電影院的公約

⑴ 點播影院現在有什麼政策嗎

點播影院、點播院線管理規定
第一章總則
第一條為促進電影產業健康繁榮發展，弘揚社會主義核心價值觀，規范電影產業新業態，豐富人民群眾精神文化生活，根據《中華人民共和國電影產業促進法》和《電影管理條例》，制定本規定。
第二條從事點播影院、點播院線電影放映、發行活動，適用本規定。
本規定所稱點播影院，是指在電影院和流動放映活動場所之外，為觀眾觀看自選影片提供放映服務經營活動的文化娛樂場所。
本規定所稱點播院線，是指由一定數量的點播影院組成，擁有一定數量影片的發行權，並對所轄點播影院的電影放映活動提供影片、實施運營管理的發行企業。
第三條從事點播影院、點播院線電影放映、發行活動，應當遵守憲法和有關法律、法規，堅持為人民服務、為社會主義服務，堅持社會效益優先，實現社會效益與經濟效益相統一。
第四條國務院電影主管部門負責全國點播影院、點播院線電影放映、發行活動的監督管理工作。
縣級以上地方人民政府電影主管部門負貴本行政區域內點播影院、點播院線電影放映、發行活動的監督管理工作。
第二章業務許可
第五條企業、個體工商戶設立點播影院，應當向所在地縣級人民政府電影主管部門提出申請，並應當符合以下條件:
（一）放映設備、放映質量和計費系統符合國務院電影主管部門規定的技術規范；
（二）所設單個影廳的銀幕寬度不超過6米，現眾有效座位數不超過20個;
（三)有擬加入的點播院線或者處於籌建期的點播院線;
（四）法定代表人或者主要負貴人未處於電影從業禁止期間。
第六條企業設立省內點播院線，應當向所在地省、自治區、直轄市人民政府電影主管部門提出申諸; 設立跨省點播院線，應當向國務院電影主管部門提出申清:並應當符合以下條件:
（一）有與其業務相適應的影片來源;
（二）計費系統符合國務院電影主管部門規定的技術規范;
(三) 法定代表人或者主要負貴人未處於電影從業禁止期間;
(四)省內點播院線所轄點播影院數量不少於30家，跨省點播院線所轄點播影院數量不少於60家。
只符合前款第一項至第三項條件的，由有關電影主管部門發給有效期為三個月的同意籌建證明文件。籌建期間內達到前款第四項條件的，方可向有關電影主管部門中請頒發許可證件。
第七條電影主管部門應當依照《中華人民共和國電影產業促進法》第二十五條的規定，對符合條件的點播影院，頒發電影放映經營許可證;對符合條件的點播院線，頒發電影發行經營許可證。
第八條點播影院變更其所加入的點播院線或者處於籌建期的點播院線的，應當向原發證機關重新申請核發電影放映經營許可證。
第九條點播影院的電影放映經營許可證和點播院線的電影發行經營許可證的有效期為兩年。
第三章經營規范
第十條國務院電影主管部門建立全國點播影院經營管理信息系統和影片著作權授權信息公示查詢系統。
第十一條縣級人民政府電影主管部門應當自頒發電影放映經營許可證之日起l0日內，向省、自治區、直轄市人民政府電影主管部門報送相關審批材料。
點播影院應當自經許可設立之日起l0日內，將許可的相關信息報送所加入的點播院線。
第十二條點播院線負責在全國點播影院經營管理信息系統上辦理注冊登記，申請點播影院編碼。
省、自治區、直轄市人民政府電影主管部門應當自收到相關材料之日起l0日內，依據所報材料對全國點播影院經營管理信患系統所載點播影院相關信息進行核對。核對無誤的，依點播院線申請向其發放所轄點播影院編碼。
第十三條省、自治區、直轄市人民政府以上電影主管部門應當自頒發電影發行經營許可證之日起10日內，在全國點播影院經管管理信息系統上辦理注冊登記，並向點播院線發放點播院線編碼。
第十四條點播影院編碼、點播院線編碼是電影主管部門對點播影院、點播院線實施管理的唯一數字標識。
第十五條點播院線負責向所轄點播影院提供影片。
點播影院不得放映所加入的點播院線發行范圍之外的影片。
第十六條點播影院放映和點播院線發行的影片，應當依法獲得電影公映許可。
第十七條點播院線發行的影片，應當依法取得著作權人許可其在點播影院放映的授權。
點播院線應當及時將影片著作權授權狀況上傳至影片著作權授權信患公示査詢系統。
第十八條電影著作權人對其作品由電影院進入點播影院放映的期問有限定的，點播院線在限定期間不得發行。
第十九條點播影院應當合理安排由境內法人、其他組織所攝制電影的放映場次和時段，並且放映的時長不得低於年放映電影時長總和的三分之二。
第二十條點播影院不得在同一影廳內開展電影院的電影放映活動。
第二十一條點播影院應當遵守治安、消防、公共場所衛生等法律、法規規定，維護放映場所的公共秩序和環境衛生，保障現眾的安全與使康。
第二十二條點播影院、點播院線應當加強計費系統和放映系統設備的日常維護，確保電影放映質量。
第二十三條點播院線負責對所轄點播影院的制度建設、放映內容和質量管理、技術系統建設和運行維護、數據報送、人員培訓等運營活動實施管理。
第二十四條點播影院應當按照所加入點播院線的要求，按時報送相關經營數據。
點播院線應當按照國務院電影主管部門的要求，將所轄
點播影院的經營數據上傳至全國點播影院經營管理信息系統，納入電影銷管收入統計。
第四章 監督管理
第二十五條電影主管部門應當加強對點播影院、點播院線的日常監督管理。
電影主管部門的工作人員依法履行監督檢查職責時，點播影院、點播院線應當予以配合並提供必要的技術支持，不得拒絕、阻擾。
第二十六條電影主管部門應當記錄監督檢査情況和處理結果，並定期向社會公布有關執法情況。
第二十七條任何單位或者個人發現點播影院、點播院線有違反本規定行為的，有權向電影主管部門投訴、舉報。
第二十八條電影主管部門應當分別建立點播影院、點播院線違法行為警示記錄檔案，並向社會公布;對列入警示記錄的點播影院、點播院線，應當加大監督檢査力度。
第二十九條點播影院、點播院線行業協會應當依照章程規定，制定行業自律規范，指導和推動點播影院、點播院線依法規范經營。
第五章法律責任
第三十條違反本規定，擅自從事點播影院、點播院線電影放映、發行活動的，依照《中華人民共和國電影產業促進法》第四十七條的規定子以處罰。
偽造、變造、出租、出借、買賣或者以其他形式非法轉讓有關電影放映、發行許可證件，或者以欺騙、賄賂等不正當手段取得上述許可證件的，依照《中華人民共和國電影產業促進法》第四十八條的規定予以處罰。
第三十一條違反本規定，放映、發行未獲得電影公映許可的電影的，依照《中華人民共和國電影產業促進法》第四十九條的規定子以處罰。
第三十二條違反本規定，有下列行為之一的，依照《中華人民共和國電影產業促進法》第五十一條的規定予以處罰：
（一）製造虛假交易、虛報瞞報銷售收入，擾亂電影市場秩序的；
（二）在電影開始放映之後至放映結束前放映廣告的。
第三十三條違反本規定，有下列行為之一的，由縣級以上人民政府電影主管部門貴令限期改正，給予警告，可以並處3萬元以下的罰款:
（一）未按時辦理點播影院編碼、點播院線編碼登記的;
（二）點播影院放映所加入點播院線發行范圍之外的影
片的;
（三）點播院線未按時報送經營數據的；
（四）點播影院在同一影廳內開展電影院的電影放映活動的；
（五）點播院線未有效履行運營管理職責，致使所轄點播影院出現違法行為的；
（六）點播影院、點播院線未按照點播影院技術規范的要求選用計費系統和放映系統設備，放映質量不達標的。
第三十四條點播影院、點播院線違反著作權法律法規的，由著作權行政管理部門依法子以處罰;情節嚴重的，由原發證機關吊銷許可證。
第六章 附則
第三十五條本規定未盡事宜，適用《中華人民共和國電影產業促進法》和《電影管理條例》的有關規定。
第三十六條境外資本從事點播影院、點播院線電影放映、發行活動的，參照國家有關電影院、電影院線外資准入的規定執行。
第三十七條公益性點播影院、點播院線的業務許可、經營規范和監行管理參照本規定執行。
第三十八條本規定自2018年3月30日起施行。

⑵ 公共場合吸煙舉報電話

如果發現有人在公眾場合吸煙，可以直接撥打12320。接到投訴電話後，相關部門會立即受理處理的。

2014年11月24日，衛生計生委起草了《公共場所控制吸煙條例（送審稿）》向社會公開徵求意見。送審稿明確，所有室內公共場所一律禁止吸煙。此外，體育、健身場館的室外觀眾坐席、賽場區域；公共交通工具的室外等候區域等也全面禁止吸煙。

一、公共場所二手煙危害他人健康

吸煙有害健康，已為大多數人所認同，但你知道二手煙的危害也是十分嚴重的嗎？吸煙時，煙霧中的有害物質1/3被自己吸收，其餘有害物質隨煙霧飄逸在空氣中。生活在這種煙霧環境中的人，就會被動地吸煙，吸入有害物質。特別是婦女、兒童及體弱的老年人，吸入煙霧後可能誘發各種疾病。

公共場所通俗地講是指會議室、接待室、餐廳、劇院、電影院、閱覽室、候車室、醫院等帶有有封閉性的人群集中活動的場所。在這些密封性的公共場所吸煙，二手煙造成的危害比較嚴重。

二、吸煙者侵犯了公眾權利

公共場所禁止吸煙是一種普遍現象，例如，不可以在公交車上吸煙，不可以在教室里吸煙。如果有人在公交車上吸煙，會對周圍人的健康造成傷害，因此很多人都同意禁止在公交車上吸煙的規定。

如果車廂里的空氣產權得到清晰界定，那麼吸煙者便侵犯了其他人擁有新鮮空氣的權利。在技術層面上來說，我們無法阻止公交車上的空氣流通，因此進行清晰的界定就有困難。

吸煙有危害，不僅僅危害人體健康，還會對社會產生不良的影響。任何有組織生物體只要還有生命跡象就要呼吸，呼出體內的二氧化碳，吸入空氣中的氧氣，進行新陳代謝，以維持正常的生命活動。

不吸煙的人，每天都能吸入大量的新鮮空氣；而經常吸煙的人，卻享受不到大自然的恩惠，吸入的不是新鮮空氣，而是被煙霧污染的有毒氣體。

煙葉里含有毒質煙鹼，也叫尼古丁。1克重的煙鹼能毒死300隻兔或500隻老鼠。如果給人注射50毫克煙鹼，就會致死。

吸煙對呼吸道危害最大，很容易引起喉頭炎、氣管炎，肺氣腫等咳嗽病。吸煙的時候煙從口入，經過喉嚨、氣管、支氣管、進入血液里。

12310，是經中華人民共和國工業和信息化部批准，由中央機構編制委員會辦公室使用， 是全國統一的受理違反機構編制紀律問題的舉報電話。

舉報人可直接撥打「12310」向所在地機構編制部門舉報，如向異地或上級機構編制部門舉報，須在「12310」前加撥該地區區號。

為嚴肅機構編制紀律，暢通社會監督渠道，2005年設立了全國統一的"12310"舉報電話，用於接受群眾對機構編制違規違紀問題的舉報。

⑶ 看電影時靠背被踢怎麼辦

我也遇到過這種情況，在電影院的時候人比較多。尤其是後面坐著年輕人，活潑好動，不是大吵大鬧就是手舞足蹈，腳也經常會踢前面的椅子。本來看電影是一件很舒心的事情，但是如果後面坐的人手腳不老實，經常不停的晃動，確實會讓前面的人感覺到難以忍受。並且在這種情況下如果嚴厲糾正他人，還會導致出言不遜，甚至造成肢體沖突。

看電影本來是一件非常輕松愜意的事情。但是舒適的觀影環境的營造，需要每一個人的自覺。

⑷ 我們的日常生活中應遵循哪些公共秩序舉例說明

我們日常生活中應遵循的公共秩序有：

一是遵循依次排隊的公共秩序，如購買東西或乘坐公共交通工具時，應該按照先來後到的順序依次排隊，有序購買或上下車。

二是遵循公共場合不大聲喧嘩的公共秩序，如在公共交通工具、商場、圖書館等公共場合，不要大吵大鬧，要控制音量、輕聲輕語，不要打擾到別人。

三是要遵循交通公共秩序，如紅燈停、綠燈行，過馬路要走斑馬線，為自己和他人的生命安全負責。

四是要遵循不隨地吐痰的公共秩序，維護公共環境衛生，為自己和他人健康負責。

公共秩序的法律意義：

公共秩序，是一個彈性條款。有國內公共秩序與國際公共秩序之分。援引公共秩序制度不應與他國主權行為相抵觸，也不應與外國公法的適用相混淆。幾乎所有的統一沖突法公約都規定有公共秩序保留條款。中國《民法通則》中有條款全面規定了公共秩序保留制度。

我國對公共秩序保留制度，一貫持肯定的態度。法律是由國家制定的重要行為准則；法律由國家行使立法權的立法機關依據立法程序制定，由國家強制力保證實施的行為規范。

在我國，全國人民代表大會和全國人民常務委員會行使國家立法權，我國主要法律：《憲法》、《刑法》、《治安管理處罰法》、《民法通則》等。

⑸ 1.2米以下兒童去電影院看電影用買票嗎

1、一般1.2米以下兒童觀影免費，個別影院半票，具體得看影院規定。

2、目前電影院的免票身高標准參照的是公共交通工具免票身高標准線1.2米，對電影院兒童免票身高無硬性規定。

(5)電影院的公約擴展閱讀：

一、2017年12月1日，《公共服務領域英文譯寫規范》正式實施，規定免票標准英文名為Free Admission。

二、兒童基本權利：

1.生存權——每個兒童都有其固有的生命權和健康權

包括有權接受可達到的最高標準的醫療保健服務。

2.受保護權——不受危害自身發展影響的、被保護的權利

包括保護兒童免受歧視、剝削、酷刑、虐待或疏忽照料，以及對失去家庭的兒童和難民兒童的基本保證。

3.發展權——充分發展其全部體能和智能的權利

兒童有權接受正規和非正規的教育，以及兒童有權享有促進其身體、心理、精神、道德和社會發展的生活條件。

4.參與權——參與家庭、文化和社會生活的權利

兒童有參與社會生活的權利，有權對影響他們的一切事項發表自己的意見（表達權）。

⑹ 電影院規則有哪些

請勿吸煙
請勿攜帶非本影院出售的食品飲料入場。
觀看影片時，請關掉手機。
觀眾憑票進場，並請遵守《觀眾須知》觀賞節目
基本上就是這些了··還有具體的就要看每個電影院各有什麼不同了

⑺ 寧夏回族自治區城市電影放映工作管理規定

第一章總則第一條為了加強城市電影放映管理工作，繁榮文化電影事業，促進社會主義精神文明建設，根據國家有關規定，結合我區實際，制定本規定。第二條本規定適用於我區境內縣以上城市（含縣城）的電影放映工作。第三條城市電影院、影劇院、俱樂部（以下簡稱影〈劇〉院）是社會主義文化宣傳陣地，必須堅持四項基本原則，堅持為人民服務、為社會主義服務的方向，把社會主義效益放在首位，為建設社會主義精神文明服務。第四條影（劇）院在電影放映工作中，必須宣傳馬列主義、毛澤東思想，宣傳黨的路線、方針、政策、傳播科學技術文化知識，豐富人民群眾的文化生活。第五條各級人民政府應當加強對城市電影放映工作的領導。縣以上文化行政管理部門主管所轄區域內的城市電影放映工作。第二章管理第六條凡申請對外經營的影（劇）院，必須經當地縣以上文化行政管理部門同意，由地（市）電影業務管理部門會同公安消防等部門聯合對放映場所、放映設備、人員配備等進行檢查，符合固定電影放映單位登記和安全防火等有關規定者，報自治區文化廳批准後，到當地工商行政管理部門登記，並領取營業執照、領取衛生許可證、安全許可證後，方可供片對外售票放映。第七條影（劇）院必須完成當地電影業務管理部門下達的各項業務指標，執行供片計劃和開展放映業務活動。影（劇）院因故停止放映，必須經當地電影業務管理部門審核，地（市）文化行政管理部門批准，並到工商行政管理部門辦理歇業手續。第八條影（劇）院放映電影必須符合下列規定：
（一）執行為家、自治區有關法規、規章；
（二）建立健全各項工作制度，實行標准化、科學化、規范化管理；
（三）合理安排放映場次，提高上座率，增收節支，完成上級下達的各項計劃任務；
（四）執行電影放映技術操作規程，保證安全優質放映；
（五）執行電影宣傳工作的有關規定，電影宣傳必須做到經常、及時、准確，形式多樣；
（六）遵守服務公約和工作人員守則，做到文明禮貌、優質服務；
（七）不得放映淫穢、反動影片和錄像，不得放映非法渠道發行的影片和錄像帶；
（八）建立健全治安保衛制度，完善保衛措施，確保安全。第九條影（劇）院應當引進競爭機制，採取上級業務主管部門聘任或民主選舉等辦法產生經理（主任），實行責、權、利相統一的原則。第十條影（劇）院經理（主任）必須做到：
（一）堅持社會主義經營方向，加強思想政治工作，提高職工的思想覺悟和業務素質，教育職工樹立全心全意為人民服務的思想；
（二）加強經營管理，改善影（劇）院設施，搞好經濟核算；
（三）實行承包經營責任制和目標管理責任制，創建文明放映單位；
（四）制定影（劇）院年度計劃和發展規劃。第三章電影宣傳第十一條電影宣傳工作應當准確地宣傳影片內容和主體思想，加強國產重點影片的宣傳和預告，做到內容豐富、形式新穎、生動活潑，為觀眾喜聞樂見。第十二條影（劇）院應當繪制廣告牌，設置電影畫廊、櫥窗及影評園地，並深入基層單位開展電影宣傳工作。第十三條電影宣傳工作應當積極配合黨和政府的中心工作進行。第四章電影放映第十四條電影放映人員必須嚴格執行《固定電影放映單位放映技術操作規程》、《固定電影放映單位安全防火條例》、《影片使用與保護辦法》、《電影放映設備技術檢驗標准暫行規定》等有關規定，保證放映質量。第十五條電影放映人員在放映中應當做到：
（一）還音效果和畫面質量達到所使用設備的部頒標准；
（二）無行跡、無滅火、無斷片、無錯格、無倒映等責任事故；
（三）換機及時准確；
（四）准時開映，防止晚點、誤場和串片中的遲片、錯片、漏片等事故的發生。第十六條電影放映人員對放映設備應當定期保養，確保性能完好，運行正常。第十七條電影放映人員應當嚴格遵守影片交接、檢查制度。對片身斷裂、齒孔破損的影片應當及時按技術要求進行粘接、修補。保持片頭、片尾及護片段的完整，對過夜影片要進行有效的濕潤處理。第十八條電影放映人員應當加強業務技術學習和崗位練兵，自覺愛機護片，開展技術革新，採用新技術，提高放映技術水平。

⑻ 什麼叫著作權公約和多邊公約

一、制定國際著作權公約之原由

為什麼要制定國際著作權公約？這恐怕是我們必須首先弄清楚的問題之一，眾所周知，著作權是知識產權之一種，具有地域性。具體來說，就是指著作權的法律效力只能及於授予作品以著作權之法律本身的空間效力范圍，如依中華人民共和國著作權法取得的著作權，只能在中華人民共和國領域內具有法律效力，它不能同時在其他任何國家有法律效力，反之亦然。著作權的這種地域性，是由各國的立法機關所制定的法律只能在其各自的主權范圍內具有法律效力這一性質決定的，這樣一來，假如沒有國際著作權公約將其權利進行延伸，那麼，各個國家國民的作品只能在其本國受保護。當然，各國可以通過與其他的一國或幾國簽訂雙邊或多邊協定將作品之著作權進行延伸，但做起來非常麻煩。另一方面，作為著作權客體的作品，是一種無形智力成果，具有滲透性。這種性質是指作品可以很容易地通過大眾傳播媒介被傳播到世界上任何一個國家，為其國民所了解。第三，作為人類知識結晶的文學、藝術和科學作品具有共享性。作品的共享性，是指由一個國家、一個民族或一個地區的人民所創作的作品被滲透到其他的國家或者地區去了以後，就能為該國家或者地區的人民所借用。如果沒有一個有效的措施將作品之保護延伸到所有或者部分其他國家，那麼，就會產生這樣一種不公平的結果：將他國人民付出了相當代價和勞動而創作出來的作品無償地拿來使用，而付出了勞動和代價的作者卻得不到任何補償。這種結果顯然是不能接受的。於是，就產生了國際著作權公約，將作者因創作而產生的作品應當享有的權利延伸到所有可能的國家，在這些國家也同其本國一樣受到保護。因此，本人認為，制定國際著作權公約的主要原因是：因作品所產生的著作權具有地域性，且作品具有滲透性和共享性。除此三個原因之外，還有其他的一些原因，例如，科學技術的高速發展，使用作品的傳播手段越來越先進，越來越快；另一個原因是各國交往越來越頻繁等。這就是國際著作權公約為什麼產生於19世紀末而不是更早的原因。

二、國民待遇原則之意義

在理論上說，可適用於國際著作權公約的國際私法原則大體上有兩個：行為地法和法院地法。行為地法或稱起源地法原則的適用就產生了作品起源國原則。這個原則的含義是對待作品象對待人一樣，必須具有國籍。作品的國籍是：對未發表作品而言，為作品創作完成時，其作者的國籍；如果作者具有一個以上的國籍，那麼，依據伯爾尼公約第5條第4款第1項的規定可知，如果作者所具有的每一個國籍都是伯爾尼公約成員國，而各國的保護期限又不相同，則以依法提供最短的保護期的哪個國家為其作品的國籍；對已發表的作品而言，為作品發表時，其作者的國籍或者該作品的首次出版國。

對著作權適用法院地法的原則，就會產生（不一定，但在實踐中是這樣）國民待遇原則，有時稱為同化原則（the principle of assimilation）。本原則是指受公約保護的作者能夠在全部締約國要求該國法律給予其本國國民的保護。屬於公約成員國的國民被「同化為國民」。

應該注意，適用第一個原則即行為地法原則的優點是同一件作品將在所有的締約國受到同樣的待遇。缺點是律師和法院要不斷地適用大量的外國法，有時是在同一筆交易或同一個案例中適用幾個國家的法律。

第二個原則即法院地法原則的優點是法院總是適用自己的法。缺點是同一作品根據被要求保護國家之國內法在各公約成員國所獲得的保護非常不同。

實踐中，第二個原則即國民待遇原則被證實是唯一可行的原則。這主要有兩個原因：一個是心理上的原因，另一個是政治上的原因。所謂心理上的原因，是指法院願意適用它們熟悉的自己的國家的法律，而不願意適用它們不熟悉的外國法，而且判決的質因也更好一些，因此，依國民待遇原則，其法律更確定。這里所說的政治原因，是指低保護水平國家的權利人將認識到他們在高保護水平的國家所獲得的待遇高於他們在國內獲得的保護，從而對政府產生壓力，要求政府提高國內保護水平。因此，因為高保護水平國家起了帶頭作用，所以各個國家應當逐漸提高其保護水平。

國民待遇原則也是國際法上的「法律面前人人平等」思想的體現，因此，不管是本國人還是外國人，公約都將他們同化為國民，以致他們在其選擇的國家享有同樣的權利。國民待遇原則還是指由被要求保護之國家的法律來回答作者是否享有權利和權利之保護范圍是什麼的問題。

國民待遇原則的優點是：對財產實行沒收制度之國家的法律而實施的沒收在其他國家無效。這些國家必須把權利人當作自己國家的國民一樣來對待，而不管該權利人之本國如何對待他。例如，在二戰以後，德國被分成東、西德，在東德，出版者權利被剝奪，但西德法院認為東德之出版者在西德的復制權和發行權不受影響。

基於這些原因，1886年在瑞士伯爾尼締結的《保護文學藝術作品的伯爾尼公約》便首先將「國民待遇」原則作為其基本原則採納，而且也被伯爾尼公約以後的國際版權公約和鄰接權公約所採納（如UCC、羅馬公約）。

在國際著作權公約中全面適用國民待遇原則，意味著在國際私法其他領域產生的主要問題－－「在處理涉外糾紛時法院適用什麼法律」的問題幾乎還沒有在著作權法中出現，法律的選擇主要由適用國民待遇原則的國際公約決定，結果是公約成員國的國民或者首次在公約成員國出版其作品的任何權利人在每一個其他成員國享有與該國國民同樣的保護。因此，侵權行為發生地所在國幾乎是適用自己的國內法。

三、國民待遇原則之含義

根據《伯爾尼公約》第5條第1款的規定可知，國民待遇原則是指就享有伯爾尼公約保護的作品而論，對於一個成員國中最初產生的作品，其作品或者是該國國民或者是該國有長期住所的人或者是該國首次出版其作品的人，在每一個其他成員國享有法律現在給予和今後可能給予其國民的權利，以及本公約特別授予的權利。

在此，我們必須從以下幾個方面來理解這個規定的含義：

第一、適用國民待遇原則的主體為著作權國際公約成員國的國民或者是在該國有長期住所的人。這主要是指對未出版作品來說，在該作品創作完成時，其作者為國際著作權公約成員國的國民或者在該國有長期住所的人；對於已出版作品來說，在該作品首次出版或者同時首次出版時，其作者為國際著作權公約成員國的國民或者在該國有長期住所；如果不屬於這樣的兩種情況，當作品在國際著作權公約成員國首先出版或者同時首先出版時，這樣的作者也是合格主體。具體來說，適用國民待遇的有以下幾種人： （一）伯爾尼公約成員國的國民，根據伯爾尼公約第5條的規定可知，凡伯爾尼公約成員國的國民，其作品不論是否出版，均應在成員國享有公約規定的最低權利保護；這是公約規定的作者國籍標准。

（二）對於非伯爾尼公約成員國的國民，其作品只要首先在任何本個伯爾尼公約成員國出版或者同時在某一個伯爾尼公約成員國首先出版（這里所說的「同時在某一個公約成員國首先出版」是指非伯爾尼公約成員國的國民將某作品首先在一個非伯爾尼公約成員國出版後的三十天內又在某一個伯爾尼公約成員國出版的情況。這是伯爾尼公約第3條第（4）項規定的內容），那麼，該國民也應在一切伯爾尼公約成員國享有公約規定的最低保護；這是公約規定的作品國籍標准。

（三）在某伯爾尼公約成員國有慣常居所的非伯爾尼公約成員國國民也符合作者國籍標准。這里所說的「慣常居所」，既可以是住所，也可以是一個真實的一般居住所。

（四）根據伯爾尼公約第5條第（4）款第（3）項第1目的規定可知，電影作品的製片人即使不符合上述三個條件，但只要其總部或慣常居所在伯爾尼聯盟某成員國，則該製片人也具有合格條件，能夠在成員國享有公約規定的最低權利保護。

（五）建築物作品或者該建築物作品中的藝術作品的作者，即使不符合上述的前三個條件，但只要其建築物位於伯爾尼聯盟其成員國內或者該建築物中的藝術作品位於成員國內，則該作者視為具備合格條件，能夠在任何一個伯爾尼成員國享有公約規定的最低權利保護。

第二，每一個合格主體不僅在其本國享有著作權，而且在任何一個其他成員國也享有著作權。但是，合格主體在其他成員國享有的著作權，不是依據其本國法取得的著作權，而是依據被主張著作權的成員國的法律所取得的著作權，並且每個合格主體在其他任何一個成員國所享有的著作權與該成員國的著作權法現在給予和今後可能給予其本國國民的權利是一致的，此外，還能享有伯爾尼公約特別授予的權利，也就是說，合格主體在公約的成員國享有兩個方面的權利：一是享有公約各成員國依本國法已經給予本國國民提供的版權保護和今後可能給予本國國民的版權保護；二是享有伯爾尼公約特別授予的權利。這後面的權利，實質上是伯爾尼公約規定的最低權利標准。

因此，某一公約成員國的國民在其他成員國享有的權利可能比在本國享有的權利多，也可能比在本國所享有的權利少。這就可能產生一種不平衡。為了解決這個問題，國際著作權公約要求各個成員國的著作權立法必須達到公約要求的最低標准。所謂國際著作權公約的最低權利，這也就是國民待遇原則在著作權公約中的擴展。嚴格地說，因為這些最低權利不涉及另一個法律制度，所以它們不是關於法律沖突的原則；同時，它也不是要求強迫公約成員國將這些公約權利作為最低權利授予其本國國民，因為公約僅僅處理國際間的事務，所以，如果公約中沒有另外的專門規定，那麼，它只是強迫公約各成員國將這些最低權利授給成員國本國國民之外的公約成員國國民。如果沒有最低權利標準的國民待遇原則，按照公約可能產生一些成員國不能接受的嚴重不平衡現象。如：A、B兩國是公約成員國，假如公約僅僅規定有國民待遇原則，而沒有規定最低權利標准，那麼，當A國授予著作權人表演權、廣播權和復制權，而B國只授予復制權時，結果是B國國民在A國享有表演權和廣播權，而A國國民在B國就不享有這些權利，因為B國國民自己也不享有這些權利，這就產生了A國不能接受的嚴重不平衡。

在我國，著作權法沒有規定對實用藝術作品給予保護，也就是說，我國國民的實用藝術作品不能享有著作權，不能受著作權法的保護；但是，1992年9月25日國務院105號令發布的《實施國際著作權公約的規定》第6條規定：「對外國實用藝術作品的保護期限為自該作品完成起二十五年。」這就說明，凡伯爾尼公約成員國國民的實用藝術作品能夠在我國享有著作權，其保護期限為自創作完成起的二十五年。伯爾尼公約成員國國民享受的這一待遇，就是公約規定的最低權利標准。伯爾尼公約第7條第（4）款規定：「實用藝術作品作為藝術作品在本聯盟成員國受到保護。該國可自行立法決定其保護期。但該保護期至少維持到作品完成之後二十五年」。但公約並沒有要求公約成員國必須將此權利同時給予其本國國民。當然，按照這一標准，我國國民的實用藝術作品盡管在本國不能享有著作權，但是，在其他伯爾尼公約成員國也能享有著作權獲得保護。

在第一個鄰接權公約即《羅馬公約》中，在規定國民待遇原則的同時便規定了對三種受益人都享有的最低權利標准：表演者享有未經授權錄制的權利；唱片製作者和廣播組織享有復制權；唱片製作者和表演者對唱片享有表演權。如果對此予以保留，互惠原則可適用於國家所作的保留。因此國民待遇原則與最低權利相結合使互惠原則協調的共同水準得到保障，從而避免因保護水平的較大差距導致的不公平。

另一方面，最低權利也使公約的增長成為可能。最初，公約規定的最低權利是少數幾項，以後，在修訂會議上又增加了其他的權利。因此，開創了達到保護水平統一並且提高到較高標準的道路。例如，伯爾尼公約開始只有翻譯權，後來又增了表演權、廣播權、精神權利、電影權。1952年的世界版權公約僅規定了翻譯權，在1971年修改時，增加了復制權、廣播權和公開表演權。

四、國民待遇原則的限制 對國民待遇原則的第一種限制是受到互惠原則的限制，有時是嚴格的限制。互惠存在的理由是「Manus lavat manum」（利益均衡對等）。A國希望自己的國民在B國受到保護。因此就給B國國民提供保護。國際法中的互惠，既是「實質」的互惠，也是「形式」的互惠。「實質的互惠」是指A國給B國國民的保護與B國對A國國民的保護相同，雖然有例外，但一般來說，版權公約與實質的互惠是相對的。這在1971年的巴黎修訂公約報告中的《反對實質的互惠宣言》中已經說明白了。在著作權公約中避免實質的互惠的優點之一是成員國的法院不必解釋其他成員國的法律是否對特定的權利給予保護。國民待遇原則使他們能夠對外國人適用自己的法律。它的缺點是在保護的有效的水平之間有時允許很大的懸殊，以致高保護水平國家的國民在有些成員國獲得的權利比國內少，而低保護水平國家的國民在有些公約成員國獲得的保護比在國內多。然而，不同意識形態和不同經濟發展水平的國家之間促進版權關系廣泛發展的優勢使它們得以平衡。

著作權公約中的「形式的互惠」或部分互惠，是指每個成員國除這種互惠外，不考慮保護的屬性和以某種方式保護其他成員國國民的作品。這一般由國民待遇原則決定。以伯爾尼公約中的「對比期限」為例，公約規定了最低保護期限為「作者的有生之年加上死亡後50年」，但每個國家可以規定更長的保護期。「對比期限意味著給予其國民授予的保護期長於50年的國家只須給外國人授予這個較長的保護期，如果其起源國也給予這個保護期。例如，德國規定的著作權保護期為「作者的有生之年加上作者死亡後70年」，但是，德國只須給中國的著作權所有人「作者有生之年加上作者死亡後50年」的保護期限，因為，我國著作權法規定的保護期限就是「作者的有生之年加上作者死亡後的50年」。因為伯爾尼公約第7條第（8）款規定：「在任何情況下，保護期的確定均適用提供保護的國家的法律；但除該國另有規定外，保護期均不比起源國規定的期限更長。」這表明在保護期限方面，不適用國民待遇原則。

對國民待遇原則的第二種限制是「保留」。這使許多國家有加入公約的機會，而部分地或全部地保留某些權利。有些公約，如《唱片公約》則不允許保留；其他一些公約，如《羅馬公約》允許保留幾項，可以對權利的范圍或連結點進行保留，如對羅馬公約的附件可以保留；或者對某一項權利全部保留，如對唱片公演權保留。在決定保留時，通常要適用互惠原則，以致使得已作保留的A國國民在其他公約成員國不能行使這項權利，因為其他成員國的國民在A國不享有這項權利。

五、對國民待遇原則的挑戰

國民待遇原則的延伸或限制，已經被證明它是近一個世紀以來的著作權公約和鄰接權公約的基本原則，然而，這項原則正面臨著被削弱的危險，因為政府試圖適應技術和通訊的迅速發展。當給版權所有人授予一項新的權利時，政府可以在修改版權法的過程中將它作為一項版權授予版權所有人，也可以版權之外的單行法作為一項新權利授予權利所有人。如果政府決定將它作為一項新的版權授給版權所有人，那麼，適用國民待遇原則的國際著作權公約可以要求還沒有授予這種權利的公約成員國必須給其國民授予這項新的權利，並有權依此獲得報酬。另一方面，如果政府決定創設一項版權法之外的新權利，那麼，就不能適用公約，外國人也就無權享受國民待遇，因此，也就無權運用這項新權利獲得報酬。下面兩個實際例子說明了這個問題。

第一，公共借閱權（public lending right）。在幾個國家規定了這項權利。依據這項權利，當文學作品被公眾從圖書館借閱時，其作者有權獲得版稅。在德國，由版權法授予這項權利，因此，由於德國既是伯爾尼公約成員國，又是世界版權公約成員國，所以，這兩個公約成員國的國民，如果他們的作品被借閱，便有權獲得報酬；另一方面斯堪第納維亞的國家和英國也給予公約成員國的國民，如果他們的作品被借閱，便有權獲得報酬；另一方面，斯堪第納維亞的國家和英國也給予公共借閱權，但它們是通過版權法之外的單行法規定的，因此，這項權利不能授給外國人。雖然它們和德國一樣也是這兩個公約的成員國，但在這些國家，由公共借閱權所支付的報酬只限於國內作者的作品。

第二，復印權（Right of Reprography）。它是運用復印機製作印刷物品之復製件的行為。處理為商業目的製作這種復製件的方式之一是授予製作這種復製件的強制許可而獲得復制權，與德國一樣，相應地給予作者獲得報酬的權利。另一方面，在1976年，法國在《財政法》中引入了製作這種復印件之復印機的銷售稅和進口稅。這種稅中的一部分付給被復印之材料的版權所有人，但它僅付給法國的版權所有人。雖然法國是兩個國際著作權公約的成員國，因為這種補償費不是由版權產生的，所以不適用國民待遇原則。因此，不能給外國人這種補償費。

這兩個例子之間的區別是：在所有的國際著作權公約中，一般都承認了復制權，而且這項權利是兩個國際著作權公約的基礎權利，只有作為例外情況（如個人使用）才允許未經授權進行復制；而公共借閱權（遠未得到廣泛地承認）只在少數幾個國家被認可，而且還沒有成為國際公約認可的權利。因此，根據公平原則，以及將國民待遇原則適用於公認的權利，公約成員國國民強烈要求復印其作品的補償。到目前為止，還只有少數幾個國家授予公共借閱權，所以，公共借閱權還是一項很弱的權利。另一個差別是：就復印權而言，在美國，由用戶支付版稅，它具有版權的全部特徵；而補償費（Compensation）（沒有使用版稅Royalty這個概念），就公共借閱權而言，與斯堪第納維亞和英國，用公共資金支付，這意味著公共借閱權的補償費來自納稅人的稅款，與版權用戶的錢不同。因此，將它單純地稱為補償權而不稱為版權，並且以單行法加以規定，就能夠避免適用國民待遇原則，特別是在用政府經費支付補償費的情況下，將它限於本國國民是合理的。如果在處理因新的技術或新的通訊方式而產生的對版權材料的新的使用的問題時都由政府採取措施，那麼，國民待遇原則以及依國民待遇原則產生的國際著作權公約，在不久的將來就會受到嚴重損害。

多邊公約就是一個國家同多個國家簽訂的必須要尊守的約定.

⑼ 過30億就瘦成一道閃電，賈玲為票房公約許下過哪些誓言

電影《你好，李煥英》春節檔上映，票房已經突破了25億的好成績，而這部劇的女主角賈玲曾經說過一句話，如果票房突破30億的話，她就將會瘦成一道閃電，對此網友們紛紛表示期待。《你好，李煥英》是由賈玲導演和編劇，劇情主要講述了2001年賈曉玲的母親意外去世，賈曉玲在悲傷至極的情緒里，意外穿越回1981年與母親相遇並成為閨蜜的故事，不少人看了後都表示這部電影太好哭了！而在之前賈玲曾經說過，如果票房突破10億將會跳女團舞，20億的話就會染一頭新頭發，超過30億的話自己將會減肥，瘦成一道閃電。如今這部電影的票房總成績已經突破25億的大關，離賈玲鎖定的目標30億也越來越近了，對此很多小夥伴們都相當期待看到，賈玲瘦成一道閃電的樣子。畢竟賈玲之前的樣子就非常的迷人，瘦版的賈玲堪稱校花。

過三十億就瘦成一道閃電，賈玲要做好上健身房的准備工作了，票房過三十億可能就是這幾天的事。