① 蒙太奇是什麼東東啊
粗略理解，是種鏡頭的拼接方式，鏡頭之間以何種意圖如何組裝拼接起來。當然，這種組裝不光限於鏡頭，還有其他種，真想了解可以移步網路搜蒙太奇，介紹更詳細。還有些專業書籍，例如《電影語言》（[法]馬塞爾 ·馬爾丹，中國電影出版社，1992）等，愛問共享也可以下到。
② 黃島蒙太奇都上映什麼電影
摘要 親~對話正在人工解答排隊中呢~
③ 蒙太奇用多了就是好電影
那可不一定，呵呵，小心看多了犯暈...
好電影
又很多標准，雖然我說不清楚，但是通篇只有高科技砸出來的東西，還不如去看科技展...
④ 蒙太奇 電影 怎麼樣
蒙太奇電影都是比較有創作手法的電影，蒙太奇電影的創作能夠帶動大家去電影院更好的參觀和觀賞電影，提高電影的收視率。
⑤ 山東蒙太奇影業有限公司怎麼樣
山東蒙太奇影業有限公司是2016-11-04注冊成立的有限責任公司(自然人投資或控股)，注冊地址位於山東省濟南市高新區舜華路2000號舜泰廣場6號樓2608室。
山東蒙太奇影業有限公司的統一社會信用代碼/注冊號是91370103MA3CL21P4W，企業法人萬繼續，目前企業處於開業狀態。
山東蒙太奇影業有限公司的經營范圍是：電影放映，廣播電視節目製作、發行（憑許可證經營)；影視文化項目開發；影視策劃；影視器材、道具租賃；組織文化交流活動；會議及展覽展示服務；慶典服務；圖文設計製作；廣告策劃、發布、代理、製作；企業形象策劃，商務信息咨詢服務；企業管理服務；進出口業務（不含國營貿易管理貨物），批發、零售：預包裝食品，工藝品、首飾，五金產品，消殺用品，針紡織品，紙，日用品，辦公用品，包裝材料，塑料製品，服裝、鞋帽，布匹，化妝品，橡膠製品，保溫材料，建材，管道及配件，閥門，防腐材料，水性塗料；園林綠化工程，市政工程，水暖安裝工程，防水工程，物業管理（以上憑資質經營）。（依法須經批準的項目，經相關部門批准後方可開展經營活動）。
通過愛企查查看山東蒙太奇影業有限公司更多信息和資訊。
⑥ 江山蒙太奇電影院今日影訊誰的青春不迷茫
雪狼拳王
導演：
陳華
主演：
曹旭李雨軒周鵬於曉慕
地區：
大陸
年代：
2016
片長：
⑦ 請問電影里常用的所謂「蒙太奇」手法到底是指什麼
剪接手法
在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經有機組合而成的邏輯連貫、富於節奏、含義相對完整的影視片斷
蒙太奇句型--前進式、後退式、環型、穿插式和等同式句型
前進式句型。按全景一中景一近景一特寫的順序組接鏡頭。
後退式句型。按特寫一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。
環型句型。這種句型是將前進式和後退式兩種句型結合起來。
穿插式句型。句型的景別變化不是循序漸進的，而是遠近交替的。
等同式句型。就是在一個句子當中景別不變。
蒙太奇段落的劃分--
根據影視作品內容的自然段落來分段。
根據時間的轉換來分段。
根據地點的轉移來分段
根據影視片的節奏來分段。
所以，段落的劃分是由於情節發展和內容的需要或節奏上的間歇、轉換而決定的
蒙太奇轉場--就是鏡頭組接中的時空轉換問題。
連貫方式轉場，就是實行場景與場景，段落與段落之間的直接切換，干凈利落，結構緊湊。
相似性轉場。利用場景與場景、段落與段落交接處上下兩個鏡頭在形態上、數量上的相同或相似進行轉場。
邏輯性轉場。利用場景、段落交接處上下兩個鏡頭在情節發展上有邏輯關系，對應關系或因果關系進行轉換。
比喻性轉場。利用上下兩個畫面之間有強烈對列作用來轉場。
過渡性轉場。運用運動鏡頭、聲音、文字或空鏡頭轉場。
分割方式轉場，就是藉助一定的技巧，實現場景與場所景，段落與段落之間的時空轉換。
把以下a、b、c三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現不同的內容與意義。
a，一個人在笑；
b、一把手槍直指著；c、同一的人臉上露出驚俱的樣子。
這三個特寫鏡頭，結觀眾什麼樣的印象呢？
如果用a—b—c次序連接，會使觀眾感到那個入是個懦夫、膽小鬼。現在，鏡頭不變，我們只要把上述的鏡頭的順序改變一下，則會得出與此相反的結論。
c、一個人的臉上露出院俱的樣子，b、一把手槍直指著；a、同一的人在笑。
這樣用c—b—a的次序連接，則這個人的臉上露出了驚懼的樣子，是因為有一把手槍指著他。可是，當他考慮了一下，覺得沒有什麼了不起，於是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他結觀眾的印象是一個勇敢的人。
如此這樣，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就完全改變了一個場面的意義，得出與之截然相反的結論，收到完全不同的效果。
這種連貫起來的組織相排列，就是運用電影藝術獨特的蒙太奇手段，也就是我們所講的影片的結構問題。從上面的例子，我們可以看出這種排列和組合的結構的重要性，它是把材料組織在一起表達影片的思想的重要手段。同時。由於排列組合的不同，也就產生了正、反，深、錢，強、弱等不同的藝術效果。
蘇聯電影大師愛森斯坦認為，a鏡頭加b鏡頭，不是a和b兩個鏡頭的簡單綜合，而會成為c鏡頭的嶄新內容和概念。他明確地指出：「兩個蒙太奇鏡頭的對列不是二數之和，而更象二數之積——這一事實，以前是正確的，今天看來仍然是正確的。它之所以更象二數之積而不是二數之和，就在於對排列的結果在質上（如果願意用數學術語，那就是在」次元「上）水遠有別於各個單獨的組成因素。我們再回到上述的例子。婦人——這是一個畫面，婦人身上的喪服——這也是一個畫面；這兩個畫面都是可以用實物表現出來的。而由這兩個畫面的對列所產生的『寡婦』，則已經不是用實物所能表現出來的東西了，而是一種新的表象，新的概念，新的形象。」
由此可見，運用蒙太奇手法可以使鏡頭的銜接產生新的意義，這就大大地豐富了電影藝術的表現力，從而增強了電影藝術的感染力。關於這個向題，我們還可以從物理學上的一個現象得到極大的啟發：眾所周知，炭和金剛石這兩種物質。就其分子組成來講是的相同的。但一個出奇的鬆脆，一個則無比的堅硬，為什麼附科學家研究的結果證明：是因為分子排列（品格結構）不同而造成的。這就是說，同樣的材料，由於排列不同，可能產生如此截然相反的結果，這實在發人深思了。
匈牙利電影理論家貝拉。巴拉茲也同樣指出：「上—個鏡頭一經連接，原來潛在於各個鏡頭里的異常豐富的含義使象電火花似地發射出來。」可見這種「電火花」似的含義是單個鏡頭所「潛在」的為人們所未察覺的，非要在「組接」之後，才能讓入們產生一種新的、特殊的想像。我們所講的蒙太奇，首先是指的這種鏡頭與鏡頭的組接關系，也包括時間和空間、音響和畫面、畫面和色彩等相互間的組合關系。以及由這些組接關系所產生的意義與作用等。
總之，「蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結構，每一章、每一大段、每一小段也要有結構，在電影上，把這種連接的方法叫做蒙太奇。實際上，也就是將一個個的鏡頭組成一個段，再把一個個的小段組成一大段，再把一個個的大段組織成為一部電影，這中間並沒有什麼神秘，也沒有什麼訣竅，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺的邏輯，看上去『順當』、『合理』、有節奏感、舒服，這就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。」再沒有如此深入淺出、通俗易懂地對蒙太奇的說明與闡述了。
⑧ 蒙太奇電影院怎麼樣
影院效果不錯 值得一去 新片上映的速度也挺快的 環境挺優美 約會聚會值得一去的地方喲 大家快去試試吧