法國電影elle講的是什麼

Ⅰ 如何評價電影《她》(ELLE)

《她Elle》是一隻逆生長的IPHONE：用越來越精緻的靈魂，收拾越來越殘敗的肉身。

在法國熱門電影網allociné上，觀眾給出的平均分只有3.5分，而一向苛刻的媒體專業影評給出了4.3高分。

在其中最受歡迎的兩個分別為2.5和2.0分的觀眾評價中，對於佩爾本人在戲份中的賣力和敬業一致沒有任何意見，失望源於觀眾預期的落差。

也就是原著——菲利普·狄讓（Philippe Djian）小說《哦……》成功創造的融情倫理混沌等屬於巴黎中產階級病態美的復雜角色，在電影中，最後沒有把屬於巴黎人熟悉的這種關系表現到位。電影情節製造出的「不適」，也是讓觀眾評價低的一個原因。

法國電視一台、《新觀察家》、《解放報》等媒體對於電影的一致好評，和大多數觀眾不滿的地方恰恰相同——角色的演繹和製造的不適，媒體評論認為這正是電影的成功之處。

Ⅱ 【剪影56號】《ELLE》：女凱撒於佩爾

"假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急!憂郁的日子裡須鎮靜：相信吧，快樂的日子將會來臨！"

這是詩人普希金對遭受欺騙者的安撫和撫慰。然而，詩人的浪漫照進現實，遭受欺騙者卻很難鎮靜，也很難和生活和解。

有時候，人們面對的不僅僅是欺騙那麼簡單，可能還有被傷害、被拋棄、被蔑視、甚至被辜負……等等。

如果你想知道租此拆如何應對，可以去看法國電影《ELLE》譯為《她》，女主角米歇爾遭遇了被蒙面人性侵、被丈夫拋棄、被員工蔑視、被兒子辜負等種種不幸和挫折，她是怎麼回應的呢？懟回去！剋制、冷靜、犀利地回擊，剝離任何無效和無意義的情感羈絆，用智慧和小伎倆打回去。作一個真實的自己比假裝大度的爛好人更具個性魅力。

生活待你刻薄且冷酷

影片是在一片嘈雜聲中啟幕的，破門聲，器皿摔碎聲，扭打聲，女性身體被粗暴的侵入聲，男子壓低的呻吟聲，在一雙貓眼的注視下，歸於平靜。

畫面漸漸推進室內，游戲公司女老闆米歇爾仰面躺著，一側臉上淤青伴著血漬，靜止的幾秒鍾，她起身，收拾破碎的器皿，將身上的衣服扔進垃圾桶，然後洗淋浴。之後，像什麼事都沒發生一樣，打電話訂餐，細致到問今天的特價菜是什麼。

這不同尋常的平靜中，有一股力量在積蓄，令觀影者屏住呼吸。

兒子文森特來拜訪談與女友租房的事，發現母親臉上的淤青，問怎麼回事，米歇爾以騎自行車摔的掩飾。在這里，兒子沒有在繼續追問，或者有進一步關心此事的言語或者行動。此一細節可見，米歇爾在兒子的眼中是無所不能的，是強大的，無需他為其擔憂，在他的成長經歷中，需要照顧和幫助的人是他自己，母親永遠是解決問題的那個人。

豈不知，這個強大的女人畢竟是個女人，他睡前檢查門窗，並抱著一柄錘子入眠，即令人欽佩，又讓人憐憫。

在與同事安娜和羅伯特夫婦和前夫理查德小聚時，她平淡地說了這件事。男人們很震驚，但在米歇爾風輕雲淡、滿不在乎地表情下，也只是表示了他們的關心。愚蠢、懦弱的前夫是一位作家，他認為自己作為男人應該負起保護自己女人的責任，雖然是曾經的妻子。戲劇性的是，他被察覺異樣的米歇爾認為是施暴者，用防狼噴劑猛噴，狼狽不堪。

女性視野下的男人們

《ELLE》中，男性角色是弱勢的。米歇爾前夫理查德，因家暴和劈腿，被逐出家門。他劈腿的對象是一個瑜伽教練，據說是因為喜歡他的小說而和他在一起。影片中一個爆笑點是，這位瑜伽教練喜歡的是與理查德同名的另外一位作家，只是把二人搞混了而已，她喜歡讀的那本小說並不是理查德寫的。

米歇爾的情夫羅伯特是閨蜜兼同事安娜的丈夫，對米歇爾而言，僅僅是解決生理慾望的性伴而已。她後來曾向安娜坦白就是想找個人睡覺。米歇爾被入室侵犯後，羅伯特沒有像理查德一樣企圖保護米歇爾，反而在其創傷未愈的境況下去尋求交歡，一個下半身動物的代表。

兒子文森特雖然長大成人，但很不爭氣，在一家餐廳上班，是個平庸之輩，生活上需要母親伸手援助。他的女友喬西脾氣暴躁易怒，動不動就朝文森特大吼大叫。他們的兒子，從膚色看，生父並非文森特。米歇爾面對愚鈍的兒子，絲毫情面不留，直言孩子不是他的，讓他搞清楚狀況。這讓母子關系很僵，但米歇爾板起臉孔寸步不讓。

影片中另一個男人帕特里克，是米歇爾的鄰居，表面看來是一個模範丈夫，與妻子麗貝卡是虔誠的基督徒，家裡擺放了許多耶穌、聖母的塑像。外表英俊、高大威猛，又一臉憨厚和真誠，是獨居的米歇爾意淫的對象。扒團有一次，米歇爾還拿望遠鏡看著帕特里克自慰。在聖誕晚宴時，米歇爾也極盡挑逗之能事。

然而，戲劇性的是，隨著故事的推進，帕特里克丑惡的一面被揭開，他就是那個蒙面入室強奸米歇爾的人。她意淫的對象竟是犯罪者，這令其震驚，但卻沒有喪失理性，她一步步地實施她的報復計劃。甚至自己出車禍時，還讓帕特里克趕來救援，在其為自己處理傷口時，質問他：你為什麼這么做（指入室強暴她）？這樣做很爽嗎？最後，她設法讓兒子撞見帕特里克施暴，並用重物將其砸死。

活出自我的女人們

這部電影，女性是絕對的主角，除了米歇爾，她的媽媽也是一個另類角弊棗色，丈夫是一起震驚法國的連環殺手案主犯，仍在獄中服刑。她不僅養了一個小白臉，還想和他結婚。用她自己的話說，不管別人怎麼看，她只尊重自己的慾望。

另一個女性，文森特的女友喬西，脾氣暴躁，在於文森特的關系中一直處於主導地位。

米歇爾的閨蜜安娜，是游戲公司的二把手，善於調動組織。與丈夫羅伯特的關系因米歇爾而破裂，但男人對於她來說，也不是必須的，可有可無。她與米歇爾之間有著若隱若無的女同傾向。

影片在米歇爾和安娜在墓園的背影中落下帷幕，隱喻她們倆才是一對，至於理查德、羅伯特不過是她們生活中的過客而已。

不得不說，伊莎貝爾·於佩爾的演技相當精彩。影片2016年上映時，她已經63歲。這樣一個強勢女人的故事，也只有於佩爾才能演繹得如此精彩。

Ⅲ 法國電影《她》(elle)中結局是什麼意思

米歇爾的父親終其一生並未為自己的罪行懺悔，直至女兒前來探望的前夜，他選擇了自殺，這似乎是對女兒無盡的罪孽和痛苦的最終承認。他的舉動，以及其作為天主教徒的身份，暗示著兩層深意。其一，宗教力量或許無法拯救人的靈魂，而其二，即便出於對女兒僅存的愛，自私的情感，也能揭示人性的醜陋，並使他意識到自己的罪孽不可饒恕。這種愛的力量超越了宗教的束縛，揭示出人性的復雜性。

女主的兒子文森，性格溫和但深知，只有接納這個孩子，並對他好，才能贏得愛人的芳心。米歇爾則設計讓兒子親手除掉變態帕特里克，以此治癒兒子的怯弱，這不僅體現了母愛的力量，也是對兒子地位的正確定位，使其不再是受氣包。

電影中，米歇爾與麗貝卡的告別，預示著麗貝卡的解脫，她不再需要隱匿和容忍丈夫的罪行。這再次強調了宗教救贖的無力與靈魂的保護作用的缺失。米歇爾與安娜的友情，雖經丈夫出軌的考驗，但安娜選擇堅守，不因個人損失而放棄這份深厚的友誼，體現了友誼的堅韌與包容。

影片的結尾，安娜將出軌的丈夫趕走，與米歇爾留下兩人，似乎預示著女性力量的覺醒與獨立。關於「女權」的討論，應基於對人權的尊重與理解，而非強化女性的軟弱與劣勢。在面對不公與傷害時，女性擁有選擇自我保護和追求幸福的權利，這不應被視作「女權」的特殊化要求，而是人類基本權利的體現。

Ⅳ 《她Elle》伊莎貝爾·於佩爾演的角色不是瘋子就是盪婦

如果你想知道女性到底多少種面孔，那麼你可以去看幾部伊莎貝爾於佩爾演的片子。從古怪放盪的少女到冷血強勢的人妻，從70年代到現在，她演過100多部電影，塑造的角色數不勝數，但幾乎讓人過目不忘。她是法國電影、甚至是歐洲電影40多年的見證。
在這個新片、新導演和新演員不斷曝光、層出不窮的時代里，她依然生猛地活躍在鏡頭前，將女性的慾望和乖戾，聲嘶力竭，又如此泰然自若地展現在銀幕上。
她橫掃過戛納、威尼斯、柏林、法國凱撒獎、歐洲電影獎，甚至還擔任過戛納評審團主席。今年已經63歲的她，跟40年多前那個雀斑的怪女孩似乎並沒什麼分別。冷漠、不苟言笑、充滿距離感，卻又渴望淋漓盡致地在電影中交付自己的一切。