1. 求好看經典的片子 高分求哦
《范海辛》
《黑夜傳說1、2》
（以上兩部都有吸血鬼的成分，黑夜傳說講的是吸血鬼與狼人之間的仇恨。兩部電影都不是恐怖片，我都愛死了^_^~~）
《極限特工1、2》
《納尼亞傳奇》
《加勒比海盜1、2》（愛死了愛死了~~）
《星際傳奇1、2》（Vin Diesel主演的，我的最最愛！是科幻和動作）
《X戰警1、2、3》（還不錯啦）
《達·芬奇密碼》
《亞瑟王》
《天國王朝》
（以上兩部都是講述古代戰爭和兩個著名歷史人物的，只不過不像魔戒是魔幻的，但是場面也很養眼，呵呵~~）
《第五元素》（呂克·貝松的經典作品，科幻的哦）
《阿波羅13》（昨晚剛看完，紀實的，講的是美國阿波羅13號宇宙飛船的太空歷程，不過月球沒去成，回來的時候還差點出事兒了。。。自己看吧）
《偵探們的鎮魂歌》（名偵探柯南的10周年劇場版，好像還沒得下載，反正我是找不到，但是青山岡昌永遠不會讓人失望，每年的劇場版都像美國大片一樣刺激，前面9部劇場版你也可以去看看，都很酷。別小看它是動畫片哦~~今年的劇場版宣傳做得很火爆，我真的好期待啊[流口水ing]）
《的士速遞1、2、3》（搞笑的動作片，抽死我了[註：『抽』意為『笑過頭，開始抽氣兒了』]）
《角鬥士》（沒看過，聽說不錯，看這名字也覺得應該挺好看的吧~~）
《V字仇殺隊》
《海神號》
《超人歸來》
《俠盜魅影》
《撒哈拉奇兵》
《空中決戰》
《防火牆》
《神奇遙控器》
《電燈泡》（大概還沒上映呢）
《板凳隊員》
《世貿大廈》
《美國夢》
《加菲貓2》
《時尚女魔頭》
《汽車總動員》
《瘋狂店員2》
《水妖》
《瘋狂的神父》
《觸不到的戀人》
《速度與激情3》
《齊腰深》
《分手》
有些書挺好看的，就是沒拍成電影，真可惜啊。。。不知道你愛不愛看，先推薦了再說《黑暗精靈三部曲》、《冰風谷三部曲》、《龍搶編年史》等，都是西方魔幻小說，真的不錯，很好看
2. 誰有《蜜蜂總動員>>的英文台詞
精彩對白Barry B. Benson：Tivo. You mean you can just freeze live TV? That's insane. Vanessa：What, you don't have anything like that? Barry B. Benson：We have "Hivo", But it's a disease. It's a horrible, horrible disease.巴瑞·B·拜森：數字錄像機？你是說你能夠把活人固定到電視里？太瘋狂了。溫妮沙：怎麼？你們沒有類似的產品嗎？巴瑞·B·拜森：我們有"Hivo"，但那是一種傳染病，一種非常、非常可怕的傳染病。The way we work may be a mystery to youMaking honey takes a lot of bees doing a lot of small jobsBut let me tell you about a small jobIf you do it well, it makes a big difference[1]More than we realized. To us, to everyoneThat's why I want to get bees back to working togetherThat's the bee way! We're not made of Jell-O！
3. 速求一份傳染病電影觀後感
最愛》這部電影最早進入我的視野還是在它的拍攝初期。那時，在媒體的報道中，它被描述為一部「講述一群艾滋病人的故事」、「敢於直面真實」的現實主義電影。它的題材讓我印象深刻：上世紀90年代，一個貧困村子的農民因集體賣血而導致半條村感染了艾滋病。在死亡和貧困面前，村民的人性逐漸展現，愚昧落後的意識讓村裡人在面對死亡時顯得丑態百出。那時候，電影的名字也不叫《最愛》，而叫《魔術外傳》。
剛看到那些報道時，我的腦海里立刻聯想起了一些西方電影里的麻風病人形象。他們由於身染惡疾，被迫居住在中世紀城市外的一些洞穴里，禁止與人接觸，飽受凄楚與流離之苦，過著生不如死的日子。看完報道後一個下意識的疑問是：在今天喧嘩而浮躁的中國電影中，容得下艾滋病人的形象么？有多少人願意去看這些呢，畢竟把它真實地表現出來，就如同撕裂了社會良知的一道血淋淋的傷疤啊？
這樣的疑問一時找不到答案，久而久之，便漸漸淡忘了。
直至《最愛》上映前夕，媒體的宣傳已經換了套策略，我一廂情願當成的「苦難」彷彿也找到了新的賣點——「一部傳奇絕戀的故事，講述身染惡疾的男女主角在絕境中從相憐、相依到相愛，直到用生命證明了愛情的尊嚴和偉大的悲傷故事。」
這種轉變往往暗示著導演需要在藝術和商業，自我表達和迎合觀眾之間作一種取捨和權衡。從結果看，在一取一舍之間，電影的主題早已四分五裂。
在我看來，《最愛》是莫名其妙的。它把背景放在了一個最富鄉土氣息的中國農村，村民們講著方言，有獨特的風俗，但就在這樣一個地方，卻有一個章子怡和一個郭富城，我說的不是商琴琴和趙得意，而就是那兩位演員本人。他們以出場，觀眾立馬感到一個是國際女星，一個是港台明星，他們渾身都是他們自己。這樣兩個人扎眼的存在把這個地方的地氣完全打亂了，那個村莊成了一個不倫不類的場所，一個商業演出的舞台。而原先這個舞台是打算留給悲劇和苦難的。
《最愛》究竟是想表現疾病（一群艾滋病人的故事）還是想表現愛情（一部傳奇絕戀）？對於這個問題，你或許可以給出一個簡單的答案：《最愛》講述的是兩個身患絕症的人的愛情故事，講述必然來臨的死亡和分別給愛情帶來的悲劇感，講述身患疾病的人同樣具有追求愛的勇氣和權利。如果導演的想法確實和這個答案相一致，倒也具有很大的可行性，至少可以找到不少先例：高端一點的如加西亞•馬爾克斯的小說《霍亂時期的愛情》，低端一點的如韓劇中無數段以相愛中的一方罹患白血病去世而告終的愛情。但是這兩種例子無不具有以下兩個特點：一是它的社會背景色彩相對淡化；二是它把全部重心集中在愛情本身之上。《最愛》從一開始的題材選擇，到導演篇幅的表現比重都顯示出它有著另外的企圖。片中的艾滋病村（盡管在最終上映的片子里只是模糊地把村民的病稱為「熱病」）並非一個上演空中樓閣般愛情的虛無縹緲所在，它是一個真實的村莊。在《孔雀》和《立春》中顧長衛那種專注於表現生活細節的特點也延續到了《最愛》中。但是，這些原本是優勢所在的地方卻加重了電影的重心失衡。很難搞懂，在一個真實的罹患艾滋病的村莊，苦難、貧困和死亡壓抑得人們喘不過氣來，在這樣一個現實被黑暗照亮的地方，一對男女的纏綿（盡管是死前的纏綿）有什麼重要，值得電影用壓倒性的時間進行表現。
彷彿是為了調和現實的苦難和愛情的歡愉之間的不相稱，顧長衛有意通過某種風格化手法去彌補。他以往的風格，有影評人稱之為「造作」，我的理解是將某種情境、表演或台詞極端化，使之完全不自然，以取得戲劇性效果。《最愛》仍舊是「造作」的，但已不完全是出於風格的考慮，商業的因素已變得很重要。拿章子怡出場時穿的那件大紅襖襖來說，確實「造作」無比，但我總覺得不如《鬥牛》中閆妮穿的那件暗紅、褪了色的棉襖來得朴實，盡管它們都是「萬黑叢中」的一點紅，在突出人物方面的目的是一樣的。如果閆妮的棉襖穿在章子怡身上，那影片的格局就會大不一樣，觀眾對片中愛情的接受方式也會很不一樣。同樣造作的還有電影中人物喜劇色彩濃厚的表演和對話方式。按照常規的理解，顧長衛使人物這樣對話和表演，是為了取得一種「笑中帶淚」的效果，或者嘗試一種喜劇中的悲劇。但鑒於片中關於疾病的痛苦和死亡的虛無的場面是那麼短暫，跟喜劇部分完全不相稱，整部電影幾乎就是一部「准」喜劇，我們幾乎可以推論出導演為了商業考慮，已經放棄了最初的表現原則。
《最愛》中最精彩的既不是它在道義方面對現實苦難的關注或者娛樂方面對死亡和愛情的調侃，不是它的故事也不是導演的風格，而是濮存昕和蔣雯麗這兩位配角演員的表演。他們再次證明了好演員從來不惜扮丑否定自己的形象，不惜犧牲自己以成全一個真實的角色。他們也再次證明了演員的價值與明星的身份之間並不是完全一致的。
剛從網上看到消息說，《最愛》並不就是《魔術外傳》，而只是為了配合上映而推出的一個剪輯版，之後還有有一個兩百分鍾的導演剪輯版。但願以後看到導演剪輯版後能解答本文中的疑問，推翻其中的一些結論。aware天 貓
4. 神探夏洛克的觀後感
神探夏洛克的觀後感5篇
《神探夏洛克》是英國廣播公司出品的電視電影，講述了夏洛克·福爾摩斯和約翰·H·華生調查神秘的幽靈新娘謀殺案的故事。那麼你知道《神探夏洛克》的觀後感怎麼寫嗎?下面是我為大家收集有關於神探夏洛克的觀後感，希望你喜歡。
神探夏洛克的觀後感1
時針悄悄地走過了零點，世界最後安靜了下來，對面公寓里的燈漸次熄滅，而我，沉浸在台燈的蒼白光芒里，感受著「世人皆醉我獨醒」的狂妄。總是想在與眾不同的時刻里做些與眾不同的事情，燦爛的陽光和喧鬧的人群會扼殺我的思想，唯有永恆的黑夜與寂靜才是釋放文字的出口。此刻，我的世界夜幕已經降臨，大陸另一邊的英國呢?他們在幹些什麼?
在第N次看完《神夏》之後，我想是時候說說它了。
第一次聽說《神探夏洛克》是在2012年的夏天，那時候正是即將升入高三的緊張時期，整個暑假都在補課，准備迎接九月調考。一個課間，坐在我前面的女生突然回過頭來跟我說，去看《神探夏洛克》吧，男主很帥的。我敷衍的答應了一聲，然後在下一個百無聊賴的瀏覽網頁的周末點開了第一季的第一集，然後迫不及待的看完了全部的六集。那真是一次酣暢淋漓的體驗，也成為我整個枯燥的高三生活中為數不多的點綴。所以這部英劇在我心目中的地位是如此特殊，它見證我走過了到目前為止最艱難的歲月。
2014年1月1日，《神探夏洛克》重磅回歸，有人叫好，有人不滿。雖然製作一如既往的精緻，人物一如既往的豐滿，但是卻少了第一、二季那種劍拔弩張的感覺，案件的解決也少了很多推理的過程，可能會讓一些推理迷看的不爽。但是對於我而言(可能由於我對它的印象一向十分好)，我覺得第三季依然拍的十分不錯，它與前兩季剛好構成了一個完整的故事，一個超級英雄的崛起，隕落，又回歸平淡的故事。
整個第三季都給我一種十分悲傷的感覺。夏洛克不再是那個無所顧忌，理智無情的高功能反社會人格，他開始要在乎他的朋友，他的親人，他的pressurepoint越來越多，偵探已經不是一個人在戰鬥了。但是這樣的他不是在倒退，而是在進步，因為生活的真諦即是絢爛歸於平淡。夏洛克說過的一句話突然浮此刻我腦海中，「這個世界上沒有英雄，即使有，也不包括我」。他真是聰明，英雄從來都是不存在的，我們所看到的英雄，只是走下神壇的一天尚未到來。
第一季、第二季構築了一個彷彿童話般的世界，夏洛克和華生醫生奔走於倫敦的大街小巷，與各種罪犯鬥智斗勇，有大英政府和蘇格蘭場的支持，還有「老派壞蛋」Moriarty陪他們玩游戲，多麼刺激而驚險，生動而離奇。所以我承認在第二季結束時偵探跳樓，華生悲痛時，我並不悲哀，因為我明白偵探是不死的，傳奇未完。但是到了第三季，偵探回歸時似乎一切都變了，時光的變遷總是讓我們如此感傷。醫生搬出了貝克街，結婚生子，Molly找到了新男友，想要跟搭檔一齊並肩作戰再也沒有從前那麼容易了，兩個人單槍匹馬對抗整個世界的童話破滅了，留下的只是偵探豎起衣領走出宴會的落寞背影。在第三季結尾時，偵探和醫生站在飛機旁，握手，夏洛克說「致那些最好的時光(Totheverybestoftimes)」，那一刻，我幾乎落淚，這握手包含的情感都留給時光吧，那是他們沖鋒陷陣的日子，那是他們盪氣回腸的歲月，不復存在。那是他們最好的時光，也是我最好的時光。真正的生活是離別，是乏味，是有一段珍貴的回憶，就已經別無所求。
結尾Moriarty的出現點燃了新一季的熱情，這個「老派壞蛋」的回歸必須會為我們帶來更好的故事。其實如果劇集在第三季完結，也是十分圓滿的，它象徵著一段傳奇的告終。Moriarty是用來開啟新一段傳奇的。過去的已經結束，未來的尚未開始。
所有的故事都會是杯具，因為它終有結束的一天。
神探夏洛克的觀後感2
夏洛克·福爾摩斯，一個家喻戶曉的名字，他以前無數次的被搬上銀屏，全世界一次又一次為這個聰明，倨傲，不可一世卻又很寂寞的天才偵探所折服。Doc.華生，是和福爾摩斯一樣的人，同樣寂寞，沒有人理解的他們成為了一生的朋友。
相對於以前看的福爾摩斯，新版的給了我不一樣的感受。同樣的人物，卻搬到了21世紀的這天。不得不說，編劇和導演將這種關系處理得很好，所以我並沒有覺得福爾摩斯在現代有什麼樣的不適宜的地方。
現代版的福爾摩斯同樣具有令人折服的魅力。他與Doc.華生強強聯手，破譯了一件又一件奇案。雖然他與華生志同道合，但是雙方相處的過程中總是有很多的矛盾，但是這樣的矛盾卻使得雙方越走越近，成為終身不變的好朋友。華生總是在不停地陷入與不同女孩的交往中，那是因為他渴望一個家庭，但卻總是因為夏洛克的要求而放下與女孩子的約會或者是在約會過程中尋找線索，往往鬧出很多的笑話，最後與女友不歡而散。每每這時，夏洛克就是一副幸災樂禍的表情，而華生總是很苦惱地看著夏洛克。有些時候華生真的很生氣了，但是卻又無可奈何，每當夏洛克告訴他哪裡有新案情的時候，他還是會義無反顧地前往。這或許就是華生能夠與夏洛克一向做好朋友的原因吧，兩個人都有強烈的想要破譯謎底的意識，即使表現不一樣。夏洛克也不是沒有感情的動物，只是過分的理智讓他常常不會輕易表露感情。這點只有華生才明白他。但是在應對艾琳·艾德勒的時候我不清楚夏洛克是怎樣的情感，畢竟對方是個難得的美貌又聰明的女人。艾琳的魅力幾乎無人能敵，福爾摩斯對她的情感誰也看不出來。夏洛克似乎對誰都不悲哀，甚至對自己，他所關心的只是如何破案。但是，不難看出，他對華生的友誼是真的，要不也不會再華生遇險的時候慌了陣腳。華
生對夏洛克也是如此，他們兩個在危險時刻總是能夠互相幫忙，總是能夠想著對方。我想，華生對夏洛克就應是又愛又恨，他佩服夏洛克的才華，欣賞他的破案潛力，他是唯一認同夏洛克並相信他的人，夏洛克對華生就應是以真正的朋友來看待他的，他對華生是100%的信任和依靠，他在危險的時候總是想著不讓華生一齊去，自己去應對。所以，夏洛克和華生是難得的真朋友，好兄弟。
看完這部電視劇，總覺得是一種精神上的享受，英國式的幽默時常讓我哈哈大笑，緊張的案情發展又常常讓我屏住呼吸。真的很喜歡夏洛克和華生，真的期望現實中也能夠有這樣的人存在，更加期望的是我能夠像夏洛克一樣找到華生那樣的好朋友。
神探夏洛克的觀後感3
BBC系列劇《神探夏洛克》終於在時隔一年多之後，萬眾注目下推出第二季，首播當日獲得了1066萬觀影人次的高收視率。英國《獨立報》評論：「五星中的五星，《神探夏洛克》就是公共娛樂中的勞斯萊斯，漂亮地策動引擎，漂亮地剎車停住。每次門都能被哐當一聲完美地關上，蛛絲馬跡都出乎意料」。第二季除了沿用原製作組的保羅·麥奎根、史蒂文·莫法特、馬克·加蒂斯等人員，還將會增添新血液，讓觀眾感受全新一季的驚心動魄的探案歷險。
故事依舊顛覆性地搬到了21世紀繁華的大都市倫敦，貝克街221B公寓，仍然是性格怪癖但是觀察力敏銳獨到的辦案天才夏洛克，和他的最佳拍檔華生醫生。本季中將會有撲朔迷離的新謎題，老朋友和新敵人匯集，三個緊張懸疑的案件：情逢敵手、地獄犬、最後一案。三個案件看似毫無關聯，但卻是環環相扣，等待他們的不只是更加懸疑和曲折的案件，還有詭計背後隱藏的重重危機，夏洛克和華生究竟能否敵過幕後黑手的精心殺局，從而突出重圍呢?
2011年，最新韓劇排行榜第一季的《神探夏洛克》不負眾望，榮獲2011年度英國教院獎(BAFTA)最佳系列劇情獎。其中，飾演華生醫生的馬丁·弗瑞曼(MartinFreeman)還獲得了最佳男配角獎，飾演夏洛克的本尼迪克特·康伯巴奇也獲得全國電視獎傑出表現獎提名。2012年，這對最佳拍檔再度攜手第二季的拍攝，讓眾多忠實粉絲都為之雀躍。另外良好的製作，和創造性的編劇，使很多資深影評人都說這部劇製作之良好不亞於大電影。
據悉，BBC全國代理商泰盛文化現將發行《神探夏洛克第二季》DVD9版本，英文原音，中英字幕。共3集，每集近90分鍾的迷你劇，讓你再次為這個聰明，倨傲，不可一世卻又關心身邊人的天才偵探所折服。《神探夏洛克第二季》，全國各大中城市新華書店、音像店連鎖、大型超市、網上音像專營店均有發售。
神探夏洛克的觀後感4
最近大熱的英劇《神探夏洛克》讓人慾罷不能，福爾摩斯和華生的關系尤其引人入勝，不過，第一季第二集中講到中國的段落實在荒誕到死，唐人街黑蓮教，慈禧的玉簪，雜技殺人，沙漏奪魂，現代倫敦穿越到黃飛鴻時代，這么潮的福爾摩斯遇到這么假的中國，當然很難看，搞得網上很多人感嘆，英美編劇的中國功課太差!
不過，因為這功課實在太差，讓人又覺得，在這么摩登的英劇中把中國表現得這么黑，不是編劇太不懂中國，而是新一輪的妖魔化中國又在發育。
這不是半個世紀前，中國人跑到歐美，藍眼睛白皮膚的要問我們，皇帝還在紫禁城?中國現在是互聯網上最熱的詞，很多最高級在中國，很多超大腕在中國，中國人到處走，孔子學院到處開，中國是新的令人害怕的力量，所以，不知道中國已經不可能，但可能的是，歐美聯手重新妖魔中國，像上個世紀六七十年代那樣。
於是，各種國家的黑幫嘍嘍身上，我們看到「武」這樣的中國字文身;偷渡的集裝箱里，我們看到中國人的.屍首;壞人的聯絡名單里，我們聽到中文發音，一切，就像史蒂文·索德伯格的新電影《傳染病》，隱隱約約，中國似乎成了傳染源。
而且，這一輪影像抹黑比上個世紀更甚的地方在於，這次歐美上下出動，大牌小牌一起上了，情形也像《傳染病》。索德伯格在這部意思不大的電影中，出動了「建國大業」似的明星班底，格溫妮絲剛出場就死翹翹，其他奧斯卡影後影帝也沒什麼好下場，換言之，他們的美人帥哥死越多，傳染病源也就越可恨。這跟日本人拍太平洋戰爭一個邏輯，中國人殺了那麼多日本人，日本人就只能報仇了。嘿嘿，神探夏洛克在中國人手裡吃苦頭，福爾摩斯的粉絲能喜歡中國人嗎?
這是新世代的影像戰爭嗎?我不知道。只是，最近香港大陸頗有一些摩擦，我想說的是，在新的國際環境里，咱先團結起來吧。《主席》這樣的電影中，美國人對香港的情色想像和對大陸的政治想像，不過是一體兩面，這就像，美國人演我們的《紅色娘子軍》，迫害吳瓊花的，是共產黨。所以，歐美影像中，有時候我們聽到廣東話有時候聽到普通話有時候聽到台灣腔，意思一樣，類似《殊途同歸》中，一個死了兒子的女人打了很久的官司都沒結果，女人氣急之下燒了工場，老闆問責問不到，只好叫道：「誰的責任?都是中國人的責任!」
新一年，我們會有更多機會聽到諸如此類的台詞，大陸香港逃不開，台灣也一樣，比如《天地大沖撞》中，我們就聽到：「什麼美國的蘇聯的，都是台灣造的!
神探夏洛克的觀後感5
夏洛克·福爾摩斯就應是什麼樣貌，這個問題放到三十年前，那麼答案必須是英國演員傑瑞米·布萊特，直到幾年前我看到關於福爾摩斯的書的時候，封面上還印著他的照片。但是江山代有人才出，近幾年來，福爾摩斯也像詹姆斯·邦德一樣更新換代。貝克街的大偵探，在當銀幕上的的代言人是小羅伯特·唐尼，電視上則是英國演員本尼迪克特·康伯巴奇。
這部英劇乾坤大挪移似得把福爾摩斯從十九世紀搬到了二十一世紀，他不但能夠運用各種高科技手段破案，連華生也用網路來寫書。作為一個推理迷，我不敢說這天的福爾摩斯就因該是這個樣貌，但是從編劇到演員，以及觀眾的反應看來這是最適合此刻的福爾摩斯。
其實很早以前我就已經注意到了這部風靡世界的英劇，但是一向反對「糟蹋經典」的我對這部電視劇提不起興趣，更何況之前小羅伯特·唐尼演的電影版，雖說質量不錯，但是沒有人會認為福爾摩斯是他那個樣貌，但是出直覺外有說不出哪裡不對勁，所以我覺得福爾摩斯不就應出此刻這天。
在放假期間，宅在家裡，成天空虛，幾近崩潰，忽然想起了那個給了我很多驚喜的奇怪天才，於是一口氣看完了三季神探夏洛克。看著屏幕慢慢變成黑暗的'那一刻，一個讓自己對很詫異的想法油然而生，為什麼不再播一季!?
雖說承認這這是一部精彩的電視劇，但是也只是承認這部電視劇本身的質量，這與福爾摩斯的關系並不太大，我從電視中找到了本尼迪克特和福爾摩斯共同的特點，比如天才與偏財的兩種面孔、出神入化的推理技巧、以及那些耳熟能詳的名字，但是也是僅此而已罷了。電視劇打出福爾摩斯的名號恐怕是吸引那些只聞其名，未見其能的新時代觀眾，真正喜歡推理小說的朋友是對電視劇不俗的質量所吸引。
已經播出的九集中原著中都有的影子，但是並沒有繼承原著中那些令人著迷的技巧，就像是一些評論家所說，我們的確能夠猜出兇手是誰，但是並不明白他是怎樣乾的。但是在看電視時絕對沒有這種感覺，當然這是影視藝術先天的不足，它是讓人看的，而且它還是排斥讓人想的，成為經典的推理電影，多數都是那種社會派的推理。
但是情節並沒有成為這部電視劇的軟肋，原因就在於它在視聽方面做得十分好，電視劇加快了剪輯節奏，推理過程不再是啰啰嗦嗦的案情復述，而且將一個個的推理重點都標注在畫面上，雖然不是首創可也是再好但是的運用。另一方面大大增強了動作性，但是也沒有誇張到動作英雄的程度，夏洛克·福爾摩斯先生其實一向是在冒險，處於危機四伏的環境里，隨時都有可能命喪街頭。電視劇中也拿這個開起了玩笑，華生先生喜歡危險人物，連他自己也納悶:：難道我身邊全是神經病嗎?
這些都是壇壇罐罐，真正令人慾罷不能的還是演員們驚艷的表演。英國演員是全世界公認的演技最為扎實的一個演員群體，大概也是因為英國興盛的劇場環境，長年的舞台錘煉，鍛造出一批又一批的優秀演員。這部電視劇中充分體現出了英國演員的高超表演技巧，兩大主演各有千秋，本尼迪克特的表演是隱忍加怪胎的形式，但是記憶最深刻的一個鏡頭就是福爾摩斯雙掌合十，輕靠著下巴，從容的思考的樣貌，這個形象最接近我心目中福爾摩斯的樣貌。馬丁·弗瑞曼則是以呆萌作為貫徹始終的表演路線，在奇招迭出的福爾摩斯身邊，這一形象再適宜但是。
而且電視劇中幾乎就沒有過目即忘的主角，試著數數還能記起多少個劇中人物的名字吧：邁克羅夫特、赫德森太太、莫里亞蒂、瑪麗(華生夫人)、莫莉……駕馭如此龐大的群像，精彩的劇本功不可沒，優秀的演員也是勞苦功高的。
對一個喜歡福爾摩斯的人來說，這部劇的確是不成體統，它演的不是福爾摩斯，本尼迪克和馬丁·弗瑞曼只是接過了福爾摩斯和華生的衣服而已，精彩的確不假，可他們還是在扮演自己。只是維多利亞時代離我們實在是太遠了，觀眾已經記不起福爾摩斯到底是什麼樣貌，而他們又表現的這么好，索性他們就算是貝克街的主人吧。
想到那裡又覺得黯然神傷，福爾摩斯可能永遠都看不見了，或許我早已察覺到了，從看到電影《大偵探福爾摩斯》時就已經明白了這一點，只是沒見到這種反面證據，還不肯承認罷了。