在法國被抵制的電影

❶ 電影龍年為什麼被禁

電影《龍年》被禁的原因是裡面有太多的內容辱華。

1985年好萊塢製作的描寫紐約唐人街黑幫犯罪的電影《龍年》，在拍攝期間就引來了亞裔和華人團體的抗議，影片上映後，遭到了很多華人團體的示威和抵制。

36個團體組成的「反對《龍年》聯盟」聲稱：影片完全扭曲了公眾對華裔美國人的印象。唐人街被描寫成「 深藏於城市內部的一塊異族的陌生天地」 ， 其中充滿了犯罪分子和年輕人的團伙。

最後，電影的製片方米高梅公司迫於壓力，表示要向亞裔美國人社區公開致歉， 並考慮建立一個由亞裔美國人組成的業界咨詢委員會， 審議涉及亞裔美國人的電影劇本。還宣稱願意討論從《龍年》的收入中捐獻一部分給亞裔美國人社區的某個項目， 並在電影業各個層次增加僱用亞裔美國人 。

雖然這些承諾最後並沒有兌現，但是《龍年》電影在國內被下架並不再播出。

(1)在法國被抵制的電影擴展閱讀：

創作背景：

《龍年》導演邁克爾·西米諾1977年編導《獵鹿人》使得他大放異彩，該片探討越戰問題，以人性的角度來透視生存價值、意義以及友情的可貴，更贏得奧斯卡最佳影片及最佳導演兩項大獎。於是聯美公司全力支持他開拍《天國之門》，製作預算暴升至原來的四倍，但票房卻慘淡收場。

他因此沉寂了五年，才有《龍年》的開拍，奧利弗斯通的劇本，造就出John Lone尊龍及Mickey Rourke米基·洛克兩大明星。

❷ 當美國電影在世界上大行其道時,法國為什麼要抑制美國電影

這個題目可以寫論文了。要從歷史、經濟、文化、政治等各方面分析。
從表面看的話，那就是藝術電影和商業電影的對立關系。

法國是電影的發源地。從電影上升到藝術高度開始（一開始電影是無法和歌劇油畫一樣被當成藝術的），法國電影一直堅持走藝術路線。
其實好萊塢也不乏藝術大師，大衛格里菲斯就是其中的代表人物，他的《一個國家的誕生》和《黨同伐異》是世界電影的里程碑。但是從上個世紀中開始，電影的商業價值逐漸凸顯，好萊塢成為各大財團眼中的搖錢樹。對於美國這樣一個沒有太多歷史的國家來說，藝術顯然沒有金錢更吸引人。在各大財團的入侵下，好萊塢逐漸成為了電影的商業中心，好萊塢的藝術家們失去了話語權。
與此同時，法國電影一直沒有規模化的走上商業路線，這和法國的歷史以及歐洲歷史文化有關。在藝術方面，法國是高傲的，他們有理由高傲，因為他們有深厚的藝術文化底蘊。這方面就不好說了，再說就要講文藝復興了。總之，法國的 藝術家們並不認可商業電影。
那麼我們做個階段總結：
法國有豐厚的歷史和文化底蘊。
美國是移民國家。
執掌好萊塢話語權的是財團，他們認為電影是商品。
執掌戛納的是藝術家，他們認為電影是藝術品。
這就是矛盾了。

那麼，在現今的世界環境下，美國是經濟中心，掌握世界話語權，而掌握美國的是財團。我們可以預見到，在很長很長很長的未來，好萊塢依舊會是世界商業電影中心，以流水線的方式生產一部部的電影商品，控制整個世界的主流價值觀。這是除了美國以外的任何人都不想看到的事情。都想抵制，但是都無法抵制。在商業浪潮中，藝術電影是很難生存的。文藝片只有在歐洲有市場。
我們再拿中國和中國電影做個類比。我們國家和我們的電影和法國電影的處境是如此相似。我們有悠久的歷史，深厚的文化底蘊。但是我們在國際文化界的聲音很小。因為在藝術上，我們不是主流，注意，不是我們沒有藝術，是因為我們不是主流。而在商業上，我們也不是主流。不是我們沒錢，是不被認可。我們不是沒有電影，但是我們的電影，無論是商業電影還是藝術電影，都不是主流。
再回到法國電影和美國電影。 好萊塢已經走上了良性發展路線，商業電影被主流價值觀所接受，又不斷影響著主流價值觀。主流價值觀認可奧斯卡，不知道戛納。而法國電影正在艱難生存，做商業片做不過好萊塢，做藝術片很難賺錢，很難持續發展。在這樣的情況下，法國電影想要繼續生存，抵制好萊塢也就不足為奇了。
其實我覺得，在當今環境下，走商業化路線更靠譜一些。畢竟電影拍出來是給人看的。一部電影，或者說一件藝術品，其內涵再深，沒人看也就沒有任何價值，你拍了一部能凈化靈魂的電影也得有人看得懂才行啊。應該是在迎合主流價值觀的前提下，再考慮藝術性。這樣拍出來電影，有人看，賺到錢，才能持續發展，才能影響主流價值觀啊。 其實張藝謀就在走這條路，不過我覺得走得不好。《紅高粱》中有一種力量，《活著》有一種無奈，《秋菊打官司》有一種執著，《十面埋伏》就只看到顏色和畫面了。
絮絮叨叨說了這么多，我都覺得亂了，不知道我說明白了沒有。不過無論如何，這也是我一家之言，是我個人對電影的理解。建議您還是查下法國電影史，法國歷史（從文藝復興看就足夠了），再看下世界電影史，注意一下公認的幾十部里程碑式的電影出現的時間，在結合下歷史背景，當有所得。

❸ 求法國電影《頭號公敵》中主角傑克維。梅斯林的生平

電影中的有誤，中國人一般把他譯成 雅克·梅林
雅克·梅林(Jacques Mesrine,1936,12,28-1979,11,02)，該姓氏更多被誤讀為梅斯林。他是著名法國罪犯，同時也曾短暫活動於美國和加拿大。
早期事件
雅克·梅林梅林生於巴黎郊區克利希，曾在當地有名望的天主學校朱利學院學習。但因其有攻擊行為而被開除。他在1955-1956年曾有一次短暫的婚姻，之後在阿爾及利亞戰人名翻譯爭中於法軍服兵役。並在1959年回到了法國。
梅林第一次被逮捕是在1962年，因為其與另外三名同夥企圖搶劫銀行。在此之前，他就已是一名有多年經驗的職業罪犯了。他被判18個月監禁後於1963年被釋放。之後他得到一份在架構設計公司的工作，可由於公司1964年裁員而被解僱。之後就又回到犯罪生涯中。
1965年12月，梅林在馬略卡島的帕爾馬(位於西班牙)的一座別墅中被逮捕。他被判刑監禁6個月。之後聲稱西班牙政府承認他曾服務法國情報局。
[編輯本段]加那利群島，加拿大，委內瑞拉
1966年，梅林在迦納利群島(位於非洲西北海岸外的七大火山島嶼組成的群島)開了家餐館，之後卻在1967年11月搶劫了霞慕尼一家酒店。1968年2月，他和他情婦飛至加拿大短暫地當了一名私人司機。在一次誘拐企圖失敗之後，他飛至美國，卻在阿肯色州被逮捕，並被引渡回加拿大。
梅林因誘騙行為被判十年監禁，但於1972年，他與另外五名囚犯成功越獄。之後他開始在蒙特利爾(加拿大)搶劫銀行，以他固有的風格，同一天就劫了兩家-他當時有個同犯叫讓-保羅·馬斯爾。同年9月3日，兩人計劃協助曾在同一監獄監禁的另外三名囚犯越獄失敗。一周之後，兩人謀殺了兩位營林員。年底，兩人帶著兩個情婦搬至委內瑞拉。馬斯爾之後回到了加拿大。
[編輯本段]重回法國 「頭號公敵」
頭號公敵1972年年底，梅林回到法國，繼續搶劫銀行。1973年3月，他很快就被逮捕，但在前往法庭審判途中潛逃，並挾持法官作為人質。四個月之後，在巴黎自己的新公寓里，他再次被逮捕。囚禁在桑德監獄時，他寫了一本類似自傳的書《死亡本能(L'Instinct de Mort)》並派人偷送出監獄。1978年5月8日，他與另外三位囚犯逃獄，盡管該三名囚犯中，一位被警察擊斃。這次越獄之後成了法國的刑事丑聞。
梅林入室搶劫，行竊珠寶店與銀行，綁架，槍支走私。他也殺過很多人，包括一位不願合作的男嫖客。他鼓吹說自己共犯下39例謀殺。他很擅長偽裝自己，也因此得到一個稱號「千面大盜」。有人聲稱，法國右翼恐怖組織秘密軍隊組織(OAS)曾幫助他造了假身份證件。
1979年6月21日，梅林綁架百萬富翁亨利·勒列夫爾並收到六百萬法郎的贖金。梅林就此成為「法國頭號公敵(L'Ennemi Public Numéro Un)」。
一些媒體曾一度將他視為「浪漫主義壞蛋」。他甚至接受媒體采訪，以試圖說明他的綁架與搶劫行為是有政治動機的。他很注重他的公眾名聲，甚至因為不喜歡法國記者雅克·蒂利耶在文章中對自己的評價而差點殺了他。蒂利耶曾是國土警戒局的警員，此時他正為極端右翼報社《瞬間(Minute)》撰寫文章。
法國內務部忍無可忍，強迫警察局聯合力量將梅林捉拿歸案。1979年11月2日，當警局發現其住所時，就立即開始行動。在巴黎郊區的克利尼揚古爾門車站(Porte de Clignancourt)，載著多名武裝警察的貨車趕超至梅林的寶馬車之前，幾位警察槍手開槍19發，直接擊穿擋風玻璃。法國警局宣布行動勝利，並得到了法國總統瓦勒里·季斯卡·德斯坦的祝賀。之後警局卻遭到控告說梅林當時並未得到警告，警局行為並非正當防衛，以此說明梅林是被警察暗殺的。該理論在法國中央抵制盜匪辦公廳(OCRB)的局長呂西安·艾梅-布蘭克與法國記者讓-米歇爾·卡拉德赫一書《追捕》中得到證實。

❹ 如何看待電影《敦刻爾克》在法國遭到抵制

因為敦刻爾克是英國、法國、荷蘭等同盟國的撤退，電影中缺乏法國人的視角，僅給了法國士兵十幾秒的鏡頭，還是將法國士兵刻畫成假裝成英軍上船的形象。再加上，歷史上法國在撤退的最後起了後衛的作用，最終導致有一萬多的法軍被俘。無論從電影情節中還是真實的歷史上，似乎對法國有一個不公。

這時，德國坦克已經到達敦刻爾克近郊，包圍圈已縮得很小很小，後衛任務落在約4萬名法軍身上。晚上10點，最後一批船隻到達敦刻爾克，混亂局面突然達到了高潮，眾多沒有武器的士兵瞬間涌現，亂作一團，上去的撿了性命，剩下的只能「望洋興嘆」。最後，有2.6萬人擠上了最後一批軍艦的甲板，離開了敦刻爾克。6月4日，「發電機行動」計劃至此結束，滿載著法國士兵的英艦「希卡里」號是最後一艘駛離敦刻爾克港口的船。而此時還有不少撤退不了的後衛法軍打盡最後一發子彈成為俘虜。

歷史就是這樣無情，法軍在撤退中的作用和犧牲確實不應該被忘記，但是諾蘭的《敦刻爾克》意在講述個體生命面臨死亡經歷生死的故事，其本人也多次聲明，無論哪一方都應該理性看待。