法國電影個法國女人

⑴ 求這個電影名字，歐美老電影，可能是一戰或者二戰時代，夫妻結婚後丈夫上前線，回來時下飛機妻子就擁抱

法國電影《法國女人》

⑵ 求片名:法國最美女人嫁給最醜男人是什麼電影

是電影《百劫紅顏》

2013年Ariel Zeitoun執導的電影
《百劫紅顏》是由Ariel Zeitoun執導，諾拉·阿娜澤德爾和熱拉爾·朗萬出演的冒險片。

⑶ 《一個法國女人》是一部怎樣的影片

《一個法國女人》這部電影被更廣為流傳的名字是《一生的愛都給你》，它是在1995年上映的一部由著名法國導演雷吉斯·瓦格涅「親子操刀」製作的，它曾獲得法國本土凱撒影展的最佳影片獎和奧斯卡的最佳外語片獎，但是讓人費解的是為什麼更廣為流傳的名字是《一生的愛都給你》？

如果你看過整部影片你會知道，這不是一部傳統的法國片，而是一部「反傳統禮教」的片子，他們一面用硝煙把原本幸福的家庭隔開，一面又用寧靜把她和另一個他撮合到了一起，出軌這個聽起來炸耳朵的詞在那個年代是不可原諒的，尤其在一位為了國家而上戰場的英雄家裡的事情，人們可以肆意的嘲笑她譏諷她甚至摒棄她，但是作為觀眾的我們不可以，因為她是生活在形式婚姻中可憐女人，短短的幾年當中沒見過丈夫幾次的面孔，她也曾努力的找回自己，但最終得到的是一顆破碎的心。如果說女人有錯的話，她錯只錯在沒有早一點兒的認識那個可以陪伴她用心待她的人，其他的過失我們再也說不出個什麼。因為是戰爭毀了他們的家庭，毀了女人的一生。

故事結束了么？是的，上戰場的男人活了下來，女人和那個男人沒有獲得幸福，而是眼睜睜的看著一顆炙熱的心慢慢地破裂直至死去。由此可見，女人窮盡一生的愛要的不過只是陪伴，所以《一生的愛都給你》真的貼切，愛一個值得愛的人窮盡一生，而不是去苦等一個難以長相廝守的「遮羞布」。

⑷ 法國情色電影中的女人

法國情色電影：女性角色與時代變遷的鏡像

在電影藝術的多元世界中，情色電影猶如一面反映社會變遷和觀念革命的鏡子。法國電影中的女性角色，從《亨利與瓊》的「情色三部曲」開始，她們不僅僅是情慾的象徵，更是文化內涵和情感探索的載體。如昂納依斯，她的純真與覺醒，如同「小白鵝」與「男裝女孩」的轉換，揭示了性觀念的解放與女性身份的重塑。

在《亨利與瓊》中，昂納依斯與瓊的性格對比鮮明。昂納依斯的經歷從保守到開放，挑戰了社會的性禁忌。電影通過她的轉變，探討了女性通過性體驗成長與女性身份的轉變。而《早晨37度2》中的貝蒂，她的痴迷與崩潰，展現了女性在追求理想與現實落差中的掙扎，以及對解放與失望的深刻反思。

在60年代的法國，如《巴黎最後的探戈》中，讓娜與保羅的關系揭示了性自由與道德界限的模糊。阿爾及爾戰爭和學生運動帶來的社會動盪，讓電影成為情感與社會沖突的舞台。影片中，保羅和讓娜的故事，既是性自由的探索，也是對愛情、革命和道德的深度質疑。

在這些電影中，女性角色不再僅僅是慾望的對象，而是情感與思想的載體。如《洛麗塔》和《情人》中，不倫戀情的復雜情感被深入挖掘，盡管沒有直接展示，但情慾的氛圍卻強烈地沖擊著觀眾。影片《克萊爾的膝蓋》和《繼父》中的少女主動行為，揭示了成長中的情感糾葛和對未來的探索。

趙荔紅作為著名作家，她的觀點無疑為這些作品增添了深度。她的作品，如《繼父》中的溫情與感傷，展示了成熟女性的復雜情感與道德抉擇。而帕特里克·杜瓦埃爾的表演，眼神中的迷茫與溫情，為影片增添了藝術的觸感，他的角色也成為探討性心理與人性沖突的重要元素。

法國情色電影中的女性角色，不僅是性與美的象徵，更是時代變遷和社會思潮的反映。她們的故事，既是對性別角色的挑戰，也是對性心理、禁忌和探索的深度剖析，構成了電影史上永恆的話題。

⑸ 有部歐洲風格的電影，年輕男子租住在中年女人家裡，女人誘惑男子並在一起了，女人包養了年輕男子

這部電影的名字可能是《法國女人的情事》（"Femme Fatale"）。這是一部2002年上映的法國電影，由布萊恩·德·帕爾馬執缺輪導，主要角色包括雷貝卡·羅梅恩和安東尼奧·班德拉斯。影片講述了一個年輕男子租住在中年女人家裡，女人誘惑男子並發展出一段關系的故緩春事。
在電影中，有一個片段符合您描述的情節。男子因為沒有帶鑰匙而坐在家門口的台階上等待女人回來，女人回來後拿鑰匙在男人耳邊晃動，伏哪信示意他跟著她。這一幕展現了女人對男子的控制和引誘，形成了電影情節的一部分。這部電影以其歐洲風格、情慾和復雜的情感關系而聞名。

⑹ 《一個法國女人》是一部怎樣的影片

《一個法國女人》是一部老片子，1995年上映並獲得法國凱撒影展最佳影片獎和奧斯卡最佳外語片獎，由法國影帝丹尼爾·奧圖耶和法國影後艾曼紐·貝阿共同演出，中文譯名也叫《一生的愛都給你》。

無論是放在今天的china社會還是當時的法國社會，珍娜的行為可以稱得上令人詬病，但是從另一方面來講，這不就是眾多文藝工作者謳歌的人性、自由。關於愛情，關於性愛，本就是自然的產物，就算是人，也逃不過自然的宿命，淪為追求性與愛自由的奴隸。

為之著迷甚至奮不顧身地是愛情，隱忍著的長相廝守也是愛情，一種浪漫而多情，一種忠貞卻寂寞。前者是自然的選擇，後者是道義的束縛，於情還是於理，不僅關於環境的因素，還在於主人公自身的性格。

法國女人生來浪漫多情，沒有那麼多溫良恭儉讓的束縛，她們在戰爭的殘酷背景下，苦於沒有心愛的丈夫的長相廝守，卻又經受著另一個多情男兒的誘惑，單純是為了排遣生理或者心理上的空虛，也是情有可原。導演在展現女主和德國男人的性愛鏡頭時，放浪柔情卻又拘謹苦悶，這不就是女主此時的心態——追求性愛的自由和非正牌的男子就得經受精神倫理上的譴責。

這部電影和眾多反映女性的影視作品一樣，滿屏的放浪與忠貞並存，同情與厭惡齊鳴。《安娜·卡列尼娜》也是如此，不僅是法國女人，在同一時代背景下，任何思想自由的、靈魂自由的女人，難免會做出同樣的舉動，這無關倫理，只關乎自然。