『壹』 有一部60-70年代老電影，講摩薩德特工的，他很偶然被招入，然後替以色列做事，長的象派克。
埃及電影《走向深淵》，二十世紀八十年代初引進國內。
劇情：第三次中東戰爭埃及被以色列打敗，埃及人民群情激奮，積極作好反侵略的戰爭。然而，女大學生阿卜萊在法國巴黎文學院求學期間，因貪圖享受、迷戀奢華的生活，被以色列情報部門所利用，並將在火箭基地工作的男友薩布里也拖下水，逐步走向出賣國家利益的可恥深淵。
『貳』 2018.02.05
柳井正是優衣庫母公司迅銷集團董事長，接受《日經新聞》采訪時，他分享了自己的創業理念、閱讀習慣和管理哲學。
在柳井正看來，辛苦工作與事業成功無關，「如果你的努力付諸到錯誤的方向，那麼你很不走運。沒有機會了，你只能原地繞圈子。」年輕時，柳井正曾多次去歐美旅遊，他很喜歡當地的青年文化，這些經歷為他之後的創業提供了很多貢獻。在那時，他聽說，內衣品牌維多利亞的秘密（Victoria's Secret）的銷售額短時間內達到90億美元，於是該品牌董事長萊斯利·衛克斯奈（Leslie Wexner）就成了他最崇拜的企業家。他還會向英國最賺錢的服裝品牌Next學習，每季他都會去Next門店看一看。柳井正回憶，看到這些成功的歐美品牌後，當時的他想要在日本做同樣的事情，夢想著把自己的事業做得就像這些西方巨頭一樣。他曾認為自己最多能經營一個擁有30間門店，年收入30億日元的品牌，如今迅銷集團2017財年全年收入總計已達到18619億日元。
柳井正喜歡閱讀傳奇企業家的傳記，並從中學習，比如他喜歡看松下創始人松下幸之助和本田創始人本田宗一郎的傳記，這些書也許不能被歸類為商業案例，但柳井正從中學到了很多有用的經驗。直到現在，當他討論某個問題時，都會說，「等等，這件事好像跟那些偉大企業家解決過的有相似之處。」他從閱讀中獲得了自己的管理哲學：「這就像你倒著讀一本書，你先知道了結論，然後再倒推自己需要做什麼才能達到這個目標。」
在談到企業家精神時，柳井正表示：要敢於理想，小心行動（Think big, be cautious）。柳井正說，很多人都不懂得，真正成功的企業家都很小心謹慎，因為「大膽不會有回報」，比如比爾·蓋茨就說過，「你必須要去擔心。」敢於理想，就是要找到自己心中的自大狂。他介紹，迅銷集團的經營理念是「改變服裝、改變常識、改變世界」，這是一句很有野心的宣言，也是柳井正所認為的企業家精神。
程浩說，在美國市場做2B業務的公司與做2C業務的公司，即使談不上各佔半壁江山，但至少也有四六開。企業服務領域有很多像甲骨文這樣市值千億美元的公司。而國內，從市值角度來講，做2B業務的公司甚至連2C公司的十分之一都沒有。
程浩分析說，他覺得這裡面最核心的原因，就是中國過去經濟爆發式的增長，給2C市場帶來了巨大的人口和流量紅利，在這種情況下，快比什麼都重要，企業沒有時間，也沒動力去做內功。但是今天人口和流量紅利消失了，獲客、留存等各方面成本都上來了。同時過去很多快速發展的企業，節奏一放緩，內部管理問題也開始出現了。這時候企業就要做好管理，進行精細化運營。這就是企業服務的價值。
此外，程浩認為中國會進入企業服務時代，還基於以下幾個原因：一是國內人力成本越來越高，所以現在很多情況是，與其僱人，不如直接購買企業服務。二是企業服務可以幫管理者降低成本。通過藉助企業服務，把一些非核心又比較標准化的業務盡量外包出去，其實比較符合現代企業精神。比如WhatsApp只有50人，卻做出了190億美金的公司。三是企業信息化的程度在逐漸完善，隨著IT技術的發展，企業各方面的數據越來越全，很多外在的工具都能派得上用場。
綜上所述，程浩認為國內的企業服務時代已經到來。
中國近代早期的科幻小說有不少
第一本叫做《月球殖民地》，1904年發表，作者叫「荒江釣叟」，是個筆名，真人是誰我是沒查到。這本小說里出現了很多當時已經發明出來的現代科技，比如電燈、電話、鐵路、照相術之類的。但是很有趣，一旦進入幻想的領域，你就好像是在讀古代的神怪小說了。
比如，這個小說里最重要的交通工具——氣球，被作者寫的跟騰雲駕霧的神通術一樣。再比如，裡面有一個名醫開刀，給你的感覺就是《三國演義》裡面的華佗，不是醫術，而是仙術。但是不管怎麼講，這部小說還是被追認為中國第一部科幻小說。
張笑宇老師說，其實這背後有一個演化脈絡。科學來到中國，是1840年鴉片戰爭前後的事情，看到西方的科技，自然就能啟發中國人的科學想像力。所以，真要追溯中國科幻小說的源頭，其實還有更早的兩本。
第一部是《八仙得道傳》，出版在同治年間，也就是1856-1875年左右。那裡面就講到，雷公、電母還有一干神仙閑聊，說多年之後，電母要把電借給凡人來用，能千里傳音，能令晝夜顛倒，這就是通訊和電燈嘛。而且神仙們對這事兒看得很開，因為電又不是電母的私有財產，她只不過是有「管理之責，支配之權」而已。
要知道，那時候電報發明也沒多少年，愛迪生改良電燈泡還是稍後的1880年的事。你看，這想法多現代。
還有一部小說，就更早了，是1847年左右俞萬春寫的《盪寇志》，寫成的時候，鴉片戰爭結束也沒幾年。《盪寇志》其實是《水滸傳》的一部同人作品，講的是怎麼幹掉梁山一百零八將的故事，跟水滸傳的意思正好相反。
有趣的是，裡面戰爭的打法是很現代的。比如，故事裡梁山來了個祖籍澳門的留學生叫做白瓦爾罕，被宋江尊稱為白軍師，搶了吳用的飯碗，為梁山製造了一堆奇門武器。其中有門奔雷車，看描述相當於裝甲戰車，上面還裝了「落匣連珠銃」，又像機關槍，又像火箭炮。還有一種「沉螺舟」，能夠在水下航行，相當於咱們現在的潛水艇。
白軍師這么厲害，是怎麼被小說主角們打敗的呢？是一位精通機關之術的中國才女劉慧娘，這位慧娘善造「飛天神雷」，相當於迫擊炮加散彈炮。你看，是不是很科幻？
這就是中國最早的科幻小說。那它和西方科幻小說有什麼區別呢？我們來對比一下。
公認的科幻小說之父，法國作家凡爾納的作品《海底兩萬里》。這部小說幻想了潛水艇。
你看出這和中國最早科幻小說的區別沒有？區別在於，力量的來源不同。
在凡爾納的科幻小說里，真正的力量來源於知識，憑著這一點，一個人可以造出潛水艇，自由航行海底，與他眼中不正義的世界開戰。
但在中國人的科幻小說里，真正的力量來源於人自身之外的東西，什麼神仙、世外高人。作者所能希望的，不過是普通人能夠得到這些力量的恩賜，來對抗這個世界上所有的邪惡和不公。
比如，在《月球殖民地》里，氣球是一種神力產生的結果，它跟喜鵲為牛郎織女搭起來的鵲橋在本質上沒有區別。在《八仙得道傳》里，電是神仙世界本來就有的一種力量，電燈、電報這些發明本質上是神仙授權給人使用電的結果，它也跟人類的知識進步沒有任何關系。
在《盪寇志》里，白軍師和劉慧娘，他們的武器其實是經過一種「奇技淫巧」加工出來的，至於到底是怎麼做出來的，內在的原理到底是什麼，主角和作者都不關心。
其實也不只是科幻小說了，再比如說偵探小說，也呈現出這種差別。
西方的偵探小說，從《福爾摩斯》到阿加莎·克里斯蒂的作品，漸漸演化出一種「本格推理」的題材。也就是讀者和作者是站在同一個平面上，擁有一樣的線索，就看大家通過邏輯推理，誰能先發現犯罪的真凶。作者和讀者是公平地用智力在較量。
而中國的偵探小說，像什麼《包公案》、《彭公案》、《施公案》等等，雖然也有智力推理的成分，但是往往一到緊要關頭，就要靠點什麼江湖大俠，神魔妖怪來推進情節了。你看，力量的來源，不是人本身。
這就是觀念底層的差別。那個時代中國人的科學思維和邏輯思維水平，我們不能苛責，但是這也說明一個問題——我們經常誤以為，世界是力量組成的，所以擁有力量是根本。
但實際上，對力量來源的認知，決定了你能否抵達想要的世界，力量來源比力量本身重要。
你別覺得這是老生常談，我們觀察世界上的力量，經常會犯這樣的錯誤。
比如說商業，人人都想致富，但是不見得人人都理解商業的力量源頭。到今天為止，很多人仍然認為，商業力量的來源是資本，或者是一個企業老闆的智力、能力和魅力，總之是各種資源吧。你看看那些財經小說和商戰電視劇就知道了，他們話里話外都是這個意思。
但是，這不是商業力量的真正源頭。真正的源頭是啥？
是協作。一個企業的成功，不是因為它自己多厲害，而是有多少人和機構是它的同盟軍，有多少人期待它的成功。
比如蘋果公司，遍布全世界的喜歡蘋果產品的用戶，和它非常強大的供應商體系，才是它的力量基礎。
再比如說，我們經常講，這個產品成功的標志不是銷售額有多大、公司的估值有多高，而是這個時代最優質的知識服務者，是不是這家公司的同盟，這個時代最上進的人是不是這個產品的用戶。這才是力量的根本。
你看，上面這兩個不同的理解，決定了我們對於商業的看法有根本不同。
如果商業的力量來自於某種資源，那麼越成功的公司就越是在打敗其他人，就越是在巧取豪奪。就像有人說的，馬雲是掙了所有剁手黨的錢。只要大多數人還在這么看商業，這個國家也不會建立起真正的商業文明。
但是，如果你理解商業的力量是來自於有效地組織協作，那麼馬雲的財富源頭，就是他自己說的「讓天下沒有難做的生意」，是阿里巴巴編制的一個龐大的社會協作網路。那他和社會的關系，就是良性互動的。我們就會對商人有一份敬重，對他們的財富有一份理解，商業文明的建設也才可能真正起步。
還是回到剛開頭科幻小說的話題，告訴你一個分辨好科幻和壞科幻的標准。如果它主要是在幻想一種強大的力量，不管想像有多新奇，都不是最好的科幻小說。
如果是在一個新的力量基礎上，作者有能力想像人性、制度、文明的演化和博弈，那一定是值得一看的科幻小說。
過去我們認為，主要有兩種方式：一種是強權，另一種是妥協。
比如在很多人眼裡，民主政治就是兩派妥協，來達成共識的一種方式。是這樣嗎？
不一定。
比如，有一部口碑不錯的電影，叫《至暗時刻》，講的是二戰中丘吉爾擔任英國首相後，領導抵抗納粹侵略的故事。這裡面有一個細節，可能不太符合歷史。什麼細節呢？
對於抵抗納粹這件事，影片里丘吉爾雖然在政界表現得很堅定，但內心裡有不安和猶豫。直到他跑到地鐵上傾聽了人民的聲音，知道人民內心是堅決反對希特勒的，最終才下定決心，在議院發表了那篇著名的演講，堅決抵抗納粹。
那歷史上真實的情況是怎樣的呢？丘吉爾態度自始至終都很堅決，他也沒有為了這事兒下基層調研，就是在小黑屋裡，5個人開了5天會，把所有人說服了，一致通過：打！
當然，電影為了戲劇化效果做一些虛構，這可以理解。但恰恰因為這一點，我覺得這個虛構值得拿出來說道說道。
雖然它乍看起來很感人，很政治正確，政治家傾聽了民眾的聲音，最終下定決心作出了選擇。但是仔細想一想，回味一下，要是他接觸到的人民不願意打仗，咱們就不打納粹了嗎？
再進一步，一個在關鍵時刻承擔國家民族命運的政治家，這么容易就被民眾的意見左右，這是應該的嗎？你是民眾選出來的，這意味著你應該用全部的勇氣、決心、信念和耐心，去最大程度地實現民眾的利益。
這個電影把丘吉爾描寫成了一個因為民眾聲音才下定最後決心的政治家，是不是有那麼點兒推卸責任的意思？
其實，歷史上的丘吉爾很軸，是個為了保護大英帝國利益一意孤行、不擇手段的人。他在那個普遍厭戰的時代，數十年如一日地呼籲對納粹要強硬。他是少數派，但他不需要與多數達成共識，因為他對自己的判斷有絕對信心。
講到這里，我得說一句。我認識的很多人，對自由民主有一種誤解：就是講自由民主，一定要商討、要妥協、要達成共識。
其實在歷史上，自由民主的力量表現出強大戰鬥力的時候，恰恰是它不那麼講共識的時候，恰恰是某個魅力人物光芒奪目的時候。比如剛才講的丘吉爾。
再舉一個英國的例子。我們都知道，英國有一場「光榮革命」，怎麼回事呢？
話說1688年，英國有一幫人發動了非暴力政變，推翻國王詹姆士二世。那國王沒有了怎麼辦呢？從荷蘭請來了詹姆士二世的女婿來當國王，這就是威廉三世。
那你憑啥白撿了這么個便宜國王當呢？來吧，接受點條件吧——這就是限制王權的《權利法案》。從此，英國國王是「統而不治」，國家權力由君主逐漸轉移到議會。
為什麼英國人覺得「光榮」呢？因為這場革命沒流血就發生了變革。很多學者說，光榮革命好啊，沒流血是一種達成共識的智慧，體現了自由民主的協商精神。
不好意思，這種說法是錯的。
首先咱們得明白，光榮革命的原因，不是一般的政治糾紛，而是宗教糾紛。當時西歐的宗教主要是兩大派別：天主教和新教。
天主教，跟羅馬教皇是一夥兒的，主要支持者是法國人。還有新教，跟羅馬教皇是死對頭，主要支持者是荷蘭、丹麥，和後來德國的一部分地區。英國情況特殊一點，還有一個自創的教派，英國國教。這樣，就有三種宗教勢力在英國互相攪和。
這個國王詹姆士二世，他相信的是天主教。而當時英國議會大部分成員，相信的是國教或者是新教。你說這有啥，大家各信各的唄？不行，這在政治上問題很大。
第一個問題，是國家主權問題。你想，國王信的是天主教，那按照天主教的教義，所有天主教徒都要聽羅馬教皇的。那到底誰才是英國的主人？
第二個問題，是國家關系問題。當時天主教圈子裡最有勢力的是法國國王，太陽王路易十四。英國和法國，是世仇，在海外殖民地上也有很多現實矛盾。
在議會里的那幫英國國教和新教的人看來，我們英國為啥要跟法國搞到一起呢？這不符合英國的國家利益嘛。所以，就推翻了信天主教的詹姆士二世，換上了他的女兒和女婿，信仰新教的威廉三世。
在議會里主導這件事的，有七個人，他們就是光榮革命的功臣，史稱不朽七君子。
但是這事完了嗎？沒有啊。威廉三世帶著荷蘭的軍隊登陸英國，詹姆士二世就連夜跑了，去法國搬救兵去了，他們天主教徒是一家嘛。
當時的法國國王路易十四，那也是很強大的，很要面子的，於是就借給詹姆士二世六千兵馬。詹姆士二世這位老丈人，就和女婿威廉三世，1690年在愛爾蘭打了一仗。詹姆士二世戰敗，這才分出勝負雌雄。
英國議會還不放心，直到1701年又搞了一個王位繼承法，把信天主教的英國國王後裔，都排斥在王位繼承權之外，這才完全解決問題。
咱們把「光榮革命」的完整歷史這么捋了一遍，你就發現，它並不是沒有流血，只不過是當時沒流，第二年雙方還是打了一仗來解決問題。
更重要的，說「光榮革命」體現了協商精神也是錯的。英國國教和天主教之間達成啥共識了？完全就是把天主教這一派給清除出去了。
今天我們講了兩個和英國有關的故事。一個是丘吉爾，一個是光榮革命。但是本質上想講的道理，是共識是怎樣達成的？
回到我們剛開始的那個說法，強權用暴力壓服別人，能達成共識嗎？當然不能，我順從你，這並不意味著我跟你有共識啊。
那妥協可以達成共識嗎？也不能，民主是一種多數決原則的決策手段。你人多，我只能聽你的，但我跟你未必會達成共識。只是因為我將來還有機會上台，所以大家不會被逼急了使用暴力而已。
當然，妥協也經常有用。但是，那一般都是雞毛蒜皮的小事，或者是面向完全對這事沒有成見的人，才能達成共識。如果像我們今天說的這種大是大非，比如是不是抵抗納粹，信什麼宗教的問題，那妥協這種手段就徹底沒用了。
那什麼辦法，才能在大規模人群中，就重要事項達成共識呢？
從我們今天講的這兩個故事裡你能看出，歷史上只有一種方法是有效的，那就是用堅定的信念影響所有的人，如果有影響不了的，那就把達不成共識的人排除出去。
這話聽著有點政治不正確，但是你想一個場景就明白了。
一家創業公司，我們需要有共識的人一起戰斗，我們不需要豬隊友，對吧？那該怎麼做呢？
招一些人進來，然後用紀律馴化他們嗎？或者，用培訓和推心置腹的談話，說服他們或者遷就他們嗎？
都不對，效率都太低。
唯一有效的方式，就是嚴把招聘關，把沒有共識的人排斥在公司的外面，這是達成共識最快的方式。吳伯凡老師在他的專欄《伯凡·日知錄》裡面就講過，全世界排名第一的管理理念，非常簡單，就是「No Asshole」，沒有混蛋。
對，永遠不要低估人性的頑固，也永遠不要高估妥協的力量。在大多數情況下，共識是我們展現意志、選擇夥伴的最終結果。
『叄』 求法國電影《國家利益》劇情
國家武器裝備局局長勒魯瓦將價值1450億舊法郎的武器售與非洲國家湯戈，他又同意法國情報局長若班的計劃，通過軍火商梅斯朗暗地裡將一批軍火賣給「扎南」地區的反叛者。這樣不僅賺取了巨額利潤，而且可以在這一場鷸蚌相爭中，使法國在這一地區享有特權。勒魯瓦和若班把這種明明是骯臟的交易說成是「國家利益」。勒魯瓦大言不慚宣稱，如果法國不能大規模生產武器，法國經濟就會受到嚴重損害，1300多家兵工廠將關閉，27萬名工人就會失業。法國生物學家馬羅教授反對戰爭，對於政府公開販賣軍火的勾當深惡痛絕。當勒魯瓦受到國防部長嘉獎時，馬羅教授立即在報上發表文章揭露勒魯瓦販賣軍火的醜行。不久，馬羅去羅馬參加國際生物學年會，收到了記者維托里奧送來的關於勒魯瓦、若班同時向湯戈政府及扎南地區出售軍火的材料，並有他倆在扎南活動的照片，馬羅對此極為氣憤。為維護和平，他告別好友羅馬大學生物教授安傑拉女士，准備返回法國揭露當局的罪行。他同和平協會負責人穆蘭商量的計劃被告密者泄露了。當馬羅教授乘車返回巴黎時，若班下令特工製造「車禍」，使馬羅翻車喪生。馬羅教授的死訊引起了安傑拉的懷疑，她深信，馬羅是當局為了殺人滅口而犧牲的。她決心冒生命危險去巴黎揭露真相。安傑拉抵巴黎後，得到馬羅生前好友們的支持，准備在第二天晚上舉行記者招待會，公布馬羅教授讓她保存的復製件。勒魯瓦聞訊，就在當晚親自出馬，威脅利誘安傑拉，企圖迫使安傑拉就範。安傑拉頂住了巨大壓力，表示要堅決斗爭到底。第二天，若班下毒手了，當安傑拉在穆蘭陪同下准備去參加記者招待會，人剛出門，就被警方強行拘留，而且指控安傑拉是為美國中央情報局服務，一直在從事損壞法國名聲的勾當。在假證面前，安傑拉嚴詞反駁，當然無濟於事，因為安傑拉的對手是一個國家政權機構。勒魯瓦已為安傑拉作好安排，她被送到紐約的當天晚上就被特務暗害。法國廣播台卻向法國人民報導安傑拉服毒自殺。為了維護和平，反對戰爭，馬羅和安傑拉這些正義的人們，在「國家利益」的美名下一個個被置於死地。骯臟的軍火交易仍在繼續……
『肆』 關於老電影《國家利益》
沒有了，就這個名，再有名字就是別人開始騙你了。
『伍』 求影片《卡桑德拉大橋》全部介紹，急！！！
《卡桑德拉大橋》(THE CASSANDRA CROSSING)
【原 片 名】The Cassandra Crossing
【中 文 名】卡桑得拉大橋
【出品公司】Carlton
【出品年代】1976
【首映日期】1976年12月18日
【MPAA級別】R 級
【IMDB鏈接】http://www.imdb.com/title/tt0074292/
【IMDB評分】5.9/10 (1,017 votes)
【國 家】西德/義大利/英國
【類 別】劇情 / 驚悚 / 動作
【導 演】George P. Cosmatos(喬治·科斯馬圖斯)
【內容簡介】
兩名國際恐怖分子闖進了日內瓦德國際衛生組織總部，欲實施恐怖襲擊，受到了保安人員的迎頭阻擊，其中一名罪犯被擊斃，追捕過程中，警員不小心將實驗品病毒給打碎濺到另一名罪犯身上。兩名歹徒感染病菌。一名被當場被擒。不久腐爛而死。另一名恐怖分子竄到一列開往斯特哥爾摩的火車上，車上快樂的旅客們還不知道自己隨時都可以被細菌所染。
這種病毒染得非常快，很快整個火車上許多人都給傳染上了這種病毒，國際警局為這種病毒不傳染給其他人，對火車進行控制，並要將其開到卡桑德拉大橋給毀掉……
此列車不許在任何車站停留。引起人們騷動。車上的科學家通過自己實驗方法使許多人解除了病毒，可是上級卻不相信他，最後科學家只有用自己的方法進行解決，列車上的人們與細菌研究人員發生沖突，人們紛紛拿起武器。年青的女作家與其丈夫被捲入戰火中。研究組織為接下火車上被染者。必須要通過不能承受該火車重量的「卡桑德拉大橋」。災難出現了，火車脫軌，大橋爆炸，細菌通過空氣在擴散.....
由英國、義大利和德國聯合攝制的災難片《卡桑德拉大橋》，製作於1976 年的《卡桑德拉大橋》早在上世紀80年代初便在我國公映，其後也偶爾在電視台播放，所以觀眾對它的故事並不陌生。這部20多年前的老片幾乎沒有今天好萊塢大片慣用的電腦高科技，卻照樣把劇情拍得扣人心弦，而從中傳遞出的那種面對病毒的大無畏和對病人的愛心及人道主義精神更給人以震撼，該片的結構幾乎成了災難片的經典模式，還影響了後來的許多影片。
當年《卡》片公映時觀眾可能只熟悉女主角「詹妮弗」的扮演者索菲亞·羅蘭，現在回過頭去翻翻主創名單，發現影片陣容是毫不誇張的「豪華大卡斯」：除了索菲亞·羅蘭這個義大利「國寶」，導演喬治·潘·考斯馬托斯也來自義大利，他的《逃亡雅典娜》、《第一滴血》等作品也是影迷們津津樂道的：男主角「張伯倫大夫」則由英國老牌演員理查·哈里斯擔綱，他最新的銀幕形象是《哈利·波特》前兩集中白鬍子的「鄧不利多校長」，可惜老爺子去年底去世，所以不妨讓我們再從《卡》片中重溫他當年的風采；扮演「麥肯奇少校」的波特·蘭卡斯特同樣不可小覷，他是1960年奧斯卡和金球獎的雙料影帝，其他演員如艾娃·嘉德娜、馬丁·西恩等也都是歐美影壇的重量級演員；此外別忘了那個演「海利神父」的黑人明星，他就是大名鼎鼎的前美國橄欖球巨星O.J.辛普森。
這些大牌演員的高超演技自然無可挑剔，而該片的配音隊伍同樣是如假包換的「全明星陣容」，影片完全體現了上海電影譯制廠黃金時期的水準：畢克的「張伯倫」，丁建華的「詹妮弗」，富潤生的「麥肯奇」，就連配角也都由尚華、趙慎之、施融等擔綱，他們的傳神演繹為影片如虎添翼，比如「張伯倫」和「詹妮弗」這對歡喜冤家在包廂里的幾場鬥嘴的戲，那些妙趣橫生的台詞和尖刻的譏誚簡直令人要為兩位幕後英雄叫好。所以《卡桑德拉大橋》的拷貝盡管已經陳舊、畫面有些磨損，但即使只是閉上眼睛欣賞，你都能體驗到一次完美的「電影之旅」。
『陸』 一部外國老電影，火車要爆炸了，最後逃離火車，好像還有黑人
·必定駛向卡桑德拉大橋 故事其實挺簡單，兩名恐怖分子想要炸毀位於日內瓦的世界衛生組織實驗中心，行動失敗，其中一名被擊斃，另一名沾染了實驗室的肺鼠疫惡性傳染病菌逃上了開往瑞典的火車。為確保病菌不被擴散，有關方面下令封死列車，並讓列車改道開往年久失修的卡桑德拉大橋，人為製造翻車事故以掩蓋真相。 我們先來看看兩條行車路線： 原路線：日內瓦（瑞士）→巴塞爾（瑞士）→巴黎（法國）→布魯塞爾（比利時）→阿姆斯特丹（荷蘭）→哥本哈根（丹麥）→斯德哥爾摩（瑞典） 改後路線：日內瓦（瑞士）→紐倫堡（前東德）→卡桑德拉大橋（波蘭） 這兩條路線完全不搭邊，原來的往北，而改道的列車卻駛向東方。改道的方位不可思議的相差如此之大，是什麼原因可以命令列車不顧1000多名旅客的意見而駛向陌生的東方？ 我們得回返到影片的開頭，隨著世界衛生組織大樓的警報聲走入的並不是日內瓦保安人員，而是一名上校身份的美國職業軍人。原來，被恐怖分子沾染的肺鼠疫病菌是美國秘密研究的，他們以為在世界衛生組織的實驗室進行生化研究不會有人過問，沒想到卻被兩個闖入者打翻。絕對不能讓美國秘密研製生化武器的丑聞泄露，這是主宰那車人命運的惟一理由。 我們知道1976年冷戰還未結束，在廣袤的歐洲大陸上，國家按各自的利益結成兩種聯盟：北約和華約。剩餘的一些是中立國。列車本來從中立國瑞士開往中立國瑞典，但是突如其來的災難讓聯盟頓時瓦解——巴塞爾、巴黎、布魯塞爾相繼拒絕了列車停靠在她們的領地，即使同屬於北約的法國與比利時也不例外。列車不能憑空消失，上校想起了遙遠的波蘭，他有一個可以私下裡交易的重要人物。波蘭屬於華約組織，與美國正處於敵對的非常時期。但是波蘭答應了上校的要求，讓列車繞過卡爾巴千山，穿過卡桑德拉大橋，到亞諾的隔離區。 消息傳到賓士的火車上時，乘客們還在悠閑地談情說愛。讓我們看看這些分別出場的重要人物： 上校麥卡其——美國軍人，代表政治、軍事與國家利益 醫生斯切娜——病菌研究者，代表WHO 醫生張伯倫——拯救病人的英雄，代表良心與人道主義 作家珍妮弗——張伯倫的聰明前妻，代表愛情與記錄 猶太老商人——代表集中營屠殺下的一代倖存者 軍火商太太——代表依靠戰爭而發財的權貴階級 毒販羅比 ——前登山運動員，軍火商太太的情夫，代表洗心革面的投機分子 黑人警察 ——代表正常程序下的公民保護者 生病小女孩——代表希望 感染的恐怖分子在車廂里大量接觸人群，當他在行李間死去時，其他乘客已有發病的趨勢。有意思的是這兩位恐怖分子竟然來自中立國的瑞典，如果是三十年後的今天，他們一定來自中亞並操著一口阿拉伯語。 醫生斯切娜與張伯倫很快找到了病菌的控制辦法，但是上校並不願意讓車停下來，在卡德拉桑墜毀是他不再更改的決定。敏感的女作家從猶太老人的痛苦中知道了卡德拉桑是一座不能承受重量之橋。但把守列車的軍人斷絕了停車的念頭，列車上的乘客只能自救。自救的方式異常慘烈，靠著黑人警察的一把手槍，乘客們在張伯倫的帶領下與軍人們展開了博斗。毒販羅比和黑人警察相繼戰死，最後在猶太老人的自焚中，炸開了最後幾節車廂。而前面的車廂在沖過卡桑德拉時，大橋坍塌了，列車摔進大河引起大爆炸，河面上漂滿了無辜者的死屍。 列車最終沒有抵達亞諾隔離區，倖存的人們帶著病菌一起自由逃生。影片選在亞諾作為此行的終點，是因為那裡有著史上最殘酷的集中營。老猶太的妻子兒女就死在那裡，他逃跑了一生不願回到波蘭，但仍舊埋骨亞諾，所以他說「這是宿命。」 影片想要表述的太多了，無論哪一條線索都會引發人們的追問與痛苦。結尾時麥卡其上校對斯切娜醫生說：「你要珍惜自己。」這句話出自好意，他沉痛的表情已預料到了他自己與斯切娜此後的命運。果然，軍方的電話告訴觀眾，上校與醫生都已處於軍方的監視之中。此前，麥卡其面對斯切娜的責問時，他如此回答：「雖然現在當軍人很不光彩，既然當了就得當好。」而我們知道的是，奧斯維辛大屠殺的重要執行者艾希曼在1961年的耶路撒冷法庭上為自己辯護：「我執行上級的命令，執行命令乃軍人的天職。我的雙手沒有血跡。」與此類似的是世界衛生組織的無能，在美國軍方面前脆弱得不堪一擊。中立國不能保證人民的安全，本應救死扶傷的實驗室變成了意識形態的幫凶。一切都充滿諷刺，又是那麼可悲。 距二戰結束已經二十年了，是誰給了麥卡其上校毀滅1000名無辜者的權利？計劃如此周密，如果不是弱小的人們奮起反抗，亞諾河又要增添更多的冤魂。義大利、英國、西德的製片人與導演們大膽地將列車開往納粹集中營，不言而喻他們是在暗示美國軍方無異於納粹的本質。只要有國家存在，有種族沖突，有利益較量，任何生命都可以犧牲。這是我們永遠要面對的事實，這種事實與戰爭和平無關，戰爭與和平從來都是相對的。平靜的外表下，恐怖主義與災難如影形隨，而最終的受傷者必定是手無寸鐵的民眾，越是無辜者越要流盡鮮血。影片最後的災難已不是肺鼠疫菌，而是政治的陰謀。醫生們能控制疾病，卻不能治好政治的惡毒。 通往卡桑德拉的大橋果然崩潰了，它怎能不塌呢？破敗的大橋承受不了從西方而來的滾滾車輪。東方之旅一路上蕭條陰暗，搬離的殘舍，倒塌的教堂，冷清的墳塋，無不顯示著政治的後遺症。1991年之後的波蘭很快加入了北約，東西方融為一體，下次再拍災難片時想必不會選擇波蘭了吧。 如同無法避免政治一樣，我們也無法避免自然界的病毒。稍稍能讓人心中安慰的是患難中的真情，當渺小的人們面對無法逃避的災難時，惟一能擁抱的只有身邊的親人。……張伯倫醫生與珍妮弗作家在死亡之際破鏡重圓，想必他們不會再離第三次婚了。愛情總是在特殊場合顯示，販毒者羅比雖然一直利用軍火商太太在歐洲各地販賣毒品，但他在跳窗前一刻把她託付給珍妮弗，這簡短的一句話足以讓今天對愛情喪失信心的情人們動容落淚。 黑人警察為救生病的小女孩付出了生命，這預示著美好的希望——也許世界令人絕望，但畢竟未來可待。房龍在《寬容》的末後寫道：「等到象屠殺無辜的俘虜、燒死寡婦和盲目崇拜一紙文字這樣的不寬容成為荒誕無稽的事，寬容統一天下的日子就到了。這可能需要一萬年，也可能需要十萬年。但是，這一天一定會來到，它將緊隨著人類獲得的第一個勝利——征服自身恐懼心理的載入史冊的勝利——而到來。」但是在1940年再版後記中，他又重彈悲觀的調子，「這個世界並不幸福」，「我們如今的時代還沒有超脫仇恨、殘忍和偏執！」 世界總是被邪惡控制著。東德解體時，解密的幾公里長的檔案震驚了世界，如果美國中情局某天把它的秘密公布於天下，可能會讓所有人發瘋和絕望。在強大的瘋狂的國家機器面前，個人是多麼弱小與無辜。可是我們就生活在這樣的時代，除了仰望上帝沒有絲毫的辦法。醫生說，「病菌的感染率是60%，不發病的除了自身免疫力，就得靠上帝了。」 無論面對什麼樣的災難，普通民眾都失去了選擇權。在各種邪惡力量的主宰下，疾馳的列車除了開往必然坍塌的卡桑德拉大橋，還能開往哪裡呢？ 但由於人們的堅強,列車斷開，大大減少了傷亡人數,但那幕後的黑手卻又打起了壞主意......
『柒』 經典黑幫電影
美國往事
這個是羅伯特德尼洛主演的黑幫片，應該是很文藝地。從一場殘酷的追殺開始，到逃脫，再回故鄉，已經白鬢斑斑.......令人感慨啊。
忠奸人
阿爾帕西諾擅長的黑手黨形象，扮演FBI探員那位明星也很出色。
情節性強。
疤面人
有兩部，一部為黑白電影，老片子，絕對值得看。
另一部就是阿爾帕西諾主演在八幾年翻拍的，背景換成是古巴移民。
情梟的黎明
很經典的一部，尤其是最後一幕，絕對可以說是黑幫片的一個閃亮之作，同樣的阿爾帕西諾的代表作之一。
老大靠邊閃
惡搞黑幫老大，喜劇片，喜歡羅伯特德尼洛可以看看。
盜火線
阿爾帕西諾與羅伯特德尼洛聯合主演，當然值得看！經典警匪片。
好傢伙
羅伯特德尼洛又一黑幫作品，描寫黑手黨外圍小人物的命運。當然，羅伯特當然是大哥級人物，黑手黨控制的小團伙的頭。兇狠程度可絕對不次於黑手黨成員。
毀滅之路
湯姆漢克斯主演，描寫一個蘇格蘭黑幫干將被教父出賣，帶著兒子躲避追殺的故事。
騙中騙
黑白老片，一幫詐騙高手為了報復黑幫老大，設計一系列陰謀，最終成功。
戰略高手
不用說了吧，後來的十一羅漢等，都是這位大哥領銜。
紐約黑幫
前兩年很出名的片子，都知道了。
夜總會大屠殺
記得當年租碟子的時候是叫這個名字。李察基爾和當時並不紅的尼古拉斯凱奇飾演一對兄弟。哥哥在夜總會彈鋼琴，受到老大賞識，弟弟卻組織個小幫派，到處打打殺殺。最後由於弟弟得罪老大，哥哥不惜危險，端掉了夜總會。很好看的片，最後的機關槍嗒嗒嗒地，爽！
低俗小說
確實很低俗，但是對時間的運用很不錯。若干個殺手片斷組成的電影，有震撼力！
英國篇
英國的黑幫片一直以情節著稱，但是也不乏血腥暴力。
我想想。
天王流氓， Gangs No.1
描寫一個新加入倫敦黑幫的成員陰謀成為老大的故事。故事最後也是很有看頭。情節很不錯。導演的拍攝手法更為出色。
還有一些就想不起來了。比如那個講一幫街頭混的少年成立黑幫的，還有個少年離家出走到西班牙拜了個毒梟當老大。
法國篇
想了想，實在沒啥好寫的。阿蘭德龍大蝦有些經典的警匪片，可惜也不能算是。
不過還是有部，《紅圈》 阿蘭德龍大哥的一部算作是黑幫片的警匪片。
過。
印度篇
前一陣看了部叫做《印度教父》，看完把我惡心懵了，抄襲啊！故事也很無聊，當然是看過之後評價的，有興趣可以看看，了解下印度的黑幫是怎麼樣的--結構還很原始。類似於一些港台垃圾片。
日本篇
三池崇史格外喜歡黑幫題材，他是很變態的導演。
《日本黑社會》
想不起來了，反正還有一些。日本黑社會講的很血腥的復仇故事。還有個少年黑社會，好像是叫這個名字，講的是一個黑幫繼承人，還是個學生，為了復仇組織了一群學生，利用小孩去殺人。很誇張也很陰暗。
變態的國家有著一群變態地人......不好意思，我哼起小曲兒了。
中國台灣
《黑金》沒人反對吧？算是港片嗎？？可是我看到台灣演員多，就這么算吧。我也沒去考究。梁家輝的大氣可比好萊塢的影帝們了，不錯不錯，都應該看看，也叫台獨閉嘴。
台灣真沒什麼好片子，有幾部文藝片還不錯，其他的，我看一次惡心一次。怎麼台灣的電影人連製作商業片都不會呢？奇了怪了。
中國香港
期待已久了。
《英雄本色》及其續集，別提第三部啊，那是垃圾！
小馬哥絕對是最經典的造型，對華人世界來說。
蠱惑仔不能算是經典，至多是普及知識的小電影，雖然人物都挺有個性的。
跛豪
這是個經典的了，呂梁偉因此成名，更是開創一個江湖時代。其中對黑社會的形成背景有了詳細交待。
暗花
不可否認是很好的懸念片，對於黑社會的殘酷也有很大分析。
還有一部梁朝偉和張學友演的黑白雙煞那部電影，描寫兩個小混混的，我是看一次就從頭笑到尾，尤其是那句台詞，天啊！我到底做錯了什麼？！
搞笑黑幫片的經典。