主題： 非政治性的電影。人物似乎是隨風來到人間，隨風在世上漂泊，又隨風離開人世。《精疲力盡》是最說明這一點的。否定傳統的道德觀念的電影。它的功績之一在於戰勝了某種禁錮，力圖真誠地描寫男女和愛情，暴露虛偽。他們感興趣的是真實發生的事情，而不是受制於善惡的觀念。 偏愛回憶、遺忘、記憶、杜撰、想像、潛意識活動，試圖把人的這種精神過程、心智過程搬上銀幕。 特徵： 電影採用低成本製作：啟用非職業演員；不用攝影棚而用實景拍攝；不追求場面刺激和戲劇化沖突。影片在表現方法上，廣泛使用能夠表達人的主觀感受和精神狀態的長鏡頭、移動攝影、畫外音、內心獨白、自然音響，甚至使用違反常規的晃動鏡頭，打破時空統一性的「跳接」、「跳剪」等。還採用一些以人物為對象的使用輕便攝像機完成的跟拍，搶拍以及長焦、變焦、定格、延續、同期錄音等「紀實」手法，將「主觀寫實」與「客觀寫實」相結合。電影帶有強烈個人傳記色彩。 描寫人的責任心和自罪心，記憶總與歷史事件相聯系。代表作家，作品有：特呂弗《四百下》（1958）戈達爾《精疲力竭》（1959），相對於特呂弗，戈達爾的革命性，侯麥則比較溫存。代表作：《春季的故事》簡稱四季故事。去迅雷看看查查那裡有更多他們的作品。
Ⅱ 法國新浪潮電影運動的藝術主張、代表人物及其主要作品。
新浪潮」追求的是向生活靠攏，向真實深入；而「左岸派」電影感興趣的則是人的精神活動，人的思想，人的內心。在他們看來，一個人在頭腦中創造的生活遠遠比生活本身要豐富。他們向內心生活靠攏，向著一種新的真實深入。
有克羅德•夏布洛爾的《表兄弟》和《漂亮的塞爾日》是新浪潮的最早作品，緊接著有特呂弗的《四百下》 ，阿蘭•雷乃的《廣島之戀》 ，後來，1960年及以後，又出了讓－呂克•戈達爾的《筋疲力竭》 ，艾里克•羅梅爾的《獅子座》 ，最後有雅克•里維特的《巴黎屬於我們》 。
「新浪潮」作者電影的風格，大都以專注的手法記錄或表現一個事件、一些人物。電影採用低成本製作：啟用非職業演員；不用攝影棚而用實景拍攝；不追求場面刺激和戲劇化沖突。影片在表現方法上，廣泛使用能夠表達人的主觀感受和精神狀態 的長鏡頭、移動攝影、畫外音、內心獨白、自然音響，甚至使用違反常規的晃動鏡頭，打破時空統一性的「跳接」、「跳剪」等。還採用一些以人物為對象的使用輕 便攝像機完成的跟拍，搶拍以及長焦、變焦、定格、延續、同期錄音等「紀實」手法，將「主觀寫實」與「客觀寫實」相結合。電影帶有強烈個人傳記色彩。
Ⅲ 法國新浪潮電影運動的藝術主張、代表人物及其主要作品。
法國新浪潮電影運動的藝術主張、代表人物及主要作品：
一、藝術主張：
法國新浪潮電影運動的藝術主張追求真實、自然和反叛的精神。它強調電影應當反映現實生活，表現真實的人性，反對傳統電影中的刻板表現和虛假情節。新浪潮電影追求創新性，鼓勵導演對電影進行個性化表達，並強調演員的表演真實性和自然。
二、代表人物：
1. 戈達爾：新浪潮電影的領軍人物之一，以其對電影的創新和獨特的藝術視角著稱。
2. 特呂弗：另一位新浪潮電影的重要代表，他的作品以真實、自然和深刻的情感描寫著稱。
三、主要作品：
戈達爾的代表作品包括《筋疲力盡》、《筋疲力盡城市》等，這些作品以其獨特的敘事方式和對現實生活的深刻反映贏得了贊譽。特呂弗則以《四百擊》、《最後的逃亡》等作品展現了真實的人性和對社會的深刻洞察。這些作品都體現了新浪潮電影的真實性和反叛精神。
新浪潮電影的出現對法國電影產生了深遠的影響，打破了傳統電影的框架和限制，推動了電影藝術的創新和發展。戈達爾和特呂弗等導演以其獨特的藝術視角和深刻的洞察，創作了眾多經典作品，為法國電影史書寫了新的一頁。他們的作品至今仍然受到廣泛的贊譽和研究，成為了電影史上的經典之作。