一部法國電影女性們

『壹』 法國的一部電影三四個人自己把自己殺了

中文名稱
破壞欲
外文名稱
After Dark Horrorfest The Broken
製片地區
法國/英國
導演
西恩·埃利斯

類型
恐怖/驚悚
片長
88 mins
對白語言
英語
目錄
展開
1 影片資料
2 劇情
3 評論
4 導演簡介
5 幕後花絮

影片資料編輯本段
導演： 西恩·埃利斯
《破壞欲》
主演： 琳娜·海蒂 理查·詹金斯 阿斯爾·紐曼
類型： 驚悚 / 恐怖
上映日期： 2008年11月26日
國家/地區： 法國 / 英國
類型： 驚悚 / 恐怖
片長：88 min
分級： USA:R
對白語言： 英語
發行公司： Gaumont/Columbia TriStar
劇情編輯本段
影片一開始便在倫敦陰冷的空氣中植入了恐怖的氛圍。美麗的吉娜(琳娜·海蒂飾)在醫院放射科工作，她和男友Stef
《破壞欲》
an（梅爾維·珀波飾）為父親的生日籌辦了一個派對晚宴，吉娜的弟弟丹尼爾和弟媳凱特也悉數出席。吉娜的父親為是美國駐倫敦大使館的工作人員，很快就要退休了，生日宴會的歡樂氣氛突然被打斷——餐廳牆壁上的一面大鏡子猛然碎裂成片，沒有任何人為因素。一種不詳的預感彌散開了。 第二天，吉娜在醫院工作時，同事很奇怪地告訴她：剛才明明親眼看見她離開醫院了。她並沒放在心上，但是隨後她驚愕地發現自己的紅色切諾基正行駛在街上，而坐在駕駛位上的是一個和她長得一模一樣的女子！出於好奇，吉娜一路跟隨她來到了一棟陌生的公寓，那個女子上了樓，吉娜尾隨而入，有張照片貼在樓梯口，上面的人是吉娜和她的父親。她們的會面（如果這個女人真的存在的話）影片並沒有正面描述，幾分鍾後，驚魂未定的吉娜駕駛她的紅色切諾基離開，路上發生了車禍，和一輛車迎面撞上。
受傷的吉娜搬去和男友Stefan同住，但情況並沒有好轉，吉娜被沒完沒了的噩夢困擾，她開始懷疑男友Stefan並不是真的Stefan，而是某個復制的幽靈。所有的人都把吉娜這種奇怪的想法歸咎於車禍帶來的腦損傷。但吉娜的恐懼並沒有停止，接下來的每分鍾，導演西恩·埃利斯不僅讓吉娜也讓每一個觀眾分分秒秒都處於恐懼和不安之中。畫面中經常出現鏡子或其他光面的物體，似乎在隱喻最大的恐懼來源於自身。

『貳』 我看過一部電影不知道名字，法國的，女主角是個女傭

◎ 片 名：儀式 Cérémonie, La (1995) IMDb:0112769
◎ 類 別：劇情
◎ 導 演：克勞德·夏布洛爾 Claude Chabrol
◎ 編 劇：克勞德·夏布洛爾 Claude Chabrol, Ruth Rendell
◎ 主 演：維吉妮·拉朵嫣 Virginie Ledoyen .....Melinda
傑奎琳·比塞特 Jacqueline Bisset .....Catherine Lelievre
桑德里娜·伯奈爾 Sandrine Bonnaire .....Sophie
伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert .....Jeanne
讓·皮埃爾·卡塞爾 Jean-Pierre Cassel .....Georges Lelievre

◎ 其他中文片名：冷酷祭典
◎ 其他外語片名：A Judgement in Stone / Biester (Germany) / Blutiger Engel (Germany)
◎ 時 長：107 min
◎ 地 區：法國/德國
◎ 語 言：法語
◎ 分 級：阿根廷:13 智利:14 芬蘭:K-16 葡萄牙:M/16 西班牙:18 瑞典:15 英國:15 德國:12

◎ 簡 介：

索菲是一個內向的女孩子，沉默寡言。她來到富有的勒里弗家當女傭，隨和又順從，是個理想的保姆，但她很害怕他們知道她的一個秘密：原來她不識字。後來她認識了在鎮上郵局工作的珍妮，跟她成了好朋友。珍妮教她勇敢地站起來，面對她的布爾喬亞僱主。當僱主得知索菲的秘密以及她私自帶外人進屋，矛盾馬上激化。索菲與珍妮終於以血腥的謀殺來完成對主人一家的報復。

『叄』 前幾周中央6放過的一部法國電影,有許多美女打鬥

生死格鬥

『肆』 《瑪戈皇後》是怎樣一部電影故事背景是什麼

《瑪戈王後》電影背景是發生在法國1572年胡格諾戰爭中“聖巴托羅繆大屠殺”前後。當時的整個歐洲的資產階級崛起，主要的歐洲國家國內，新教和天主教派系基本都在干架。法國當時內部天主教徒和新教徒已經進行了幾十年的宗教戰爭，史稱“胡格諾戰爭”。

瑪戈是清楚皇室權利爭奪的殘酷和在其中生存之道的，她當時還教她的丈夫怎麼在人前偽裝、藏起仇恨，甚至可以說她對人性的通透是在一個相當高的層次上的。此外，在電影中表現出了一個被困在權利漩渦中的女性在絕望中對生活的熱愛和探索，而當她遇見了她的真愛的時候，她不顧一切的去愛他。只可惜她的命運已經被套住了，因此留給我們的也只能是感嘆和哀婉。

『伍』 《一個法國女人》是一部怎樣的影片

《一個法國女人》這部電影被更廣為流傳的名字是《一生的愛都給你》，它是在1995年上映的一部由著名法國導演雷吉斯·瓦格涅「親子操刀」製作的，它曾獲得法國本土凱撒影展的最佳影片獎和奧斯卡的最佳外語片獎，但是讓人費解的是為什麼更廣為流傳的名字是《一生的愛都給你》？

如果你看過整部影片你會知道，這不是一部傳統的法國片，而是一部「反傳統禮教」的片子，他們一面用硝煙把原本幸福的家庭隔開，一面又用寧靜把她和另一個他撮合到了一起，出軌這個聽起來炸耳朵的詞在那個年代是不可原諒的，尤其在一位為了國家而上戰場的英雄家裡的事情，人們可以肆意的嘲笑她譏諷她甚至摒棄她，但是作為觀眾的我們不可以，因為她是生活在形式婚姻中可憐女人，短短的幾年當中沒見過丈夫幾次的面孔，她也曾努力的找回自己，但最終得到的是一顆破碎的心。如果說女人有錯的話，她錯只錯在沒有早一點兒的認識那個可以陪伴她用心待她的人，其他的過失我們再也說不出個什麼。因為是戰爭毀了他們的家庭，毀了女人的一生。

故事結束了么？是的，上戰場的男人活了下來，女人和那個男人沒有獲得幸福，而是眼睜睜的看著一顆炙熱的心慢慢地破裂直至死去。由此可見，女人窮盡一生的愛要的不過只是陪伴，所以《一生的愛都給你》真的貼切，愛一個值得愛的人窮盡一生，而不是去苦等一個難以長相廝守的「遮羞布」。

『陸』 《一個法國女人》是一部怎樣的影片

《一個法國女人》是一部老片子，1995年上映並獲得法國凱撒影展最佳影片獎和奧斯卡最佳外語片獎，由法國影帝丹尼爾·奧圖耶和法國影後艾曼紐·貝阿共同演出，中文譯名也叫《一生的愛都給你》。

無論是放在今天的china社會還是當時的法國社會，珍娜的行為可以稱得上令人詬病，但是從另一方面來講，這不就是眾多文藝工作者謳歌的人性、自由。關於愛情，關於性愛，本就是自然的產物，就算是人，也逃不過自然的宿命，淪為追求性與愛自由的奴隸。

為之著迷甚至奮不顧身地是愛情，隱忍著的長相廝守也是愛情，一種浪漫而多情，一種忠貞卻寂寞。前者是自然的選擇，後者是道義的束縛，於情還是於理，不僅關於環境的因素，還在於主人公自身的性格。

法國女人生來浪漫多情，沒有那麼多溫良恭儉讓的束縛，她們在戰爭的殘酷背景下，苦於沒有心愛的丈夫的長相廝守，卻又經受著另一個多情男兒的誘惑，單純是為了排遣生理或者心理上的空虛，也是情有可原。導演在展現女主和德國男人的性愛鏡頭時，放浪柔情卻又拘謹苦悶，這不就是女主此時的心態——追求性愛的自由和非正牌的男子就得經受精神倫理上的譴責。

這部電影和眾多反映女性的影視作品一樣，滿屏的放浪與忠貞並存，同情與厭惡齊鳴。《安娜·卡列尼娜》也是如此，不僅是法國女人，在同一時代背景下，任何思想自由的、靈魂自由的女人，難免會做出同樣的舉動，這無關倫理，只關乎自然。

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『捌』 雙面嬌娃的法國電影

【地區】法國
【類型】 劇情 愛情 驚悚
【語言】 法語
【導演】克勞德·夏布洛爾Claude Chabrol
【編劇】 塞西爾·梅斯特 Cécile Maistre 克勞德·夏布洛爾 Claude Chabrol
【監制】
【發行】 Pan Européenne Distribution
【級別】
【片長】 115 分鍾
【色彩】 彩色
【製作成本】
【首映】歐洲2007-08-08
【票房】
【原著】
【原聲碟】
【演員】 露德溫·塞尼耶Ludivine Sagnier 飾演加布里埃爾/ 瑪蒂爾達·梅Mathilda May 飾演 /伯努瓦·馬吉梅Benoît Magimel 飾演 /弗朗西斯·貝爾蘭德飾演 查里·聖-德尼 年輕女孩加布里埃爾是一名天氣預報員，她一直希望自己的人生能夠成功。有一次在攝影棚與著名作家查里·聖-德尼邂逅，漸漸愛上了這個比她年長30多歲、已經結婚但崇尚性自由的老男人。
事實上，加布里耶爾的身體和心靈屬於兩個不同的男人，她同時還和一位年輕的百萬富翁交往，並且最終選擇嫁給了他。只不過，隨之而來意想不到的犯罪事件發生了…… 1小時55分鍾，夏布洛爾與聯合編劇塞西爾·梅斯特在這部扣人心弦的影片中成功塑造了人物百態。
——《20分鍾報》
對於克勞德·夏布洛爾而言，在其漫長的執導生涯中，毫無疑問這又是一部優秀之作，一部大師的作品。至少我們可以從中管窺到他的一貫作風：一切都無關緊要，什麼也沒有落下。
——《星期日報》
圍繞著中產階級的價值觀和原始情慾的沖突，作品始終游移於藝術片和商業片之間：這就是新的夏布洛爾所要呈現給我們的。一部2007年製造的電影，既黑暗又有趣。
——《新觀察家》
通過一個老套的三角戀情故事......（夏布洛爾）漸漸把我們帶到這個懸念重重、嘻笑怒罵的多彩銀幕世界中。於是這個美麗的故事仍然值得一看，演員們的表演也很精彩。
——《巴黎人》
一部機智靈巧又充滿苦澀的電影，露德溫·塞尼耶和伯努瓦·馬吉梅的精彩表現又以往進步了不少。
——《首映》（法國版） 《雙面嬌娃》 改編自歷史上一個真實的案件：1906年著名的紐約建築師斯坦福·懷特被人謀殺。當時這位麥迪遜廣場的設計者（52歲）正與一名年輕女孩一同出席某個展覽。兇手是年輕浪盪的百萬富翁哈利·肖，其妻子伊夫林·納斯比曾與斯坦福·懷特有過一段感情。22歲的伊夫林·納斯比此前是一位服裝模特和演員。在第一次審判中，法官無法對肖的過失行為定罪，終於在第二次審判中判定他的行為屬於「精神錯亂」從而無罪釋放。
1955年理查德·弗萊徹執導的影片《The Girl in the Red Velvet Swing》（紅色絲絨鞦韆架上的少女）同樣也是根據這起案件而來的，由雷·米蘭德扮演懷特的角色，瓊·柯琳斯扮演納斯比，法利·格蘭傑則扮演了肖。這起案件同樣為米洛斯·福爾曼的影片《拉格泰姆舞曲》Ragtime(1981)帶來了創作靈感。 在談到所選擇的三位主要演員時，克勞德·夏布洛爾是這么說的：「弗朗西斯·貝爾蘭德飾演的角色是一個養尊處優的上層名流，我非常想把這個角色放到自己的劇本中，因為我知道實際上他就是一個玩弄女性的色情騙子，我想展現出這個角色真實的一面。很多年以前我就想和露德溫·塞尼耶合作了，但真正促使我把加布里埃爾這個角色交給她，還是在我看過她在《彼得·潘》Peter Pan(2003)中的表現。在電影《心碎之花》La Fleur Mal(2003)和《榮譽小姐》The Bridesmaid(2004)中，我已經執導過伯努瓦·馬吉梅，他是一個可以扮演不同角色的多面手。在《雙面嬌娃》中，不僅僅是要講述精神分裂者的故事，除此之外還會關注於人物所處的位置面臨的困境，以及整個社會階層有可能作出的回應。」
本片的核心人物就是女孩加布里埃爾，由法國新生代女星露德溫·塞尼耶扮演。按照夏布洛爾的設想，她的戲份最重，既要在兩個男人之間周旋、充分展示出「雙面」的性格，又要讓觀眾認可她看起來天真和無辜的樣子，容易輕信上當。能得到夏布洛爾的點撥，對於剛剛憑借《八美圖》8 femmes(2002)和《情歌》Chansons d'amour, Les(2007)逐漸走紅的塞尼耶來說，無疑是個絕佳的學習機會。 克勞德·夏布洛爾作為法國「新浪潮電影」運動中的首要人物之一，如今仍在持續積極拍片的不多的幾位導演之一，而且仍然維持當年水準而不墜聲名，已經是難能可貴。在他的影片中經常可以看到啟用家族成員。例如本片的配樂，繼續交給兒子馬修·夏布洛爾（Matthieu Chabrol）全權負責。至於編劇塞西爾·梅斯特，是他的繼女——現任妻子奧羅·夏布洛爾（同樣也是一名演員）的女兒，在《雙面嬌娃》中她除了第一次擔任編劇之外，還是第一次擔任助理導演，協助挑選演員，同時還是一名女演員化身為女招待。
此外，製作班底中還有不少人，他們並沒有與克勞德·夏布洛爾成為家庭成員，但彼此的合作關系勝似家人。《雙面嬌娃》意味著克勞德·夏布洛爾與攝影師依杜爾度·薩若（Eardo Serra）的第五次攜手合作，與美工設計師Francoise Benoit-Fresco第九次、與剪輯師Monique Fardoulis的第二十五次合作（如果不把那些難以計數的電視電影計算在內的話）。 一部與夏布洛爾「有關」的電影。在成為電影編劇之前，克勞德·夏布洛爾為《電影手冊》撰寫影評，此前還曾經在20世紀福克斯的法國分公司工作。當時這家電影公司製作過的一部電影正就是《紅色絲絨鞦韆架上的少女》（The Girl in the Red Velvet Swing）。
·一對跨越世紀的銀幕搭檔。伯努瓦·馬吉梅與露德溫·塞尼耶在上個世紀末，也就是八年一起拍攝過迪阿尼·庫瑞絲的《戀戀紅塵》Enfants siècle, Les（1999），在這部描寫19世紀法國小說家喬治桑和繆塞的暴風驟雨戀愛史的影片中，馬吉梅扮演了著名詩人繆塞，而女演員則扮演詩人的妹妹。

『玖』 有部歐洲風格的電影，年輕男子租住在中年女人家裡，女人誘惑男子並在一起了，女人包養了年輕男子

這部電影的名字可能是《法國女人的情事》（"Femme Fatale"）。這是一部2002年上映的法國電影，由布萊恩·德·帕爾馬執缺輪導，主要角色包括雷貝卡·羅梅恩和安東尼奧·班德拉斯。影片講述了一個年輕男子租住在中年女人家裡，女人誘惑男子並發展出一段關系的故緩春事。
在電影中，有一個片段符合您描述的情節。男子因為沒有帶鑰匙而坐在家門口的台階上等待女人回來，女人回來後拿鑰匙在男人耳邊晃動，伏哪信示意他跟著她。這一幕展現了女人對男子的控制和引誘，形成了電影情節的一部分。這部電影以其歐洲風格、情慾和復雜的情感關系而聞名。

『拾』 法國情色電影中的女人

法國情色電影：女性角色與時代變遷的鏡像

在電影藝術的多元世界中，情色電影猶如一面反映社會變遷和觀念革命的鏡子。法國電影中的女性角色，從《亨利與瓊》的「情色三部曲」開始，她們不僅僅是情慾的象徵，更是文化內涵和情感探索的載體。如昂納依斯，她的純真與覺醒，如同「小白鵝」與「男裝女孩」的轉換，揭示了性觀念的解放與女性身份的重塑。

在《亨利與瓊》中，昂納依斯與瓊的性格對比鮮明。昂納依斯的經歷從保守到開放，挑戰了社會的性禁忌。電影通過她的轉變，探討了女性通過性體驗成長與女性身份的轉變。而《早晨37度2》中的貝蒂，她的痴迷與崩潰，展現了女性在追求理想與現實落差中的掙扎，以及對解放與失望的深刻反思。

在60年代的法國，如《巴黎最後的探戈》中，讓娜與保羅的關系揭示了性自由與道德界限的模糊。阿爾及爾戰爭和學生運動帶來的社會動盪，讓電影成為情感與社會沖突的舞台。影片中，保羅和讓娜的故事，既是性自由的探索，也是對愛情、革命和道德的深度質疑。

在這些電影中，女性角色不再僅僅是慾望的對象，而是情感與思想的載體。如《洛麗塔》和《情人》中，不倫戀情的復雜情感被深入挖掘，盡管沒有直接展示，但情慾的氛圍卻強烈地沖擊著觀眾。影片《克萊爾的膝蓋》和《繼父》中的少女主動行為，揭示了成長中的情感糾葛和對未來的探索。

趙荔紅作為著名作家，她的觀點無疑為這些作品增添了深度。她的作品，如《繼父》中的溫情與感傷，展示了成熟女性的復雜情感與道德抉擇。而帕特里克·杜瓦埃爾的表演，眼神中的迷茫與溫情，為影片增添了藝術的觸感，他的角色也成為探討性心理與人性沖突的重要元素。

法國情色電影中的女性角色，不僅是性與美的象徵，更是時代變遷和社會思潮的反映。她們的故事，既是對性別角色的挑戰，也是對性心理、禁忌和探索的深度剖析，構成了電影史上永恆的話題。