㈠ 誰知道這是什麼電影，有沒有玉體橫陳鏡頭！
韓國電影薔花，紅蓮。恐怖片。沒有那樣的鏡頭
薔花，紅蓮的劇情簡介 · · · · · · 薔花（林秀晶 飾）和紅蓮（文根英 飾）是一對如花似玉的姐妹。在一個充滿陽光的午後被父親開車帶到了位於郊外的別墅居住。然而她們對居住在這里的繼母心生排斥，紅蓮夜晚看見鬼魂，繼母養的小鳥被毒死，但是在薔花的眼中，繼母一直企圖傷害自己和紅蓮。自己懂得保護自己不緊要，但是妹妹紅蓮尚且不懂得反抗，薔花十分強悍地捍衛著妹妹的利益。但父親卻處處責怪自己，不明白整件事情都是繼母的所為。薔花與父親的爭吵越發激烈，直到一天父親說出了真相……
㈡ 〔法國〕波德萊爾《腐屍》愛情詩賞析
〔法國〕波德萊爾《腐屍》愛情詩鑒賞
〔法國〕 波德萊爾
愛人，想想我們曾經見過的東西，
在涼夏的美麗的早晨：
在小路拐彎處，一具丑惡的腐屍
在鋪石子的床上橫陳，
兩腿翹得很高，像個 *** 的女子，
冒著熱騰騰的毒氣，
顯出隨隨便便、恬不知恥的樣子，
敞開充滿惡臭的肚皮。
太陽照射著這具腐敗的屍身，
好像要把它燒得熟爛，
要把自然結合在一起的養分
百倍歸還偉大的自然。
天空對著這壯麗的屍體凝望，
好像一朵開放的花苞，
臭氣是那樣強烈，你在草地之上
好像被熏得快要昏倒。
蒼蠅嗡嗡地聚在腐敗的肚子上，
黑壓壓的一大群蛆蟲
從肚子里鑽出來，沿著臭皮囊，
像粘稠的膿一樣流動。
這些像潮水般洶湧起伏的蛆子
嘩啦嘩啦地亂撞亂爬，
好像這個被微風吹得膨脹的身體
還在度著繁殖的生涯。
這個世界奏出一種奇怪的
音樂，
像水在流，像風在鳴響，
又像簸谷者作出有節奏的動作，
用他的簸箕簸谷一樣。
形象已經消失，只留下夢影依稀，
就像對著遺忘的畫布，
一位畫家單單憑著他的記憶，
慢慢描繪出一幅草圖。
躲在岩石後面、露出憤怒的眼光
望著我們的焦急的狗，
它在等待機會，要從屍骸的身上
再攫取一塊留下的肉。
——可是將來，你也要像這臭貨一樣，
像這令人恐怖的腐屍，
我的眼睛的明星，我的心性的太陽，
你、我的 *** ，我的天使!
是的! 優美之女王，你也難以避免，
在領過臨終聖事之後，
當你前去那野草繁花之下長眠，
在白骨之間歸於腐朽。
那時，我的美人，請你告訴它們，
那些吻你吃你的蛆子，
舊愛雖已分解，可是，我已保存
愛的形姿和愛的神髓!
(錢春綺 譯)
《腐屍》，據普拉隆所述，約作於1843年以前，直接發表於《惡之花》中，詩中的愛人指讓娜·迪瓦爾。1842年，波德萊爾愛上了她。一個風和日麗的早晨，詩人和這個黑白混血的姑娘一同散步，在路邊見到一具潰爛生蛆的死牲口。面對此景，一般人都會掩鼻而過，波德萊爾卻欣賞不已。本詩就是對這路旁屍體所作的寫實描繪，波德萊爾還常在酒店和畫室中朗誦之，因而獲得「屍體文學的詩人」的稱號。後來波德萊爾還被詛咒為「歌誦蛆蟲的詩人」。這與他寫的《腐屍》當然不無關系。
古往今來，中外詩人把女性比做清泉的有之，比做彩雲朝霞的有之，比做夜晚的天空，比做濃艷照人的玫瑰和靜居深谷的幽蘭的也有之，唯獨沒有見過把自己的戀人比做腐臭的屍體的!
大家知道，波德萊爾的許多詩，常常通過微妙的暗示、象徵的手法表現宇宙萬物間內在的相通相感。詩人對腐屍進行了細致的觀察，詩興大作，於是對這具屍體進行了淋漓盡致的描寫，並認為這腐臭的屍體和怒放的鮮花都是生命形態轉化的一種表現。如此而已，豈有他哉? 這樣論科學，恐怕沒人會提出異議，但是說到藝術表現，多數人會不以為然，認為這不合常規。
這里我們不妨回顧一下。眾所周知，16世紀和17世紀是愛情抒情詩的盛世，其中有數以百計的致斯特娜、黛安娜、菲莉絲和黛安娜的十四行詩以及諸如此類的其他詩。但今天看來，當時大多數十四行詩矯揉造作，枯燥乏味，實在令人難以容忍。什麼金絲般的柔發、珊瑚般的紅唇、玫瑰般的雙頰、大理石似的「球形前部」(前額)以及雪白的酥胸之類，不厭其煩地重復著;當情夫們的殷勤為那些冷淡高傲的淑女們拒絕後，便都在情慾的烈焰中倍受「煎熬」，等等。事實上，愛情總是絢麗多彩、不一而足的，特別是不同的時代詩人對愛情的觀點及其表達形式也搖曳多姿，各各不同。與那些空洞無物的浮誇矯飾不同，到了十九世紀初期，則有了拜侖的「我愛你，你是我的生命」和普希金的「我記得那美妙的一瞬」。自從出了波德萊爾，丑惡日益成為詩和藝術的重要表現對象。法國雕塑家羅丹受到他的影響，創造了《美麗的制盔女》。這是一個用凄楚的眼神凝視著自己干癟的軀體的年老色退的絕代佳人的塑像。初展時，觀眾都轉過臉去不敢看它。這正說明藝術品具有打動人心的巨大力量，說明丑也可以成為藝術表現的對象，只要不加粉飾! 實際上，世界上的一切事物，有盛必有衰，有生必有死，誰能說波德萊爾對愛的追求不執著呢：
——可是將來，你也要像這臭貨一樣，
像這令人恐怖的腐屍，
我的眼睛的明星，我的心性的太陽，
你，我的 *** ，我的天使!
唯其在生時能想到死，在能愛的時候想到死後之不可能再愛，這種愛才是真摯的和深情的，故有「令人恐怖」之語和「我的天使」之呼喚! 羅丹針對詩人的「腐屍」指出：「當波德萊爾描寫一具又臟又臭，到處是蛆，已經潰爛的獸屍(女屍)時，竟對著這可怕的形象，設想這就是他所拜倒的情人，這種駭人的對照構成了絕妙的詩篇——一面是希望永遠不死的美人，另一面是正在等待這個美人的殘酷命運。」死不否定生，而完善生，肉體的愛和精神的愛不可分離。波德萊爾的愛情詩，其氣氛和意象總是很別致的。
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主要劇情
NO.1北京 楊錚和文慧結婚七年了，楊錚是大公司高管，文慧專心持家。一次有意無意間的離家出走，他住進一家在自己家對面的連鎖商務酒店，並開始了偷窺文慧的生活。很多天過去了他發現文慧居然沒有找過他。在他心灰意冷時，發現了文慧一連串的秘密…… NO.2上海 楊錚在北京，是個汽車修理技師，准備離婚。文慧在上海，剛離了婚，帶著孩子，靠在電器城推銷手機謀生。一次同學聚會，兩人相見，發生了一連串的鬧劇。倆人即將分別時，發現當初的感情已經在這個夜晚的跌跌撞撞中再度滋長…… NO.3法國波爾多 文慧遠在法國的一個莫名電話打亂了楊錚的生活，楊錚動身去法國尋找文慧，卻無意間捲入文慧家變之中。楊錚和文慧重拾了當年的情感。這個時候，文慧的老公潘肖回來了。在楊錚離開，決定與老公開始新生活的時候，文慧無意間發現楊錚留下的手機，原來這么多年，楊錚從未離開……
13年前，80後的我們處在懵懂的青春期，青澀的初戀和純真的愛情交織在我們心中。那時候，一部《將愛情進行到底》引起強烈的共鳴，特別是楊崢、文慧純真、糾結的愛情經歷，就像是我們愛情經歷的一面鏡子……
同一個導演，同樣的陣容，13年後的愛情會發生怎樣的變化？這正是電影版《將愛情進行到底》試圖描述的：楊崢和文慧再度重逢，當年青春的愛人遭遇中年愛情選擇……而13年後的80後都長大了，早已成家立業結婚生子。只是身邊的那個人已不是曾經的他（她），如今成熟穩重的80後早已心無旁念，只想拉著現在身邊那個人的手，堅定的將愛情進行到底……