法國電影精疲力盡迅雷

① 外國經典愛情電影

羅馬假日
西雅圖不眠夜

② 一個骨灰級玩家對《魔獸》大電影的解讀！

《魔獸》大電影你看懂了么？

阿張是個《魔獸》的終極不銹鋼粉，從2002年混亂之治開始，魔獸這個無比強大的ip就深深植入了我的靈魂，是《魔獸世界》2004年4月26號凌晨開服即上戰場的骨灰級玩家。操盤過魔獸3，冰封王座，魔獸世界，魔獸3c，魔獸真三，dota等系列游戲。在魔獸的世界裡我投入了太多的愛恨情仇，有著一生無法割捨的感情。雖然現在有了家庭孩子，各種奔忙，游戲時間非常少，但《魔獸》大電影一出，身為一個14年的忠實高玩，33歲高齡的我那是懷著無比崇敬的心情欣賞電影的。大電影從劇情，特效，人物刻畫上還是很贊的，場面總體稍小了些，但imax前幾分鍾我是真心震撼了，古爾丹獻祭開啟黑暗之門，配上imax的超強效果，這場面是宏偉至極的，當然場面要維持這么宏大估計資方的錢也不夠，還是要隨著劇情的發展趨於平淡的介紹下各種關系的。

導演鄧肯·瓊斯把劇情拉到了比較遠的第一次獸人戰爭，估計就是奔著用《魔獸》這個終極概念拍上200集吧。其實整個電影兩小時所能展現內容對於如此恢宏的魔獸歷史太短暫了，就像一部電影根本無法展現出人類從起源到二戰結束的歷史一樣，充其量只能刻畫下其中的一場戰爭。而且魔獸里可不只親情，友情和愛情，魔獸的世界是一個世界觀，人生觀，價值觀的龐大體系，各種神奇理論，設定和魔法層出不窮又完美的吻合。在這個世界裡，既不會因有情人而終成眷屬，也不因堅守所謂正義而倖免於難，你看魔獸的歷史， 要以一個宏觀的造物主的角度去審視每一個角色所飾演和背負的歷史責任，該感性的時候感同身受，該理性的時候沉著冷靜。

如果你對電影一知半解而又是個好學的魔粉兒，這期阿張就從魔獸電影版的小范圍給老鐵做一下分析。

由於魔獸史太過恢宏，我們就說三個方面

一、大概捋一下影片中所處的魔獸歷史背景。

二、再介紹下戰爭雙方的故事背景。

三、最後介紹下影片里的重點人物。

一、影片的魔獸歷史背景

影片的大背景的時間是第一次獸人戰爭，那為啥獸族要向人類發動跨時空戰爭呢，影片有交代，是因為他們的母星 德拉諾 待不下去了，那德拉諾為啥待不下去了呢？這兒留個伏筆，帶著這個疑問，咱們再從頭導過來。

在《魔獸》的世界觀里，創世主的角色是由一群叫做泰坦的高等生物擔任的。他們的大本營叫萬神殿。泰坦有高貴的青銅皮膚，身形無比巨大，戰鬥力和智慧都超級強悍。他們在宇宙中尋找合適的星球，播撒生命、維持秩序，就好像是萬物的守護神一樣。影片里人類的故鄉艾澤拉斯以及獸人的故鄉德拉諾，實際上都是泰坦的造物。

魔獸里設定的泰坦造物，就是由創世主泰坦們製造出來的物體。生物，花花草草和部分星球，都是泰坦的造物。

由於今天我們只是從電影這個小范圍討論，那麼你只需要知道的是

大概25000年前，有一個被譽為「萬神殿最強戰士」的泰坦 薩格拉斯 ，在長年累月的對抗黑暗勢力的過程中，逐漸對泰坦創造完美宇宙和秩序宇宙的計劃感到懷疑。至於怎麼懷疑的咱們以後在魔獸史里再講，畢竟人家薩格拉斯是戰爭泰坦，是一線指揮官，最了解戰爭的本質和實際情況，他幾萬年就是和各種惡魔各種干！長年累月，慢慢的，他覺得，宇宙本身存在著無法彌合的瑕疵，所以絕對秩序的狀態是不可能實現的。混沌才是宇宙的本質。這一中心思想一定，這位墮落的泰坦說干就干，決定召集一支軍隊，通過消滅所有生命的方式，清除他們之前所犯下的「過錯」。搞一次徹頭徹尾的革命然後重頭再來！對於骨灰級粉絲都知道這就是混亂之治，而這支軍隊就是「燃燒軍團」。我個人覺得，薩格拉斯在無盡的征戰中也在不斷探索和修正自己的三觀，你要非得從人道的角度評論，覺得他殘忍、殺戮，那確實算是墮落，但如果從哲學的角度，我倒覺得他倒是個戰鬥力極強又愛思考的創世神，是個用實際行動驗證理論的科學方法論的實踐者和思考者。

不扯遠了，總之墮落之後的薩格拉斯組織的這支軍隊由充滿邪能的惡魔構成。在軍團摧枯拉朽一般的攻勢下，許多世界都被夷為平地。其中有這么一次，薩格拉斯盯上了一個叫做阿古斯的星球，上面居住著一群與魔法有著天然聯系的原生高等種族艾瑞達。薩格拉斯用他無盡的力量與權勢引誘艾瑞達的三個領袖走向黑暗，其中阿克蒙德和基爾加丹響應了他的號召，而先知維綸則警覺地帶領部分族人逃離了燃燒軍團的魔爪。他們乘坐飛船逃走，並最終藏匿在了獸人的母星德拉諾上。這時候昔日的戰友，已經變身為惡魔的基爾加丹對維綸的行為感到怒不可遏，發誓一定要找到這些背叛者，將他們一網打盡。

這就是魔獸電影里魔獸世界的簡單大背景。

二、戰爭雙方歷史背景

我們下一步來看獸人的母星 德拉諾

獸人是德拉諾星球上的原生種，他們力大無窮，以氏族部落的方式聚居著。他們的科技水平不高，他們信奉戰斗可以解決一切問題，雖然好戰但不能說殘忍。他們信奉著可以操縱元素的薩滿教，以先祖的靈魂為精神領袖。

當維綸和他的族人降落在德拉諾上之後，維綸就把他的族群改名為德萊尼(意思是被流放之人)，他們建立起臨時的首都沙塔斯。他們和獸人有意保持著距離，兩者井水不犯河水，這樣相安無事的狀態一直持續了許多年，

你看影片最開始關籠子里的那些用於祭祀的囚犯，就是德萊尼人，為啥德萊尼人被獸人兇殘的拿來祭祀了呢？

這是因為他們的和平多年前被打破了，打破的原因是維綸的老朋友，現在仇敵，燃燒軍團的二把手基爾加丹閣下追查到了維綸的下落。基爾加丹這傢伙懂一些魔獸史的人都知道，很壞很強大，很黃很暴力！發現了維綸，必須得弄死的嘛！

基爾加丹是很少蠻乾的，他不想打草驚蛇，就用出了咱們中國人最熟悉的360計之一的借刀殺人之計。

這里有一個魔獸的設定，就是高端的boss尤其是法師類型的都會移魂大法。魔獸里就是靈魂轉移。沒事就放自己的靈魂出去溜達溜達。蠱惑一下別人啦，附個體啥的。

這里基爾加丹就化作獸人先祖之魂，給獸人中最具名望的薩滿祭祀耐奧祖「托夢」，說我是你們的老祖宗啊，小耐啊，這個德萊尼他們不是好東西啊，你看他們現在老老實實很本分的樣子，我可是去考察過了，他們實際上是一個潛在的威脅，正在慢慢壯大，以後伺機咬咱們一口呢。如果現在不消滅他們，獸人就會迎來滅亡···

耐奧祖嚇壞了，老祖宗托夢那是蓋的么，那對基爾加丹製造的幻象深信不疑，於是馬上聯合獸人的各個部族，游說他們一起去攻打這些遠道而來的外星人。

部落里有兩個獸人對耐奧祖的看法提出了質疑，他們分別是霜狼氏族的酋長杜隆坦，和黑石氏族的副手奧格瑞姆，也就是毀滅之錘。兩人年幼時曾被德萊尼人救過，並有幸參觀過他們的首都沙塔斯城。德萊尼的睿智和包容讓他們覺得耐奧祖的話一定有失偏頗。

但是對於信奉薩滿教的獸人來說，一切都要以先祖之魂馬首是瞻。很快，能征善戰的獸人軍隊就以迅雷不及掩耳盜鈴之勢將德萊尼打得潰不成軍。畢竟皮糙肉厚加薩滿的魔法人又多。然而隨著獸人的節節勝利，耐奧祖卻越發覺得事有蹊蹺。打了這么久的仗了，他再也沒有見過那天給予他警告的「先祖之魂」，因為基爾加丹他老人家也很忙嘛，宇宙里又不是只有你這一個星球要搞，而且靈魂總出來飄也不是開玩笑的，而且耐奧祖試著去溝通元素的時候，也發現它們已經因為獸人傷天害理的行為而不再響應他的召喚。耐奧祖這才意識到，自己可能被欺騙了。雖然基爾加丹以惡魔之血的契約和力量權威對耐奧祖軟硬兼施，但耐奧祖還是不肯唯命是從，基爾加丹總是覺得這個傢伙不太好用。其實耐奧祖是個極其復雜的人物，此時，就在耐奧祖遲疑之際，他的徒弟古爾丹站了出來。就是咱們吳彥祖扮演的這位哈，野心勃勃的吳彥祖，直接宣誓效忠燃燒軍團，並向基爾加丹透露耐奧祖即將「叛變革命」的消息。基爾加丹一看，恩，古爾丹，大才可用，就讓他飲下惡魔之血，賦予了他無盡的知識與力量，讓他替代耐奧祖成為燃燒軍團新的代理人。但他因為這份邪惡的力量，皮膚變成了可怕的綠色，相貌也變得更加醜陋不堪。他成為了獸人歷史上的第一名術士，使用著黑暗魔法，還能召喚惡魔為自己服務。很醜很強大！

古爾丹的出現可以說為那些遭到元素拋棄而惶惶不可終日的薩滿亮起了一盞指路明燈，不能控制元素他們就是個菜雞啊，弱的很，沒有力量在獸族的星球那根本沒法混的，所以他們紛紛丟棄自己的信仰，轉而去研究術士的黑暗魔法。盡管杜隆坦已經意識到這背後的陰謀，但還是無力阻止自己的族人日漸墮落。

為了更好地奴役獸人，古爾丹還引誘他們像自己一樣飲下惡魔之血——喝過血的獸人變得更加強壯，但也變得更加狂暴和好鬥。他們的皮膚被邪能從棕色污染成了病態的綠色，而眼睛則變得血紅。你看電影里有的獸人是綠色的，那些就是喝過惡魔之血被授予邪能的，那些棕色的是正常的獸人膚色，比如杜隆坦就是棕色的，而且你看杜隆坦的兒子生出來就掛瞭然後古爾丹用鹿的生命以邪能之力救活了他，那這個孩子以後必定要受邪能的折磨的，這是後話，而個孩子就是獸人族最偉大的酋長之一的薩爾大酋長。

回過頭來話說這些擁有邪能的綠色嗜血獸人看似獲得了夢寐以求的力量，實際上卻完全成為了燃燒軍團的奴僕。可惜只有少量的獸人沒有被古爾丹的妖言蠱惑，其中就包括杜隆坦和毀滅之錘。

盡管這個邪惡的術士早就把杜隆坦等人視作眼中釘，但想要贏得這場戰爭，還是需要倚靠他們氏族的力量。在惡魔之血的加持下，狂暴的獸人軍隊很快就攻破了沙塔斯城，並對城中的德萊尼施展了各種慘無人道的暴行。跟現在地球人一樣，搶錢，搶糧，搶女人。其中半獸人伽羅娜就是在這種情況下因母親被獸人強暴出生的，而身為刺客的她也會在《魔獸》電影中起到關鍵作用。

最終，在基爾加丹的授意下，獸人部落成功殺死了絕大多數的德萊尼人。而讓古爾丹萬萬沒想到的是，因為邪能的影響，德拉諾的土地開始腐爛、退化。獸人的糧食變得越來越少，因為飢荒和疾病而死去的獸人，甚至比戰死沙場的數量還要多。眼看獸人就要活活餓死在這個日漸衰亡的星球上，古爾丹開始慌了····

那麼獸人一頭的介紹就到這，咱們轉身再看另一個世界--艾澤拉斯大陸的人類。

注意這里的魔獸設定，艾澤拉斯的人類可不是大家想的現在咱們這種人類，只是行為舉止照搬了人類模型，而其實魔獸世界裡的人類，他們是維庫人在經過血肉詛咒的影響之後生下部分變異更加劇烈、體型較瘦小的新種族。以後魔獸史中咱們會詳細講維庫人啊，血肉詛咒什麼的！而且人類，是被維庫人視為畸形變種的弱者，他們身材小，力氣小，當時的國王伊米隆下令要屠殺這些畸形的弱小後代，然而一群不願意拋棄自己子女的維庫人父母就此帶人類子女遠離家鄉最後才免遭滅頂之災。

轉頭看。墮落泰坦薩格拉斯前文提到過，他統領的燃燒軍團，多少年來輕松征服了一個又一個世界，但卻也遇到了怎麼也拔不掉一個釘子戶——那就是艾澤拉斯星球。因為這個艾澤拉斯太過復雜了！它並不是想像中的一個小星球而已。未來魔獸史即將揭曉，艾澤拉斯是世界之靈。

早在一萬年前，薩格拉斯曾經想通過傳送門直接降臨到這顆星球上，傳送門是要靠大量能量維持的，像薩格拉斯這級別的boss要向傳送那得消耗無窮無盡的能量。這次傳送計劃被暗夜精靈等種族聯手挫敗了。傳送門爆炸所產生的能量，直接讓艾澤拉斯分裂成了四塊獨立的大陸。

經過一萬年的休養生息，薩格拉斯以削弱自身力量為代價，終於來到了艾澤拉斯北部的諾森德大陸上，結果就遭遇前來調查的最強人類法師艾格文。薩格拉斯心生一計，在和她過招之後故意賣了個破綻，佯裝輸掉，實際上則潛伏在了艾格文的體內，伺機而動。

後來，艾格文勾引了艾澤拉斯皇家魔法師聶拉斯·埃蘭，並生下了被稱為「最後的守護者」的麥迪文。麥迪文即是電影中的舉足輕重的人類大法師。薩格拉斯趁機潛入了年輕的麥迪文體內，並隨著他年齡與法力的增長，越來越多地在意識上占據上風。

暴風城的國王萊恩，和大將軍洛薩察覺到了童年好友麥迪文的異樣，便委託達拉然派出一個叫做卡德加的年輕法師去當他的學徒，刺探他的秘密。卡德加驚訝地發現麥迪文的性格非常的反復，正常的時候就像一個睿智的賢者，把他的平生所學傾囊相授;但偶爾他就好像變了個人似的，蠻不講理，暴躁易怒。這實際上就是薩格拉斯掌控麥迪文心智的表現。所以電影里的麥迪文實際上背後的黑手是目前本世界最強boss薩格拉斯！

最終，被這個邪惡泰坦所支配的麥迪文，主動與遠在德拉諾的古爾丹取得了意識上的聯系。他告訴古爾丹，艾澤拉斯大陸上充滿著無盡的水與食物，只需要一個簡單的傳送門，並打敗那些不堪一擊的人類，就能掌管這片富饒的土地——薩格拉斯的如意算盤打得噼啪響：燃燒軍團幹不了的事，我就交給獸人去完成。他還對古爾丹說你來吧，這里有神秘的薩格拉斯之墓，你去那能得到無比強大的力量。

這古爾丹一聽高興的直跺腳啊，現在在德拉諾，活著都難，土地也不長莊稼了，又各種病，這要是到了艾澤拉斯，不但能解決生存問題，還能得到宇宙最強力量，這還能猶豫么？乾的過啊！於是，在麥迪文的幫助下，德拉諾的獸人建立起了黑暗之門，打開了前往艾澤拉斯的通道。這兩個原本平行的世界，就這樣被聯系在了一起···

機敏的卡德加已察覺到導師的異樣，並向暴風城做了稟報。怎奈他們還是晚了一步，成群的獸人已經通過黑暗之門涌了出來。

當人類面對著這些被惡魔之血腐化的強大敵人，究竟該何去何從？戰爭就這樣蔓延到了艾澤拉斯。

第一次獸人戰爭，爆發了。

三、在此電影中的重要人物

古爾丹 ：古爾丹並不是基爾加丹的首個人選，在他之前還有他的導師——獸人薩滿耐奧祖。只是後來耐奧祖意識到，他的所作所為必將令所有的獸人及氏族招致不幸，就不再聽信基爾加丹的謊言。耐奧祖的故事也是相當的精彩，是個極其陰狠，強大，內心復雜而重要的角色，因為他，就是日後大名鼎鼎的巫妖王。

恰好當時的古爾丹作為一名年輕的薩滿研究生，已經在耐奧祖的教導下完成了所有薩滿研究，德智體美勞全面發展，基爾加丹立馬就拋棄了耐奧祖，轉而授予古爾丹術士法術。由此成為了獸人歷史上第一個術士，在強大力量的幫助下，還成為了暴風掠奪氏族酋長，並招募所有信任的獸人術士成立了秘密組織影子議會。迦羅娜就是影子議會里的一名刺客。

麥迪文 ：麥迪文是很關鍵的人物，是人類最後的守護者，他的母親麥格娜·艾格文是舊提瑞斯法議會的倒數第二任守護者(倒數第一任當然是麥迪文)，也是最為強大的一任守護者。提瑞斯法議會就是電影里幾個老頭飄在那號稱守護人類的組織，在艾格文成為守護者500年之後，偶然發現墮落泰坦薩格拉斯竟親自跑來了艾澤拉斯，作為史上最強大的守護者，驕傲的艾格文就去挑戰薩格拉斯。

果然，她打死了薩格拉斯的肉身(注意打死的是肉身)。隨後她將薩格拉斯的屍體帶到某個神秘的遺跡中封印了起來，也就是《魔獸世界》7.0資料片中將要公布的薩格拉斯之墓。

後來提瑞斯法議會覺得，艾格文活得太久了，萬一哪天突然掛了，守護者的傳承就丟了，所以認定艾格文不再適合做守護者，並要求她傳位下去，就跟古時候群臣逼皇帝退位似的。艾格文最終同意把力量傳承給下一任守護者，但她表示這個人選不能由議會來決定，她要自己選，以此希望守護者可以徹底擺脫議會的控制。

她想把守護者的位子傳給自己的孩子，就跟世襲制一樣。但她活了好幾百年，一直在和入侵艾澤拉斯的惡魔打架，都沒有時間談戀愛，上哪去找合適的男人呢，於是她幹了件特別出格的事。艾格文看上了艾澤拉斯皇家魔法師聶拉斯·埃蘭，然後迅速勾引並和埃蘭造人，達到了懷孕的目的。

這一懷孕，壞了。之前不是說艾格文只是打死了薩格拉斯的肉身嗎，想想也是，薩格拉斯可是創世泰坦，怎麼可能被一個幾百年的「小姑娘」給打死。薩格拉斯的靈魂在身體死亡的一瞬間潛入了艾格文的體內，艾格文一懷孕，正好可以附身到這個孩子身上——這就是麥迪文。

麥迪文小時候和安度因·洛薩及萊恩·烏瑞恩王子關系非常好，差點就穿一條褲子了。然而就在麥迪文成年的那天，薩格拉斯掐指一算，「嗯，該老子出場了。」於是麥迪文體內的邪能開始爆發，埃蘭為了救麥迪文精疲力盡而亡，實實在在的把爹給坑死了，隨後麥迪文陷入沉睡，6年之後才醒過來。只是醒過來之後，麥迪文的意識已經完全被薩格拉斯支配。

畢竟繼承了艾格文和埃蘭的優良基因，麥迪文並沒有完全被薩格拉斯擊潰。他隻身前往卡拉贊，借用那裡遺留下來的魔法能量開始潛心研究魔法和巫術，並長期和薩格拉斯爭奪身體的控制權。

麥迪文也會移魂大法這類法術，沒事就去精神旅行一下。一次精神旅途中，麥迪文和已經被基爾加丹下了葯的古爾丹聯繫上了，薩格拉斯通過麥迪文告訴了古爾丹薩格拉斯之墓的存在，「墓穴里有薩格拉斯的終極能量。」其實這一切的一切都是薩總一手策劃啊！

艾格文這邊一看，身為守護者卻干出這種引狼入室的事，當媽的坐不住了，就前往卡拉贊想要說服麥迪文。到了卡拉贊，艾格文瞬間懵逼了，「麥迪文不是我兒么，怎麼變成薩格拉斯了?」由於傳位，艾格文一身功夫也都傳給了麥迪文。現在毫無辦法啊，其實就是不傳也是木有辦法的，艾格文就是影片里就是那個兩次給卡德加傳話的老太太。

艾格文沒辦法，只好去暴風城搬救兵。加上卡德加的發現，於是就告知了所有人麥迪文的計劃。

卡德加 ：卡德加名義上是麥迪文的學徒，號稱已經背棄了肯瑞托魔法組織，實際上則是肯瑞托為了探尋守護者麥迪文的秘密，派到麥迪文身邊的監視者。卡德加非常年輕，只是在和麥迪文對戰時，被麥迪文的釋法變成了老頭，而且無法復原。但在影片里卡德加是復原了的。

迦羅娜 ：她完全是由古爾丹「創造」出來的人物。當獸人還在屠戮德萊尼人的時候，古爾丹抓來了一名德萊尼女人，強迫她與手下的一名獸人戰士交配，從而生出了一個一半是獸人一半是德萊尼人的嬰兒，其特徵融合了父母雙方的特點。迦羅娜對古爾丹無比忠誠，實際上是古爾丹派到卡拉贊的秘使，替古爾丹收集人類的魔法和知識，順便和麥迪文取得進一步聯系。

杜隆坦 ：杜隆坦是本片的主角之一，霜狼氏族的酋長，也是加拉德之子。他有兩位兄長，大哥是芬里斯，二哥是賈納爾。排行老三的杜隆坦是三兄弟里最擁護家庭與傳統的獸人。曾經在他還是個孩子的時候，杜隆坦就成功保護自己生病的母親免遭元素與野獸的傷害，但他差點失控進入危險的嗜血狀態。他發誓絕不再讓怒火控制自己。

他們家族與古爾丹的恩恩怨怨可以從他的父親說起。他的父親加拉德因受到古爾丹蠱惑，被沾有毒液的小刀刺破手掌。隨後加拉德與紅步獸人進行了一對一對決，身中劇毒的他難以使出全力，最後慘死在對手的戰斧之下。

成年後的杜隆坦從此他肩負起了保護族人的使命，當上了酋長，並毅然帶領部族穿越黑暗之門，來到了古爾丹所說的那個「水草豐茂」的新家園——艾澤拉斯。當他覺察到古爾丹的陰謀後，又再次不顧其他部族的反對與人類進行談判。在他雄武有力的身軀之下，存有一個善良、正義且充滿敬畏的靈魂。有點小悲劇，有點小感人！是值得尊敬的人物！

奧格瑞姆 - 毀滅之錘： 奧格瑞姆是杜隆坦從童年一起走來的好「基友」，兩人一起成長、狩獵、戰斗。他擁有比杜隆坦更雄武的身軀和更快的移動速度;而出身也是個不折不扣的「官二代」。他本是黑石氏族首領布萊克漢的副官，並追隨布萊克漢率軍遠征艾澤拉斯。

其實在獸人中，奧格瑞姆是少數善於使用計謀的異類，幾乎沒有任何一個獸人在心計上可以比奧格瑞姆，在毀滅之錘指揮的戰斗頻頻使用各種伏擊偷襲戰術，對黑手酋長的偷襲，對暗影議會的偷襲等等，即使是在獸人中以狡猾和詭計多端著稱，善於見風使舵的女賊迦羅娜最終也沒能逃過奧格瑞姆的追捕。

奧格瑞姆即是狼也是一隻狡猾的狐狸。

安度因·洛薩 ：他一生中擔任過很多重要的的職務：鐵馬兄弟會第七任會長、艾澤拉斯王國攝政王、洛丹倫聯盟最高統帥。他是阿拉希血統的唯一傳人，洛薩將他的一生獻給了他的國家。盡管他很少表露感情，但是他為他墮落的朋友和國家感到悲傷不已。他散發著強烈的力量與信念。麥迪文和萊恩烏瑞恩死後，洛薩內心充滿了為朋友復仇的渴望，並矢志奪回失去的家園。他的聲音洪亮而有號召力，令人肅然起敬。他認為自己是艾澤拉斯人民的公僕，而不是領袖。他十分清楚只有運用自己全部的技能和智慧，才能引領人民走向勝利。

好，經過上面三個部分的講解，我想老鐵肯定是對魔獸的背景有了一定的了解，如果你喜歡和葯師張一起繼續探索魔獸的世界，可以關注三味書塢的公眾號，稍過一陣忙完俺家寶寶出生的事兒後我會更新魔獸世界更為詳盡的歷史故事！

ok在這場浩瀚的奇幻戰爭中讓我們一起領略魔獸世界無窮的魅力吧！

其實《魔獸》已經不再是一部電影，而是一種情懷。我們看到的不是獸人與人類的歷史，而是關於我們自己的記憶。

「為了聯盟!」「為了部落!」這是一個時代的記憶！

我們一行幾個朋友去看電影前一起吃飯的時候，還要舉杯然後說上一句：For Alliance！for Horde！

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⑥ 要歐洲電影發展史，在線等

歐洲是電影的發源地，在世界電影史上曾寫下光輝燦爛的篇章。一代代的歐洲電影工作者憑著對電影藝術的執著追求，向世人奉獻了舉不勝數的傳世佳作。一代代的歐洲電影工作者憑著對電影藝術的執著追求，向世人奉獻了舉不勝數的傳世佳作。

1.首先將聲音、色彩運用於電影
2. 率先使用了寬銀幕

3.每一次興起概念電影的重要組成部分: 超現實主義電影運動。（所眾周知，1928年西班牙人路易斯布努艾爾的那部24分鍾的短片《一條安達魯狗》中刀片切割人眼球、口中長出頭發等的怪異鏡頭，開創了超現實主義電影的先河）

4.新浪潮電影的根據地。

這些技術和風格上的電影革命從根本上改變了電影的最初面貌，而使之成為一門藝術，時至今日，歐洲的電影人們仍在孜孜不倦地對第七藝術--電影做出不可磨滅的貢獻。

目前市面上很難見到那些歐洲電影大師級人物的作品，不過每當談起這些響當當的名字：英格瑪.伯格曼、阿倫.雷乃、費德里科.費里尼、安東尼奧尼、弗郎索瓦.特呂弗、賴納.沃納.法斯賓德，許多影友便禁不住眉飛色舞。

新浪潮，肯定首先想到的是法國五、六十年代的作品，由克羅德夏布羅爾、弗郎索瓦特呂弗、讓呂克戈爾達和埃立克羅邁爾這幾位《電影手冊》雜志的編輯掀起的這場電影新浪潮，從1958年到1962雖說持續時間不算長，但對整個世界電影卻產生了巨大影響。

這期間的代表作品是：特呂弗的《胡作非為》（即《四百下》）、戈達爾的《精疲力盡》等。

隨即響應這股洶涌浪潮的歐洲導演多達100多號子，如「左岸派」的代表人物阿侖雷乃（《廣島之戀》）阿涅斯瓦爾達以及德國電影奇才法斯賓德（《水手奎萊爾》），也有科班出身的路易馬勒（《再見孩子》、《愛情重傷》）等以及一些魚龍混雜之人。

作為一場運動，新浪潮只是曇花一現便很快消失了，不過它的影響卻改變了以後的兩代電影人，如今這股當年被視為無政府主義的風潮再次席捲了法國乃至歐洲電影圈，新生代的電影家們向七八十年代迴避現實與回歸「優質電影」的傾向提出的挑戰。

與盧克貝松（反映退縮到大海深處孤獨生活的《碧海情》）、讓雅克阿諾（幽閉禁錮人性的教堂生活的《玫瑰的名字》）、卡拉克斯（無人的石橋下那永遠不靠岸的漂泊愛情故事《新橋戀人》）等人的唯美主義和非人格化的意象色彩不同，以埃立克羅尚、科里科拉爾等人開創的電影新新浪潮，回歸過去雷諾阿時代的現實主義傳統，不僅時代鮮明，而且沒有花哨的攝影技巧，靠的是以人性在現實中的真實體現打動觀眾。

1989年的《冷酷祭典》如一股清風吹入影壇，這部榮獲威尼斯、凱撒最佳女主角、多倫多影評人大獎的影片，描述的是兩位個性很強的女性，由於都曾有過被迫殺人的經歷而結識到成為好朋友，然而現實中並非如她們所意願地發展，直至在作保姆的主人家裡迸發出所有激情。

另外一部代表作品就是92年的《瘋狂夜》，這部編導兼主演本人因愛滋病死去的反映當今愛滋病時代的真實見證的影片激情四溢，無論從電影史上還是社會學角度而言，均堪稱里程碑，因為它是第一次直面愛滋病患者的真實生活並以其獨特的魅力改變著社會對愛滋病及其患者的態度。 95年的《仇恨》和《誘餌》（新鮮誘惑）都屬於這類取材於社會、更接近觀眾的影片，不過這股新新浪潮的影片對整體電影業發展和社會現狀是否有好處，排除藝術本身的因素不談，現在還很難作出結論。 95年的《仇恨》和《誘餌》（新鮮誘惑）都屬於這類取材於社會、更接近觀眾的影片，不過這股新新浪潮的影片對整體電影業發展和社會現狀是否有好處，排除藝術本身的因素不談，現在還很難作出結論。

現在翻回去來看看戈達爾的名作《精疲力盡》，影片描寫一個四處為非作歹的強盜在一個americangirl的幫助下躲避警方的追捕，最後還是被她告發，死於警察的槍口之下。現在翻回去來看看戈達爾的名作《精疲力盡》，影片描寫一個四處為非作歹的強盜在一個american girl的幫助下躲避警方的追捕，最後還是被她告發，死於警察的槍口之下。 影片之所以轟動是因為：「它從一個新的視角觀察人生，表現了人的行為的隨意性、無目的性以及人際關系的冷漠，而且它還表現出對傳統電影規范和陳舊的技術法則的蔑視與背離，採用靈活的敘事方式、畫面格式與跳接等大膽技巧」。影片之所以轟動是因為：「它從一個新的視角觀察人生，表現了人的行為的隨意性、無目的性以及人際關系的冷漠，而且它還表現出對傳統電影規范和陳舊的技術法則的蔑視與背離，採用靈活的敘事方式、畫面格式與跳接等大膽技巧」。

特呂弗的《胡作非為》早於同年的《精疲力盡》，這小子是靠大量觀摩電影而「自學成才」的導演，與他經歷極為相似的導演就是美國鬼才昆汀.塔倫蒂諾，據說昆汀在導演《黑色小說》之前，每天要看上五六部電影。特呂弗的《胡作非為》早於同年的《精疲力盡》，這小子是靠大量觀摩電影而「自學成才」的導演，與他經歷極為相似的導演就是美國鬼才昆汀.塔倫蒂諾，據說昆汀在導演《黑色小說》之前，每天要看上五六部電影。1959年的這部影片描述13歲少年杜瓦爾在學校、家庭和社會均得不到溫暖的情況下，屢次出逃並最終走上犯罪道路。 1959年的這部影片描述13歲少年杜瓦爾在學校、家庭和社會均得不到溫暖的情況下，屢次出逃並最終走上犯罪道路。有傳聞說這部影片是特呂弗的自傳體，如同《黑色小說》是昆汀這個小混混的自我寫照、《陽光燦爛日子》是姜文和王朔的兒時一般，它勝在以樸素的紀實風格、濃厚的生活氣息、細膩的心理揭示及實景拍攝、攝影機連續運動、長鏡頭的恰當使用等藝術創新手法上，它也使得特呂弗首次拍長片便獲得了戛納影展最佳導演獎，真的同昆汀與他的《黑色小說》如出一轍。有傳聞說這部影片是特呂弗的自傳體，如同《黑色小說》是昆汀這個小混混的自我寫照、《陽光燦爛日子》是姜文和王朔的兒時一般，它勝在以樸素的紀實風格、濃厚的生活氣息、細膩的心理揭示及實景拍攝、攝影機連續運動、長鏡頭的恰當使用等藝術創新手法上，它也使得特呂弗首次拍長片便獲得了戛納影展最佳導演獎，真的同昆汀與他的《黑色小說》如出一轍。

再來看看德國的新浪潮，歷史上德國影片一直不乏極為優秀的作品，1979年施隆多夫的《鐵皮鼓》玩命獲獎，使德國電影得到了世界公認。再來看看德國的新浪潮，歷史上德國影片一直不乏極為優秀的作品，1979年施隆多夫的《鐵皮鼓》玩命獲獎，使德國電影得到了世界公認。德國電影新浪潮始於六十年代末，代表人物當首推Rainer WernerFassbinder（法斯賓德），這位英年早逝的電影奇才是「反戲劇劇院」流派的主要人物。德國電影新浪潮始於六十年代末，代表人物當首推Rainer Werner Fassbinder（法斯賓德），這位英年早逝的電影奇才是「反戲劇劇院」流派的主要人物。 1969年僅24歲的法斯賓德就以其處女作品《愛比死更冷》聞名於世，他不權是編劇、導演，而且還親自上陣作主角，從其短暫的14年電影生涯共拍出41部影片來看，在世界電影史上都是極為罕見的，他暢導的「新德國電影」運動，直到今天以維姆文德斯為代表的德國電影人仍在發展壯大。 1969年僅24歲的法斯賓德就以其處女作品《愛比死更冷》聞名於世，他不權是編劇、導演，而且還親自上陣作主角，從其短暫的14年電影生涯共拍出41部影片來看，在世界電影史上都是極為罕見的，他暢導的「新德國電影」運動，直到今天以維姆文德斯為代表的德國電影人仍在發展壯大。

法斯賓德最重要的兩部作品是1979年的《瑪麗婭布勞恩的婚姻》和1982年的絕筆之作《水手奎萊爾》，前者使德國電影打入了美國乃至世界市場，後者剛是一部情色經典，這所以說它是情色作品，是因為該片充滿了同性戀、雙性戀以及佔有欲極強的中年婦人的亂倫行為。法斯賓德最重要的兩部作品是1979年的《瑪麗婭布勞恩的婚姻》和1982年的絕筆之作《水手奎萊爾》，前者使德國電影打入了美國乃至世界市場，後者剛是一部情色經典，這所以說它是情色作品，是因為該片充滿了同性戀、雙性戀以及佔有欲極強的中年婦人的亂倫行為。這是一部表現主義作品，沒有完整的敘事結構，事件之間也沒有必然的因果關系，人物的行為既無動機，又無邏輯，整部影片象一篇用影像構成的寓言。這是一部表現主義作品，沒有完整的敘事結構，事件之間也沒有必然的因果關系，人物的行為既無動機，又無邏輯，整部影片像一篇用影像構成的寓言。「它是法斯賓德個人經歷的寫照，也是他構築極端世界的模式：一個無愛的世界，人生活在這個世界中充滿了爭斗、欺詐、謀殺和性。」為表現這一世界，法斯賓德在整部影片當中都使用同一種顏色--橙色，這是一種表現色情的色彩，使觀眾產生一種壓抑感，「好象進入地獄，使人透不過氣來」。 「它是法斯賓德個人經歷的寫照，也是他構築極端世界的模式：一個無愛的世界，人生活在這個世界中充滿了爭斗、欺詐、謀殺和性。」為表現這一世界，法斯賓德在整部影片當中都使用同一種顏色--橙色，這是一種表現色情的色彩，使觀眾產生一種壓抑感，「好像進入地獄，使人透不過氣來」。

文姆文德斯的作品近兩年在大陸碟市上已經屢見不鮮，從〈德克薩斯州的巴黎〉（1984）到〈直到世界末日〉（1990）（3碟），從〈天使之翼〉（1987）到〈暴力啟示錄〉（1997）文德斯的成功證明了自己是當之無愧的當代德國電影代言人。文姆文德斯的作品近兩年在大陸碟市上已經屢見不鮮，從〈德克薩斯州的巴黎〉（1984）到〈直到世界末日〉（1990）（3碟），從〈天使之翼〉（1987）到〈暴力啟示錄〉（1997）文德斯的成功證明了自己是當之無愧的當代德國電影代言人。 同時他也是獲次數最多的德國導演，〈德州巴黎〉獲戛納金棕櫚大獎，86-87年間的半紀錄體影片〈柏林上空〉獲戛納影評人特別獎及歐洲電影節最佳影片大獎。同時他也是獲次數最多的德國導演，〈德州巴黎〉獲戛納金棕櫚大獎，86-87年間的半紀錄體影片〈柏林上空〉獲戛納影評人特別獎及歐洲電影節最佳影片大獎。此外，〈天使之翼〉還被無恥的好萊塢在96年翻拍成〈天使之城〉（X情人）。此外，〈天使之翼〉還被無恥的好萊塢在96年翻拍成〈天使之城〉（X情人）。

⑦ 法語電影的問題

◆【喜劇】◆

◇《TAXI》系列（共三部）：法國電影史上最賣座（觀影人次最多），呂克．貝松 Luc Besson 擔任製片編劇，擁有法國第一票房記錄！

◇《你丫閉嘴》：備受中國觀眾喜愛的法國喜劇，主演 讓·雷諾 Jean Reno 傑拉德·德帕迪約 Gerard Depardieu 也都是法國影壇大腕級的人物，搞笑而不誇張，絕對值得一看！

◇《兩小無猜》

◇《任性天使》

◇《天使愛美麗》:奧斯卡最佳外語片提名；法國總統希拉克和總理若斯潘都曾在公開場合對該片大加贊揚

◇《埃及任務》：第28屆法國凱撒獎 (最佳男配角、最佳美術……)取材自法國最受歡迎的漫畫

◇《皇牌警差》

◆【劇情】◆

◇《藍》《白》《紅》三部曲：幾乎所有的法國人都知道的片子

◇《隔壁戀人》：這部片子是給所有曾經相戀過的人看的 細膩而深沉 ...

◇《非常公寓》：非常公寓，非常感覺，命運還是巧合，相愛還是錯過

◇《情感》 有感覺就會有故事 …

◇《雲上的日子》：三大巨星(蘇菲·瑪索//樊尚·佩雷//讓·雷諾)傾情演繹

◆【情感】◆

◇《蝴蝶》：溫馨童真，其影視插曲《Le Papillon》 最受國內法友喜愛

◇《放牛班的春天》 ：奧斯卡最佳外語片提名；奧斯卡最佳音樂提名

◆【偶像】◆

◇《初吻》:蘇菲·瑪索主演的第一部電影,納國際電影節最佳影片金棕櫚獎，柏林影展最佳影片，西雅圖國際電影節最佳電影和最佳導演獎。而蘇菲·瑪索也憑藉此片成為歐洲影壇著名的小明星!

◇《芳芳》: 愛情，總是在猶豫,其實，只是自己不敢去愛,女人無奈的叼著一根拉長的口香糖，試圖貼近它的愛情,男人輕輕的後退，留給女人慢慢的等待。 ...蘇菲·瑪索,樊尚·佩雷主演

◆【動作】◆

◇《暴力13區》:2005年法國電影展，最受中國觀眾喜愛的影片，歐洲街頭運動與中國功夫的完美結合

◆【人物】◆

◇《梵谷傳》：法國電影節「愷撒獎」最佳男主角。本片主要記敘了1890大畫家梵谷搬到巴黎近郊的奧維而，在那裡度過的自殺之前幾十天的生活

◆【動畫】◆

◇《勇猛的小紅狼》非常不錯的一部法國動畫片，無論情節還是畫面；語速和句子都很適合初級＼中級法友！

◇《高盧奪寶》：幕；法、德兩國首次大蹲屎獻韉畝��拮鰨�適路⑸�謚泄�?

◆【風情】◆

◇《露點的誘惑》：法國裸體海灘，天體浴場

◆【戰爭】◆

◇《漫長的婚約》：首次以法語原聲的方式引進中國de大片

◆【情色】◆

◇《秘密事件》：兩位失意的巴黎儷人靠著女人最原始的本錢 —— 性 ，開始進行釣金龜的行動...

◆【古裝】◆

◇《芳芳鬱金香》：中法文化年開幕電影

◆【記錄】◆

◇《遷徙的鳥》 ：唯美的畫面，富有情感的鏡頭，是公認的世界上最美的記錄片之一。世界上恐怕也只有法蘭西這個把浪漫當作生命的民族才會用三年時間拍攝出這樣的一部記錄片.

◆【綜藝】◆

◇《法蘭西廣告之夜》:法國人中的部分世界上最優秀的廣告,其中還收錄了一部分中國的廣告片...

紅白藍系列

法國電影介紹網站
http://www.myfrfr.com/frfr/service.asp?cataid=37
參考資料：法語法國

推薦幾個我最喜歡的的法國電影 :

《天使愛美麗》Amelie
編劇/導演：讓-皮埃爾·儒內Jean-Pierre Jeunet
主演：奧德麗·多杜Audrey Tautou
馬修·卡索維茨Mathieu Kassovitz
片長：120分鍾
類型：喜劇/浪漫
級別：待定
出品：UGC-Fox Distribution（法國）
米拉麥克斯（美國）
上映日期：2001年4月(法國)
2001年11月26日（美國）
官方網站：Amelie-lefilm.com/

[劇情簡介]
法國女孩阿梅麗·布蘭從來就沒有享受過家庭的溫暖，她的童年是在孤單與寂寞中度過的。八歲時，母親因意外事故去世，傷心過度的父親也患上了自閉症，沉醉在自己的世界裡。他是一名醫生，因此他除了給阿梅麗做醫療檢查之外，很少和女兒接觸。可笑的是，他僅僅根據阿梅麗在檢查時心跳較快就斷定她有心臟病，並決定將她留在家裡休養。阿梅麗又被剝奪了與同齡夥伴一起玩耍的樂趣，孤獨的她只能任由想像力無拘無束地馳騁來打發日子，自己去發掘生活的趣味，比如到河邊打水漂，把草莓套在十個指頭上慢慢地嘬等等。

終於等到她長大成人可以自己去闖世界了。阿梅麗在巴黎的一家咖啡館里做女侍應，光顧這家咖啡館的似乎總是一些孤獨而古怪的人，他們的行為往往乖張怪癖。不過總的說來，她的生活還過得不錯。但阿梅麗並不滿足，她的滿腔熱情還不知向那裡發泄呢。

1997年夏天，黛安娜王妃在一場車禍中不幸身亡。阿梅麗突然意識到生命是如此脆弱而短暫，她決定去影響身邊的人，給他們帶來歡樂。一個偶然的機會使阿梅麗在浴室的牆壁里發現了一隻錫盒，裡面放著好多男孩子們珍視的寶貝。看來這應該是一個小男孩藏在這里的。那個男孩現在或許已經長大了，早已忘記了童年時代埋藏的「珍寶」。於是，阿梅麗決心尋找「珍寶」的主人，以悄悄地將這份珍藏的記憶歸還給他。而她那暗中幫助周圍的人，改變他們的人生、修復他們的生活的偉大理想也開始實施了。

阿梅麗積極行動起來，冷酷的雜貨店老闆、備受欺侮的伙計、憂郁陰沉的門衛還有對生活失去信心的鄰居都被她列入了幫助對象。雖然遇到了不少困難，有時甚至也得耍耍手段、用用惡作劇，但經過努力，她還是獲得了不小的成功。

在她鬥志昂揚的朝著理想邁進時，她遇上了一個「強硬分子」，她的那一套「法術」似乎對這個奇怪的男孩——成人錄象帶商店店員尼諾沒多大作用。她漸漸發現這個喜歡把時間消耗在性用品商店，有著收集廢棄投幣照相機底架等古怪癖好的羞怯男孩竟然就是她心中的白馬王子……

[幕後]
這部精靈古怪、充滿了奇幻想像力的影片是法國電影怪傑讓-皮埃爾·儒內的最新手筆。儒內早年憑借一系列頗有特色的短片確定了自己的電影風格，他偏愛於那些非同尋常、甚至帶有卡通色彩的人物形象和超常規的攝影角度。

他與另一位怪才馬克·卡羅惺惺相惜，自80年代合作拍攝廣告、音樂錄影帶和短片，並以這些作品擁有了鮮明的個性標記：天才的視覺創造力和濃郁的黑色幽默感。

1990年，他們合作編導的《黑店狂想曲》（Delicatessen）贏得了巨大的成功，奇譎詭異的想像力和黑色幽默、童話般的情節以及新穎獨特的視覺效果獲得了叫好聲一片。影片得獎無數，並成為了文化潮流和時尚話題。他們也因此成為法國影壇最亮眼的新星。雖然被寄予很高期待的《失嬰城》（The City of Lost Children）讓評論界大失所望，但觀眾仍然給以極大的熱情。

這兩部電影的成功引起了好萊塢的注意，於是這對金牌搭檔分頭出擊，儒內接受好萊塢的邀請，拍攝了《異形4》（Alien 4）。盡管影片是由儒內單獨執導，但卡羅仍然以指導的身份參與了製作。可是這部作品並沒有取得預期的效果，實在只算是一部十分平庸的科幻片。在好萊塢的電影工業機制中，儒內的才華難以得到充分發揮和體現。

儒內似乎也意識到這一點，他此後一直沒有接片，而是埋頭為自己的新片作準備，再度回到了個人化電影的道路上。一般認為，在他與卡羅的搭檔中，卡羅更擅長於畫面效果的製造，而儒內則偏重於演員的指導調控和人物形象的塑造。而這次他選擇了「阿梅麗·布蘭」這樣一個角色作為影片的中心無疑正發揮了所長。

儒內為這部電影作了充分的前期工作，尤其是非常注重片中一些微小不起眼但極具感染力的細節的處理，那些妙趣橫生的細節都是源自他自己以及所收集的一些真實生活的趣事，是幾年來悉心觀察記錄的結果。

女主演奧德麗·多杜是法國電影界的一顆新星。1999年她出演的《維納斯美容院》（Venus Beaute Institut）是法國當年極受好評的一部輕喜劇，獲得了當年愷撒獎最佳影片。而多杜在其中扮演年輕的美容師瑪麗，和一位六十歲的前任飛行員墮入了愛河，她的表演贏來了愷撒最有前途新人獎。而後2000年，她又與樊尚·佩雷、芳妮·阿爾丹（Fanny Ardant）兩位大明星共同主演了喜劇片《浪盪兒》（Le Libertin），進一步得到關注。

影片男主演馬修·卡索維茨來頭也不小。他當導演的名氣恐怕比當演員更大。他執導的《怒火青春》（La Haine）摘取了戛納電影節最佳導演獎，而去年法國的本土賣座大片《赤色追輯令》（Les Rivières pourpres）也是他的手筆。作為演員，我們則可以在《善意的謊言》（Jakob the Liar）、《第五元素》等影片中看到他的身影。 [評論反響]儒內以敏銳的洞察力捕捉到了一些富有意味、優美的時刻，那些發自真實生活但又被賦予了浪漫詩意的細節使整部影片細致動人，具有強烈的感染力。影片比他過去的作品更加溫情，更加細膩了。

這部影片也是儒內以最佳方式傳達出了無盡的鄉愁，對孩提時代的巴黎、夢想中的巴黎的眷戀。

這其實不是一部完全快樂的電影，它飽含著憂郁哀傷和苦樂參半的情調。它描寫了一群孤獨的人，他們在交流溝通上困難重重，生活破碎不堪，充滿了挫敗感。在其濃郁的幻想色彩和奇妙的想像力之下，是對現實生活和苦樂人生的透視與觀照。儒內鏡頭中的巴黎雖然是理想化的，但仍然有其現實色彩。阿梅麗或許是理想化、風格化的人物，但她的每一部分正來自於日常生活中的每個平凡人，她就在我們身邊。

儒內將法國詩意電影的傳統與個人風格完美地統一起來，我們仍然可以從影片中找到儒內式的黑色幽默和古怪創意，但我們也能夠發現普列維、卡爾內等老一輩導演的影子。

可以說，儒內憑借這部影片成功地東山再起。影片在法國上映後，掀起了一波觀看熱潮。放映六周創下了$2800多萬的票房佳績，雖然和好萊塢的大片相比，這個成績不算什麼，但對於法國本土電影來說，已屬不易。

有意思的是，對於這部電影，人們的看法幾乎走向了兩極。喜歡者瘋狂地迷戀，而討厭者則毫不客氣地鞭笞。如愛丁堡電影節的藝術指導將此片選為開幕電影：「我再也找不到比它更歡快的影片來開幕，找不到更好的作品為以下的兩個星期定下基調了。」而在www.filmfestivals.com網站上的影評人則一點也不吝惜地把「全年最佳電影」極早地頒給了它。但也有不少評論家以相當刻薄的語調指責影片幻想色彩過濃，並沒有如實地反映巴黎的現在，更多地仍沉溺在懷舊中，缺乏現實主義力量。反面意見中雖然也不乏中肯之詞，但有相當一部分實在有欠說服力。如有人竟然對影片冠之以「法西斯電影」之名，理由是它所描繪的巴黎像50年代的巴黎——在大街上沒有一個外國人，根本就無視法國文化的多元性。這樣的評價多少有些牽強附會。

《漫長的婚約》(A Very Long Engagement)
【原 片 名】Un long dimanche de fian?ailles
【英 文 名】A Very Long Engagement
【中 文 名】漫長的婚約
【出品公司】華納獨立電影公司 Warner Independent Pictures
【出品年代】2004
【首映日期】2004年10月27日）
【IMDB鏈接】http://www.imdb.com/title/tt0344510/
【IMDB評分】7.6/10 (1,133 votes)
【國 家】法國/美國
【類 別】劇情
【導 演】奧黛麗·塔圖 Audrey Tautou
【電影演員】 奧黛麗·塔圖 Audrey Tautou
加斯帕德·尤利爾 Gaspard Ulliel
多米尼克·皮諾 Dominique Pinon
朱迪·福斯特 Jodie Foster
恰特·紐沃斯 Chantal Neuwirth
【對白語言】法語
【內容簡介】
未婚妻的漫長等待
法國女孩瑪蒂爾德在童年三歲時從梯子上摔落，從此落下殘疾，成了跛子。她與兒時同伴馬納什兩小無猜，青梅竹馬。光陰荏苒，長大成人的兩人更是情深意篤。隨著第一次世界大戰的蔓延，馬納什應征入伍，參軍之前，馬納什和瑪蒂爾德已頂下了婚約。
在炮火紛飛的法國索姆前線，馬納什和其他四名懼怕戰爭的青年集體開槍打傷自己的雙手，希望以此逃脫血腥的惡夢。他們的行徑後來被人發現，並受到了軍事法庭的審判。這五名逃避戰爭的傷兵被發配到德法兩軍之間的蠻荒之地接受懲罰，交戰雙方的密集火力幾乎不會給他們任何生存的機會。
瑪蒂爾德收到一封來自部隊的信，信中向她告知馬納什的遭遇，並將馬納什寫入了死亡名單。在家鄉遙遙等待未婚夫回家結婚的瑪蒂爾德不願承認悲慘的命運，她的直覺告訴自己，倘若馬納什真的離她而去，她一定會感應得到。雖然戰爭的硝煙已經散盡，而瑪蒂爾德卻要開始一段艱辛的心路旅程。
在接下來的兩年裡，瑪蒂爾德每天都要反復閱讀馬納什生前從戰場上給她寄來的70多封信，期待馬納什某天突然出現在自己面前。而她每接近事實一步，她的心就越發支離破碎，她開始想像馬納什是如何艱難的度過最後的時刻，那些情景如同尖刀劃過心房。然而，瑪蒂爾德仍然堅韌不舍。
堅定的信念、迫切的希望和倔強的調查使瑪蒂爾德逐漸看清事實的真相，她將有幫助的信息串連在一起，開始發現這五名不幸的士兵和殘酷懲罰的背後鮮為人知的一幕。瑪蒂爾德深感戰爭的恐怖，腥風血雨讓參與其中的人們留下終生不滅的烙印……

熱點
提起讓-皮埃爾·熱內和奧黛麗·托圖，你一定會想起2001年反響不俗的《天使艾米麗》，這部在當時口碑堅挺的法國片著實引起了一陣不小的法國電影熱。今年原班人馬打造的《漫長的婚約》更是未及公映就已好評如潮。片中角色眾多，足足超過200個，更有久未謀面的朱迪·福斯特加盟，雖然戲份不多，但仍是該片炒作的熱點之一。
《漫長的婚約》被譽為「三年來最佳法國電影」，雖然錯失9月30日前上映的奧斯卡最佳外語片選送時間，但仍有可能被美國華納推薦競爭明年的奧斯卡最佳影片。影片耗資約5000萬美元，場面壯觀，氣勢恢弘。導演熱內一反其熱衷的超現實主義浪漫風格，轉而刻畫戰爭的殘酷和沉重、憂郁的人性，同時在視覺上保持了令人瞠目的原創性和震撼力。

鬼才導演和天使演員
讓-皮埃爾·熱內最開始從事電視廣告和視頻片段的製作。1991年，熱內和搭檔馬克·卡洛完成了第一部長片《黑店狂想曲》，這部開山之作獲得了愷撒獎的四個獎項，其中包括最佳新銳導演獎和最佳場景獎。《黑店狂想曲》的成功甚至讓熱內和卡洛本人都很驚訝。歡欣鼓舞的兩人隨後又完成了一部影片，夢想了10年之久《童夢失魂夜》。1997年，熱內到美國拍攝了異形系列電影的第4部《異形：浴火重生》。2000年，他回到法國拍攝了具有超現實主義浪漫風格的電影《天使艾米麗》，該片獲得了法國電影史上空前的成功，成為當時法國票房最高的電影，並以3300萬美元的票房成為歷史上在美國票房最高的法國電影。

2001年在為《天使艾米麗》選角時，熱內看到奧黛麗·托圖的第一反應不是艾米麗，而是瑪蒂爾德。後來《天使艾米麗》獲奧斯卡獎提名，在參加奧斯卡頒獎典禮時，熱內問托圖：「你還想和我拍一部影片嗎？」盡管托圖當時並沒看過小說《漫長的婚約》，但她仍然肯定的說：「沒問題！只要還是《天使艾米麗》的這個劇組。」事實上，《漫長的婚約》的主創人員，從編劇、攝影、音響、化妝等等，到大大小小的配角，都是《天使艾米麗》的原班人馬。

托圖本人也非常喜歡瑪蒂爾德這個角色：「瑪蒂爾德的樂觀和堅毅令我吃驚。我覺得自己一直是個喜歡嘻嘻哈哈、比較容易沮喪的人，而拍攝這部影片時，我覺得自己變得嚴肅和堅強了許多。這是我第一次感受到角色對我本人的行為方式產生切切實實的影響。」

《放牛班的春天》(Les Choristes)
原名：Les Choristes
英譯名：The Choir Boys
中譯名：《唱詩班男孩》
編導：克里斯托弗·巴哈提亞(Christophe Barratier)
主演：傑勒德·尊諾(Gerard Jugnot)
雅克·佩蘭 (Jacques Perrin)
戴迪亞·費拉蒙(Didier Flamand)
類型：劇情/音樂
首映：2004年3月17日
發行：米拉麥克斯公司 Miramax
內容介紹
世界著名指揮家皮埃爾·莫安琦(Pierre Morhange，雅克·佩蘭飾)重回法國故地出席母親的葬禮，他的舊友(戴迪亞·費拉蒙飾)送給他一本陳舊的日記，看著這本當年音樂啟蒙老師克萊門特(Clement Mathieu，傑勒德·尊諾飾)遺下的日記，皮埃爾慢慢細味著老師當年的心境，一幕幕童年的回憶也浮出自己記憶的深潭……
克萊門特是一個才華橫溢的音樂家，不過在1949年的法國鄉村，他沒有發展自己才華的機會，最終成為了一間男子寄宿學校的助理教師，這所學校有一個外號叫"水池底部"，因為這里的學生大部分都是難纏的問題兒童。到任後克萊門特發現學校的校長(Francois Berleand飾)以殘暴高壓的手段管治這班問題少年，體罰在這里司空見慣，性格沉靜的克萊門特嘗試用自己的方法改善這種狀況，閑時他會創作一些合唱曲，而令他驚奇的是這所寄宿學校竟然沒有音樂課，他決定用音樂的方法來打開學生們封閉的心靈。
克萊門特開始教學生們如何唱歌，但事情進展得並不順利，一個最大的麻煩製造者就是皮埃爾·莫安琦(Jean-Baptiste Maunier飾)，皮埃爾擁有天使的面孔和歌喉卻有著令人頭疼的性格，諄諄善誘的克萊門特把Pierre的音樂天賦發掘出來，同時他也與皮埃爾的母親產生了一段微妙感情。

幕後介紹
當克里斯托弗·巴哈提亞完成執導首部短片後，他便積極找尋一個好故事拍攝其首部電影長片，原來他心底里早已認定這部電影必須與其4至8歲的童年經歷有關，而且最好以音樂為主題，因此這個組合自然讓他想起7、8歲時看過的音樂電影《A Cage of Nightingales》，當年他深受這部作品感動，雖然30多年後的今天他已把片中大部份的情節都忘記了，但電影的魅力及神髓依然長留心底，因此決定把這部1945年舊作重拍。
主角人選眾里尋他
巴哈提亞一開始便不想單單起用一個兒童演員，他希望找一位真正的歌手演繹主角皮埃爾。雖然他知道這個人選並不易找，但仍一直努力搜尋。在2003年3月，他與製片人游遍全國，終於在位於里昂斯的聖馬克學校兒童合唱團中發現了擁有悅耳聲線及樣貌討好的十二歲男孩Jean-Baptiste Maunier，巴哈提亞邀請他試鏡後，便立刻鎖定他是飾演主角的最佳人選。
而挑選片中其它合唱團成員時，巴哈提亞也不想起用專業的兒童演員，他透過工作人員從拍攝場地附近的小學及初中找來二千名有潛質的兒童試鏡，最終挑出了65名8至13歲、沒有演戲經驗但自然率性的孩子。而本片監制雅克·佩蘭的兒子Maxence也是首度參與電影演出，他在片中扮演主角好友Pepinot的童年。
創新音樂突破傳統 正如為本片配樂的Bruno Coulais所言，音樂是本片的主題，所以導演克里斯托弗o巴哈提亞早在2002年9月電影開拍前9個月，就開始與Coulais製作本片的音樂部份，巴哈提亞希望盡量避免出現一般兒童合唱團的感覺，唱著聖誕頌歌似的傳統歌曲，他要求音樂充滿強勁的感覺，而且要差不多全部都是原創，最終他們二人為電影合力創作了多首歌曲。
巴哈提亞接受訪問時說：「由於我們在故事中所聽到的音樂是來自音樂老師Clement Mathieu這個角色，所以我們根據角色的演化在音樂的類型上作出相應改變。拍攝這部電影就像製作一部音樂劇。」Coulais則表示擔任本片合唱團指揮的Nicolas Porte給予很大支持，當然更重要是孩子們在音樂上的出色表現。經過大家努力嘗試後，電影未開鏡前歌唱部份已灌錄完成，最終再加上悠揚悅耳的管弦樂襯托。

《第八日》(The Eighth Day)
【原 片 名】The Eighth Day / Le Huitième jour
【中 文 名】第8日/ 幻海情緣
【出品年代】1996
【IMDB鏈接】 http://www.imdb.com/title/tt0116581/
【國 家】法國/比利時/英國
【類 別】劇情
【導 演】雅各 范 多梅爾 Jaco Van Dormael
【分 級】Argentina:13 / Chile:14 / Portugal:M/12 / Singapore:PG / Spain:13 / Sweden:11 / UK:PG
【獲獎情況】第四十九屆戛納電影節最佳男演員 (丹尼爾．奧特尤爾)
金球獎 最佳外語片 提名
法國愷撒獎 最佳男演員 提名
【字 幕】點擊下載非常謝謝cbxeu
【內容簡介】
喬治得了唐氏綜合症，住在一個精神病機構。亨利是一個繁忙的商人，總把講義做為禮物給年輕積極的推銷員，他的經營生涯是非常成功的，但他的社會生活卻很糟糕，自從他的妻子帶著他們的兩個孩子離開了他。這個周末，他的妻子和孩子要來看他，但是亨利卻象往常一樣的工作，而忘記了去接她們。他的妻子和孩子都不想再看見他，亨利痛苦生氣的在鄉間的小路上亂開著車。其他所有的人都和自己的父母回家了，但由於他的媽媽已經去世了，所以他不能象他們那樣。從那個機構回來的路上，他跑的幾乎比喬治還快。亨利試圖除掉喬治，但他不能離開他的新朋友，最終他們有了一份特殊的友誼，這份友誼使亨利成為了一個截然不同的人。

影片的開頭，喬治（弱智少年）說：
很久以前，沒有東西，只有音樂。
第一天，有了太陽，它很刺眼，後來有了地球。
第二天，大海出現了，它會弄濕了腳，風很舒服。
第三天，有了唱片。
第四天，有了電視。
第五天，有了草坪。你要是剪它，它就會哭。你必須對它好，對它說好話。摸一下大樹，你就會變成大樹。假如你閉上眼睛，你就會成為一隻螞蟻。
第六天，出現了男人，五光十色的男人。我喜歡女人，因為你親她們的時候，她們不會刺痛你。他們結婚了，下了種子，是個男孩，他們叫他：喬治
第七天，是星期天，該休息了。
第八天，喬治遇到了哈里。

影片的結尾，亨利說：
很久以前，什麼都沒有，只有地獄。
第一天，有了太陽，它很刺眼。
第二天，有了水，它會弄濕腳。
第三天，有了草坪，你剪它的時候，它會哭。你必須對它好，說好話給它聽。要是你摸一下樹，你就會變成大樹。
第四天，有了牛，它們喘氣的時候，發出熱氣。
第五天，有了飛機，即使你不乘坐，它一樣從頭頂飛過。
第六天，有了人。男人，女人，孩子。我喜歡女人，因為你親她們的時候，她們不會刺痛你。
第七天，為了休息，有了雲。如果你久久地注視它們，你會發現裡面有很多故事。然後，他覺得一切都有了。
第八天，他創造了喬治。喬治很棒！

影片開始的時候，因為新奇而關注！
影片結束的時候，因為感動而回味！

法國影片《第八天》，充滿田園迤邐風光的畫面，一個找不到快樂的、孤獨的中年男人和一個讓你感染快樂的弱智少年的不期而遇，引發了那種讓你想找回純真與快樂的思考。

你還記得是什麼能讓你快樂嗎？你的純真年代離開你多久了？
當你面對煩惱的時候，有什麼是可以讓你感到輕松的東西？
當你孤獨的時候，你會去擁抱什麼？

每個人都是快樂的源頭，當你給與別人快樂的時候，你也得到了別人給予的快樂！
和你所愛的人分享笑聲，是多麼有趣的事！這是一種分享心靈的方式。
換一種心情，才發現----原來事情沒那麼糟。
想哭就哭，想笑就笑。
……

《帝企鵝日記 》March of the Penguins
片名：March of the Penguins
譯名：帝企鵝日記
更多譯名：小企鵝大長征 企鵝的三月
導演/編劇：呂克·雅克特 Luc Jacquet
配音：摩根·弗里曼 Morgan Freeman
夏爾·貝爾林 Charles Berling
羅馬內·貝林 Romane Bohringer
類型：紀錄
片長：80分鍾(美國)/85分鍾(法國)
國家/地區：美國/法國
級別：G級
發行：華納獨立影片公司 Warner Independent Pictures
上映日期：2005年7月24日(美國)
官方網站：www.marchofthepenguins.com
IMDB評分：8.1/10 (1,224 votes)
推薦指數：★★★★

劇情簡介
每年冬天，在一片冰川、荒涼孤寂的南極洲上，生存著一群不畏寒冷的族類：皇帝企鵝。南極洲是一個終年寒冷的地方，它每年三月便開始進入寒冬，並將持續九個月的時間。於是每年的三月，成千上萬的皇帝企鵝離開它們的海洋家園，以輕巧的動作躍上岸，一開始以圓滾滾的肚皮在地面滑行數十公尺，最終用蹣跚的雙腳在冰面上行走。為了尋找一個安全的環境，以便繁衍後代、延續種族生存，企鵝們不得不放棄海里的悠然生活，冒著昏天黑地的冰風暴，踉踉蹌蹌、如嬰兒學步一般地開始一段漫長而艱辛的旅程。
由天性和南十字星座的引導，它們准確無誤地向著自己的出生地前進。伴隨著一系列難以理解的舞蹈、和嘶鳴一種令人入迷的不和諧音調，企鵝們開始了求愛儀式，很快它們就會形成一對一對的「夫婦」。
白天越來越短，氣候也越來越惡劣，雌性企鵝會停下來一段時間生蛋。之後，精疲力盡的它還不能休息，必須要立即啟程繼續趕路，返回大海以恢復體力並尋找食物。旅途並不是一帆風順的，貪婪的海豹無時不刻在對它們虎視眈眈，於是企鵝爸爸就會留下來保護那些珍貴的企鵝蛋，它們將蛋孵在自己的腳掌上面以保持溫暖。
企鵝爸爸在經過不吃不喝的兩個月的堅守之後，蛋終於要孵出來了。當企鵝寶寶們迫不及待地想見到這個全新的白色世界時，爸爸儲存的食物卻不能支持太久，如果企鵝媽媽不能盡快地將海里的食物帶過來的話，幼小的寶寶們就可能會夭折。
當企鵝媽媽回來之後，父母的角色就轉換了，母親就將接替飢餓、虛弱的爸爸來照顧寶寶，而寶寶也要面對巨大的海燕的威脅。氣候一天天變暖，浮冰也漸漸融化，企鵝們也一次次地繼續它們的旅程，在地球最險峻的地方徘徊，直到企鵝寶寶第一次嘗試潛入南極的深深海水中……

從別處扒來的嘿嘿~ 希望對你有幫助吧！

⑧ 法國新浪潮電影在內容及藝術上的特點是什麼有哪些代表作品

主題： 非政治性的電影。人物似乎是隨風來到人間，隨風在世上漂泊，又隨風離開人世。《精疲力盡》是最說明這一點的。否定傳統的道德觀念的電影。它的功績之一在於戰勝了某種禁錮，力圖真誠地描寫男女和愛情，暴露虛偽。他們感興趣的是真實發生的事情，而不是受制於善惡的觀念。 偏愛回憶、遺忘、記憶、杜撰、想像、潛意識活動，試圖把人的這種精神過程、心智過程搬上銀幕。 特徵： 電影採用低成本製作：啟用非職業演員；不用攝影棚而用實景拍攝；不追求場面刺激和戲劇化沖突。影片在表現方法上，廣泛使用能夠表達人的主觀感受和精神狀態的長鏡頭、移動攝影、畫外音、內心獨白、自然音響，甚至使用違反常規的晃動鏡頭，打破時空統一性的「跳接」、「跳剪」等。還採用一些以人物為對象的使用輕便攝像機完成的跟拍，搶拍以及長焦、變焦、定格、延續、同期錄音等「紀實」手法，將「主觀寫實」與「客觀寫實」相結合。電影帶有強烈個人傳記色彩。 描寫人的責任心和自罪心，記憶總與歷史事件相聯系。代表作家，作品有：特呂弗《四百下》（1958）戈達爾《精疲力竭》（1959），相對於特呂弗，戈達爾的革命性，侯麥則比較溫存。代表作：《春季的故事》簡稱四季故事。去迅雷看看查查那裡有更多他們的作品。