① 世界電影的發展階段及其代表作
世界電影的產生和發展
（一）十九世紀30年代，電影開始了它的誕生前的技術准備期，也叫做發明期。
早在1829年，比利時著名物理學家約瑟夫普拉多發現：當一個物體在人的眼前消失後，該物體的形象還會在人的視網膜上滯留一段時間，這一發現，被稱之為「視象暫留原理」。普拉多根據此原理於1832年發明了「詭盤」。「詭盤」能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產生的活動畫面分解為各種不同的形象。「詭盤」的出現，標志著電影的發明進入到了科學實驗階段。1834年，美國人霍爾納的「活動視盤」試驗成功；1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發明基礎上，運用幻燈，放映了原始的動畫片。
攝影技術的改進，是電影得以誕生的重要前提，也可以認為攝影技術的發展為電影的發明提供了必備條件。早在1826年，法國的W尼埃普斯成功地拍攝了世界上第一張照片「窗外的景」，曝光時間8小時。而在初期的銀板照相出現以後，一張照片縮短至30分鍾左右，由於感光材料的不斷更新使用，攝影的時間也在不斷縮短。1840年拍攝一張照片僅需20分鍾，1851年，濕性珂珞酊底版製成後，攝影速度就縮短到了1秒，這時候 「運動照片」的拍攝已經在克勞黛特、杜波斯克等人的實驗拍攝中獲得成功。1872年至1878年，美國舊金山的攝影師愛德華慕布里奇用24架照相機拍攝飛騰的奔馬的分解動作組照，經過長達六年多的無數次拍攝實驗終於成功，接著他又在幻燈上放映成功。即在銀幕上看到了駿馬的奔跑，受此啟發，1882年，法國生理學家馬萊改進了連續攝影方法，試製成功了「攝影槍」，並在另一位發明家強森製造的 「轉動攝影器」的基礎上，又創造了「活動底片連續攝影機」，1888年9月，他把利用軟盤膠片拍下的活動照片獻給了法國科學院。
在1888-1895年期間，法、美、英、德、比利時、瑞典等國都有拍攝影像和放映的試驗。1888年，法國人雷諾試制了 「光學影戲機」，用此機拍攝了世界上第一部動畫片《一杯可口的啤酒》。1889年，美國發明大王愛迪生在發明了電影留影機後，又經過5年的實驗後，發明了電影視鏡。他將攝制的膠片影像在紐約公映，轟動了美國。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞，一次放幾十英尺的膠片，內容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續轉動，造成活動的幻覺，可以說最原始的電影發明應該是屬愛迪生的。他的電影視鏡傳到我國後被稱之為 「西洋鏡」。
1895年，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛迪生的 「電影視鏡」和他們自己研製的 「連續攝影機」的基礎上，研製成功了「活動電影機」。「活動電影機」有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩定。1895年3月22日，他們在巴黎法國科技大會上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。同年12月28日，他們在巴黎的卡普辛路14號大咖啡館里，正式向社會公映了他們自己攝制的一批紀實短片，有《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》、《工廠的大門》等12部影片。盧米埃爾兄弟是第一個利用銀幕進行投射式放映電影的人。史學家們認為，盧米埃爾兄弟所拍攝和放映已經脫離了實驗階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時，盧米埃爾兄弟自然當之無愧地成為 「電影之父」。
（二）1896-1912年，電影從幼年期迅速成為一種藝術
早期的電影，還沒有脫離剛剛誕生的痕跡，它以雜耍和魔幻術的姿態，使人們感到新奇。從《火車到站》、《膝行的人》到《水龍出動》、《水龍救火》、《撲滅大火》、《拯救遭難者》等影片，盧米埃爾創造了最早的新聞片、旅遊片、紀錄片、喜劇片等影片樣式。盧米埃爾電影最突出的特點是紀實性，它直接拍攝真實的生活，給人以身臨其境之感，成為寫實自然主義電影風格的開路先鋒，形成了電影的紀實性傳統。盧米埃爾的生活紀實短片在持續放映了一年半時間以後，人們的興趣就在明顯的減弱，以至最後再也無人問津了，這不能不說是時代的局限和自然主義的局限造成的。但剛起步的困境，並沒有影響電影的大勢所趨，另一位法國電影先驅喬治梅里愛應時而出，他使電影從一種紀實性的「活動照相」(亦稱運動畫面)導向了藝術電影，為電影的發展作出了許多創造性的貢獻。
作為機械師，梅里愛製造了一整套機關、機器和舞台道具；作為畫家，他製造了無數個布景和服裝；作為魔術師，梅里愛運用了豐富的想像力，創造了許多新的特技；作為作家，他不斷創造出新的劇本；作為演員，他是他節目中的重要角色；作為導演，他懂得怎樣設計和調動一個小劇團。喬治薩杜爾在《世界電影史》中說：「梅里愛天才的特徵，在於有系統地將絕大多數戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機關裝置以場景的化分等等，應用電影上來。」他在這方面所取得的經驗，直到今天還以各種形式保留在電影中。
梅里愛以照相的特技代替了舞台上的機械裝置，同樣，由於無聲電影的需要，梅里愛也特為演員們發明了一種新的演技。這種演技雖和啞劇的演技有所不同，但著重誇張，突出手勢，因為它非常注意動作，而對面部表情極不重視。影片《灰姑娘》是梅里愛戲劇電影的代表作，這部取材於歐洲著名童話故事的影片，巧妙地運用了諸種特技手法，把南瓜變成車子；把老鼠變成了馬車夫，對於特技攝影的開創性運用，是梅里愛對於電影的又一個貢獻。
1902年，梅里愛根據儒勒凡爾納和HG威爾斯的兩部有名科幻小說編導了著名的科學幻片《月球旅行記》。這是他的高峰作，在電影史上產生了深遠影響。影片描述了一群身著星相家服裝的天文學家到月球上去旅行的奇幻故事。他們來到一座奇怪的機器製造廠，一些漂亮的女海員搬來一個大炮彈狀的飛行器，當天文學家坐進去後，他們被反射到了月球。天文學家們從飛行器里出來，欣賞了月球火山口附近平原的奇妙風光；他們還受到了由美女扮演的星神們的歡迎。天黑以後，他們從夢中被凍醒，就鑽進了一個大洞窟里，在裡面看到了月亮神、巨型蘑菇和各種稀奇古怪的東西。幾經危險周折，他們又乘炮彈飛行器飛回地球，經過海底奇異的旅行，在一座雕像的揭幕典禮中結束。梅里愛對電影藝術的貢獻，使電影在成為一門獨立的影像視聽藝術的道路上向前邁進了一大步。
在這一時期，不能不提到的是拍攝了《火車大劫案》的鮑特。鮑特在《火車大劫案》中第一次用14個場景來構成一部電影，而在此之前的梅里愛的影片都是從頭到尾一個鏡頭。《火車大劫案》第一次使用多場景來構成電影(嚴格說來它還不算真正的電影，因為那時候沒有鏡頭變化)。鮑特的影片里有了特寫，電影史上很有名的鏡頭就是讓手槍對著觀眾，在影片里已經初步嘗試，但是，對這種鏡頭的美學功能，它的作用還根本沒有任何有意識的認識，所以這只是一種自發的開始走向電影藝術的一個階段。
在無聲電影階段，對電影發展做出了巨大貢獻的是美國的格里菲斯、卓別林和蘇聯的愛森斯坦。
1908年，大衛格里菲斯加入了愛迪生公司，一開始時當演員，後來當導演。從1908年到1912年間，他共導演了大約四百部影片。在《孤獨的別墅》中，他創造了「平行蒙太奇」，標志著電影已完全擺脫了舞台劇的束縛，電影的時空得到了極大的擴展。
這時期美國出現的布賴頓學派對電影藝術的發展也起到重要的作用。布賴頓學派的代表威廉保羅在《彼卡德里馬戲團的摩托車表演》中成功運用了移動攝影。威廉遜還在《中國教會被焚化》首次成功使用了追逐和救援的戲劇式場面，以劃分兩頭的交切手法造成劇情的漸次緊張，給其後的驚險片特別是美國的 「西部片」開了先河。布賴頓學派的另一位代表人物GA史密士在《祖母的放大鏡》和《望遠鏡中的景象》中，同一場景交替使用了最初的真正的蒙太奇形式，特寫和遠景相結合手法的交替使用對電影語言的開拓與應用作出了貢獻。此外，布賴頓學派的柯林斯和哈橋梁爾分別拍攝了《礦工的生活》與《煤礦爆炸慘案》、《囚犯的越獄》等真正描寫現實生活的影片。這一時期，被稱為世界上第一座電影城的法國萬森市，被譽為「世界電影首都」，擁有「百代」「高蒙」兩大電影製片公司。1903至 1909年也因而被稱為世界電影史的「百代時期」。
1908年，世界上第二座影城——好萊塢也在拍攝《基度山伯爵》時初具雛形。其時，只不過是攝影師湯馬斯伯森斯和導演弗蘭西斯鮑格斯共同搭建的一個小小的攝影棚，直到1913年才形成規模。
（三）1913-1926年，無聲電影走向成熟
梅里愛在完成他第430部影片之後，於1913年退出影壇，最後慘死在街頭。一代巨匠在為電影藝術的發展做出巨大的貢獻之後，就這樣靠別了世界。梅里愛的衰落和好萊塢的興起，標志著電影已告別了它的幼年時期，而進入了成熟期階段。
格里菲斯在1915年以藝術家的勇氣拍攝出了世界電影史上的經典無聲片《一個國家的誕生》，在1916年又拍攝了《黨同伐異》。這兩部被譽為電影藝術的典基之作，標志著電影成為藝術的起始，是美國電影史上的里程碑，是當時電影水平的最高境界，也是世界電影史上的兩部經典之作。
格里菲斯的不朽功績是突破了梅里愛時期戲劇電影若干陳舊的陋習。作為第一人，在拍片時，他讓攝影機移動起來，極大地豐富了電影語言，開創性地使用了「特寫」、「圈入」和「切」的手法，又使蒙太奇成為電影藝術的重要組接手段。在梅里愛的特技攝影和英國布賴頓學派對蒙太奇的早期發現的基礎上，格里菲斯創造了平行蒙太奇的交替蒙太奇。在《一個國家的誕生》里，他充分運用了他發展的特技和蒙太奇語言，影片集中體現了當時歐美電影藝術探索的成果。這部影片在廣闊宏偉的歷史場景中，較好地發揮了電影藝術時空的跳躍自如的特性，同時體現了蒙太奇多線對比、交替的作用。全片由一千多個鏡頭組接而成，不同景別的轉換使用，靈活多變的攝影技巧，是格里菲斯在電影史上的大膽創造。在影片中，近景及特寫等不同景別的組合運用，和諧、變換，各得其所。如大遠景，他用來表現兩軍對峙交火的戰爭場面；特寫，他用來表現人物的細部動作。在拍攝三K黨信馬飛馳的場面時，格里菲斯將攝影機安裝在卡車上，追逐奔馬進行跟拍，取得了緊張、逼真、生動別致的畫面效果。一年後的《黨同伐異》也是標志格里菲斯畢生成就的影片，沖破了古典戲劇的「三一律」限制，創造了開拓銀幕時間、空間的「多元律」。影片將不同時代的事件加以排比和集中，極大地豐富了電影語言，又豐富並發展了平行蒙太奇語言。這部精典巨作，以其疏密相間的節奏，溢彩流光的畫面，移動攝影的美感，宏偉開闊的大膽構思，在電影史上佔有重要地位，促進了電影藝術的發展。
這一時期，電影成為藝術已有公論；另一方面，這一時期，電影已經成為一種企業，電影到此時才有了真正的藝術作品。美國喜劇電影大師查爾斯卓別林，也是無聲電影時期傑出的電影藝術家。1914年，編導了第一部影片《二十分鍾的愛情》。接著，《陣雨之間》又問世，在這部影片中，第一次出現了流浪的夏爾洛的形象。1917年的《安樂街》里，夏爾洛形象顯示了逼人的光輝。《夏爾洛從軍記》一片標志著卓別林表演藝術的成熟。1919年，他自己集資建廠，成了好萊塢第一個真正獨立製片的藝術家。20年代，他拍攝了一批以《淘金記》為代表的著名影片。卓別林一生有80部喜劇電影作品，其中《王子尋仙記》、《大獨裁者》、《凡爾杜先生》、《摩登時代》和《淘金記》等代表作具有永久魅力。卓別林電影的最大特色是：具有鮮明的現實感和尖銳的諷刺性及雅俗共賞的大眾化特色。薩杜爾先生對其作品作了如下評論：「卓別林的影片是唯一能為貧苦階級和最幼稚的群眾所欣賞。同時又能為水準最高的觀眾和學識淵博的知識分子所欣賞的影片」。
蘇聯的著名電影大師謝蓋愛森斯坦是無聲電影時期為蒙太奇理論的建立與發展作出舉世矚目的重要貢獻的傑出代表。 1924年，他導演了第一部影片《罷工》，創造性地使用了雜耍蒙太奇，把沙俄軍警屠殺工人鏡頭和屠殺牲畜的鏡頭組接在一起，使之交替出現，造成了怵目驚心的隱喻。1905年，他導演了世界電影史上最傑出的史詩式的無聲片《戰艦波將金號》，成功地在影片里表現了俄國1905年革命。該片曾多次在國際電影評選中獲獎。影片中著名的敖德薩階梯的場面、段落，已成為影響幾代電影藝術家的經典性範例。1927年，他還導演了《十月》。 愛森斯坦的貢獻在於對蒙太奇理論地闡述和藝術實踐，使之成為一個完整的美學體系。愛森斯坦的藝術特點在於將格里菲斯創造的平行蒙太奇技巧向前推進了一大步；善於運用特寫表現事物的內涵；利用鏡頭的交切形成蒙太奇節奏，揭示人物的內在情緒；充分發揮了蒙太奇的隱喻功能 ，形成「詩電影」的傳統。
（四）1927-1945年，電影作為一種藝術走向成熟
1927年是電影史上具有劃時代意義的一年。《爵士歌王》影片的誕生標志著有聲電影時代的來臨，同時也是電影走向成熟期的標志。聲音使電影由單純的視覺藝術，發展成視聽結合的銀幕藝術，實現了電影史上的一次革命，極大發展了電影的本性，為電影藝術開拓了新的天地。有聲電影從問世到推廣，大約用了五、六年的時間，原因有認識上的、經濟上的和技術上的。特別是一批有名的電影藝術家，留戀無聲電影時期的美學原則，過多挑剔了剛問世的有聲電影的一些弱點。但是，隨著電影藝術家對聲音控制運用能力的增強，以及錄音設備、技術條件的改善，有聲電影才得以正常的發展。
聲音進入電影之後，蒙太奇不僅是畫面組合，同時也擴展至聲畫的對位或對立，因而豐富了蒙太奇的內涵手段。有聲電影取代無聲電影，是符合電影發展的客觀規律的，也是有其客觀必然性的，因為有聲電影的誕生標志著電影走向藝術真正發達的時期。1933年以後，由於技術的進步，電影製作中同期錄音得以改為後期錄音，電影攝影又變得靈活而富有生氣了。同時，蒙太奇理論和手法都有了較大的發展。蘇聯電影大師普多夫金在拍攝《逃兵》一片時，就曾用聲畫對位和對立的配音方法來加強影片效果，使觀眾耳目一新。
1935年，馬摩里安攝制了世界上第一部彩色故事片《浮華世界》。彩色膠片的發明，使得電影藝術又進入了一個新的發展階段。聲音和色彩促使電影更趨近於自然。有的電影創作家，在一部影片中交替使用彩色片和黑白片，因而收到了特殊的藝術效果。
彩色電影的問世，標志著電影從誕生發展達到了完善成熟的發展時期，從此電影藝術進入了新的發展階段。
（五）1946-1959年，電影藝術進入了重要的發展時期
這一時期，世界電影呈現多頭並進的曲折發展時期。美國電影在戰後一段時間里，在世界各地受到了冷遇；戰後的蘇聯及其東歐國家形成四足一方，大體沿著社會主義現實主義的傳統軌道緩慢發展。藝術創作受教條主義和庸俗社會學的影響，少有突破和進展。這一時期，蘇聯的一些電影工作者拍攝出了一批有感情沖擊力的戰爭片和有一定形象感染力的人物傳記片。如《青年近衛軍》、《攻克柏林》、《易北河會師》、《米丘林》、《茹科夫斯基》、《海軍上將烏沙科夫》。在斯大林逝世後，蘇聯電影在"解凍文學"的思潮影響下，開始走出僵化的模式。繼1957年卡拉托卓夫《雁南飛》以後，蘇聯電影便出現了再度大發展的局面。西歐的電影大國，如英、法、德、意，構成當時四足並立的另一極。戰爭留下的陰影和經濟困難的制約，西方電影進入特殊的時期，在困難和對手挑戰下，不僅沒有委縮，反而刺激了西歐現實主義電影的繁榮發展。在東方，主要是日本、中國、印度的電影出現了長足的新發展，並先後進入了世界大國之列。日本電影在東方起步較早，二戰期間日本電影步入歧途，而戰後不久便獲得新生。尤其在1950年黑澤明的《羅生門》以後，日本電影引起了世界的關注。印度電影在三十年代開始也有了較好的狹窄的發展。進入本時期後，印度電影因受義大利、法國和蘇聯電影的影響，逐漸從追求豪華的音樂歌舞片而轉向現實。1953年，拉基卡普爾導演的《流浪者》和比麥爾洛埃的《兩畝地》等影片標志著印度電影的新面貌。在1955年，印度影片產量達285部，僅次於日本成為世界第二位。現在，印度電影每年產量多達700部左右，成為世界電影產量第一大國。
這一時期世界電影史上有著重要影響的是義大利的新現實主義電影。新現實主義電影中心代表人物是義大利《電影》雜志反法西斯影評家巴巴羅桑蒂斯和柴蒂尼等。出身於新聞記者和作家的年青導演是他們的響應者，主要包括：德西卡、羅西里尼、維斯康蒂、利薩尼、莫切里尼等。他們要求建立一種現實主義的、大眾的和民族的義大利電影。他們的口號是：「還我普通人」；「把攝影機扛到大街上去」。他們十分重視作品的真實，盡可能使場景和細節具有照相性的逼真誠，基本上利用外景和實景拍攝；不大注重講究文法，不強調蒙太奇剪輯；主張啟用非職業演員，演員在表演中可以即興對話。其代表作品主要有：《羅馬11時》、《偷自行車的人》、《游擊隊》、《警察與小偷》、《大地在波動》、《橄欖樹下無和平》、《米蘭的奇跡》等。新現實主義電影的特點是取材大都是義大利的真實生活的紀實性寫照。新現實主義電影在五十年代中期衰落，但對推動電影藝術的發展，是起到極其重大的作用的。
（六）1960年至今，世界電影從突破創新中走向多樣化發展
繼義大利「新現實主義」電影之後，世界電影史上又出現了規模巨大的第三次革新運動。這次電影運動始於法國，自1959年新浪潮興起，法國電影出現了一條全新的、有效的打破商業電影壟斷製片的道路。新浪潮的口號就是不要大明星，打破明星制度，不要花大價錢拍豪華影片，影片要接近生活等等。這股浪潮蔓延到了全世界，許多國家都出現了新浪潮。「新浪潮」電影運動是一個留下較多實績，在世界電影發展過程中產生深遠影響的電影運動。這次電影運動以反傳統為旗幟，以非理性為基本特徵，是對戲劇化電影更大的一次沖擊。這次電影運動以夏布羅導演的《漂亮的塞爾傑》和《表兄弟》公映起始，特呂弗《四百下》，阿侖雷乃《廣島之戀》在戛納電影節引起轟動為開端。其電影藝術特徵是：影片呈現全新風格、意識流和閃回鏡頭為一些創作人員常運用的表現手段，情節鬆散，眾多生活事件無邏輯地以無技巧手法編輯在一起，表現人物的潛意識活動，缺乏結構上的完整性。
新浪潮後期影片，現實主義完全被拋棄，影片陷入到狂亂、神秘和頹廢的泥坑。其非理性、非情節化的傾向愈演愈烈，導致不久就衰落了，但由於聲勢浩大，且敢於突破創新，所以，在電影史上的影響是巨大的。它既確立和強化了導演的中心地位，又進一步發掘了電影的特性，豐富了電影的語匯，推動了這一時期電影的全球性的大發展，真正形成了電影題材的多樣化、電影樣式的豐富化和電影思潮與流派的多樣個性化。
這一時期全世界的電影事業出現較大的發展。就連拉丁美洲、遠東、阿拉伯世界和黑非洲電影都有了可觀的發展，而過去巴西、阿根廷、墨西哥在世界電影史已佔有一席之地，在這段時期，又有了新的發展，智利、古巴、玻利維亞等國電影也有了新的發展。這一時期，香港電影發展到充斥著整個中南亞電影市場，並影響著整個大陸的局面。所以，本時期世界電影已由過去的四足分立並進變成了全球性大發展。
世界電影發展中有兩個名詞必須要談，一是好萊塢，一是奧斯卡。
上文談到1913年好萊塢電影城初具規模，實際上當1908年攝影師湯馬斯伯森斯和導演弗蘭西斯鮑格斯來到這兒拍攝《基度山伯爵》時，這里還只是美國西海岸洛杉磯郊外的一個小村，這個小村風光秀麗，景色宜人，之所以被稱為好萊塢，意即常青的橡樹林。
自1913年建立以來，這里聚集著派拉蒙、米高梅、福斯、環球、華納等大製片公司，支配著影片的生產以及全世界影片的上映和發行，同時，也吸引著世界各地的導演和演員去那裡拍片和表演，成為美國繁華的電影城市。
好萊塢是美國電影出品的主要基地，據有人統計，生產的影片可以分為75種類型，其中我們較熟悉的有偵破片、西部片、歌舞片、喜劇片、驚險片、科幻片、抒情片，這些製片公司在電影方面大量投資，使電影事業在美國成為一種大規模的工業，取得了世界電影的霸主地位。
好萊塢攝制的影片完全是以票房價值收入為指導原則，製片人關心的是如何多賺錢，要求「把光打在有錢的地方」，「把鏡頭對准觀眾崇拜的面孔」。因此，好萊塢的影片一般都能在商業上獲得巨大成功。這些影片十分講究戲劇性，編織各種人在各種生活中的各種遭遇，結構緊湊、曲折，人物性格復雜、獨特，情節常有誤會、巧合；富有傳奇、浪漫色彩，具有極大的刺激性和觀賞性，能夠滿足要求娛樂的感官體驗和心理需求。
第一部在好萊塢拍攝的電影史根據大仲馬的原著改編的無聲影片《基督山伯爵》，那是1908年在好萊塢的荒野上搭建的一個簡陋的棚子里拍成的。有些人把1913年影城好萊塢的奠基年，這年由派拉蒙公司在好萊塢建立了一個初具規模的攝影棚，並有當時美國東部大導演西帛.地迷爾來此拍攝《通婚著》一片，攝影棚也由此再次擴建，所以人們將這作為好萊塢的誕辰載入史冊。
三四十年代是好萊塢的黃金時代，其間推出了不少傳世佳作，如《亂世佳人》、《蝴蝶夢》、《魂斷藍橋》以及喜劇大師卓別林的傑作《摩登時代》、《大獨裁者》等，這些影片不僅被奉為好萊塢的經典之作，而且也為世界電影史冊增添了輝煌的一頁；世界觀眾並由此熟悉了那些在銀幕上塑造了一個個性格鮮明的人物形象的明星：卓別林、鮑嘉、蓋博、泰勒、勞倫斯、瓊.芳登、英格麗.褒曼等。
隨著資本主義經濟的畸形發展，好萊塢也受過種種危機，通貨膨脹，製片成本大幅度提高，以及電視業的競爭，觀眾審美觀的改變，一度使好萊塢走向低谷。有的公司因此虧損，有些公司乾脆搞多種經營，變攝影棚為旅遊、展覽區。直到70年代，製片商們採用了歐洲的製片人制度，才使好萊塢走出低谷。同時，製片商還引進新的科學技術，創造了立體聲、寬銀幕等電影形式；有的廠家與電視化敵為友，使好萊塢也躋身於電視界，並由此使影視事業走向繁榮。
至於奧斯卡，眾所周知，每年的三四月間，太平洋之濱的美國名稱洛杉磯音樂中心影星薈萃，他們在這里參加由美國電影藝術與科學學院舉辦的奧斯卡金像獎的頒獎典禮。這一年一度的頒獎盛典，不僅是美國電影界的一件大事，也是世界影壇上的一件令人矚目的事情。
在美國，最為著名的電影藝術獎由兩種，一是外國記者頒發的金球獎，另一種是奧斯卡金像獎。比較而言，金像獎更為人們所津津樂道，因為它是美國電影界的最高榮譽，一旦獨占鰲頭，便馬上身價百倍，因此，此項大獎的競爭頗為激烈。
為什麼金像獎命名為「奧斯卡」呢？這還得從金像的設計說起：金像的造型本由米高梅公司的美工師塞德里克.吉木斯構思而成，後由青年雕塑家喬治.斯坦利於1928年完成塑像的製作。這尊金像的主體是一個男人站在一盤電影膠片上，手中緊握戰士的長劍，身長34.5厘米，重3.45公斤，由銅為主的合金鑄成。因塑像呈金色，故稱之為金像獎。得名奧斯卡是在1931年，頒發金像獎之時，說來也純屬偶然：當年頒獎前夕，評審委員會的成員在一起評論金像，當時的藝術與科學院的圖書管理員瑪格麗特.赫里奇仔細地端詳了金像後，情不自禁地叫到：「呀！他看上去真象我的叔叔奧斯卡。」於是，藝術與科學院的工作人員便稱金像為奧斯卡，這個名稱也從此聞名全球了。
奧斯卡金像獎誕生至今已有73多年的歷史了。我們從中可以看到美國乃至世界電影事業的飛躍發展。奧斯卡金像獎原定為兩年評選一次，自1934年起，擴大到每年一次。最初規模不太大，活動只限於電影界內部，且評選消息只在《洛杉磯時報》上發表，直到1953年，評獎的全過程才第一次通過電視媒介向全國實況轉播，同時還增設了一項外國影片金像獎，至此，奧斯卡獎評選成為世界矚目的一件大事。如今，有了衛星作為傳送媒介，奧斯卡金像獎的評選更是家喻戶曉。1989年3月30日，在好萊塢舉行盛況空前的第61屆奧斯卡獎揭曉盛典，主持人當場宣布：世界上有91個國家的十億觀眾，包括第一次收看實況轉播的前蘇聯觀眾通過衛星收看這次頒獎儀式。
總之，從第二次大戰結束以來，電影在技術上是相當完善了，在藝術表現方面也是已經成熟了。我國的電影理論家邵牧君在《西方電影史概論》一書中提出，電影在其百年的發展歷程中，大致可以從四個階段進行研究：
一是形成期(1895年——1927年)，從愛迪生、盧米埃爾在美國和法國發明電影之日起，經歷了從短片到長片，從單鏡頭到多鏡頭剪接，從而形成視覺語言的二十多年歷史。
二是發展期(1927年——1945年)。在這不到二十年的時間里，電影獲得了聲音和色彩，具備了電影藝術的一切必要的表現元素。人們對反對無聲電影的經驗開始了總結，並且在運用音響和色彩方面，在探索電影形象表現潛力方面都展開了認真的研究和實驗。
三是成熟期(1945年至今)，電影在第二次世界大戰結束後已在技術上達到了完善的地步，此後的技術發展不再對藝術表現有重大的影響。電影從此進入了在藝術上精益求精的階段，並在同其他藝術的關繫上，從過去單純的摹仿吸收進行到有取有舍的階段。此外，更值得重視的是，電影這時的不再是單純的娛樂品，而是具有極大的社會影響的藝術門類了。
② 給個笑話
個老闆酒後，心情非常高興，開著心愛的賓士600在公路上行使，這時，他發現路邊停著一輛拖拉機，並且有一個人在擺手。於是，他停下車， 原來，這個拖拉機壞在路上，想找人幫助拖走。老闆今天心情好，便答應了。兩個人同時約定好，如果拖拉機打右轉向燈，請繼續開。如果拖拉機打左轉向燈，請停車。然後，老闆開著賓士600與拖拉機一起上路了。(當然開的很慢了)突然，一輛寶馬轎車從後面以極快的速度超過他們，老闆一看，非常生氣，心想到：「還沒有人敢超我賓士600呢！」於是，他馬上掛高檔，急踩油門，奔著寶馬就追了上去。(因為喝了酒，他已忘了後面還拖了一輛拖拉機)老闆很快的追上了寶馬，正當他們以280邁的速度飈車的時候，被路邊的一個交通警察發現了，想攔已經來不及了，連忙拿出對講機，跟下一路段警察聯系：「喂，喂，喂，發現兩
輛車在飈車，速度非常快，一個是寶馬，一個是賓士600，請你攔阻他們，不對，是三輛車在飈車，後面還緊緊的跟著一輛拖拉機，並且、還打著左轉向燈准備超車！！
回答者： 捍衛利益 - 魔法師 四級 2008-5-17 18:57
辯別人民幣真假的方法?
准備一百元..對折對折再對折,放在地上踩N下.拿起來,看一下上面的人有沒有流鼻血,,如果有流的話是真的.沒有流是假的
一個口音很重的縣長到村裡作報告：「兔子們，蝦米們，豬尾巴！不要醬瓜，鹹菜太貴啦！！」
(翻譯：同志們，鄉民們，注意吧！不要講話，現在開會啦！！)
縣長講完以後，主持人說：「鹹菜請香腸醬瓜！」
（翻譯：現在請鄉長講話！）
鄉長說：「兔子們，今天的飯狗吃了，大家都是大王八！」
（翻譯：同志們，今天的飯夠吃了，大家都是大碗吧！）
不要醬瓜，我撿個狗屎給你們舔舔．．．
（翻譯：不要講話，我講個故事給你們聽聽．．）
上聯：風在刮，雨在下，我在等你回電話。下聯：為你生，為你死，為你守候一輩子。橫批：發錯人了。
森林運動會袋鼠、猴子因跳的高受到獅王表揚，熊挨了批不服氣地說：我明天要跳過這座橋！獅王：看你熊樣還在橋啊橋的呢（你還在瞧啊！）
聽說今天太湖裡跳出來一隻癩蛤蟆被車軋死，我聽了一直很擔心，馬上給你發簡訊，如果你還活著的話，請回復我！
江湖上知道你武功高強，但你不能驕傲，做到人中有劍，劍中有人，人劍合一，做到了這一點，你就不再是人，是劍人！劍人！劍人！
你看你，美國頭，法國腰，印度鼻子，香港腳，人不人，鬼不鬼，只有一個腦袋，兩條腿，你看看你，還在看著簡訊咧著嘴！
紅紅的太陽藍藍的天，農民要看三級片，興奮地沖進電影院，憤怒的叫喊震翻了天。村長跑來問啥事，農民說「看簡訊的那人不主演，打死我們也不給錢」。
手心癢嗎？那代表我想念你的愛撫；嘴唇癢嗎？那代表我想念你的熱吻；身上癢嗎……那代表你臟死了，還不快去洗澡！
你勤勞得像蜜蜂，漂亮得像蝴蝶，忠誠得像小狗，乖巧得像小貓，憨厚得像老牛，威猛得像老虎，怪不得別人都叫你……禽獸!
人生至古誰無屎，有誰大便不用紙？若君不用衛生紙，莫非你是用手指！
是一陣風也罷了，偏偏是這樣永恆；是一場夢也罷了，偏偏是如此真實；你低頭不語，我卻難以平靜，終於禁不住要對你說：「放屁先說一聲啊!」
如果沒有風，雲不會動；如果沒有水，魚不能游；如果沒有太陽，月亮就不會有光；如果沒有你……笨人也就不存在了
早晨我吃不下飯，因為我想你，中午我吃不下飯，因為我更加想你，晚上我吃不下飯，因為我瘋狂地想你，夜裡我睡不著，因為…………我餓
聽說你手機沒有簡訊功能，所以發這條簡訊試驗。如你收到，證實有簡訊功能並是我的簡訊，請給我回復：我有了，是你的！
手機響一聲，代表我想你；兩聲，好想你！三聲，十分想你！四聲，很想很想你；五聲－－小樣，該接電話了吧！
我是一棵孤獨的樹，千百年來矗立在路旁，寂寞的等待，只為有一天當你從我身邊走過時，為你傾倒，砸不扁你就算白活了。
乞丐帶著猴子沿街乞討，他叫猴子笑它就笑，叫猴子哭它就哭，叫猴子作揖它就作揖，叫猴子看簡訊它就看簡訊。
那天你參加球賽，只見你一記凌空抽射，守門員還沒反應過來，球進了！我們都為你鼓掌歡呼，你爬起來，拍拍屁股說：媽的，地太滑了！
當你拿起鏡子，看著自己那圓圓的臉，高高的鼻，迷人的眼，性感的嘴，有福的耳，你會大聲的感嘆----豬啊！
眾水族給老龍王祝壽，席間龜丞相從懷中掏出一物，看了看，又放了回去。龍王忙問：龜丞相又有何事？蝦兵蟹將趕緊答道：老王八又收到簡訊了。
昨夜朋友思無數，想來想去，唯有你最酷，夢里尋你千網路，募染回首，你確扔被栓在人家驢棚深處，殘酷！殘酷！讀完信息息怒！
明天下午有空嗎？我想去找你，你到車站接我好嗎？不過我怕人多不好認，你把頭弄成爆炸式，右手拿木棒，左手端個瓷碗與我聯系，接頭暗號：行行好吧！
我夢見你了，你用白雲做件衣裳，向小鳥借雙翅膀，在屁股後插個掃把，然後劍一般得飛到我身旁，深情得告訴我：你知道嘛？鳥人就這模樣。
曾以為有更好的，反反復復才發覺，最好的就在身邊，就像你。起初對你出現，並不為然，隨著時間流逝，才發覺你是最好……欺負的！
我決心為全國人民做3件大事：1給珠穆朗瑪峰修電梯2給長城貼瓷磚3給飛機安倒檔；做3件小事：1給蒼蠅戴手套2給蚊子戴口罩3給你喂點豬飼料。
你到雲南西雙版納旅遊，途中遇到一群野豬圍攻，旅客均掏出食品，金錢，野豬不為所動，你掏出僅有的身份證，群豬跪而痛哭道:老大，我們可找到你了！
你是10足花心的人，且常常與9作樂，8不得家有億萬錢財，長年棄7不顧，成天6達，尋找獵物，5需多問，而4性不改，還3心2意，你1定不是好人。
你長得很有創意，活著是你的勇氣，丑並非你的本意，如果沒有了你，誰能襯托出世界的美麗！
老虎讀了三國之後，去抓野豬，見豬窩無一豬，摸摸胡須說：空城計！轉身見獸夾上有一死豬，大驚：苦肉計！忽然又看見了你，大喜：唷嗬，還有美人計啊！
癩蛤蟆追求天鵝，天鵝不屑地說：我要是你長成這樣早就去死了！蛤蟆不服：那豬還活得好好的呢？豬聽了，覺得委屈：我招誰惹誰了，我只是在看簡訊！
有一種思念叫魂牽夢繞，有一種愛情叫白頭到老，有一種美麗叫花容月貌，有一種約定叫天荒地老，有一種問候叫小豬你好！
我也不想獨守，我也好想擁有，走在街上瞅一瞅，俊男美女手牽手，我卻左手牽右手，現在別無它求，只想和你出去走走，又怕朋友會說：沒事別總溜狗。
一次軍事演習，一顆炮彈偏離很遠，我被派去查看，發現炮彈在農田爆炸，你站在那裡，衣裳襤褸，滿眼漆黑，雙眼含淚對我說：偷顆白菜犯得著用炮轟嘛！
很懷念當年我們一起散步的日子，春光明媚、鳥語花香。鄉親們都誇你好漂亮好可愛。鄉親們也誇我好聰明好能幹，這么小就出來放豬了。
當你個人空虛寂寞時，西瓜也許是你最好的發泄，你可以用刀割它、削它、砍它、劈它，同時你可以高聲喊：我殺瓜、我殺瓜、我殺瓜啊！
1「新天後」在宿舍聲嘶力竭大唱搖滾：「我要改變，我要大變……」正在看書的「書蟲」猛然抬頭驚
問：「廁所不是空著嗎？」
2學校男女澡堂同走一門，故常有異性同學相遇之事，頗為尷尬。一日，書蟲走至門前，恰遇一學妹呈
漉漉之狀走出，書蟲躲閃不及打招呼曰：「里邊人多不？」
3有一次偶和偶朋友一起在餐廳吃飯。我們坐在那裡等服務員給我們上飯。過了以 後來一個乞丐端了一
個碗走到偶朋友的背後輕輕的碰了碰他想像他要錢。偶朋友正和偶聊天興起以為是服務員端飯了，就沒
有回頭把乞丐手裡的飯碗拿了過來往前面一放。我們當時全都楞到那裡那個乞丐更是欲哭無淚（打死他
也想不到這個也有人搶飯碗）~~~
4大學時我一哥們兒在校園里遇一美女，一見鍾情，每天就魂不守舍的。一天中午我和他外出吃飯時，那
美女正從身邊路過，我哥們兒頓時拉著我緊跟在後，見那美女進了一面館，於是我們也坐了進去。我勸
我哥們：「都大四了，抓緊哪~」於是他鼓足勇氣，走上前去，憋紅了臉問道：「同學你叫什麼？」那美
女楞楞地看著我哥們兒：「我叫牛肉麵。」哥們兒當時就傻了，我旁邊笑翻了！
5童童問媽媽：「為什麼稱蔣先生為『先人』？」媽媽說：「因為『先人』是對死去的人的稱呼。」
童童說：「那對去世的奶奶是不是要叫『鮮奶』？」
6過去寢室中的一個兄弟，凌晨4點突然坐起大叫一聲"快起來，上課遲到了！"然後立刻有兩人爬起來穿
衣服。當時我正在玩pc。
7某天晚上吃了我最最討厭的苦瓜之後說出來的:"XXX(偶媽的名字)你丫的再給我做苦瓜你給我去
死....."當時可能吼的很大吧，睡在另一閣的老媽都聽到了，第二天早上她怒氣沖沖地把偶審問一
番後......狂K了偶一頓......可以說是吊著打......
8一個同學，白天去騎馬，晚上還在興奮，後來睡著了，我們打牌，過了一會，這人說:駕!駕!駕!駕!
駕!駕!駕!駕!駕!駕!駕!!!!!
9有一同學喜歡一邊便便一邊吸煙 一次剛從廁所出來 大聲對我們說：「啊~~拉著煙 抽著屎 真爽``」
狂暈
10以前回寢室的第一句總是問：「有沒有人找電話打我啊...
11一次，和寢室室友鬥嘴，他說不贏我，打罵一句「你是我爺爺的兒子！」 全寢室在1秒的安靜後狂笑！
12偶小時候一次吃東西吃壞了肚子，第二天給老師寫病假條：「老師，我昨天吃壞東西了，肚子不舒
服，早上起來上瀉下吐。。。」 寒啊，不知道老師什麼感想
13一次跟表妹在家吃飯,不小心倒了湯,面紙都用光了,表妹忙喊「快點,快點,去廁紙拿廁所
14同桌的東西掉地上了，彎下去撿 偶用腳踩之，不料踩中其手 其大怒：「敢踩我腳？！」
15上高中時，課堂紀律混亂，老師一怒之下揪起XXX，說：XXX,你給我站牆上去！~~~~~~~~~~全班暴
寒~~~
16有次外教在大教室講課時SHOW普通話，本來想給他個面子，誇他普通話說得真標准，可是出口成了你
的標准話說得真普通，寒，人都笑我。
17和MM在賣豆漿油條的小攤前，我喊到：」老闆，要一份油漿豆條」.MM暴笑．
18偶高中語文老師上課的時候說：你們這是死貓碰到瞎耗子 結果。。。 滿堂爆笑！
19上小學三年級的時候一次同學生日晚上請我們吃飯 我回家後和我媽說:「媽 今天我同學結婚晚上請我
吃飯!「
20餐廳里人巨多，我大聲喊：老闆，來個沒調料的辣椒。。。。 服務員也大聲重復道：11桌，加個沒
調料的辣椒！！！。。。
21我：那是我們物理老師。。。
同學：教什麼的阿？
我：化學。。。
22媽媽出門打麻將之前，跟我說：「你把衣服都放到冰箱里，把菜都撿到洗衣機裡面克~~~~~
23一日俺地MM出去買東西！ 忽然看到天上飛過一烏鴉嘎嘎的叫！於是從她嘴裡崩出一句：「哎呀這青
蛙飛的真低！ 暈死我了
24 我總犯這樣的錯誤……因為我話多
初中有一次念課文，是XX在走廊里游盪，我念成了XX在走廊里淫盪……老師臉都紅了。
高中的時候和同學出去，學校邊上有個中國光大銀行，剛開張，所以牌子上還掛著紅布……但那布就掛
在了中字上把字擋住了……我就念成了「國光大銀行」……同學都笑瘋了，幾年我都抬不起頭啊！
25我們宿舍一個人喝多了要去尿尿然後帶出一句冷話：尿喝多了，酒就特別多．．
26有次聽廣播,是個什麼導購熱線,有個打電話進去,主持人就問他:「您貴姓啊?「
他回答說:「免姓貴王!~~~~~「
27買橘子，老闆：一塊五一斤。我：太貴了，五塊錢三斤吧。老闆：不行不行。
28給反應很快的阿婆： 那天您坐在公車上，252司機的緊急剎車，您重心不穩沖了出去，竟問司機：
「找我有什麼事情？」
29 給親愛的學生： 雖然教官我真的很忙，但在廁所看到我，請別向我說：「教官，這么忙還自己來
上廁所啊！」
30天很熱,學校卻停電了,從白天一直到晚上10點,晚上我們女生宿舍很安靜,大家都在陽台上乘涼,男生
宿舍卻很熱鬧,一陣騷動後,男生似乎達成了某種共識,只聽見對面的走廊傳來有組織的吶喊:"來電,來
電,我們要來電!"大約10多分鍾後,學校居然真的來電了,對面傳來一陣歡呼,宿舍區趨於平靜.
一直到了晚上11點的熄燈時間,男生由於停電時間太短,又開始整齊地喊起來:"延時,延時,我們要延時!"
一向苛刻的學校居然又同意了這群人的無理要求,破天荒地延長了來電的時間.
正當我們准備休息時,一件讓我一輩子忘不了的事情發生了.或許是男生過於興奮,因為他們的2個平常不
可能的請求居然被學校實現了,於是.............對面的男生宿舍傳來了更有組織並且氣勢磅礴的呼聲:
"女人....女人........我們要女人!!!"
31老虎不發貓，你當我是病危呀!
32朋友問我電腦配置，我說顯示器是彩屏的。（本來是想說液晶的）
33同學的高中同學（一男生）走進面館很酷把頭發一甩：「老闆，2兩蔥不要米線！」完了還加一句：
「多下點米線啊！」老闆：「。。。。你到底是要米線還是要蔥？？」
34、有一次寢室里同學的老媽打電話過來
我習慣說「他不在」，但是這一次我想說的的是「已經出去了」
結果說出來是：「他已經…不在了」
35、 高中時每人發個胸牌。。一次來檢查前，班主任跑到教室大聲喊，大家快把胸罩戴起來，來查
拉。。 全場鴉雀無聲。。。
36、有一次我大叔見我小姑在搽大寶，突然大叫一聲：「你皮膚這么好，還用護舒寶啊？」
37、我宿舍一個同學的高中同學打電話來，他說找誰，我說不在，接著說了謝謝
38、以前別人來我阿姨家作客，剛進門的。剛好我阿姨要去上廁所。她連忙招呼客人說：「你們坐哈
坐哈，我去廁所給你們倒點茶喝！」
39、我們單位早上上班有車子接送的，因為車子不大，有一次，一mm上車後沒座
位，坐我旁邊的一男同事忙站起來，熱情的和她打招呼說到：「某某，你坐我屁股上吧！」 我當時一
直狂笑到下車~！
40、大學時候，一同學和我爭論問題，一時處於下風，情急中一拍桌子起身大叫：你胡說，我又不是
不傻！
41、我一哥們去相親，回來大家問他怎麼樣，哥們講：這個女孩真糙。中午到了飯點，2個人進了一家
牛肉拉麵館，女孩對師傅大聲說道：嘿，給拉2碗~~~拉麵的師傅說：你吃嗎？吃我就拉。
42、小時候冰棍雪糕的一般都是推著自行車叫賣，有一次，在屋子裡聽一阿姨喊：新來的雪糕，熱乎
的。（估計阿姨以前是賣油餅油條的）
43一次教育局領導視察課間操，結束後，本應由體育老師宣布「解散」，但一時情急，忘詞了，憋了
半天，大喊：「撤退！」
44.上大學的時候去衡山玩,當時爬山爬了一半,累的正想歇會的時候看到路邊有個買紀念品的歐巴桑,
上去開口就問:"老婆........"
45.上自習的時候，大家都在看復習，GG對MM說：「我剛背了單詞，幫忙默寫一下。」 MM不想默，GG就
求她，你（摸）默我吧，（摸）我吧！！結果MM實在忍受不了，大喊，老師你看我不想（摸）默他，他
非要我（摸）默~~~！！！
46.有一天去同學家吃飯，喝了點酒，她爸爸忽然進來了，本來是想喊叔叔的，結果說錯了，說：「爸，
來座！」~~寒！大幫同學笑得要死
47.我同事跟人爭執，急了張口來了句「你以為我吃飯長大的啊？」我一直納悶他到底吃什麼長大的。"
48.小學時一個很討厭的男生找我借橡皮，我不借，他就死纏爛打，之後我用盡全身的力氣狂吼了一句
「我不嫁（借）給你」當時同學們立馬安靜下來了，，，。
49.一次ktv,點歌，一mm大聲喊：給我點一首周截棍的「雙傑倫」......
50.我唾你一臉狗屎！
51今天早上上班趕公共汽車，到站台的時候，汽車已經啟動。於是我只好邊追邊喊：
「師傅，等等我！師傅，等等我呀！」
這時一乘客從車窗探出頭來沖我說了一句：「悟空，你就別追了。」
52一個顧客氣憤地跑進裁縫店，
指著店主給他設計的時裝說：「我站在街道拐角打哈欠，兩個人把信塞進我嘴裡！」
53一小學生第一次參加學校的朗誦比賽，特別緊張，老師鼓勵了老半天，手心還是冒汗。終於輪到她了。 小學生一咬牙，幾步走到了台中央：老師們，同學們，我朗誦的題目是：紅葉瘋（楓）了......（楓葉紅了）
54 還是一小學生，看到被老師點到念作文的同學，特別羨慕，總盼著老師也能讓自己念一回。機會終
於來了。
某某，把你的作文給大家念一下！
小學生騰地一下站起來：《我的老師》。老師，我多象你的媽媽......
55這回是一個歌舞團的學藝不精的主持人。
一次演出，之前沒好好准備就匆忙登台了。演出依次進行。 輪到她報幕了：觀眾朋友們，下面請聽
犢（獨）子笛奏......
56我家裡在冬天經常把大蔥栽在盆子里，以保持它的鮮嫩。 我妹妹過年回家看到了，欣喜地對我媽
說：哎！媽，這粗真蔥...... 我和我媽皆笑倒。
57有個我叫大姑的鄰居，每天騎自行車上班。一早，在門口碰到她，我微笑著客氣了一句：上姑啊，
大班...... 呸！......我當時恨不得把自己的舌頭咬下來。
58 某女同學，一天顧影自憐，忽轉頭對後面的人說：我的胸毛美不美？ 嚇人一跳，又說：噢，我是
想問我的眉毛凶不凶。
59 我還是小學生的時候，在全校大會上表決心：我們要學習紅軍過雪山爬草地的革命精神. 從此以後
終身被剝奪政治發言權利！
60 小時候我爸就給我講語文書上有寫劉胡蘭的課文，當劉胡蘭主動向日本鬼子承認她是***來挽救全
村人生命的時候，一個老大爺出面救她，台詞是：小香子，你瘋啦？！可是在 *** 的年代，一個可憐
的農村孩子大聲朗讀：小瘋子，你香了？
61 高中的時候老師讓我的同桌朗讀課文，此女歷來以朗讀生動見稱，那天也是同樣抱著課本抑揚頓挫
的朗讀：
......他堅守著暴風雪中的哨崗，手中緊緊握著一支鋼槍......（原文）
我們聽到的是.....
......他堅守著暴風雪中的哨崗，手中緊緊握著一支鋼筆......
....全班一陣沉默，老師笑倒，之後同學倒....
62 全體起立!奏國旗,升國歌...
63 我帶兒子去喂鴨子。他一邊給鴨子撒麵包屑一邊追鴨子到處跑，我拿著他的蘋果在後面追他（他不
愛吃，我只能在他精神分散的時候伺機塞給他幾口）。他不停地跑，我不停地喊他：過來 吃一口蘋果
再追鴨子！總是重復這一句，我終於大聲喊出了口：過來吃一口鴨子......然後很聰明地剎住了閘。
64記得上小學的時候，有片課文叫瀑布的，中間說到作者轉過一座山見到一條瀑布垂在山間，我的一
個女同學朗讀的時候也是聲情並茂的念：轉過這座山，我驚呆了，一條破布掛在山上。。。 全班同學
都驚呆了。
65 還有一個從俄羅斯作家的小說摘來的課文里有一句是：這里的房子都是老爺（指有錢人）們的。
結果我的一個男同學朗讀道：這里的房子都是老爺們兒的。話音一落，我們語文老師就疑惑地問他：
那老娘們兒都住哪兒？
66最經典的是我有一次看竇文濤講自己剛當主持時的糗事，切不說開幕抱成謝幕.....最讓我噴飯的是
他說 有一次主持一台晚會時，從容的上去，深情的說：朋友們，您見過黃河嗎？您知道它是我們的母
親河嗎~~
在一番深情的介紹黃河後，他說道：下面請聽《長江之歌》
67.一次我開車，坐我旁邊的女同事突然問道：「你怎麼開車不系安全套的？」
68.周末回家，晚飯後煙癮犯了，打算借口去散步。在門口換鞋時，老爸問我干嗎去？我說：「去散個
煙！」。結果老爸從我身上搜出一包白將，狠狠K了我一頓。
69上電腦課，一同學的機器有問題，於是大喊；「老闆，換機子！」
70一次去麥當勞買甜桶，終於輪到了，我迫不及待的說：「給我兩個滾筒！」。沒想到那服務員對我大
聲的說；「兩個滾筒，四塊錢！」。
71俺碰到一個心儀已久的女孩從澡堂里出來，想套近乎，憋了半天憋出一句：「你洗澡啊，裡面男的多
不多啊？ 」。
72有一老師通宵麻將，見黑板沒擦，大怒：「今天誰做莊啊？黑板都不擦！」。
73被老師留下做作業，不會做就抄別人的，然後去辦公室交作業，看見老師說：「我抄完了！」。
74某君考駕駛證那天，特別緊張。考官為難他，叫他在路邊有一個消防栓的地方停車。此君特緊張的
說：「報告消防栓，路邊有一個考官，不允許停車！」。
75肯得雞剛出勁爆雞米花時，一老太跑去，跟服務員說：「來份勁爆雞丁。」笑到死~~~~
76在網吧，一同學突然舉手，大喊：「老師，幫我開下作弊器」
以後，為紀念他，我們在體育課上總沖著老師大喊：「網管！他開作弊器！」
77買橘子，老闆：一塊五一斤。我：太貴了，五塊錢三斤吧。老闆：不行不行。
78一日吃飯。。。
「米飯，我的小姐怎麼還沒來，快點」
79.剛才我一邊看本帖一邊吃奶油蛋糕，旁邊的gg突然說，你這樣吃豆豆，能不長奶油嗎。。。暴寒
80在網吧，偶腦子想著下機，嘴上想說結帳，於是大喊一聲：「老闆，結（劫）機！」
③ 娉曞竷灝旂殑綆浠
銆銆[緙栬緫鏈孌礭鐢熷鉤綆浠
銆銆璁-浜ㄥ埄路鍗¤タ綾沖皵路娉曞竷灝(Jean-Henri Casimir Fabre )錛屾硶鍥芥槅鉶瀛﹀訛紝鍔ㄧ墿琛屼負瀛﹀訛紝浣滃躲傝涓栦漢縐頒負鈥滄槅鉶鐣岀殑娌抽┈鈥濓紝涔熻娉曞浗浜虹О涓衡滄槅鉶鐣岀殑緇村悏鍎庫濄,鍑虹敓浜庢硶鍥藉崡閮ㄦ櫘緗楁椇鏂鐨勫湥鑾辨槀鐨勪竴鎴峰啘瀹躲傛ゅ悗鐨勫嚑騫撮棿錛屾硶甯冨皵鏄鍦ㄧ昏ユ潙涓嶈繙鐨勯┈鎷夌摝灝旂栫埗姣嶅朵腑搴﹁繃鐨勶紝褰撴椂騫村辜鐨勪粬宸茶涔￠棿鐨勮澊銛朵笌銛堣潏鍎胯繖浜涘彲鐖辯殑鏄嗚櫕鎵鍚稿紩銆
銆銆1829騫達紝娉曞竷灝斿洖鍒板湥闆鋒仼寮濮嬩笂瀛︼紝浣嗛偅涓孌靛効鏃跺瞾鏈堜竴鐩存繁娣卞湴閾鍒誨湪浠栫殑蹇冧腑銆
銆銆1833騫達紝娉曞竷灝斾竴瀹舵潵鍒頒簡緗楀痙鍏癸紝鍏剁埗闈犵粡钀ヤ竴瀹跺挅鍟￠嗙淮鎸佺敓璁°
銆銆1837騫達紝涓瀹朵漢鍙堢Щ灞呭埌鍥懼崲鍏廣傛硶甯冨皵榪涗簡鍥懼崲鍏圭殑紲炲﹂櫌錛屼絾涓閫旈瀛︼紝鍑哄栬皨鐢燂紝鏇懼湪閾佽礬涓婂仛榪囧伐錛屼篃鍦ㄥ競闆嗕笂鍗栬繃鏌犳銆傚悗鏉ワ紝浠栭氳繃浜嗛樋緇村凹緲佸笀鑼冨︽牎鐨勯夋嫈鑰冭瘯錛岃幏寰楀栧﹂噾錛屽苟鍦ㄤ笁騫寸殑瀛︿範鍚庤幏寰椾簡楂樼瓑瀛︽牎鏂囧嚟銆傛瘯涓氬悗錛屾椂騫村嶮涔濆瞾鐨勬硶甯冨皵鍦ㄥ崱鏈鐗規媺寮濮嬩簡浠栫殑鏁欏笀鐢熸動錛屾墍鏁欐巿鐨勮劇▼灝辨槸鑷鐒剁戝﹀彶銆
銆銆1849騫達紝浠栬浠誨懡涓虹戣タ鍢夊矝闃塊泤鍏嬭倴鐨勭墿鐞嗘暀甯堛傚矝涓婃棖鏃庣殑鑷鐒墮庡厜鍜屼赴瀵岀殑鐗╃嶏紝鐕冭搗浜嗕粬鐮旂┒妞嶇墿鍜屽姩鐗╃殑鐑鎯呫傞樋緇村凹緲佺殑妞嶇墿瀛﹀跺嫆鍩哄畨鍚戜粬浼犳巿浜嗚嚜宸辯殑瀛﹁瘑銆傛ゅ悗錛屼粬鍙堣窡闅忕潃鑾鍧-鍞愰氬洓澶勯噰闆嗚姳鑽夋爣鏈錛岃繖浣嶅崥瀛﹀氭墠鐨勮壇甯堜負娉曞竷灝斿悗鏉ユ垚涓哄崥鐗╁﹀躲佽蛋涓婄戝︾爺絀剁殑閬撹礬濂犲畾浜嗗潥瀹炵殑鍩虹銆
銆銆1853騫達紝娉曞竷灝旈噸榪旀硶鍥藉ぇ闄嗭紝鍙楄仒浜庨樋緇村凹緲佺殑涓鎵瀛︽牎錛屽苟涓懼惰縼榪涗簡鍦-澶氱背灝煎厠琛楀尯鐨勬煋鍖犺椾竴鎵綆鏈寸殑浣忓畢閲屻
銆銆1857騫達紝浠栧彂琛ㄤ簡銆婅妭鑵規償銍備範鎬ц傚療璁般嬶紝榪欑瘒璁烘枃淇姝ｄ簡褰撴椂鏄嗚櫕瀛︾栧笀鑾辨槀路鏉滅忓皵鐨勯敊璇瑙傜偣錛岀敱姝よ耽寰椾簡娉曞叞瑗跨爺絀墮櫌鐨勮禐瑾夛紝琚鎺堜簣瀹為獙鐢熺悊瀛﹀栥傝繖鏈熼棿錛屾硶甯冨皵榪樺皢綺懼姏鎶曞叆鍒板瑰ぉ鐒舵煋鑹插墏鑼滆崏鎴栬寽緔犵殑鐮旂┒涓鍘伙紝褰撴椂娉曞浗澹鍏靛啗瑁や笂鐨勭孩鑹詫紝渚挎潵鑷浜庤寽鑽夌矇鏈銆
銆銆1860騫達紝娉曞竷灝旇幏寰椾簡姝ょ被鐮旂┒鐨勪笁欏逛笓鍒┿傚悗鏉ワ紝娉曞竷灝斿簲鍏鍏辨暀鑲查儴闀跨淮鍏嬪毬鋒潨鍗浼婄殑閭璇鳳紝璐熻矗涓涓鎴愪漢澶滄牎鐨勭粍緇囦笌鏁欏﹀伐浣滐紝浣嗗叾鑷鐢辯殑鎺堣炬柟寮忓紩璧蜂簡鏌愪簺浜虹殑涓嶆弧銆備簬鏄錛屼粬杈炲幓浜嗗伐浣滐紝鎼哄叏瀹跺湪濂ユ湕鏃ュ畾灞呬笅鏉ワ紝騫朵竴浣忓氨鏄鍗佷綑騫淬傚湪榪欒繖鍗佷綑騫撮噷錛屾硶甯冨皵瀹屾垚浜嗗悗鏉ラ暱杈懼嶮鍗風殑銆婃槅鉶璁般嬩腑鐨勭涓鍗楓傛湡闂達紝浠栧氭′笌濂藉弸涓鍚屽埌涓囧害灞遍噰闆嗘嶇墿鏍囨湰銆傛ゅ栵紝浠栬繕緇撹瘑浜嗚嫳鍥藉摬瀛﹀剁背灝旓紝浣嗙背灝旇嫳騫存棭閫濓紝浣誇袱浜哄厛鍓嶉厺閰跨殑璁″垝鈥滄矁鍏嬪悤鍏規嶈澶ц傗濆洜姝ゅき鎶樸傚悓鏃訛紝涓澶т笉騫擱檷涓村埌娉曞竷灝旇韓涓婏細浠栧叡鏈夊叚涓瀛╁瓙錛屽叾涓鎯熶竴涓庣埗浜插叴瓚ｇ浉鎶曘佺儹鐖辮傚療澶ц嚜鐒剁殑鍎垮瓙鍎掑嫆騫翠粎鍗佸叚宀佷究紱誨紑浜嗕漢涓栥傛ゅ悗錛屾硶甯冨皵灝嗗彂鐜扮殑鍑犵嶆嶇墿鐚緇欎簡鏃╅濈殑鍎掑嫆錛屼互琛ㄨ揪瀵逛粬鐨勬蹇點傚圭湡鑿岀殑鐮旂┒涓鐩存槸娉曞竷灝旂殑鐖卞ソ涔嬩竴銆
銆銆1878騫達紝浠栨浘浠ユ矁鍏嬪悤鍏圭殑鐪熻弻涓轟富棰樺啓涓嬭稿氱簿褰╃殑瀛︽湳鏂囩珷銆備粬瀵瑰潡鑿扮殑鐮旂┒涔熷嶮鍒嗚﹀敖錛屽苟緇嗚嚧鍏ュ井鍦版弿榪頒簡瀹冪殑棣欏懗錛岀編椋熷朵滑澹扮О鑳戒粠鐪熸ｇ殑鍧楄彴涓鍝佸嚭浠栫瑪涓嬫墍鎻忚堪鐨勬墍鏈夋粙鍛熾
銆銆1879騫達紝娉曞竷灝斾拱涓嬩簡濉炲埄灝兼槀鐨勮崚鐭沖洯錛屽苟涓鐩村眳浣忓埌閫濅笘銆傝繖鏄涓鍧楄崚鑺滅殑涓嶆瘺涔嬪湴錛屼絾鍗存槸鏄嗚櫕閽熺埍鐨勫湡鍦幫紝闄や簡鍙渚涘朵漢灞呬綇澶栵紝閭ｅ効榪樻湁浠栫殑涔︽埧銆佸伐浣滃ゅ拰璇曢獙鍦猴紝鑳借╀粬瀹夐潤鍦伴泦涓綺懼姏鎬濊冿紝鍏ㄨ韓蹇冨湴鎶曞叆鍒板悇縐嶈傚療涓庡疄楠屼腑鍘伙紝鍙浠ヨ磋繖鏄浠栦竴鐩翠互鏉ユⅵ瀵愪互奼傜殑澶╁湴銆傚氨鏄鍦ㄨ繖鍎匡紝娉曞竷灝斾竴杈硅繘琛岃傚療鍜屽疄楠岋紝涓杈規暣鐞嗗墠鍗婄敓鐮旂┒鏄嗚櫕鐨勮傚療絎旇般佸疄楠岃板綍鍜岀戝︽湱璁幫紝瀹屾垚浜嗐婃槅鉶璁般嬬殑鍚庝節鍗楓傚備粖錛岃繖鎵鏁呭眳宸茬粡鎴愪負鍗氱墿棣嗭紝闈欓潤鍦板潗钀藉湪鏈夌潃嫻撻儊鏅緗楁椇鏂椋庢儏鐨勬嶇墿鍥涓銆
銆銆娉曞竷灝斾竴鐢熷潥鎸佽嚜瀛︼紝鍏堝悗鍙栧緱浜嗕笟澹瀛︿綅銆佹暟瀛﹀﹀＋瀛︿綅銆佽嚜鐒剁戝﹀﹀＋瀛︿綅鍜岃嚜鐒剁戝﹀崥澹瀛︿綅錛岀簿閫氭媺涓佽鍜屽笇鑵婅錛屽枩鐖卞彜緗楅┈浣滃惰春鎷夋柉鍜岃瘲浜虹淮鍚夊皵鐨勪綔鍝併備粬鍦ㄧ粯鐢匯佹按褰╂柟闈涔熷嚑涔庢槸鑷瀛︽垚鎵嶏紝鐣欎笅鐨勮稿氱簿鑷寸殑鑿岀被鍥鵑壌鏇捐╄鴻礉灝旀枃瀛﹀栬幏寰楄呫佹硶鍥借瘲浜哄紬闆峰痙閲屽厠路綾蟲柉鐗規媺灝旇禐涓嶇粷鍙ｃ傛硶甯冨皵鏅氬勾鏃訛紝銆婃槅鉶璁般嬬殑鎴愬姛涓轟粬璧㈠緱浜嗏滄槅鉶鐣岀殑鑽烽┈鈥濅互鍙娾滅戝︾晫璇椾漢鈥濈殑緹庡悕錛屼粬鐨勬垚灝卞緱鍒頒簡紺句細鐨勫箍娉涙壙璁ゃ傛硶甯冨皵鉶界劧鑾峰緱浜嗚稿氱戝﹀ご琛旓紝浣嗕粬浠嶇劧鏈村疄濡傚垵錛屼負浜鴻吋鑵嗚唉閫婏紝榪囩潃娓呰傳鐨勭敓媧匯備粬鐨勬墠鍗庡彈鍒板綋鏃舵枃浜哄﹁呯殑浠版厱錛屽叾涓鍖呮嫭鑻卞浗鐢熺墿瀛﹀惰揪灝旀枃銆1911騫磋鴻礉灝旀枃瀛﹀栧緱涓燴斺旀瘮鍒╂椂鍓т綔瀹舵呯壒鏋楀厠銆佸痙鍥戒綔瀹惰崳鏍煎皵銆佹硶鍥藉摬瀛﹀舵煆鏍兼．銆佽瘲浜洪┈鎷夌編銆佹櫘緗楁椇鏂鏂囧﹀墮瞾鐜涘凹鑰剁瓑銆傜敱浜庛婃槅鉶璁般嬩腑綺劇『鍦拌板綍浜嗘硶甯冨皵榪涜岀殑璇曢獙錛屾彮寮浜嗘槅鉶鐢熷懡涓庣敓媧諱範鎯涓鐨勮稿氱樺瘑錛岃揪灝旀枃縐版硶甯冨皵涓衡滄棤娉曟晥浠跨殑瑙傚療瀹垛濄傚綋浠栧眳浣忓湪濉炲埄灝兼槀鏃訛紝涓嶅皯瀛﹁呫佹枃瀛﹀朵滑綰風悍鍓嶅幓鎷滆誇粬銆傛硶甯冨皵鍦ㄨ嚜宸辯殑灞呮墍鏇炬帴寰呬簡宸存柉寰楓佽嫳鍥藉摬瀛﹀剁背灝旂瓑瀛﹁咃紝浣嗕笌浠栦滑鐨勯氫俊騫朵笉棰戠箒銆傚叕鍏辨暀鑲查儴闀跨淮鍏嬪毬鋒潨鍗浼婂皢娉曞竷灝斾婦鑽愮粰鎷跨牬浠戜笁涓栵紝鍚庤呮巿浜堜粬鑽ｈ獕鍕嬩綅鍕嬬珷銆傛硶鍥芥斂娌誨墮浄钂櫬鋒櫘鎮╁姞鑾遍旂粡濉炲埄灝兼槀錛岀壒鎰忕粫閬撹崚鐭沖洯鍚戜粬鑷存剰銆 鎷ユ湁澶氶噸韜浠界殑娉曞竷灝旂殑浣滃搧縐嶇被綣佸氾細浣滀負鍗氱墿瀛﹀訛紝浠栫暀涓嬩簡璁稿氬姩妞嶇墿瀛︽湳璁鴻憲錛屽叾涓鍖呮嫭銆婅寽鑽夛細涓撳埄涓庤烘枃銆嬨併婇樋緇村凹緲佺殑鍔ㄧ墿銆嬨併婂潡鑿般嬨併婃﹦姒勬爲涓婄殑浼炶弻銆嬨併婅憽钀勬牴鐦よ殰銆嬬瓑錛涗綔涓烘暀甯堬紝浠栨浘緙栧啓榪囧氬唽鍖栧︾墿鐞嗚炬湰錛涗綔涓鴻瘲浜猴紝浠栫敤娉曞浗鍗楅儴鐨勬櫘緗楁椇鏂璇鍐欎笅浜嗚稿氳瘲姝岋紝琚褰撳湴浜轟翰鍒囧湴縐頒負 鈥滅墰鉶昏瘲浜衡濄傛ゅ栵紝浠栬繕灝嗘煇浜涙櫘緗楁椇鏂璇椾漢鐨勪綔鍝佺炕璇戞垚娉曡錛涢棽鏆囦箣浣欙紝浠栬繕鏇劇敤鑷宸辯殑灝忓彛鐞磋氨涓嬩竴浜涘皬鏇層傜劧鑰岋紝娉曞竷灝斾綔鍝佷腑綃囧箙鏈闀褲佸湴浣嶆渶閲嶈併佹渶涓轟笘浜烘墍鐭ョ殑浠嶆槸銆婃槅鉶璁般嬨傝繖閮ㄤ綔鍝佷笉浣嗗睍鐜頒簡浠栫戝﹁傚療鐮旂┒鏂歸潰鐨勬墠鑳藉拰鏂囧︽墠鍗庯紝榪樺悜璇昏呬紶杈句簡浠栫殑浜烘枃綺劇炰互鍙婂圭敓鍛界殑鏃犳瘮鐑鐖便
銆銆[緙栬緫鏈孌礭灝忔椂鍊欑殑娉曞竷灝
銆銆1823騫12鏈21鏃ュ嚭鐢熶簬娉曞浗鍗楅儴椴侀偅鏍煎北鍖虹殑鍙よ佹潙钀解斺旀拻路闆鋒椇錛屾潙涓鐨勫埄鍗″皵鑰佸笀涓轟粬鍙栧悕涓虹害緲奧峰畨鍒┿傜埗浜插畨涓滃憿濂ワ紙鐢熶簬1800騫達級錛屾瘝浜茶垂鍏嬬摝灝旓紙鐢熶簬1805騫達級銆
銆銆1825騫達紙涓ゅ瞾錛夊紵寮熷紬鏈楁彁鍔涘厠鍑虹敓銆
銆銆1827騫達紙3宀侊級鐢變簬姣嶄翰瑕佺収欏懼勾騫肩殑寮熷紵錛屾墍浠ヤ粬浠3宀佷竴鐩村埌6宀侊紝閮藉瘎鍏誨湪鐜涙媺閭︽潙鐨勭栫埗姣嶅訛紱榪欓噷鏄涓澶у啘瀹訛紝鏈夎稿氭瘮浠栧勾闀跨殑灝忓┿備粬鏄涓濂藉囧績閲嶏紝璁板繂鍔涘己鐨勫╁瓙錛屾浘鑷鎴戣瘉瀹炲厜鏄鐢辯溂鐫涚湅鍒扮殑錛屽苟榪芥煡鍑烘爲鍙墮噷鐨勯福鉶鏄闇茶灲銆傜潯鍓嶆渶鍠滄㈠惉紲栨瘝璇存晠浜嬶紝鑰屽瘨鍐風殑鍐澶滈噷鍒欏父鎶辯潃緇電緤鐫¤夈
銆銆1830騫達紙6宀侊級鍥炲埌鎾捖烽浄鏃烘潙錛岃繘鍏ュ埄鍗″皵鑰佸笀寮鍔炵殑縐佸【灝辮伙紝涓婅句腑錛屽父鏈夊皬鐚銆佸皬楦′細璺戣繘鏁欏よ呴熴傜敱鍔ㄧ墿鍥句功璁頒笅A銆丅銆丆鈥︹﹀瓧姣嶏紝瀵規槅鉶鍜岃崏綾諱駭鐢熷叴瓚ｏ紝鍙戠幇榛戝枆楦茬殑宸錛屽彇寰楀發涓闈掕摑鑹茬殑錏嬶紝緇忕炵埗鍔濊達紝鎶婇笩錏嬪綊榪樺師澶勶紝涓哄炲姞瀹跺涵鏀跺叆錛屽府蹇欑収鐪嬪皬楦錛岃礋璐ｈ刀鍒版布娉芥斁鍏伙紝鍥犺屽彂鐜版布娉戒腑鐨勭敓鐗╁拰姘存櫠錛屼簯姣嶇瓑鐭跨煶銆
銆銆1833騫達紙9宀侊級鍏ㄥ舵惉鍒扮綏寰鋒柉闀囷紝鐖朵翰浠ョ粡钀ュ挅鍟″簵涓虹敓錛岃繘鍏ョ帇絝嬪﹂櫌錛屾媴浠繪湜寮ユ挙浠寮忓姪鎵嬭屽厤浜ゅ﹁垂銆傚湪瀛︽牎鏈熼棿錛屽︿範鎷変竵璇鍜屽笇鑵婅錛屽枩嬈㈣誨彜緗楅┈璇椾漢緇村皵鍩洪噷鏂鐨勮瘲銆
銆銆1837騫達紙13宀侊級鐖朵翰緇忚惀鍜栧暋搴楀け璐ワ紝涓懼惰縼寰鎵樺皵鏂銆傝繘鍏ュ焹鏂鍩哄皵紲炲﹂櫌銆
銆銆1838騫達紙14宀侊級鐖朵翰鐨勭敓鎰忓啀搴﹀け璐ワ紝鎼鍒拌挋璐濆埄甯傦紝鍙堝紑浜嗕竴闂村簵錛岀嫭鑷紱誨訛紝浠ュ崠鏌犳銆佸仛閾佽礬宸ヤ漢絳夎嚜鍔涙洿鐢熴傛浘鐢ㄨ秴榪囦竴鏃ュ伐璧勬墍寰楄喘涔般婇瞾甯冨皵璇楅泦銆嬶紝鎼鴻嚦鍘熼噹涓婇槄璇伙紝浠ヨよ瘑鍚勭嶆槅鉶涓烘渶澶т箰浜嬶紝絎涓嬈℃姄鍒版ф床浜戦硟閲戦緹鏃訛紝鎰熷埌鐗瑰埆楂樺叴銆
銆銆鍗″皵鐝鎵樻媺鏃朵唬
銆銆1839騫達紙15宀侊級浠ュ叕璐圭敓絎涓鍚嶈冭繘浜氬▉鍐滃笀鑼冨︽牎銆傚湪瀛︽牎浣忓褲傜敱浜庝笂璇懼唴瀹瑰お鏋鐕ワ紝甯鎬箻鑷涔犳椂闂磋傚療鑳¤渹鐨勮灚閽堛佹嶇墿鐨勬灉瀹炴垨鍐欒瘲錛屽湪闆仿鋒拻鏍煎皵鐨勫北涓樹笂錛岀涓嬈＄湅鍒扮炲湥綺閲戦緹鍔鍔涙帹綺鐨勬儏鏅錛屽唴蹇冩劅鍔ㄤ笉宸便
銆銆1840騫達紙16宀侊級鍥犳垚緇╅姝ヨ甯堥暱璐ｉ獋鑰屽彂鎰ゅ浘寮猴紝鍦ㄤ袱騫村唴淇瀹屼笁騫寸殑瀛﹀垎錛屽墿涓嬬殑涓騫磋嚜鐢卞︿範鍗氱墿瀛︼紝鎷変竵璇鍜屽笇鑵婅銆
銆銆1842騫達紙18宀侊級甯堣寖瀛︽牎姣曚笟鍚庯紝鎴愪負鍗″皵鐝鎵樻媺灝忓︾殑鑰佸笀錛屽勾鍚700娉曢儙錛屽洜鐑蹇冩暀瀛︼紝娣辮幏濂借瘎銆傜埗浜茬粡鍟嗗け璐ワ紝鐢辮挋璐濆埄甯傛惉鍒版嘗灝斿氶晣銆
銆銆1843騫達紙19宀侊級涓婇噹澶栨祴閲忓疄涔犺炬椂錛岀敱瀛︾敓澶勫緱鐭ユ秱澹佽姳銍傘備篃鐢變簬榪欑嶈渹鑰屽紑濮嬮槄璇誨竷鍏版瓏銆侀浄嬈х背灝旂瓑浜鴻憲鐨勩婅妭鑲㈠姩鐗╁織銆嬶紝浠庢ゅ懼績鈥滄槅鉶瀛︹濄
銆銆1844騫達紙20宀侊級鍜屽悓浜嬬帥鍒┞峰嚒闆呭皵錛23宀侊級緇撳氥傝嚜宸辮繘淇鏁板︺佺墿鐞嗐佸寲瀛︾瓑銆傜埗浜茬殑鍜栧暋搴楀張鍏抽棴錛屾殏鏃跺湪鍗″皵鐝鎵樻媺紼庡姟緗插伐浣溿
銆銆1845騫達紙21宀侊級闀垮コ鑹捐帀娌欒礉鐗硅癁鐢熴
銆銆1846騫達紙22宀侊級鑹捐帀鑾庤礉鐗瑰き鎶樸傞氳繃钂欒礉鍒╁ぇ瀛︽暟瀛︾殑鍏ュ﹁祫鏍艱冭瘯銆傚紵寮熷紬閮庢彁鍔涘厠鎴愪負灝忓﹁佸笀銆
銆銆1847騫達紙23宀侊級鍙栧緱钂欒礉鍒╁ぇ瀛︽暟瀛﹀﹀＋銆傞暱鐢風害緲拌癁鐢熴
銆銆1848騫達紙24宀侊級鍙栧緱钂欒礉鍒╁ぇ瀛︾墿鐞嗗﹀﹀＋銆
銆銆闀跨敺綰︾堪澶鎶樸傚嶮鍒嗘ｈ祻鎵樻柉鍐呭皵錛堟硶鍥芥枃瀛﹀訛級鏈夊叧楦熺被鐨勮憲榪般傚笇鏈涜兘鍒板ぇ瀛︽暀涔︼紝浣嗚嫤鏃犳満浼氥
銆銆縐戣タ鍢夋椂浠
銆銆1849騫達紙25宀侊級浠昏亴縐戣タ鍢夐樋鏉版牸甯屾у浗絝嬮珮綰т腑瀛︾殑鐗╃悊鏁欏笀錛屽勾鍚1800娉曢儙銆傞潰瀵圭戣タ鍢変赴瀵岀殑澶ц嚜鐒訛紝寮濮嬬爺絀跺姩銆佹嶇墿銆傛ゅ栵紝浠栦篃鍗佸垎鐑琛蜂簬鏁板︺備笌妞嶇墿瀛﹀墮瞾鍩轟簹涓璧鋒攢鐧葷戣タ鍢夌殑姣忓駭灞遍噰闆嗘嶇墿銆
銆銆1850騫達紙26宀侊級嬈″コ瀹夊緱鈒捐癁鐢熴
銆銆1851騫達紙27宀侊級鎵樺皵鏂澶у︾殑鍗氱墿瀛︽暀鎺堣挋鑲路濉旈】鏉ュ埌縐戣タ鍢夛紝濉旈】瑙ｅ墫銍楃墰緇欐硶甯冨皵鐪嬶紝鍙戠幇浠栫殑璧勮川浼樺紓鑰屽姏鍔濅粬鏈濆崥鐗╁﹀姫鍔涳紝浠庢ゅ叴瓚ｇ敱鏁板﹁漿鍚戝崥鐗╁︼紝絝嬪織鎴愪負鍗氱墿瀛﹀躲傚勾搴曪紝鍥犳劅鏌撶儹鐥呭洖鍒頒簹濞佸啘闈欏吇銆傞瞾鍩轟簹鍦ㄧ戣タ鍢夊洜鐥呯対閫濄
銆銆1852騫達紙28宀侊級鎮㈠嶅仴搴鳳紝鍥炲埌闃挎澃鏍煎笇嬈т腑瀛︺
銆銆浜氬▉鍐滄椂浠
銆銆1853騫達紙29宀侊級鎴愪負浜氬▉鍐滃笀鑼冨︽牎錛堟棩鍚庢敼鍒朵負鍒╁灺烽樋璐濈航鍥界珛楂樼駭涓瀛︼級鐗╃悊鍔╂暀錛屽勾鍚1600娉曢儙銆備笁濂抽樋鑾變簹璇炵敓銆
銆銆1854騫達紙30宀侊級鍙栧緱鎵樺皵鏂澶у﹀崥鐗╁﹀﹀＋銆
銆銆闃呰婚浄鎮┞鋒潨澶灝斿啓鐨勬湁鍏崇嫨鐚庤渹鈥斺旈粍鑵板湡鏍栬渹鐨勮烘枃鍚庯紝鍐沖績鐮旂┒鏄嗚櫕鐢熸侊紝浠栫殑娼滆兘鍍忚鐐圭噧鐨勮柂鏌達紝鐔婄唺鐕冪儳璧鋒潵錛屽湪鍗″皵鐝鎵樻媺鐨勬偓宕栦笂錛岀爺絀剁嫨鐚庤薄榧昏櫕鐨勭槫鍦熸爾銍傦紝騫舵洿姝ｆ潨澶灝旂殑閿欒錛屽彂琛ㄦ洿娣卞叆鐨勮烘枃銆
銆銆1855騫達紙31宀侊級鍥涘コ鍏嬭暰鍎胯癁鐢燂紝闄嗙畫鍦ㄧ戝︽潅蹇椾笂鍙戣〃銆婅傚療璞岃眴銍妞嶇墿鐨勮姳鍜屾灉瀹炪嬬瓑涓庢嶇墿鏈夊叧鐨勮烘枃銆
銆銆1856騫達紙32宀侊級浠ョ爺絀剁槫鍦熸爾銍傝岃幏寰楁硶鍥藉﹀＋闄㈢殑瀹為獙鐢熺悊瀛﹀栥傜戶緇鐮旂┒楂橀薊銍傘佺煭緲呰姕闈掔瓑鏄嗚櫕錛屼絾鍥犵敓媧誨洶鑻︼紝鐮旂┒鏃墮棿涓嶅氥傚吋浠昏懼栬緟瀵箋佸跺涵鏁欏笀絳夎亴錛屽紑濮嬬爺絀剁敱鑼滆崏鎻愮偧鏌撴枡銆
銆銆1857騫達紙33宀侊級5鏈21鏃ワ紝鍦ㄦ潯綰硅渹鐨勫發涓鍙戠幇鐭緲呰姕鑿佺殑騫艱櫕錛屽苟鍙戣〃銆婅姕鑿佺戞槅鉶鐨勫彉鎬併嬭烘枃錛屽彟澶栬繕鍙戣〃浜嗘湁鍏蟲嶇墿鐨勮烘枃銆
銆銆1858騫達紙34宀侊級寰楃煡娌℃湁璐浜у氨涓嶅彲鑳芥垚涓哄ぇ瀛︽暀鎺堝悗錛屽叏蹇冩姇鍏ヨ寽鑽夋煋鏂欑殑鐮旂┒銆
銆銆1859騫達紙35宀侊級杈懼皵鏂囧湪銆婄墿縐嶈搗婧愩嬩竴涔︿腑錛岃禐瑾夋硶甯冨皵鏄涓浣嶁滅綍瑙佺殑瑙傚療鑰呪濄
銆銆嬈＄敺鏈卞皵璇炵敓銆傛媴浠婚瞾鍩轟簹鍗氱墿棣嗛嗛暱銆傜潱瀵熷痙鐣欎緷鍒拌匡紝涓庢嶇墿瀛﹀舵潨鎷夊瘒灝旂粨璇嗭紝涔嬪悗錛屽張涓庝綇鍦ㄤ簹濞佸啘鐨勮嫳鍥界粡嫻庡﹀剁背鍕掔浉鐭ワ紝鎴愪負妞嶇墿鍚屽ソ銆
銆銆1862騫達紙38宀侊級鐢卞畨璋㈢壒鍑虹増灝忓︾敤鍥句功銆傝よ瘑宸撮粠鍑虹増紺劇ぞ闀垮緱鎷夊厠鎷夋櫘錛屽彈鍒頒粬鐨勯紦鑲嬶紝絝嬪織钁楄堪嫻呮樉鏄撴噦鐨勭戝﹁葷墿銆
銆銆1863騫達紙39宀侊級涓夌敺鐖卞譏灝旇癁鐢燂紝寰風暀渚濆綋涓婃暀鑲查儴閮ㄩ暱銆
銆銆1865騫達紙41宀侊級鐧葷彮鏉滃北閬囬櫓錛岀粏鑿屽﹀跺反鏂寰鋒潵璁匡紝浜ょ敱寰楁媺鍏嬫媺鏅鍑虹増銆婂ぉ絀恆嬨併婂ぇ鍦般嬬瓑縐戝﹁葷墿銆
銆銆1866騫達紙42宀侊級鎴愬姛鍦扮敱鑼滆崏鐩存帴鎶藉彇鏌撴枡鑹茬礌錛屽彈鑱樹負浜氬▉鍐滃笀鑼冨︽牎鐗╃悊鏁欐巿銆
銆銆1867騫達紙43宀侊級瀵逛簹濞佸啘鐨勮礎鐚鍙楄偗瀹氾紝鑾峰崱灝艱跺栫殑濂栭噾9000娉曢儙銆
銆銆1868騫達紙44宀侊級鐢變簬鏁欒偛閮ㄩ暱寰風暀渚濈殑鎺ㄨ崘錛岃幏闆瘋嚜鏃郝峰緱鍔灝斿媼絝狅紝騫舵嫓璋掓嬁鐮翠粦涓変笘銆傛媴浠誨滈棿鍏寮璁插駭鐨勫崥鐗╁︼紝鐗╃悊瀛﹁插笀銆傚皢鐮旂┒鎴愬姛鐨勮寽鑽夋煋鏂欏伐涓氬寲銆傚伐鍘傛垚絝嬩笉涔咃紝寰峰浗瀹屾垚钂滅～鑳虹殑鍖栧﹀悎鎴愭煋鏂欙紝鑼滆崏鏌撴枡宸ヤ笟鍖栫殑姊︽兂鍥犺岀牬鐏銆傚叕寮璁插駭鐨勬巿璇炬柟寮忛伃淇濆畧鐨勬暀鑲茶呫佹暀浼氬弽瀵癸紝閬傝緸閫甯堣寖瀛︽牎鏁欒亴銆
銆銆1869騫達紙45宀侊級鍦ㄤ繚瀹堟淳鐨勭瓥鍔ㄤ笅錛屽痙鐣欎緷杈炲幓鏁欒偛閮ㄩ儴闀胯亴浣嶃
銆銆嬈у叞灝辨椂浠
銆銆1870騫達紙46宀侊級鍚戠背鍕掑熻捶錛屾惉鍒版у叞灝便傛姎鍏諱竴瀹朵竷鍙ｏ紝璐熸媴娌夐噸銆傚垢濂界戝﹁葷墿闄嗙畫鍑虹増錛岃兘涓鐐逛竴鐐硅繕閽便
銆銆1871騫達紙47宀侊級榪囩潃钁椾功銆佽傚療鏄嗚櫕鐨勭敓媧匯傝繖涓騫達紝鍥犱負鍙戠敓寰楓佹硶鎴樹簤錛屾棤娉曟寜鏃跺彇寰楃増紼庡拰紼胯垂錛岀敓媧繪洿鍔犲洶鑻︺
銆銆1872騫達紙48宀侊級鐢變簬寰風暀渚濈殑浠嬬粛錛屽寲瀛﹀舵彁椹鑷磋禒鏄懼井闀溿
銆銆1873騫達紙49宀侊級綾沖嫆鍘諱笘銆傝榪杈炲幓椴佸熀浜氬崥鐗╅嗛嗛暱涓鑱岋紝鍚戝競闀挎姉璁銆傝幏宸撮粠鐖辨姢鍔ㄧ墿鍗忎細棰佸彂閾剁墝錛屾湁鍏蟲暟瀛︺佹嶇墿銆佺墿鐞嗙殑钁椾綔鐩哥戶闂甯傘
銆銆1877騫達紙53宀侊級嬈＄敺鏈卞皵鍘諱笘錛屾妸鍙戠幇鐨勪笁縐嶈渹浠モ滄湵灝斺濈殑鎷変竵璇鈥滀紡鍒╂弗鍙糕濆垎鍒鍛藉悕涓轟紡鍒╂弗鍙稿湡鏍栬渹銆佷紡鍒╂弗鍙擱珮榧昏渹錛屼紡鍒╂弗鍙哥┐銍傘
銆銆1878騫達紙54錛夊洜鏈卞皵鐨勬伙紝娣卞彈鎵撳嚮錛岃韓浣撲篃澶т笉濡傚墠銆傛劅鏌撹偤鐐庡嚑涔庢誨幓錛屽垢浠ュ潥寮虹殑鎰忓織鍔涘害榪囬毦鍏熾
銆銆瀹屾垚銆婃槅鉶璁般嬬1鍐岋紙鍘熺垮唴瀹瑰寘鎷錛氭帹綺鐞冪殑紲炲湥綺閲戦緹銆佹崟璞￠薊鉶鐨勭槫鍦熸爾銍傘佹崏鐭緲呰灲鏂鐨勫叞鏍奸亾鏍肩┐銍傗︹︾瓑錛夈
銆銆闃垮叞鐜涙柉鏃朵唬
銆銆1879騫達紙55宀侊級鍥犳埧涓滃皢嬈у叞灝卞墮棬鍓嶇殑涓ゆ帓鎮閾冩湪鐮嶆帀錛屾劋鑰屾惉瀹躲傚湪闅嗛噷灝兼潙澶栨壘鍒扮悊鎯充腑鐨勫跺洯錛屽彇鍚嶄負鈥滈樋灝旂帥鏂鈥濓紙鑽掑湴鐨勬剰鎬濓級錛岄樋灝旂帥鏂鐨勫涵闄涓鏈夊緢澶氳愭棻銆佸氬埡鐨勬嶇墿錛屾槸鍚勭嶆槅鉶鐨勪箰鍥銆4鏈3鏃ョ敱寰楁媺鍏嬫媺鏅鐨勫嚭鐗堢ぞ鍙戣屻婃槅鉶璁幫級絎1鍐屻傚線鍚庯紝澶х害姣忎笁騫村嚭鐗堜竴鍐屻
銆銆1880騫達紙56宀侊級縐戝﹁葷墿鍗佸垎鐣呴攢錛岄儴鍒嗚鎸囧畾涓烘暀縐戜功銆傚湪闃垮皵鏂搴闄㈢殑鏋鍙跺爢閲岋紝鍙戠幇澶ч噺鐨勮姳娼滈噾榫熷辜鉶錛屼簬鏄寮濮嬬爺絀惰傚療浠栦滑鐨勭敓媧伙紝閫褰瑰啗浜烘硶姣旈偅鎷呬換浠栫殑鍔╂墜銆
銆銆1881騫達紙57宀侊級琚鎸囧畾涓哄反榛庡﹀＋闄㈢殑閫氳浼氬憳錛堟湰鍦頒細鍛橈級銆
銆銆1882騫達紙58宀侊級銆婃槅鉶璁般嬬2鍐屽嚭鐗堛傚勾榪堢殑鐖朵翰鎼鏉ュ悓浣忋
銆銆1885騫達紙61宀侊級濡誨瓙鐜涜帀鍘諱笘錛64宀侊級銆備笁濂抽樋鑾變簹濂充唬姣嶈亴錛屽勭悊瀹跺姟銆傚紑濮嬩互姘村僵鎻忕粯鈥滆槕鑿団濆浘銆
銆銆1887騫達紙63宀侊級涓庡嚭鐢熼殕閲屽凹鏉戠殑綰︾憻鑺路閮芥彁灝旓紙23宀侊級緇撳氥傛垚涓烘硶鍥芥槅鉶瀛︿細鐨勯氳浼氬憳錛屽苟鑾瘋禒鍚屽︿細鐨勫緱灝旇垂鏂濂栥
銆銆1888騫達紙64宀侊級綰︾憻鑺浜т笅鍥涚敺娉㈠皵銆
銆銆1889騫達紙65宀侊級鑾鋒硶鍥藉﹀＋闄㈡渶楂樿崳瑾夌殑甯冨叾路寰楀皵钂欏栵紝鑾烽噾10000娉曢儙銆
銆銆1890騫達紙66宀侊級浜斿コ娉涓藉ゴ璇炵敓銆
銆銆1891騫達紙67宀侊級鍥涘コ鍏嬭暰鍎垮幓涓栥
銆銆1892騫達紙68宀侊級鑽ｈ喓姣斿埄鏃舵槅鉶瀛︿細鑽ｈ獕浼氬憳銆
銆銆1893騫達紙69宀侊級鐖朵翰瀹変笢濂ュ凹鍘諱笘錛93宀侊級銆傚紑濮嬬爺絀跺ぇ澶╄浘涓嶅彲鎬濊鐨勮兘鍔涳紝鍙戠幇闆勮浘鑳戒粠閬ヨ繙鐨勫湴鏂規壘鍒伴泴錏撅紝鏄鍥犻泴錏懼彂鍑虹殑涓縐嶁滆鎮鍙戞暎鐗┾濓紝浜﹀嵆綾諱技浠婃棩鎵璋撶殑鈥滆嵎灝旇挋鈥濓紝娉曞竷灝旂О錏劇兢鑱氶泦瀹朵腑鐨5鏈6鏃ヤ負鈥滃ぇ澶╄浘涔嬪溾濓紝鏇懼皢澶╃墰鐨勫辜鉶鐑ゆ潵鍚冿紝騫跺彂灝勫ぇ鐐鏉ユ祴璇曡潐鐨勫惉鍔涖
銆銆1894騫達紙70宀侊級鑽ｈ喓娉曞浗鏄嗚櫕瀛︿細鑽ｈ獕浼氬憳銆傚紑濮嬭傚療綺閲戦緹銆佸崐浜哄皬綺閲戦緹銆侀笩鍠欒薄榧昏櫕鍜屽ぇ姣掕潕鐨勪範鎬с
銆銆1895騫達紙71宀侊級涔堝コ瀹夊滆癁鐢熴
銆銆1897騫達紙73宀侊級鍦ㄩ樋灝旂帥鏂瀹朵腑鑷琛屾暀鑲蹭笁涓騫村辜鐨勫╁瓙錛屽誨瓙綰︾憻鑺涔熶竴璧峰惉璇俱
銆銆1898騫達紙74宀侊級嬈″コ瀹夊緱鈒懼幓涓栥
銆銆1899騫達紙75宀侊級鐢變簬甯傞潰鍑虹幇璁稿氫豢浣滐紝浠栧啓鐨勭戝﹁葷墿涓嶅啀琚鎸囧畾涓烘暀縐戜功錛岀増紼庡洜姝ゅ噺灝戱紝鐢熸椿鍐嶅害闄蜂簬鍥板冦
銆銆1902騫達紙78宀侊級涓轟簡鎶氬吇涓変釜紼氬瓙錛屽紑濮嬪彇鍑哄瓨鏀懼湪鍑虹増紺劇殑鐗堢◣鍜岀胯垂錛岃崳鑶轟縿緗楁柉鏄嗚櫕瀛︿細鑽ｈ獕浼氬憳銆
銆銆1905騫達紙81宀侊級娉曞浗瀛﹀＋闄㈤佸彂鍚夊凹灝斿栵紝鑾瘋禒鍏昏侀噾3000娉曢儙銆
銆銆1907騫達紙83宀侊級銆婃槅鉶璁般嬬10鍐屽彂琛岋紝鍙鏄閿璺涓嶄匠銆傚︾敓鍕掓牸緗楀崥澹鎻愬嚭涓懼姙銆婃槅鉶璁般嬪嚭鐗30鍛ㄥ勾搴嗙濅華寮忥紝騫跺彂鐜版硶甯冨皵鑰佸笀鐨勭敓媧繪瘮浠栨兂鍍忎腑榪樿佹竻鑻︺
銆銆1908騫達紙84宀侊級鍦ㄥ竷緗楃彮鏂璇椾漢綾蟲柉鎵樻媺鐨勫姫鍔涗笅錛屾硶甯冨皵鐨勮礎鐚鍙楀埌鑲瀹氾紝鑾瘋禒鍏昏侀噾1500娉曢儙銆
銆銆1909騫達紙85宀侊級钁椼婃槅鉶璁般嬬11鍐岋紙鍏充簬钀ょ伀鉶銆佺敇钃濊彍涓婄殑闈掕櫕絳夌殑鐮旂┒錛夛紝韜浣撳繁鍗佸垎琛板急錛屽嚭鐗堣瘲闆嗐傝幏闃垮皵甯冣滃竷緗楃彮鏂璇椾漢鈥濈殑鑽ｈ斻
銆銆1910騫達紙86宀侊級4鏈3鏃ワ紝鍦ㄧ背鏂鎵樻媺鐨勫懠鍚佷笅錛屽彫闆嗗︾敓銆佸弸浜恆佽昏咃紝涓懼姙搴嗙濅華寮忥紝璁涓衡滄硶甯冨皵鏃モ濓紝銆婃槅鉶璁般嬬敱姝ゆ壃鍚嶄簬涓栵紝鍐嶅害鑽ｈ幏闆瘋嚜鏃郝峰緱鍔灝斿媼絝狅紙姣斾笂涓鍥炴洿鏅嬩竴綰э級鍜屽吇鑰侀噾涓ゅ崈娉曢儙銆傝幏鏂鐗瑰厠鑽峰皵濮嗗﹀＋闄㈡墍棰佹灄鍐呭栵紝鏀跺埌鐢卞浗鍐呭栧瘎鏉ョ殑璁稿氭崘嬈撅紝闄や簡鍦板潃涓嶆槑鐨勮漿璧犺傳鑻︿漢瀹跺栵紝鍏朵粬鍏ㄩ儴鑷磋阿鍑介鍥炪
銆銆1912騫達紙88宀侊級濡誨瓙綰︾憻鑺鍘諱笘錛48宀侊級錛岀敱闃胯幈浜氬拰淇閬撻櫌鎶ゅ＋瀹変笢灝煎焹濂寸収欏俱傚叕鍏變簨涓氬ぇ鑷ｆ彁鍩冨埄鏉ヨ褲
銆銆1913騫達紙89宀侊級娉㈠畨鍗￠浄鎬葷粺鏉ヨ匡紝浠ｈ〃娉曞浗鍥芥皯鍚戞硶甯冨皵鑷存剰銆
銆銆1914騫達紙90宀侊級涓夌敺鐖卞譏灝斿拰寮熷紵寮楁湕鎻愬姏鍏嬬浉緇у幓涓栥
銆銆1915騫達紙91宀侊級5鏈堬紝鍦ㄥ朵漢鎵舵寔涓嬶紝鍧愬湪妞呭瓙涓婄粫搴闄涓鍛錛屾渶鍚庝竴嬈″貳瑙嗛樋灝旂帥鏂銆10鏈7鏃ワ紝灝挎瘨鐥囧姞閲嶃10鏈11鏃ヤ笌涓栭暱杈炪16鏃ワ紝钁浜庨殕閲屽凹澧撳洯錛屾湁鋙寵瀭銆佽湕鐗涚瓑鍓嶆潵閫佽屻
銆銆1921騫村湪椴佹牸緗楀浗浼氳鍛樼殑濂旇蛋鍔鍔涗笅錛屾斂搴滀拱涓嬮樋灝旂帥鏂錛屼互宸撮粠鑷鐒跺彶鍗氱墿棣嗗垎棣嗏斺斺滈樋灝旂帥鏂路娉曞竷灝斺濆悕涔変繚瀛樹笅鏉ワ紝騫惰仒璇烽樋鑾變簹銆佹嘗灝旂＄悊銆
銆銆鐜板湪錛岀＄悊姝ゅ勭殑鏄鐨閭ｅ皵路鎻愭у悏銆
銆銆娉曞竷灝斿嚭鐢熺殑瀹跺湪鎾捖烽浄鏃哄皬瀛﹁佸笀鈥斺斿崱宸村皵杈懼か浜虹殑榧撳惞涓嬶紝涔熶互鍗氱墿棣嗗瀷鎬佷繚瀛樿嚦浠娿
銆銆[
④ 扯個閑篇，大家記得小時候的國產動畫片 值嗎
超級經典無需多言類貓和老鼠聖鬥士星矢變形金剛米老鼠和唐老鴨七龍珠機器貓灌籃高手國產類（90%都是上海美術電影製片廠出品，真是神社）舒克和貝塔歷險記：462c98fa345b7.jpg部分主題歌歌詞：舒克舒克舒克舒克舒克舒克開飛機的舒克~貝塔貝塔貝塔貝塔貝塔開坦克的貝塔~…………這就是我~們~的舒克貝塔！從某種程度上來說，鄭淵潔叔叔是80年代生人的心靈教父。舒克和貝塔歷險記是鄭淵潔用了13年時間寫成的世界上最長的童話，書中主人公舒克、貝塔、皮皮魯、魯西西，在80年代孩子中人人皆知。動畫片只取了前面比較適合孩子們看的內容改編，不過這就足夠扣人心弦了。天書奇譚：untitled1.bmp這是根據中國古典神話小說《平妖傳》改編而成。天宮「秘書閣」執事人員袁公乘玉帝赴瑤池聚會之際，擊開石龕門，私取天書下凡，將天書文字刻在雲夢山白雲洞的石壁上。袁公因泄露天機，觸犯了天條，玉帝罰他終身看守石壁天書。一天，袁公踏雲巡山，路遇蛋生，為了將天書傳於人間，他囑咐蛋生等白雲洞口香爐升起彩煙，帶上白紙，拓下洞中石壁上的天書。蛋生按袁公囑咐拓下了天書。袁公又指點蛋生勤學苦練，運用天書為民造福。蛋生攻讀天書，治蝗救災，為民除害。狐狸精恨蛋生妨礙其作惡，耍陰謀竊去天書，勾結官府，繼續禍害百姓。蛋生追索天書，與狐狸精多次鬥法。當蛋生與狐狸精爭奪天書時，袁公到來，他收回了天書，從懷中掏出白色石鏡，將狐狸精壓死在雲夢山下。袁公自料難逃天庭法網，把天書交給蛋生，囑他趕快把天書文字記在心裡。然後袁公用一把神火將天書燒盡。霎時雷電交加，玉帝聖旨下達，將袁公擒歸天庭問罪。小龍人：部分主題歌歌詞：我頭上有犄角（犄角）我身後有尾巴（尾巴）誰也不知道（知道）我有多少秘密我是一隻小青龍（小青龍小青龍）我有許多小秘密（小秘密小秘密）我有許多的秘密就不告訴你就不告訴你就不告訴你這個故事發生在古老的北京一所普普通通的四合院里。這個院里住者3個孩子，奇奇盡管只有四歲半，卻整天夢想著做媽媽；貝貝愛玩、愛說、愛唱，但最大的愛好是調皮逞強；寶寶已經上學，這天就是為了他的作文三個孩子來到了故宮。在故宮沉睡了幾千年的小玉龍被奇奇吵醒，他閃著奇異的光芒變成了頭上長者龍角，身後長著尾巴的小龍人……邋遢大王奇遇記：部分主題歌歌詞：小邋遢真呀真邋遢邋遢大王就是他…………忽然有一天小邋遢變啦邋遢大王他不邋遢我們大家喜歡他富有教育意義的動畫片~其中有各種各樣的老鼠~鼠王妄圖取代人類代替整個世界，身旁有個長得非常狡詐的鼠軍師，部隊是飛機鼠坦克鼠鋸齒鼠射箭鼠~片頭唱主題歌的那個小女孩，現在也該和我們一樣，大學畢業了吧：）神筆馬良：經典的木偶片，馬良因為善良和出色的畫工得到了一支神筆，他為鄉親們畫水車，畫耕牛，造福鄉間，結果被縣官給抓去了。最後的結局是貪婪的縣官被大海上的金山所吸引，乘著馬良所畫的大船搖搖擺擺的出海去了，結果馬良神筆一揮畫出了一場暴風雨……沒頭腦和不高興：一高一矮的沒頭腦和不高興。沒頭腦蓋了一個999層的大樓，要爬3個月；不高興在樓頂上演武松打虎，結果哈哈。黑貓警長：部分主題歌歌詞：「眼睛瞪的像銅鈴啊啊黑貓警長啊啊啊黑貓警長森林公民向你致敬向你致敬向你致敬」黑貓警長的歌曲真是VERYGOOD。早期的黑貓警長有五集，分別是《一隻耳》(原名不是這個)《食猴鷹》《偷紅土的小偷》《吃丈夫的螳螂》和《吃貓鼠》。第二集中圍剿食猴鷹的戰斗最激烈——「實行第一套作戰方案神槍手掩護佔領制高點」。到了最後食猴鷹被剃光了，說了一句「我是賊，我該死」，這是本人小學時被女同學「欺負」的時候的認罪語。另外，大象河馬需要吃紅土(那個時候俺到了動物園還要找紅土喂大象呢，嘻嘻)，女螳螂要吃掉自己的丈夫才能生小螳螂，還有吃貓鼠的存在，長知識啊。尤其是每一集結束的時候，黑貓警長掏出手槍乓乓乓乓打出四個字——請看下集——真是酷閉了海爾兄弟部分主題歌歌詞：「打雷要下雨（類哦什麼？）下雨要打傘（類哦這我也知道）天冷穿棉襖（類哦類類哦）天熱扇扇子（智慧就是這么簡單）……」半夜雞叫大鬧天宮過猴山雪孩子葫蘆兄弟部分主題歌歌詞：葫蘆娃葫蘆娃一根藤上七朵花風吹雨打都不怕啦啦啦啦叮當當東當當葫蘆娃叮當當東當當本領大啦啦啦啦葫蘆娃葫蘆娃本~領大爺爺和穿山甲意外把關了千年的蛇精和蠍子精給釋放出來了，但是得到了一顆種子。種下之後長出了七個葫蘆，每個裡面都有一個葫蘆娃，都身懷絕技，大力，銅頭鐵壁，千里眼，順風耳，火娃，水娃，最小的有個寶葫蘆。最後七兄弟合力把蛇精和蠍子精又給封起來了，好像穿山甲死掉的時候我特別難過。阿凡提的故事阿凡提就是智慧的象徵，而巴依老爺就是笨蛋的象徵……後來長大了看書劍恩仇錄，赫然發現阿凡提原來智勇雙全……哪吒鬧海九色鹿太陽之子：部分主題歌歌詞：「太陽的兒子~就是我，我的威力~就是強，嘿！嘿！」挺長的一部片子，主角是威力童子，和一幫小動物一起抵抗黑風婆、章魚精還有天蠍怪的故事。劇情挺宏大的，搞到宇宙去了，不過畫功好像有點不濟。漁童日本動畫太空堡壘：想想還是放到日本動畫裡面吧，畢竟第一部是日本的。印象最深的就是最後堡壘變形成一個大機器人，裡面的城市被稀里嘩啦的摧毀了……還有裡面的戰斗機變形的很帥！第二部第三部印象就不深了，好像是關於三位一體什麼來的。魔神壇鬥士：鬥士向作品，取材日本神話。火焰神，光輝神，天神，駝神，水神和阿拉戈所領導的邪惡尤加世界進行殊死的搏鬥，火焰神還有一隻老虎坐騎。火焰神有兩套護甲，一套紅色的，另一套是升級版白色的；天神的武器是弓，水神的武器是類似戟之類的東西，刃還可以活動。日本風濃厚的一部作品，當時看來製作很精良。森林好小子：一個從小在森林裡長大的少年，剛強的外表下有著一顆幼稚的心靈，我是卡內奇·古哈，來自森林的正義使者，現在和爸爸、妹妹、弟弟還有弗利貓生活在一起；我是雲，我出現在哪裡是我的自由-那你也不用戴著百來斤重的鏈子去游泳啊！；「少爺！」：「不要叫我少爺，我的名字叫洛基！」爆笑的動畫片，直線條的主角，從那個時候起，我迷上了牛肉火鍋，還有那個從美國來的正義使者-洛奇「我是風，雷電是我的朋友！」。聰明的一休：部分主題歌歌詞：「各級各級各級各級各級啊依西得錄各級各級各級各級各級#￥%%%#…………一~古~大~！」讓我印象最深的還是一休窗前掛著的那個掃晴娘娃娃。當每集結束的時候那個娃娃總是孤單的在晃啊晃，再加上片尾曲又超級傷感，有一次媽媽正好出門了，聽著這首歌哭了很久。從此一休就在記憶中永存。功夫小子：部分主題歌歌詞：「中國拳法，舉世聞名。最高榮譽，號稱拳精。少年金米，渾身是勁，追求榮譽，勇往邁進。為了理想忍受嚴酷修行，為了目標克服層層困境。少年金米，充滿自信，歷盡艱苦，終成拳精。」主人公叫少年金米。講一個小朋友學武藝的故事，中華小當家：熊熊燃燒的烈火後，升騰出兩個字「真諦」！前景人物滿臉嚴峻，心裡活動語：「這，這就是豆腐腦的精華！」嚴重懷疑周星星的食神來自於此。鐵臂阿童木：部分主題歌歌詞：越過遼闊天空，啦啦啦飛向遙遠群星，來吧！阿童木，愛科學的好少年。善良勇敢的啦啦啦鐵臂阿童木，十萬馬力七大神力，無私無畏的阿童木。穿過廣闊大地，啦啦啦潛入深深海洋，來吧！阿童木，愛和平的好少年。善良勇敢的啦啦啦鐵臂阿童木，我們的好朋友啊，無私無畏的阿童木。在科學技術省任職的天馬博士因兒子在車禍中喪生而悲痛欲絕,他嘗試按照兒子生前的模樣製造了一個機器人——阿童木。然而機器人怎能和自己那活潑可愛的小寶貝兒子相比呢？在殘酷的事實面前，天馬博士郁悶之極。一氣之下，他憤然將阿童木賣給了馬戲團。好心的茶水博士收留了遭遺棄的阿童木，並賦予它超常本領：10萬匹馬力和7種武器，阿童木成為人類正義與和平的守護者。從此，勇敢的阿童木開始了自己的人生，帶著自身無法成為人類的遺憾，阿童木與邪惡勢力的戰斗也拉開序幕……神龍鬥士：瓦它諾！希米可！施巴拉普大師！虎王！米可米可米可變！鎖開山的七重地圖！帥氣的三頭身的機甲！每集壞人的機甲最後總是被打倒天邊亮晶晶的一閃~天空戰記：鬥士向作品，取材印度神話。人間界的少年日高一平和好友黑木凱被「調和神」慧明大師招入天界，轉生為「修羅王」和「夜叉王」，和其餘6位神將組成「八部眾神將」以保衛天空界不被破壞神的破壞。然而黑木凱在轉生時被「濕華」捕獲心靈，成為與「八部眾」為敵的頭號反面人物，給一平帶來了無盡殺機與煩惱。在保衛天空界的戰斗中，一平與八部眾的夥伴們不斷遭遇危險，也一次次地殺出絕路——但同時也對世界的未來充滿了迷惑。花仙子：繼承了花仙血統的少女小蓓（原名是LuluFlower）在12歲生日當天遇到了花仙使者，並得到一把「花鑰匙」，為了完成自己的使命，她了尋找能帶來幸福與快樂的「七色花」之旅。本片是我國最早引進的一部日本美少女類動畫作品。讓人難忘的童年美好時光：看漂亮、善良的小蓓為了尋找「七色花」不斷努力著，羨慕她能用「花鑰匙」的魔力變幻各種難以想像的漂亮衣服，盼望著那個帥氣的李嘉文能快些趕上小蓓，陪她共同實現夢想，還有咪咪、萊福、波琪、娜娜小姐……該片的中文主題曲時至今天仍然作為經典的兒童歌曲被傳唱。阿拉蕾：一個愛闖禍的機器人女孩，一堆亂七八糟的故事，嘲笑了幾乎所有當時日本流行的卡通人物：永遠也幫不上忙的愛吃話梅的超人；鹹蛋超人只是畫面的補白；日本的名產--怪獸與人類共同居住還一起玩耍。這是鳥山明獨特的幽默，在這部作品裡他開始嘗試創造一個所有的生物共存平等的世界--企鵝村！我想我會永遠記得的，在《阿拉蕾》的末尾，鳥山明畫了一張做揮手狀的阿拉蕾，旁邊寫著："我一生里畫過無數個阿拉蕾，這，是最後一個。"看到這句話，當時的我突然有一種心痛的感覺！美少女戰士：水兵月~夜禮服假面~每次變身的時候總會有一段時間疑似沒穿衣服，那也是我們當時最嚮往的一段~還有夜禮服假面到底是什麼來頭，到最後也沒有看懂……時間機器（昆蟲戰車）唔哈哈，唔哈哈，唔哈哈咯哈！丹平、純子、凱達博士、夢夢（一隻鸚鵡），此外還有一個造型很古典的機器人小機靈（需要上發條）。時間飛船有三艘，分別是獨角仙、蚱猛和甲蟲造型。反方人物：約尼（大姐大）、格魯（瘦高個、酒槽鼻、八子胡）、發沙（矮胖子，絡腮胡）。時間飛船大多是動物造型。正反雙方各自駕駛著時間飛船在地球的各個歷史時期尋找一種叫W的寶石，每次總要打一場，每次的模式都是反方將正方打倒並准備釋放高當量炸彈，但結果要麼是正方施計，要麼是反方自己的機械故障，要麼是其它偶然的原因，總之最後炸彈都落到自己的頭上。最後雙方在自己所處的時代（很諷刺）找到了W寶石，但結果不知道為什麼原因寶石失去了光澤，變成了一大堆沒用的石頭。反方與正方大決戰（尋寶已經讓這位大姐傾家盪產），最後結果當然是正方贏。結尾的鏡頭是反方三人背著大包小包的行李走向遠方，夜幕下約尼將滿夜星空全看成是一顆顆W寶石。恐龍特急克塞號：「人間大炮，一級准備，人間大炮，二級准備，人間大炮，放！可塞，前來拜訪！，「格吾」同學變成可賽，從裡面發了出來，一上來把壞蛋植物人格德迷斯給教育了！十字金刀！時間停止，時間運行！可賽就是威風！那時候，天天盼著可賽從人間大炮里出來，雙劍齊揮，除暴安良！外星植物人格德迷斯，終於被幹掉了可塞號依舊留在了白堊紀，依舊打擊什麼利用時間機器為非作歹的壞蛋，每次還都得克賽出來。他出來，所有小學生都叫酷，大家甚至還買了相關貼畫與書籍，天天傳閱，樂不思蜀！小神龍俱樂部&熊貓俱樂部系列小鬼迪克：小神龍俱樂部系列動畫片。迪克是一隻騎著母雞的守屋小精靈，一直守護著一棟老屋子，屋子前前後後換了好幾撥人，故事也不斷的……夜行神龍：在迪斯尼眾多動畫中它是那麼與眾不同，沒有了迪斯尼一貫的輕松幽默，而是一股中世紀的腥風血雨撲面而來，洋洋灑灑78集誠然是一部現代的傳奇史詩，其中涉及了大量的中世紀神話傳說，登場人物眾多之間的關系又異常繁雜，每集劇情相互獨立但又以人物關系環環相扣在一起，百看不厭。神探加傑特：「這封信件將在30秒之後爆炸！」可憐的加傑特的上司，每次總會被炸得一頭烏黑……要是沒有他的侄女和小狗狗的幫忙，恐怕他永遠也斗不過只有一隻胳膊的鋼特博士……還有他的大黑貓~不過加傑特的帽子和車小時候確實很喜歡呀：）小鬼卡斯帕麥德蘭：小神龍俱樂部播出的，主人公麥德蘭是一個小女孩，生活在法國巴黎的一所寄宿學校里。學校里還有另外11個小女孩和一個老師。其中，麥德蘭在同學中年齡最小。她們的老師是一位修女。每天早晨九點半，老師帶著她們出去玩，天天如此，而不論天氣如何。她們喜歡唱歌和跳舞。她們在吃飯前會說「我們愛麵包，我們愛乳酪，可是更重要的是，我們彼此相愛」，在睡覺前會用枕頭打著玩。每集的開頭都是「在巴黎，有一所爬滿青藤的老房子，有12個女孩住在這所老房子裡面…這個最小的叫麥德蘭」，結尾都是「今天的故事又講完了」。邦卡貓：小神龍俱樂部。波波安：部分主題歌歌詞：「波波安，波波安，非常酷，非常懶，波波安，波波安，她是宇宙大笨蛋？？」紅頭發的小姑娘叫人喜歡得不得了。不知道是近視還是什麼的眼鏡，和鏡子里的自己講話，依賴朋友，沒有爸爸，弟弟一樣的妹妹，遲到，考試不及格，囂張，害怕天鵝，小虛榮小任性小心眼的好孩子，做夢夢見變成女超人，嫉妒別人的時候自己在意想里變成綠色大恐龍張牙舞爪，做了小壞事又後悔難過得大叫大哭，看見喜歡的男孩子緊張地吞口水不說話.反正好得一塌糊塗！香蕉超人雙龍記正氣大俠：就是村子裡人人都玩石頭.剪刀.布````然後正氣大俠就有力量了```裡面反面角色叫壞小子```他還有個表妹``真是經典````星際恐龍：面分成地球人和外星人2派,戰斗中回到朱羅紀,兩方都抓了恐龍來裝上導彈大炮來做武器平台的那個,地球人用的是食草類恐龍,外星人抓的是霸王龍一類的。壞人是為奪取思維能量投射器上的水晶與好人的飛船在太空打,雙方墜毀在史前地球上,壞人用大腦控制器戴在恐龍頭上控制恐龍,好人用胸前的寶石與恐龍進行溝通,壞人的頭是一隻蟾蜍,叫克路落斯,頭在充滿水的玻璃罩內,最後一集玻璃罩被打破了,他就掛了,小神龍俱樂部放過最後的恐龍-丹佛：傑立米·沃立、歇治和馬里奧是一群美國男孩，有一次學校有研究課題，他們來到了古生物化石博物館，馬里奧為了炫耀車技不小心碰到了一個神秘的巨蛋。這個經過千萬年沉睡的蛋裂開了，竟然爬出來一個憨憨的、充滿好奇心的小恐龍，他們給他取名「丹佛」。調皮可愛的丹佛很快便贏得了孩子們的心，他給傑立米和朋友們展示了蛋殼的魔力，顯現出6500萬年前史前恐龍時代的景象。孩子們突然意識到必須保護丹佛，否則將給他帶來滅頂之災。沒過多久，他們就發現要藏住一個活生生的恐龍並沒有想像中那麼容易，那些夢想發財的人、發了瘋想出名的科學家都給丹佛帶來了無窮的麻煩，丹佛隨時都處在危險的邊緣：引發觀看外星生物熱潮、被誤會是尼斯湖怪、甚至極不情願的還參演了一部好萊塢電影，這些都是那些男孩子們始料未及的！丹佛和搖滾男孩們在一起經歷了一次又一次的精彩冒險。神偷卡門：部分主題歌歌詞：「神偷~卡門聖地亞哥~卡門聖地雅閣~卡門聖地亞哥~」好像說的是一個女盜賊到世界各地偷名畫的事跡……刺蝟索尼克歷險記刺蝟索尼克和他的小狐狸兄弟與彈頭博士進行了無數次的英勇斗爭，每次都以博士的完敗結束。愛心熊：很久很久以前的片子了，每隻小熊胸前都有各種各樣的圖案，可以當作武器發射。描述愛和友情的很溫馨的動畫片。金花鼠番茄男孩（色拉王國）咚，咚，TOMATO大風車系列地球超人：大風車系動畫。「土地，水，火，風，心靈，把你們的力量聯合起來，我就是，地球超人！」述說的是五個不同膚色的青年可以用戒指召喚出來地球超人保護地球的故事，地球超人的長相和衣服跟超人差不多，只是是藍色皮膚綠色衣服，可能是藍天綠水的意思，胸前有個地球標志。後來反派似乎弄出了個破壞超人，胸前的地球標志被胸肌給撐裂了……小蜜蜂：部分主題歌歌詞：有一個小蜜蜂飛到西又飛到東嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡不怕雨也不怕風自立自強有信心刻苦耐勞勤作工萬里尋親不怕難消滅敵人－－－最英勇啦啦啦啦有一個小蜜蜂飛到西又飛到東嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡有恆一定會成功也是相當有教育意義的一部片子，好像是中國和日本合拍的，一個暑假整天在那裡放。小蜜蜂有一個碩大無比的頭和一雙碩大無比的憂郁的大眼睛。火星鼠騎士：三隻來自外星球的老鼠，扮型以現在的話來說很朋克，我比較喜歡那裡面的那個獨眼的那個（表說我另類）。著實討厭那個惡心的反派角色（名字叫什麼含伯格的）。小黃人鮑克斯藍皮鼠和大臉貓部分主題歌歌詞：小小老鼠小小老鼠穿藍衣（急急急急急急急急急急急急）大臉貓大臉貓愛吃魚（苗咪咪苗咪咪苗咪咪）大頭兒子和小頭爸爸：大頭大頭，下雨不愁，人家有傘，我有大頭～其他歐美動畫小熊華斯比歷險記：部分主題歌歌詞：（疑似）「countryMrtowar……」（小時候聽力就這樣-_-）兒時經典之一。小熊泰迪華斯比為了尋找神秘地圖上提到的七塊能力奇特的水晶和同伴八腳蟲格盧比和牛頓博士開著飛艇踏上冒險旅途的故事。一路上他們遭遇了各種怪物的侵擾，也得到不少朋友的幫助，最終粉碎了惡魔黨的陰謀。反面角色特威格是個綠皮膚的怪物，還有一隻紅皮膚獨角醜陋無比的跟班，總把它的主人叫成「茨威格」或者其他……個性鮮明的人物設定，龐大的世界構架，還有多彩的想像力和出色的故事情節讓當時的我確實沉迷不已。宇宙巨人希曼：我是一個宇宙巨人，名叫亞當，是埃坦尼亞王國的王子。我保守著輝克堡的秘密。它，是太空虎，我忠實的好朋友。我可以為自己召來神秘的魔力，只要念一聲咒語：「輝克顯靈」……希曼來啦……這時候太空虎將變成我的坐騎，我就成了希曼，宇宙中最強有力的人。只有其他三個人知道這個秘密：我的朋友鸚鵡仙子，鄧肯武士和小不點奧克，他們將幫助我進行保護輝克堡的戰斗。小不點鼴鼠的故事：雖是84年的老片，可幾乎年年播放，估計大家都看過。小的時候很羨慕鼴鼠的小鏟子——太有用了。鼴鼠的招牌笑聲「啞枯..啞枯」和感嘆詞「有哈哇」。巴巴爸爸：這就是巴巴爸爸、巴巴媽媽、巴巴族、巴巴拉拉、巴巴利鮑、巴巴鮑巴、巴巴貝爾、巴巴布拉德、巴巴布拉卜，記住了嗎？巴巴爸爸、巴巴媽媽、巴巴族、巴巴拉拉、巴巴利鮑、巴巴鮑巴、巴巴貝爾、巴巴布拉德、巴巴布拉卜(開場白)。巴巴一家可以變成任何東西，巴巴爸爸遇見了巴巴媽媽，然後生了七個孩子，各有愛好。利用可變的身體，巴巴家族成員之間，他們與人類之間發生了很多有趣的故事。大力水手：有一段時間曾經以為菠菜真能這么用…………卜派是在1929年1月17日開始出現在漫畫家西格(ElzieSegar)的連載漫畫上，並且一炮而紅，大受歡迎。有趣的是，卜派和他的女朋友奧利弗的形象，真的是就現實生活中的人物塑造出來。卜派的原型是一位名叫法蘭克-佛格的男子，至於奧利弗的本人，則是一位名叫多拉-巴斯科爾的女子。這兩人都是活在伊利諾伊州切斯特小鎮的真實人物，佛格是獨眼，愛抽煙斗，愛打拳擊?巴斯科爾也正如漫畫中的形象，很高，很瘦。非凡的公主希瑞：我叫阿多拉，希曼的親妹妹。我是水晶城堡的保護者。這，是順風馬，我的坐騎。有一天，我獲得了奇跡般的秘密，當我抽出劍說道：「賜於我力量吧……SHE-RA，SHE-RA，SHE-RA，SHE-RA，SHE-RA，我是希瑞哎……」。只有幾個人知道我變成希瑞的秘密，他們是希望之光，拉茲夫人和考爾。我和起義軍的朋友們一起，為解救以希利亞，與罪惡的霍達克進行著戰斗。藍精靈：部分主題歌歌詞：在那山的那邊海的那邊有一群藍精靈，它們活潑又聰明，它們調皮又伶俐，它們自由自在生活在那綠色的大森林，他們善良勇敢相互都關心，哦，可愛的藍精靈，哦，可愛的藍精靈，他們齊心合力開動腦筋斗敗了格格巫……他們唱歌跳舞快樂多歡喜藍精靈是一群由100多個深藍色膚色、三個蘋果高的人形小生物所組成的精靈群體，他們住在藍精靈村的蘑菇屋裡面。543歲高齡的藍爸爸是整個集體的領導者。他們的生活原本該是完美的，但是惡棍格格巫出現了。他是一個壞巫師，整天想方設法抓這些小精靈。格格巫的寵物阿茲貓也很討厭，總是想把藍精靈當點心吃。藍爸爸、藍妹妹、聰聰、藍藍、笨笨、樂樂，每到提到這部片子，一個個可愛藍精靈的形象就會活靈活現於我們眼前，愛做蛋糕的藍精靈，有愛吹小號的藍精靈，有愛照鏡子的藍精靈，有愛做木匠的藍精靈，性格各異的藍精靈與邪惡的魔法師格格巫及他的壞貓阿茲貓之間了一次又一次的較量。作為唯一的反派角色，他一次次的失敗總是孩子們快樂的源泉。阿茲貓，你這只笨貓（格格巫語）/送你一件意想不到的禮物！BANG!!!忍者神龜：四隻基因突變的烏龜，住在紐約市的下水道，他們的老師本是一名日本忍者，也因沾染有害液體而突變成一隻老鼠，傳授他們忍者的心理與拳腳功夫，於是四隻忍者龜在紐約市開始了打擊犯罪的任務。老鼠老師斯普林特和他的四個在下水道的神龜學生，當年的翻譯挺有意思的，四個海龜的名字分別引自四位歷史名人：達芬奇，拉斐爾，愛因斯坦，米開朗基羅。漂亮的記者美眉阿普利爾。反面頭子叫史萊得，戴著口罩，穿著斗篷，還有一個只有大腦、四肢退化、只能靠機器身體行動的怪物——朗葛，反面角色總有幾個蠢貨，這片也不例外，牛頭豬面都上陣了。蜘蛛人：其實蜘蛛俠早在十幾年前就已經登陸中國了，只不過當時他的名字叫做蜘蛛人。同樣有個極度憎惡他的報社老闆，把蜘蛛人叫成「爬行蟲」，成天尋思找他麻煩。章魚博士和綠魔都曾經在動畫片中出現過的呀。海底小精靈：本片講述了一群可愛海底生物，它們生活在大海的深處，他們個頭很小，依靠長在頭頂的出氣孔呼吸生存，每個人身上的皮膚顏色都不一樣，五顏六色的，它們使我們印象中寂靜的海底變得熱鬧了許多。這些小生物以海草為食，和眾多海洋生物和平相處。海底小精靈們有自己的王國，過著和我們人類一樣的生活，他們要上學，要工作，有屬於他們的悠久歷史文明，有屬於他們的體育項目，在這個國家裡有pol.ice，有司機，有總督，有科學家。這些小精靈們一起探險，一起認識學習海洋里的生存准則，它們和我們人類一樣要學會和大海和諧相處。特種部隊：G.I.JOE是美國特訓特種敢死隊的代號，該隊組建的目的是維護人類的自由與安全。他們的對手——眼鏡蛇部隊，是一個妄圖統治世界的殘忍的KB組織……特種部隊，真正的美國英雄……瞧我們的！又一個孩之寶的靠動畫廣告賣玩具的的經典案例……不過，憑心而論，動畫片本身也多有可圈可點之處。霍克將軍、公爵、眼鏡蛇指揮官、迪斯特羅、紅發女郎、南爵夫人，這些人物各個都塑造的極為成功。大白鯨新編西遊記：jigijigizagazagajogojogojo!jigijigizagazagajogojogojo!韓國出的，孫悟空戴著安全帽，拿著雙截棍，駕著滑板，豬八戒戴著墨鏡拿著火箭筒，師徒坐著一輛旅行車，沙僧好象是個小不點。螺旋地帶：如果不是偶然在網上翻到了，我一定不會記得我曾經看過這部片子了……唯一有印象的是片名和「地帶戰士」這個稱謂……戰神金剛（百獸王）大笨狗機動警察降魔勇士：主角叫做野蠻人牙漢有把武器叫星星劍！！有個鳳凰叫喳喳鳥的，還有賴賴蟲：我是好賴賴，我是好賴賴！很久很久以前的故事：朝鮮還是韓國的動畫吧，蘿卜道士和白菜道長叨叨咕咕的說寓言和神話，有一集說的是老鼠吃了人指甲之後就會變成那個人。小糊塗神
⑤ 電影的起源，以及如何發展
世界電影的產生和發展
（一）十九世紀30年代，電影開始了它的誕生前的技術准備期，也叫做發明期。
早在1829年，比利時著名物理學家約瑟夫普拉多發現：當一個物體在人的眼前消失後，該物體的形象還會在人的視網膜上滯留一段時間，這一發現，被稱之為「視象暫留原理」。普拉多根據此原理於1832年發明了「詭盤」。「詭盤」能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產生的活動畫面分解為各種不同的形象。「詭盤」的出現，標志著電影的發明進入到了科學實驗階段。1834年，美國人霍爾納的「活動視盤」試驗成功；1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發明基礎上，運用幻燈，放映了原始的動畫片。
攝影技術的改進，是電影得以誕生的重要前提，也可以認為攝影技術的發展為電影的發明提供了必備條件。早在1826年，法國的W尼埃普斯成功地拍攝了世界上第一張照片「窗外的景」，曝光時間8小時。而在初期的銀板照相出現以後，一張照片縮短至30分鍾左右，由於感光材料的不斷更新使用，攝影的時間也在不斷縮短。1840年拍攝一張照片僅需20分鍾，1851年，濕性珂珞酊底版製成後，攝影速度就縮短到了1秒，這時候 「運動照片」的拍攝已經在克勞黛特、杜波斯克等人的實驗拍攝中獲得成功。1872年至1878年，美國舊金山的攝影師愛德華慕布里奇用24架照相機拍攝飛騰的奔馬的分解動作組照，經過長達六年多的無數次拍攝實驗終於成功，接著他又在幻燈上放映成功。即在銀幕上看到了駿馬的奔跑，受此啟發，1882年，法國生理學家馬萊改進了連續攝影方法，試製成功了「攝影槍」，並在另一位發明家強森製造的 「轉動攝影器」的基礎上，又創造了「活動底片連續攝影機」，1888年9月，他把利用軟盤膠片拍下的活動照片獻給了法國科學院。
在1888-1895年期間，法、美、英、德、比利時、瑞典等國都有拍攝影像和放映的試驗。1888年，法國人雷諾試制了 「光學影戲機」，用此機拍攝了世界上第一部動畫片《一杯可口的啤酒》。1889年，美國發明大王愛迪生在發明了電影留影機後，又經過5年的實驗後，發明了電影視鏡。他將攝制的膠片影像在紐約公映，轟動了美國。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞，一次放幾十英尺的膠片，內容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續轉動，造成活動的幻覺，可以說最原始的電影發明應該是屬愛迪生的。他的電影視鏡傳到我國後被稱之為 「西洋鏡」。
1895年，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛迪生的 「電影視鏡」和他們自己研製的 「連續攝影機」的基礎上，研製成功了「活動電影機」。「活動電影機」有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩定。1895年3月22日，他們在巴黎法國科技大會上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。同年12月28日，他們在巴黎的卡普辛路14號大咖啡館里，正式向社會公映了他們自己攝制的一批紀實短片，有《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》、《工廠的大門》等12部影片。盧米埃爾兄弟是第一個利用銀幕進行投射式放映電影的人。史學家們認為，盧米埃爾兄弟所拍攝和放映已經脫離了實驗階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時，盧米埃爾兄弟自然當之無愧地成為 「電影之父」。
（二）1896-1912年，電影從幼年期迅速成為一種藝術
早期的電影，還沒有脫離剛剛誕生的痕跡，它以雜耍和魔幻術的姿態，使人們感到新奇。從《火車到站》、《膝行的人》到《水龍出動》、《水龍救火》、《撲滅大火》、《拯救遭難者》等影片，盧米埃爾創造了最早的新聞片、旅遊片、紀錄片、喜劇片等影片樣式。盧米埃爾電影最突出的特點是紀實性，它直接拍攝真實的生活，給人以身臨其境之感，成為寫實自然主義電影風格的開路先鋒，形成了電影的紀實性傳統。盧米埃爾的生活紀實短片在持續放映了一年半時間以後，人們的興趣就在明顯的減弱，以至最後再也無人問津了，這不能不說是時代的局限和自然主義的局限造成的。但剛起步的困境，並沒有影響電影的大勢所趨，另一位法國電影先驅喬治梅里愛應時而出，他使電影從一種紀實性的「活動照相」(亦稱運動畫面)導向了藝術電影，為電影的發展作出了許多創造性的貢獻。
作為機械師，梅里愛製造了一整套機關、機器和舞台道具；作為畫家，他製造了無數個布景和服裝；作為魔術師，梅里愛運用了豐富的想像力，創造了許多新的特技；作為作家，他不斷創造出新的劇本；作為演員，他是他節目中的重要角色；作為導演，他懂得怎樣設計和調動一個小劇團。喬治薩杜爾在《世界電影史》中說：「梅里愛天才的特徵，在於有系統地將絕大多數戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機關裝置以場景的化分等等，應用電影上來。」他在這方面所取得的經驗，直到今天還以各種形式保留在電影中。
梅里愛以照相的特技代替了舞台上的機械裝置，同樣，由於無聲電影的需要，梅里愛也特為演員們發明了一種新的演技。這種演技雖和啞劇的演技有所不同，但著重誇張，突出手勢，因為它非常注意動作，而對面部表情極不重視。影片《灰姑娘》是梅里愛戲劇電影的代表作，這部取材於歐洲著名童話故事的影片，巧妙地運用了諸種特技手法，把南瓜變成車子；把老鼠變成了馬車夫，對於特技攝影的開創性運用，是梅里愛對於電影的又一個貢獻。
1902年，梅里愛根據儒勒凡爾納和HG威爾斯的兩部有名科幻小說編導了著名的科學幻片《月球旅行記》。這是他的高峰作，在電影史上產生了深遠影響。影片描述了一群身著星相家服裝的天文學家到月球上去旅行的奇幻故事。他們來到一座奇怪的機器製造廠，一些漂亮的女海員搬來一個大炮彈狀的飛行器，當天文學家坐進去後，他們被反射到了月球。天文學家們從飛行器里出來，欣賞了月球火山口附近平原的奇妙風光；他們還受到了由美女扮演的星神們的歡迎。天黑以後，他們從夢中被凍醒，就鑽進了一個大洞窟里，在裡面看到了月亮神、巨型蘑菇和各種稀奇古怪的東西。幾經危險周折，他們又乘炮彈飛行器飛回地球，經過海底奇異的旅行，在一座雕像的揭幕典禮中結束。梅里愛對電影藝術的貢獻，使電影在成為一門獨立的影像視聽藝術的道路上向前邁進了一大步。
在這一時期，不能不提到的是拍攝了《火車大劫案》的鮑特。鮑特在《火車大劫案》中第一次用14個場景來構成一部電影，而在此之前的梅里愛的影片都是從頭到尾一個鏡頭。《火車大劫案》第一次使用多場景來構成電影(嚴格說來它還不算真正的電影，因為那時候沒有鏡頭變化)。鮑特的影片里有了特寫，電影史上很有名的鏡頭就是讓手槍對著觀眾，在影片里已經初步嘗試，但是，對這種鏡頭的美學功能，它的作用還根本沒有任何有意識的認識，所以這只是一種自發的開始走向電影藝術的一個階段。
在無聲電影階段，對電影發展做出了巨大貢獻的是美國的格里菲斯、卓別林和蘇聯的愛森斯坦。
1908年，大衛格里菲斯加入了愛迪生公司，一開始時當演員，後來當導演。從1908年到1912年間，他共導演了大約四百部影片。在《孤獨的別墅》中，他創造了「平行蒙太奇」，標志著電影已完全擺脫了舞台劇的束縛，電影的時空得到了極大的擴展。
這時期美國出現的布賴頓學派對電影藝術的發展也起到重要的作用。布賴頓學派的代表威廉保羅在《彼卡德里馬戲團的摩托車表演》中成功運用了移動攝影。威廉遜還在《中國教會被焚化》首次成功使用了追逐和救援的戲劇式場面，以劃分兩頭的交切手法造成劇情的漸次緊張，給其後的驚險片特別是美國的 「西部片」開了先河。布賴頓學派的另一位代表人物GA史密士在《祖母的放大鏡》和《望遠鏡中的景象》中，同一場景交替使用了最初的真正的蒙太奇形式，特寫和遠景相結合手法的交替使用對電影語言的開拓與應用作出了貢獻。此外，布賴頓學派的柯林斯和哈橋梁爾分別拍攝了《礦工的生活》與《煤礦爆炸慘案》、《囚犯的越獄》等真正描寫現實生活的影片。這一時期，被稱為世界上第一座電影城的法國萬森市，被譽為「世界電影首都」，擁有「百代」「高蒙」兩大電影製片公司。1903至 1909年也因而被稱為世界電影史的「百代時期」。
1908年，世界上第二座影城——好萊塢也在拍攝《基度山伯爵》時初具雛形。其時，只不過是攝影師湯馬斯伯森斯和導演弗蘭西斯鮑格斯共同搭建的一個小小的攝影棚，直到1913年才形成規模。
（三）1913-1926年，無聲電影走向成熟
梅里愛在完成他第430部影片之後，於1913年退出影壇，最後慘死在街頭。一代巨匠在為電影藝術的發展做出巨大的貢獻之後，就這樣靠別了世界。梅里愛的衰落和好萊塢的興起，標志著電影已告別了它的幼年時期，而進入了成熟期階段。
格里菲斯在1915年以藝術家的勇氣拍攝出了世界電影史上的經典無聲片《一個國家的誕生》，在1916年又拍攝了《黨同伐異》。這兩部被譽為電影藝術的典基之作，標志著電影成為藝術的起始，是美國電影史上的里程碑，是當時電影水平的最高境界，也是世界電影史上的兩部經典之作。
格里菲斯的不朽功績是突破了梅里愛時期戲劇電影若干陳舊的陋習。作為第一人，在拍片時，他讓攝影機移動起來，極大地豐富了電影語言，開創性地使用了「特寫」、「圈入」和「切」的手法，又使蒙太奇成為電影藝術的重要組接手段。在梅里愛的特技攝影和英國布賴頓學派對蒙太奇的早期發現的基礎上，格里菲斯創造了平行蒙太奇的交替蒙太奇。在《一個國家的誕生》里，他充分運用了他發展的特技和蒙太奇語言，影片集中體現了當時歐美電影藝術探索的成果。這部影片在廣闊宏偉的歷史場景中，較好地發揮了電影藝術時空的跳躍自如的特性，同時體現了蒙太奇多線對比、交替的作用。全片由一千多個鏡頭組接而成，不同景別的轉換使用，靈活多變的攝影技巧，是格里菲斯在電影史上的大膽創造。在影片中，近景及特寫等不同景別的組合運用，和諧、變換，各得其所。如大遠景，他用來表現兩軍對峙交火的戰爭場面；特寫，他用來表現人物的細部動作。在拍攝三K黨信馬飛馳的場面時，格里菲斯將攝影機安裝在卡車上，追逐奔馬進行跟拍，取得了緊張、逼真、生動別致的畫面效果。一年後的《黨同伐異》也是標志格里菲斯畢生成就的影片，沖破了古典戲劇的「三一律」限制，創造了開拓銀幕時間、空間的「多元律」。影片將不同時代的事件加以排比和集中，極大地豐富了電影語言，又豐富並發展了平行蒙太奇語言。這部精典巨作，以其疏密相間的節奏，溢彩流光的畫面，移動攝影的美感，宏偉開闊的大膽構思，在電影史上佔有重要地位，促進了電影藝術的發展。
這一時期，電影成為藝術已有公論；另一方面，這一時期，電影已經成為一種企業，電影到此時才有了真正的藝術作品。美國喜劇電影大師查爾斯卓別林，也是無聲電影時期傑出的電影藝術家。1914年，編導了第一部影片《二十分鍾的愛情》。接著，《陣雨之間》又問世，在這部影片中，第一次出現了流浪的夏爾洛的形象。1917年的《安樂街》里，夏爾洛形象顯示了逼人的光輝。《夏爾洛從軍記》一片標志著卓別林表演藝術的成熟。1919年，他自己集資建廠，成了好萊塢第一個真正獨立製片的藝術家。20年代，他拍攝了一批以《淘金記》為代表的著名影片。卓別林一生有80部喜劇電影作品，其中《王子尋仙記》、《大獨裁者》、《凡爾杜先生》、《摩登時代》和《淘金記》等代表作具有永久魅力。卓別林電影的最大特色是：具有鮮明的現實感和尖銳的諷刺性及雅俗共賞的大眾化特色。薩杜爾先生對其作品作了如下評論：「卓別林的影片是唯一能為貧苦階級和最幼稚的群眾所欣賞。同時又能為水準最高的觀眾和學識淵博的知識分子所欣賞的影片」。
蘇聯的著名電影大師謝蓋愛森斯坦是無聲電影時期為蒙太奇理論的建立與發展作出舉世矚目的重要貢獻的傑出代表。 1924年，他導演了第一部影片《罷工》，創造性地使用了雜耍蒙太奇，把沙俄軍警屠殺工人鏡頭和屠殺牲畜的鏡頭組接在一起，使之交替出現，造成了怵目驚心的隱喻。1905年，他導演了世界電影史上最傑出的史詩式的無聲片《戰艦波將金號》，成功地在影片里表現了俄國1905年革命。該片曾多次在國際電影評選中獲獎。影片中著名的敖德薩階梯的場面、段落，已成為影響幾代電影藝術家的經典性範例。1927年，他還導演了《十月》。 愛森斯坦的貢獻在於對蒙太奇理論地闡述和藝術實踐，使之成為一個完整的美學體系。愛森斯坦的藝術特點在於將格里菲斯創造的平行蒙太奇技巧向前推進了一大步；善於運用特寫表現事物的內涵；利用鏡頭的交切形成蒙太奇節奏，揭示人物的內在情緒；充分發揮了蒙太奇的隱喻功能 ，形成「詩電影」的傳統。
（四）1927-1945年，電影作為一種藝術走向成熟
1927年是電影史上具有劃時代意義的一年。《爵士歌王》影片的誕生標志著有聲電影時代的來臨，同時也是電影走向成熟期的標志。聲音使電影由單純的視覺藝術，發展成視聽結合的銀幕藝術，實現了電影史上的一次革命，極大發展了電影的本性，為電影藝術開拓了新的天地。有聲電影從問世到推廣，大約用了五、六年的時間，原因有認識上的、經濟上的和技術上的。特別是一批有名的電影藝術家，留戀無聲電影時期的美學原則，過多挑剔了剛問世的有聲電影的一些弱點。但是，隨著電影藝術家對聲音控制運用能力的增強，以及錄音設備、技術條件的改善，有聲電影才得以正常的發展。
聲音進入電影之後，蒙太奇不僅是畫面組合，同時也擴展至聲畫的對位或對立，因而豐富了蒙太奇的內涵手段。有聲電影取代無聲電影，是符合電影發展的客觀規律的，也是有其客觀必然性的，因為有聲電影的誕生標志著電影走向藝術真正發達的時期。1933年以後，由於技術的進步，電影製作中同期錄音得以改為後期錄音，電影攝影又變得靈活而富有生氣了。同時，蒙太奇理論和手法都有了較大的發展。蘇聯電影大師普多夫金在拍攝《逃兵》一片時，就曾用聲畫對位和對立的配音方法來加強影片效果，使觀眾耳目一新。
1935年，馬摩里安攝制了世界上第一部彩色故事片《浮華世界》。彩色膠片的發明，使得電影藝術又進入了一個新的發展階段。聲音和色彩促使電影更趨近於自然。有的電影創作家，在一部影片中交替使用彩色片和黑白片，因而收到了特殊的藝術效果。
彩色電影的問世，標志著電影從誕生發展達到了完善成熟的發展時期，從此電影藝術進入了新的發展階段。
（五）1946-1959年，電影藝術進入了重要的發展時期
這一時期，世界電影呈現多頭並進的曲折發展時期。美國電影在戰後一段時間里，在世界各地受到了冷遇；戰後的蘇聯及其東歐國家形成四足一方，大體沿著社會主義現實主義的傳統軌道緩慢發展。藝術創作受教條主義和庸俗社會學的影響，少有突破和進展。這一時期，蘇聯的一些電影工作者拍攝出了一批有感情沖擊力的戰爭片和有一定形象感染力的人物傳記片。如《青年近衛軍》、《攻克柏林》、《易北河會師》、《米丘林》、《茹科夫斯基》、《海軍上將烏沙科夫》。在斯大林逝世後，蘇聯電影在"解凍文學"的思潮影響下，開始走出僵化的模式。繼1957年卡拉托卓夫《雁南飛》以後，蘇聯電影便出現了再度大發展的局面。西歐的電影大國，如英、法、德、意，構成當時四足並立的另一極。戰爭留下的陰影和經濟困難的制約，西方電影進入特殊的時期，在困難和對手挑戰下，不僅沒有委縮，反而刺激了西歐現實主義電影的繁榮發展。在東方，主要是日本、中國、印度的電影出現了長足的新發展，並先後進入了世界大國之列。日本電影在東方起步較早，二戰期間日本電影步入歧途，而戰後不久便獲得新生。尤其在1950年黑澤明的《羅生門》以後，日本電影引起了世界的關注。印度電影在三十年代開始也有了較好的狹窄的發展。進入本時期後，印度電影因受義大利、法國和蘇聯電影的影響，逐漸從追求豪華的音樂歌舞片而轉向現實。1953年，拉基卡普爾導演的《流浪者》和比麥爾洛埃的《兩畝地》等影片標志著印度電影的新面貌。在1955年，印度影片產量達285部，僅次於日本成為世界第二位。現在，印度電影每年產量多達700部左右，成為世界電影產量第一大國。
這一時期世界電影史上有著重要影響的是義大利的新現實主義電影。新現實主義電影中心代表人物是義大利《電影》雜志反法西斯影評家巴巴羅桑蒂斯和柴蒂尼等。出身於新聞記者和作家的年青導演是他們的響應者，主要包括：德西卡、羅西里尼、維斯康蒂、利薩尼、莫切里尼等。他們要求建立一種現實主義的、大眾的和民族的義大利電影。他們的口號是：「還我普通人」；「把攝影機扛到大街上去」。他們十分重視作品的真實，盡可能使場景和細節具有照相性的逼真誠，基本上利用外景和實景拍攝；不大注重講究文法，不強調蒙太奇剪輯；主張啟用非職業演員，演員在表演中可以即興對話。其代表作品主要有：《羅馬11時》、《偷自行車的人》、《游擊隊》、《警察與小偷》、《大地在波動》、《橄欖樹下無和平》、《米蘭的奇跡》等。新現實主義電影的特點是取材大都是義大利的真實生活的紀實性寫照。新現實主義電影在五十年代中期衰落，但對推動電影藝術的發展，是起到極其重大的作用的。
（六）1960年至今，世界電影從突破創新中走向多樣化發展
繼義大利「新現實主義」電影之後，世界電影史上又出現了規模巨大的第三次革新運動。這次電影運動始於法國，自1959年新浪潮興起，法國電影出現了一條全新的、有效的打破商業電影壟斷製片的道路。新浪潮的口號就是不要大明星，打破明星制度，不要花大價錢拍豪華影片，影片要接近生活等等。這股浪潮蔓延到了全世界，許多國家都出現了新浪潮。「新浪潮」電影運動是一個留下較多實績，在世界電影發展過程中產生深遠影響的電影運動。這次電影運動以反傳統為旗幟，以非理性為基本特徵，是對戲劇化電影更大的一次沖擊。這次電影運動以夏布羅導演的《漂亮的塞爾傑》和《表兄弟》公映起始，特呂弗《四百下》，阿侖雷乃《廣島之戀》在戛納電影節引起轟動為開端。其電影藝術特徵是：影片呈現全新風格、意識流和閃回鏡頭為一些創作人員常運用的表現手段，情節鬆散，眾多生活事件無邏輯地以無技巧手法編輯在一起，表現人物的潛意識活動，缺乏結構上的完整性。
新浪潮後期影片，現實主義完全被拋棄，影片陷入到狂亂、神秘和頹廢的泥坑。其非理性、非情節化的傾向愈演愈烈，導致不久就衰落了，但由於聲勢浩大，且敢於突破創新，所以，在電影史上的影響是巨大的。它既確立和強化了導演的中心地位，又進一步發掘了電影的特性，豐富了電影的語匯，推動了這一時期電影的全球性的大發展，真正形成了電影題材的多樣化、電影樣式的豐富化和電影思潮與流派的多樣個性化。
這一時期全世界的電影事業出現較大的發展。就連拉丁美洲、遠東、阿拉伯世界和黑非洲電影都有了可觀的發展，而過去巴西、阿根廷、墨西哥在世界電影史已佔有一席之地，在這段時期，又有了新的發展，智利、古巴、玻利維亞等國電影也有了新的發展。這一時期，香港電影發展到充斥著整個中南亞電影市場，並影響著整個大陸的局面。所以，本時期世界電影已由過去的四足分立並進變成了全球性大發展。
世界電影發展中有兩個名詞必須要談，一是好萊塢，一是奧斯卡。
上文談到1913年好萊塢電影城初具規模，實際上當1908年攝影師湯馬斯伯森斯和導演弗蘭西斯鮑格斯來到這兒拍攝《基度山伯爵》時，這里還只是美國西海岸洛杉磯郊外的一個小村，這個小村風光秀麗，景色宜人，之所以被稱為好萊塢，意即常青的橡樹林。
自1913年建立以來，這里聚集著派拉蒙、米高梅、福斯、環球、華納等大製片公司，支配著影片的生產以及全世界影片的上映和發行，同時，也吸引著世界各地的導演和演員去那裡拍片和表演，成為美國繁華的電影城市。
好萊塢是美國電影出品的主要基地，據有人統計，生產的影片可以分為75種類型，其中我們較熟悉的有偵破片、西部片、歌舞片、喜劇片、驚險片、科幻片、抒情片，這些製片公司在電影方面大量投資，使電影事業在美國成為一種大規模的工業，取得了世界電影的霸主地位。
好萊塢攝制的影片完全是以票房價值收入為指導原則，製片人關心的是如何多賺錢，要求「把光打在有錢的地方」，「把鏡頭對准觀眾崇拜的面孔」。因此，好萊塢的影片一般都能在商業上獲得巨大成功。這些影片十分講究戲劇性，編織各種人在各種生活中的各種遭遇，結構緊湊、曲折，人物性格復雜、獨特，情節常有誤會、巧合；富有傳奇、浪漫色彩，具有極大的刺激性和觀賞性，能夠滿足要求娛樂的感官體驗和心理需求。
第一部在好萊塢拍攝的電影史根據大仲馬的原著改編的無聲影片《基督山伯爵》，那是1908年在好萊塢的荒野上搭建的一個簡陋的棚子里拍成的。有些人把1913年影城好萊塢的奠基年，這年由派拉蒙公司在好萊塢建立了一個初具規模的攝影棚，並有當時美國東部大導演西帛.地迷爾來此拍攝《通婚著》一片，攝影棚也由此再次擴建，所以人們將這作為好萊塢的誕辰載入史冊。
三四十年代是好萊塢的黃金時代，其間推出了不少傳世佳作，如《亂世佳人》、《蝴蝶夢》、《魂斷藍橋》以及喜劇大師卓別林的傑作《摩登時代》、《大獨裁者》等，這些影片不僅被奉為好萊塢的經典之作，而且也為世界電影史冊增添了輝煌的一頁；世界觀眾並由此熟悉了那些在銀幕上塑造了一個個性格鮮明的人物形象的明星：卓別林、鮑嘉、蓋博、泰勒、勞倫斯、瓊.芳登、英格麗.褒曼等。
隨著資本主義經濟的畸形發展，好萊塢也受過種種危機，通貨膨脹，製片成本大幅度提高，以及電視業的競爭，觀眾審美觀的改變，一度使好萊塢走向低谷。有的公司因此虧損，有些公司乾脆搞多種經營，變攝影棚為旅遊、展覽區。直到70年代，製片商們採用了歐洲的製片人制度，才使好萊塢走出低谷。同時，製片商還引進新的科學技術，創造了立體聲、寬銀幕等電影形式；有的廠家與電視化敵為友，使好萊塢也躋身於電視界，並由此使影視事業走向繁榮。
至於奧斯卡，眾所周知，每年的三四月間，太平洋之濱的美國名稱洛杉磯音樂中心影星薈萃，他們在這里參加由美國電影藝術與科學學院舉辦的奧斯卡金像獎的頒獎典禮。這一年一度的頒獎盛典，不僅是美國電影界的一件大事，也是世界影壇上的一件令人矚目的事情。
在美國，最為著名的電影藝術獎由兩種，一是外國記者頒發的金球獎，另一種是奧斯卡金像獎。比較而言，金像獎更為人們所津津樂道，因為它是美國電影界的最高榮譽，一旦獨占鰲頭，便馬上身價百倍，因此，此項大獎的競爭頗為激烈。
為什麼金像獎命名為「奧斯卡」呢？這還得從金像的設計說起：金像的造型本由米高梅公司的美工師塞德里克.吉木斯構思而成，後由青年雕塑家喬治.斯坦利於1928年完成塑像的製作。這尊金像的主體是一個男人站在一盤電影膠片上，手中緊握戰士的長劍，身長34.5厘米，重3.45公斤，由銅為主的合金鑄成。因塑像呈金色，故稱之為金像獎。得名奧斯卡是在1931年，頒發金像獎之時，說來也純屬偶然：當年頒獎前夕，評審委員會的成員在一起評論金像，當時的藝術與科學院的圖書管理員瑪格麗特.赫里奇仔細地端詳了金像後，情不自禁地叫到：「呀！他看上去真象我的叔叔奧斯卡。」於是，藝術與科學院的工作人員便稱金像為奧斯卡，這個名稱也從此聞名全球了。
奧斯卡金像獎誕生至今已有73多年的歷史了。我們從中可以看到美國乃至世界電影事業的飛躍發展。奧斯卡金像獎原定為兩年評選一次，自1934年起，擴大到每年一次。最初規模不太大，活動只限於電影界內部，且評選消息只在《洛杉磯時報》上發表，直到1953年，評獎的全過程才第一次通過電視媒介向全國實況轉播，同時還增設了一項外國影片金像獎，至此，奧斯卡獎評選成為世界矚目的一件大事。如今，有了衛星作為傳送媒介，奧斯卡金像獎的評選更是家喻戶曉。1989年3月30日，在好萊塢舉行盛況空前的第61屆奧斯卡獎揭曉盛典，主持人當場宣布：世界上有91個國家的十億觀眾，包括第一次收看實況轉播的前蘇聯觀眾通過衛星收看這次頒獎儀式。
總之，從第二次大戰結束以來，電影在技術上是相當完善了，在藝術表現方面也是已經成熟了。我國的電影理論家邵牧君在《西方電影史概論》一書中提出，電影在其百年的發展歷程中，大致可以從四個階段進行研究：
一是形成期(1895年——1927年)，從愛迪生、盧米埃爾在美國和法國發明電影之日起，經歷了從短片到長片，從單鏡頭到多鏡頭剪接，從而形成視覺語言的二十多年歷史。
二是發展期(1927年——1945年)。在這不到二十年的時間里，電影獲得了聲音和色彩，具備了電影藝術的一切必要的表現元素。人們對反對無聲電影的經驗開始了總結，並且在運用音響和色彩方面，在探索電影形象表現潛力方面都展開了認真的研究和實驗。
三是成熟期(1945年至今)，電影在第二次世界大戰結束後已在技術上達到了完善的地步，此後的技術發展不再對藝術表現有重大的影響。電影從此進入了在藝術上精益求精的階段，並在同其他藝術的關繫上，從過去單純的摹仿吸收進行到有取有舍的階段。此外，更值得重視的是，電影這時的不再是單純的娛樂品，而是具有極大的社會影響的藝術門類了。