孩子法國電影下載達內

① 孩子的幕後花絮

《孩子》有著大多數電影和各種類型電影所缺乏的：一個令人滿意和具有獨創性的結尾。
——《衛報》
寬恕的完成：達爾代涅兄弟成功敘述的罪與罰的故事。
——《村聲》
這是一部沒有上帝的到來，也沒有誤以為自己是上帝的導演的電影。
——《芝加哥太陽報》 [關於電影]
達爾代涅兄弟在戛納電影節上講述了影片誕生經過：「這個片子好像產生於我們上一部電影拍攝過程中的某一天。我們當時正在比利時的瑟蘭。不管是上午、下午還是晚上，我們都看見一個年輕女子來來往往地推著童車，童車里睡著一個小孩子。她看起來好像漫無目的，只是推著童車這樣走著……我們常常都會想起這個年輕女子，想起她的童車，想起那酣睡的孩子，還有不在場的孩子的父親。在我們的故事中，缺席的父親非常重要。這是一段愛情故事，也是一段父親的故事。」
《孩子》是達爾代涅兄弟的第六部劇情長片，就影片的主旨，讓·皮埃爾說：「人不用復制現實。舉例來說，棄嬰從古代就有，黑市買賣是這幾年才有的現象。讓我們感興趣的是，布魯諾到底會不會和他的孩子之間建立起一種紐帶？開始他無視孩子的存在，於是問題產生了：索尼婭深厚的愛會不會強大到讓他正視孩子的存在？我們的結論是，不，愛還不夠。」但他們也不否認電影指涉了現實，呂克說：「布魯諾的生活得過且過，開始了一件事情，然後又馬上放棄。而孩子是一個有生命的個體，他需要長時間的存在。可是布魯諾看不到這一點。我們不想做社會學的分析，但在我看來，這種行為方式是我們這個時代的回響：人們覺得現在很難找到一個嚴肅的中心點了。」
《孩子》保持了達爾代涅兄弟一貫的風格，讓·皮埃爾說：「影片中所有人物重復的動作和他們使用的對象，都是確立他們存在的東西。這些元素會讓觀眾感覺到一個人正在銀幕上被慢慢構造起來，比如布魯諾，他是個某種程度上的生意人，手機讓他和不同的客戶產生聯系，丟掉它意味著丟掉社會關系。還有一些最重要的儀式是圍繞嬰兒車產生的：他們先是購買它，把嬰兒放進去，然後賣掉。」「某種譜系感串起了我們所有的電影，或者至少是那種親密的關系。我們經常回到曾經拍過的地方工作，只是換換機位，不用相同的鏡頭。故地重遊幫助我們，就像裹挾著土壤和砂礫的河流。當然這種方法也給我們以限制，這反過來會刺激創造力。」
[關於導演]
達爾代涅兄弟出生於比利時的瓦隆地區，哥哥讓·皮埃爾·達爾代涅生於1951年，呂克·達爾代涅生於1954年，兩人都不是電影科班出身的導演，他們在大學的專業是藝術和哲學。兩人從1975成立第一個製片公司Dérives起便開始共同執導，這對兄弟總是在一起分享寫作經驗和導演經驗。讓·皮埃爾說，「我們一起工作，和演員協調，一個看攝像機，一個監視器，一切都井井有條。就像兩個警察在交叉審問一樣。「早期他們的作品主要是紀錄片，製作過60部紀錄片；1994年兩人又合組製片公司「河流電影」(Les Films Fleuve)。相比著名的「Dogma95」，達爾代涅兄弟的劇情片一直更為堅定而有效地堅持著他們的原則。因為他們在影片題材的選擇上，始終保持著早期紀錄片拍攝的精神。他們將鏡頭對准比利時社會中底層的普通人。他們粗糲而缺乏變化的日常生活是拒絕潤和升華的，他們在達爾代涅兄弟影片中大量瑣碎、冗長、逼視的跟拍鏡頭中沒有被美化，但也沒有簡約或省略。1999年達爾代涅兄弟以《羅塞塔》獲得戛納電影節最佳影片金棕櫚獎及最佳女演員獎，並促使比利時政府修訂勞工法，改善青少年工作的基本保障權與工資。2002年他們的《兒子》獲得了戛納電影節最佳男演員獎。2005年他們憑借《孩子》再次獲得金棕櫚獎。
[關於演員]
達爾代涅兄弟一貫擅於使用非職業演員，1999年，《洛塞塔》的女主角愛米麗·德坎納獲得戛納電影節最佳女演員獎；2001年，《兒子》的男主角奧里維耶·古梅也獲得了戛納電影節最佳男演員獎。在《孩子》中，演員的表演同樣十分出色。達爾代涅兄弟說，應該感謝兩個演員的表演，尤其是男主演傑諾米·雷尼爾(Jérémie Renier)的表演，能在如此貼近的鏡頭前非常放鬆自如。這也是雷尼爾第二次跟達爾代涅兄弟合作，他曾出演過他們1996年的影片《承諾》，並因此獲得在法國導演弗朗索瓦·奧宗的《犯罪情人》中演出的機會。而女主角德博拉·弗朗索瓦(Déborah François)是一位還未滿十八歲的高中生。她經過征選獲得了演出的機會。當她第一次在電影里看到自己的時候，她覺得很驚訝，因為她在銀幕上看起來那麼孩子氣。而讓·皮埃爾說，「我們都是孩子，每個人在電影里都是一個孩子。」
當讓·皮埃爾·達內還是一個少年的時候，和很多少年一樣，他在足球上投入了自己的狂熱，尤其痴迷於烈日省皇家足球隊。一天，小達內在電視上采訪這支球隊，還采訪到了當時的球星羅傑·克雷森。達內豎起耳朵聆聽他的偶像說了什麼。采訪里克雷森透露了被成百上千的女孩子們包圍的光鮮生活。但是，更吸引他的，是羅傑·克雷森說的，「我有一本枕邊書，陀思妥耶夫斯基寫的」。 這個片段讓年輕的達內印象深刻。後來他發現他也離不開陀思妥耶夫斯基，陀思妥耶夫斯基也成了他的枕邊讀物，就像他的學校里，其他每個人一樣。讀著這本俄國小說家的作品，每個人都想像自己就是羅傑·克雷森。 這個時候皮埃爾德弟弟，小他三歲的盧克，也被皮埃爾拉下水來閱讀陀思妥耶夫斯基。他也把這本又厚又重的小說《罪與罰》當作自己最喜歡的小說之一。雖然不久以後，他就認為伍迪·艾倫的《愛與罪》要棒得多。 毫無疑問，《罪與罰》啟發了達內的最新作品《孩子》。這部電影講述一個漂亮的小賊的故事。這個名叫布魯諾的年輕人，在道德上墮落得不徹底，受著作為一個父親，良心上的指責，但是最後，他還是把自己的孩子給賣掉了。故事就在他與他的女朋友索尼亞以及他們新生的孩子吉米之間展開。 《孩子》由曾經主演《諾言》的少年繼續擔當主演。昔日的少年現在24歲了，在現實生活里，很快會成為一個父親。他的搭檔，17歲的女孩德·波拉·弗朗西斯，正在上高中。據讓·皮埃爾·達內說，當她第一次在電影里看到自己的時候，她覺得很驚訝因為她在銀幕上看起來那麼孩子氣。「我們都是孩子，每個人在電影里都是一個孩子。」達內說。 有記者問達內有沒有把自己的工作當作一種宗教，盧克說到了那個狼和小羊的寓言。但是他有自己的版本。在他的版本里，那隻小羊背叛了他的家庭，投向了那頭狼。但是那隻羊沒有選擇。「我們想布魯諾就像那隻小羊一樣，盡他的可能，做出對他來說最好的選擇。」盧克說。 這對兄弟總是在一起分享寫作經驗和導演經驗。讓·皮埃爾·達內說，「我們一起工作，和演員協調，一個看攝像機，一個監視器，一切都井井有條。就像兩個警察在交叉審問一樣。」是的，在電影里，他們盡力挖掘出事件的內核，就像警察在審問罪犯讓他承認犯罪事實。 ·《孩子》的拍攝地Seraing是比利時瓦隆區(Walloon)的一個城鎮，它與繆思河(Meuse)比鄰，曾經是礦產與冶金的工業重鎮，但60年代工廠紛紛倒閉造成大量的失業，社會問題也接踵而至，加上長期的空氣污染，使得這里如今十分蕭條。不過這里也是達爾代涅兄弟的故鄉。
·達爾代涅兄弟在少年時代是烈日省皇家足球隊的忠實球迷。讓·皮埃爾曾在電視上采訪過當時的球星羅傑·克雷森。克雷森在采訪中，「我有一本枕邊書，陀思妥耶夫斯基寫的。」於是陀思妥耶夫斯基也成了他們的枕邊讀物，《罪與罰》成為他們最喜歡的小說之一。《罪與罰》啟發了他們的新作《孩子》。在戛納，他們回憶了這段經歷。有記者問他們有沒有把自己的工作當作一種宗教，呂克說到了那個狼和小羊的寓言。但在他的版本里，小羊背叛了他的家庭，投向了狼。但是羊沒有別的選擇。「我們想布魯諾就像那隻小羊一樣，盡他的可能，做出對他來說最好的選擇。」
·在戛納的領獎台上，讓·皮埃爾說，要把大獎獻給在伊拉克失蹤的羅馬尼亞裔法國女記者弗羅倫斯·奧本娜斯。達爾代涅兄弟與弗羅倫斯相識，他們事先已經決定，無論獲什麼獎，都要把它獻給生死未卜的弗羅倫斯。
·在達爾代涅兄弟之前，只有四位導演獲得兩次「金棕櫚」：日本的今村昌平、丹麥的比利·奧古斯特、美國的科波拉和南斯拉夫的庫斯圖里卡。盡管《孩子》在電影節並不是呼聲最高的影片，但最終仍獲得了大獎。 索尼婭：我一直在等你，以為你會來看我。我每天都給你打電話。
布魯諾：我的手機卡要換一張。
索尼婭：他周五凌晨一點出生，沒有給我很多痛苦。摸摸我的肚子。明天要給寶寶登記，他需要一個父姓。叫什麼好呢？
布魯諾：不知道。
索尼婭：我很開心。
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布魯諾：原諒我，索尼婭！
索尼婭：別跟著我！
布魯諾：我需要你，索尼婭。
索尼婭：放開我！
布魯諾：我不想傷害你的！不要離開我。
索尼婭：讓開！放開我！
布魯諾：索尼婭！你都報警了，我們重新開始。索尼婭，等等！我已經變了，我發誓。別關門，我不會闖進去的。我愛你，索尼婭。
索尼婭：撒謊，你又撒謊。
布魯諾：索尼婭，我需要一點錢。我很餓。真的，我很餓。從門底下塞給我好嗎？我會還給你的。你聽到了嗎？索尼婭。

② 薦影——達內兄弟導演影片《羅爾娜的沉默》

《羅爾娜的沉默》（The Silence of Lorna）是一部移民題材電影。由比利時導演達內兄弟拍攝，該片獲得2008年第61屆戛納主競賽單元最佳編劇獎。故事發生在比利時列日市，講述的是一個阿爾巴尼亞人籍女子Lorna羅爾娜為了得到比利時的戶口，經一個地痞中介Fabio費比奧的介紹，假裝與當地有毒癮男子Clandy克勞迪結婚，得到戶口後試圖與克勞狄離婚。為了離婚她去法院起訴克勞迪犯毒癮時有家暴傾向，並用頭撞牆，製造家暴假象。

而這場婚姻騙局的背後策劃者是中介費比奧，他假裝給克勞迪一部分離婚費，背地卻把他害死。他這樣做的直接目的是，要將羅爾娜快速嫁一個俄羅斯黑社會老大Andrei ，這位黑社會老大希望通過婚姻拿到當地戶口，快速解決在歐洲遇到的麻煩，不惜出高價格。

羅爾娜為什麼要捲入這場婚姻的騙局？羅爾娜的扮演者Dobroshi在《羅爾娜的沉默》戛納首映記者會上說，阿爾巴尼亞、塞爾維亞和土耳其的移民，在歐洲發達國家度日艱難，他們的生活目的，「也僅僅是為了活著」。她和同樣是阿爾及利亞籍的男友Sokol索科爾生活很艱難，索科爾為了討生活走遍了歐洲各地，有一次見面經歷了一千多公里的路。 見面沒一會就說道，「這是1200塊錢，現在總共有多少了？」 「將近2萬、、、、、、很快就可以開快餐店了」 。

兩人去街上看出租的門店，一家又一家扒著門縫看過去，在一個貼滿報紙的門店停下來，索科爾扛著羅爾娜，羅爾娜說「我看見了，裡面空間很大，有三個屋子，中間有個花園，夏天可以放幾張桌子，當露天咖啡館了」。後來，她就去見了俄羅斯黑社會老大，收到了一筆態配結婚定金。她拿著這筆錢把那個門店租下了。滿臉動人的喜悅，趕含閉凱緊給男友打電話，從一樓到二樓，從二樓到三樓。這種喜悅在以前也出現過一次，是克勞迪騎在新買的自行車上，羅爾娜在他旁邊慢跑。

之後，在去三樓的樓梯上意外情況發生了。

故事到此沒有結束。

達內兄弟是一點一點向觀眾灌輸劇情，徐徐道來羅爾娜遇到的新困境。羅爾娜發現自己懷孕了，她把埋在後院的錢拿出來，去銀行試圖為未來的孩子存錢。在這與黑老大簽結婚合同的「關鍵」時期，這種新的狀況在多方的利益關系中，是不被允許的。中介、男友、黑老大的堅決態度，逼迫她做出選擇。一場人性的較量拉開帷幕。中介抓著羅爾娜的衣領咆哮 「下不為例。懂嗎？照我說的做！」，黑老大冷冷的說 「我不可能為孩子付錢，我只按說好的事來辦。」 男友此時要把她返送回Gramsh家鄉。

在送男友趕班車的路上，兩人有一段短暫的對話。羅爾娜：「索科爾」。索科爾：「嗯？」。羅爾娜：「........」。索科爾：「我先在米蘭待一個月，然後就去Gramsh找你。」 羅爾娜：「........」。

索科爾下車........羅爾娜逃跑。影片到此結束了，但這種生活的困境似乎還在繼續。

影片探討了婚姻移民、兩性關系（情感與理智）、社會制度等諸多問題，是一部社會現實題材的影片，也是達內兄弟一直關注的主題。 達內兄弟作為電影人，說過「我們願意了解那些從別處來的人們，我們要表談喚現他們如何來到這里，又將如何安置自己的生活。」 在片中飾演索科爾角色的Alban Ukaj，出生在普里斯蒂納。科索沃戰爭後，他一度淪為難民。在記者會上，他發言說，移民他國的生活是一種「莫大侮辱」，「還不如死了」，電影中的故事讓他有很強的震撼。然而，作為電影人，也只能做到呈現問題，影片最後依舊是達內兄弟式的結尾，問題還在繼續。

影片的開頭伴隨著一陣高跟鞋的聲音，隨後，出現羅爾娜在銀行窗口存錢的場景。一個身材高挑、干練的短發、穿著緊身牛仔褲和短款上衣、、、、、、而面容是肅穆而沉默的，若懷心事，更准確的說是心理像是壓著大塊石頭。說道，比利時戶口、貸款、客戶經理等一些詞彙，她的生存的目的性很強。

羅爾娜是沉默的。

沉默有多種樣態，而其中一種是羅爾娜式的。想在異國他鄉留下來，中間有很多不得不做的事情，嫁給有毒癮的克勞迪，換取比利時戶口，嫁給俄羅斯黑老大，來獲得開快餐店的資本。而她並不是不勞而獲的人，也是在洗衣店努力工作的。壓抑本我，縮小自我，結果是不快樂且沉默的。是才下眉頭又上心頭的心緒。和陌生男子同住，受地下中介的操縱，演一出出有目的戲。她甚至不知到自己的男友在哪裡？德國？比利時？還是更遠的地方，而這樣的漂泊的原因也只有一個：生存。或者說，是對未來美好生活的構建。

羅爾娜又是覺醒的。

當她有一天發現自己有了孩子，意識到曾經扮演別人、被安排、被架空、被分離生活是那麼的荒謬。她說，「他們想殺了我們，別怕，我會保護你。」  這是說給未來的孩子聽，又像說給醒了的自己聽。這一幕讓我落淚。隨後，她撿起一塊手頭砸暈司機，拚命向森林深處跑去。

「我們再跑遠點，會更安全」 。像所有電影里的身處絕境的主人公一樣，在一片荒無人煙的森林裡，會遇到一個荒廢的小木屋。羅爾娜也一樣，她撬開門鎖、找樹枝生火、找吃找喝、睡覺、自言自語、、、、、、直到結尾音樂響起。曾經被壓制的力量有多大，現在求生的力就有多大。此刻她是覺醒的，她用行動證明自己不再沉默。

在一個沒有國別、沒有文化印記、沒有語言的荒廢木屋裡她是否可以真正找到內心想要。 一個女人是否可以以愛、生活、幸福、孩子的名義，來徹底忘掉自己曾經犯下的錯 ，或罪行?   仍沒有答案。

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⑤ 半熟爸爸的法國電影

《半熟爸爸》（又名：《孩子》）
片名： 《半熟爸爸》又名: 孩子 / The Child
類型：劇情
導 演： 達內兄弟
編劇: Jean-Pierre Dardenne / Luc Dardenne
主演: Jérémie Renier / Déborah François / Jérémie Segard
製片國家/地區: 比利時 / 法國
字幕語言： 國語
發行地區： 歐美
影片時長: 90分鍾
上映日期： 2006-1-1 《孩子》的主人公布魯諾是個20來歲的小混混，每天靠各種合法、非法的地下交易度日。他的女友、18歲的桑妮婭懷孕生子，名叫吉米。但布魯諾顯然還沒有能力擔負起父親的責任……像其他達登電影一樣，《孩子》也把艱難的社會環境和悲慘的個人遭遇結合起來，影片靈感來自兄弟二人某日在街頭看見一位年輕婦女推著嬰兒車走過街頭，「我們經常想起她，她的嬰兒車、睡著的孩子和失蹤的人物：孩子的父親。這個不在場的人物在我們的故事中占據重要位置：一個愛情故事同時也是關於父親的故事。
比利時，2004年。《孩子》的主人公布魯諾是個20來歲的小混混，每天靠各種合法、非法的地下交易度日。他的女友、18歲的桑妮婭靠領救濟勉強維持著生活。桑妮婭後來懷孕了，生下了孩子吉米。這個新生兒的到來比預料的情況要復雜。布魯諾顯然還沒有能力擔負起父親的責任…… 這是這對比利時兄弟的第六部長片電影，這不止是一部講述遺棄兒童的社會電影，它集中表現了父親建立(或沒有建立)起來的和剛出生的兒子的關系。呂克·達登說：「讓我們感興趣的就是看他怎樣能夠(不能夠)建立起和這個孩子的關系。開始的時候，他甚至都看不到這一點。完全如此。我們要提出的問題就是：桑妮婭深厚的愛足以讓他意識到孩子的存在嗎？我們認為答案是否定的，愛情的力量還遠遠不夠。」
導演們毫不否認該電影指涉了當前的社會現實：「布魯諾的生活得過且過，開始了一件事情，然後又馬上放棄。而孩子是一個有生命的個體，他需要長時間的存在。可是布魯諾看不到這一點。我們不想做社會學的分析，但在我看來，這種行為方式是我們這個時代的回響：人們覺得現在很難找到一個嚴肅的中心點了。」
至於他們強烈的現實主義風格，達登表示：「影片中所有人物重復的動作和他們使用的物件，都是確立他們存在的東西。這些元素會讓觀眾感覺到一個人正在銀幕上被慢慢構造起來，比如布魯諾，他是個某種程度上的生意人，手機讓他和不同的客戶產生聯系，丟掉它意味著丟掉社會關系。還有一些最重要的儀式是圍繞嬰兒車產生的：他們先是購買它，把嬰兒放進去，然後賣掉。」
最後達登說：「某種譜系感串起了我們所有的電影，或者至少是那種親密的關系。我們經常回到曾經拍過的地方工作，只是換換機位，不用相同的鏡頭。故地重遊幫助我們，就像裹挾著土壤和砂礫的河流。當然這種方法也給我們以限制，這反過來會刺激創造力。」 讓·皮埃爾·達登和呂克·達登是比利時導演，編劇，製片人，合作製片人，執行製片人。他們兄弟二人成名於1996年的《一諾千金》，獲得「十五位導演獎」，該作品獲得了一系列國際大獎。他們有拍攝紀錄片的經驗，所以《孩子》細膩地表現了親密關系(父親和兒子的沖突)和社會關系。
靠挖掘「底層生活」聞名的比利時導演呂克·達登和讓·皮埃爾·達登是歐洲影壇「兄弟組合」的代表人物，6年前，他們編劇並執導的《美麗羅塞塔》奪得了戛納金棕櫚大獎和最佳女主角，3年前他們執導的《聖子》又讓奧里維耶·高梅捧回了最佳男主角獎。作為達登兄弟的愛將，高梅此次又參演了《孩子》。
像其他達登的電影一樣，《孩子》也把艱難的社會環境和悲慘的個人遭遇結合起來，影片靈感來自兄弟二人某日在街頭看見一位年輕婦女推著嬰兒車走過街頭：「我們經常想起她，她的嬰兒車、睡著的孩子和失蹤的人物--孩子的父親。這個不在場的人物在我們的故事中占據重要位置。《孩子》是一個愛情故事，同時也是關於父親的故事。」2005年，他們憑著第六部長片電影《孩子》再度摘取了戛納金棕櫚大獎。傑瑞米·雷尼爾在拍攝了《一諾千金》十年之後，在該片中扮演了一個不能承擔父親責任的小混混的角色。