英文電影名中譯的國外發展現狀

❶ 英語影視劇漢語字幕翻譯分析

英語影視劇漢語字幕翻譯分析

隨著國內電影的發展，傳統應用漢語進行翻譯英語字幕一直佔有統治地位，以下是我收集整理的英語影視劇漢語字幕翻譯分析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

英語影視劇漢語字幕翻譯分析 篇1

1.引言

隨著世界文化的傳播發展，英語影視作品已經成為我國社會文化的重要表現方式，並且在我國人民文化教育發展過程中，英語教學也在我國獲得了全面的普及，這就為英語影視劇作品在我國的全面發展提供了支持[1]。然而，英語影視劇欣賞中並不是所有人都能夠根據原版掌握劇情，漢語字幕就為人們深入獲取英語影視劇信息提供了保障[2]。因此，研究漢語字幕翻譯對於推動英語影視劇作品的發展有著重要意義，為西方影視文化在我國推廣打下堅實基礎[3]。本文就是在此背景下探索當前英語影視劇漢語字幕研究現狀，結合現代國內文化發展指出英語影視劇漢語字幕翻譯的技巧，為提升英語影視劇漢語字幕翻譯技能提供支持。

2.英語影視作品字幕漢語翻譯的發展現狀

在我國經濟快速發展過程中，人們對精神文化生活也提出了更高的要求，外國影視作品由於其先進性也快速進入我國文化市場，這對於大部分國內觀眾都要求提供翻譯支持[4]，通過分析近些年來英語影視作品字幕漢語翻譯的發展可知：

(1)翻譯強調與國內文化的融合性

在英語影劇進入中國初期，字幕翻譯主要是按照對應原則，在翻譯中強調譯文的轉換。然而，發展到今天英語影視作品翻譯更多的貼合國內文化，並且在某些場合開始出現中國特色語言，同時，越來越多作品翻譯也開始引用中國文化流行的網路語言和流行語。因此，英語影視作品字幕漢語翻譯呈現貼合國內文化的發展趨勢[5]。

(2)出現了漢語轉英文的翻譯現象

隨著國內電影的發展，傳統應用漢語進行翻譯英語字幕一直佔有統治地位，但是中國電影走出國門從而導致漢譯英字幕的翻譯慢慢形成了主流，而且由原先的國產外語影片發展到了出現以英語原創的講述中國傳統文化的影片[6]。

(3)影視翻譯以規劃策略為主

在現代英語影視作品的翻譯發展中，規劃策略仍然佔有主導地位，這與國內觀眾的理解能力和接受能力有關，並且在國內影視文化影響下也需要進行歸化翻譯，保證讓觀眾能夠掌握與電影最為接近的翻譯概述。

(4)英語影視作品發展迅速

在國內存在大量專業從事英語影視作品的公司及團隊，這就能夠直接推動英語影視作品漢語翻譯的快速發展，同時，在我國英語教育水平的發展下，也為英語影視作品翻譯提供了支持，為字幕翻譯提供了大量專業人才，促使英語影視作品漢語字幕翻譯獲得發展動力。

3.英語影視作品漢語翻譯存在問題分析

影視字幕翻譯發展之所以會呈現這樣的趨勢，並不是偶然現象，而是與社會各個方面的因素有著千絲萬縷的聯系，在英語影視作品發展中也存在大量問題[7]，具體包括：

(1)翻譯質量存在差異

譯作中間也夾雜著很多劣質的譯作，不但讓人無法正確理解原作的意思，有的時候甚至還誤導人們，更可怕的是對於那些外語學習者來說，這些粗製濫造的東西，都成了他們學習外語道路上的殺手，嚴重阻礙了他們英語學習的進步。

(2)文化差異造成翻譯錯誤

在英語影視作品中，字幕的翻譯與作品的文化背景有著密切的關系，存在部分作品翻譯過程中缺乏對作品文化背景的理解，導致翻譯的字幕只是表面含義，不能傳達作品的中心思想，誤導觀眾的欣賞思路。

(3)對語言環境掌握不清

英語影視作品的字幕翻譯需要結合語言使用環境，能夠按照翻譯目標的表達形式提供翻譯內容，這就是要求字幕翻譯需要融入影視作品，不能按照表面進行一一對應翻譯。實際上，在英語影視作品字幕漢語翻譯中，語言環境掌握不清就說明了翻譯能力不足，缺乏對整個影視作品的整體把握。

4.英語影視劇漢語字幕翻譯探究

4.1 互聯網文化發展的字幕翻譯分析

傳統的字幕翻譯，受制於影視作品中對白時間和畫面呈現時間的限制，很多時候不得不舍棄原語語言和文化所特有的表達，損失了原對白的修辭效果，進而影響觀影視效果基於互聯網傳播的影視作品，其字幕翻譯在一定程度上彌補了這一不足，區別於影院觀影，受眾在通過電腦和手機觀看時享有較大的自主權，可通過暫停 拖拽等功能鍵控制影片觀看進度和速度，這一特點使字幕譯者在表達上擁有更多的時間和空間，影視對白中的很多修辭效果以觀眾具有理解該表達所需的特定語言文化背景知識為預設，而這種預設在譯語受眾中的存在狀態有存在、部分存在和缺失三種預設缺失或部分存在是翻譯這類表達的難點，字幕譯者通常用直譯加註釋的譯法。

通過分析可知，文化上過度歸化、表達過度網路化、譯者過度介入和多義詞詞義選擇忽視語境等問題亦日益凸顯，譯者選用翻譯策略時，在文化層面上應以異化為主，歸化為輔; 在網路語言使用上，要注意把握網路語言的信度、雅俗度與通用度; 在介入的必要性與方式上，應充分考慮相應語言文化背景知識預設在翻譯受眾中的存在狀態; 在多義詞詞義選擇上，要綜合考慮言內語境和言外語境。

4.2字幕翻譯的全面性分析

影視作品的翻譯不僅僅是原語與目的語之間的語言轉換，影片的圖像表演音響等因素實際上都參與了翻譯過程並起著制約作用。在影視翻譯中，盡管字幕占據了圖像的部分，但除了語言本身，其他因素都沒有改變字幕。譯文是隨著影視劇的播放同時插入的，影視劇視覺聽覺上的內容，如演員的`動作表情語音語調語速等，場景畫面背景音樂故事情節等，都是認知環境的一部分，為觀眾提供相關的語境信息，幫助其理解欣賞字幕翻譯所進行的語義傳遞僅僅替代了信息的一個方面，即人物說的話，類似於常見的語義翻譯字幕還要與圖像表演音響等其他因素有機結合，以便不同語言文化背景的觀眾能夠准確理解作品的內容這些視覺聽覺的因素都能增加關聯度，有助於字幕譯者根據關聯原則進行有效的經濟翻譯。

在語義翻譯中，任何改變和刪減都是絕對禁止的，否則就會影響譯文的准確性，但影視作品的圖像音響等因素已經向觀眾傳遞了部分必要的信息，通過語言重復同樣的信息不僅是多餘的，而且會干擾觀眾欣賞。因此，影視作品中的部分原語信息在字幕中需要刪減。字幕翻譯人員只需要翻譯圖像和聲音渠道沒有表達清楚預設空白的信息，而且只需要翻譯這些信息，翻譯的東西越少越好，觀眾從圖像中可以看到的信息即使在原語腳本中有所提及，但在翻譯字幕時因為時間和空間等技術因素的限制都必須省略。譯者在將其翻譯成另一國文字時，便不能不考慮語言風格的傳譯問題，以使他國的電影觀眾充分感受到影片語言的魅力，否則會因譯入語的晦澀難懂矯揉造作失去大部分觀眾。

4.3字幕翻譯的美學特徵分析

英語影視作品翻譯應符合源語作品中人物的情感及性格。譯者在進行影視翻譯時，以自身的審美情感貫穿於對整部作品的「觀、品、悟、譯」四個階段。只有理解並欣賞原片，融入於不同人物角色的思想感情和性格特徵，想角色所想，抒角色之情，言如其人，體現角色鮮明的個性，才能讓譯制再創作活靈活現，與源語對白及畫面完美結合，讓觀眾產生身臨其境的感覺。

同時，英語影視作品翻譯應符合源語作品的風格。影視作品的風格包括：民族風格(反映某一特定民族生活的較為穩定的藝術特徵)， 時代風格(反映不同歷史時期社會生活)，導演風格(由於主客觀因素而形成的不同導演各自在題材選取、影視語言、手法等方面的特點)，審美風格(如戲劇、紀實、浪漫等風格)。譯者在翻譯中應拋棄自身的創作風格，在對源語對白進行增譯、刪減、變化等處理的同時，盡可能克服眾多的限制因素，最大化貼近源語影視作品的風格。

4.4字幕翻譯的忠實性分析

英語影視作品的字幕翻譯要以原作品為主線，按照忠實於原作品的原則展開翻譯工作，能夠體現原作品藝術內容。其中，字幕翻譯中重點關注對核心表現點的翻譯。例如，影視作品的人物台詞和旁白最能體現作品中人物的性格，字幕翻譯絕對不能脫離影視作品本身。在翻譯時，一定要緊扣人物的性格，緊扣人物當時的心情，在遣詞造句和語氣表達上多下功夫，力求性格化和口語化，同時還要兼顧外國人和中國人的說話習慣，盡力用翻譯的力量將作品中人物的精髓准確體現出來，讓觀眾能夠深刻領會。

5.總結

英語影視作品的字幕翻譯應結合語言環境和意識形態提供最為貼切的翻譯，保證英語影視作品能夠原滋原味的轉換成漢語字幕作用，讓廣大觀眾能夠領略到西方英語國家的文化精神發展，從而豐富我國人們的精神生活。因此，這就要求我國英語影視作品翻譯中強化技術內涵，體現翻譯的專業性，促進英文影視作品翻譯的發展。

英語影視劇漢語字幕翻譯分析 篇2

隨著計算機的普及，當今世界已經進入了網路時代。中國自改革開放以來，不斷吸收外國文化，近年來，國外的影視劇作品大量湧入中國市場並且受到了廣大中國觀眾的喜愛。電影電視作為文化交流的一種主要方式，在人們的日常生活中起著潛移默化的作用。為了能更好地了解外國文化，影視劇字幕翻譯尤為重要，本文將從影視劇字幕翻譯的基本特徵入手，選取兩段《白雪公主》字幕翻譯實戰進行批評賞析，總結出作為一個成功的字幕譯者應該具備的修養。

一.影視劇字幕翻譯的基本特徵

翻譯是跨語言、跨文化的交流活動。將英語影視劇翻譯成中文，就像是譯者建了一座橋梁，促進中外文化的溝通交流。本質上，影視劇翻譯與其他文本翻譯相同，目的都是將源語的意義用譯語予以再現。但影視劇翻譯之所以為影視劇翻譯，正是基於其特殊性，也就是影視劇字幕翻譯的基本特徵。

1.1聲畫統一性

首先，字幕翻譯不是獨立的，我們在欣賞一部影視作品的時候，不僅要看字幕，更重要的是看畫面，聽聲音。畫面、聲音、字幕三者是不可分離的統一體。所以，譯者在翻譯字幕的時候，要將字幕與故事情節，畫面動作，人物特點等要素結合起來，使各要素和諧融為一體。此外，由於屏幕是有限的，所以譯者在翻譯字幕的時候也要受到限制，字幕的內容既要表達出說話人的全部內容，也要控制譯文的長度，用最簡練的語言，傳達最准確的信息，以減輕觀眾的負擔，讓觀眾把關注的重點放在畫面和情節上，更好地享受影視劇帶來的快樂。

1.2文學魅力性

觀眾看劇，就是要放鬆，投入，享受，作為字幕譯者，應該使觀眾了解基本信息的前提下，獲得良好的審美體驗。也就是說，譯者的譯文要美，要有文學性，要有審美價值，讓觀眾在看了字幕之後能在情感上引發強烈的反應，這種反應能夠在人們心中引起喜怒哀樂酸甜苦辣等各種感覺，能讓觀眾對劇情更加投入，對人物有更深刻的體會，因此，字幕翻譯的語言文采不可忽視，這一點又與文學翻譯相同，所以，譯者在翻譯字幕時，可以運用文學翻譯的理論，充分把握人物性格特點，情景語境，文化語境等要素.

二.影視劇字幕翻譯批評與賞析

2.1動畫片《白雪公主》片段1

Queen： Take her far into the forest. Find some secluded place where she can pick wildflowers

Huntsman： Yes， Your Majesty.

Queen： And there， my faithful huntsman， you will kill her！

Huntsman： But Your Majesty， the little Princess！

Queen： Silence！ You know the penalty if you fail.

Huntsman： Yes， Your Majesty.

Queen： But to make doubly sure you do not fail， bring back her heart in this.

網路譯文

王後：把她帶進森林深處。找一塊她可以摘野花的僻靜的開闊地。

獵手：是，陛下。

王後：在那裡，我的忠誠的獵手，你把她殺了。

獵手：可是，陛下，小公主——

王後：安靜！如果失手，你知道受什麼罰。

獵手：是，陛下。

王後：不過，為了加倍保證你不失手，把她的心放在這個盒子里。

評析：

在譯這段對白時，譯者應充分考慮該情節發生的背景， 談話的場合，要注意到兩位談話者的身份地位以及他們各自的性格特點，說話語氣。

該情節是王後命令獵人殺死白雪公主，對話是在宮廷私密進行的，王後是統治者，心腸歹毒、心狠手辣。獵人是王後的僕人，心存善念，不忍下手，王後語氣是兇狠命令的，獵人心理畏懼王後，不得不聽命。

譯文雖然正確傳達了信息，但毫無美感可言，完全是消極地逐字翻譯。譯文譯痕十分明顯，讀起來生硬別扭，不符合漢語的表達習慣，整段譯文也沒有體現出人物特徵，此外首句和尾句很長，放在屏幕上會加重觀眾的視覺負擔。以下是筆者的譯文：

王後：帶她到森林裡，找個僻靜的地方，讓她摘野花。

獵手：是，陛下。

王後：在那，給我把她殺了，證明你的忠心。

獵手：可是，陛下，小公主她——

王後：住嘴！你知道抗旨的後果是什麼！

獵手：明白，陛下。

王後：為保證萬無一失，挖出她的心，用這個帶回來。（盒子不用譯出，觀眾看畫面一看便知）

2.2動畫片《白雪公主》片段2

Witch： All alone， my pet？

Snow White： Why， why， yes， I am. But——

Witch： The ，the little men are not here？

Snow White： No， they are not， but——

Witch： Mm-hmm Making pies？

Snow White： Yes， gooseberry pies.endprint

Witch： It is apple pies that make the menfolks mouths water. Pies made from apples like these.

Snow White： Oh， they do look delicious.

Witch： Yes！ But wait till you taste one， dearie. Like to try one？ Hmm？

Witch： Go on. Go on， have a bite.

巫婆：只有你一個人在家？

白雪公主：是啊，不過……

巫婆：那幾個小矮人都不在？

白雪公主：不，不在。

巫婆：做派啊！

白雪公主：對啊，草莓派。

巫婆：只有蘋果派，才能叫人垂涎三尺，而且最好是用這種蘋果。

白雪公主：看起來好像很好吃。

巫婆：對啊，你為什麼不先嘗一口呢，親愛的，試試看。

巫婆：快啊，快咬一口。

評析：這段對話的背景是王後發現白雪公主還活著，歹毒的王後決定親自殺掉白雪公主，她化裝成一個老婦人，謀劃著用毒蘋果毒死白雪公主。整體來說這段譯文無疑是成功的，譯者突破了源語語言形式的束縛，句式簡短，意思表達明確，對原文適當地進行了刪減、曾譯，語言也進行口語化處理，多處採用意譯處理，符合漢語的表達習慣，十分地道！此外，該譯文也展現了王後的陰險狡詐，對話中逐步取得白雪公主的信任，引誘白雪公主吃毒蘋果以達到她的目的，心機之深令人恨惡，與白雪公主的單純善良形成強烈的反差，譯文恰到好處，與故事情節及畫面動作，人物語言很好地結合在一起，足以激起觀眾緊張氣憤的情緒。

三.字幕翻譯者應具備的修養

中外影視劇是跨語言、跨文化的交流，譯者是兩種語言、兩種文化之間的橋梁。譯者的語言文化修養直接決定著翻譯作品的質量。譯者作為文化的傳播者，在翻譯時應當以高度的跨文化意識和責任感、積極主動地調動各種語言轉換藝術手段，充分發揮譯者的橋梁作用。因此，字幕翻譯的過程中對譯者的修養也有較高的要求。

3.1譯者的語言修養

首先，要具備扎實的雙語能力，對英漢兩種語言都能夠正確的理解並且熟練運用，這是作為一名合格譯者最為基本的要求。有些人英語很好，但是漢語表達能力差，有些人漢語表達能力很好，可是缺乏英語的閱讀理解能力和鑒賞能力，這兩種譯者都不能成為合格的譯者。只有做到掌握並熟練運用兩種語言，譯文的質量才能過關。並且，影視劇題材廣泛，涉及各行各業，劇中也會包含豐富的知識信息，這就對譯者有了更高的要求，譯者不僅要有過硬的雙語能力，還要具備足夠的專業知識，才能忠實的譯出有專業性的信息。譯者譯得准確，觀眾就能獲得正確的知識，譯者譯得不好，就有可能誤導觀眾。以電影《律政俏佳人》為例，這是一部涉及法律專業題材的電影，裡面有很多的法言法語，此時譯者如果缺少相關的法律專業知識，就會犯很多低級錯誤，嚴重了甚至會誤導觀眾。一位譯者在翻譯這部電影時就嚴重顛覆了亞里士多德的一句名言，「The law is reason free from passion」，原意應該是「法是理智而不是激情」，影片譯成「法是從激情中解放出來的」，該譯文則大大麴解了原意。作為一位具有高度責任感的譯員，應該避免這樣的錯誤。

3.2譯者的文化修養

說到語言，就不得不提語言背後的文化。語言是文化的產物，也是文化的載體，二者是不可分割的統一整體。不同文化之間一定存在差異，這是客觀不可避免的事實，譯者作為一名文化的傳播者，要起到擴大交流，消除妨礙的作用。因此，譯者在翻譯英語影視劇時，要了解英美社會的價值觀念、思維方式、傳統習慣、宗教信仰等基本要素，以便更好地理解人物形象和作品內涵，只有在准確理解的基礎上，才能用對等的地道的漢語表達方式，將文化「移植」過來，促成兩種語言、兩種文化的溝通和交流。以美劇《生活大爆炸》里一句台詞為例 「You may actually believe youre in a comedy club.」 「Comedy club 」是喜劇俱樂部的意思，在美國，那些擅長脫口秀的人在台上滔滔不絕的進行演講，針砭時弊。這剛好與中國的相聲相似，因此譯文「你都會覺得自己是在德雲社聽相聲」著實成功，試問有幾個中國人不知道德雲社呢，如果將Comedy club譯作喜劇俱樂部，中國觀眾可能就體會不到語言中的諷刺意味了。

3.3譯者的藝術修養

藝術修養指的是掌握語言轉換的藝術手段。我們常說，翻譯是作品再創作的一種藝術，譯者要充分發揮作品本身的藝術價值，用譯語完美再現作品本身的藝術美。字幕翻譯也是一樣，譯者要讓觀眾體會到影視劇的藝術魅力，將作品風格和人物特色生動再現在觀眾面前。同樣一段台詞，用不同的方法去譯，效果一定是不同的。字幕譯者要積極調動藝術細胞，在充分理解源語人物話語藝術特徵的基礎上，發揮主觀能動性，運用修辭手段等多種手段，用譯語再現源語語言的藝術魅力。優秀的譯製片中常有名言佳句被人們記住並運用。例如，電影《肖申克的救贖中》：

A strong man can save himself， a great man can save another.

強者自救，聖者渡人

Fear can hold you prisoner，hope can set you free.

怯懦囚禁靈魂， 希望還你自由。

四.結語

電影和電視劇就是老百姓的生活， 外來影視劇進入中國，有利於我們了解外來的語言文化，價值觀念，風俗習慣，也有助於我們學習一些西方的知識。譯者作為文化的橋梁，起著至關重要的作用。翻譯得好，觀眾就看得舒心享受，了解正確的信息，翻譯得不好，會弄得觀眾一頭霧水，享受不到看劇的快樂，嚴重的話還會誤解觀眾。因此，字幕翻譯質量的重要性不可忽視。

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❷ 英文電影名稱採用異化翻譯和歸化翻譯的優缺點

這些矛盾的傾向所特有的鄉土民族主義運動,席捲了歐洲在十九世紀早期,它們表明士萊馬赫的翻譯理論是分離的意識形態的目的是服務和其他用途。中央的矛盾在於他們本國民族主義運動是由語言和bulnerable成為可能。如本尼迪克特·安德森已經觀察到,「認為既是一個歷史宿命,作為一個群體,通過語言、國家想像表現為同時開啟和關閉的」,因為「語言不是一種儀器的原理,在排除:任何人都可以學習任何語言」(1991)。安德森134,146:在特定的語言形式的基礎上,是團結的,但是這個開放的國家,任何一種語言的民族主義敘事為新用途是rewtitten允許這種語言,尤其是在追求的目標,是歸化翻譯,最感興趣的文化差異的外國文字。
士萊馬赫認為,如果一個歸化的翻譯方法有助於建立一個民族的文化,打造一種語言文化身份的駐外機構關於實現政治自治,它也能破壞任何概念的提出質疑,學科界線,漢代文化和國家的價值觀。這是由英語翻譯,弗朗西斯·紐曼的爭論foreignized進站1856年《伊利亞特》(約翰·紐曼)的異化要求翻譯理論的發展策略,即背離維多利亞時代的標准,而且透明的話語從Aronoldian概念的民族文化的學術精英們的支持。

❸ 大多數英語電影標題都是短語動詞的形式嗎

摘要：英語電影片名具有簡潔凝練、重視重音和語調的特徵，和漢語表達有很大的不同。目前，我國的英語電影片名存在一名多譯、翻譯水平參差不齊等問題。英語電影片名文本具有信息功能和訴求功能，要求在翻譯中做到藝術性和商業性相結合，因此，對英語電影的片名翻譯應當遵循四大原則，靈活運用直譯、意譯等方法，在忠實於原片名的基礎上，盡可能取得最好的商業傳播效果。
關鍵詞：英語電影;翻譯策略;片名翻譯
引言：國內電影市場的飛速發展，讓觀眾對外語電影的需求日漸增長。外語電影又以英語電影為主，將這些英語電影翻譯成中文是首要任務。觀眾在接觸英語電影之前，最先看到的是電影片名，因此，對英語電影片名的翻譯十分重要，它關系著電影的傳播效果。一個好的英語電影片名翻譯，既能概括影片內容、傳達影片美感，又能引起觀眾強烈的觀看慾望，帶來良好的經濟收益。
一、英語電影片名的特徵
（一）簡潔明了，動詞和動詞短語使用極少
英語電影的取名偏好簡潔明了，片名以名詞、名詞短語、動名詞、形容詞短語為主，極少使用動詞或動詞短語。這就讓英語電影片名顯得十分開門見山，觀眾不需要太多思考，一眼就能從片名中提取到電影的關鍵信息。
以名詞為片名的英語電影，有Sunrise（《日出》）、The Godfather（《教父》）、Seven（《七宗罪》）等。英語電影也常用主人公名字、故事發生地點等專有名詞來做片名，如Sissi（《茜茜公主》）、Pearl Harbor（《珍珠港》）等。
以名詞短語為片名的英語電影，有Pretty Woman（《風月俏佳人》）、The Brave Heart（《勇敢的心》）等，常常在片名中暗含了電影創作者的情感傾向。
以動名詞短語為片名的英語電影，有Crouching Tiger Hidden Dragon（《卧虎藏龍》）、Saving Private Ryan（《拯救大兵瑞恩》）等，在片名中即透著強烈的畫面感。
（二）運用修辭手法，讓片名生動形象
英語電影片名雖偏好簡潔凝練的表達，仍舊有著英語本身的美感。和漢語不同，英語語言的依靠重音和語調，頭韻和尾韻常在英語表達中出現，從而在發音上有所重復。另外，英語電影的起名會運用多種修辭手法，有雙關、暗喻、提喻、壓頭韻、壓尾韻等，讓片名變得更為形象生動、引人注目。
如Gone With the Wind（《絕代佳人》）、The Best and Brightest（《最佳爸媽》）使用了壓頭韻的方法，Singing in the Rain（《雨中曲》）和When Harry Met Sally（《當哈里遇見薩莉》）則使用了壓尾韻的方法，讀來朗朗上口，給人留下深刻印象。
二、英語電影片名翻譯的現狀
（一）一名多譯，翻譯水平參差不齊
由於多種因素的影響，一部英語電影在引進中國大陸和港澳台時，所用的譯名很可能是不一樣的。大陸偏重直譯，盡量保留英語電影片名的原本意思;而香港為了電影的上座率，會將片名翻譯得較為誇張聳動。如Inception這部電影在大陸名叫《盜夢空間》，在香港被稱為《潛行凶間》，而台灣則翻譯成《全面啟動》，可見一名多譯存在著明顯區別。
兩岸三地對於英語電影片名的翻譯各有優缺，並不存在地域性的優勢，英語電影片名的好壞，很大程度上還是決定於翻譯者的水平。如今譯者的翻譯水平參差不齊，會直接影響英語電影譯名的質量。對於施瓦辛格的電影，台灣譯者喜歡在片名翻譯中加上「魔鬼」二字，不論影片內容是否與魔鬼有關。如《Total Recall》，大陸直譯為《全面回憶》，香港翻譯成《宇宙威龍》，而台灣則譯成《魔鬼總動員》。單從片名上看，《魔鬼總動員》容易讓不了解電影內容的觀眾作出錯誤的判斷，這對電影的放映效果是不利的。
（二）缺乏系統性的電影片名翻譯理論
盡管目前已有許多較為成熟的翻譯理論，但是在電影片名翻譯這個領域，仍然很難找到系統性的翻譯理論，或是廣泛達成共識的翻譯原則。譯者們仍舊需要不斷提高自己的翻譯水平，為形成完整的電影片名翻譯理論體系做努力。
三、英語電影片名翻譯的功能
（一）電影片名的文本類型及功能
從紐馬克的理論來看，語言的功能分為六種：表達功能、信息功能、呼喚功能、審美功能、交際功能和元語言功能。根據功能特徵，語言文本又可以細分為表達功能文本、信息功能文本和訴求功能文本三種。英語電影片名的譯制，既要使目標語觀眾最大程度地理解原片名的意思，又要通過名字吸引人們眼球，從而推動電影票的售賣。因此，英語電影片名翻譯，帶有一定的廣告作用和商業屬性，它主要屬於信息功能文本和訴求功能文本。
（二）電影片名的翻譯原則
對於電影片名的翻譯，賀鶯提出了四個原則：信息價值原則，審美價值原則，商業價值原則和文化價值原則。
信息價值原則，指的是英語電影片名的翻譯，需要透露有價值的信息。譯者需要准確把握電影內容，在譯名上盡量與原片內容相統一，傳達出正確的電影信息。
審美價值原則，要求電影片名的翻譯具有美感，譯名簡練但不落俗套，從內容和音韻上對片名進行精心打磨，讓電影譯名具備一定的審美價值。
商業價值原則，說明電影是一門文化性與藝術性兼具的藝術，必須考慮市場和票房。電影譯名猶如一個短小精悍的廣告，需要用盡可能少的成本達成宣傳效果。因此，電影片名翻譯要足夠能激發觀眾的買票慾望，達成商業價值。
文化價值原則，指的則是電影片名的翻譯應當促進文化交流。翻譯既是語言間的轉換，也是文化間的碰撞和交流。在翻譯電影片名的時候，譯者要理解源語言的文化背景和文化情感，同時考慮目標語言觀眾的文化習慣，力求以通俗易懂的方式，表達出源語言片名所具有的文化價值。
四、從文化視角看英文電影片名翻譯
（一）歸化法
1995年，韋努迪用歸化法來概括使譯文盡量自然、准確、貼近目標語受眾的翻譯方法。歸化法以目標語為導向，將源語言的含義嵌入目標語的表達方式和文化背景中，優先考慮目標語讀者的接受效果。
尤金·奈達是歸化法的典型代表。奈達提出「等效翻譯」，認為翻譯的功能對等要優先於形式對等。在語言轉換中，不需要將源語言的字詞與目標語言的字詞分別對應，而是追求翻譯效果上的對等，包括風格對等、語言對等、社會文化對等。
以電影的商業取向來說，歸化法對電影片名的翻譯有很大的參考價值。電影是面向大眾的藝術，片名譯制需要考慮到大多數觀眾的文化素養，尋求能讓更多人接受的翻譯方法。等效翻譯注重翻譯效果，讓目標語觀眾能夠快速地理解源語言片名要表達的意思，有效地促進了兩種文化的交流，推動了語言障礙的消除。
例如Ghost這部電影，如果直譯成《鬼》或是《鬼魂》，容易使人誤解為恐怖電影。然而Ghost所講的是一個感人至深的愛情故事，為了使譯名傳達出電影內容，譯者將Ghost翻譯成《人鬼情未了》。在「鬼」這一主題之外，增添了「人」（電影中男主人公的妻子）和「情未了」（電影的主要情節）這兩個元素，一下子讓片名的含義變得豐富起來，同時也令觀眾快速抓住了影片的精髓。
（二）異化法
與歸化法相對，異化法指的是盡量保持源語言特點，以源語言為導向的翻譯方法。異化法讓目標語言觀眾體會到外語的陌生之處，在譯文中感覺到異域風情。韋努迪認為異化法的使用能夠抵抗文化霸權主義，彰顯異國語言特有的文化特點，不被目標語言所同化。異化法盡可能保證了源語言文本的特質，促使讀者運用自己的知識儲備和想像力去理解外國文化，接受不同文化具有巨大差異的客觀事實。另外，異化法還可以為目標語注入新的語言元素，實現跨文化交流。
五、從商業傳播視角看英文電影片名翻譯
紐馬克認為有兩種翻譯模式：語義翻譯和交際翻譯。這兩種翻譯模式各有側重，運用的領域亦有所不同。
（一）語義翻譯
語義翻譯是指在目標語語義和結構允許的范圍之內，將源語言所表達的意思直接、准確地翻譯出來。語義翻譯重視源語言的形式和意思，強調「再現」而非「表現」。這種翻譯模式對准確性要求很高，更適合文學作品、科學文獻等體裁。
然而，准確不代表一字一句的機械翻譯，紐馬克認為，語義翻譯在具體的翻譯實踐中也要考慮直譯和意譯的取捨，獲取最合適的譯文。
（二）交際翻譯
交際翻譯理論認為譯文對譯文讀者所產生的效果，應當基本等同於原文對原文讀者產生的效果。交際翻譯側重於目標語的語義和應用方式，力求將譯文更自然地融入目標語的語境之中。
在紐馬克的理論里，交際翻譯將源語言文本視作一個信息，而不是一組語言單位。因此，交際翻譯不求兩種語言的一一對應關系，其精髓在於對信息的翻譯和轉述，強調譯文對讀者產生的效果，即「表現」。英語電影片名屬於信息功能文本和訴求功能文本，帶有強烈的商業屬性，因此，使用交際翻譯方法來譯制電影片名，能夠收到很好的廣告效果。
六、 英語電影片名翻譯的方法
英語電影片名的翻譯方法主要有三種，分別是：直譯;意譯;直譯與意譯相結合。
（一）直譯
直譯是指在遵循目標語語法的前提下，直接地譯出片名原本的意思。直譯在英語電影片名翻譯中使用非常廣泛，它忠實於原片名，簡潔、有效、直接地傳遞出原片名包含的信息。如Schindler』s List被譯成《辛德勒的名單》，The Perfect Word被譯成《美好世界》，Love Story被譯成《愛情故事》等，這些片名幾乎都能按照等值翻譯的原則，在漢語中找到對應的詞進行直接的翻譯。
（二）意譯
意譯在盡可能把握原片名意思的基礎上，不拘泥於文本形式和結構，以更為生動的表達方式貼近目標語語境，傳達電影的主要內容。比如Forrest Gump，其電影主人公是福雷斯特·甘普，他並非羅斯福、拿破崙這樣家喻戶曉的名人。如果直接譯成《福雷斯特·甘普》，就很難提起觀眾的興趣。而將這個勵志故事與魯迅的《阿Q正傳》結合，譯為《阿甘正傳》，就能讓中國觀眾領會到電影的主題：小人物的故事。意譯需要翻譯者同時了解源語言與目標語言的文化背景，才能在兩者之間做出精妙且准確的轉換。
（三）直譯與意譯結合
直譯法簡潔，卻容易呆板;意譯法生動，卻容易偏離真實語義。因此在一些時候，英語電影片名的翻譯需要直譯與意譯相結合，取得「中庸之道」，以達到最好的翻譯效果。
例如，All About Eve被翻譯成《彗星美人》，Speed被翻譯成《生死時速》，都是考慮了片名的原意和目標語的表達習慣，在直譯和意譯兩種方法里折中得到的翻譯結果。
結語
英語電影片名翻譯看上去雖「小」，其中卻大有門道。要想將英語電影的片名翻譯得既准確又生動，還能吸引票房，是件極為困難的事情。片名的翻譯，首先要尊重源語言文本的意思，在原文含義上進行適當的展開，運用多種翻譯技巧，力求在譯名中實現異國特質與目標語文化的完美融合，從而促進電影的傳播。為此，譯者們應當不斷學習、與時俱進，提高自己的翻譯水平。針對英語電影片名翻譯理論的不足，譯者需要多多關心翻譯理論的發展，思考電影片名翻譯理論系統化的可能性，在與其他學者的交流、討論中，促進電影片名翻譯理論的不斷發展完善，推動跨文化交流。

❹ 淺談英語電影片名的特點和翻譯技巧

淺談英語電影片名的特點和翻譯技巧

英語電影譯製成中文電影的過程中，可以應用各種各樣的翻譯技巧，那麼，英語電影片名的特點和翻譯技巧。

中國的電影翻譯事業已有五十多年的歷史。在這超過半個世紀的時間中，電影翻譯工作者給廣大觀眾奉獻出了許多優秀的譯製片，觀眾從這些優秀的譯製片中領略到了異國的風土人情，同時也感受到了不同語言帶給人的無窮魅力。許多優秀的譯製片的譯名已經成為了人們津津樂道的經典之作，隨著電影的流傳成為人們心中的美好印記。本文擬對英文電影的片名翻譯技巧進行分析。

一、英語電影片名的翻譯技巧

(一)直譯法

直譯是在片名翻譯中根據源語、目標語的特點，最大限度地保留原片名的內容和形式。當源語與目的'語在功能上達到重合時，這是最簡單而且性質有效的翻譯方法。直譯既保留原標題的思想內容，又保留原標題的表達形式，使二者達到完美的同意。電影片名能直譯的應盡量直譯。在文字凝練上下功夫，力求體現電影的內涵。如Roman Holiday譯作《羅馬假日》，Sense and Sensibility譯作《理智與情感》，Rain Man譯作《雨人》等等。

(二)意譯法

由於各國文化的差異，一部英語電影的片名往往尤其獨特的內在含義，這種意義很難從目的語中找出對應的詞語進行翻譯。如果強行直譯，譯出的片名不僅失去原來片名的特色還會令人感到費解，這樣譯出的片名就沒有達到其應有的含義。因此，在這種情況下，通常採取意譯的方面，不受字面詞語的束縛，找到對應的能表達出原文情感的詞語。例如，美國電影Waterloo Bridge講述的是貴族出身的青年軍官羅伊·克勞寧與美貌的芭蕾舞明星馬拉的愛情悲劇，電影故事的開頭和結局都在滑鐵盧橋。如果直譯片名的話，那就成了滑鐵盧橋，對於中國觀眾來說，一看到滑鐵盧橋，首先想到的很可能是拿破崙戰敗的滑鐵盧戰役，這樣的譯文不僅寡然無味，還會讓人產生誤解，因此這種翻譯就不是十分恰當。而如果從電影所要表達的含義來看，這個電影講述的是一個凄美的愛情故事，那麼在翻譯時就可以大膽地加入文學色彩濃烈的詞語。本片最終譯為了《魂斷藍橋》，“魂斷”兒子點出悲劇內涵，不僅吻合劇情，而且使整個片名典雅蘊藉，神似原題，高於原題。類似的例子還有：The Fugitive譯為《亡命天涯》，Bodyguard譯為《護花傾情》，Passenger譯為《九霄屠龍》，Night Killer譯為《來者不善》，Revenge譯為《蝶戀花》等等。這些譯名不僅很好地傳達了源語的韻味，還融入了很多中國特色，讓觀眾能夠更好地欣賞。

(三)意譯和直譯結合法

在將英語電影譯製成中文電影的過程中，可以應用各種各樣的翻譯技巧，如：主、謂、賓、定、狀、補語成分之間的互換，語言的擴充和省略，詞性的轉換。因此，更多的時候，譯者都是使用直譯和意譯相結合的方法。這種方法是根據源語言所處的具體語言環境，對其做恰當的改動和變更，這樣做有助於更准確表達出源語言的豐富內涵，使語言的前後連接更通順合理，更符合中國觀眾的語言習慣和邏輯思維習慣，而不會破壞源語的本意。比如，Titanic譯為《鐵達尼號》，既與發音相似，又能表現出該船的龐大和豪華;Tarzan譯為《人猿泰山》，泰山和Tarzan發音相似又能表現出主任工的強壯、敦厚，為了避免誤解，加了“人猿”兒子，准確的表明電影的內容。

(四)增字法

在翻譯技巧理論中，“增字法是在翻譯時按意義上(或修辭上)和句法上的需要增加一些詞來更忠實通順地表達原文的思想內容。”在翻譯片名時，尤其是當直譯英文名而使片名內容不夠充實或不夠吸引人時，要用到此技巧。如加拿大艾蓮斯通信公司1996年出品的雖Crash，本片雖引起巨大爭議，但是在翻譯時卻需要多加考慮。因為Crash這個詞可指車也可以指飛機，為了使觀眾在觀看電影之前有一個明確的概念，更為了吸引更多眼球，本片譯為《撞車》;與此相似，澳大利亞1995年出品的由動物出演的Babe譯為《小豬巴比》。為了更加明確，更具吸引力，可適當運用增字法。

二、結語

電影是一門藝術，電影的片名也就起著重要的作用。為了能夠更好地傳遞出英文電影片名中的內涵，同時達到傳播文化的作用，並不是件容易的事。因此，電影片名的翻譯的要求就非常高，譯者需要有非常高的雙語能力和文學底蘊。電影片名雖然聊聊幾個詞語，但是要做到良好的翻譯，需要不斷地斟酌詞句，反復推敲咀嚼，才能有上乘的譯作出現。但是一是囿於篇幅，一是囿於資料有限，本文只初步介紹了幾種常見的翻譯策略，所說的也指稱得上是一孔之見。希望以後有機會能夠進一步開展此類議題。

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❺ 英文電影名翻譯存在的問題

有些中文的意境是英文翻譯不出來的。
比如有些古典的小說啊，詩詞啊，外文卻翻譯的很直白，意境都沒有了。
這是要從小在中國文化的熏陶下才能形成的，老外不是說明白就明白的。

而外國的文化有些也是中國人不能理解的。說道電影，好像有個電影叫白雪公主中國人就翻譯成一個女人和七個男人的故事。尤其是大陸和港台，翻譯的版本都不一樣，很多都胡亂翻譯，還有的故意把名字翻譯的很色情以此靠名字色情賺上座率。

反正文化差異是很大的，交流融匯是可以的，但是不可能真正的體會到原汁原味的東西。

個人意見啦~~

❻ 英文影視片名翻譯原則與方法

英文影視片名翻譯原則與方法

英語影視片名中譯不僅是英漢語際轉換的過程，也是中英兩種文化交流的社會現象，下文來淺談英文影視片名翻譯原則與方法。

引言

近幾十年來，大量英文影視劇的引入豐富了我們的生活，擴展了我們的眼界，架起了一座不同文化之間相互溝通的方便、快捷的橋梁。出色的影視片名令人印象深刻，能夠吸引觀眾，誘導觀眾觀看其內容，因此，一部優秀的影視劇想要吸引其它國家的觀眾必定離不開好的片名翻譯。本文首先探討了英文影視片名翻譯的三大原則——信息價值、文化價值和審美價值原則，然後通過豐富的實例詳細地分析了音譯、直譯、意譯以及創譯等主要的影視片名翻譯方法。

一、翻譯原則

影視片名以突出內容、傳達主題、確立全片感情基調、提供審美愉悅、吸引觀眾為目標。優秀的片名翻譯或妙趣橫生或引人深思，因其深邃的文化內涵和生動的語言形式而備受中國觀眾和英語愛好者的關注與青睞。Peter Newmark曾歸納了六種語言功能：表達功能、信息功能、呼喚功能、審美功能、交際功能和元語言功能。影視片名翻譯因其特殊性，在跨文化、跨語言的轉換過程中，一般體現出三項基本翻譯原則：

1、信息價值原則

影視片名翻譯要忠實傳達與片中內容相關的信息，即翻譯標題形式要與原片內容相統一，這就是實現信息價值的等值。一些質量低下的標題翻譯往往捕風捉影，離題萬里，嚴重背離信息價值原則，例如The Sound of Music(《音樂之聲》)曾被譯為《仙樂飄飄何處聞》，任何一部音樂片都可以使用這個標題，這種翻譯影響了觀眾通過片名了解影片內容，喪失了其標志性功能和信息功能。

2、文化價值原則

影視劇來源於生活，體現了本民族的文化，影片名的翻譯不單純是語言轉換過程，同時也是兩種文化交流的社會現象。體現文化價值，促進文化交流和理解，是電影片名翻譯的重要任務。中西方在社會發展階段、價值觀念、風俗習慣、倫理道德等方便存在著很大的差異，因此要實現文化價值應充分理解、准確傳遞原片名所承載的文化信息，避免出現誤譯。美國百部經典名片之一的The Third Man剛開始被譯為《第三者》，結果被中國觀眾誤以為是婚姻倫理影片，而實際上「the Third Man」指的是片中車禍事件的第三個目擊證人，現在該片已根據劇情轉譯為《黑獄亡魂》。

3、審美價值原則

茅盾說：「文學翻譯是用另一種語言，把原作的藝術意境傳達出來，使讀者在讀譯文的時候能夠像讀原作時一樣得到啟發、感動和美的感受。」影視劇作為一種藝術表現形式，其翻譯過程也是高度的藝術再現過程，因此，影視片名翻譯要深入把握作品的思想美學內容，用漢語的藝術形式傳達原作的`形象、情感和語言的藝術美。此方面的佳譯有You Can't Take It with You《浮生若夢》、Gone with the Wind《亂世佳人》、Bathing Beauty《出水芙蓉》等，無不洋溢著具有含蓄美的書卷氣，傾注了濃厚的中國文化情感，為中國觀眾所稱道。

二、翻譯方法

英語影視片名中譯不僅是英漢語際轉換的過程，也是中英兩種文化交流的社會現象。在文字轉化之間，要求既要緊扣影片內容，保留原名中的蘊涵信息和文化特色，又要注意選擇中文與原片名藝術最相似、最貼近、為中國觀眾所熟悉的詞語和文化意象來進行翻譯使中譯名易於為中國觀眾所接受，符合中國觀眾的審美習慣，做到「忠實性和創造性的統一」。常用的翻譯方法有音譯、直譯、意譯和變譯法等。

1、音譯法

音譯法就是按照源語的發音規則，將其直接翻譯成目的語發音相同或類似的文字語言。英語影視劇命名的特點之一就是常常採用用片中主要人物的名字或劇中有重要意義的地名、事物名等，有些影視劇是由著名的文學作品改編而成，其人名、地名早已為眾多民族所熟知，所以翻譯時可以直接採用音譯法。例如：Merlin《梅林》、Casablanca《卡薩布蘭卡》、Titanic《泰坦尼克號》等。

2、直譯法

對於影視劇片名的翻譯而言，直譯法也被稱為全譯法，指在目的語條件允許時，在目的語中既保持源語內容，又保持源語形式，特別是源語的修辭、形象和民族地方色彩等。全譯是對原文在意義上和形式上的保全行為(黃忠廉2002：21)。影視劇名的直譯分為兩種情況，一種是原標題語序，例如：Desparate Wives《絕望主婦》、True Lies《真實的謊言》、Kongfu Panda《功夫熊貓》等，另一種則必須按照目的語的特點，改變源語的詞序，如The Age of Innocence《純真年代》、 A Walk in the Clouds《雲中漫步》等。

3、意譯法

陳宏薇(1998：94)將詞語的「意譯法」定義為：譯者在受到譯語社會文化差異的局限時，不得不舍棄原文的字面意思，以求譯文與原文的內容相符合和主要語言功能相似。有時英文影視片名擁有其獨特的內在含義，直譯片名很難將其含義表達出來，在這種情況下，譯者應正確把握影視片的內容，抓住原文意義，拋棄原文形式，經典的翻譯佳作有《魂斷藍橋》。Waterloo Bridge原意是「滑鐵盧橋」，現在片名中「藍」字暗合影片中兩人相識、相愛、分手的夜晚氛圍，同時「藍」在英語中意為「憂傷」，「魂斷藍橋」四字，辭藻典雅、浪漫傷感、意境深幽，同時緊扣電影主題，是外國電影中文片名翻譯中不可逾越的巔峰之作。其它的翻譯實例有：Speed《生死時速》、Forrest Gump《阿甘正傳》、The Notebook《戀戀筆記本》、Pretty Woman《風月俏佳人》等

4、變譯法

當原片名的文化聯想不能引起目的語觀眾的共鳴時，譯者就需要根據目的語觀眾的利益和志趣，根據影片的內容進行創造性演繹，使影視片名與內容相得益彰，而且能更大幅度地吸引觀眾的注意力。許多著名影視劇片名翻譯皆採用創譯法，例如：The Great Waltz《翠堤春曉》，一部以小約翰斯特勞斯為原型的傳記電影，電影原名的意思為「偉大的圓舞曲」，片中很多愛情場景以及小約翰創作圓舞曲的靈感來自奧地利優美的自然環境，譯者為此採用了一個富有大自然風格的譯名，字面給觀眾一個充滿春天生機的浪漫場景，一對戀人正在河畔相互偎依，成為影片翻譯名中的經典。其它經典實例還包括：No Reservations《美味情緣》、Inception《盜夢空間》、The Wizard of Oz《綠野仙蹤》等。

三、結語

一部影視片之所以成為「經典」，不僅與其深刻的主題思想、精湛的拍攝技巧、演員高超的演技有關，寓意深刻、余韻繞梁的片名也會起到巨大的作用。英文影視片名的翻譯需要遵循信息價值、文化價值以及審美價值三大原則，具體的翻譯方法有音譯法、直譯法、意譯法和創譯法等。最佳英語影視劇的片名選擇標准，在簡練而扣題的前提下，需要片名文字別具一格、富有創意，兼有詩情畫意和文學性。

影視部工作職責

一、影視製作部 具體崗位職責

1、管理影視製作部門，進行日常工作安排，協調控制策劃工作進度。

2、負責影視項目的製作和培訓工作。

3、協助主持召開創意策劃的部門會議，統籌主題，引導並激發各人員創意，控制主題談論方向並最終確定採用方案。

4、從影視素材製作的專業角度上，根據項目情況提出合適的富有創新意識和吸引力的畫面視覺創意。

5、協助負責本部門人員的指導，培訓，管理製作部門的製作、策劃相關業務。

6、熟悉影視製作行業，了解影視市場發展趨勢，並具有濃厚的職業興趣。

7、熟悉相關的製作處理操作軟體；精通AE（After effects）、photoshop等軟體，能熟練操作3DMAX。

8、豐富的影視腳本撰寫經驗，扎實的文案功底和策劃能力，並有良好的社會交往能力。

9、具有較強的事業心和責任心，富有團隊精神。

10、負責視頻影視製作組相關項目的組織實施，執行項目設計的規劃、分配工作及規則制定。

11、協助負責對本部門相關人員屬培訓，協調下屬之間工作上的問題，充分調動下屬專業方面的最大創意能力及創意效率。

12、獨立做出相關視頻媒體概念設計方案；同時負責與客戶進行談判，精準地向客戶闡述出設計理念，並讓客戶信服。

13、協助建立本部門開發過程中的各種規定。

14、協助考核部門內部員工的業績、態度和潛力。

15、協助公司財務預算制定、控制以及完善激勵考核制度。

二、後期剪輯具體崗位職責

1、負責公司指定項目的後斯製作。

2、按照腳本，獨立剪接完成欄目、廣告、專題等。

3、運用純熟的剪輯技術，針對產品特性進行剪輯包裝創意，協助完成節目編輯和成片出庫。

4、負責相關影音項目的剪接和圖象處理。

5、理解影音語言，根據創意腳本或文案進行二次創作和編排。

6、協助完成相關節目宣傳、活動宣傳等在播部分的合成製作。

7、負責活動攝像及音控調試等相關工作。

8、協助影音資料整理歸檔。

三、藝術總監具體崗位職責

1、完成單期策劃、選題、資料收集、饌稿、小片拍攝的、後期編輯等前後期工作。

2、協助視頻編輯師製作VCD、DVD、CD、專輯。

3、督促和協調編導、策劃、責編、技術等人員前後期的工作進展；對編導、攝像和本組其他工作人員進行業務指導工作考核和部門創收業務。

4、完成主管交辦的其他相關事項。

四、營銷策劃部視頻傳媒影視製作組主管具體崗位職責

1、管理部門的日常工作安排，控制策劃工作進度。

2、負責影視宣傳片策劃方案的撰寫和製作。

3、支持召開部門會議，確定最終製作方案，並保證方案的可行性和質量。

4、負責本部門的人員培訓，並按照計劃帶領部門成員按時完成計劃目標。

5、負責協調部門之間的聯系和配合，完成工作的任務。

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❼ 英文電影片名翻譯在國內外研究的現狀和發展趨向

在國內可以說英文電影名反應很完美，甚至超越原名。反過來就徹底爛了