㈠ 印象學派電影特點
1。印象主義電影
1920年代法國的電影創作者路易·狄呂克團結一批有才氣的導演，如亞伯·岡斯、哲敏·杜拉克等與一些在商業電影上已取得成究的電影導演，想在影片公司老闆出於商業考量而拍攝的影片中進行改革，以提升在一次世界大戰後日漸衰微的法國電影。但其努力沒有得到製片們支持，1924年狄呂剋死後運動即告失敗。一些人走向商業片，另一部份則走向前衛派道路。由於狄呂克的一些理論與創作概念與後來法國前衛電影運動有緊密聯系，所以印像派電影大都被認為是前衛電影的前奏或直接歸入前衛電影。重要作品有岡斯的《車輪》(1922)、狄呂克的《狂熱》(1921)杜拉克的《西班牙節日》(1919)等。
2。法國印象主義電影的現實主義存在
二十年代的法國，先鋒派的電影導演正統治著整個法國的銀幕世界。從1917——1928年的十年中，在電影美學的探索中出現了眾多的電影流派，構成了一個極為復雜的電影文化現象，匯集成一個空前的電影美學運動。而這場電影的先鋒運動是從印象主義電影美學的探索為開始的。這一學派從1917——1928年貫穿於整個先鋒派電影運動的始終。
印象主義畫論主張作品的詩意來源於生活的原態。在這樣的美學觀念下，印象主義大師堅持以客觀存在的日常生活和自然景觀為藝術本體的對象，可以說，印象主義畫派成為了20世紀最客觀的畫派。正是基於此點，路易.德呂克在1920年提出了所謂的「上鏡頭性」。這實際上是印象主義的美學觀念運用於電影藝術的宣言。印象主義的電影大師們在日常生活和自然景觀的現實中，運用攝影機，這種新興的藝術抒寫體，探索一種偶然呈現的現象——瞬間現象的構成方式，試圖捕捉到彌散於空氣、陽光，流動的河流以及日常生活場景中正發生瞬間變化的事物的形貌特徵。這是一種以客觀性為基礎的創作方法，從現實生活中尋找能夠創造夢境/賦於現實以詩意的創作手段，因此，所有的客觀性正是印象主義主觀性之所在。印象主義電影工作者所追求的是作為創作者主體自身在現實生活中的所感所悟，追求瞬間印象或是對客觀事物的首要記憶。正是在這種突出個體感悟的情況下，原有的電影全程式的抒寫方式被打破了，藝術家對生活/生命的感悟則成為電影創作的核心。印象主義電影學派誕生的法國正是電影的發源地。當盧米埃爾將火車進站的全程記錄下來的時候，人們僅僅驚嘆他的技術奇觀，至多將電影視為「科學的珍品」，而沒有注意到影像當中光與影的結合所孕育的現實生活中的藝術可能性。當印象主義電影大師完成了盧米埃爾電影的延伸之後，我們看到了印象主義在現實中的美學觀念。正如路易.德呂克所講的「生活無時無刻不在拍電影，電影也應盡可能地拍生活」。毫無疑問，德呂克強調了電影與生活之間的親緣性，而這種親緣性的提出有一部分是指向十年代曾盛極一時的歐洲「藝術電影」運動，以對抗那脫離生活的戲劇電影體系，並在這種對抗中強調了電影與生活/生命之間的關系，將視覺的運動/節奏轉化為生命的本質。在這種轉化中，電影的影像成為表現非現實的東西的最現實的手段。
另一方面，法國先鋒派電影運動的崛起，特別是其有「第一個先鋒派」之稱的印象主義的崛起，可以說這個電影流派是多種現實因素的集大成。法國印象主義電影的先驅德呂克提出這個派別的前提是對法國電影工業的坍塌的憂慮。眾所周知，電影作為大眾傳播文化已經成為20世紀不可忽視的文化現象。而二十年代美國好萊塢電影敘事形式的成熟，以極大的競爭力迅速佔領了歐洲市場，使法國電影工業走向崩潰，曾紅極一時的「藝術電影」在戲劇化的死胡同中走向了死亡。印象派先鋒電影正是作為反論，同時又具有振興法國電影工業潛在意圖的號召，成為電影藝術的獨立性/創造性的歸指，並將電影引向了本體化/個性化/創造性的精英文化圈。正是這種顛覆性的歐洲電影革命中，我們同時不得不承認，印象派導演在接受印象主義美學的同時，為了重振法國電影的經濟潛意識和他們自身所受的經濟壓力，又使他們對電影工商業作出了不可避免的妥協。承如謝爾曼.杜拉克所言，「讓電影商破產並不是給電影幫忙」。這樣，印象主義電影便與法國「藝術電影」中所形成的類型加以組合。但是，這種組合的進程中現實主義或自然主義的紀錄影像的視覺美學思想的探索，最終，使電影真正地成為了一門藝術，開始擺脫了名著改編，使電影不再是過去美學的附庸物。印象主義電影大師們從現實主義或自然主義的創作中尋找電影本體的契機，成為他們所提倡的「上鏡頭性」的有力依脫。因而，讓.愛浦斯坦得出了這樣的結論：電影是在最現實的基礎上產生出的最非現實的詩情的藝術媒介。在這樣的論斷下，一種現實主義或自然主義的敘事程式與光/影/運動/節奏/蒙太奇影像詩意的組合而生的影片不斷地出現：讓.愛浦斯坦《忠誠的心》/岡斯《車輪》/德呂克《狂熱》……這種情況的產生，可以很明確地看到情節劇與印象主義詩學的相結合。在這類影片中出於對製片商和觀眾的妥協，時常出現誇張且充滿偶合的情節，強烈而陳舊的情感模式和人物關系。當看到愛浦斯坦的《美麗的尼維爾內斯河》時，可以欣喜地發現十年代「藝術電影」所不曾具有的親自然性，在這里有的是對日常生活和情感細致的表現，對大自然中流動的美的捕捉。但是，令人遺憾的卻是那個十分突兀且落入俗套的、英雄救美的情節劇的敘事模式。這是一個「上鏡頭性」導演與左拉式自然主義小說在經歷了先鋒電影革命探索後的現實主義的出路，這種探索正為三十年代法國詩意現實主義的形成提供了更多的可能性。
印象主義在經濟上未能解救困苦中的法國電影，也沒有滿足先鋒派導演的探索欲。在20世紀現代主義文藝思潮的龐雜話語的洪流中，抽象主義/達達主義/超現實主義紛紛登上了電影藝術的舞台。但是，這種現代主義電影藝術的盛世之下，卻面臨著更大的危機。首先，是自身藝術的生存危機；其次，法國電影的工業出現了更為巨烈的崩潰狀況。在這種情況下，一批先鋒電影導演開始正視自身的生存現實/法國社會的狀況以及整個世界的精神危機。他們的創作開始向現實回歸，由形式上的美學觀轉向面向現實的實踐創作觀。由此，紀錄片成為了很多先鋒導演的出路，伊文斯/卡瓦爾康帝等紛紛將個體的先鋒藝術美學觀念與社會現實相結合。而另一部分先鋒電影導演，他們在思想上崇拜美國好萊塢所創造的奇跡。他們堅持在先鋒電影的劇情片中尋找藝術生存的支點。在這樣的情況下，現實主義/自然主義顯然是最具有廣泛受眾基礎的藝術話語，這成為了先鋒藝術者的最佳選擇。弗戴爾/維果/雷內.克萊爾，特別是讓.雷諾阿這個印象派畫家比埃爾.奧古斯特.雷諾阿的兒子，再次開始了電影藝術的現實主義探索，由先鋒的電影形式/特技，回歸於生活/自然的抒寫，電影史名之為「法國詩意現實主義」。承如名稱所釋，他們再次將現實主義/自然主義的敘事范型與影像詩學聯系在一起，對「上鏡頭性」進行新的挖掘，開始了「後印象主義影像」的現實主義探索。
3。印象主義電影就是我們平時所說的印象派電影。這是一個出現於上世紀二十年代的電影學派。創立者為法國的電影理論家德呂克。
德呂克年輕時是小說家兼劇作家，見法國電影衰落太快才投身到了電影界，他英年早逝，所以印象派電影並沒有存活多久並形成影響。
印象主義電影的基本主張就是提倡將電影從商業化和庸俗話中解救出來，拍攝反映平民生活的藝術性電影，所以印象派電影最顯著的風格就是平民化。
法國印象主義電影的出現，才充分表現了電影的藝術性。
1920年代法國的電影創作者路易．狄呂克團結一批有才氣的導演，如亞伯．岡斯、哲敏．杜拉克等與一些在商業電影上已取得成究的電影導演，想在影片公司老闆出於商業考量而拍攝的影片中進行改革，以提升在一次世界大戰後日漸衰微的法國電影。但其努力沒有得到製片們支持， 1924年狄呂剋死後運動即告失敗。一些人走向商業片，另一部份則走向前衛派道路。由於狄呂克的一些理論與創作概念與後來法國前衛電影運動有緊密聯系，所以印像派電影大都被認為是前衛電影的前奏或直接歸入前衛電影。
印象派電影的代表作品有德呂克的《狂熱》、《沉默》等影片，還有另一位代表人物阿信爾的《車輪》等。
4。印象主義學派
央視國際 (2005年03月31日 13:50)
法國印象主義學派從1917一1928年貫穿於整個先鋒派電影運動的始終。由於這一學派最先在電影藝術中體現了先鋒主義的創作意圖，因此也被人們稱為是「第一個先鋒派」。作為這一學派中心人物的路易；德呂克傾慕於美國電影中的格里菲斯影片的磅礴氣勢，卓別林影片的細膩情感，以及瑞典電影對大自然的抒懷，並從中激發了他振興法國電影的熱情。他曾在自己創辦的《電影》雜志首頁上以標語形式呼籲「法國電影必須是真正的電影，法國電影必須是法國的電影」。他時常在論述中運用「印象主義」一詞，並於1918年創作了《西班牙的節日》(由謝爾曼，杜拉克拍成影片)，成為印象主義學派最初的代表作品。德呂克從電影理論和創作兩方面對電影美學進行探索。他在《上鏡頭性》(1920年)一文中攝影製作者們要在作品的題材和技巧上下功夫，創作要尋找真正適合電影的題材和電影的表現手段。電影必須擺脫戲劇以及文學的桔梗，使自己真正成為獨立的第七藝術」。
印象主義心理敘事的代表人物及其代表作品：謝爾曼·杜拉克的《西班牙的節日》(1919年)，在異國情調的背景中兩個男人被一個女人弄得神魂顛倒、爭風吃醋最後相互殘殺致死。杜拉克的另這些作品在敘事上的共同特徵都是以簡單的故事框架作為依託，以視覺結構的表現手段突出描寫人物的心理狀態，傳達特定的情感和情緒，即表現出所謂作品的詩意狀態。（外國電影史）
㈡ 一部搞笑電影，貌似是法國電影，名字好像有 鼻子 兩個字，內容關於法西斯，映像深刻的是裡面有個斗雞眼。
是《虎口脫險》
著名法國喜劇演員Louis de Funès參演的法國經典超爆笑戰爭喜劇片 樓主說的斗雞眼是電影中的一個德國士兵 他是斗雞眼 由他引發出很多搞笑的事
㈢ 求一部電影的名字
2004年的法國電影《暴力街區B13》（其他譯名：District 13，暴力特區，13區）
導演：皮埃爾·莫雷
編劇：呂克·貝松
製片人：呂克·貝松
法國巴黎黑勢力橫行，暴力肆虐，為此法國政府只能用圍牆和工事將不法分子所在的區域隔離。在這個被稱為「13區」的地方，魚龍混雜，暗流涌動，以大毒梟塔哈（Bibi Naceri 飾）為首的黑幫更是橫行無忌。年輕的小混混雷托（David Belle 飾）拒絕塔哈的毒品生意，雙方發生激烈沖突。雷托原本將塔哈扭送警察局，結果遭到軟弱警察的算計。塔哈不僅逍遙法外，雷托的妹妹羅拉（Dany Verissimo 飾）也被大毒梟帶走……
扮演男主角雷托的大衛·貝爾（法語：David Belle）是法國一線男演員，跑酷創始人。
滿意請採納，謝謝
㈣ 20世紀20年代法國印象主義電影運動的情況
法國印象派電影即印象主義（Impressionism）。1920年代法國的電影創作者路易·德呂克團結一批有才氣的導演，如阿貝爾·岡斯、傑爾曼·杜拉克等與一些在商業電影上已取得成就的電影導演，想在影片公司老闆出於商業考量而拍攝的影片中進行改革，以提升在一次世界大戰後日漸衰微的法國電影。但其努力沒有得到製片們支持，1924年路易·德呂剋死後運動即告失敗。一些人走向商業片，另一部份則走向前衛派道路。由於路易·德呂克的一些理論與創作概念與後來法國前衛電影運動有緊密聯系，所以印像派電影大都被認為是前衛電影的前奏或直接歸入前衛電影。
㈤ 有誰知道（第十放映室）介紹的電影名稱，越多越好
04.02.15當電影遭遇愛情
04.02.22《靜靜的頓河》
04.02.29映像——斯皮爾伯格
04.03.07銀幕玫瑰——電影中的女性形象
04.03.14黑客帝國的故事
04.03.21銀幕硬漢
04.03.28香港電影傳奇之動作片歲月中國
04.04.04電影風情畫——西北風
04.04.11《雅克·貝漢的影像世界》
04.04.18《映像：呂克?貝松》
04.04.25《法國喜劇 歡笑百年》
04.05.02《中國觀眾熟悉的法國電影》
04.05.09三言二拍話《冷山》
04.05.16華語電影
04.05.23雙城記——電影中的北京VS電影中的上海
04.05.30香港電影傳奇——魅力元素王家衛
04.06.06電影音樂與歌曲
04.06.13電影中的災難
04.06.20《奪寶奇兵》
04.06.27《映像——希區柯克》
04.07.11映像——斯坦利·庫布里克
04.08.22《運動·電影》
04.09.05在路上
04.09.12電影中的師生關系
04.09.19《尋找張思德》
04.10.17星空：凱文·科斯特納
04.11.07反恐利劍——電影中的特種部隊
04.11.14浩劫對話錄
04.11.21星空——金·凱瑞
04.11.28科幻電影史話
04.12.05爵色魅影
04.12.12再見！超人
04.12.262004電影沖擊波
2005.01.30.第10放映室_星空·周星馳.
2005.03.06.第10放映室_回望《孔雀》.
2005.03.20.第10放映室_夢的帝國·《星球大戰》傳奇.
2005.03.27.第10放映室_英雄本色·周潤發.
2005.04.03.第10放映室_香港電影之鑽石男配角.
2005.04.10.第10放映室_花樣年華·張曼玉.
2005.04.17.第10放映室_法國電影中的男人女人.
2005.04.24.第10放映室_2004年華語電影回顧.
2005.05.08.第10放映室_光影舞者.
2005.05.15.第10放映室_如歌歲月·劉德華.
2005.05.22.第10放映室_道無間.
2005.06.05.第10放映室_十大動作男明星.
2005.06.12.第10放映室_魅力·梁朝偉.
2005.06.19.第10放映室_哈利·波特.
2005.06.26.第10放映室_香港電影鑽石女配角.
2005.09.04.第10放映室_《虎膽龍威》三部曲.
2005.09.11.第10放映室_我就是我·張國榮.
2005.09.18.第10放映室_金庸群俠傳.
2005.09.25.第10放映室_西域之光－新疆電影50年.
2005.10.09.第10放映室_城市映像－北京、上海、香港.
2005.10.16.第10放映室_城市映像－巴黎、柏林、紐約.
2005.10.23.第10放映室_城市映像－布宜諾斯艾利斯、拉斯維加斯、德黑蘭.
2005.10.30.第10放映室_城市映像－動畫王國.
2005.11.06.第10放映室_青春玉女張柏芝.
2005.11.13.第10放映室_《指環王》詩史歸來.
2005.01.02.第10放映室_仁者無敵·黃飛鴻.
05.11.20.第10放映室_野蠻女友的故事.
2004.12.26.第10放映室_恭賀2005.
05.11.27.第10放映室_真心英雄－成龍.
05.12.04.第10放映室_女鬼小倩.
05.12.11.第10放映室_花樣年華－張曼玉.
05.12.18.第10放映室_邁克爾·貝.
05.12.25.第10放映室_哈利·波特的異想世界.
06.01.01.第10放映室_2005銀幕采風（上）.
06.01.08.第10放映室_2005銀幕采風（下）.
06.01.15.第10放映室_中國電影·四小花旦.
06.01.22.第10放映室_回到未來.
06.01.28.第十放映室_電影過年(1)香港電影傳奇.
06.01.29.第十放映室_電影過年(2)香港電影傳奇.
06.01.30.第十放映室_電影過年(3)香港電影傳奇.
06.01.31.第十放映室_電影過年(4)香港電影傳奇.
06.02.01.第十放映室_電影過年(5)香港電影傳奇.
06.02.02.第十放映室_電影過年(6)香港電影傳奇.
06.02.03.第十放映室_電影過年(7)香港電影傳奇.
06.02.12.第10放映室_跨越時空的愛戀.
06.02.19.第10放映室_王者之風－李連傑.
06.02.26.第10放映室_女人花_梅艷芳.
06.03.05.第10放映室_反恐利劍.
06.03.12.第10放映室_冒險片巔峰之作-《奪寶奇兵》三部曲.
06.03.19.第10放映室_英雄本色·周潤發.
06.03.26.第10放映室_永遠的玉女·林青霞.
06.04.02.第10放映室_映像·希區柯克.
06.04.09.第10放映室_映像-呂克·貝松.
06.04.16.第10放映室_如歌歲月·劉德華.
06.04.23.第10放映室_誘惑-安吉麗娜·茱麗.
06.05.01.第10放映室_電影過節_秘境尋奇(1)金字塔下.
06.05.02.第10放映室_電影過節_秘境尋奇(2)幽幽古堡.
06.05.03.第10放映室_電影過節_秘境尋奇(3)小島驚魂.
06.05.04.第10放映室_電影過節_秘境尋奇(4)叢林深處.
06.05.05.第10放映室_電影過節_秘境尋奇(5)深水世界.
06.05.06.第10放映室_電影過節_秘境尋奇(6)洞穴玄機.
06.05.07.第10放映室_電影過節_秘境尋奇(7)太空驚情.
06.05.07.第10放映室_俠女－楊紫瓊.
06.05.14.第10放映室_夢的帝國-《星球大戰》傳奇.
06.05.21.第10放映室_激情夢想(上).
06.05.28.第10放映室_激情夢想(下).
06.06.04.第10放映室_小荷才露尖尖角·女生版.
06.06.11.第10放映室_小荷才露尖尖角-男生版.
06.06.18.第10放映室_吳孟達.
06.06.25.第10放映室_金剛(上)骷髏島：失落的世界.
06.07.02.第10放映室_金剛(下)帝國大廈：城市之顛的愛與恨.
06.07.16.第十放映室_映像：蒂姆·伯頓(上).
06.07.16.第十放映室_映像：蒂姆·伯頓(下).
06.07.23.第10放映室_銀幕一家親.
06.07.30.第10放映室_英國喜劇(上).
06.08.06.第10放映室_英國喜劇(下).
]06.08.13.第10放映室_映像-皮克斯.
06.08.20.第十放映室_光影如歌·回望四大天王(上).
06.08.27.第10放映室_光影如歌·回望四大天王(下).
06.09.03.第10放映室_梁家輝的顏色(上).
06.09.17.第10放映室_大嘴美女-朱麗婭·羅伯茨.
06.09.17.第10放映室_梁家輝的顏色(下).詳情
06.09.24.第10放映室_影像名著·傲慢與偏見.
06.10.08.第10放映室_拼貼劉鎮偉(上).06.10.15.第10放映室_拼貼劉鎮偉(下).
06.10.22.第10放映室_火車之旅(上).
06.10.29.第10放映室_火車之旅(下).
06.11.05.第10放映室_哈利·波特(上).
06.11.12.第10放映室_哈利·波特(下).
06.11.19.第10放映室_湯姆·克魯斯(上)戎馬生涯篇.
06.11.26.第10放映室_湯姆·克魯斯(下)特工篇.
06.12.03.第10放映室_映象·吳宇森(上)一半是海水
06.12.10.第10放映室_映象·吳宇森(下)一半是火焰.
06.12.17.第10放映室_007邦德勇士.
06.12.24.第10放映室_007邦德女郎.
06.12.31.第10放映室_恭賀2007·2006電影回顧(上).
07.01.14.第10放映室_恭賀2007·2006電影回顧(下).
07.01.14.第10放映室_最是吳君如(上).
07.01.21.第10放映室_最是吳君如(下).
07.02.17.電影過年：天下江湖（1）.
07.02.18.電影過年：天下江湖（2）.
07.02.19.電影過年：天下江湖（3）.
07.02.20.電影過年：天下江湖（4）.
07.02.21.電影過年：天下江湖（5）.
07.02.22.電影過年：天下江湖（6）.
07.02.23.電影過年：天下江湖（7）.
07.02.04.第十放映室_基努·里維斯.
07.02.04.第十放映室_梅爾·吉布森(上).
07.02.11.第十放映室_梅爾·吉布森(下).
07.02.25.第十放映室_吳孟達·親愛的達叔.
07.03.04.第十放映室_梅艷芳·梅開艷芳.
07.03.11.第十放映室_湯姆·漢克斯(上).
07.03.18.第十放映室_湯姆·漢克斯(下).
07.04.08.第十放映室_看得見風景的英國(下).
07.04.08.第十放映室_路易·德·費奈斯.
07.04.15.第十放映室_雙面帕西諾.
07.04.22.第十放映室_萊昂納多·迪卡普里奧-朗朗少年味(上).
07.04.29.第十放映室_萊昂納多·迪卡普里奧-翩翩君子風(下).
07.05.01.第十放映室.電影過節之解碼城市(1)_城市地標.
07.05.02.第十放映室.電影過節之解碼城市(2)_職楊風雲.
07.05.03.第十放映室.電影過節之解碼城市(3)_公共空間.
07.05.04.第十放映室.電影過節之解碼城市(4)_浮生魅影.
07.05.05.第十放映室.電影過節之解碼城市(5)_流動空間.
07.05.06.第十放映室.電影過節之解碼城市(6)_地下迷城.
07.05.07.第十放映室.電影過節之解碼城市(7)_車水馬龍.碼頭風雲.
07.05.13.第十放映室_東方第一打女·楊紫瓊.
07.05.20.第十放映室_漫畫劉偉強.
07.06.03.第十放映室_東西方魔幻電影異與同(上).
07.06.10.第十放映室_東西方魔幻電影異與同(下).
07.06.24.第十放映室_香港電影歌曲－輝煌二十載(下).
07.07.01.第十放映室_仁者無敵－黃飛鴻(上).
07.06.24.第十放映室_香港電影歌曲－輝煌二十載(下).
07.06.24.第十放映室_香港電影歌曲－輝煌二十載(下).
07.07.15.第十放映室_心動－張艾嘉.
07.07.22.第十放映室_貓狗鼠事一籮筐.
07.07.29.第10放映室_奪寶奇兵三部曲.155.5MB
07.08.05.第十放映室_《奪寶奇兵》三部曲(下).
07.08.12.第十放映室_異形世界之變異人.
07.08.19.第十放映室_異形世界之變異生物.
07.08.26.第十放映室_金庸群俠傳(上).
07.09.02.第十放映室_金庸群俠傳(下).
07.09.09.第十放映室_香港電影鑽石男配角(上).
我覺得只要是很著名很經典的，都有講到。
㈥ 如何評價電影《四百擊》
一部電影的偉大，決不是因為它的高高在上，更不會是因為它的晦澀難懂。所以，盡管「四百擊」這個名字會讓人不明所以，「法國電影新浪潮」的名頭也讓人望而卻步，但也許就是在這些人為的屏障之後，你錯過了一部不應該錯過的滿含深情的電影。
法國電影新浪潮的發軔之作，一部是《斷了氣》（《精疲力竭》），一部就是《四百擊》。在新浪潮（尤其是「電影手冊派」）推動電影現代化的起點處，已然分出了兩個不同的出口。一個是打破古典電影敘事模式，以新的電影語言和技術沖擊人們對電影已有認識的戈達爾，他的革命性的命題和技術讓觀者目瞪口呆，敘事與情感的斷裂無時無刻不在提醒著人們進入主觀的思考。
而特呂福不同，他雖然也打破了原有電影腐朽的敘事模式，但他更溫情，更從容，他以情感的無與倫比的真誠建構了「作者電影」在思想層面的高度。他也可以花哨，但他從不想遺忘人類永恆不變的情感訴求，如果用一個詞來表述，依然是真誠。
《四百擊》是一部不該錯過的真誠的電影。忘掉它的那些名頭吧，我會告訴你，它是一部關於成長的電影，它是你和我曾經的過往，它是每一個少年殘酷的憂傷。
十二歲的安托萬，是一個眼神清澈、內心溫柔的少年。但他私生子的身份、母親與繼父的冷漠，學校老師的排斥，一並把他推到了叛逆的路上。他先是不忍老師的謾罵，和好友勒內逃學游盪，卻碰見了母親與情人的約會。這份復雜的心思對於少年的創痛我們無法想像。接著，撒了謊的安托萬被繼父扇耳光，負氣離家到印刷廠偷宿，母親話里有話的利誘和威嚇讓安托萬體味了成人世界的陰暗。
他熱愛巴爾扎克，作文卻被老師誣陷為剽竊；他把從繼父公司偷出的列印機送還，卻被父母親手送進了教導所。母親終於不再忍耐自己親生兒子的無辜與掙扎，她在教導所面對安托萬時決絕的眼神讓我們看得齒冷。教導員殘酷無情的耳光扇木了安托萬，也扇的我們冷不及防。只有在面對心理醫生的追問時，我們才又看清了一個安靜卻滿身傷痕的少年的孱弱的靈魂。
電影史家有一個公論，《四百擊》幾乎就是特呂福自己少年的寫照。他把此片獻給安德烈•巴贊——新浪潮運動的先行者，也是將特呂福從少年的困頓中帶到電影世界的人——正是在追憶少年往事之餘，用電影的語言表達了對於巴贊和電影的致敬。
這語言中沒有炫耀的技巧，只有讓人心碎的憂傷。少年在殘酷中成長，你我都不曾逃脫。離家出走的安托萬在天未亮的街頭游盪，他想要偷一瓶等待運走的牛奶，一次次小心翼翼地試探，得手後慢慢喝光的滿足，看的讓人唏噓。他被警車帶到教導所時天色依然暗淡，在昏暗的路燈映照下，我們看到了一臉安靜的安托萬無聲的眼淚。那一刻顯得如此漫長，彷彿帶我們回到了自己的少年時代。
特呂福對於安托萬也有特別的感情，他讓他在他的電影中成長，並成就了著名的「安托萬五部曲」。五部電影涵蓋了安托萬的少年、青年與成年，安托萬在電影中完成著自己的成長，他熱愛音樂、陷入愛情、失去愛情、走入婚姻……他是另一個特呂福在電影中的映像。
這個映像當然也屬於讓-皮艾爾•李奧，安托萬的扮演者，一個無比清澈的演員。對於這樣一個為安托萬而生的人，我們無法區分誰是誰的替身。雖然李奧也為戈達爾或新浪潮的其他導演拍戲並因此成為新浪潮最著名的一張臉，但只要我們看到他干凈的眼睛，我們就會相信，他只是安托萬。
四百擊是法語中的俚語，大概的意思是對待孩子要時常敲打，恨不得打上四百下才能聽話。然而在特呂福的眼中，我們看到了一個少年在成長的路上，美好被一點點摧毀，光亮在一絲絲暗淡，內心中承受的殘酷現實是每一個人不得不付出的代價。
這代價催促著我們成長，疼痛只有自己忍受。當安托萬逃離教導所奔向海邊時，我們沒有看到自由的幸福，只有迎向鏡頭的滿眼的迷茫。這個被無數人激賞和解讀的結尾，像是在提醒我們成長是一種一沉再沉的承受，也是一種一忘再忘的解脫。
㈦ 對法國電影的印象看完的感想
就我所看到的一些法國電影來說，其中所蘊含的法式幽默是別的國家所學不來的 我個人感覺 大體來講 法國電影它浪漫 大膽 畫面富有浪漫氣息。。。說一下我喜歡的電影
《碧海藍天》這部我看哭了，若要用具體的語言形容，很難概括，因為它太特別
《la vie en rose》因為喜歡Edith Piaf，所以喜歡上這部電影，很真實，很震撼
《兩小無猜》 盪氣回腸的愛情，理所當然的悲劇。。
《暴力街區》 法國有名的動作片還真的不是很多，但這部算很high的了
《你丫閉嘴》法國人太能搞逗了。。。笑翻了
《放牛班的春天》一部感人至深的勵志電影，很溫暖很感人很有教育意義
《只要在一起》這是我第一次接觸的法國影片，普通百姓之間的完美愛情，奧黛麗·塔圖演繹的堪稱精緻，其主演的《天使愛美麗》更是完美，浪漫、溫馨。她的純真而善良的微笑是本片最美的畫面
周圍的人有喜歡《戲夢巴黎》和《雲上的日子》以及類似這種片子的。說實話，太露骨了，法國人在這方面太大膽了，而這種片子實在很高產，能真正看出其中真正藝術的能有幾人？在下不很喜歡，不大能理解其「精髓」
時間有限及個人見解。。寫的不是很全面
㈧ 請問電影《一個男人與一個女人》的相關資料
法國電影《一個男人和一個女人》(Un homme et une femme，克洛德-勒魯什，1966年/102分鍾/彩色。一對中年男女的浪漫情緣，一出感傷而優美的情節劇，一部讓絕大多數觀眾得到情感滿足的影片。1966年戛納電影節金棕櫚獎，1966年奧斯卡最佳外語片獎)
http://ent.sina.com.cn/m/f/2005-02-02/1533646876.html
詳細資料：
導演：克勞德·勒盧許 Claude Lelouch
編劇：克勞德·勒盧許 Claude Lelouch ..... uncredited
Pierre Uytterhoeven
主演：Jean-Louis Trintignant ..... Jean-Louis Duroc (as Jean Louis Trintignant)
Paul Le Person ..... Garage Man
阿努克·艾梅 Anouk Aimee ..... Anne Gauthier
Souad Amidou ..... Françoise Gauthier (as Souad)
Simone Paris ..... Head Mistress
Pierre Barouh ..... Pierre Gautier
Valérie Lagrange ..... Valerie Duroc
Antoine Sire ..... Antoine Duroc (as Antoine)
Henri Chemin ..... Jean-Louis' Codriver
Yane Barry ..... Mistress of Jean-Louis
Gérard Sire ..... Announcer
製片人：克勞德·勒盧許 Claude Lelouch ..... procer(uncredited)
影片類型：愛情 / 劇情
更多中文片名：男歡女愛
更多外文片名：A Man and a Woman
片長：102 min
國家/地區：法國
對白語言：法語
色彩：彩色 / 黑白
上映/發行：國家/地區 上映/發行日期 (細節)
美國USA 1966年7月12日
瑞典Sweden 1966年8月23日
芬蘭Finland 1966年9月2日
西德West Germany 1966年10月25日
丹麥Denmark 1966年12月13日
東德East Germany 1968年5月10日
芬蘭Finland 1976年2月13日 (re-release)
新加坡Singapore 1998年4月20日 (Singapore International Film Festival)
劇情梗概：
影片講述一名賽車手與一名年輕寡婦，因為前往學校接送他們的孩子而一見傾心共墜愛河。
中年鰥夫迪羅克和中年寡婦安娜因孩子同在一所寄宿學校而相識了。迪羅克是有名的賽車手，在一次汽車大賽中，因車子出了故障他受了重傷，他的妻子誤以為他已死亡，精神受了刺激，不久就自殺了。安娜是電影廠的一位場記，她的丈夫是一位替身演員，在拍攝一部戰爭片時，因意外爆炸不幸喪生。在不斷的接觸中，這一對中年男女逐漸由互相同情發展到互相愛慕、互相需要，最後終於結為伴侶。
幕後製作：
本片是克勞德·勒盧許震驚世界影壇的成名作，曾獲最佳編劇、最佳外語片兩項奧斯卡獎。在內容上雖毫無特別之處，但導演以新穎別致的手法來處理，映像流暢而且格調清新，達到「化腐朽為神奇」的驚人效果。配樂優美動聽，早已成為經典，片中局部採用彩色，大部分時間採用單色處理，現實與倒敘交替變化，在迷人的背景音樂烘托下，營造出一個感人肺腑的、在回憶與現實中徜徉的文藝愛情故事。影片同時奪得戛納影展的金棕櫚大獎。本片將阿努克·艾梅的事業推向顛峰。
花絮：
·這部影片在當年一舉成名，包攬當年的戛納金棕櫚和奧斯卡最佳外語片。
·勒魯什又編又導，又攝又剪，甚至有人曾說勒魯什的每個鏡頭都可以去參加攝影展覽。
·電影的主題音樂「Un Homme Et Une Femme」，是由當代歐洲浪漫曲調大師弗蘭斯·賴Francis Lai創作完成。影片中對白很少，而音樂表達了所有語言能夠和不能夠表達的情緒。Bossa Nova女王小野麗莎曾經翻唱過，被選為曰本三菱汽車Savrin車款的廣告曲。
精彩對白：
Giacometti, the sculptor, once said, 'If I were caught in a fire and I had to choose between a Rembrandt and a cat, I'd save the cat, and then I'd let the cat go.
賈柯梅蒂，一位雕塑家，曾經說過：「如果我被困在一場火災中，並且要在一幅名畫和一隻貓之間作出選擇，那麼我寧願救貓，然後把它放走。」
關聯影片：
續集：男歡女愛續集 Un homme et une femme, 20 ans déjà (1986)
http://www.mtime.com/movie/11441/posters_and_images