法國電影雙腿之間的慾火mp4

⑴ <法國中尉的女人》電影觀後感 1400字

一千四百字……把我累死也寫不出來啊……你把下面這篇改改，估計能用……
法國中尉的女人：作者：（英）約翰·福爾斯。類型：言情哲理。本文作者：願咸與恆。這是我看過的印象最深的一本書了。原因，沒太看懂……
記得在書的背面梗概中寫著「這是一個發人深省的愛情故事」，的確，太費腦子了……好像提到愛情故事，一般會想到的詞語應該是諸如「催人淚下，凄美動人，感人至深」之類的，天底下還會有「發人深省」的愛情故事嗎？
另外，這本書和其他名著不同的是，它沒有序言，我看過的其它書都有。當時就覺得很奇怪，為什麼沒有呢。不過還是很喜歡它的這種每一章前面的都有引言的格式。
一個三十二歲的貴族青年查爾斯（其實就是現在的富二代）是書中的主人公（實質上是一個超級大綠葉），雖然書名叫「法國中尉的女人」。當時心裡覺得挺失望的，看過的愛情故事的主角年紀一般都在二十歲左右，這男主角的年齡也太大了吧。不僅如此，查爾斯長得還很一般（也不是帥哥啊），性格也沒有什麼特點，最讓人難以接受的是，他還有過不清白的歷史（二十一歲的時候偷吃禁果，之後雖然懺悔了很久，但在以後漫長的歲月里，還是偶爾會逛逛窯子，發泄一下生理慾望），另外書中還寫到，查爾斯只要一跟女性有點肢體上的接觸，就往那方面想，然後再譴責自己。覺得這樣寫，真的是……太真實了點吧。
因為一開頭就是這樣，所以對男主角實在沒有什麼好感。雖然倒過來想想，如果查爾斯到了這個年紀還沒有碰過女人，倒是更讓人懷疑他是不是一個正常男人了（難道有心理或者生理問題），尤其是他還很有錢。
查爾斯的父母都已經不在了，孤身一人。這樣也好，省得又上演富家子愛上灰姑娘，富家子的父母拚命阻撓的戲碼，都讓人看吐了。
看開頭的時候，以為這就是《簡·愛》加《苔絲》。
女主角就是「法國中尉的女人」薩拉（她給人的印象太深了），第一章就寫她一個人孤獨地站在岸邊，眺望地平線……
遠處，從穿著上看很有錢的一男一女在看著她，議論她，男的問那個黑衣女子是誰，女的說她是一個犯過錯誤的女人（男女關系方面，被人誘騙失身）。
那個男的就是查爾斯，女的是他的未婚妻歐內斯蒂娜。
歐內斯蒂娜只有二十三歲而已，典型的老牛吃嫩草，真替她不值。一位標準的大家閨秀，長得比較好看，一位商人的女兒，文化水平不高，很天真單純。就是個子矮點（好像寫她和查爾斯接吻的時候查爾斯得低著頭，她得踮著腳，查爾斯也不高）。
然後就寫他倆談戀愛，還有很多其他的事情發生……
薩拉不慌不忙地出場。查爾斯是一個古生物學家，每到一個地方喜歡去收集當地的昆蟲標本，他用捕蟲網追逐一隻蝴蝶，追到一片沒有人的森林，發現一個女人藏在一個角落裡睡覺，他覺得她真是夠出格的，但也正是因此，她才在他心裡留下了烙印。
薩拉長得並不好看，也很一般，就是個子比較高，受過很好的教育，但家境貧寒，沒有親人。性格非常有特點，心理素質很好（站在海邊是一件很危險的事情）。表面上看很受氣，但其實比較地……有城府。
與此同時，查爾斯雖然有錢，但他父親並不是家中的長子，沒有能夠繼承世襲的爵位和庄園，然而，查爾斯的伯父偏偏一直沒結婚，所以查爾斯也就理所應當地成為了他伯父的繼承人。
不過，他的伯父突然間結婚了，而他已經67歲了（晚節不保啊）。既然結婚，就有可能生子嗣，查爾斯就失去繼承權了。本來歐內斯蒂娜的父親還覺得高攀了一位貴族，結果此事一出，態度立刻有所怠慢（世態炎涼）。
薩拉對查爾斯訴說了自己當年與瓦格納的經歷，查爾斯原諒了她的不貞（反正查爾斯也不幹凈，不過比起《苔絲》中的安琪，查爾斯已經不錯了）。
隨便說一句，查爾斯看過那個時代很有名的一本「淫書」，叫《包法利夫人》（我也看過，覺得沒有什麼啊）。
查爾斯對她非常有興趣，他的朋友，一位心理醫生覺得薩拉是自虐狂（我也曾經覺得薩拉精神不太正常），查爾斯希望自己可以幫助這個不幸的女人。同情，總是容易發展成為愛情的。
查爾斯還有一位僕人薩姆，他和歐內斯蒂娜的女僕瑪麗有私情（和咱們農村鑽玉米地是一個意思），查爾斯曾經答應過他，等自己一結婚，就給薩姆一筆錢，讓他建立一個自己的小家，然而……
隨著和薩拉一步步地深入交往，查爾斯發現自己越來越渴望見到她（愛上薩拉了），可是他又要壓抑自己的感情，畢竟薩拉已經不清白了，畢竟他已經訂婚了，而且要他放棄自己的名譽地位，和這樣的一個女人結合，又缺乏勇氣。歐內斯蒂娜沒有任何讓人不滿意的地方，他們一開始的交往，查爾斯對歐內斯蒂娜只是覺得她是一個很適合結婚的對象，而不是對薩拉那樣愛著她。
他們的地下戀沒有任何人知道，除了薩姆之外。薩姆預感到查爾斯的婚約會出變故，一旦查爾斯和歐內斯蒂娜決裂，那麼他和瑪麗也沒戲了，所以，他只能出賣查爾斯了。
因為薩拉總是干一些不被常人理解的事情，所以最終被她的僱主掃地出門。第二天，查爾斯在一座廢棄的谷倉里找到了她（很可憐）。薩拉看到他，一番對話之後，撲上去就吻（真有激情）。盡管查爾斯內心深愛著她，但還是極其痛苦地把她推開，選擇了逃離，卻撞見了正在偷情的薩姆和瑪麗（真是尷尬）。平靜之後，查爾斯讓薩拉去愛塞特，他會替她安排好一切，因為小鎮的人想把薩拉送進精神病院。
薩拉走了，也把查爾斯的心帶走了。我總覺得查爾斯既然那麼愛她，干嗎當時不把她領回家呢？當然，在那樣一個封建的時代，他不可能這樣做。
因為愛著她，查爾斯很糾結，也不願意再去看歐內斯蒂娜了，而婚期也一天天臨近。
這個時候，查爾斯要去倫敦辦理一些財產上面的事。他就去倫敦了。和一幫有錢的富家子弟逛高級妓院。本來查爾斯就打算這次為了轉移自己的注意力，找個女人上床。
但他還是離開了，一個人漫無目的地在街上徘徊。因為那個時代暗娼很多，所以，一個妓女就主動上前搭訕，結果查爾斯就跟她走了（什麼人啊，心裡愛著薩拉還要跟別人女人發生關系）。
到了妓女家中，妓女有一個私生女。查爾斯問妓女，孩子的父親為什麼不跟她結婚呢，妓女搖搖頭，笑他太天真（是夠天真的，查爾斯幾歲了，我很懷疑他的心理年齡恐怕沒有三十二吧），妓女說，他帶她上床的時候已經付過錢了（冰冷的現實）。
然後就……其實查爾斯對她實在沒有什麼慾望，他只是為什麼的痛苦尋找一個發泄的渠道。最後他們還是什麼也沒有發生，因為在關鍵的時候他問了他一句你叫什麼名字，結果那個妓女回答，我叫薩拉。結果，查爾斯吐了……
第二天兩人分別的時候，查爾斯給了她很多錢，並衷心地謝謝她。因為她，查爾斯明白了自己有多麼忘不了那個謎一樣的女人。
薩拉到了愛塞特，在一個小旅館住下，寫了一封信，然後，吃飯，睡覺。
查爾斯看完那封信後就把它扔進了壁爐里，化為了灰燼。
查爾斯最終沒有去找薩拉。薩拉從此再有沒有出現在他的人生中。他和歐內斯蒂娜如期結婚，婚後生了六七個孩子。而查爾斯的伯父在婚後不僅生了兒子，而且還是雙胞胎。查爾斯後來從商，過著平淡乏味的生活。薩姆和瑪麗也如願在一起了。
看到這兒的時候，我失望極了。寫了這么長最後就是這么一個結局，有意思嗎，感覺前面的簡直都白看了，太平庸了，總覺得查爾斯還得跟薩拉有些糾葛。而且後面還有大概三分之一的樣子。
這就是第一個結局。這本書有三個結局（很有創意，也是最大的亮點）。
查爾斯在收到薩拉的信以後，飯吃不下，覺睡不著。無時無刻不在想著她（餡得夠深的）。結果經過了一番內心的掙扎，還是坐上了去愛塞特的火車，第一個結局就是來自他在路上的幻想。
他讓旅館的老闆上樓把薩拉叫下來，但老闆說她的腳扭傷了，只能查爾斯上去見她。查爾斯隱隱約約有種不好的預感（要悲劇），因為當初薩拉和法國中尉就是在這種孤男寡女共處一室的情況下發生了不好的事情。可是他已經來到了這里，就去見她吧。
一開始兩人還很客氣，但薩拉坐著的身影實在太美麗（比那位妓女對查爾斯的誘惑強過千百倍），很快查爾斯就控制不住了（慾火中燒），碰巧這個時候因為壁爐里飛出了火星，燒到了薩拉的身上，查爾斯就趕緊去當消防員去了，火很快就撲滅了，但兩人心裡的火卻越燒越旺了，對視了很久（其實也就幾秒鍾），然後就抱在一起了，糾纏了一會兒，查爾斯把她抱到了卧室，扔在了床上。然後自己跑到客廳里脫衣服（真三級，用得著寫這么細致嗎），值得注意的是，在查爾斯脫衣服的時候，薩拉給自己枕了個枕頭（我無語了……）。
我想他如果放手的話，他和薩拉這輩子也就沒戲了吧，可能正是想明白了這一點，他才會不顧一切。
完事以後，查爾斯覺得很幸福（真不要臉）。薩拉說自己配不上他，但他執意要解除婚約。於是就准備走，這件事不可以再拖。但是，他很快就發現了一件讓他覺得五雷轟頂的事情，薩拉從沒有和法國中尉發生過關系，查爾斯不理解她為什麼要這么做，他覺得自己受了欺騙，而且薩拉根本就沒有扭傷腳，自始至終就是一個圈套，他不能理解，薩拉簡直就是在對他進行道德綁架（得了便宜還賣乖）。薩拉把他轟走了。
之後，查爾斯去了教堂懺悔，經過了一番激烈的思想斗爭，他還是決定和薩拉在一起，與歐內斯蒂娜解除婚約。不管薩拉有沒有出現，其實他從沒有真正愛過歐內斯蒂娜。更重要的是，他必須為自己做過的事情負責，不管是不是受了欺騙，畢竟他愛她。
然後他還給薩拉寫了一封信，就算是情書吧，裡面沒有什麼甜言蜜語（這本書里也沒有），大意就是說讓薩拉等著他，他要和她永遠在一起。只有一句話給我的印象比較深，就是查爾斯說自己忽然才發現自己原來不是二十二歲，而是三十二歲（也是，查爾斯的心理年齡給人感覺也就二十二歲）。讓薩姆去送，怎麼可能送得出去呢（當然，送出去也沒用）。
解約的理由不能是自己婚前出軌，只能說我配不上你（薩拉也是這么對他說的，典型的抄襲）。歐內斯蒂娜說我有什麼做得不好的地方，我可以改啊（可憐的孩子，整本書里只有她是最無辜的人，莫名其妙地，自己深愛崇拜的未婚夫就被別的女人搶走了），查爾斯很心痛，但為了另一個人，他不得不如此地傷害她。歐內斯蒂娜終於明白了，她問了一句她是誰（傻子也能猜出來有第三者啊），查爾斯只說，你不認識她（其實認識，一開頭就是她告訴他是誰的，但歐內斯蒂娜做夢也不會想到是她）。
薩姆向查爾斯提出辭職，並向查爾斯索要了一大筆錢（因為他知道他和薩拉的那些事情）。
歐內斯蒂娜的父親要查爾斯錢一份不平等條約，具體內容記不清楚了，反正很侮辱人。但是查爾斯沒有猶豫，簽完就走了（縱觀全書，查爾斯也就這個時候比較帥）。
可是，當他再回到愛塞特的時候，薩拉已經走了，不知去向。
從此，查爾斯開始了長達兩年的尋找，他登過啟事，但一直沒有消息。他去過那些妓女聚居的地方尋找（即便薩拉為生計當了妓女，他也絕不會嫌棄她），但只有失望，盡管在肉體上還是不檢點（很同情查爾斯，不過還是想批評一下），但在精神上卻始終只有一個人,他覺得自己此生不會再愛上其他人了。後來，他去了美國，一邊旅行，一邊漫無目的的尋找。在他開始流亡生活的第13個月，查爾斯的伯父終於還是有了一個兒子，查爾斯已經對這一切，沒有什麼觸動了（難道已經麻木了？好心痛）。
和當時的英國不同，美國已經很自由開放了。那裡的女子都很開朗活潑。查爾斯不禁幻想，如果有一天他找到薩拉，那麼他一定要帶她來美國生活（這個想法還比較成熟，如果兩人在一起之後還留在英國，那麼肯定會是這樣的結果，薩拉在路上走，旁邊的人說，看見沒有，這就是那個不要臉的狐狸精，先跟野男人睡過，後來又不知道用了什麼手段勾引了別人的未婚夫……），看一看薩拉唱歌跳舞會是什麼樣子，他從來沒有看見她笑過……可是，這只是幻想，想著想著，查爾斯的心又痛了（我的心也痛了），只要能找到她，他不會再讓她受苦，睡在稻草堆上，不會再讓任何人鄙視她，只要能跟她在一起，付出的一切都是值得的（太痴情了，現在終於不討厭這個男主角了，不管他最終能不能和薩拉在一起，快點做個了結吧）。
因為成功地實行了自己的計劃，薩姆和瑪麗終於如願地幸福生活在一起，並很快有了自己的孩子，瑪麗無意間撞見一個女人。因為在心裡同情查爾斯的遭遇，所以……
查爾斯在美國突然收到他的律師的來信，讓他趕緊回去。
這是一封匿名信，因為查爾斯以前也收到過只寫一個地址的信，所以他以為這封信也是薩拉寫的（其實不是啊……），謹慎起見，他還作了一番調查，在得知了她還是單身以後，他去找她了，於是，真正的結局開始了。
那是一個著名的畫家的家裡，其中的幾幅裸體畫讓查爾斯不禁想到了薩拉，很吃醋（自己都沒有見過薩拉的裸體，怎麼別的男人可以呢），不過也有可能不是。當他再見到她的時候，他已經不敢相信她是她了。薩拉不僅活得更自信，也更年輕了。因為她蛻變得太華麗，以至於查爾斯都感到自卑了，他之前都以為薩拉一定會在某個火坑裡面受苦受難，自己是拯救她的英雄。
現在才發現，一切都只是自己的一廂情願而已，查爾斯說，只要他愛她，那麼他所擁有的一切再犧牲千百次他也是心甘情願的（悲傷……）。自己只不過薩拉在孤獨無助的時候一個玩偶罷了，現在她不需要他了，就把他忘得乾乾凈凈了（查爾斯這么想的，不過我覺得這么說太重了些，雖然我也不能夠理解女主角，但總覺得她不是一個壞人）。
似乎這一幕，重現了當年他和歐內斯蒂娜解除婚約的一幕，也許這就是輪回。
薩拉追求的是自由，所以她說自己不可能成為任何人的妻子，薩拉說自己現在很幸福，不想改變。查爾斯氣壞了（如果一開始就註定沒有結果，那麼何苦要一次次的誘惑呢），他說，如果老天有眼，那麼總有一天，你會受到最嚴厲的懲罰！薩拉無言以對。
這是第二個結局和第三個結局的分叉點。
看到這里，我覺得兩人基本上是只能分手了。雖然對女主角實在沒有什麼好感，甚至覺得她人格上有些問題，盡管質疑可能他們在一起查爾斯也不會幸福，但還是衷心地希望他們兩個能在一起，否則，讓人對愛情實在都沒有信心了。付出了那麼多，到頭來還是失落。
查爾斯轉身要離開，他覺得自己真的很多餘。他只想找一個沒人的地方，大哭一場（唉~）。但是，薩拉從他後面跑過來，攔住了他（每次都是這樣，在他愛她的時候，她拒絕；在他想要放棄的時候，她又追求），說，我不能讓你帶這樣的想法走掉！查爾斯沖她擺擺手，讓她躲開，但她就是杵在那兒不肯走。查爾斯火了，此生中唯一一次，他想打薩拉，不過還是忍住了（估計還是捨不得吧）。薩拉說，有一個女人，她很想見查爾斯，她可以向查爾說明，自己沒有那麼可恨。他說，我憑什麼還要再聽你的？（憤恨），她說，她比世上任何人，甚至她自己都更了解自己，他說，我又不認識她，即便是女王來了我也懶得見。她說，她非常想見你，你要是不見她，你會後悔一輩子的（厲害！）。結果，查爾斯還是妥協了。
隨後，查爾斯被帶到了一間房子里，應該是兒童房，空無一人。又過了一會兒，一個女僕抱進來一個小女孩兒，放在屋子裡。小女孩大概有一歲多一點，長了一頭黑發（和薩拉的金發迥然不同）。
查爾斯不理解薩拉葫蘆里賣的什麼葯，反正閑著也沒事兒，就哄小孩唄（也許他心裡也想當父親了，畢竟也三十四了，要是當年沒有薩拉插一杠子，他和歐內斯蒂娜也應該有自己的孩子了吧）。
查爾斯一邊等待著，一邊猜想著，一個女人，還非常了解薩拉，又非常想見他，會是誰呢？不會是……那個人吧，那個人指的是當時一個非常有名的人，就是薩拉的僱主的妹妹，一個非常進步的女性。不過他還是想岔了。等了很久，還是沒有人來，查爾斯就問一個路過的女僕，結果那個女僕說，她已經在這兒了呀。
這下查爾斯更迷惑了。女孩有些煩了，查爾斯不知該怎麼辦，然後這個時候，孩子的母親進來了，查爾斯都沒用正眼看她。孩子的母親一邊哄孩子，一邊用一種做了虧心事的眼光偷看他。然後就是一段無言的沉默。查爾斯覺得自己怎麼又受到了奚落呢，然而這一次，他千里迢迢地從美國跑來受這次奚落，他心甘情願（怎麼回事，查爾斯怎麼這么賤呢）。
然後，很尷尬。查爾斯沒話找話，問她叫什麼名字，孩子的母親說，叫拉拉治，是那個畫家起的。見查爾斯沒反應（其實他都不知道自己該說些什麼），她又說，難道你不喜歡這個名字嗎，我知道這個名字很奇怪（是挺奇怪的，看了那麼多外國的小說，第一次聽到這個名字）。
查爾斯忙說，喜歡，喜歡（他還能說些什麼呢）。
後來重新看的時候，覺得自己當時的智商怎麼那麼低呢，看到這兒都沒反應過來這個孩子的母親是誰。
當然查爾斯還是有很多疑惑，不知不覺眼淚就流下來了（五味雜陳）。他問，為什麼，如果我永遠都不……，孩子的母親打斷他說，不得不如此。
好不容易有句台詞，還寫得這么朦朧。後來才明白查爾斯想說的是「為什麼，如果我永遠都不來找你，你怎麼辦呢？」
之後，兩個人相擁而泣。查爾斯覺得他和薩拉之間什麼都沒有了，只有愛（嚇死我了）。他最後問了一句，我到底能不能弄懂你的謎呢，薩拉默默地搖頭（應該是不知道吧）。兩人抱起來沒完沒了，這時，拉拉治為了提醒他們倆，就用手裡的布娃娃打在她父親的臉頰上（總算挑明了，原來她父親就是查爾斯，因為房間里沒有別的男人，害得我都用上推理了，呵呵）。
雖然一夜情之後有孩子的情節有些不合常理，不過畢竟也還是有可能發生的（誰讓那時候沒有什麼避孕措施呢），不過我還是有一點疑問，查爾斯怎麼知道拉拉治就是他的孩子呢，薩拉可不是頭一次欺騙他了，雖然薩拉並不是一個水性楊花的女人（其實她很自重），不過為生活所迫還是有可能背叛自己，這也是查爾斯所擔憂的地方。直到再看開頭的時候，才發現原來查爾斯也是黑頭發。而且個人認為以薩拉不走尋常路的性格，有了孩子她是一定會生的。
雖然第二個結局有些牽強，不過還是有很現實的意義：你們兩個人可以不為對方負責，但是逍遙快活之後，必須為這個無辜的生命負責。何況現實中有無數因為孩子而維系的婚姻，誰都希望有完美的愛情，但現實就是有很多無可奈何，苛求只能帶來傷痛，差不多就行了吧。
第三個結局，在查爾斯轉身離去之時，薩拉把一隻手放在了他的肩膀上（是留戀，還是傷害呢）。查爾斯這個恨啊，只是一隻手而已，卻讓自己停下了腳步，恨自己為什麼這么愛她（痛苦死了）。當他轉身面對她的時候，薩拉的眼睛隱含著一絲笑意（為什麼，我也只能問為什麼了）。薩拉說自己不可能跟他結婚，但可以跟他保持曖昧的關系。但是查爾斯無法接受，他想要的只是一個妻子，又不是一個情人（以他的條件，想找情人的話還會愁找不到嗎）。他最終還是滿含憤恨地離開了她。
查爾斯走在河邊，思索著，也許薩拉的性格的確值得心理學家去研究，但作為他，實在已經厭倦了這種猜謎的游戲（恐怕不是游戲吧），他把她比作斯芬克斯（唉~誰讓你不是俄狄浦斯呢）。是回美國，還是去別的什麼地方，他不知道，只是一個人順著河邊走著，覺得自己三十四年來生活的一點意義也沒有，不過他還是對未來的生活有了一絲信心，盡管眼淚一次次的讓人不敢相信這種信心。生活終究要繼續。
作者說第三個結局更真實一些，我也這么認為，雖然心裡很希望大團圓，不過如果沒有第三個結局，這本書就不發人深省了。當然作者設置了三種結局，就是讓讀者有自己選擇的餘地，讀者希望是哪個結局，它就是哪個結局（我希望是第二種）。
盡管這裡面查爾斯從戲份上來說是真正的主人公，薩拉出現的並不多，但薩拉給人的印象實在太深，我對她有著太多的不解。如果愛，為什麼要殘忍的離開；如果不愛，為什麼又要一次次的追求，並獻身給他呢。也許她知道自己和查爾斯真的不合適，也許是為了要追求她的自由。在我的心裡她應該愛查爾斯，因為她曾經說過，和她在一起他不會幸福。因為他們兩個追求的始終不一樣，一個要生命的自由，一個要婚姻的幸福（為什麼不可以兼得呢）。
關於薩拉的性格實在是太過見仁見智，書里並沒有關於她的心理描寫，查爾斯的倒是很多。也許正像查爾斯最後想的那樣，她正像一個斯芬克斯。一個永遠讓人不解的謎。我始終不願相信，薩拉會是一個居心叵測的人。像查爾斯所說「你不僅毀了我的一生，還以此為樂」「不僅把匕首插進我的胸膛，還轉動它取樂」，這樣的結論，或許太過冷酷了一些，薩拉只是在以自己的一種方式活著，然而她的思想卻不能被自己最愛的人理解。她也很矛盾，喜歡孩子，又不願改變單身的現狀。追求愛情，又決絕地拒絕了查爾斯的求婚。只是，薩拉為何不願為查爾斯作一些改變呢，畢竟，他也算是為她付出了一個男人所能給的一切了。幸好，不論是何種結局，他從未後悔過。
如果以最惡意的思想去揣度薩拉的話，那她也夠可恨的。先是勾引，再是拋棄，明明知道查爾斯有多麼痛苦，還刻意逃避。但我卻不願意這樣去想。唯有她拒絕查爾斯，她所追求的自由才得以實現，她的個性才得以淋漓盡致地展現出來。
就連作者都說，他很清楚男主角心裡想要什麼，但不知道女主角心裡想要什麼。
因為心裡不願接受第三個結局，所以我曾經有過一個想法：假如查爾斯出點什麼事情的話……是不是薩拉就願意和他在一塊了？原諒我把《簡·愛》的情節移花接木，果真如此的話那樣就太離奇了，也不因人深思了。
我倒是寧願相信，薩拉明白他們倆不適合在一起，所以只能裝出一幅冷酷的樣子，只有這樣，查爾斯才能死心，才能開始新的生活。
關於男主角，感覺上就是一個普通人，應該是我看過的所有書中感覺最真實的一個了。也曾懦弱，也曾自私。在反反復復的痛苦糾結中，最後還是找到了自己的勇氣，追求了自己以前永遠也不會去想像的愛情。不管他和薩拉能否最終在一起，他都已經把握了自己的命運，反抗了那個虛偽的時代，反抗了原本的「應該如何如何」。第三個結尾，他也變成了開篇的薩拉，不被人理解，一個「法國中尉的女人的男人」。
也許以後他會結婚，也許會單身。但不論如何，他會不再因薩拉而痛苦了嗎？
從某種程度上說，查爾斯是一個讀者的代言人。他對薩拉的疑惑，往往也是讀者心裡的疑惑。盡管他覺得自己比其它的所有人都理解她，但還是不能夠完全理解。
雖然薩拉塑造得更成功，但從真實的角度講，無疑查爾斯更出眾一些。一開始對這個人並無好感，後來想想才發現這才是作者優秀的地方，生活中又痴情、又有錢、又英俊、又有才的人，存在嗎？因為看了太多偶像式的男女主角，即便是在《基督山伯爵》、《悲慘世界》這樣的世界名著中，男主角也往往是無所不能。有魅力的人往往更吸引讀者，不過這也脫離了生活。男人的缺點，人性當中的陰暗面在查爾斯的身上表露無遺，可他終究是一個心地善良的好人。讓人有些反感，又同情，感覺這才是一個活生生的人。
個人覺得書中最精彩的那段是教堂獨白那章，查爾斯的矛盾、痛苦、糾結、懦弱表現得淋漓盡致。然而這畢竟是他自己的選擇，他可以選擇和歐內斯蒂娜結婚，但他沒有這樣做，所有的後果，自然也應該承受，包括那個悲劇的結局。生活中最容易出現的就是第一個幻想的結局，因為大多數人是沒有勇氣突破種種束縛的。從這個角度上說，不論結果如何，能夠做出選擇，這個決定本身都不會沒有意義。
從寫作技巧上說，這本書可是相當有創意了。看了那麼多書，有開放式結局，從沒有看過三個結局。而且其中作者總是經常出來，評論評論。更是在臨近結尾時「穿越」到了一百年前，與查爾斯同坐一列火車。
至於主題呢，我也思考了很久。這本書很像一本寓言，真實與虛構相互交錯。我想每個人都會從中找到不同的主題，無疑這是一本適合深入探討的書。也許生活的本質就是不懈的追求，追求一個永遠都無法解開的謎。又或者生活就是無論遇到什麼事情，哪怕你真心實意的付出，也不一定可以收獲回報（像查爾斯那樣）。不過，生活總是有希望的。因為它有無限種可能。
生活並不是鋼琴，除了黑白分明，灰色地帶之外，真正帶給人希望的，是那七色彩虹。

⑵ 巴黎聖母院劇中主要人物形象分析

巴黎聖母院劇中主要人物形象分析 篇1

一、《巴黎聖母院》中的主要人物形象分析

（一）艾斯美拉達的人物形象分析

艾斯梅拉達是一位能歌善舞的十六歲少女，她善良美麗，由於從小被吉普賽人從家中偷走，不幸的命運和較低的社會地位使得她一開始就受到人們的歧視，但她卻有著一副善良的心腸。對於愛情她顯得是那樣的純潔和單純，當法比救下她的時候她便深深地愛上了他，而法比也被她的美貌所吸引。她有寬容的胸懷即使別人傷害過她，但出於愛心也會不計較地去幫助那些需要幫助的人，幫助卡西莫多就是一個很好的例子。當格蘭古瓦將要被乞丐國王絞死的時候，艾絲美拉達為了救下他就承諾要嫁給他，但格蘭古瓦想要和她做真正意義上的夫妻，艾絲美拉達卻平靜地拒絕了他說：「我只愛一個能夠保護我的男人。」和他結婚是為了救他的命，他們之間只能維持名義上的夫妻關系。對於克洛德的求愛，她直接地予以了拒絕，當她在監獄里克洛德欺騙她說法比已經死了，讓她不要再幻想別的男人了，她也沒有動搖自己對於愛情的信念說：「如果他已經死了，你為什麼還要勸我活下去呢？」。在絞刑架上，克洛德告訴她說只要她接受他的愛就可以被釋放重獲新生，她說：「對於你的厭惡要遠遠大於對絞刑架的厭惡」，最後她寧願選擇死亡也沒有屈服於克洛德。對待卡西莫多她以德報怨，在他接受刑罰口渴的時候是艾絲美拉達勇敢站出來幫助了他，正是這份愛喚醒了他的愛心，後來他不顧生命危險將艾絲美拉達從死刑架上搶救了下來，正是艾絲美拉達的無私愛心，我們才感受到卡西莫多的善良品質，但容貌上的巨大差距使他們沒有在一起。

（二）卡西莫多的人物形象分析

卡西莫多由於天生醜陋，使得很多人對他都充滿了厭惡與鄙視，他天生的缺陷使他的生活充滿了悲慘的遭遇。只有艾斯梅拉達和克洛德對他還有一些同情之心，由於克洛德對他有收留養育之恩所以開始的時候他對克洛德十分忠誠，任憑他的指揮與差遣即使是做綁架愛斯梅拉達的罪惡之事。卡西莫多的轉變是由於艾斯梅拉達的出現，同時也說明他在本質上不是邪-惡的，他轉變之後擁有著善良的品格，他是當時廣大勞苦大眾的典型代表，作者將他塑造得奇醜無比更是為了凸顯人物的個性特徵。在愛情方面和格蘭古瓦相比，他是不幸的，因為格蘭古瓦和艾絲美拉達還能維持名義上的夫妻關系，而這對於卡西莫多卻是可遇而不可求的。他由於自身的醜陋而產生的強烈自卑使他不敢表白對愛斯梅拉達的愛，所以他將那份愛深藏在心中並轉化為幫助艾斯梅拉達的實際行動。為了愛斯梅拉達他勇於犧牲，最後也是抱著艾斯梅拉達的屍體走向了死亡。相貌之間的差距是卡西莫多與艾絲美拉達之間的巨大鴻溝，對於他們而言這條鴻溝是難以逾越的，所以只有死亡才能讓他們跨越這分界線在一起。生活中類似於卡西莫多的人會有很多，他們在面臨愛情的時候往往都會因為容貌上的差距而變得自卑不敢努力去追求，通過讀這部小說，尤其是對卡西莫多人物命運的了解，我們就要勇於追求自己的愛情，即使在外貌上不是很出眾也要活得自信一些，這樣的人生才會變得有意義和價值，更重要的是會過得更快樂。

（三）克洛德的人物形象分析

克洛德是巴黎聖母院中的副主教，他道貌岸然、虛偽奸詐，他迫-害吉卜賽女郎艾絲美拉達。他在年輕的時候是一個積極上進、對人善良、樂於助人的人，他極力宣揚教會的思想，受到了大家的接受和擁護，所以憑借上進的表現他成為了聖母院的副主教。但教會的思想沒有使他變得清心寡慾，他的心底還有私慾，直到他遇見了艾絲美拉達才使他的慾望迸發出來。

他為了得到艾絲美拉達不惜使用一切手段，他對艾絲美拉達是貪婪美色慾望的體現，不是真正意義上的愛，他想得到艾絲美拉達完全是個人淫慾在指使的。他雖然願意為艾絲美拉達放棄一切，包括教會給他的身份和地位，但他的愛是極度自私的，他沒有考慮過艾絲美拉達的內心感受。他是教會禁慾主義虛偽的典型代表，他在一系列的做法中卻與教會所宣揚的行為准則相悖。他對艾絲美拉達的愛沖破了教會思想對他長時間的束縛，且一發不可收拾。生活中類似於克洛德人物還有很多，為了達到個人的愛情目的採用極端的手段，全然不顧對方的感受和想法，這種極度自私的做法也傷害了很多人，這種因愛生恨而造成的悲劇我們也是經常會聽說和看到。單方面強加給對方的愛是自私的，有時更是罪惡的，希望我們可以從克洛德的身上吸取經驗和教訓。

（四）法比的人物形象分析

法比是皇家衛隊的隊長，他英俊瀟灑，穿梭在上層社會之中，他非常懂得利用各種資源來為自己謀得利益。他選擇了有著豐富嫁妝的表妹百合花做未婚妻，又在背地裡貪戀艾絲美拉達的美貌，可以說他是一個言行不一、道貌岸然的人。別人誣陷艾絲美拉達殺害他的時候，同時他還知道了兇手是誰的情況下，他也沒有勇敢地站出來解救艾絲美拉達，任憑她被絞刑處死。曾經他對艾絲美拉達的承諾在此刻化為烏有，愛情只不過是他欺騙別人的工具而已，在苦難來臨的時候他只顧著自身的安全全然不顧他曾經喜歡地人的安危，可以看出他是一個不折不扣的偽君子。這樣的人也是可悲的，因為他不懂得怎樣去真心地愛一個人，怎樣為真心愛的人付出一切，他也就不會有屬於自己的真正的愛情。

二、《巴黎聖母院》中美醜對照原則的體現

（一）中心人物與其他人物的美醜對照

艾斯梅拉達無疑是這部小說的主人公，圍繞在她身邊的有卡西莫多、克洛德、法比和甘果瓦等人。在愛斯梅拉達的身上散發著至善至美的光芒，與其他人也就形成了鮮明的對比。他們對艾斯梅拉達都有愛慕之情，通過他們表達這份愛的不同形式可以看出每個人的性格品行，進而與艾斯梅拉達形成鮮明的對比。

艾斯梅拉達從小在吉卜賽長大，她純潔美麗，猶如仙子一般降臨人世。在巴黎聖母院的翩翩起舞，充分將她的超凡脫俗表現得淋漓盡致。她將形態美與心靈美很好地結合在了一起，圍繞在她身邊的這些人都具有各自的優點又具有一定的缺點，有些人的缺點要遠大於他的優點，例如克洛德和法比，有些人的缺點在他的優點面前有顯得不那麼重要了，例如卡西莫多。還有一點就是身份地位的不同有反映出他們不同的特性，艾斯梅拉達就是一個普通的女孩，在她的身上兼有著善良與美麗，像克洛德、法比都是社會上層的人員，他們擁有者得天獨厚的資源和優勢，但對普通大眾卻缺少憐憫之心，與其光鮮的外表相比是他們虛偽狡詐的心靈。與艾絲美拉達相比，他們是表裡不一的。與卡西莫多相比，他們之間外貌上的差距彷彿是一條不可逾越的鴻溝，這也是阻礙了他們在一起的主要障礙，卡西莫多也深知自己與艾斯梅拉達之間的巨大差距，所以他只能默默地愛著她關心幫助她，也許只有死亡才能讓他們消除障礙。

（二）其他人物的美醜對照。

首先要比較一下克洛德與卡西莫多，他們本是義父子的關系。開始的時候卡西莫多聽從克洛德的指使去綁架傷害艾斯梅拉達，他兇狠殘暴，對艾斯梅拉達充滿了暴-力對待。但後來由於受刑時候口渴愛斯梅拉達主動幫助了他，他發現了艾斯梅拉達的善良和美麗便在心裡喜歡上了她，至此他就開始發生轉變，變得商量和高尚起來，對艾斯梅拉達更是充滿了關心與愛護，奮不顧身地去保護艾斯梅拉達甚至能夠為她犧牲生命。而克洛德表面是巴黎聖母院的副主教，其實是一個道貌岸然的偽君子，他的性格充滿了奸險和虛偽，為達到目的不擇手段，與他副主教的身份形成鮮明的對照。同時通過後來克洛德對愛斯梅拉達的一系列迫-害與卡西莫多對其奮不顧身、英勇的保護，二者之間也形成了鮮明的對比，身份和地位的差距、外貌的差距以及人心靈的比較都使得這部小說思想深刻，批判和諷刺意味濃厚。

還有一個人物就是法比，他是皇家衛隊的隊長，他英俊瀟灑一身軍服，深受女孩子的喜歡，但他卻是一個風流的偽君子。他被克洛德所嫉妒並受到了他背後的襲擊，他卻僥幸沒死，而愛斯梅拉達卻枉死在了絞刑架上。這樣的國家敗類還仍然存活在世上，與卡西莫多心地善良的社會底層人物的悲慘命運形成了鮮明的對比。同時其外表的英俊與內心的險惡和卡西莫多也形成了強烈的對比，這讓我們明白了這樣一個道理：外表漂亮而內心險惡的人要遠比沒有一個漂亮的外貌而心地善良的人可恨得多，那些道貌岸然的人對社會的危害其實是更大的。法比利用自己的地位和外貌欺騙無知少女，他追求艾絲美拉達也只是為了一時的色心而已，根本就不關心她的善良與品質，這與卡西莫多就形成了鮮明的對比，卡西莫多在受難時被艾絲美拉達所幫助，他是被她的善良與美貌所深深地吸引，更主要的是他感受到艾絲美拉達的內心善良，看到她與那些周圍人的不同，她的那份善良是那些人所沒有的，所以一個只看重外貌一個注重內心這就形成了鮮明的對比。

甘果瓦與卡西莫多都是受到艾斯梅拉達救助的兩個人，一個背信棄義另一個卻是感恩戴德加以回報。甘果瓦貪生怕死，處處為自身的利益著想，極力使自己不受到損失和傷害，最後逃跑的時候還不忘拐走愛斯梅拉達的山羊佳利。而卡西莫多在得知克洛德的陰謀後，義無反顧地去幫助艾斯梅拉達，他十分憤怒地將克洛德從頂樓推了下去，最後和艾斯梅拉達長眠於墓窟之中，用死亡表達了自己對艾斯梅拉達的愛。

（三）人物自身的美醜對照

通過對小說中的人物進行了解，我們可以知道每個人的性格都有一定時間的形成過程。例如主教克洛德他年輕時候樂善好施、工作認真，對於教會他是極力地進行美好的宣傳塑造，表明了他年輕時候身上有著真善美的品質，當時他的這些表現使他當上了巴黎聖母院的副主教，當上副主教之後他宣揚教會的禁慾主義，但他卻由於色心愛上了愛斯梅拉達。他明知這樣做會違反教規還仍然這樣做，將他虛偽的特性表現了出來。為達到佔有愛斯梅拉達的目的，他不擇手段，控制司法不明真-相的群眾將不順從他的艾斯梅拉達送上了絞刑架。對於埃斯梅拉達的求之不得使他變得十分的瘋狂，強烈的佔有慾望已經沖昏了他的理智。通過克洛德的前後做法我們可以深刻地認識到宗教對於人性的泯滅和對於人正常慾望的束縛，克洛德的人性扭曲是宗教思想的作用所致，在這種人行為的對照中我們可以領悟到這篇小說的思想所在。還有卡西莫多在開始的時候受到克洛德的指使綁架艾斯梅拉達，兇殘愚笨，就像野獸和魔鬼一樣。但當他在受酷刑，口渴難耐的時候，愛斯梅拉達送了他一杯水來幫助他，他又深深地愛上了愛斯梅拉達。這份愛使他發生了巨大的轉變，他由此變得善良、高尚，成為了愛斯梅拉達的保護者和支持者。通過這種前後的對比，突出了愛斯梅拉達人性的光輝，這份光輝足以改變一個人的品行，也歌頌了愛情對於一個人的重要作用。

另一個美醜對照的體現是人物內心與外貌的鮮明對比，卡西莫多外貌奇醜無比，小說中用「四面體的鼻子，馬蹄形的嘴和七拼八湊的牙齒就像城牆垛子似得」來形容卡西莫多的外貌，可以說他是奇醜無比以至於他對自己都充滿了自卑，在後面他不敢對艾絲美拉達表白就是他自卑的表現，與他外貌形成對比的是他善良的內心，當受到艾斯梅拉達的幫助之後便愛上了她，為了保護她不顧一切，即使做出很大的犧牲他也願意。還有一個人就是法比，他英俊美貌，又是皇家衛隊的隊長，但他只是為了美色而喜歡上艾斯梅拉達，沒有真心的付出。最後為了自身的利益不顧艾絲美拉達的死亡，在他面前一切都沒自身的利益重要，即使艾絲美拉達深愛著他。作者通過人物內心與外貌的鮮明對比，深刻地揭露了上層社會人物的虛偽，同時也贊揚了像卡西莫多這樣下層民眾的善良和無私。

三、結語

小說《巴黎聖母院》塑造了一系列鮮明的人物形象，其運用的美醜對照原則更是將小說的主題表現得淋漓盡致。當我們今天讀這部小說的時候，仍然會為作者的精心設計贊嘆不已，同時小說的主題思想又使得我們深思，其中表達的思想今天我們依然可以適用，我想這就是這部小說成為經典的原因。

巴黎聖母院劇中主要人物形象分析 篇2

《巴黎聖母院》是19世紀前期歐洲文學的代表作之一，是法國作家雨果「命運三部曲」之一。它以15世紀路易十一王朝為背景，以巍峨雄壯的巴黎聖母院為舞台，以卑賤地下的小人物為正面形象，敘述了一個悲慘而動人的'感情故事。故事中的主要人物：吉普賽女孩愛絲美拉達、副主教克洛德和他收養的義子加西莫多。愛絲美拉達作為「美」代表，不僅外表美麗可愛，而且內心善良性格淳樸；加西莫多則是外表醜陋內心單純善良，有恩必報；克洛德道貌岸然的外表下是自私卑鄙丑惡的內心，三個人形成了鮮明的對比。除此之外，詩人、劇作家格蘭古瓦個性膽小，但對朋友關懷有加；乞丐王國的人們團結友愛，同情弱者。社會地位地下的底層人民的身上有著美好的品質，與社會上層的貴族、宗教統治者們形成了鮮明的對比。

雨果把愛絲美拉達這個光彩奪目的形象放在陰暗恐怖的中世紀的社會背景里，猶如寒夜中的一堆篝火光輝燦爛溫暖宜人。然而正因為這樣，她才不見容於黑暗的專制社會，終於被國王、宗教、法律、軍隊所組成的反動統治勢力迫-害吞噬了。讀者因此而激起的反封建思想不是十分強烈嗎？這正是作品的主題所在。

一、巴黎聖母院的主要內容

《巴黎聖母院》是一部浪漫主義小說，它以對比手法寫了一個發生在15世紀法國的故事：巴黎聖母院副主教克洛德道貌岸然卻蛇蠍心腸，妄圖佔有吉卜賽女郎愛斯梅拉達，失敗後痛下殺手。面目醜陋、心地善良的敲鍾人加西莫多被克洛德從小收養，視他為父，認清其丑惡的內心之後將他推下鍾樓，最後為愛絲美拉達捨身。乞丐王國在得知愛絲美拉達被審判、囚禁之後自發地進行救助的活動。小說在美與丑、善與惡的強烈對比中揭露了宗教的虛偽，宣告禁慾主義的破產，表現了雨果對封建政府和教會的強烈憎惡，反映了雨果同情下層人民苦難生活的思想。作品評擊了封建王朝宗教勢力迫-害和殘殺善良無辜人民的卑劣罪行，頌揚了飽受摧殘下層人民內心善良、對同伴友愛團結、舍己為人，反抗貴族和宗教的欺壓的淳樸善良的高貴品質。

二、人物形象分析

（一）加西莫多與愛絲美拉達和克洛德

敲鍾人加西莫多外表醜陋，「眼皮翹起，呈現出血紅的顏色，長著血盆大口，額頭皺得像我們腳上穿的帝國騎兵式的靴子他本人就是世界上所有丑相的組合體。一個大腦袋，紅棕色頭發豎起；兩個肩膀之間聳著一個偌大的駝背，與其相對應的是前面雞胸隆凸；大腿與小腿之間，七扭八拐，不成個架勢，雙腿之間只有膝蓋才能勉強並攏。從正面瞧去，就像兩把只有刀把結合在一起的月牙形的大鐮刀；寬大的腳板，巨大無比的手掌這純粹是打碎後又胡亂焊接起來的一個巨人」（2）加西莫多因為醜陋的外表被父母拋棄，被社會嫌棄，從小被副主教克洛德收養，因而視克洛德為父，認為他是像神一樣的存在，對他懷有一顆敬畏之心「愛他就像愛聖母院，也許猶有過之加西莫多的感情，深沉、熾烈、無限。盡管養父時常板著臉孔，陰霾密布，盡管他的一直言辭簡短、蠻橫、生硬，加西莫多的這種感激之情卻一刻也未曾中止過」（2），也許正是因為這種濃烈的感激之情，冷酷自私的克洛德無限揮霍著加西莫多的真誠之心，「世上沒有什麼能比得上副主教對敲鍾人的支配力量，也沒什麼能比得上敲鍾人對副主教的眷戀之情加西莫多對副主教的愛，就是連狗、馬、大象對主人那樣死心塌地的，也是望塵莫及」（2），當加西莫多看到他所敬畏的副主教大人對愛絲美拉達的無禮行為時，雖然從憤怒變為驚恐，但內心深處更多的卻是疑惑，自己從小敬若神明的人，怎麼能違背他一直奉行的高尚道德呢？一邊是多年的養育之恩，一邊是患難時的一杯水，但那所謂的養育其實更多的是利用，克洛德像使喚牲畜一樣地對待可憐的加西莫多，沒有尊嚴，沒有平等，只是加西莫多要的卻那麼少，在加西莫多在愛上愛斯梅拉達之後，他對開始克洛德並有了叛逆之心，在巴黎聖母院中，加西莫多看到克洛德企圖侵犯愛斯梅拉達的時候，他准備以犧牲自己的生命為代價來既保全愛斯梅拉達又不忤逆他的義父。故事的最後，加西莫多看清了所謂的信奉禁慾主義的副教主克洛德的丑惡、陰險、卑鄙本質，將他推下鍾樓。但是「理智不過足慾望、感情的眼睛，不過是用來指導實現慾望和感情的手段而已：『理性只能叫人知道某件事情該做，某件事情該怎樣做，卻不能叫人去做事；能叫人去做事的，只有情感』」。（3）。加西莫多結束克洛德生命的行為，是他對克洛德大失所望、極度憤恨和內心深愛的一切均被毀滅的結果。

加西莫多與愛絲美拉達的初次交集是在黑暗的小巷子里，加西莫多奉克洛德之命綁架愛絲美拉達失敗被抓，經過一場滑稽可笑的法庭審判，加西莫多被綁縛在廣場上，在所有人都對這個「怪物」投去或恐懼、或嘲笑的目光時，有且只有愛絲美拉達給這個妄圖綁架她的人送去水。雖然美感並不能簡單地等同於愛，但愛情往往由美感產生（3）。就因為這次相遇，讓加西莫多對愛絲美拉達心生愛戀。加西莫多看到給他送水的人竟然是他傷害過的愛絲美拉達不禁心生愧疚，並為愛絲美拉達的善良所深深地感動，這也是加西莫多開始了對愛絲美拉達保護的最初的原因，加西莫多無視所有人的打罵，將愛絲美拉達藏入教堂，給她送去自己僅有的食物和棉被，盡自己所能地幫助愛絲美拉達，讓「陰森」的教堂成為家一樣的地方，只是這份溫暖被陰險的克洛德打斷。當加西莫多看到愛絲美拉達被送上絞刑架，聯想到此前的種種細節，終於認識到「副教主搶走了埃及姑娘，那是毋庸置疑的了」（2），在疑惑之後是極端的矛盾心情，「如果換上任何別的人乾的，加西莫多准會感到不共戴天的憤恨，費用鮮血和死亡不足以泄憤，現在卻是克洛德，可憐聾子內心的這種憤恨就化作不斷增長的痛苦」。加西莫多在鍾樓頂，看到遠處廣場上愛絲美拉達被架上絞刑架，將副主教推下鍾樓的那一刻想必內心充滿了悲傷的情緒。看到撫養他長大的副主教克洛德和此生所愛吉普賽女孩愛絲美拉達相繼死亡，說道「天啊！這就是我所深深愛過的一切呀！」內心的絕望和無助讓這個悲劇人物更顯悲哀。

擁有強大力量的加西莫多是個悲哀的可憐人，他背著克洛德參加「丑王」集會，成為「丑王」，心理學認為，虛榮是以不適當的方式保護自己自尊的一種心理狀態，是一種扭曲了的自尊心。同時由於迫切需要自尊，加西莫多變得兇狠了。「他的確兇狠，這是因為他粗野，他粗野又是因為他醜陋。他這種天性，也同我們的天性一樣，自有一套邏輯。他的體力異常發達，這也是他兇狠的一個原因。霍布斯說，『健壯的孩子天生兇狠』。」（6）

（二）愛絲美拉達與格蘭古瓦和弗比斯

詩人、劇作家格蘭古瓦與美麗單純的愛絲美拉達相會於河灘廣場.貧窮失意的格蘭古瓦看到「毫無疑問，這是一個精靈，一個山林仙女，一個女神，一個梅

納路斯山的酒神女祭司」（1）的愛絲美拉達之後就深深地被他所吸引了，他一路跟隨愛絲美拉達來到乞丐王國，受到乞丐王國的「審判」,善良的愛絲美拉達為了挽救他的生命，和格蘭古瓦結下了沒有愛情的婚姻。格蘭古瓦落戶於乞丐王國之後，陪伴愛絲美拉達一起上街賣藝，當發現愛絲美拉達身處危險之中時去尋求侍衛隊長弗比斯的幫助。

轉看那個讓愛絲美拉達心心念念的御前侍衛隊長弗比斯，外表英俊帥氣，從怪物一樣的加西莫多手中解救了愛絲美拉達，但是他救助美人於危難的初衷並不是出自善良或者責任，而是對美色的垂涎，讓所有讀者不禁唾棄，同時為愛絲美拉達的選擇而深感惋惜。

三、《巴黎聖母院》中強烈的「美與丑」的對比

《巴黎聖母院》中，外表美麗可愛，內心單純善良的愛絲美拉達，對自己的山羊愛護有加，對素昧平生的格蘭古瓦和被縛的加西莫多報以同情，對解救她的侍衛隊長弗比斯心生愛戀，在副主教克洛德的摧殘下最終成為封建君權和封建教會統治之下的犧牲品。她身上所體現的是下層人民所具有的淳樸善良的美好品質，與表面上看道貌岸然實際上卑鄙自私、邪-惡無恥，信奉禁慾主義卻垂涎美色的副主教克洛德所代表的腐朽落後的封建教會形成鮮明的對比。

加西莫多相貌奇醜，但他的愛卻是高尚的具有人道和自我犧牲的特點，和克洛德的罪惡情慾完全不同。道貌岸然的克洛德，在他的罪惡企圖不能達到時，便卑鄙地採用嫁禍於人的辦法，把愛絲美拉達推向絞架（4）。這同樣生活在聖母院中的兩個人，對他人、對感情的看待卻是雲泥之別。副主教克洛德淫穢、叛教，不信天主教會，偏信煉金邪術，為淫慾所支配，終於導致他自己以及他所愛的人們統統滅亡（5）。這樣一個擁有一定社會地位的，有能力傷害他人的人，並將傷害付諸實際的卑劣者，是真正的醜陋！

結論：

《巴黎聖母院》作為一部優秀的浪漫主義作品，運用多重對比，通過分析和表現人物，揭示出封建君權神權對社會下層人民的摧殘。「美與丑」、「善與惡」的鮮明對比，發人深省，讓讀者在感慨女主人公愛絲美拉達的悲哀和不幸的同時，唾棄副主教克洛德的卑劣無恥，並為勇敢善良的敲鍾人加西莫多所感動。生動的情節，鮮活的人物，高超的藝術手法使得《巴黎聖母院》名垂文史，為後世所瞻仰。

參考文獻：

（1）《外國文學——導論、作家作品選講》，吳郎主編，東北師范大學出版社，1990

（2）雨果著，賀章發譯，《巴黎聖母院》，吉林攝影出版社，2002

（3）黃濤梅著，《巴黎聖母院人物新論》，甘肅高師學報，第7卷第3期，2002

（4）《外國文學史》，朱維之、趙澧、崔寶衡、王立新主編，南開大學出版社，2017

（5）《親近名著》，徐魯主編，青島出版社，2004

（6）休謨著，關文運澤，《人性論》，商務印書館出版社，2017

（7）王海明著，《人性論》，商務印書館出版社，2017

巴黎聖母院劇中主要人物形象分析 篇3

卡西莫多人物形象分析

卡西莫多，是法國文學家維克多·雨果創作的《巴黎聖母院》里的一個十分重要的人物，他有幾何形的臉，四方形的鼻子，向外凸的嘴。上帝把一切醜陋都給了他。一個被父母遺棄在巴黎聖母院門前的畸形兒，被稱為長相醜陋又聾的鍾樓怪人。但他有著一顆善良的心，是真善美的代表。

卡西莫多是當時社會窮苦大眾的典型代表。卡西莫多從小被父母遺棄在巴黎聖母院門口，他是一個有著「幾何形的臉，四面體的鼻子，馬蹄形的嘴，參差不齊的牙齒，獨眼，耳聾，駝背，難聽而忠厚的聲音」的畸形兒，作者通過誇張的外貌塑造凸顯出他的性格特點。

卡西莫多的人物形象有一個明顯的變化：第一階段，他被克洛德收養，每天負責敲鍾，為報恩，他對克洛德言聽計從，包括去綁架埃斯梅拉達。

第二階段，在遇到埃斯梅拉達之後，他真誠善良、忠實勇敢的本性被復活了，奮不顧身地去救處於危險中的埃斯梅拉達，並且不圖任何回報，與克洛德、菲比斯的人物形象形成了鮮明的對比。

卡西莫多是被命運所背棄的，他從來就不被人關注，收養他的克洛德從來不把他當人看，就好比自己的奴隸一般。就好比當時的法國最底層的人民，他們從來不被世人關注，有的只是無盡的壓迫和負擔，在這樣的壓迫和負擔下他們變得扭曲，變得毫無生氣。

他愛慕愛絲梅拉達卻不敢表達，他害怕，從來都只能躲在暗處默默關心著她，直到她被送上絞刑架，他再也無法沉默終於挺身而出救愛絲梅拉達。愛絲梅拉達是革命者的代表，法國最底層的人民嚮往革命甚至羨慕革命，可是他們終究不敢革命。

他們把自己的命運和法國封建貴族的命運捆綁在一起。當壓迫觸及了他們的底線時他們忍無可忍，投入到革命的洪流中去，從而改變命運。

巴黎聖母院的主要內容

巴黎聖母院副主教克羅德貪戀吉ト賽女郎埃斯梅拉達的美貌，他道貌岸然、蛇蠍心腸，指使卡西莫多搶奪埃斯梅拉達。克羅德先愛後恨，將吉ト賽女郎埃斯梅拉達送上了絞刑架。面目醜陋、心地善良的敲鍾人卡西莫多最後為了救埃斯梅拉達捨身。

⑶ 慾火焚身什麼意思

慾望就像大火灼燒身體一樣痛苦，難以自拔 。

《慾火焚身》是由羅伯·拉菲爾森Bob Rafelson導演，傑克·尼科爾森Jack Nicholson、傑西卡·蘭格Jessica Lange主演的一部驚悚愛情影片。1981年3月20日上映，片長為122 分鍾。

幕後製作：

《慾火焚身》在此前曾被三次改編成電影：第一次是1939年，法國的比埃·歇納爾以此拍了《最後的轉折》 ；第二次是在1942年，義大利的魯奇諾·維斯康蒂在沒有取得詹姆斯·凱恩同意的情況下拍了《沉淪》，致使此片在1975年才在美國上映。

第三次是美國導演泰伊·迦爾內特拍的同名影片，而1981年版同1946年版雖然敘述了同一個故事，但其側重點各有不同。81年版的重點是人而非情慾，並且大大緩解了原著中的宗教倫理的因素，且46年版的背景明亮柔和，而81年版的則猥褻齷齪。

片中柯拉的塑造頗為成功，有血有肉，有著個人的真切感受，這種活生生的生命感沖淡了謀殺可能引起的憎恨和她本人或觀眾可能產生的任何道德感。

⑷ 請大家介紹一點有人文主義關懷的歐美影片，體現人性善惡的或者是煽情一點的，反正就是看了會讓人感動的

肖申克的救贖The Shawshank Redemption(1994)
導演：
弗蘭克·達拉邦特 Frank Darabont

主演：
蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins

摩根·弗里曼 Morgan Freeman

國家/地區： 美國

對白語言：英語/義大利語

發行公司： PolyGram Film International ...

上映日期： 1994年9月10日 加拿大 ...

更多中文片名：
刺激1995

月黑高飛

地獄諾言

消香克的救贖

類型：劇情

片長：142 min

劇情
故事發生在1947年，銀行家安迪因為妻子有婚外情，用槍殺死了她和她的情人，因此他被指控槍殺了妻子及其情人，安迪被判無期徙刑，這意味著他將在肖恩克監獄中渡過餘生。

阿瑞1927年因謀殺罪被判無期徙刑，數次假釋都未獲成功。他現在已經成為肖恩克監獄中的「權威人物」，只要你付得起錢，他幾乎有辦法搞到任何你想要的東西：香煙，糖果，酒，甚至是大麻。每當有新囚犯來的時候，大家就賭誰會在第一個夜晚哭泣...

⑸ 台灣二十部打真軍電影

台灣打真軍電影：

1、《趕屍艷談》

《浪女迷魂記》講述的士司機遇到了艷遇，可事後得知是女鬼采陽捕陰，嚇的司機趕緊求神拜佛的故事。