兩天一夜法國電影

⑴ 《兩天一夜》觀後感

《兩天一夜》乍一看電影名字，會以為是部懸疑片，但實際是一部比利時，義大利，法國合拍的藝術電影，由著名的比利時導演達內兄弟執導，他們曾經獲得兩次戛納的棕櫚獎。電影的女主角桑德拉是由著名女演員：瑪麗昂·歌迪亞出演。

憑借該片獲得第27屆歐洲電影獎最佳編劇獎提名，第67屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名，並代表比利時角逐第87屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎的提名。

最先引起我的興趣，不是這部影片獲獎或者提名，而是這是一部比利時電影。看電影是了解一個國家最好的方式之一。

我非常喜歡看一些所謂的小眾電影，藝術片和紀錄片多數被稱為小眾電影，主要是電影院和院線怕這類電影收不回成本。但往往這一類型的電影，最能真實的反應，在不同社會的背景下，普通人的生存狀態，生活方式，價值取向等等，通過一部電影，就可以有到訪一個國家的感覺。

《兩天一夜》，故事情節很簡單，拍攝手法基本是按照時間線推進，沒有選擇集中拍攝，這樣成本會增加，但有利於演員情緒流暢的表達。看起來也比較過癮。

一談到歐洲，總會覺得那兒很漂亮，有歷史有文化，遍地咖啡館和酒館，人們生活悠閑，一年到頭總是在度假。但事實並非如此，那兒的大部分普通人，依然要努力工作，維持生活，一樣的鍋碗瓢盆奏鳴曲。生活的艱難，一樣也不會落下。

桑德拉是一位兩個孩子的母親，人長得很漂亮，夫妻恩愛，可她患有抑鬱症，在一家工廠做一名普通的女工。在她生病期間，工廠的頭發現覺17個人的活，16個人也可以完成，決定解僱她，但不想承擔責任，周五讓大家投票，在解僱桑德拉和每個人拿到1000歐元的獎金之間選擇，但這次投票被人為干擾，桑德拉為了生計，不能失去這工作，或者說是對失業深深的恐懼，讓她害怕極了，不可以沒有這份工作。她找到企業主，提出自己的質疑，企業主同意下周一可以重新進行一次投票。多數人同意放棄獎金，桑德拉就可以回來工作。

自此，桑德拉開始緊張兩天一夜行動，她要在時間里，去見盡可能多的工友，說服他們放棄獎金，最少要有9票選擇支持她，才得以保留這份工作，不去領政府的救濟金，不和孩子們搬去住廉租房。

桑德拉的丈夫是一名廚師，一路陪著她去見這16個人，最先讓她崩潰的是她自認為關系最好的工友-納丁，在門禁里讓孩子說她不在家，可桑德拉聽到了她的聲音，詢問她為什麼都不肯見上一面？對方直接掛斷了通話，那一刻桑德拉情緒陷入低點，不斷的吃抗抑鬱的葯物來緩解壓力。現實就是如此，不經歷一些事情，很難看清一段關系。

桑德拉去見每一個人時說的話都差不多，充滿著無奈無助，但在這份堅持的背後，還有一絲絲勇氣。有一個人第一次投票選了獎金，感到非常抱歉，這次願意選擇她。但更多的人，在困苦的生活面前都猶豫不決，有人很想要幫忙，但每個人都有自己的難題要解決，都需要錢。

再一次被拒絕後，桑德拉坐回到車里，丈夫發動汽車，習慣性的扭開收音機，聽到一首歌後，馬上又將其關掉。桑德拉說：你是想保護我么？怕我聽到了悲傷？親愛的，你太保護我了。」繼續打開收音機，音樂響起。歌詞大意：「我想活著，盡管空虛已經過去，但卻荒廢了時間，在那流逝的時間中，我發現世界如此繽紛，生命的消逝如此悲哀，這世界毫無意義，我只想睡去，不去理財別人，點燃一支香煙，我的思想墮入黑暗，夜晚如此漫長。」鏡頭始終定格在她的臉上，有些凌亂的短發卷著疲憊，黑眼圈兒暈染著內心的茫然，表情確是帶著淺淺的微笑。別有一番酸楚在心間。

時間一分一秒的過去，敲門的忐忑不安沒有隨著次數減少，越來越想放棄。在丈夫一再勸說和陪伴下，桑德拉堅持著，已經有6個人同意支持她，放棄獎金。爭取第7個支持者-安妮的時候，對方答應再和丈夫商量一次，下午一點回電話給她，時間到了，電話沒響。鼓起最後一點勇氣再去敲門找安妮，正巧碰上安妮和丈夫爭吵，他不同意放棄獎金，說桑德拉只會讓人生氣。

回到家的桑德拉，被這句話徹底拖入深淵，整理孩子的床鋪，給他們買明天的三明治，做好這一切後，一口氣服用了所有的葯物-阿普唑倫，正當她打算就此沉沉睡去，告別這些不堪重負的一切之時，安妮出現了，願意支持她並放棄獎金。

重燃希望的桑德拉和丈夫，還有安妮一起坐車從醫院回家，安妮想自己做一次決定，並且離開現在的丈夫。在車上聽著搖滾樂的三個人，一起連唱帶跳，這是影片最歡樂的一小段。

投票的最終結果是8：8，桑德拉還是要失去工作，最後一刻，企業主表示，獎金發給大家，過一陣子可以重新僱傭她，但不再和另一個人簽合同，被桑德拉斷然拒絕了。

影片最後，和丈夫的通話里，桑德拉說：「我們這一仗，打的漂亮。」經過這一次抗爭，桑德拉戰勝的不是別人是自己。同時獲得大家的支持和友誼，她已經不再恐懼失業，願意開始新的生活，找回了自己的力量面對新挑戰。

《兩天一夜》彷彿一個西部公路片，人們踏上征程，為了生存掙扎，直面利益和人性的對立做出選擇。

達內兄弟帶著沒有偏見的鏡頭，誠懇寫實地紀錄下這個過程中人們的喜怒哀樂，他們的反應可能是溫情、無奈甚至無情，影片卻沒有任何居高臨下的道德綁架來做出審判。

唯一的反面角色是代表資本家的工頭和企業主，他們為了自己的利益而不顧他人，但在生存法則之下，誰又能說他們做錯了呢。

⑵ 法國電影兩天一夜的時代背景

《兩天一夜》是達內兄弟2014年的競賽片，影片中焦點對准了一個陷入困境的女工。所謂「兩天一夜」，是指一個周末的時間長度，苦命女主角將在短暫的一個周末的時間內，為自己不被辭退而抗爭。奧斯卡影後瑪麗昂-歌迪亞將撐起這部女性電影，作為達內創作史上最漂亮的女主角，我們當然希望她能拿下一尊影後獎杯。

⑶ 求《兩天一夜》百度網盤免費在線觀看，瑪麗昂·歌迪亞主演的

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導演:讓-皮埃爾·達內、呂克·達內
編劇:讓-皮埃爾·達內、呂克·達內
主演:瑪麗昂·歌迪亞、法布里齊奧·隆吉奧內、奧利維埃·古爾梅、卡特琳·薩雷、巴蒂斯特·索爾尼恩、皮利·格勞恩、西蒙·科德里
類型:劇情
製片國家/地區:比利時、義大利、法國
語言:法語、阿拉伯語、英語
上映日期:2014-05-20(戛納電影節)、2014-05-21(比利時/法國)
片長:95分鍾
又名:公投飯票(港)、TwoDays,OneNight
女主角桑德拉是一個剛走出憂鬱症的女工、兩個孩子的媽媽，卻馬上面臨工廠裁員和失業。在丈夫堅定的支持和陪伴下，她要在一個周末的時間，去說服同事工友們為她重新投票，以保住至關重要的工作。然而，選擇支持她的工友需要是以失去1000歐元的獎金為代價。

⑷ 柏林電影節將新增最佳劇集獎，這個獎項的評判標準是什麼

在本屆柏林電影節中，一共有四部影片入選，分別是《綠皮書》、《被偷走的那五年》、《兩天一夜》和《無間道》。這四部影片分別是法國導演阿爾貝·加西亞諾執導的《被偷走的那五年》、德國導演阿爾伯特·迪克執導的《消失的愛人》、韓國導演金敏喜執導的《第二天一夜》和韓國演員朴贊郁主演的劇版電影。不過，這些影片中並沒有關於「第二天一夜」的介紹。

《綠皮書》，這是一個講述種族平等的故事，《消失的愛人》，這是一個關於愛的故事，雖然沒有關於愛情與婚姻的答案，但是《消失的愛人》這部電影給我們帶來了很多故事，我們對一個國家進行過探索，我們對這個國家進行過反思。但是從目前的形勢來看，這樣的評價還不能作為最主要的評判標准，它只是成為最佳劇集獎的評判標准之一罷了。就目前來看，對於一個國家來說還是很重要的，因為如果它不是最好的，它就不是最好的。而從這個角度來看，這就是一個最好的評判標准。那麼我們到底該如何看待這個獎項？我是小 K電影君，期待你來分享你的觀點！

⑸ 第67屆戛納國際電影節的入圍片單

《聖羅蘭傳》貝特朗·波尼洛(法國)
《冬眠》努里·比格·錫蘭(土耳其，法國，德國)
《星圖》大衛·柯南伯格(美國，加拿大)
《兩天一夜》達內兄弟(比利時)
《媽咪》格扎維埃·多蘭(加拿大)
《人質》阿托姆·伊戈揚(加拿大)
《再見語言》讓·呂克·戈達爾(瑞士)
《搜索》邁克爾·哈扎納維希烏斯(法國)
《送鄉人》湯米·李·瓊斯(美國)
《第二扇窗》河瀨直美(日本)
《透納先生》邁克·李(英國)
《吉米的舞廳》肯·洛奇(英國)
《狐狸獵手》貝尼特·米勒(美國)
《Lemeravigli》(義大利)AliceRohrwacher
《Relatossalvajes》(阿根廷)DamianSzifron
《利維坦》安德烈·薩金塞夫(俄羅斯)
《錫爾斯瑪利亞》奧利維耶·阿薩亞斯(法國) 《金錢之水》OussamaMohamed（敘利亞紀錄片）
《Maidan》SergeiLoznitsa（烏克蘭紀錄片）
《紅色軍隊》加布·波斯基（俄羅斯紀錄片）
《沙海漂流人》大衛·米奇歐德（澳大利亞）
《救世》克里斯蒂安·萊沃（丹麥）
《標靶》尹鴻承（韓國） 第67屆法國戛納國際電影節「一種關注」單元共入圍來自23個國家的20部影片。
《派對女孩》瑪麗·阿瑪蘇克里/克萊爾·伯傑/塞繆爾·泰斯（法國）
《遠征》利桑德羅·阿隆索（阿根廷)
《藍色房間》馬修·阿馬立克（法國)
《誤解》艾莎·阿基多（義大利）
《擒獸記》瑞恩·高斯林（美國）
《瘋狂的愛》傑茜卡·豪絲娜（奧地利）
《養鳥人》帕斯卡爾·費蘭（法國）
《奇妮婭》PanosH.Koutras（希臘）
《Fantasia》王超（中國） 《馴龍高手2》迪恩·德布洛斯（美國）
《歸來》張藝謀（中國）

⑹ 電影《兩天一夜》好看嗎

在政府無法創造更多新工作崗位的背景下，一個最最普通的職業，都是全家的經濟支柱，需要千辛萬苦的保住它。在《兩天一夜》里，瑪麗昂·歌迪亞飾演的桑德拉，花了整整一個周末，一個個去說服同事們，試圖挽回自己的飯碗。而這一切，卻要他們每個人都付出1000歐元的代價。這就像是一個即直接又糾結的闖關游戲，桑德拉必須收集16個同事中超過半數的支持票，才能回到這個集體之中，而達內兄弟的老搭檔奧利維耶·古梅，則成了這個「民主」游戲中一直隱藏的反派Boss。整個尋訪過程充滿了不可知性，觀眾的心理也隨著歌迪亞的一次次敲門，坐起了「過山車」。上一秒得到的理解和支持，下一秒就可能是冷漠的拒絕，不要說剛從抑鬱症中康復的女主角，就是普通人也很難承受這一系列心理落差的考驗。達內兄弟多年來的紀錄片功底在影片中又一次顯露無遺，大量的跟拍鏡頭，手持攝影和中近景，讓觀眾即感覺不到攝像機的存在，又能如好友般站在歌迪亞身邊，體會她內心細微的情感起伏。歌迪亞對同事的十餘次拜訪，就像是十餘次采訪，達內兄弟精心設計的路線，邏輯，甚至於調度和構圖，都被表演巧妙的蓋過，幾乎察覺不到構建的痕跡。這些采訪，搭建出一幅歐洲中小企業的「員工全景圖」，人物寥寥數語，不求豐滿，只求最大范圍的凸顯其代表性。曾受過桑德拉恩惠的男同事，動手的父子，分手的女同事，瞞著妻子偷偷打工的阿拉伯裔…都不過是剛剛跨過最低收入線的階層，那1000歐元的獎金，對他們不可謂不重要。除了這些白描，達內還為影片留下了兩處最關鍵的伏筆：其一是桑德拉葯不離口的習慣，鋪墊了全片最具戲劇性的自殺一幕，被無微不至的丈夫和無私的女同事悄然化解。另一個則是更為現實的悲哀：既然老闆同意留下桑德拉，就難以與另一個簽「定期合同」的員工續約，也就是變相解僱了仗義的黑人小伙，那個更接近於貧困線和失業線的最弱者。

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電影?好像是綜藝節目吧

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到奧地利出差的女白領燁璐路過巴黎轉機，卻意外遭遇機場罷工。於是燁璐只好在巴黎短暫停留，也藉此機會和十年前旅居巴黎的前男友畫家久別重逢。在巴黎的兩天一夜裡，前男友成了燁璐的向導。兩個人回憶起過往的記憶，愛情在這浪漫之都死灰復燃。然而時過境遷，已近中年的二人早已分別有了自己新的生活。兩個人在理智與情慾間無法抉擇。