法國電影暗度陳倉國語版

『壹』 《虎口脫險》這部反映二戰的影片是哪個國家拍攝的

虎口脫險」是如何拍成 一

1966年，是人類近代史上不平凡的一年，那一年，法國宣布退出了北約組織，那一年，聖雄甘地成為印度首相，那一年，中國正在經歷一次風雨飄搖，那一年，列儂宣稱「披頭士樂隊比耶穌更加流行」，那一年，法國銀幕上出現了一部將被永遠記入史冊的賣座喜劇片---《虎口脫險》。1700多萬的入場人次令它成為當之無愧的法國影史票房冠軍，直到1998年，才有《泰塔尼克號》以2000萬的人次刷新了它保持了三十多年的紀錄，但它仍是法國影片的票房紀錄保持者，直至今日仍有著巨大的影響力。

一手創造這一神話的正是堪稱法國影史最偉大喜劇片導演之一的熱拉爾·烏里，他1919年出生在巴黎的一個知識分子家庭，17歲時他決心當演員，最終在法國國家戲劇學院500人選5人的新生招考中脫穎而出，得償所願。畢業之後，他開始活躍在話劇舞台和大銀幕上，就在事業即將起步之時，二戰爆發，有著猶太血統的他為逃脫蓋世太保的追捕，被迫帶著自己的奶奶、母親和正在懷孕的妻子賈克琳·羅曼逃到了瑞士，在日內瓦偷偷的繼續自己的表演事業。50年代末期，他開始嘗試劇本寫作，1960年，離婚後的他在女友米雪爾·莫崗的激勵下做出了改行當導演的決定。頭三部電影《炙手可熱》、《威脅》和《惡有惡報》都是犯罪題材的黑色電影，但在拍攝《惡有惡報》的時候，一天，在片中擔任小配角的喜劇演員路易·德菲奈斯和他聊天時說的一句話，徹底的改變了烏里的命運。 德菲奈斯說：「你覺得自己是那種劇情片或現實主義電影的導演嗎？如果是的話，那你一定是自己都看走眼了。因為你是一個喜劇片的作者，你只有自己先承認了這點，才能真正的表現出你自己。」就此，烏里決定轉攻喜劇片，首部作品就是1964年他自編自導的《暗渡陳倉》，主演則是當時紅透半邊天的喜劇名角布爾維爾和名氣小的多的德菲奈斯。這時候的德菲奈斯已經50歲了，從影20年已參演過120部電影，但卻幾乎全是群眾演員或跑龍套的角色。64年先期上映的《聖托配茲的警察》和《方托馬斯》終於令他開始有了一些小名氣，但真正出名卻還是靠《暗渡陳倉》一片。

在《暗渡陳倉》上映時，電影院的海報上打的主演是「布爾維爾與德菲奈斯」，但兩人的名字卻被分成了上下兩行。而等到《虎口脫險》上映時，他們的名字已經被寫在了一行中，德菲奈斯的片酬也和布爾維爾拉平了。這時候的德菲奈斯早已今非昔比，他會在拍攝現場主動的為新人提出「諄諄教導」，就像別的前輩當年對他所作的一樣。

「我知道那種日子是什麼滋味，我可不想再過那樣的日子了。金錢帶給我更大的自由度，可以更加自由的挑選我想出演的電影。入場觀眾數目少於50萬的電影絲毫不會引起我的興趣，我有足夠的經驗，我了解觀眾，我一看劇本就知道這部電影會不會紅。我覺得沒法合作的導演，我會斬釘截鐵的對他說不。要讓我參演一部電影，你必須要保證我能夠始終有發言權，即使在後期剪輯階段。我和導演一樣清楚，什麼才是大家喜聞樂見的東西。」

烏里和德菲奈斯一直都是好朋友，也有過多次的合作，不過在關鍵問題上德菲奈斯卻絲毫不會讓步。拍《暗渡陳倉》的時候，他就為自己的戲份少於布爾維爾而鬧過一次24小時的罷工，直到導演答應為他專門補寫一場戲後才告罷休。對此，布爾維爾則顯得十分大度，比德菲奈斯小三歲，卻早已嘗到成功滋味的他十分理解搭檔面對遲來的光環時的心情，他知道導演給德菲奈斯加戲的幕後原因，他也同意讓德菲奈斯的名字和自己一起並列在電影海報上，當記者試探他的反應時，他也始終對搭檔有贊無彈。

『貳』 「鉤心斗角」的形容是怎麼來的

「五步一樓，十步一閣，廊腰縵回，檐牙高啄，各抱地勢，鉤心斗角。」唐代杜牧這篇著名的《阿房宮賦》，引後世無數世人對阿房宮的富麗心嚮往之、嗟之嘆之，也造就了一個大家耳熟能詳的成語：「鉤心斗角」。

心，宮室中心；角，檐角。鉤心斗角，原用來形容宮室建築結構精妙、巧奪天工。清·梁邵壬《兩般秋雨庵隨筆》卷一中雲：「近時詩家詠物，鉤心斗角，有突過前人者。」孫中山先生在《心理建設（孫文學說）》第四章中寫道：「再而家宅之形式如何結構，使之鉤心斗角，以適觀瞻，此應用之美術學所必須知也。」

現「鉤心斗角」除了稱建築結構精美外，更多用作貶義，比喻各用心機，互相爭斗、排擠。這在清·八寶玉郎《冷眼觀》第二九回中就有過此解：「兼之婦女冶容誨淫，每甘居於希恩沽寵地位，幾欲得男子憐愛則生，失男子憐愛則死，由此鉤心斗角。」是為爾虞我詐、暗中爭斗之意。

那麼，究竟是怎樣精美的建築結構使得大詩人杜牧做出了「鉤心斗角」這樣的形容呢？這就要從中國古代建築的特點說起。

中國古代建築以木材為原料，與西方以石材為主不同，自成一系，創立了一套自己完整的建築語匯。其中最廣泛使用的抬梁式結構，就是把建築分為三大部分：台基、屋身和屋頂。每一部分除了結構意義外，還被賦予了特定的文化含義。比如反宇向陽的大屋頂，除了保護木架屋身不會輕易受潮遭朽外，更重要的是體現了中國人民對於美的嚮往與追求。《詩·小雅·斯干》中形容道：「如跂思翼，如矢斯棘，如鳥斯革，如翼斯飛。」就是反映這種對於曲線美的熱愛與追求。同時，屋頂憑借不同的造型、層疊，和斗拱組合在一起，嚴格地體現著森嚴的等級制度。斗拱，顧名思義，是由一種形似斗的方形構件和若干弓形的拱層疊裝配而成，在中國古代，只有宮殿、寺廟及其他一些高級建築上才允許使用。它在結構上起承托梁頭、枋頭以及出檐的重量，將屋頂的重量層層傳到柱子上。而屋頂出檐的深度越大，斗拱的層數也越多。

斗拱歷來都具有結構和裝飾的雙重作用。唐宋時期建築以拱的高度作為梁枋比例的基本尺度，由此發展為成熟的「模數制」，即可以提前製件然後批量生產，此種方法由唐宋一直延續到明清，前後千餘年，由此可見斗拱在建築上之地位。斗拱的藝術形象，經歷了從簡單到復雜，再由復雜趨於簡練的過程，雖然到明清更多的起象徵身份與裝飾的作用，但提到斗拱，毋庸置疑是中國古代建築最華美最具有代表性的部分，「它構成了中國建築『柱式』中的決定性特徵」。

相信你肯定有過這樣的體驗，不單單是面對著富麗堂皇的故宮太和殿、莊重復雜的曲阜孔廟，不單單是精緻細膩的晉祠聖母殿、恢弘大氣的五台山佛光寺，哪怕只是一間香火較旺的廟宇或者宗祠，哪怕是滿城遍地的仿古商業街，透過表面浮華萬千，給你留下如此深刻印象的，必定終是有如大鵬欲展翅般的屋頂以及層層疊疊的檐下斗拱。遙想杜牧當年，於靜夜中暢想阿房宮的景象，不論阿房宮實際上是否存在過，在詩人情懷中，那如峰巒起伏般恢弘的屋頂，那真正「如翼斯飛」的起翹，與密密麻麻層層疊疊的斗拱一起，互相鉤疊、彼此斗艷，令人眼花繚亂、目不暇接，真實的就是秦朝皇室最奢侈最靡麗的夢——真正廊腰縵回、鉤心斗角，美不勝收。

瑰麗奢侈的美到極致便是衰敗，所有的精緻集於一處、纏繞不休，鉤心斗角便也生成了悲哀。後人用它形容人與人之間暗裡窮盡心力地斗心機，那也必然是在聰明人與聰明人之間——笨人都是直來直去的。人們追求完美，然而當太多美好加在一起，未必等於更多的美好。

明修棧道，暗度陳倉

傑拉爾·奧利（Gérard Oury）在20世紀60年代曾經拍過一部電影《Corniaud，Le》，影片由價值連城的黃金、鑽石以及毒品走私引發，講述了普通旅遊者與黑幫頭子之間巧妙周旋、鬥智斗勇的故事。片子充滿了法國式的機緣巧合，劇情緊湊，笑料不斷。這部電影的中文名，便叫《暗度陳倉》。

明修棧道，暗度陳倉，來源於一個典故。西漢·司馬遷《史記·高祖本紀》、東漢·班固《漢書·高帝紀下》中都有記載：「漢王之國，項王使卒三萬入從。……去輒燒絕棧道，以備諸侯盜兵襲之，亦示項羽無東意。」「八月，漢王用韓信之計，從故道還，襲雍章邯。邯迎擊漢陳倉，雍兵敗。」

這個故事的大意是：公元前104年，項羽自立為西楚霸王，封劉邦為漢王，諸侯罷兵各歸封地。劉邦依蕭何計，不去同項羽爭辯「先進咸陽王關中」的原來約定。接受封派，退居漢中。韓王謀臣張良，獻計要劉邦回漢中時，燒毀進漢中的棧道（陳倉道上的架木通道），以防項羽、章邯偷襲，也可向項羽做出沒有東進之意，然後再「明修棧道，暗度陳倉」。

劉邦依計，到南鄭後拜韓信為大將，議定東征計劃。公元前206年，一方面讓樊噲、周勃領兵一萬限三月修復燒毀的棧道，做出要從這里進軍關中的姿態，同時劉邦與韓信則領主力密抄故道（從漢中入褒谷到鳳縣經嘉陵江至散關出陝西寶雞），佔領陳倉，作為進兵關中的跳板。把守關中的雍王章邯，始見劉邦修棧道，以為棧道修復還早，只派人把守道口，未加防範。當他得知陳倉失守，派兵抵抗時已經來不及了，只好敗回廢丘（興平）。章邯戰敗自殺。劉邦迅速地再入咸陽，奠定了打敗項羽的基礎。「明修棧道，暗度陳倉」的計劃，只用了三個月時間，就佔領了三秦戰略要地。

秘本兵法《三十六計》把「暗度陳倉」作為敵戰計之二：暗度陳倉，示之以動，利其靜而有主，「益動而巽」；說「奇山於正，無正則不能出奇。不明修棧道，則不能暗度陳倉。」三國時期魏將鄧艾和蜀將姜維在白水（四川松潘東北）附近一戰，鄧艾便是因為懂得這一計而獲勝。（見《三國志·魏志·鄧艾傳》）元·無名氏《暗度陳倉》第二折：「著樊噲明修棧道，俺可暗度陳倉古道。這楚兵不知是智，必然排兵在棧道守把。俺往陳倉古道抄截，殺他個措手不及也。」元·尚仲賢《氣英布》第一折：「孤家用韓信之計，明修棧道，暗度陳倉，攻完三秦，劫取五國。」

棧道，山崖中用竹木架出的甬道。陳倉，陝西寶雞東。明修棧道，暗度陳倉，形容以明顯的行動迷惑、麻痹對方，暗中採取另一種行動以達到某種目的，常用於比喻背後行動或偷襲，有時也形容貌此而意彼。清·文康《兒女英雄傳》第九回：「莫非他心裡有這段姻緣，自己不好開口，卻『明修棧道暗度陳倉』？……也說不定。」

那麼，古代為什麼要修棧道，棧道的修築又有什麼特點棧道，又稱閣道、復道，是沿懸崖峭壁修建的一種道路。古代高樓間架空的通道也稱棧道。棧，《說文解字》釋為竹木之車，《玉篇》、《集韻》、《韻會》、《一切經音義》等釋為柵、閣板、小橋、閣版板，再引申作動詞便指用竹木設造，即稱編木曰棧。顏師古注《漢書》稱：「棧，即閣也，今謂之閣道，蓋架木為之。」司馬貞《史記索隱》又引崔浩曰：「險絕之處，傍絕山岩施板梁為閣。」這既指《正韻》、《廣韻》里談到的木棧道，也指典型的最原始棧道。《辭海》（縮影本）中有解釋：「棧道……我國古代在今川、陝、甘、滇諸省境內峭岩陡壁上鑿孔架橋連閣而成的一種道路，是當時西南地區的重要交通要道。」

棧道最早興起於何時，目前還無確切史料。以考古和民族學觀點看，遠古時代人們多以狩獵為主，為追逐獵物，一般沿山脊開路，沒有設棧道的必要。從棧道工程看，沒有鐵工具是難以施行的。大概是人們進入以耕種為主的時代以後，對水的依賴加強，多沿山谷取行，再加上鐵工具的出現，棧道才有了產生的可能和必要。由此判斷，棧道應出現在戰國時期，這與史書上記載當時「棧道千里，通於蜀漢」、「棧道千里，無所不通」相吻合。

歷史上，棧道在中國西南及陝南秦嶺大巴山山地產生和分布最廣、使用最多，這是與其地理環境密不可分的。中國西南山高水險，交通不便，在現代交通方式產生以前，棧道無疑是平直近捷的一種交通設施。這使得棧道產生有其必要性。

棧道按材料可分為兩大類：

。木棧這其中按形式又可分為5類：

標準式。即木棧最基本最原始的形式。是在陡險崖壁上鑿孔安木樑，水中立木柱托梁，再在樑上鋪木板成路。《諸葛亮與兄瑾書》載：「其閣梁一頭入山腹，其一頭立柱於水中。」即指這種形式。這種棧道形式的遺跡在子午道洋峪韓家崖，褒斜道黑楊壩、秧田壩、高家壩、江口、磨坪、紅岩里，景穀道飛鵝峽等處有存。

懸崖斜柱式。在岩壁陡直，河水又深，無法垂直立柱托梁的地方，人們在壁孔下方鑿孔立斜柱以托橫梁，即懸崖斜柱式。懸崖斜柱式分成直接斜柱型和木秒斜柱型兩種。

直接斜柱型是直接在懸崖上將孔鑿成傾斜狀以立斜柱托梁，在褒斜道柳川摩橋灣有此型遺跡存留。木秒斜柱型清人有記載：「偏橋之制，先鑿穴石壁上，下二、三丈復鑿穴以搭巨木，木斜出秒，與上壁穴平舉橫木，上穴中復引其首，綴於木秒，勢平後固以短或鐵或竹索，兩木之間則施驕木焉，實土布以版，如是始通人行。」這種形式底柱（木秒）用禪卯方式結合在橫出的短下樑上，斜托上樑。其遺跡在子午道石眨峪第一地點、滓峪第二地點Ⅱ、川段、武關道流峪河V段、褒斜道江口北段、王家楞西壩、金牛道廣元明月峽北段、景穀道南坪、元雙河塘、故道徽縣雙龍崖都有存。

無柱式。俗稱空木橋，即《水經注》稱的「千梁無柱」式棧道。這類棧道處懸崖，水又深又急，無法立直柱，而路面近水面，難於立斜柱，故採取無柱式。這種形式人行其上十分危險，所謂「逸涉者，浮梁振動，無不搖心眩目也」。為了安全起見，這種棧道多設勾欄（欄桿）相護，唐代曾將金牛道險棧「限以勾欄」，宋人文同《過朝天嶺》詩稱：「且倚鉤欄擁鼻吟。」有載：「山峻水急，其中多峰岩壁立，難以鑿路，募匠跳石成孔，橫貫巨木，上覆木板，外作欄桿繞之，如橋梁狀，故名曰棧道。」這種形式的遺跡在四川大寧河，廣元明月峽南段，褒斜道黑楊壩、西壩、石婭子、李家莊，子午道石泛峪第二、第三地點，滓峪第二地點Ⅰ段，武關道黑龍口1、11段有存留。另無柱式棧道也有一種加固型，即斜張拉型，劉禹錫《山南新修釋路記》載把無柱式棧道「柄木短鐵而廣之」。即在棧道上方鑿孔安柄木用鐵索拉托橫梁，類似今天的斜張拉橋。

為了防流水與滾石和供行人休頓以避烈日雨淋，標準式和懸崖斜柱式棧道還加蓋成閣，故又稱棧道為閣道。古人計算棧道便以間或閣為單位。山西渾源懸空寺棧道和《名山圖》上的棧道圖，加蓋一般在壁孔上鑿一排閣孔裝橫袱梁，也可在上鑿一排閣孔裝斜袱梁以托緣板，閣梁與壁梁用木支撐相連，木與木用勾欄相接。

就目前的考察資料看，木棧的基本形制為：棧道孔徑，最大80厘米（廣元飛鵝峽），最小10厘米（流峪河V段），一般以25～45厘米居多。棧道孔深，最深101厘米（武關異），最淺4.5厘米（流峪河Ⅰ段），一般以30～70厘米居多。相比之下，壁孔普遍大於底孔。從殘留的石樑、木樑長度，石級和壁孔與底孔垂直距離看，當時棧道路面最寬可達6米，最窄僅0.90米，以2米居多。

汀步式。這種棧道是用木樁在沼澤和稀泥地帶插入地下，人行木樁上的一種棧道。這種形式在四川、雲南等地有存。其與汀步橋的不同之處有兩處：一是汀步橋用草、土、鹽、石而不用木；一是汀步橋用於濟河，而汀步式棧道為越一大片沼澤地而設。

木筏式。這種棧道多在原始林區，主要為滑木需要，人們將木扎釘成木筏狀連接起來，鋪於陡險泥濘之處以滑運木材和行人。以往有人將此稱為土棧，以用木作用於土得名，但以此分類，前面的木棧則都要改稱石棧了。實際上古棧道無土棧之稱，只有木棧和石棧之稱。

。石棧民間又俗稱為偏路，原僅特指凹槽式，現總共應有凹槽、標准、無柱、堆砌4種形式。

凹槽式。將山崖剝鑿成石槽，道從槽中通過，民間俗稱偏路，是石棧中最典型和最原始的形式，產生較早。李白《蜀道難》中「天梯石棧相鉤連」之句，以往注釋者均將「天梯」釋為「山勢高峻如天梯」，而將「石棧」釋為「木棧道」。實際上這里的天梯應為木棧，而石棧應為凹槽式石棧。這種木石棧相連接的遺跡在褒斜道和大寧河有發現。今瞿塘峽、武關道流峪河柿圓子有存。

標準式。形式與木棧標準式同，只是用石料作梁、柱和板。今子午道洋峪韓家崖、子午峪第二地點有殘存。

無柱式。形式與木棧無柱式同，只是用石料作梁和板。今蘆山禁門關、陝西太白縣王家楞紅岩里、留壩孔雀台有存。

標準式與無柱式兩種石棧不用棒卯，不加蓋成閣道，是在明清以後木棧毀棄後在原址上設置的，歷史一般不長。

堆砌式。用0.3～0.6米見方碎石在與水平面成100～110度角的陡峭石壁上，按幾何力學堆砌而成的懸空石道。在今大寧河巫溪縣城到大寧鹽廠間有存。

棧道在中國許多地方都有分布，但典型的木棧主要分布在四川、陝西、雲南、貴州、西藏、甘肅等省區，而其中以四川、陝西兩省分布最廣，規模最大，史稱「棧道千里，通於蜀漢」、「棧道千里，無所不通」，即指今川陝兩省。

棧道作為中國特有，歷史上對南亞地區有較大影響。唐以前法顯和宋雲多有記載，唐代記載更詳，知南亞印度尼泊爾古代多棧道之設。

從有關資料看，中國棧道的興盛時代是在漢唐及北宋。這段時間對棧道多有增設，如漢代楊母在大相嶺造閣、李苞修褒斜閣道，隋唐治石門關三十里閣路、晉暉修故道棧閣，五代修斜谷閣道2800餘間，宋修白水路棧閣2309間。但明清以來便很少有大規模增設棧閣之舉，多為毀棧為偏路的事功。這種改棧閣為偏路早在漢代就有，如東漢李盒便在都閣一帶「減西濱之高閣，就安寧之石道」。王升《石門頌》也談到：「或解高閣，下就平易，行者欣然焉。」唐代商州刺史李西華便在武關道棧閣旁吊開偏路以避水潦。今廣元千佛岩，漢為棧道，唐代韋皋改為偏路，但宋又設閣道，到明洪武時曹震又將棧道改易為偏路，至於今天。康熙時賈大司馬在連雲棧開路於嶺上，「由是險降而行，無復昔日之治架木，而棧道遂廢」。明人王士性認為：「今之棧道非昔也，聯輿並馬，足當通街。」。清人吳煮也載：「國朝因西睡用兵，屢發努金修棧，嶸岩盡辟，舊路亦多改行，遂不見所謂閣道者矣。一彼時架木為閣，故可燒也。若今之棧遒，豈復能燒乎。」

從宋元開始，棧道數日急減，如前面所錄褒斜道150里區間從宋到明共減少714間。最終，由於歷史和自然的原因，棧道退出了歷史舞台。

明修棧道，暗度陳倉，告訴我們有時候表面的絕境未必是真的絕境。山重水復，也許會柳暗花明。

『叄』 暗渡陳倉電影

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電影講述了一位普通的旅遊者不慎與黑幫頭子的車相撞之後的故事。

『肆』 求一部電影，在CCTV6播放過，男主是一名拳擊手，在一場比賽中錯手殺人後被通緝

你說的沒看過，推薦幾個二戰喜劇看看有沒有。劉別謙的《你逃我也逃/生死大逃亡》， Alan Johnson的《To Be or Not to Be》保羅貝爾蒙多的《王中王》《劫後黃金夢》；巴斯特.基頓的《義大利式戰爭》；布爾維爾的《大西洋壁壘》《暗度陳倉》；保羅紐曼的《哈利的秘密戰爭》；還有《深入敵後搞搞震1~3》。。。。。。電影名：王中王 法文名稱：L'As des as 其它譯名：金牌教練、妙計闖三關 導 演：蓋拉德·歐利 上 映：1982年10月27日 類 型：喜劇/冒險/二戰 地 區：西德/法國 語 言：法語 時 長：98分鍾 顏 色：彩色Jean-Paul Belmondo劇照 【主演】 讓-保羅·貝爾蒙多 瑪麗-弗朗斯·皮西爾 【簡介】 喜劇難拍，戰爭喜劇尤其如此。從嚴格意義上，由明星貝爾蒙多主演的法國電影《王中王》（1982）不一定能算得上是喜劇，但其中的喜劇因素卻又十分顯見，可以將其視為一種邊緣性的戰爭喜劇片也是說得過去的。導演在把握題材的時候，並沒有一以貫之地通片貫穿喜劇韻味，而是運用辛辣的尖刻的諷刺手段，在關鍵的段落里對納粹進行了嘲諷。 故事發生在1936年希特勒統治下的德國。當年，就是在這個法西斯頭子的淫威下，在德國柏林舉辦了世界奧林匹克運動會。法國拳擊隊教練喬治·加瓦利耶雖然痛恨德國法西斯，知道希特勒妄圖利用奧運會的國際影響來為法西斯政權作宣傳，但他不得不率領自己的隊伍到柏林去參加拳擊比賽。海報2 法國運動員乘坐由巴黎開往柏林的列車，一路上大家滿懷必勝信心。加瓦利耶曾經是一個出色的拳擊運動員，外號「王中王」。他本人曾經參加過第一次世界大戰，擔任過法國戰斗機飛行員，擊落過德軍飛機，在法國名氣很大。正是在這次大戰中，他與一名德國空軍軍官甘特在空中交手，雙方不分勝負。不打不相識。經過從空中到地面的較量，他們相互之間有了好感，成了好朋友。當時，他們都只有25歲。世事變遷，但二人仍保持著友誼。 在奧運會上他們又一次相遇了。在比賽中，甘特給加瓦利耶以大力支持，使法國拳擊隊贏得社會的廣泛關注。不巧，一個猶太孩子卡爾在偶然的機會中出現了。由於他的家庭遭到德國法西斯的迫害，父親的書店被查封搗毀，家人也不知去向。加瓦利耶和卡爾相遇，非常同情孩子的遭遇。為了解救卡爾一家，加瓦利耶在甘特的幫助下，與納粹分子進行了錯綜復雜的周旋，經歷了一次又一次驚險。最後，英勇無畏的加瓦利耶終於戰勝了敵人，把卡爾一家護送出國境。 本是一個沉重的逃亡題材，但在這里成為一個並不沉重的有關人間冷暖關愛的感人的故事。死裡逃生成為最終結局，快樂正義的王中王，也給人帶來了歡樂和希望。總是一臉笑意的貝爾蒙多所扮演的「王中王」成功地演繹了一個拳擊運動員善良勇敢的精神氣質，給留下深刻印象。 【幕後製作】 本片走《虎口脫險》的動作喜劇路線。本片無論從內容到表現手法與《虎口脫險》如出一轍，依靠驚險的追捕場面、滑稽的動作表現、睿智幽默的對白、還有明星的魅力來推動故事的發展。片中出現了希特勒的姐姐（一個嫁不出去的老女人），她和弟弟之間的關系和彼此間的對白令人捧腹大笑。本片在中國放映時曾經引起無數影迷的歡呼，上譯廠的配音版本同樣是經典。

『伍』 我求路易德菲奈斯的電影，要求必須是國語，要有具體的觀看或者下載地址

法國喜劇大師路易德菲耐斯主演的所有電影名單及下載地址

1.老爸的煩惱Gendarmeetlesgendarmettes,Le(1982)MaréchaldesLogis-chefLudovicCruchot

2.天外來客Soupeauxchoux,La(1981)ClaudeRatinier(LeGlaude)

3.吝嗇鬼Avare,L'(1980)Harpagon

4.警察智斗外星人Gendarmeetlesextra-terrestres,Le(1979)MaréchaldesLogis-chefLudovicCruchot

5.夫妻市長Zizanie,La(1978)GuillaumeDaubray-Lacaze

6.美食家Aileoulacuisse,L'(1976)CharlesDuchemin

7.真假大法師AventuresdeRabbiJacob,Les(1973)VictorPivert/RabbiJacob

8.瘋狂的貴族Foliedesgrandeurs,La(1971)DonSallustedeBazan

9.落在樹梢Surunarbreperché(1971)HenriRoubier

10.退休警察Gendarmeenbalade,Le(1970)Maréchaldeslogis-chefLudovicCruchot

11.憲兵情緣Gendarmesemarie,Le(1968)MarechaldesLogis-chefLudovicCruchot

12.名畫追蹤Tatoué,Le(1968)FélicienMézeray

13.FantômascontreScotlandYard(1967)LecommissaireJuve

14.奧斯卡Oscar(1967)BertrandBarnier

15.小泳者Petitgneur,Le(1967)Louis-PhilippeFourchaume

16.虎口脫險Grandevadrouille,La(1966)StanislasLeFort

17.暗渡陳倉Corniaud,Le(1965)LeopoldSaroyan

18.Fantômassedéchaîne(1965)CommissaireJuve

19.警察在紐約GendarmeàNewYork,Le(1965)Maréchaldeslogis-chefLudovicCruchot

20.芳托馬斯Fantômas(1964)CommissaireJuve

21.聖特魯佩斯的警察GendarmedeSt.Tropez,Le(1964)Maréchaldeslogis-chefLudovicCruchot

22.Carambolages(1963)NorbertCharolais

23.直搗黃龍府Faitessauterlabanque!(1963)VictorGarnier

24.關關雎鳩Pouic-Pouic(1963)LéonardMonestier

25.惡魔的十個指揮Diableetlesdixcommandements,Le(1962)Vaillant(episode"Biend'autruineprendras")

26.CapitaineFracasse,Le(1961)Scapin

27.穿越巴黎TraverséedeParis,La(1956)Jambier,l'épicier

28.羊有五條腿Moutonàcinqpattes,Le(1954)Pilate

29.瑪爾戈王後ReineMargot,La(1954)René(uncredited)

30.羅威萊將軍Septpéchéscapitaux,Les(1952)MartinGaston,leFrançais(segment"Paresse,La/Sloth")

31.Bonifacesomnambule(1951)Anatole,lemarisoupçonneux

32.沒有留下地址Sanslaisserd'adresse(1951)Unfuturpapa(asDeFunès)

33.幸福的設計AntoineetAntoinette(1947)Ungarçonépicier/Uninvitéàlanoce(uncredited)

路易·德·費奈斯【法國喜劇大師】

中文姓名：路易·德·菲奈斯

英文姓名：LouisDeFunès

昵稱：Fufu（菲菲）

國籍：法國

生日：1914年7月31日

星座：獅子座

職業：導演,演員，劇作家

成名作：《穿越巴黎》

代表作:《虎口脫險》

妻子:戈爾曼·艾洛蒂（1936-1942）

一

1914年7月31日，路易·德·菲奈斯(LouisDeFunès)生於一個西班牙裔中產階級家庭。菲奈斯出生時，戲劇家莫里哀逝世271年，電影之父路易斯·盧米埃爾50歲，列寧44歲，卓別林和希特勒都是25歲，希區柯克15歲，法國喜劇演員讓·迦本和塔蒂分別只有10歲和6歲，奧地利的費迪南大公剛剛被刺，而法國新浪潮電影運動的領袖戈達爾和特呂弗都還沒有出生。

菲奈斯成長在歐洲歷史上最乾燥、惶恐的兩次世界大戰之間。當二戰結束時，菲奈斯已到而立之年。在這期間，菲奈斯想在戲劇上有所發展，但他沒能在動盪的歲月找到合適的起點。而是在皮貨店裡撿別針，照相館里當小工，最討厭數字的他還當過會計。1936年，戈爾曼·艾洛蒂（GermaineElodie）嫁給了在巴黎一間又一間酒吧跑來跑去彈鋼琴的菲奈斯，這是一場歷經6年的失敗的婚姻。酒吧的生活雖然苦，至少在餓的時候可以吃飯店剩下來的東西，爵士樂自由輕松的風格排遣掉了彌漫在被佔領的巴黎夜空中的陰雲。

離婚之後，菲奈斯在朋友的勸說之下決定演戲。他用一幕莫里哀的戲劇通過了當時著名的雷米·西蒙的表演學校的考試。菲奈斯沒有錢支付學費，雷米找他談了一次話，允許他免費學習。在那裡他結識了達尼埃爾·格蘭（DanielGélin），這個演藝成績平平的演員最早介紹菲奈斯出演了第一部電影《巴比松的誘惑》，從此他開始了10年跑龍套和小角色的生涯。

如果說顛沛流離的生活環境、煩惱的婚姻以及在追求戲劇和音樂的道路上懷才不遇，算是人生必修課，那麼，與菲奈斯同時代涌現的傑出電影人之多，風格之多樣，發展之迅速則顯得難以預料了。菲奈斯的年代是法國電影界風起雲涌、人才輩出的年代。與菲奈斯同齡兩位著名的喜劇明星讓·迦本和塔蒂都比他成明早，迦本曾經在40年代因成功地扮演了法國著名偵探小說家西默農筆下的「法國版福爾摩斯」梅格雷探長而成名，塔蒂則因他輕松滑稽的生活輕喜劇而成為法國人心中的偶像，還有菲奈斯最崇拜的喜劇明星費南代爾（Fernandel），加上當時年輕有為喜劇新秀安德烈·布爾維爾（André

Bourvil），50年代成了法國電影院里笑聲最多的年代。60年代初，世界電影史上最重要的電影運動「新浪潮」湧起一批法國新導演，戈達爾，雷諾阿，特呂弗和馬勒，這是一批才華橫溢的電影天才，在菲奈斯演藝生涯最重要的時期，他們都拿出了自己在電影史上叫得響的代表作，法國電影也因而進入了繼「默片時代」後的第二個黃金時期。而新浪潮運動倡導的嚴肅、簡約和寫實的電影風格，恰恰與菲奈斯的誇張諷刺喜劇格格不入。

無論怎麼看，這樣一個時代，對一個腦袋已經謝頂的靠跑龍套出身的喜劇演員來說，都是生不逢時的，但菲奈斯用自己的不懈的努力和獨特的喜劇天賦在這樣的時代脫穎而出。1965年，菲奈斯與導演烏里和同伴布爾維爾合作的《虎口脫險》，在法國新浪潮電影沉重的現實主題與左岸派晦澀模糊的影像中灼灼而立，成為歷史上最好看、最受觀眾歡迎的戰爭喜劇，影片中那個自私尖酸的指揮家和老實愚笨的油漆匠給這個世界帶來了無以計數的笑聲。

二

從影40年的菲奈斯，因為跑過太多龍套以致於無法統計他到底演過多少部電影，在第一部電影中他演一個天堂的看門人，接著是酒吧服務生，銀行職員……，他在成名前60多部電影中演了無數令人難忘的配角，最終他在最輝煌的六七十年代以一種「激進的諷刺」風格彌補了喜劇青黃不接的電影空白，塑造了一系列「費奈斯式人物譜」。

芳托馬斯是法國最有名的江洋大盜，他在電影中的出鏡率比「法國版福爾摩斯」梅格雷探長都高，默片時代著名導演路易·菲亞德（LouisFeuillade）在1913到1914年間，用5部電影講述了記者方道爾（Fandor）和警察局長吉弗（Juve）共同追捕大盜芳托馬斯的故事。在影片中，芳托馬斯是一個善於喬裝改扮殘忍狡猾的罪犯，從事暗殺、詐騙和搶劫，警官吉弗（Juve）則是芳托馬斯的剋星，他冷靜，足智多謀，幾次將芳托馬斯送進監獄。後來有很多人先後翻拍芳托馬斯故事，但都不成功。直到導演安德烈·胡奈貝爾（AndréHunebelle）決定讓菲奈斯出演警官吉弗，芳托馬斯的故事甩掉了「驚悚現實主義」的陳舊路數，重新給這個傳奇故事點燃了爆笑的喜劇氣息。「菲奈斯版本」的芳托馬斯故事裡，他把吉弗演成了一個自負刁蠻的小老頭，使他比傳說的更生活化，更具有現實的諷刺意義，這個願意打口哨招呼下屬，絲毫不具備當警察的身體素質的局長，對芳托馬斯憎恨不已，卻總成為芳托馬斯耍來耍去的活寶。

與芳托馬斯中那個傻里傻氣的警官相比，菲奈斯在「警察系列」電影中塑造的那個陰奉陽違、鬼頭鬼腦的警察局副局長路德維克就更加自私怪戾，這是一套先後拍攝了6部的法國喜劇電影史上最成功的系列喜劇：《聖特羅佩的警察》、《警察在紐約》、《警察結婚記》、《散步的警察》、《警察與外星人》和《警察與女警察》，這一群法國富翁度假別墅最多的小城聖特羅佩的圍繞在菲奈斯的身邊不折不扣的鴕鳥警察，他們彼此吹吹拍拍，在各種奇遇中笑料百出，遇事相互推卸責任，領功封賞卻爭先恐後，經常糾纏在一些與破案無關的小事上逞口舌之能。似乎從此打下了一個「搞笑警察」的模子，一直到德斯利·尼爾森的美國「白頭神探」和後來的「的士速逮三部曲」。

如果沒有《虎口脫險》如此風光的國際聲譽，菲奈斯本人最喜歡的電影《雅各布教士歷險記》則是他名至實歸的代表作，使菲奈斯的演藝生涯達到了個高潮，上座率高達到7百萬。據說烏里在拍攝時經常因為笑得太厲害，致使攝影機劇烈抖動不得不重拍。影片講述菲奈斯的女兒即將嫁給將軍的兒子，他無意間捲入了一場「政治陰謀」，同時一個著名的猶太教士來法國參加宗教活動，結果從機場開始，警察、恐怖份子、年輕的總統、知名教士和菲奈斯女兒的婚禮就攪在了一起，該劇劇情緊湊，線索復雜，笑料百出，人物眾多且性格鮮明，不僅有許多的菲奈斯的拿手好戲，還緊扣當時法國社會重要的宗教分歧和種族主義，給以往菲奈斯誇張喜劇注入了浪漫的溫馨。至今劇中在口香糖加工廠那段戲仍然是許多喜劇效仿的經典橋段。

菲奈斯還演過用一根小棒指揮芭蕾舞女演員的指揮家（《指揮家》），對雇員吝嗇粗暴卻對客人百般諂媚的飯店老闆（《總統失蹤記》），嫌貧愛富阻止女兒自由戀愛的大資本家（《奧斯卡》）和西班牙國王的貪婪使臣（《瘋狂的貴族》），最後他終於如願以償地自導自演了夢寐以求的莫里哀名劇《吝嗇鬼》，塑造了法國電影史上唯一的阿拉貢。

三

今天的喜劇已經容納了很多表演之外的因素，比如戲仿，特效和漫畫，菲奈斯喜劇中雖然也有懸疑情節和動作場景做陪襯，但主要還還是在於演員的表演。他把舞台戲劇的喜劇手段搬上了銀幕：誇張的手勢，各種身體語言和聲音語言的運用以及對白的表情化。

與過去那些喜劇演員的重要區別在於，他成功地表現了喜劇中被諷刺的對象，並使一群可氣、可恨的人物成為喜劇主角，抓住了這些人的本質特徵挖掘了人性的可笑之處，因而他的諷刺是激進的，從市儈到名人，從小氣鬼到大資本家，從知識分子到小丈夫，人最卑微的品質套上了菲奈斯的外套竟然起到了前所未有的哈哈鏡效果，人們在看到那些自私、蠻橫、驕傲、獨斷和格格不入的角色而反思日常生活，他的表演後來變成了巴黎一些戲劇學校入學考試的一道測試題。

菲奈斯平時非常謙遜，也經常在反思自己的表演方向和喜劇風格，他說：「在剛開始時，從未，我從不敢相信我能如此挑剔的觀眾笑了這么多年。我問我自己還能繼續讓人開心多長時間。它讓我害怕，就像腦袋上懸了一把劍。我讀過和聽過一些關於我的東西，我知道我不能永遠都只停留在一個地方，只有走得更遠。」

當他剛剛導演過自己的第一部影片後，1983年1月27日，他因心臟病發逝世，他給這個世界帶來太多太多的歡樂了，以致於上帝不捨得讓這個善良人在離去之前承受太多痛苦。斯人一去20載，我們卻還對著屏幕愣愣地以為他仍活著。

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《暗度陳倉》
導演: 熱拉爾·烏里
編劇: 熱拉爾·烏里、馬塞爾·朱利安
主演: 布爾維爾、路易·德·菲奈斯、韋朗第洛·維朗迪尼、亨利·熱內斯、美芭·隆卡爾、薩羅·烏爾齊
類型: 喜劇、犯罪、冒險
製片國家/地區: 法國、義大利
語言: 法語
上映日期: 1965-03-24(法國)
片長: 111分鍾
又名: 假日奇遇、暗渡陳倉、弄巧成拙、The Sucker
安東尼（布爾維爾 Bourvil 飾）是一個普通的再不能更普通的中年男人，一次意外中，他竟與黑幫老大薩洛揚（路易·德·菲耐斯 Louis de Funès 飾）相識了。對於薩洛揚的真實身份，老實的安東尼並沒有任何的察覺，他只以為薩洛揚是一個難得的好心人，因為薩洛揚不僅贊助了他從那不勒斯到波爾多的全部旅費，還送給了他一輛超級豪華的轎車。
就這樣，安東尼懷著激動和興奮的心情，開著閃亮的轎車開始了他的幸運之旅，然而，一路上，各種各樣的麻煩接踵而至。原來，薩洛揚送給安東尼的轎車里藏有大量的黃金、鑽石和毒品，他利用了安東尼的善良，讓他間接成為了幫助自己運送贓物的「幫凶」，這個表面上看來天衣無縫的計劃能否成功進行呢？

『柒』 暗渡陳倉的介紹

《暗渡陳倉》是1965年上映的法國/義大利電影，由傑拉爾·烏里導演。尼科爾·加西亞，韋南蒂尼主演。《暗渡陳倉》講述ANTOINE是一位普通的旅遊者，他不慎與黑幫頭子SAROYAN駕的車相撞而被SAROYAN選中，認為他是世界上最完美的幫助他偷運鑽石的人選，於是他慷慨地贊助AUTOINE從NAPLES到BORDEAUX的旅行，而且提供了他一輛豪華的凱迪拉克車，於是ANTOINE高高興興的上路了。一路上他發現很多人都在關注他，尤其是他的那輛豪華車。並且他在不知不覺中幫SAROYAN運輸著鑽石。

『捌』 暗度陳倉的1965年傑拉爾·烏里執導電影

導演: 傑拉爾·烏里
編劇: 傑拉爾·烏里 / Marcel Jullian
主演: 布爾維爾/ 路易·德·菲耐斯 / 韋朗第洛·維朗迪尼 / Henri Génès / 美芭·隆卡爾 / 薩羅·烏爾濟
類型: 喜劇 / 犯罪
製片國家/地區: 法國 / 義大利
語言: 法語
上映日期: 1965-03-24
片長: 111 分鍾
又名: 假日奇遇 / 暗渡陳倉 / The Sucker 條目：暗度陳倉
拼音：àn dù chén cāng
注音：ㄢˋ ㄉㄨˋ ㄔㄣˊ ㄘㄤ
謎語：夜遊寶雞城 解釋
◎ 暗度陳倉àndù-chéncāng,àndù-chéncāng
(1) [do one thing under cover of another]∶度:越過。陳倉：古縣名，在今陝西省寶雞市東，為通向漢中的交通孔道。漢高祖劉邦用韓信計,偷度陳倉定三秦。 指正面迷惑敵人，而從側翼進行突然襲擊。比喻暗中進行活動。
(2) [illicit affairs;have secret relations with one's sweetheart]∶也比喻男女私通——通常與「明修棧道」合用
莫非他心裡有這段姻緣，自己不好開口,卻明修棧道，暗度陳倉
引證解釋
《三國演義》第九六回：「臣已算定今番諸葛亮必效韓信暗度陳倉之計。」
《古今小說·鬧陰司司馬貌斷獄》：「韓信道：『閻君在上，韓信一一告訴。某受漢王築壇拜將之恩，使盡心機，明修棧道，暗度陳倉 ，與漢王定了三秦。』」
《金瓶梅詞話》第七十回：「此是哥明修棧道，暗度陳倉的計策。」
從法律監督措施的落實情況看，由於好人主義、本位主義、官僚主義作怪，有的地方和單位領導對法律監督不重視、不支持，甚至存在抵觸心理，「明修棧道，暗度陳倉」，甚至口是心非，陽奉陰違。 近義詞：暗送秋波
反義詞：明目張膽、明火執杖
押韻詞：蓬蓽生光、老大徒傷、剜肉成瘡、據義履方、形單影雙 漢太祖高皇帝劉邦（公元前256年－前195年），沛豐邑中陽里 人，漢朝開國皇帝，漢民族和漢文化的偉大開拓者之一、中國歷史上傑出的政治家、卓越的戰略家和指揮家。
韓信（約公元前231年－公元前196年），漢族，淮陰（原江蘇省淮陰縣，今淮陰區）人，西漢開國功臣，中國歷史上傑出的軍事家，與蕭何、張良並列為漢初三傑，與彭越、英布並稱為漢初三大名將。 「明修棧道，暗度陳倉」是古代戰爭史上的著名成功戰例。
秦朝末年，政治腐敗，群雄並起，紛紛反秦。劉邦的部隊首先進入關中，攻進咸陽。勢力強大的項羽進入關中後，逼迫劉邦退出關中。鴻門宴上，劉邦險些喪命。劉邦此次脫險後，只得率部退駐漢中。為了麻痹項羽，劉邦退走時，將漢中通往關中的棧道全部燒毀，表示不再返回關中。其實劉邦一天也沒有忘記一定要擊敗項羽，爭奪天下。公元前206年，已逐步強大起來的劉邦，派大將軍韓信出兵東征。出征之前，韓信派了許多士兵去修復已被燒毀的棧道，擺出要從原路殺回的架勢。關中守軍聞訊，密切注視修復棧道的進展情況，並派主力部隊在這條路線各個關口要塞加緊防範，阻攔漢軍進攻。
韓信「明修棧道」的行動，果然奏效，由於吸引了敵軍注意力，把敵軍的主力引誘到了棧道一線，韓信立即派大軍繞道到陳倉發動突然襲擊，一舉打敗章邯，平定三秦，為劉邦統一中原邁出了決定性的一步。
劉邦無奈接受項羽所封漢王後，至成都就國。他在到達秦嶺時故意燒毀了部分棧道，表示已無北歸之意，以懈怠項羽的猜忌。但到了漢中，即修養生息，訓練士卒，用韓信為將。韓信向劉邦建議：「爭奪天下，應先攻擊雍王章邯、塞王司馬欣和翟王董翳，因為這三人原是秦朝降將，他們原率的秦軍二十餘萬都被項羽詐坑而死，所以秦民對他們恨之入骨；而大王除秦法，與民約法三章，秦民無不盼望大王統治關中，所以三秦可傳檄而定。」劉邦欣然同意，就派兵在褒谷(今陝西勉縣褒城鎮北)、斜谷(今陝西眉縣西南)佯修棧道，而自己就親率大軍偷偷越過陳倉(今陝西寶雞市西)，突然回襲關中。塞王司馬欣、翟王董翳兵敗投降；雍王章邯被圍於廢丘(今陝西興平東南)，不久自殺，關中完全平定。從此，劉邦以關中為基地，東向與項羽逐鹿中原。
註：「明修棧道暗渡陳倉」實為後人杜撰，史上並無此計，韓信既沒有提出此計，也沒有參與平定三秦，以上可作計謀看，不可當信史看。