法國百代電影公司手搖放映機

『壹』 卓別林的<尋子遇仙記>開始那背景音樂是什麼

你可以在土豆看看中央電視台的音樂台，裡面有專門講卓別林電影配樂的，很詳細

『貳』 法國第一部有聲電影，第一部彩色電影，以及法國電影的發展經歷那些過程

895年12月28日，法國人盧米埃爾兄弟在巴黎的「大咖啡館」第一次用自己發明的放映攝影兼用機放映了《火車到站》影片，標志電影的正式誕生。

1927年5月3日華納製片公司推出了電影史上第一部有聲片<爵士歌王》

第一部彩色故事片 《浮華世界》(美國 )馬摩里安 導演

獲獎最多的有三部影片，它們都獲得了十一項獎，分別是：《賓虛》，《泰坦尼克號》，《魔戒3：王者無敵》

法國是最早發明電影的國家之一。里昂照相器材製造商A.盧米埃爾和盧米埃爾﹐L.兩兄弟﹐在前人研製的基礎上﹐於1894年製成了一種既可用於放映﹑又可用於拍片和沖洗底片的活動電影機(cinmatographe)﹐盧米埃爾用這種手搖的電影機拍攝了一些紀錄日常生活情景的短片《工廠的大門》﹑《嬰兒的午餐》﹑《火車到站》﹑《水澆園丁》等﹐於1895年12月28日在巴黎大咖啡館首次公映﹐獲得成功﹐這一天被公認是電影誕生的日子。以後盧米埃爾派他的學生和助手到世界各地去﹐一方面放映影片招徠觀眾﹐一方面就地拍一些街頭風光和官方慶祝典禮的影片。由於「活動電影機」在世界各地進行廣泛的放映﹐由cinmatographe簡化的cinma一字從此成了「電影」的國際名詞。活動電影的放映時間只有兩三分鍾。因此觀眾的新奇感很快消失。尤其是在1897年
5月巴黎義賣市場放映電影時的一場大火﹐燒死了許多貴夫人以後﹐電影被看作是危險的娛樂﹐更加速了它的危機。要擺脫這一危機﹐就必須把電影從單純的紀錄工具引向戲劇的道路﹐用戲劇的藝術來表現故事。法國電影先驅梅里愛﹐G.在這方面作出了重要貢獻。

梅里愛原是一位魔術師和戲劇導演兼演員。1897年﹐他在巴黎附近的蒙特勒伊建造了一個攝影棚﹐開始拍攝一系列的幻景片和神話片。他的攝影棚四壁和棚頂都用玻璃鑲成。棚里有一個可移動的舞台﹐演員在舞台上演出﹐攝影機固定在舞台正面﹐靠日光拍攝。從1897年到1913年﹐梅里愛拍了許多神話故事片﹐如《灰姑娘》﹑《小紅帽》﹑《聖誕節之夢》﹑《格利弗游記》﹑《仙女國》﹑《月球旅行記》﹑《北極征服記》等。此外還有一些排演的新聞片﹐如《德雷福斯案件》﹑《戰艦緬因號的爆炸》。在拍攝幻影片時﹐他除了使用舞台上的機械裝置﹐還採用了幻燈﹑照相技術(如疊印﹑疊化﹑合成照相﹑多次曝光等)和他自己發明的特技(慢速度攝影﹑調換的特技攝影﹑應用模型和通過玻璃魚缸的攝影來表現海底景象等)。梅里愛的故事片深受大眾的歡迎﹐他的事業在20世紀初達到頂峰。但由於他固步自封﹐固守舞台劇的格式﹐用手工方式製作影片﹐終於在激烈的競爭中成為一個失敗者﹐直至破產。1901年﹐經營留聲機起家的C.百代在巴黎萬塞納建立了一個攝影棚﹐委託出身於游藝場演員的F.齊卡來監制影片。齊卡效仿英國G

『叄』 畢節：「西南地區電力能源基地」的前世今生

有電歷史

關於畢節用電的歷史，在翻開一摞摞塵封的歷史資料後，我們查到:

1938年三月，外籍人王壽山從貴陽聯友影片公司購置放映機一部，2.5千瓦微型汽油發電機一台，在畢節縣四川會館開設「大中電彎租逗影院」為民眾放映電影。

1941年，大方縣人劉雲績，從香港購得微型汽油發電機一台(裝機容量不詳)、法國百代電影公司放映機一部，在大方縣城江西會館等場所放映無聲電影。同年，劉雲績創辦一個裝機2.5千瓦發電廠，用木炭作燃料蒸汽機發電，在縣城正街裝燈埋賣百餘盞，大方縣城第一次使用電燈照明，供電一年多，後因發電機損壞而停業。

1944年，當時敘昆鐵路建設機構，在威寧縣城設一辦事處，辦事處成立了一個電燈公司，使用一台2.5千瓦柴油發電機組發電，供電對象僅限於幾位負責鐵路修建的官員。

1949年春，大方縣羊場壩雲發貿易公司飛機發動機製造廠搬遷台灣，該廠發電設備低價出售，畢節縣參議員劉端彥為首集資，買下兩台煤氣機和兩台發電機，總裝機90千瓦，在畢節縣城小教場城樓上開辦一個電燈廠，以木炭為燃料發電，供行政公署和縣政府機關照明，輸電線沿途的數百戶人家也用上了電。該電燈廠運轉數月後畢節解放，電燈廠設備被人民政府接管並遷址繼續發電。

歷史記載表明，雖然畢節市出現人們生產使用電力的歷史，可追溯到1938年，但發電廠規模極小，當時一個發電廠的總裝機容量甚至沒有今天城市裡一戶人家的負荷裝機容量大。且保證率極低，供電范圍也很小。畢節市電力工業得到蓬勃發展，則是在新中國建立以後，在中國共產黨的領導和全市各族人民的努力下，將畢節市從幾乎無電力的狀態，發展成了祖國西南地區電力能源基地。

發展歷史

中華人民共和國成立70年來畢節市的電力發展歷史，筆者大致將其分為三個階段。

一是新中國成立後發展階段(1949年—1989年)

畢節市河流較多，全市集水面積在100平方公里以上的河流就有70條，山高水長水能蘊藏量大。因此首先得到發展的就是小水電。1957年初建成畢節縣頭步橋小水電站一座，裝機容量20千瓦，實現全市小水電零的突破。之後到了20世紀70年代至80年代末，隨著金沙縣長征電站、大方東風電站、赫章縣卡上電站毛家洞電站、威寧縣羊街一級電站、羊街二級電站、畢節渭河電站、黔西縣石板塘電站、織金縣白泥塘電站落水洞電站等一批裝機容量超過1000千瓦水電站的建成投入運行，全市大部分縣城的供電均由小水電站負責，小水電成為名副其實的骨幹電站。

全市在大力發展小水電的同時，小火電也得到很快發展。一批單機容量超過1000千瓦的火電廠相繼投產發電，有畢節流倉橋電廠(裝機2×3000千瓦)、大方六龍電廠(裝機1×2000 +2×1500千瓦)、納雍雙水井火電廠(裝機1×3000千瓦)、威寧火電廠(裝機1×3000千瓦)。初步形成了水火並舉，水火互濟的地方電力格局。

全市在大力發展小水電小火電的同時，輸電線路和供電網也得到同步發展，各縣地方電網及市級電網逐步建成，繼而並入貴州電網聯網運行。輸電線路電壓等級也從10千伏上升到110千伏，不僅提高了供電質量，還為全市經濟社會發展和人民群眾生產生活用電，提供了強大的電力保障。

二是建立畢節試驗區發展階段(1989年—2001年)

畢節「開發扶貧、生態建設」試驗區建型弊立之初，在中共貴州省委、省政府的領導下，在各民主黨派中央、全國工商聯的幫助和指導下，畢節地委、行署搞了一個《畢節開發扶貧、生態建設試驗區發展規劃》，這是一個統領畢節試驗區全面發展的頂層設計，規劃中將畢節市電力發展用單獨的篇章進行了安排，而不是通常的將電力放在工業類的章節中，其重要性不言而喻。通過規劃進一步摸清了當時全市電力建設的基本情況，一針見血指出了存在的問題，並通過對全市電力電量的預測，提出電力發展中電源點建設的高、中、低三個方案。結合貴州省電力建設發展的布局，明確了規劃期內全市電力建設發展的戰略目標和任務。

畢節試驗區建立後的這一發展階段，隨著畢節頭步火電廠(裝機2×1.2萬千瓦)開工建設，12年間全市共新建火電廠、水電站11處，新增總發電裝機容量45000多千瓦，以及與之相配套的輸變電設備和輸電線路。使全市電力建設又邁上了一個新的台階。

在新建火電廠和水電站的同時，地委、行署還投入專項資金用於開展支撐電力發展的項目前期工作，一批大型火電廠、大型水電站進行了可行性研究，有部分項目還請設計單位，開展了項目初步設計，這就為全市電力的飛躍發展奠定了一個堅實的基礎。今天回過頭來看，當年畢節試驗區的人民和歷屆領導班子都很有戰略眼光，很有促進全市經濟社會發展的膽識和魄力。

三是西部大開發西電東送工程實施階段(2001年-2018年)

這是畢節市電力工業發展史上理應載入史冊的18年，也有人認為是具有里程碑意義的18年。在國家西部大開發戰略中，西電東送工程是重頭戲，拉開西部大開發序幕的項目，就是洪家渡水庫(水電站)。以此為開端，在畢節市境內及界河上建起了引子渡、東風、索風營、小岩頭等一批大型水力發電站，計算給畢節市的裝機容量約160萬千瓦，占貴州全省水電總裝機的8%左右。

這期間全市火電廠建設發展更是成績斐然，相繼建成並網投入運營的有納雍發電總廠、黔北發電總廠、黔西電廠、大方電廠、畢節熱電廠、金沙茶園電廠、織金電廠一期等大型火力發電廠，全市火電裝機總容量近900萬千瓦，占貴州全省火電裝機容量的33%。

風力發電也是異軍突起，在「十二五」短短的5年期間，並網發電裝機容量從零直接飆升到125萬千瓦，佔全省風電裝機約39%。提高了清潔能源在貴州電網中的佔比，優化了貴州電網電源結構。

另外，在新能源的開發上，裝機3萬千瓦的金沙金泉生物質發電廠建成投運，裝機3萬千瓦的威寧縣平箐太陽能光伏電站建成發電。

至此，畢節市火電、水電、風力發電、太陽能發電、生物質發電等的電能生產總裝機容量已超過1000萬千瓦，正如前文所述，畢節已成為名副其實的祖國西南地區能源電力基地。

畢節市能源資源稟賦特點是「富煤、無油、無氣、多水、有風、有光」，這就形成了多年以來並將長期持續以化石能源為主的電力生產結構，由此也帶來了生態環境破壞和能源資源瓶頸等問題。於是，如何構建以市場為導向的綠色技術創新體系，推進電力能源生產和消費革命，構建清潔低碳安全高效的電力能源體系等等。都是歷史留給後來人的問題和挑戰。

『肆』 法國的什麼在1896年第一次公開用投影式電影放映機放映了電影

法國的《火車進站》在1896年第一次公開用投影式電影放映機放映了電影。根據查詢相關公開信息顯示，從人類第一部電影《火車進站》以手搖放映機橫空出世，到如今IMAX、巨幕、4D等創新技術百花齊放，電影放映技術的不斷革新推動著電影行業的高速前行。

『伍』 手搖發電機的歷史

1832年，法國人畢克西發明了手搖式直流發電機，其原理是通過轉動永磁體使磁通發生變化而在線圈中產生感應電動勢，並把這種電動勢以直流電壓形式輸出。
就現在而論，可以將國產電動自行車改裝，這對電路基礎要求高，因為無刷電動機不像有刷發電機或電動機，可以直接使用。
可以用汽車發電機，從卡車到轎車，以及手扶拖拉機都有現成的產品可以直接使用。
還有進口機電器材中的拆解伺服電動機。
也可以將幾個進口自行車上的前燈發電機串聯起來。文化大革命時期有小型電影放映機的手搖發電機，短波電台發報機手搖發電機，磁石電話機手搖發電機，都能滿足你的要求。

『陸』 外國人最早在華拍攝的電影是什麼

外國人來華拍攝紀錄片的歷史，最早大約可以追溯到電影剛誕生的那幾年。1896年，盧米埃爾兄弟派出了數百名攝影師奔赴世界各地拍片，其中一些攝影師就曾來華拍過紀錄片，只是這些影片的名稱和內容現在已難以考證。
1898年，美國愛迪生電影公司的一名攝影師在周遊世界過程中曾在香港和上海拍過一些素材，後來被編入《香港碼頭》、《上海街景》等6部短紀錄片中。4年後，另一家美國電影公司根據其攝影師在北京、天津拍攝的素材編輯發行了《北京前門》和《天津街景》兩部短片。
1908年，在上海從事電影放映活動的義大利人勞羅也開始了拍片活動，拍攝了《上海第一輛電車行駛》、《上海租界各處風景》、《強行剪辮》等片，而在北京拍攝的《西太後光緒帝大出喪》紀錄了一個古老帝國的兩位統治者的葬禮。
1909年，法國百代電影公司的攝影師來北京拍攝風光片，也拍攝了紀錄一些京劇名角(如楊小樓、何佩亭)的演出片斷。同年，美國人本傑明·布拉斯基在上海成立了亞細亞影戲公司，起初拍攝的大多是紀錄片，如《西太後》、《不幸兒》等。
1925年，蘇聯導演史涅伊吉諾夫與一名攝影師隨同開辟莫斯科—北京遠程航線的蘇聯飛機來到中國，在張家口、北京、上海、廣州等地拍攝了一些素材，被編入紀錄片《偉大的飛行與中國的國內戰爭》，此片後來更名為《東方之光》，作為蘇聯在國外上映的第一部新聞紀錄片在西歐諸國放映。兩年之後，另一位蘇聯導演雅可夫·布里奧赫來中國拍攝了新聞紀錄片《上海紀事》，影片反映了第一次國內革命戰爭末期上海的情形，於1928年在蘇聯上映。
1927年，瑞典探險家斯文·赫定率領一個包括北大學生在內的聯合考察隊開始對中國的西北部進行了持續8年之久的考察活動，過程中拍攝了大量的電影資料，曾在北京放映。1920年末期，另一位瑞典人，考古學家安特森用電影紀錄了自己在中國北方和西北部的見聞，影片對塞外的風土人情、文物考古、民居、服飾等都有所反映。
戰爭歲月的記錄者
1935年，在燕京大學任教的美國記者埃德加·斯諾曾用一台16毫米手搖攝影機拍下了「一二·九」學生運動的場面，今天已成為珍貴的歷史資料。1936年，斯諾在訪問延安期間拍攝的一些素材，紀錄了毛澤東、周恩來的形象，紅軍步兵和騎兵的操練、檢閱和野戰演習，八一運動會的球賽及部隊的文娛生活，這些素材也成為了非常珍貴的歷史資料。繼斯諾之後，美國攝影師哈利·鄧海姆也輾轉來到陝北革命根據地，拍攝了紀錄片《中國要給予反擊》。
1938年，又一位蘇聯紀錄電影工作者羅曼·卡爾曼來到中國拍攝了表現中國人民抗日戰爭的紀錄片《中國在戰斗中》和《在中國》。同年，荷蘭紀錄電影工作者尤里斯·伊文思歷盡艱險來到中國，他拍攝的《四萬萬人民》曾在不少國家上映，對聲援中國人民的抗日戰爭起到了積極作用。
與此相反，上世紀三四十年代來華拍攝的日本紀錄片不僅被用作鼓動日本民眾和軍隊進行侵略戰爭的宣傳手段，更成為日本政府推行軍國主義的外交手段。1937年8月21日，就在「七七事變」一個多月後，「大日本電影協會」在中國成立了「滿洲映畫協會」，大肆製作宣揚偽滿「國策」的影片。從1937年至1945年，該協會在中國拍攝了600餘部影片，其中半數為系列新聞紀錄片，如《新聞周報》、《大東亞戰爭特報》等。
從1938年到1943年，日軍曾經對重慶進行過200多次空襲，出動戰機9000餘架次，投擲炸彈兩萬多枚，炸死炸傷市民數萬人……這段被稱為「重慶大轟炸」的史實曾經被紀錄在長達6個小時的電影資料片中，攝制者包括日本航空隊的隨軍攝影師、德國駐華大使館新聞記者以及原國民黨中央新聞製片廠的攝影師。這些資料片在二戰後曾經被美軍繳獲，後來幾經輾轉才流入國內。2001年6月4日，根據這些資料片剪輯而成的51分鍾的關於「重慶大轟炸」的紀錄片在重慶試播，這是國內第一部反映60年前那場劫難的紀錄片。
1949年9月底，25位蘇聯紀錄電影工作者來到中國，在長達8個月的時間里，兩個攝影隊拍攝了大量的素材，分別被編入了兩部大型紀錄片《中國人民的勝利》和《解放了的中國》。這兩部影片於 1950年7月17日全部製作完成，上映後產生了廣泛的國際影響，均獲得了「斯大林獎」一等獎。這兩部影片大概也是外國人在華拍攝的最早的彩色紀錄片。
1955年，法國紀錄片導演克里斯·馬蓋來到中國拍攝了《北京的星期天》，享有法國「新浪潮之母」盛譽的女導演阿涅斯·瓦爾達作為藝術顧問一同前來。1958年，已經定居巴黎的伊文思再次來到中國，拍攝了紀錄片《早春》，反映了積極投身社會主義建設的江南農村景象。
1971年，伊文思與羅麗丹花費5年時間拍攝了由12部影片組成的大型系列紀錄片集《愚公移山》。1976年3月初，這些影片在巴黎的四家藝術影院同時上映。也許是由於滿足了西方人了解「封閉鎖國」已久的中國的需求，此片僅在法國的映期就長達6個月，後來又在西德、比利時、巴西等國播映，受到廣泛好評。1980年代中後期，他們花費同樣多的時間在中國拍攝的另一部紀錄片《風的故事》更成為紀錄電影史上的傑作。1938—1988年，伊文思在中國拍攝紀錄片的時間跨度長達半個世紀之久。
1972年，義大利導演安東尼奧尼拍攝了紀錄片《中國》。這部影片讓安東尼奧尼和他的電影在中國遭到全國性的批判。一位加拿大紀錄片研究者指出的那樣：這些影片與拍攝對象之間的關系冷淡，從來沒有成功地與他們進行過密切的交流，只是一些由觀光客拍攝的旅行日記般的有關中國的印象而已。然而這部影片卻真實地記錄了幸福中國，與現在人們所想像的"史無前例"完全不一樣的中國。

『柒』 法國的盧米埃爾兄弟受到什麼的啟發發明了活動電影機

法國的盧米埃爾兄弟受到縫紉機啟發，發明了活動電影機。

盧米埃爾兄弟是現代電影的奠基人，也被稱為「現代電影之父」。他們受到縫紉機的啟發，在愛迪生的「西洋鏡」的基礎上，成功研製了手調電影放映機，從而發明了電影，可以說沒有他們，就沒有我們現在在電影院看的電影。而他們的發明歷程與他們的父親有關，他們的父親安東尼·盧米埃是一名肖像畫家和獲獎攝影師，從小他們兄弟就接受著藝術的熏陶。

1881年，17歲的路易斯對父親製作的照相底片產生了興趣，路易斯改進了化學家研究的干板材技術，創造了名為「藍板」的新技術，他的成功使他們家開設了一家新工廠，隨著逐漸的發展，盧米埃爾家經營著歐洲最大的攝影工廠。

活動電影機的發明故事

1894年末的一天深夜，路易斯·盧米埃爾在設計膠片傳送的模擬圖時忽然想到：用縫紉機縫衣服時，衣料正是做「一動一停」式的運動。當縫紉機針插進布里時，衣料不動；當縫紉機針縫好一針向上收起時，衣料就向前挪動一下，這跟膠片傳送所要求的方式很相像。

於是，他興奮地告訴哥哥奧古斯特盧米埃爾，可以用類似縫紉機壓腳那樣的機械所產生的運動來拉動片帶。當這個牽引機件再次上升的時候，尖爪便在下端退出洞孔，而使膠片靜止不動。經試驗，路易斯的想法果然可行。後來奧古斯特在一篇文章中說：我的弟弟在一個夜晚就發明了活動電影機。