法國電影協會

1. 「法國電影對外傳播協會」翻譯成法文

L』association cinéma français à l』étranger

2. 法國電影的公司經歷

以後盧米埃爾派他的學生和助手到世界各地去﹐一方面放映影片招徠觀眾﹐一方面就地拍一些街頭風光和官方慶祝典禮的影片。由於「活動電影機」在世界各地進行廣泛的放映﹐由cinematographe簡化的cinema一字從此成了「電影」的國際名詞。活動電影的放映時間只有兩三分鍾。因此觀眾的新奇感很快消失。尤其是在1897年 5月巴黎義賣市場放映電影時的一場大火﹐燒死了許多貴夫人以後﹐電影被看作是危險的娛樂﹐更加速了它的危機。要擺脫這一危機﹐就必須把電影從單純的紀錄工具引向戲劇的道路﹐用戲劇的藝術來表現故事。法國電影先驅梅里愛﹐G.在這方面作出了重要貢獻。
梅里愛原是一位魔術師和戲劇導演兼演員。1897年﹐他在巴黎附近的蒙特勒伊建造了一個攝影棚﹐開始拍攝一系列的幻景片和神話片。他的攝影棚四壁和棚頂都用玻璃鑲成。棚里有一個可移動的舞台﹐演員在舞台上演出﹐攝影機固定在舞台正面﹐靠日光拍攝。從1897年到1913年﹐梅里愛拍了許多神話故事片﹐如《灰姑娘》﹑《小紅帽》﹑《聖誕節之夢》﹑《格利弗游記》﹑《仙女國》﹑《月球旅行記》﹑《北極征服記》等。此外還有一些排演的新聞片﹐如《德雷福斯案件》﹑《戰艦緬因號的爆炸》。在拍攝幻影片時﹐他除了使用舞台上的機械裝置﹐還採用了幻燈﹑照相技術(如疊印﹑疊化﹑合成照相﹑多次曝光等)和他自己發明的特技(慢速度攝影﹑調換的特技攝影﹑應用模型和通過玻璃魚缸的攝影來表現海底景象等)。梅里愛的故事片深受大眾的歡迎﹐他的事業在20世紀初達到頂峰。但由於他固步自封﹐固守舞台劇的格式﹐用手工方式製作影片﹐終於在激烈的競爭中成為一個失敗者﹐直至破產。1901年﹐經營留聲機起家的C.百代在巴黎萬塞納建立了一個攝影棚﹐委託出身於游藝場演員的F.齊卡來監制影片。齊卡效仿英國G.A.斯密士﹑J.威廉遜和W.R.保羅的影片﹐以群眾感興趣的社會新聞和暢銷小說為題材﹐拍了一些迎合觀眾口味的故事片﹐其中最獲成功的有《一個罪犯的故事》(1901年)和《酗酒的犧牲者》(1902年)。在他領導下集合了L.農居埃﹑G.威爾﹑L.加斯尼埃﹑G.蒙卡﹑A.卡普拉尼等導演﹐形成了一個萬塞納製片集團。從1907年起﹐百代又在全國建立放映網﹐用租片制度代替出售影片﹐由此建立了一個從製片到發行﹑放映影片的全面壟斷組織──「百代兄弟公司」。
經營照相器材的L.高蒙在1897年也製成了一種連續放映機﹐並從1899年起由A.居伊拍了一批故事片﹐但質量遠不如梅里愛的作品。 二戰後法國有兩個半官方的電影領導機構﹐即法國全國電影中心和法國電影對外傳播協會。電影中心的職責主要是指導電影生產﹑發行﹑放映以及與外國在電影方面的合作。經費來源主要是依靠徵收全國電影發行收入稅。傳播協會的主要活動為對外宣傳法國電影﹐推動其在世界的傳播。該協會在義大利﹑西班牙﹑日本﹑美國等國和拉丁美洲設有常駐代表處﹐活動經費的 98%靠全國電影中心提供。
法國全國約有 150家製片公司﹐絕大部分屬中小製片商﹐各製片商資本登記一般在30萬法郎左右。只要經過全國電影中心注冊批准﹐即可進行拍片活動。
法國80年代以後主要通過5大發行網來發行影片﹐它們是高蒙公司﹑百代公司﹑UGC公司﹑巴拉弗朗茲公司和AMLF公司。這些公司各擁有100～200家影院﹐尤其是首都巴黎一些主要的大影院﹐是最大的幾條發行系統﹐控制著全國的電影發行。
法國共有4個保存電影文化遺產的機構﹐按影片收藏量計依次為﹕法國全國電影中心電影檔案處﹑法國電影資料館﹑圖盧茲電影資料館﹑大學電影資料館。法國電影資料館是法國歷史最長﹑世界最著名的電影資料館。該館收藏有5萬多部影片﹑2.5萬部電影史上有價值的原版紀錄片﹐100多萬幅劇照﹐1萬冊電影書籍以及大量海報﹑廣告﹑布景﹑劇本和各種刊物。
法國最著名的電影教育機構為巴黎高等電影學院﹐創立於1943年﹐其資金由國家提供﹐學制為四年﹐一般每年招收150名學生。
1982年﹐法國又成立了法國國立視聽傳播研究所﹐其任務為收集與發行視聽資料﹑培訓專業人員﹑從事研究工作。除此之外﹐法國電影界還有著眾多的工會﹑同業公會﹑電影俱樂部﹐它們都為促進法國電影的發展起著一定的作用。 Dec 23rd 2007newlight電影觀感
OSS 117: Le Caire nid d』espions (2006)/OSS117: Cairo, Nest of Spies (2006)
導演：Michel Hazanavicius
主演：Jean Dujardin
Mon meilleur ami (2006)/My Best Friend (2006)
導演：Patrice Leconte
主演：Daniel Auteuil, Dany Boon
Prête-moi ta main (2006)/I Do (2006)
導演：Eric Lartigau
主演：Alain Chabat, Charlotte Gainsbourg
OSS 117: Le Caire nid d』espions (2006) 原以為是去看一部「法國的007」電影，結果是「法國的 Austin Powers」。OSS 117 是一個法國喜劇系列，主角是一個魯莽無知卻又總能矇混過關的間諜。這部電影繼承了法國喜鬧片的傳統，與 Austin Powers 系列的差別是，有更多「政治不正確」的敏感政治笑料，比如 OSS 117 在開羅因為嫌吵把窗外清真寺呼喚祈禱的人暴打一頓，這種笑話恐怕難以在英語喜劇片中看到。當然免不了的當然還是性、性別、性取向的玩笑。我覺得比 Austin Powers 玩得更開放。
My Best Friend 和 I Do 是比較常規的喜劇片。My Best Friend 的主角(Daniel Auteuil)是一個事業成功，交遊廣闊的古董商，有一次被同事指出他的所謂朋友其實都是有著利害關系的，於是決定找出一個真正的朋友來證明自己還是有朋友的，發現自己還真是沒有朋友。在偶遇一個與人見面熟的出租汽車司機(Dany Boon)後，決定拜他為師，學習結交朋友。這是一部情節非常主流化，更象是美國片的喜劇，Daniel Auteuil 和 Dany Boon 的搭配倒是不錯，可惜情節無驚喜，笑料一般，屬於不過不失，還看得下去片子。
My Best Friend (2006)
在 I Do 中，男主角(Alain Chabat)同樣是一個事業成功、享受自由的中年獨居人士，不過他有著一個大家庭，有母親和眾多姐妹替他的婚姻大事著急，於是想到了一個借假女朋友 (Charlotte Gainsbourg)的妙計，計劃在讓假女友贏得全家歡心後，再上演逃跑新娘，然後自己做遭受打擊狀，讓家人再不敢提讓自己結婚。這部有著喜鬧劇的風格，人物性格更加卡通化，還有點法國電影 Amelie 式的快速情節切換。故事仍然過於落入俗套，最大敗筆是 Gharlotte Gainsbourg，總是作漫不經心狀。
I Do (2006)
如果說 My Best Friend 對於花錢可以買到友情還有些保留，I Do 則是全盤接受了花錢買假女友服務的正當性，已經不再是對於人際關系即金錢關系的諷刺，而是贊美金錢可以買到愛情的兩全其美。
無法觸碰
影片改編自真實的故事。在一次跳傘運動事故後，菲利普，一位富有的貴族下肢癱瘓，只能坐在輪
椅上，生活無法自理，因此他找了黑人青年Driss來家裡幫佣。這是一位郊區的年輕人，剛從監獄出來。簡單來說這是最不適合這份工作的人選。兩個世界相互碰撞，融合，於是一段不可思議的、奇妙的友情誕生了。這是獨一無二的關系，碰撞出許多火花。而這段關系也使他們變得……無堅不摧

3. 中國哪位導演參與了《盧米埃爾與四十大導》電影短片合集的拍攝

中國的張藝謀導演參與了《盧米埃爾與四十大導》電影短片合集的滲唯拍攝。根據查詢相關信息資料，《盧米埃爾與四十大導》這部陪襪短片合集是為了紀念盧米埃爾兄弟以及電影的誕生，法國電影協會邀請了全世界最好的四十位導演，其中邀請的中國導演是張藝謀，共同拍攝了一部紀念性的影片合集，每個導演都使用盧米埃爾當蘆喊激年使用的攝影機拍攝，影片時長都固定為52秒。

4. 《精疲力盡》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《精疲力盡》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1959 黑白片 89分鍾

法國皇家影片公司/法國電影新協會聯合攝制

導演：讓-呂克·戈達爾 編劇：讓-呂克·戈達爾 弗朗索瓦·特呂弗 攝影：拉烏爾·庫塔爾 主要演員：讓-保爾·貝爾蒙多(飾米歇爾) 吉恩·西伯格(飾帕特麗夏)

本片獲1960年西柏林國際電影節最佳導演獎

【劇情簡介】

幾乎身無分文、從義大利歸來的米歇爾在馬賽偷了一輛美國人的小汽車，沿七號公路向巴黎超速行駛。兩個警察騎著摩托車追了上來。米歇爾把車拐進路旁的灌木林，等警察趕到面前時，他拿槍打倒了一個，然後逃之夭夭。

到達巴黎，米歇爾去找一位姑娘借錢，姑娘說錢不多。米鉛悄歇爾乘她不備，從她的錢包里偷出一些錢溜掉。米歇爾在大街上碰到正在賣報的美國姑娘帕特麗夏，一個勁兒跟她粘乎，說他如何如何愛她，又問她去不去羅馬等等。帕特麗夏說她要考大學，否則父母就不會再給她寄錢了。米歇爾只好走開。他打開剛買到的報紙，上面登著警方已查明七號公路殺人兇手的消息。

米歇爾來到旅行社，找一個朋友取錢，得到的卻是一張不能提取現款的支票，出於無奈也就只好拿著這張支票離開。正在此時，來了一位警長和他的助手，查問米歇爾的行蹤，那位朋友回說不知道，但他的女秘書卻稟告說剛才有人來過。警長一聽，火冒三丈，追了出去。

米歇爾請帕特麗夏吃飯，身上卻沒有帶多少錢。他謊稱去打一個電話，走進一家咖啡店，在盥洗室里把一個人擊昏在地，從他身上搜出幾張鈔票。等他回來，帕特麗夏說來不及了，她還得去赴一個約會。米歇爾用車送她去了一家餐館。帕特麗夏見到了她要找的美國記者，對方送給她一本書，兩人親熱地交談，還擁抱接吻。回到住處，帕特麗夏發現米歇爾正躺在她的床上，問他這是為什麼?他回答說旅館里已經沒有鏈激仔他的房間了。她告訴米歇爾， 自己已經懷孕了，是米歇爾的孩子。米歇爾說她真蠢，又提起要她跟他去義大利的事。帕特麗夏沒有回答，說她有點害怕。米歇爾一邊打電話找欠他錢的人，一邊對帕特麗夏說他愛她，但又不像她想的那樣。帕特麗夏說其實他並不知道她想什麼，她想知道的是他的真心實意。然後，兩人鑽進被裡。不知不覺，已經是正午了。

帕特麗夏向米歇爾借車外出，米歇爾說要親自送她去。兩人到了街上，帕特麗夏卻沒看見車，米歇爾謊稱在車庫里，這就把它開來。他走到另一條街道，盯上了一棚汪輛敞篷賽車。等車主人離開後，他堂而皇之地跨進車，把車開走，又帶上帕特麗夏在街道上疾馳。帕特麗夏讓車稍停下車辦事，米歇爾買來一份報紙，上面登著他的大幅照片，警方正在通緝他這個殺人兇手。有個年青人站在附近邊看報，邊瞟著米歇爾。帕特麗夏回來後，米歇爾趕忙開車溜之大吉。那年青人馬上去向警察報告。

米歇爾和帕特麗夏來到奧利機場。帕特麗夏要在這里參加一個記者招待會，米歇爾繼續驅車去找那個欠他錢的人。在一個車庫里，米歇爾找到了一位買主。談妥車價後，買主卻表示眼下付不出現錢，米歇爾當然不幹。買主拿出報紙上刊登的通緝令來威脅他並乘他去打電話時，拔下了他車子的發動機引火線。米歇爾把這個人狠狠地揍了一頓，從他身上搜出一些錢趕緊離開。米歇爾和帕特麗夏要了一輛計程車。不一會兒，米歇爾讓車停下，去找欠他錢的人，仍然沒有找到。他和帕特麗夏進了一座大樓，又從另一個出口走上另一條街道，把計程車司機甩掉了。

帕特麗夏去了報社，這時警長正好來報社找她。警長問她是否認識米歇爾，她搖了搖頭。警長告誡她別耍滑頭，不說實話就會倒楣，她只好承認她認識此人，但不知道他現在何處。警長要帕特麗夏在下次見到米歇爾時一定給他打電話報告。帕特麗夏出了報社，看見米歇爾過來了，立即向他暗示有人跟蹤。走了一段路，她跑進一家電影院，然後從側門溜了出來，在街上與米歇爾會合，去另一家電影院看美國西部片。等到天黑，兩人從電影院出來，偷了一輛小車開走了。帕特麗夏對米歇爾說她非常愛他。路過一個加油站，兩人又偷了一輛小車輪流著開。在一家咖啡店的露天座里，米歇爾終於找到了他正在找的那個朋友，朋友答應替他兌換支票，又告訴米歇爾可以去他認識的一個瑞典女人家過夜。米歇爾和帕特麗夏到了這個瑞典女人家。米歇爾打了幾次電話都不通，就讓帕特麗夏去買份報。帕特麗夏出去時接通了警長的電話，報告了米歇爾的住處。回來後，帕特麗夏又向米歇爾實說她已給警察局打了電話，並說她不愛他，不想跟他去義大利。米歇爾雖然大吃一驚，但也沒有逃跑的意思，他覺得無所謂，反正一切都完了。

清晨，米歇爾的朋友開車來，把錢還給了他。米歇爾對他說，帕特麗夏已把自己告發，讓他趕快離開。他的朋友說可以一起走，米歇爾卻聲稱哪兒也不想去，因為他已經「精疲力盡」了。這時警長帶人趕到。米歇爾撿起朋友逃走前扔給他的手槍，但警方先開了槍，米歇爾身上連中數彈，可他還是搖搖晃晃地向前跑著，最後在大街的盡頭倒下了。帕特麗夏跑過來，望著米歇爾。米歇爾作了幾個怪相，說了一句「真可惡」就死了。帕特麗夏回過頭來，像是自言自語又像是對著別人發問： 「可惡?這是什麼意思?」

【鑒賞】

《精疲力盡》是法國電影導演讓-呂克·戈達爾的成名作。在此以前，戈達爾長期從事影評工作，與他的長輩安德烈·巴贊及他的夥伴弗朗索瓦·特呂弗等一起，致力於開創一種新電影即後來所說的新浪潮電影。《精疲力盡》公映後立即以其新穎獨特的面貌引人矚目。自此以後直至今日，戈達爾的電影創作始終遵守他的這個獨特的原則，不斷地花樣翻新，往往令人瞠目結舌。因此有人稱他的電影是把紀錄性的寫實主義，風格化的畫面和宣傳，以及對藝術、文化和社會學的即興式議論結合成一個古怪的、常常使人感到莫名其妙的大雜燴。不過，當時他尚未完全走到這一步，《精疲力盡》是他拍攝的第一部長故事片，雖然由於採用實景而具有紀錄性，雖然有演員直接對觀眾說話，但還缺乏1965年拍攝的《狂人皮埃羅》所具有的風格化的畫面和1967年拍攝的《中國姑娘》所充滿的宣傳和議論。從上述故事梗概也可以看出，《精疲力盡》至少表面上有一個可以講述的故事：法國現代青年米歇爾在殺死一名警察後回到巴黎，一邊找人要錢，一邊與女友帕特麗夏廝混，結果被這位女友告發，死於警方的槍下。影片中出現的為米歇爾所崇拜的美國偵探影星漢弗萊·鮑嘉的廣告畫和米歇爾與帕特麗夏去電影院看美國西部片的一場戲並不是偶然的。戈達爾沒有忘記這兩種美國傳統電影給予他的影響。可是，《精疲力盡》無論同這種偵探片還是同這種西部片相比都具有一些本質上的差別。在美國的偵探片和西部片中，一般都分正面人物和反面人物，正面人物都是按照美國的傳統道德觀念進行塑造的，他們或者是機智勇敢的偵探，或者是懲惡揚善的牛仔，總之他們都是英雄。戈達爾的影片卻沒有類似的英雄人物。對米歇爾，對帕特麗夏，或對影片中的警長，都很難用傳統的道德觀念來衡量和評價。米歇爾宣稱我行我素，他確實是隨心所欲地偷車，偷錢甚至不惜打昏人來搶錢，他隨心所欲地開槍打死警察，隨心所欲地與女人廝混，從傳統的道德觀念看，這是一個胡作非為的壞蛋，但影片通過米歇爾最後的死使他成為一個可憐可嘆的悲劇人物。帕特麗夏同樣隨心所欲地一會說愛米歇爾，一會說不愛他了，她幫助米歇爾偷車，她先讓被通緝的米歇爾住在她的房間，並向警長謊稱不知道米歇爾在哪裡，後來又告發了米歇爾，使他死於警方的槍下。從傳統的道德觀念看，帕特麗夏最後的行為是正當的，她幫助警方懲罰了殺人兇手，但影片給人的印象卻是帕特麗夏出賣了朋友。影片中的警長也談不上機智勇敢，他把逮捕罪犯的希望寄託在人們的舉報上，他最後指揮警察打死的僅僅是一個不想逃跑的罪犯。事實上，這部影片並不試圖塑造什麼正反面人物形象，而是力求反映二十世紀50年代的法國社會中某一類青年人的生活行為，表現他們的真實面貌。如果說美國偵探片和西部片是按照本質先於存在來表現人物的話，《精疲力盡》則是按照存在先於本質來表現它的人物的，它展示了米歇爾和帕特麗夏等現代人的行為或存在，卻沒有為他們的本質下結論，米歇爾和帕特麗夏自己也不明白他們究竟為什麼要那樣作。宣稱選擇虛無的米歇爾臨死前說了句：「真可惡。」對誰或對什麼而言，他沒有說明。警長自作聰明地解釋道，米歇爾是說帕特麗夏可惡 (這說明警長心中也認為帕特麗夏出賣了朋友)。帕特麗夏對警長的解釋表示懷疑，她問道：「可惡是什麼意思?」帕特麗夏與米歇爾一樣，並不知道也並不關注所作所為的意義。存在先於本質乃是當時盛行的存在主義的口號和原則，《精疲力盡》無疑反映了這一哲學思潮。無怪乎該哲學在法國的首要人物讓-保爾·薩特要對這部影片發出贊嘆了。

在表現方法上，《精疲力盡》也可以說是隨心所欲的。盡管它有一個故事，但這個故事並不受傳統的情節觀念的束縛。影片中的各個事件之間缺乏因果關系，僅僅按照時間順序一一出現。剪輯上，《精疲力盡》往往也不考慮連續性，它不再遵守遠景⇄中景⇄特寫這種表現程式，不再把漸隱漸顯、化出化入等當作不可缺的時空轉換手段，影片中的鏡頭銜接主要是用切入來完成的，甚至是違反常規的自由跳接。有人認為，戈達爾這樣剪輯他的第一部長故事片，是由於他還不懂得怎樣剪輯影片。但採用這種剪輯方法在客觀上是符合他所要表現的人物、事件和主題的，即包含存在主義的人物和事件，因為按照薩特的說法，存在是沒有理由，沒有原因，沒有必然性的。對於戈達爾來說，主題離不開技巧，電影離不開思想。他說自己是用寫小說的形式寫論文，用寫論文的形式寫小說，但不是用筆去寫，而是用電影去拍攝。

《精疲力盡》表現現代普通人，運用新的敘述方法和剪輯方法，採用低成本的實景拍攝，它的導演也是編劇之一。這些都為50年代末興起的法國新浪潮電影提供了一個榜樣，成為這一新電影的基本創作原則，所以評論界把這部影片看作為新浪潮電影的一個宣言。

5. 法國有什麼電影獎

法國戛納電影節
路易-德呂克獎

愷撒獎

讓-維果獎

喬治-薩杜爾獎

6. 戛納國際電影節的歷屆之最

第一位也是目前唯一一位獲得金棕櫚獎的中國導演： 陳凱歌

中國導演陳凱歌於1993年第46屆憑《霸王別姬》獲得最佳影片金棕櫚獎，也是截止目前唯一一位獲得過金棕櫚獎的中國導演（包括華語影人）。

最年輕的影帝/影後：

柳樂優彌

2004年第57屆年僅14歲的日本演員柳樂優彌憑《無人知曉》擊敗中國男演員梁朝偉獲得最佳男演員獎，成為戛納影史上最年輕的影帝。

喬迪·梅

1988年第41屆年僅13歲的英國演員喬迪·梅憑借《分離的世界》與同片的另兩位女演員芭芭拉·赫希、琳達·姆夫西一起獲得最佳女演員獎，成為戛納影史上最年輕的影後。

唯一榮獲金棕櫚獎的紀錄片：《華氏911》

邁克爾·摩爾的《華氏911》於2004年第57屆獲得金棕櫚獎，從而成為歷屆上唯一一部榮獲金棕櫚獎的紀錄片。

首位獲得榮譽金棕櫚獎的女性影人：阿涅斯·瓦爾達

2015年在第68屆戛納電影節閉幕典禮上，將頒發榮譽金棕櫚獎給阿涅斯·瓦爾達。阿涅斯·瓦爾達是首位領到該獎座的女性導演：她以傳奇性的幽默感發表感言：「我的電影從來沒像他們的賣座！」

7. 洞電影簡介 洞電影相關介紹

1、《洞》是由雅克·貝克執導的犯罪片，馬克·米歇爾和吉恩·凱樂蒂出演，於1960年3月18日上映。

2、該片講述講述一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制。

3、本片榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一。

8. 哪位大神有山村猶有讀書聲2002年上映的由 Georges Lopez主演的百度雲資源

《山村猶有讀書聲Êtreetavoir》網路網盤高清資源免費在線觀看

鏈接:

導演:尼古拉·菲利伯特

編劇:NicolasPhilibert

主演:GeorgesLopez、Alizé、Axel、Guillaume、Jessie、Johan、Johann、Jonathan

類型:紀錄片、家庭

製片國家/地區:法國

語言:法語

上映日期:2002-08-28(法國)

片長:104分鍾、France:105分鍾(CannesFilmFestival)

又名:是和有、只有一個班的學校、ToBeandtoHave

法國奧弗涅地區的中心平原，粗冊山村的生活恬淡寧靜，時間在這里彷彿變得緩慢而悠長。在這個小村莊里，有一座似老凳轎乎穿越了時空、如古時私塾般的學校。

一個老師，一個班級，幾名不同年齡的孩子。喬治（GeorgesLopez），村中唯一的老師，20年中送走一批批學生。這所學校如同與世隔絕一般，靜靜走過春夏秋冬，喬治和孩子們讀書、學習、玩耍，用平淡的言語帶他們認知眼前的繁華世界……

本片榮獲2003年凱撒電影節最佳剪輯獎、2002年歐洲電影節最侍肆佳紀錄片獎、2003年法國電影評論協會獎影評人獎、2004年美國影評人協會獎最佳紀錄片獎、2002年路易德呂克獎。