真相法國電影2019

㈠ prison high pressure電影在哪看

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prison high pressure法國監獄題材電影，時長1小時55分，2019 年 3 月 7 日上映。

電影作品視覺藝術形式

電影，也被稱為運動畫面或動態畫面，即"映畫"，是作品視覺藝術形式，通過使用移動圖像來表達溝通思想，故事，認知，情感，價值觀，或各類大氣模擬體驗。

這些圖像通常伴隨著聲音，很少有其他感官刺激。 "電影"一詞是電影攝影的縮寫，通常用於指代電影製作和電影業，以及由此產生的藝術形式。

膜的運動圖像被用創建拍攝具有實際場景運動畫面相機，通過拍攝使用傳統的圖紙或微縮模型動畫技術，藉助於CGI和計算機動畫，或通過一些或所有這些技術的組合，和其他視覺效果。

傳統上，電影通過光化學過程記錄在賽璐珞膠片上，然後通過電影放映機放映到大屏幕上。當代電影在製作、發行和展覽的整個過程中通常是完全數字化的。

而以光化學形式錄制的電影傳統上包括類似的光學配樂(口語、音樂和其他聲音的圖形記錄，這些聲音伴隨圖像運行沿著電影的一部分專門為它保留，而不是投影)。

電影是文物的具體創建文化。它們反映了這些文化，反過來又影響了它們。電影被認為是一種重要的藝術形式，是大眾娛樂的來源。

也是教育--或灌輸--公民的有力媒介。電影的視覺基礎賦予了它一種普遍的交流能力。有些電影已經成為通過採用風靡全球的景點配音或字幕來翻譯對話成其他語言。

㈡ 2019高智商犯罪電影排名前十

我在網上找了點資料整理了一下
1、《新聞記者》（日本）
上映日期： 2019年6月28日（日本）
片長：113分鍾
該片以東京新聞記者望月衣塑子的小說為原案，描繪了逼近政治權力黑暗下的女性記者和追求理想公務員之道的精英官僚間的對峙故事。
2、《海市蜃樓》（西班牙）
上映日期：2019年3月28日（中國大陸）、2018年11月30日（西班牙）
片長：128分鍾
頂級燒腦，頂級好看，最後半小時每分鍾爆口一句「卧槽」。我沒見過1/3劇情就開始反轉再反轉的，這一部無限燒腦、挑戰智商，科幻、穿越元素的加入，更加大了懸疑和推理力度，沒一個情節多餘的。
3、《狂熱》（美國）
上映日期：2019年8月30日（美國）
片長：88分鍾
約翰·特拉沃爾塔主演的驚悚新片。導演兼「軟餅干」樂隊主唱弗里德·德斯特自編自導，影片改編自他多年前經歷的真實事件。特拉沃爾塔在片中飾演一名狂熱粉絲，他對偶像(戴文·薩瓦飾)的迷戀幾乎摧毀了對方的生活。
4、《4X4危機四伏》（阿根廷）
上映日期：2019年4月4日（阿根廷）、2019年9月12日（中國台灣）
片長: 92分鍾
平凡不過的鄰區街道上，一台再正常不過的四輪驅動房車，一個男人輕松地撬開門鎖而入，大肆搜颳了車內任何值錢的東西，當他打算滿載而出時，突然發現整台車的車門全都反鎖死，且用盡力氣也無法敲破車窗，身經百戰的他，此刻卻深陷牢不可攻的密室里，然而這時，車內通話突然響起，「你好，歡迎上車…」男子這才發現自己掉入了車主所設下的陷阱，他要如何全身而退
5、《虎膽殺機》（美國）
上映日：2019年12月6日（美國）
片長：87分鍾
布魯斯·威利斯、妮基·韋蘭主演。一夥悍匪趁夜襲擊了一名年輕女子所在的醫院來尋找他們的犯罪證據——殘留在女子腿部的一顆子彈。一位受命保護女子的老警察成了此時女子免遭殺害的唯一希望。
6、《睡夢醫生》（美國、英國）
上映日期：2019年10月30日（法國）、2019年10月31日（英國）、2019年11月8日（美國）
片長：151分鍾
《閃靈》續集《睡眠醫師》依然根據斯蒂芬·金的同名小說改編，邁克·弗拉納甘(《傑羅德游戲》《死亡占卜2》《夢醒之前》)執導。如果直接拿《睡夢醫生》和《閃靈》作比較，感覺這很難去做對比。《閃靈》今天的地位和成就，再加上導演斯坦利庫布里克，讓《閃靈》成為了一部殿堂級的藝術品，而《睡夢醫生》作為純正《閃靈》續作，顯然很難登上《閃靈》史上恐怖片鼻祖的高峰。此外，如果還沒看過《閃靈》或看了也忘了差不多的話，《睡夢醫生》的觀影門檻會提高，因為《睡夢醫生》和《閃靈》劇情的聯結性非常強。
7、《達令之罪》（美國）
上映日期：2019年3月9日（西南偏南電影節）
片長：100分鍾
在一個骯臟而兇猛的天主教醫院里發現的野性少女達琳（Lauryn Canny）被帶到由主教和他聽話的修女經營的養老院里，在那裡她被馴服為一個「好女孩」。 比她受到威脅的「罪惡」更黑暗的秘密，而且她並不獨自旅行。 舉起她的那個女人（Pollyanna McIntosh）既兇悍又野性，她永遠在場，並決心為她而來，無論誰試圖以她的方式步入
8、《死小子們》（菲律賓）
上映日期：2019年12月1日（菲律賓）
片長：98分鍾
表演和戲劇沖突做的很好，內在的高潮處理得不錯，舞廳部分算是高潮，追捕部分算是高潮，奔潰部分算是內心高潮，告密的女生真是很讓人恨，如果不是她告密，結局會好一點。
9、《催眠裁決》（中國）
上映日期：2019年10月25日（中國大陸）、2019年11月7日（中國香港）
片長：94分鍾
張家輝、張翰、秦沛、鄭則仕等主演。一部加入催眠元素的精彩審判戲，故事背景是香港的陪審員制度，案件的進展和解開有點像另類版「密室逃生」，在有限的時間內對人物刻畫比較到位，細節部分絲絲入扣前後呼應，觀感比較緊迫，節奏把控很好，人物設置上也是經典港片常見的「雙雄」模式，文戲張家輝部分和武戲張翰部分互相搭配，催眠方法也是多種盡顯。三個導演確實看就是常年搭檔的老夥伴，配合比較默契，作為他們的電影處女作很用心且很完整，絲毫看不出任何生澀。
10、《殺手2019》（美國）
上映日期：2019年8月30日（美國）
片長：112分鍾
電影講述一個三流洗錢者Moe在參與一場交易時出現嚴重意外，遭受健忘症。該片由Malik Bader(《請付現金》《街頭盜賊》)執導並編劇。

㈢ 求2019年菲利浦·克洛代爾導演的法國電影《愛你長久》網盤

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《愛你長久》是菲利浦·克洛代爾執導的劇情電影，由克里斯汀·斯科特·托馬斯、艾爾莎·澤貝斯坦、塞爾奇·哈賽納維奇聯袂主演。影片講述了因殺死親生兒子而入獄15年的朱莉特，出獄後開始新生活卻被揭發入獄真相的故事。該片於2008年3月19日在法國上映。在法國的南希，因殺死6歲的親生兒子而入獄的朱莉特，重新站在了妹妹麗雅面前，這也給妹妹一家原本幸福的生活帶來了微妙的改變：妹夫對於這位不受歡迎的姐姐心存芥蒂，想讓她早日搬走；妹妹為了幫助姐姐重新走上社會不遺餘力，卻給自己的心態帶來沉重的煩惱；兩個領養的孩子從一開始的陌生到後來逐漸喜歡上了這個愛抽煙愛沉默的姑姑；妹妹中過風的岳父整日關在房間里讀書，他倒是不反對家裡來個和他同樣沉默的新房客。慢慢的，姐姐融入了這里的生活環境，找到了新工作，有了新朋友，家裡人也喜歡上了她，就在這時，妹妹偶然間發現了15年前她姐姐殺害兒子的真相。

㈣ 第76屆威尼斯電影節開幕，哪個國家的影片入選最多

第76屆威尼斯電影節開幕，美國的影片入選最多。

1、美國：《小丑》

2、法國：《我控訴》

3、中國：楊凡《繼園台七號》

4、法國：《關於無盡》

5、法國：《馬丁·伊登》

6、法國：《世界的勝利》

7、法國：《乳牙》

8、義大利：《黑手黨不再是曾經》

9、美國：《亞特蘭蒂斯》

10、義大利：《審判》

11、美國：《重歸》

12、美國：《白上加白》

13、法國：《兒子》

14、法國：《母親》

15、最佳短片：《親愛的》導演：SaimSadiq

16、美國：《DaughtersofChibok》

17、美國：《你會在20歲死去》

18、美國：《王子》

19、美國：《EXTASE》

20、美國：《告訴我什麼時候死去》

21、美國：《Arden`swake》

22、美國：《ALinha》

(4)真相法國電影2019擴展閱讀：

2019年8月28日晚，第76屆威尼斯電影節在義大利水城威尼斯舉行。開幕影片《真相》導演是枝裕和攜主演凱瑟琳⋅德納芙、朱麗葉⋅比諾什亮相現場，中國演員倪妮、鍾楚曦也亮相開幕式紅毯。

威尼斯電影節是歐洲三大電影節之一，它誕生於1932年，是世界上第一個電影節，以「電影為嚴肅的藝術服務」為宗旨，獨具藝術性和批判性，是諸多電影大師的搖籃。

㈤ 想看真相與正義2019年上映的由普里特·魯格主演的免費高清資源

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導演:塔內爾·托奧姆

編劇:安東·漢森臘褲舉·坦姆薩雷、塔內爾·托奧姆

主演:普里特·魯格、埃斯特·昆圖、普里特·沃伊馬斯純侍特、麥肯·施密特、西梅奧尼·桑德賈、因德雷克·桑穆爾、瑪麗卡·瓦里克、里斯托·維德拉

類型:劇情

製片國家/地區:愛沙尼亞

語言:愛沙尼亞語

上映日期:2019-02-22(愛輪碧沙尼亞)

片長:165分鍾(愛沙尼亞)、149分鍾(上海電影節)

又名:TruthandJustice

影片描繪了年輕富農安德烈的人生。安德烈受過教育，聰明又強壯。他的妻子克魯特為人溫柔且寬容。他們一起購入了一個荒廢的農場，想要在這里開始新人生。他們的鄰居佩爾魯粗魯又拒絕合作。安德烈想要和佩爾魯一起修水渠，卻始終矛盾不斷。佩爾魯還殺害了他的獵犬，甚至布置現場讓安德烈無法控訴他的罪行。安德烈認為佩爾魯是個徹頭徹尾的無賴，一心尋求報復，克魯特則總是從中調停丈夫和鄰居的矛盾。歲月流逝，「正義」成為了安德烈心中最重要的事物，可這份「正義」卻只為他帶來了孤獨。

㈥ 哪位大神有佩爾德利2019年上映的由斯萬·阿勞德主演的百度雲資源

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演:埃爾萬·勒·杜克

編劇:埃爾萬·勒·杜克

主演:斯萬·阿勞德、尼古拉·莫里、芬妮·阿爾丹、MaudWyler

類型:喜劇

製片國家/地區:法國

語言:法語

上映日期:2019-05-19(戛納電影節)、2019-08-14(法國)

片長:99分鍾

又名:赤裸奇緣(台)、TheBareNecessity

PierrePerdrixhasbeenenjoying纖困李tohislife.Astrangerwholandedinhisfamily』毀遲suniqueworldlikeameteorite,-ives

㈦ 有誰可以找到電影《真相》的網址

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《真相》是由是枝裕和執導，凱瑟琳·德納芙、朱麗葉·比諾什、伊桑·霍克主演的劇情片，於2019年8月28日在威尼斯電影節首映。該片講述了母親法比安出版了回憶錄，她和女兒盧米爾就回憶錄里的內容起了沖突，包括她們長久以來對彼此的怨恨的故事。

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㈧ 韓國電影真實豆瓣影評

一直以來，是枝裕和總是能夠在復雜的社會大問題中探索真正的意義和真理。

他也許沒有犀利的回答和堅定的信念，但他能在劇情的流轉和台詞的意境之間傳遞出你意想不到的釋然。

是枝裕和是我最喜歡的日本導演之一，但是在《如父如子》之後，我總覺得他的作品變得乏味。

《第三度嫌疑人》可以說是最讓人失望的作品了，一直到《小偷家族》我都不敢勇敢。

闊別多年後，是枝裕和從法國回到日本，然後輾轉到南韓，最後帶來了他的新作《掮客》。

影片上映前，贏得了戛納電影節的滿堂喝彩。

宋康昊甚至創造了新紀錄，成為第一個獲得戛納電影獎的韓國演員。

其實只是看電影前看到片頭《掮客》和宣傳片讓我有點擔心。

並不是我擔心是枝裕和的不準確，而是乍一看，這個故事的主題與過去的作品太相似了。

看完電影後，我認為《掮客》最棒的地方在於它完美地延續了是枝裕和電影的動人特色。

就像《小偷家族》和《海街日記》的家庭氛圍一樣。

更像是《如父如子》的序言。整個故事圍繞著家碧掘庭成員慎態的構成和親情、血緣寬慧源、身份等觀念展開，充滿了情感和深刻。

說到是枝裕和，一個詞就是「孤兒」。

這不是是枝裕和第一次解釋這種類型的主題。

但每一次他都能拋出一種新的哲學，在演員情緒的釋放下，交織著無盡的涌動。

是枝裕和，60歲，1995年開始執導，至今已有27年的電影生涯。

真正引起國際關注的是他2004年的作品《無人知曉》，該作品取材於真實的日本悲劇。它描述了一個女人和不同的男人生了很多孩子，其中一些夭折了，剩下的四個小兄弟姐妹都被她拋棄了。這些孤兒互相照顧，自己照顧自己。

年僅14歲的柳樂優彌成為戛納電影節最年輕的獲獎者。

2013年《如父如子》大熱。拍攝了兩個兒子，一個富人一個窮人，出生時被醫院誤轉，六年後才被發現。

福山雅治扮演富爸爸，中川雅也扮演窮爸爸。

雖然不是失去父母的孤兒劇，多了兩對父母，但被錯誤改變的孩子的人生經歷，也可能留下孤兒的影子。

《小偷家族》，2018年由小櫻安藤主演，講述的是一個以偷竊為生的五口之家的故事。最小的兒子其實是一個被收養的孤兒，收養了一個離家出走的小女孩。

這部電影贏得了戛納電影節金棕櫚獎最佳影片獎，並在全球范圍內獲得了超過7000萬美元的收入。

新作《掮客》更是離不開「孤兒」二字，以棄嬰和黑市買賣嬰兒為主題。

為什麼是枝裕和不在日本拍攝，然後搬到朝鮮？韓國是不是棄嬰賣嬰多？

其實不一定。其實這個題材是國際性的，不局限於某個國家。

世界上總有一些有困難的母親，因為各種原因無力撫養孩子。——也許他們沒錢，也許是偶然，也許是被強奸，被生活所迫召妓。

但是這些沒有辦法選擇自己出生的嬰兒也有活下去的希望。

「經紀人」的意思是中介，商品交易充當中間人的手段。這意味著嬰兒被視為商品。

在韓國和日本，有類似於「嬰兒中轉站」的孵化器。這些機構大多由教會和慈善組織管理。媽媽們可以匿名把孩子放在保溫箱里。這些嬰兒由社會福利工作者或保姆照顧和養育，就像一個小幼兒園或孤兒院，讓孩子們有一個安全的成長港灣。

雖然這樣的福利單位難免有爭議，比如惡意遺棄，間接助長了青年男女不負責任的心態。

但其實每個人都在面臨的命運，並不一定是正常人能理解的，或者說是三言兩語就能解釋清楚的無奈。

003010就是在這樣的環境下推出的。

早在1998年，類似的情節就出現在是枝裕和的首部倫理片《掮客》中。

再加上現在韓國影視比日本更受重視，日韓合作顯然對雙方都有利。

從根本上說，這並不奇怪

棄嬰「常見」，拐賣兒童、追逃兒童在很多地方都很常見。

如港片導演陳可辛《下一站，天國》，劉德華主演的《親愛的》，還有大名鼎鼎的《失孤》。

《趙氏孤兒》的特別之處在於，賣寶貝的雖然有金錢利益，但他不是綁匪，而是有良心的。

毫無疑問，看完《掮客》，我發現是枝裕和的導演能力還是很優秀的。

特別是海報上的大字「又一個穿透世界的傑作」，直接表達了主題。

賣孩子的妓女，為妓女賣孩子的人販子，追捕人販子的習俗，想買孩子的中年夫婦.

一群互不相識的人為了賣孩子，假裝是一家人。最後裝真，培養自己的真感情。有了感情，孩子就不想賣了。

宋康昊作為一家舊洗衣店的老闆，與基督教會的兼職姜東元合作，從教會的「棄嬰箱」中偷走孤兒，並在黑市上轉賣。

因為孤兒不一定能被收養，而合法收養的法律又比較麻煩，所以非法買賣就有市場。

他們盡力確保孤兒能得到好家庭的照顧。

影片中的男嬰是IU飾演的一個美麗的小妓女，她忍痛拋棄了她，想收回，卻無法撫養。因此，她與宋康昊和姜東元結成夥伴，乘公共汽車去販賣她的嬰兒。

劇情主要部分是洗衣破皮卡車穿越小鎮的過程。

裴斗娜和李珠英扮演一對女警察，她們在一次正式交易中從頭到尾開車試圖逮捕她們。

003010還涉及謀殺和幫派追逐，有流行元素。

然而，是枝裕和沒有炮製刺激和血腥，也沒有利用妓女的角色來炫耀他的特技。

而是要保持一絲不苟、實事求是的作風，塑造自己最擅長的邊緣家庭，反思親情和血緣。

緣之間的故事。

集中於人情描寫，強調艱險世途始終有情有義。

《掮客》一如是枝裕和的往作，極具人文情懷，刻畫一班人界乎於親情與友情的關系，是他的拿手好戲，小人物觸發的窩心，往往比影像效果來的更為寬心。

血緣的假想，道德、情感與現實的各種掙扎，素來都是是枝裕和作品的常見主題。

寫一群邊緣人跑在一起，有如一家人般的親情故事，仍為是枝裕和的拿手好戲。

熟悉他的觀眾都知道，是枝裕和著重倫理與人性的刻畫，也知道他很懂得捕捉小孩子的天真反應。

這些內容確實在《掮客》表現得精彩動人。

但事實上，在《掮客》之前，已經有足夠多的作品證明是枝裕和這些電影風格突出了。

電影拍得面面俱到、賺人熱淚，而錯綜復雜的人物關系也沒有抹掉電影的焦點。

刨去上述的元素，《掮客》的議題與角色眾多，除了主線的親情外，亦企圖盡訴社會上光怪陸離的現象。

電影中更有多達6位角色，每位都要為其安排完整的背景故事，終無一能夠完美解讀。

感覺就是要在有限時間內硬塞最多的材料，偏偏礙於時間所限，無論故事與角色都難得完美鋪敘。

《掮客》在棄嬰的議題背後，更加入了警方調查與黑幫介入的元素。

唯獨這兩條副線對劇情幫助不大，企圖令極為薄弱的故事增添戲劇與商業性，卻難得應有效果。

黑白兩道在劇情上可有可無，設定多此一舉，所謂「古惑仔」的出場帶動不了緊湊之餘，更此令最後10分鍾在完結不了下，突然來個大暴走，草草收場，完全破壞了前半段經營的情味。

電影的致命傷，就是整部劇情都太似《小偷家族》了。

《掮客》的故事極為簡單，卻牽涉得多達6位主角，亦企圖為每位角色都安排個背景故事。

但是在拍攝過程中眼高手低，角色性格粗糙、多條支線都相當空泛，愈拍愈冗長，不乏大量無關痛癢的支節。

刻意將一切拍得很淡，更顯幾分無謂的造作。

關於親母和養母之間的選擇，明顯有《如父如子》的一些影子，同時又像《第三度嫌疑人》探問人情與法律的邊界。

棄嬰的這段情節也讓人聯想到《無人知曉》。

盡管許多成名導演都會一再沿用相似的電影風格，重復一些類似的故事題材。

但《掮客》與是枝裕和的舊作實在有著太多共通點。

甚至若不是考慮到整個故事都發生在韓國、演員用的都是韓語，基本上很難視為一部是枝裕和的新作品。

是枝裕和的一貫風格，是要將一切情節拍得很淡很平實，換轉在個扎實的劇本身上。

就像是他早年的作品一樣，沒有什麼問題。

但《掮客》故事極為單薄，再大搞這些平淡筆觸，也要讓人情感滿載。

反而令整件事來得太過「矯情」。

《掮客》為每個角色都安排了背景，不難想像眾人都有悲情的過去。

而這些過去同樣跟劇情與人物推進沒有太大關系，像是男主角的孤兒院、女刑警的私生活等。

這些不斷要讓角色輕描淡寫去談自己的故事，落力要令故事來得平實，只顯得更為造作。

是枝裕和的前作《如父如子》、《小偷家族》中有許多生活化的筆觸，讓「親情」這件事來得真切貼地。

也能明白，《掮客》想繼續追求這種「真實感。

只是當是枝裕和名揚國際後，總覺得他每一次都落力要將電影拍得充滿非要得獎的格局，刻意將一切拍出「眼淚」來。

過度雕琢只失去了往日作品實而不華的味道。

雖然也能明白，是枝裕和這次初執導韓國電影，更有意打入韓國市場。

或會傾向穩重一點，用自己最擅長的故事、角色和拍攝手法，就連女配角都特意選了裴斗娜再度合作。

對過去未看過其作品的韓國觀眾來說，《掮客》無疑是一部成熟老練的倫理親情片。

但從是枝裕和粉絲的目光來看，卻是自我重復、缺乏創新勇氣之作。

憑借《小偷家族》問鼎奧斯卡後，是枝裕和近年亦一直想開拓國際電影版圖。

但或許對上一部作品《真相》挑戰法國電影並不成功，到處可見「水土不服「的突兀感，回響也遠不及過去的作品熱忱。

所以這次《掮客》便不敢用一個太進取的新主題。

《真相》整體水準確實不及是枝裕和過往的作品，但至少仍是繼續超越自我，嘗試開創新題材的作品。

相比之下，《掮客》暴露了是枝裕和在許多商業融合下的考慮——瞻前不顧後。

以及在所謂「水土不服」的恐懼下，居然放棄冒險，無意超越過去的作品，而是順理成章將過去已經做得很好的事情，換個場景、語言和演員，再拍一遍。

這種做法無疑有點新瓶裝舊酒的做法了。

是枝裕和仍然是一如既往的是枝裕和，宋康昊的演出也繼續是影帝級的宋康昊。

那麼電影里最搶眼的新演員女一號李知恩呢？

從方方面面看起來她都很像《小偷家族》里的松岡茉優。

演個反叛的年輕母親，即使全片只有一副厭世模樣，隨著她跟這班邊緣人上路，亦看出角色漸漸放開心胸，在短短一部電影中看盡她的成長，演活這位角色的心路歷程。

從劇本、角色到演員，《掮客》都是參考過去的成功例子復制過去，因此也是預料之內的高水準作品——但就是一點也不驚喜！

可以看得出來，《掮客》於市場上明顯有很大野心，隨著宋康昊憑此片奪得戛納影帝，或許也奠定了一個日本導演在韓國影壇的地位。

然而，於創作上則顯得往後倒退，畢竟這是一部「開世」之作。

作為是枝裕和的作品，《掮客》有著一貫的濃烈情懷，即使設定跟前作略有重復，仍將一群邊緣人聚在一起的故事拍得充滿淡淡的情味。

輕輕幾筆道盡一眾角色的關系，簡潔有力，慢慢帶出這個充滿道德性的人口販賣議題。

即使涉及到「人口販賣」這一敏感的話題，拍起來一點也不覺得陰暗，仍保持著一貫的情感細膩。

將「棄母」加入一段「賣子」的過程，略帶離經叛道，卻有能帶動出觀眾的共鳴。

雖則主角們不斷重申，沒有棄母就不會有人口販賣兒童的問題，幾位「罪犯」俱無一絲反派的意味，屬是枝裕和最擅長的「邊緣人家庭」式題材。

公路電影式的旅程，透過不同的經歷，活現了眾人最親密的關系，漸漸已成了一家人。

而棄母面對兒子的愧疚，亦道盡了為人父母的糾結內心世界。

這是他繼《如父如子》後再次反思個復雜矛盾的議題。

是枝裕和確實擅長處理溫情倫理題材，但同類作品拍得多了，那一而再反復試探的親情便會「泛濫」，變成一種濫情。

或者《掮客》處處都有《小偷家族》的影子。

而唯獨不像的是，當初《小偷家族》對倫理傳統的挑釁。

到了《掮客》里卻變成了妥協、良善，以及更多一廂情願地守望互愛好人好事。

最終，濫情的大團圓群戲就讓一切對於人性的刻畫都顯得俗氣，而且偽善。

盡管2019年的前作《真相》是一次失敗的嘗試。

但《掮客》作為一次非常精彩的自我重復，是枝裕和還需要這樣的成功嗎？顯然是不需要的。

或者我們並不應該鼓勵一位像要超越是枝裕和那麼出色的導演，轉而交出一部保守穩陣，無意跨越自己，落俗而不自覺的優秀的作品。

綜上所述，我還是願意給《掮客》打上8分的中肯分數的，盡管某瓣平台的評分只有6.8。

——END——

相關問答：掮客犯法嗎

法律分析：犯法。一些資金掮客受利益驅動積極為非法集資犯罪籌集資金，從中抽頭獲取巨額利益，不僅助長非法集資犯罪，而且不承擔返款責任，給資金返還埋下嚴重隱患，因而具有嚴重的危害性。

法律依據：《中華人民共和國刑法》

第一百九十二條 以非法佔有為目的，使用詐騙方法非法集資，數額較大的，處三年以上七年以下有期徒刑，並處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的，處七年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。

單位犯前款罪的，對單位判處罰金，並對其直接負責的主管人員和其他直接責任人員，依照前款的規定處罰。

第二百六十六條 詐騙公私財物，數額較大的，處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，並處或者單處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的，處三年以上十年以下有期徒刑，並處罰金;數額特別巨大或者有其他特別嚴重情節的，處十年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。本法另有規定的，依照規定。

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㈩ 大神 請問這是什麼電影

是電影《安娜》

是由呂克·貝松執導，薩莎·露絲、海倫·米倫、盧克·伊萬斯、希里安·墨菲等人主演的動作電影，該片於2019年6月21日在美國上映。