法國電影竊聽者評論

① 十部描寫人性的電影推薦——《竊聽風暴》

由弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬執導、編劇，烏爾里希·穆埃，塞巴斯蒂安·考奇，馬蒂娜·戈黛特主演的《竊聽風暴》是一部經典的關於人性的電影。

1984年在東德柏林，每一次的開頭字幕出現的是「公開化無處不在」。全東德百姓被一百萬史塔西秘密警察控制著，還有兩百萬名告密者，他們的目地就是要知道別人生活的任何一個細枝末節。

在這些最敬業的史塔西軍官中，有一個名叫戈德·維斯勒Gerd Wiesler上尉(烏爾里希·穆埃飾演)，他有著深陷的眼窩永遠都是面無表情地注視著。他可以在千里之外嗅到意見不同者的味道，除了工作之外沒有自己的任何私生活。在最近的一次演出中觀看了喬治·德萊曼Georg Dreyman(塞巴斯蒂安·考奇飾演)的演出——「我們唯一不具危險性的作家正在被西方閱讀著」，於是他決定，幾乎完全是個人的一次挑戰，要去調查這個作家，維斯勒絲毫不相信他會像表面上那樣清白。

得到老同事古比茲Grubitz(烏爾里希·土庫爾飾演，他總是流露出一種殘忍的溫厚)的支持，這個文化部的最高長官，以及前史塔西軍官調動大臣赫姆夫Hempf(Thomas Thieme飾演)，維斯勒就在德萊曼的公寓里安裝了電線。

只是維斯勒無法在劃線器上留下任何東西，他總是天真地認定東德的 社會 制度最是完美的。於是，影片出現了戲劇化的一面，維斯勒開始被德萊曼的生活吸引著，特別是關於他與女演員克里斯塔-瑪麗婭·西蘭德Christa-Maria Sieland(馬蒂娜·戈黛特飾演)的感情問題。

當時赫姆夫也對克里斯塔-瑪麗婭非常著迷，他命令維斯勒用些手段牽制住德萊曼，以掃除這個障礙。於是這名忠實的東德史塔西「僕人」，第一次在他的職業生涯中發現自己處於兩難的境地。與此同時，德萊曼因為一位好友的自殺，自己的信念也漸漸發生了動搖。轉而同情他們的遭遇，以至最後暗中對他們施以援手的故事。

② 影評｜《竊聽風暴》：願景，在對良知的演繹里

文/王栩

（影片信息：《竊聽風暴》，導演：弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克，編劇：弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克，主演：烏爾里希·穆埃、塞巴斯蒂安·考奇、馬蒂娜·戈黛特，德國，2006年）

在對良知的演繹里，《竊聽風暴》不啻於一部充滿了善意的電影。它以一個負責監聽「假想敵」的特工良知的蘇醒在人性復甦的層面繪就了一副救贖式的願景。

這種願景唯有在文藝作品、影視劇中才能得窺一二，若將其放置在復雜多變的真實世界，除了會引來嗤笑與譏嘲，全然無法在人性與道德的高度構建起半分能讓仍然相信尊嚴的人產生心理觸動的內因。因為對他人生活好奇的窺視打開了一扇禁忌的「窗口」，它讓禁忌得到消解，同時，也讓既往所崇尚的一切價值得以重估。在重估一切的過程里，附著在偷窺之上的「不應如此」的道德禁忌轉變成以圍觀的方式所呈現出的「本該如此」的新的道德。它給窺視他人的生活高蘆提供了一個「合理化」的借口，也引領了滋生在大眾心理中新的風尚圓滲和價值體認。

所以，電影《竊聽風暴》里對劇作家德瑞曼的監視開創了一個啟示。它啟示性的以國家安全的名義從群體里挑選出一個假想的公敵，用這個公敵吸引火力和聲討，它們來自群體里平庸的大多數，以此擰成的一股頑石般的力量足以製造出任何難以想像的事端，從而達到操控者不可告人之目的。

正是在這種欲達目的不擇手段的「理念」的操控中，德瑞曼以他「不像表面上看起來的那麼清白」置身在「斯塔西」的監視之下。

「斯塔西」，去除它代指東德國家安全部門的時代色彩，其象徵含義有著對窺視者的廣泛的稱謂。他們饒有興趣的圍觀他人的生活，消遣之餘還不忘時刻提醒自己，在自己眼皮子底下吃、喝、拉、撒、睡的這個傢伙是個早已被宣判「有罪」的敵人。這就使得諸如德瑞曼這類所謂的敵人還未被「斯塔西」們查獲到真正有價值的東西（亦即還未真正「定罪」），就在被監視著的過程中逐漸失去了自己的尊嚴。

影片里的萊耶中士對德瑞曼和女友的性行為表現出異樣的興趣顯然大過了對國家安全的維護。通過監聽，德瑞曼的日常生活一覽無遺的被錄制了下來，這其中當然包括德瑞曼向女友表達愛意的親密方式。當男歡女愛成為個人日常生活中不可割裂的一部分，其在私域空間所受到的侵犯讓萊耶中士在這種事上的享受成為消解了禁忌後大眾不受約束的窺視欲盡情釋放的代表。

以萊耶中士的地位和他所置身的社會位置而言，這類人一旦有了窺視他人生活的機會，內心的丑惡釋放在對他人隱私的享受上不脫一個惡棍的本來面目。而這，僅僅是一個低級惡棍「顯揚自我」的表達方橘念脊式。和萊耶中士不同，高級惡棍們的「自我」則進化到了一個令眾多的「萊耶中士」難以企及的高度。

德瑞曼在官方人士眼裡，是唯一一個擁有西德讀者的親黨作家。這是官方的定論，它讓德瑞曼毫無任何瑕疵。可是，在善於製造事端的高級惡棍們看來，毫無瑕疵或許正是德瑞曼的偽裝。有了對德瑞曼新的認識，漢普部長授意古畢茲中校開啟了對德瑞曼的「勇者行動」。這一行動一旦成功，漢普部長對古畢茲的許諾，「我在中央就會多一個朋友」會隨之得到兌現。聽懂了漢普部長弦外之音的古畢茲立即安排衛斯勒上尉主持對德瑞曼的全面監視。當然，官僚機構里上級對下級相似的許諾也會按照層級關系的原則一層層或明裡、或暗裡的傳遞下去。

透過「許諾」的本質，體制內調級升遷、利益均沾的黑惡產業鏈在漢普部長、古畢茲中校此等高級惡棍們的股掌中，具體操作成通過利用權力對他人的構陷與侵害，以此實現提攜親信、打擊異己，用作勢結伙的方式建立自上而下、獨統一方的政治格局。因此，德瑞曼被「斯塔西」全面監視，不過是在其毫不知曉的情況下充當了一場政爭的「橋頭堡」。漢普部長認為，若是能查獲德瑞曼危害國家安全的有利證據，就能讓欣賞德瑞曼的何內克總理難堪，進而讓政治對手陷入極大的被動。反過來說，「斯塔西」一直未能查獲德瑞曼危害國家安全的有利證據，漢普部長隨著影片劇情的演繹愈加氣急敗壞，直至如坐針氈，則真實的反映出政治的擺錘已向有利於漢普部長政治對手的那一方傾斜而去了。

無論惡棍們對德瑞曼的加害如何不得人心，《竊聽風暴》最終以特工衛斯勒上尉的善與良知終結了「勇者行動」。不可否認，衛斯勒良知的蘇醒體現了普通人嚮往美好的願景。它在文藝作品裡是一個「神話」式的存在，在真實世界卻 沒有這個「神話」賴以存活的土壤。真實世界裡唯有以勇氣作劍，刺穿黑暗的屏障，善才能在與惡的對抗中昭示出它那弱小但終將匯聚成風暴般的力量。

（全文完。作於 2021年11月20日）

作者簡介：王栩。所用筆名有王沐雨、許沐雨、許沐雨的藏書櫃、王栩326，定居重慶。

③ 善良，只因為相信而存在！《竊聽風暴》這部電影怎麼樣

很真實，也很震撼，在那個所有人都處於危鄭散巧險之中的時代，國家安全局發揮了重要而特殊的作用，電影主角是一位經驗豐富的竊聽者，他離開了一線，正在教新的情報人員，但是在他的喊鍵前同事在已經是領導人的邀請下，他再次走上了監視幾個作家和演員的道路，電影開始時，導演穿插了維思勒的演講和當年漫長的審訊場面，以展示維思勒作為竊聽者的冷靜和專業精神。

死亡是最無望的告別，但是在混亂的那一刻，有一個深思熟慮的自我救贖。後來當柏林牆被推翻，然後在德國統一時，作家不禁想到了他的妻子，他急忙逃到劇院，並遇到了他的前競爭對手，在談話過程中，作家驚訝地發現自己的自信住宅實際上受到了嚴密監視，這部電影並不糾結於過去的指責，而是遵循線索讓作家找到未被發現的原因。

④ 尋一部德國二戰的間諜電影，男主角負責監視一個音樂家最後出於正義沒有揭露他，這個間諜還有個數字代號

《竊聽風暴》
（德文：Das Leben der Anderen，又名《他人的生活》、港《竊聽者》），德國影片。影片是德國導演弗洛里安·亨克爾·馮·杜能斯馬克的處女作，並由他親自編劇，於2006年3月23日在德國發行。《竊聽風暴》主要是在講述了1984年前東德東柏林史塔西（國家安全局）的一名秘密探員負責監聽一男劇作家及其女友（知名演員），逐漸被他們的生活所吸引，轉而同情他們的遭遇，以至最後暗中對他們施以援手的故事。

⑤ 竊聽風暴 觀後感

《竊聽風暴》觀後感 「初秋九月的每一天都是藍色的，年輕、挺拔的樹向上伸展著，就像愛情一樣茂盛生長。我們頭頂著美麗干凈的天空，一朵雲慢慢移動著，它是那樣的潔白無暇。而只要你從心底里相信，它就會一直在你身旁。」正是這種藝術的聖光催生了人性的良知。 初見此電影名，感覺這一定又是諜戰片、動作片，但看完這部電影後，感竊聽者——維斯勒那份安靜與淡然，真的好有穿透力。這不是一場竊聽風暴，而是一場竊聽心靈的心路歷程！ 在此，先簡要介紹下影片：故事發生在1984年的東德，當時社會主義下的東德被國家安全局的高壓政策牢牢控制著，政治家依靠自己的政治手段採用著「順我者昌，逆我者亡」的方略，其政治手腕也伸及藝術家領域，不少藝術家們「被自殺」。這不禁讓我想到我們的「文革」，社會黑暗，政治腐敗，言論絕對不自由，口號高舉，信仰狂熱。作為秘密警察的維斯勒奉命監聽藝術家德萊曼的全部舉動。德萊曼是位非常有才華的作家，他與妻子過著平實的生活，也正是這種平靜而又不乏「革命」反黨的生活徹底改變了竊聽者的世界觀、人生觀、價值觀。使他改變了自我，選擇保護這位作家。 作為一部優秀的電影作品，本部電影要表達的思想內涵很多很多，但我只想說兩點我的觀後感： 一、保護者的悲壯 維斯勒，當他決定保護德萊曼的時候，我似乎看到了結局的悲壯。當安全局的人搜德萊曼的家時，也許我們所有人的神經都緊綳著，但我卻在想著維斯勒，為他捏一把汗。搜查德萊曼的屋子也就意味著維斯勒他暴露了！德萊曼真是個幸福的孩子，他一直都不知道有個人在時刻監聽著他，而且令他做夢也不會想到的是，監聽他的人不但動了惻隱之心，而且還甘願充當他的守護神，在暗中時刻保護著他，即使在妻子西蘭都選擇背叛他的時候，維斯勒，這個無親無故的陌生人竟不顧個人安危的藏起了打字機！ 現在有不少影視作品會有殺手與被刺殺者相知相惜相戀的橋段，我們的竊聽者無疑也背叛了他的初衷。但唯一不同的時，兩人自始至終都未碰面，單方面的保護與被保護。李白的《贈汪倫》有寫「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。」有人調侃，此詩翻譯成現代文就是「好基友，一輩子！」呵！當德萊曼在為爭取自由體制而搏鬥時，維斯勒就這樣默默地為其保駕護航！ 二、「好人」的概念 什麼樣的人才是好人？影片中第一次稱維斯勒好人的是西蘭。作為保護者的維斯勒不僅保護德萊曼，他還保護其妻子西蘭，讓西蘭做回自己，於是西蘭稱他為好人！原來的維斯勒冷酷嚴肅，但竊聽過程中那顆冰冷的心融化了，化為千行淚滴滴滑落。忘不了結尾部分，當德萊曼得知身邊身邊有個無名守護神在保護自己時震撼的表情，好不容易找到維斯勒，看到那個呆板略顯駝背的，陌生而又熟悉的「他」，他是那樣的平凡，惟一不同的是，在那不堪回首的嚴酷歲月里，他卻始終保持著一顆良心，一個平凡小人物的偉大良心！德萊曼沒有當面表達自己的感激之情，此時此刻，說再多的「謝謝」也只會顯得矯情百般。於是，封筆多

年的德萊曼重新提起筆，為守護者寫了《獻個好人的鳴奏曲》。以此感謝維斯勒為自己以及妻子所做的一切一切。「要包起來送人嗎？」「不，這是給我的。」呵！這是給我的，這是寫給我的啊！好一個一語雙關！之前的一切一切，都值得！看到這里，我的胸腔內有一股不可名狀的情感在不停翻湧，此時，唯有眼淚才能表達此刻心靈的顫抖與感動。 吉歐德瑞曼是劇中就結局最好的人，也是被保護的最好的人。我個人最不喜歡的就是他。我覺得他的身上缺少一種血性。當他的得知克麗絲塔受到威脅時也只是請求她不要去，卻沒有實質的行動或言語來使女友安心。在出版刊物的事宜上也顯得過於樂觀，對於如此順利辦妥此事竟沒絲毫懷疑。並被女友知道，沒有保護好女友。女友的突然失蹤，之後秘密警察就來搜房間，這也沒能引起他的重視。他就憑著自己的一腔熱情進行反政府事業，殊不知為此身邊的人付出了巨大代價。影片的結尾是他寫了一本書給衛斯勒上尉，很多人都覺得不公平。他獲得了名聲和財富而幫助他獲得這些的衛斯勒上尉卻因此毀了自己的一輩子，而他竟只是寫了一本書給他。但我不這么覺得，認為這么做才是最合理的。首先吉歐德瑞曼是一位作家，所以他用文字來表達他的謝意，其次他沒有去尋找衛斯勒上尉向他當面道謝是因為這么多年過去了，許多人的身份地位都發生了變化，他仍是知名劇作家而另一位卻成了平凡的郵遞員。不見面是為了不讓彼此在交流時會身份地位上的尷尬。最後以書的形式表達感謝，能讓更多的人知道曾有這樣一個幫助過自己的人，並把謝意傳達給了衛斯勒上尉。 斯勒上尉是劇中最讓人感動的人。只是影片的一開始就營造了他是一個面對罪犯沒有絲毫情感的教授。我對劇中審查犯人的片段印象特別深刻，那種不讓罪犯休息，一步步突破罪犯的心理防線，最終崩潰的審查方式會使人覺得特不人道。衛斯勒上尉常年從事這項工作，卻因為吉歐德瑞曼改變了他的政治立場，讓人有點不可思議。這讓我想起了一部電影叫《這個殺手不太冷》裡面的殺手殺人無數卻被小女孩所打動，最終為了小女孩而死。可能不需要什麼理由，哪怕只是一句話或一件事就能改變一個人的觀念。衛斯勒上尉在劇中多次幫助吉歐德瑞曼和他的女朋友，他做事嚴謹性格沉穩，這可能與他從事的職業有關。為什麼要幫助吉歐德瑞曼?大概是他看到了政府的腐敗，對歐德瑞曼和他的女朋友的同情和欣賞。從一開始隱瞞她們的真實情況到勸說克麗絲塔離開漢普，直到最後幫助吉歐德瑞曼銷毀證據。在做這一切的時候，他的內心也充滿了掙扎，他本想把吉歐德瑞曼要出版刊物的是上報給上級聽但當他聽到指定的那些迫害藝術家的報告時，他猶豫了。最終沒有把報道遞交上去。由此可見，衛斯勒上尉是一個明智的有自己想法的人。最後他被分配到基層去拆信封，但他卻沒有任何一句怨言，也不曾後悔，他那淡然的態度反映了他勇於承擔責任並認定是對的就去做的性格。在東西合並後，他成為了一名郵差員，在只記得崗位默默地做著自己的事。最後在他拿到吉歐德瑞曼寫給自己的書的那一刻他可以自豪對著售書員說這是寫給我的書。表明了他從未後悔自己的選擇，並對此感到欣慰。 最後，還想再一次提及維斯勒與德萊曼之間的關系，他們在現實中是陌生人，但在靈魂深處卻秘照不宣地將彼此視為真正的知己，永遠的朋友！當《獻給好人的奏鳴曲》的旋律再度響起時，輕巧的琴音，心靈的獨步，人性的聖光普照世間。一直都相信好人的存在，最後再一次祝福天下所有的好人，好人一生平安！

⑥ 《竊聽風暴》：諜報特工天羅地網的監聽高壓下，人性選擇與救贖，你怎麼看

2006年最成功的德國電影《竊聽風暴》獲得第79屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，並在被譽為「德國奧斯卡」的金洛拉獎中獲得十一項提名，獲得最佳影片、最佳編劇、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最佳攝影、最佳藝術設計等七項大獎。

他開始醞釀關於東德自殺現狀的文章，用西德的微型打字機寫作，並在朋友的幫助下，寫了一篇震撼人心的《東德自殺人數報告》，通過秘密渠道送到西德《明鏡周刊》在東德成立40周年前發表，向世界宣布另一種聲音的存在，暗示黎明即將來臨。

德雷曼通過他非凡的反抗為自己打開了一扇人類空間的光明之窗。

柏林牆倒了。

在劇院里，德雷曼和前文藝部長亨夫不期而遇。在不愉快的談話中，德瑞曼得知自己被嚴密監視。

他急於知道自己為什麼活了下來。在檔案中，他找到了那個號碼為「HGW XX/7」的特工。

當他找到維茲勒時，德雷曼沒有上前認出他。兩年後，德雷曼給了維茲勒一個溫暖的驚喜。

他寫了一部小說《好人奏鳴曲》，裡面記錄了只知道數字的特工，默默幫助別人卻沒有回報的故事。

德雷曼用一本書表達了他的感激之情，維茲勒把這本書看作是對他良心的獎賞。兩人都得到了良知和人性的凈化和升華。

愛情的堅持和背叛

克里斯塔既是著名的東德舞台演員，也是著名劇作家的妻子，但即使這樣的身份也像一條蠕蟲一樣在國家機器的巨輪下生存。

她代表了那個時代大量的社會存在，背負著告密者的惡名。

從肉體的背叛到心靈的出軌，她只能選擇自殺，因為她失去了世界上最後一絲溫暖的希望。

專制制度褻瀆並粉碎了克麗絲塔原本純潔堅韌的靈魂。死亡是最無望的告別。但在那碰撞和迷茫的瞬間，也是對靈魂和自我的一種洗滌和救贖。

在克麗絲塔選擇背叛自己身體的那一刻，她願意背叛自己的原因是赫爾穆特的脅迫和誘導:

「你要明白什麼對你最好，所以你最好想清楚，權衡一下。」

對克麗斯塔來說，卓依曼的愛情和舞台藝術是她的精神支撐和心理寄託，她自身的安全被忽視了。

當克麗斯塔再次計劃履行與赫爾姆夫的協議時，德雷曼也徹底理解了克麗斯塔的初衷:「我知道你是為了我和你的藝術才這么做的。」

克麗絲塔能做的就是犧牲自己來換取丈夫的生存權和繼續藝術生活的權利。

「你會離開一個比你的生命更重要的人嗎？你會為了藝術出賣自己的身體嗎？」殘酷的現實生活讓她不知所措。

與維茲勒交談後，她堅定了自己的價值和藝術信仰，也捍衛和保留了自己珍貴的愛情。克麗絲塔對自己內心的終極背叛，在當時是一種無奈的選擇。

面對老闆的懷疑，維茲勒不得不審問克里斯塔。當克麗絲塔看到維茲勒時，她看起來又悶又累。當然，克麗絲塔沒有辦法知道維茲勒是被史黛西強迫審問自己的故事。她不情願地選擇背叛卓伊曼的靈魂。

當國家安全局的特工們根據地圖找到了卓伊曼藏打字機的位置時，面對卓伊曼憤怒指責的眼神，克麗斯塔既羞愧又深思。

失去了卓伊曼的愛，她失去了生存的根本理由。這時，她徹底崩潰了，於是她向疾馳的卡車跑去。

克麗斯塔通過自殺清洗並拯救了自己的靈魂。事實上，克麗絲塔一直在努力保持身體和靈魂的純凈。

我們可以從耐人尋味的克里斯塔巴斯鏡頭中證實這一點。

這種鏡頭一共出現過兩次，第一次是在被赫爾姆夫羞辱之後，克麗斯塔第一次在肉體上背叛了德雷曼；在第二次出現放棄打字機位置後，克麗斯塔在精神上再次背叛了德雷曼。

兩次背叛後，她選擇了洗澡去除污垢，這是在被玷污後保持內心平衡和純潔的一種嘗試。

克里斯塔的背叛和自殺是時代的悲劇，與脆弱和懦弱無關，是一種在強大壓力下對愛情的扭曲和喪失。

在影片的最後一幕，從開信刀變成送信人的維茲勒，在路過書店的時候，發現了德雷曼的新作《好人奏鳴曲》。扉頁上寫著「只有這本書獻給HGW XX/7」。

他買了一本書，書店的人問他:「要不要送人？」他說沒有，這本書是給他自己的。

這本書不僅是作者送給他的禮物，也是他自己在那個寒冷的年份留下的溫暖慰藉！充滿人性光輝和愛的美好禮物！

正是這份愛，讓維茲勒從一台冰冷的機器，恢復成一個溫暖的個體。愛不僅是希望，也是找回人性的唯一途徑。

⑦ 如何評價德國電影《竊聽風暴》

《竊聽風暴》描述的是八十年代的東德，在那個人人自危的年代裡，國家安全局扮演著重要又特殊的角色。影片的主人公維思勒就是為其服務的一名經驗豐富的竊聽人員。他離開了一線，在授課培訓新的情報人員，但在已經當領導的前同事的邀請下，又重新走上這條道路去監聽一對作家演員夫婦。



最後那意味深長而又讓人感慨良多的一幕就是當維思勒經過書店時，書店的伙計問他是不是要送人，他說「不用，是給自己的」。這書對於維思勒來說，不僅僅是作家獻給他的禮物，也是他自己在那個寒冷的歲月里給自己留下的一份溫暖的禮物！

⑧ 德國電影《竊聽風暴》闡述了什麼價值觀

《竊聽風暴》的最後十分鍾是一個里程碑，就像所有驚濤無聲撞上堤壩。柏林牆倒了，被貶職的衛斯勒在地下室幹了四年拆信員之後，重新走回地面。柏林牆倒了，新的戲劇開演，官員還是舊的，國寶級作家再創作不出新作品。他詫異於所有同行都被監控的時代自己竟然沒有被監控，官員用奇怪的表情告訴他「對你的監控級別是最高級的，24小時全方位，你家裡的每一個角落都布滿竊聽設備」。柏林牆倒了，作家走進舊時代博物館查閱對自己的監控報告，他在小山般的檔案堆里看到了報告中自己人生的另一個「劇本」，也看到了那個「劇本作家」：特工代號HGW XX/7。看到了那個舊制度的叛逃者不小心留在報告紙上的紅色印油的指印，如同天使的簽名。柏林牆倒了，作家驅車找到了他黑暗年代的守護天使，他看著那個禿頭的中年雜工拖著小車一家家投遞報刊信件，平靜地走過街頭。兩年後作家的新書出版，拖著小車經過大海報前的衛斯勒走進了書店，他看到了《獻給好人的奏鳴曲》，他看到了扉頁上「獻給 HGW XX/7」的致辭，他捧著書微笑了半秒，他買下了那本昂貴的書。於是在上世紀九十年代的某一天，柏林的某一個書店，當收銀員問一個衣著樸素的底層中年男人「書要包起來送人嗎」時，那個有著一雙透徹大眼睛的街頭送信員平靜又驕傲地說，「不用，是給我的。」一生成就，這個陽光下的秘密，讓觀者悲從中來，淚如雨下。