波蘭夫婦到法國後離婚的電影

Ⅰ 法國喜劇片，大革命時期，一位法國男子移民美國，為結婚要回法國先辦離婚。與前妻演繹亂世愛情的片名

法國電影《亂世冤家》1971年出品，讓-保羅·貝爾蒙多主演。上海電影譯制廠譯制。亂世冤家 出品年份：1971年 發行：美國約瑟夫·格林電影公司配音復制 片長：98 min 對白語言：法語 影片長度：94Min

Ⅱ 朱莉皮特是因為什麼離婚的

6月14日報道，很多人看好這一對是因為電影《史密斯夫婦》，影片中兩個人默契十足、相愛相殺，各種配一臉，收獲了一大批CP粉。「史密斯夫婦」還成了「性感夫婦」的代名詞。熱辣性感、氣場十足的朱莉吸引了皮特，朱莉也為皮特著迷。雖說朱莉和皮特結婚才兩年，但他們已經攜手相伴了十二年的時光。如今離婚還爭奪孩子撫養權，鬧的也是十分的難堪。

布拉德·皮特與安吉麗娜·朱莉曾經是好萊塢令人羨慕的一對恩愛夫妻，因此2016年兩人離婚的消息傳開團纖時，簡直就像一顆炸雷，影迷們都驚呆了。到現在，兩人的離婚案已經打了兩年改清之久。

Ⅲ 一部電影的名字！

文片名
藍白紅三部曲之白

原片名
Trois couleurs: Blanc

更多中文片名
三色：白

白色情迷

三色之白色篇

更多外文片名
Trzy kolory: Bialy

Trzy kolory: Bia?y .....(Poland)

White

Three Colours: White

Three Colors: White .....(USA)

Trzy kolory: Biały .....(Poland)

影片類型
劇情 / 喜劇

片長
91 min

國家/地區
法國 英國 波蘭 瑞士

對白語言
英語 法語 波蘭語

色彩
彩色

混音
Dolby SR

級別
Argentina:13 Australia:M UK:15 Finland:K-12 Sweden:11 USA:R Spain:18 Chile:14 Canada:14 Germany:12 South Korea:18 Iceland:12 Singapore:M18 Hong Kong:IIA

演職員表

導演
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski

編劇
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski
克日什托夫·皮爾斯維奇 Krzysztof Piesiewicz

演員
澤比紐·扎馬洲斯基 Zbigniew Zamachowski .....Karol Karol
朱麗·德爾比 Julie Delpy .....Dominique
Janusz Gajos .....Mikolaj
Jerzy Stuhr .....Jurek
Aleksander Bardini .....Le notaire (The Lawyer)
Grzegorz Warchol .....L'elégant (The Elegant Man)
Cezary Harasimowicz .....L'inspecteur (The Inspector)
Jerzy Nowak .....La vieux payson (The Old Farmer)
卡羅爾是一位生活在巴黎的波蘭籍理發師，工作上的壓力和生活在異國他鄉的陌生感使他變得萎靡不振，無意間時常得罪他那已婚不久的年輕任性的法國妻子多明妮戈。她對丈夫的冷漠感到憤怒，於是以婚姻有名無實為理由到法院請求離婚。離婚目的沒有達成的多明妮戈燒毀了卡羅爾的發廊使他淪落街頭。此時，只有一隻皮包和一張美發師證書的卡羅爾唯一的目標便是回到波蘭重整旗鼓，讓多明妮戈重新回到自己的身邊。

在熱心的波蘭人米科拉伊的幫助下，卡羅爾回到了華沙。他來到其兄尤雷科開辦的單位工作，同時又兼了一份保衛員的差事。為了多嫌錢，偶然的機會，卡羅爾義無反顧地將所有的財產都投入了房地產買賣中，他還拉了有些不情願的米科拉伊入了伙。此後，卡羅爾因炒地皮而在一夜之間成了富翁。他的生意越做越大，不久又當上了一家國際貿易公司的總裁。

發跡後的卡羅爾千方百計同多明妮戈取得聯系，雖然她拒絕同他會面，但卡羅爾並不放棄，發誓要征服多明妮戈。於是，卡羅爾精心策劃了一個騙局，在米科拉伊的幫助下，他對外謊稱自己已死，買了具死屍冒充自己埋在墓中，遺產留給了多明妮戈。多明妮戈從巴黎趕來華沙參加葬禮，並繼承了卡羅爾的遺產。但出人意料的是，已死的卡羅爾活生生地出現在了她的房內。多明妮戈欣喜若狂，終於投入了卡羅爾的懷抱。在一夜狂歡過後，第二次清晨，多明妮戈一覺醒來，發現卡羅爾失蹤了，隨即警察趕來，把多明妮戈作為謀害前夫的嫌疑犯逮捕了起來……

牢中的多明妮戈隔著監獄的窗子，向注視著她的那位曾被她拋棄過的前夫平靜地揮了揮手。而此刻，遭到了報復的她又到底想要對他訴說些什麼呢？

Ⅳ 法國電影<敢愛就來>的結局是什麼

他們兩個沒在一起。小男孩朱利安在這部校車前碰到了被人欺負的小女孩蘇菲。就是這樣，命運註定你在這里碰到了你現在都無法預料以後在你的生命中占據多大位子的人。沒人能夠提前預料。
蘇菲一家剛從波蘭搬來，所以遭到了所有人的欺負。可是蘇菲的眼睛特別明亮，裡面是天生的桀驁。朱利安就是從那時侯被吸引的，他說他喜歡蘇菲，蘇菲問他：「那你證明給我看，敢不敢？」
朱利安趁著司機不在車里，推上手閘，汽車沖下斜坡，司機在後面猛追。這成就了兩個人的友誼，但代價是朱利安被老爹暴打。

在影片伊始前，於混凝土中永生的主人公便自嘲道：「這個游戲千萬不要去玩」。
這是一個很美妙的伏筆。

兩個人開始了樂此不疲的游戲。「你敢不敢？」那個糖果盒子被拋來拋去，落到誰的手裡，誰就象被巨大的魔咒所捆綁住，一定要說出「敢」。
這是個「挑戰膽識」的游戲，至少在兩個人眼中看來是這樣。朱利安和蘇菲的骨子眼兒里在童年就萌生了強烈的反抗意識，而宣洩不滿的唯一途徑就是這種方式。只有這樣，他們才能將自己當作一個普通的人生活下去，即使在別人眼中驚世駭俗不一般。

他在校長辦公室小便、她開老師的玩笑、他騙得一個女生的珍珠耳環、她內衣外穿去考試、他們攪亂姐姐的婚禮、他們把體育老師抽得暈頭轉向。
從兒時的兩小無猜到剛成人時的沖動叛逆，在這些惡作劇里，那個童年的糖果鐵盒作為游戲的規則貫穿始終，也是他們友情到愛情的見證和信物。
直到最後，這種游戲人生的態度終於被朱利安開始質疑。兩人之間的關繫到底是什麼？混淆著愛情與游戲的雜味，純徹的情感反而兩人都不敢承認。

他們都不敢承認「我愛你」。

在圖書館時，蘇菲對著他說了一大堆的話，那麼多那麼多，她說：「我不敢先說出我愛你，你呢？」鏡頭打過去面向對面的男子，我們卻發現那個滿眼淚花被一大段告白感動的並不是朱利安。

蘇菲害怕，真正的說出時，朱利安會怎樣想，這真的還是游戲嗎？
最後還是選擇離開，她能夠和陌生人上床，他能夠和別的女人接吻，兩個人對彼此間潛滋暗長的感情矢口否認，彷彿這游戲容不得談情說愛。

這種要付出真心的游戲，本來就違反了游戲的本質。

終於，朱利安選擇和別的女人結婚，而蘇菲大鬧婚場也是因為「新娘不是我」，這是一種妥協，可朱利安沒有明白蘇菲這一次的游戲規則。他也開始生氣了，兩個人這一次的挑戰內容是「你敢不敢十年不見？」

這個游戲的代價，最後的消逝

十年是什麼概念？
十年一帆風順的全新生活，十年小資產階級式的理想生活，朱利安厭倦了，厭倦了沒有游戲和激情的平淡生活。這也是當代社會人們的普遍困惑。

這是影片的第三個章節，也是故事的內核和精髓所在。可以說前兩個青春懵懂的章節完全為此處鋪墊，前者僅僅交代了游戲的規則而已，而第三個章節則走出幻想緊緊地和現實媾合。

而這里描敘的也許正是對幸福的錯過，才使朱利安真正領悟到幸福的本質。

朱利安的十年生活，在他而立之年幾乎得到了他想擁有的一切：3652個白天和3653個夜晚、1個老婆、2個孩子、3個老友，4個帳號，影片以一組數字譜寫人生的寡然無味。
這也正是現代人的生活方式，以數字來說明生活的價值，而自己被牢牢困住。

兩個孩子的童趣刺激了朱利安退化的激情，愛情的乏味可陳使他深深厭倦。他懷念起那個游戲，「你敢不敢？」這個挑戰膽識的游戲使他再度在生命中燃起了火焰。
蘇菲已經身為人妻，但她與朱利安一樣同樣不自在

Ⅳ 白色情迷這部電影講的是什麼內容

這是《藍白紅》三部曲的第二部，白色象徵平等。影片有一種苦澀的自嘲精神，用人物大起大落的命運，取得情感的宣洩。由此，白色所象徵的平等成了男女之間對控制地位的你爭我奪。影片的風格是對傳統言情劇的一種反動，本片也是三部曲中惟一的喜劇。
希望採納

Ⅵ 《克萊默夫婦》影評

Ted·Kramer是一位生活在紐約的廣告職員，他整天忙碌而忽視了妻子Joanna，平日里對妻子的種種要求也讓妻子對這樣失去自我的生活深感疲憊和厭倦，終於有一天，她再也無法忍受這樣的日子，在Ted拿下一個大客戶懷著喜悅的心情回家打算慶祝的一個晚上，突然收拾了所有行囊，拋下丈夫和兒子離家出走。

Ted的生活驟然間陷入了混亂之中。他無法兼顧繁忙的工作和照顧孩子兩件事，經常遭至上司和兒子兩方面的不滿。幸而有妻子平時的好友瑪格麗特·菲爾普斯太太（也是樓里的鄰居）的幫忙，總算還能對付過去。Ted父子倆相依為命地生活著。漸漸地父子倆已是親密無間，難以分離了。

轉眼間一年多過去了，Ted忽然接到Joanna的電話，兩人在一家餐館見了面。此時，重新找回自我、容光煥發的Joanna已是收入豐厚的設計師，她前來紐約是想獲得Billy的撫養權，兩人不歡而散。一場官司不可避免。

然而禍不單行，在這個准備官司的關鍵時期，長期因為家庭生活拖累而在工作上屢出錯誤的Ted卻不幸被老闆開除。為了打贏官司，Ted不斷努力去應聘，幾經努力，終於在二十四小時內又找到了一份工作。 在法庭上，雙方的律師全都咄咄逼人。雖然有瑪格麗特出庭作證說Ted是位好父親，法官還是把監護權判給了Joanna。為了避免給Billy帶來影響，Ted放棄了上訴，但Ted在法庭上的陳詞也已經打動了Joanna。父子倆分離在即，倆人在一起做最後一頓早餐。就在等待中，Joanna打來了電話，她見到了Ted，告訴他自己改變了主意，不再要求獲得Billy的監護權了。

在當時的美國社會，大學畢業的Joanna有能力找到工作，並可以在生完孩子後回歸到自己的工作崗位，為自己爭取社會地位。而Joanna婚後開始在家中照顧小孩，扮演妻子和母親的角色。

當Joanna想回歸社會工作卻被丈夫特德阻止，因為丈夫是掙錢養家的人，而妻子則是照顧丈夫家庭和養育兒童。Ted說：「你賺的工資還付不起保姆的薪資。」。這便是社會為女性所創造的「假平等陷阱」。它為女性提供了一個公共領域的男女平等，在理論上男性和女性享有平等的社會地位，而這一平等也是受到法律保護的。可是在私人笑豎領域中，女性卻未享受到這一社會平等的權利。「文化僵化」讓女性停留在自己傳統的角色中。

電影以克萊默夫婦的離孝羨婚開場，Joanna終於不能忍受不碰慎大被認可的家庭主婦的角色，下定決心離開自己深愛的兒子准備去重新找回自己，這需要極大的勇氣，但她做到了。她一方面不想再繼續自己不快樂的生活，另一方面也意識到這樣的自己不會給兒子帶來幸福，甚至會帶來不好的影響，所以她離開了。

她在加州接受心理治療，找到新的工作，她逐漸有了自己獨立積極的生活，她終於活成了自己，所以她認為自己是一個合格的人合格的母親了，她才來爭取Billy的撫養權。無疑她是愛孩子的，在自己狀態非常差可能對孩子也不好的時候鼓起勇氣離開，誰也不能說她是錯的是自私的。

在最後，Joanna勝訴到原來的家來接孩子，她突然淚流滿面，因為她意識到這里是孩子生長習慣的地方，她不能自以為是的認為把孩子帶到自己身邊就是對孩子好，所以最後她放棄了帶走Billy，而是讓Billy和Ted繼續生活。

首先他並不是一個合格的丈夫。在家庭生活中總是太過於關注自己的工作事業而忽視了妻子的內心想法和需求，最後Joanna被逼無奈實在無法忍受才離開。Joanna離開之後，家裡的生活變得一團糟，做早餐做不好，送孩子學上學各種意外層出不窮，在工作時不能及時處理Billy的突發狀況。當Ted從一個純工作者突然轉化為工作家庭平衡的狀態時，可以說是一團亂麻。這也體現了之前Joanna所經歷的一切是多麼的艱巨的任務，帶孩子並不是意向，理所當然的很輕松的任務。當鄰居前來上門尋Joanna，我很氣憤，因為Ted說讓她（指Joanna）玩過了把戲就回來，他認為這是鄰居唆使了自己的妻子，用這樣的方式吸引自己的注意力。當妻子離家出走的時候，連鄰居都會來擔心Joanna的安危和情況，但是作為丈夫的Ted卻只會想著她又在想用這種方式發脾氣，他根本沒有重視到妻子的情緒也是有價值的。

妻子離開的第一個早晨，泰德被孩子叫醒，到廚房准備早餐，這個從沒有做過飯的男人卻不能孩子面前丟臉，孩子要法國土司，好，就法國土司。沒有女人的日子，一大一小的男人應該像過節一樣開心才對。「一人兩個雞蛋，我們有牛奶，還有奶油，有五塊錢。」可是雞蛋打碎了，蛋殼也掉進了杯子里，孩子提醒時，泰德忙說，「吃起來脆脆的，你喜歡吃脆的法國土司吧？」雞蛋打好了，麵包卻放不進太小的杯子，只好拍碎，他又告訴孩子說：「碎的和整的吃起來一個味道。」孩子提醒沒有加牛奶，於是又把牛奶直接倒進鍋里。一邊煎土司，一邊泡咖啡，又幫孩子拿橙汁，最後終於土司焦了，鍋也被他摔在地上……

這只是一個開頭而已，這部片子中每一個段落的細節都極其溫馨感人，並且設計得很精心。到結尾處，依然是父子兩個在廚房的情景，但已配合得非常好。打雞蛋的杯子換成了大碗，父親有條不紊地忙碌，兒子將麵包一片片丟進碗里，裹上汁，再由父親一片片放進鍋里，煎好。

在Joanna離開之後，Ted經歷了一段亂糟糟的生活，他無法平衡工作和帶孩子，導致兩邊摩擦不斷。甚至還讓Billy受了傷害。但是到最後經過一段時間的磨合，父子倆的生活可以說是已經生活的相當好了，正如旁觀者的女鄰居說的話：「如果你（Joanna）看到他們現在的生活，你不會想要破壞它的。」女鄰居的角度，正如我們關於人的客觀的第三人稱角度。盡管作為丈夫Ted是十分不合格的，導致了家庭的破裂，但是Joanna走後他在努力的創造一個兩個人的家庭生活，努力的為孩子創造一個盡量好的環境。我們能看到他對孩子濃濃的愛。

在這部電影中，我們無法說是誰的過錯，Joanna的找尋自我，Ted的過度沉迷工作都是造成家庭破裂的原因。雖然電影名稱叫做克萊默夫婦，但是這部影片的重點，並不是在講述夫婦關系，而是講述親子關系和每個人與自我的平衡。在影片中我們沒有看到Ted和Joanna這一對男女之間的態度的關系，更多的是看到了他們兩個分別對孩子的愛。

喬恩娜在婚姻之後沒有找尋到自我的價值，這是她沒有做的好的地方。而Ted沉迷工作忽視家庭，把家庭的壓力全部都放在Joanna一個人身上，也是他沒有做的好的地方。我明白電影想反映的是那個時代，美國社會對男女刻板印象的諷刺，以及在根深蒂固的思想中、在父權制的統治下、在私人領域、在婚姻家庭中，女性未能享受到和丈夫平等的權利。

但是我同樣反思的還有，我們要如何成為更好的自我。只有當自己的內心足夠強大，才能夠在這個紛擾的世界巨大的壓力面前堅持做自己。每個人都會在生活中面臨各個方面各個部分的壓力和困難，如果我們不先立好自己，就會像劇中的Joanna一樣，在生活面前崩潰。

現在的社會，又有誰是活得輕松的呢？

Ⅶ 電影 紅 白 藍 全部介紹下

正確的順序是 藍 白 紅

《藍》的主角叫朱麗，丈夫是巴黎的一名著名作曲家，但實際上很多作品出自她的手筆。影片開始不久發生一場車禍，丈夫喪生。但她應付喪偶之痛的方式卻出人意料，從中可以窺見他們過往的婚姻生活真相。朱麗在最初的震驚過後，招來一個以前她和她丈夫的共同朋友，然後試圖勾引他。她搬到巴黎市中心，避見熟人，似乎想把過去拋在腦後，開始人生新的一頁。但她最後遇見了丈夫的情婦，並且做出了令人難解的決定。

《白》的主角是一個移民巴黎的理發師，工作上的壓力和生活在異國他鄉的陌生感使他變得萎靡不振。漂亮的法國妻子因他床上不舉而和別的男人上床，並且提出離婚並把他趕出家門。窮困潦倒的理發師，偷偷藏在航空行李中潛回波蘭。不料行李遭人偷竊，盜賊沒發現值錢的東西，便把他痛打了一頓。主角回家後接手以前的發廊工作，後得到機會發了財，一夜之間成了大富翁。他精心設置了一個圈套請前妻來繼承大筆遺產，趁機加以報復最終把妻子送入了大牢。

《紅》的故事發生在日內瓦，主角是一個漂亮的時裝模特兒，她偶然遇見一名退休法官，並發現他竊聽他人隱私的秘密。片中她有一個身在倫敦的男朋友，僅靠電話聯系。人與人之間的聯結似乎都是偶然的，充滿了隨意性。

Ⅷ 西班牙人在巴黎結婚,因無能離婚後復仇妻子是什麼電影米勒

《藍白紅三部曲之白》。

《藍白紅三部曲之白》是CAB Proctions出品的喜劇片，由克日什托夫·基斯洛夫斯基執導，澤比紐·扎馬洲斯基、朱麗·德爾比等主演。

該片於1994年1月26日在法國上映。

該片為克日什托夫·基斯洛夫斯基導演的《藍白紅三部曲》中的第二部，講述卡羅爾被妻子拋棄後想要掙錢和妻子破鏡重圓的故事。

劇情：

卡羅爾（澤比紐·扎馬洲斯基飾）藏在妻子多明尼（朱麗·德爾比飾）的行李箱中，從波蘭偷渡到了法國。然而天堂般的生活並沒有如願展開，換來的卻是卡羅爾心中巨大的生活壓力。

他甚至失去了性能力，被多明尼趕出家門。帶著妻子有了外遇的慘痛心情，還有一張美發師證書。卡羅爾決心回到波蘭經營事業，再卷土重來。

歷盡波折的卡羅爾終於回到自己的國土。他積極上進，忙於謀生，竟在房地產生意中打了漂亮的翻身仗，一舉成為百萬富翁。

此時的他，以為可以讓多明尼回到身邊，然而妻子的拒絕卻令他的自尊大為受傷。於是，卡羅爾決定用一場陰險的計謀，狠狠給妻子一個報復。

Ⅸ 有部外國電影講述的是一對夫婦開著餐館，因為鬧不和離婚了，電影名字叫什麼

是法國電影。

Ⅹ 淺談波蘭電影《昏睡》——道德與生活的抉擇

《昏睡》是波蘭導演Magdalena Piekorz 指導的一部情節緩慢的劇情片，影片並未在世界影壇引起較為強烈的反應，其在商業意義來說並不算成功。但作為一部優秀的劇情片，影片還是在波蘭國內受到了一致好評，也在波蘭國內贏得了不少獎項。在國內，這部電影也並不為人所熟知，然而一次偶然的機會在迅雷看看中找到這部電影並細細看完後，我卻深深為這部電影所要表達的思想所折服，這部電影也成為我電腦中長存的為數不多的電影中的一部。

影片以三條線索展開：年輕的亞當通過了職業醫生考試，成為了一名職業醫生，父母都為他感到高興和驕傲，並在鄉下為他建造了一所別墅，希望他能過上幸福美好的生活。而他的父親對他的要求也很簡單，就是希望他能娶一位女人作為妻子成家，從此過上美滿的生活。但年輕的亞當卻並不想留在鄉下，而是想去城市闖盪，尋找屬於自己的生活。在與父親進行了長談後，他終於還是離開了家鄉，獨自奔赴城市……

羅伯特，一位著名的作家，曾寫出過幾本轟動文壇的作品。然而多年來他卻毫無靈感，沒有作品問世。他迫於生活，干著一分岳父為自己安排的但是自己卻從不喜歡的檔案管理員的工作，每天蝸居於地下室透過地下室的天窗觀察過往行人的腳步。在家裡，她的妻子患有嚴重的焦慮症，離開羅伯特過久就會急躁，但每當羅伯特回家她卻又總是永無停息地嘮叨，令羅伯特感到厭倦。羅伯特厭惡這樣的生活，而自己也患有嚴重的疾病，經常感到胸口悶疼，但他從不告訴家人。和妻子的感情也並不順利，每當他想和妻子做愛的時候，妻子總是拒絕。他悶悶不樂，也從不做夢，卻發現妻子總會有夢境，並且常常是在做春夢。一個自己不愛的妻子，一份自己不愛的工作，他過著自己不愛的生活……

羅絲，曾經是一名著名的歌含卜檔劇演員。但一次車禍使她患上了嗜睡症，每當情緒激動或慾望來臨，比如想要和丈夫做愛的時候她就會睡死過去，並且醒來後對睡前片刻發生的事毫無記憶。無奈的丈夫只好在外尋花問柳以逃避這種痛苦的生活。而她每日只能獨自守在空洞的別墅里，因而也對丈夫充滿了疑心，總是懷疑丈夫對自己有不衷的行為。每日平淡無奇，每日獨自一人，每日與寂寞和猜疑為伴，弊隱每日苦於自己的病情，羅絲不知道這樣的日子何時到頭……

三個不同人的命運卻奇妙地聯繫到了一起。亞當在城市裡有了自己的愛人——一位街頭小偷。醫生很想幫他的愛人逃脫這種不正當的生活，雖然小偷由於各種原因無法離開原來的生活，但醫生卻愛這個小偷，他喜歡和他一起生活的日子。一天，亞當的父母來城市看望亞當，特意來到城裡看望兒子但卻發現兒子仍舊與男人生活在一起，這令亞當的父親憤然離去，亞當陷入了無盡的痛苦，他不知道自己現在的選擇是否正確，這種生活是否合理。但世界說小就很小，羅伯特作為亞當的患者與他相遇，亞當告訴了羅伯特的病情嚴重，並建議他及時入院治療，或許還能挽救自己的生命。但羅伯特拒絕了醫生的請求，他告訴了醫生自己的想法：「 我感覺我一直在睡著沒有醒來。我竟然傻到和一個我可能從未愛過的女人結婚，可能是為了錢吧，我不知道。我希望我還有至少半輩子的時間，希望某一天我能重新開始。而現在我居然知道了這個晴天霹靂般的消息（自己將要死去），我沒有按照我想要的方式去活著，也許我至少會按照我想要的方式去死吧。我很好奇，因為那將是一場非同尋常的體驗。」 而羅絲仍舊活在漫漫無邊的懷疑之中，但命運是奇妙的，羅伯特因外出談亂跳傘病發而結識了羅絲，他們一見如故，暢聊了許久。羅絲也決定改變自己的生活，她做了一道特殊的菜給丈夫——一道能令丈夫說出真話的菜。丈夫終於吐露了心聲： 「我厭倦了你總是在睡覺，還有她老是大吵大鬧，真像是一個地獄！我真希望我能遠離這些，我都沒有我自己的時間！不是你就是她。另外我也不是想給你壓力，我僅僅是想我能過我的生活：套一件運動衫，在海上航行，釣著魚。而我目前只是在浪費我的生命。」 羅絲知道了事實，但奇怪的是她的嗜睡症卻突然好了，因為，她發現自己不再愛自己的丈夫，她也不想要現在所過的生活。亞當則由於不斷勸服小偷離開自己的同伴而被小偷的同黨狠揍了一頓，但這卻讓小偷頓時醒悟，小偷也告訴了醫生自己的無奈： 「我也不想這樣，真的！但是我什麼也做不了，要是他們看見我們在一起，操！我不知道他們會做出什麼。」 他們最終決定離開城市，去過屬於他們的生活，而亞當的家人也最終接受了兒子的選擇。羅絲也和自己的丈夫辦理了離婚，羅伯特則離開了妻子，他和羅絲相愛了。羅伯特的生命終將結束，臨死前，他說了這樣一段話： 「我不想下地獄，因為在地獄他們會讓你看到你生前錯過的機會：如果你做了正確的選擇的話，你的生活本應如何。接著你看到當你睡著的時候，歡樂的時光被浪費了。接著就是如果你及時醒來的話，你的生活又將會怎樣？然後你就永遠與孤獨為伴，那裡沒有任何人，沒有任何東西，只剩下你，和你的愧疚。」 他死後，留下了自己的遺作——《昏睡》。

我想，羅伯特並沒有離開世界，他只是離開了人間而已，而他一定在和我們分享同一個世界，用不同生命模樣。電影旨在講述三個不同的人尋求自己渴望的生活的過程，而這部影片之所以感觸到我也正是由於其所揭示的主題深深觸動了正在尋求屬於自己生活中的我。

影片可以從很多角度理解，而結合當下我們現實境況，我認為影片則可以從這一角度進行解析，即生活與道德的抉擇。分析影片，可以發現片中的六位主要人物都面臨著不同的道德與生活間的艱難抉擇，試用下表列舉出來：

       人 物

       道德困境

       生活抉擇

       羅伯特

對家庭的和妻子的冷漠

脫離家人，自己心儀的生活

       亞當

同性戀；對父母的愧疚

與愛人的幸福生活

       羅絲

對丈夫無邊的懷疑

渴望自由，與他人為伴的生活

       小偷

同性戀；罪惡的生活方式

與愛人的幸福生活

       羅伯特的妻子

對丈夫的束縛；無法給予丈夫幸福生活的愧疚

自己想像中擁有美滿家庭的生活

       羅絲的丈夫

對妻子的不忠行為

屬於自我支配的生活

       在自我生活仍處於未知期的狀態下，我們每個人都有著自己對生活的獨特渴望，也都希望自己能堅持自我，同時通過奮斗實現自己理想中的生活。然而在面對更加復雜的社會環境，我們也面臨著許許多多道德方面的困境，譬如迎合社會的苦惱；對自我社會化行為的否定；他人對自我評價的影響；由於社會化原因而違背內心的行為；對生活信念和夢想的退化等等。同時，在生活方面我們也面臨這許多困惑，如生活方式的選擇的困惑；對未來生活和前途的擔憂；無法過自己心儀生活的苦惱等等。而如何處理這些道德與生活間抉擇，則也是需要我們去面對和解決的重要難題。而影片或許能給予正在面臨這些抉擇難題中的我們一些啟發和幫助。

米蘭•昆德拉在《生活在別處》一書中有一段話：「 如果說我們不能改變這世界，至少我們應當改變自己的生活，應當自由地去生活。

如果說每個人的生命都是獨特的，就讓我們按照獨特的方式去生活吧。無法拯救已經失去了的生活，我們只能賦予現在所處的生活以某種偉大的東西。」 一切都是生活所迫，生活卻從來沒有被抓住過，生活總在把我們慢慢改造為它所希望的模樣，但它卻並不一定能夠給你

       你所希望的生活。或許我們在未來生活中所要面臨的困境還有很多，或許很多時候我們不得不為了生活而對自己的內心有所拋棄。但我們的生活一切都是未知，或許應該學會樂觀，不要擔心太多，從而拋棄一些污濁東西對自己的困擾，去奮斗那個屬於自己的，自己內心所真正嚮往的生活。