論英文電影片名的翻譯

㈠ 淺談目的論視角下的英文電影片名的翻譯

【摘要】 本文積極探討目的論視角下的英文電影片名的翻譯策略，以實現電影的商業價值。 【關鍵詞】 英語電影片名翻譯；目的論；翻譯策略 一、引言 20世紀80年代德國兩位著名理論家賴斯***Katherina Reiss***和弗米爾***Hans J．Vermeer***提出了"目的論"，擺脫傳統的"等效"理論的束縛，提出了 "目的論"，這就使電影名的翻譯擺脫了"對等"的束縛，豐富了影視翻譯理論，有利於譯者在翻譯的過程中充分發揮更有利於譯者在電影名的翻譯過程中發揮主觀能動性，充分發揮目的語的優勢。電影名的翻譯的目的就是為了在實現電影名一般價值的基礎上更好的發揮其商業價值，這就使得電影名的翻譯方法趨向多樣化。翻譯方法不限於直譯、意譯、音譯等方法，甚至可以完全脫離原電影名，根據觀眾的數茄者心理、文化和語言習慣等等進行有創造性的翻譯。 二、目的論 行為理論和跨文化交際理論是目的論的理論基礎論，目的論認為翻譯並不是簡單地以原文字為基礎的符號轉換，而是一種為實現資訊的跨文化、跨語言交際而進行的復雜行為。弗米爾認為"翻譯意味著在特定環境里，由於特定的目的，為特定的接受者進行翻譯" [1]（p12）。在翻譯原則方面，目的論認為翻譯應遵循三個原則：首要法則是目的法則，即翻譯行為所要達到的目的決定整個翻譯行為的過程和翻譯所採取的手段，這個目的決定了譯者需要採用何種翻譯方法和策略，才能產生功能上可滿足需要的結果，這項結果就是譯文，因此，在目的論中，為什麼要翻譯原文，以及目的語文字的功能就是什麼，是譯者必須知道的。第二個原則是連貫性法則 ，第三個原則是忠實性法則。目的論認為"目的決定手段"，"源語文字已不是譯者的首要依據，源語文字只是譯者在翻譯前需獲得的諸多資訊的一種"[1]***p25,p29***。 三、目的論對電影名翻譯的指導意義 目的論認為翻譯所遵循的首要法則是目的法則，目的法則不僅擺脫了"等效原則"對電影名的指導，降低了原電影名在翻譯過程中的指導與支配地位，更有利於譯者在翻譯過程中發揮自身的能動性，發揮目的語的優勢，使譯文達到更理想的效果。以電影名Waterloo Bridge兩個翻譯版本《滑鐵盧橋》和《魂斷藍橋》為例，同為一個電影名的翻譯，前者雖完全遵循了"對等"原則，第一次看到這個電影名，觀眾的第一反應可能是講述一個關於滑鐵路橋的平淡故事；後者充分發揮了譯者的能動性和創造性，《魂斷藍橋》緊緊地抓住了觀眾的心理，引起觀眾的好奇心，這一翻譯不僅提高了影名的概括性、藝術性等一般價值，而且給觀眾留下了很深的印象，從而提高了它的票房價值。類似的佳譯還有很多，例如將Ghost譯為《人鬼情未了》, 將Piano譯為《鋼琴別戀》，將 Pretty Woman譯為《風月俏佳人》等。 四、目的論使電影名的翻譯方法更加多樣化 目的論認為翻譯是一種行為，任何一種行為都有其自身的目的，翻譯行為所要達到的目的決定了翻譯所應採取的方法策略。目的論認為，一項具體翻譯任務的目的決定了翻譯一個文字所採用的方法。這就解決了電影名的翻譯方法問題。電影名翻譯的目的是為了更好的吸引觀眾所以，所以在傳達原語片名的資訊價值，文化價值，審美薯薯價值前提下並實現其商業價值的前提下，任何一種能達到此目的的翻譯方法都可以被採納，這就使得電影名的翻譯方法趨向多樣化。 1.音譯 音譯是用發音近似的漢字將外來語翻譯過納碰來，這種用於譯音的漢字不再有其自身的原意，只保留其語音和書寫形式。在電影名的翻譯過程中，一般涉及到及到人名、地名的需要用音譯。如：《泰坦尼克號》***Titanic***、《卡薩布蘭卡》***Casablanca***、《羅密歐與朱麗葉》***Romeo and Juliet***、《簡愛》***Jane Eyre*** 等。 2.直譯 直譯法需要忠實於原電影名的內容，當一部電影名能體現它的主要內容和主題時，就需要直譯，這種翻譯方法在電影名的翻譯過程中比較常見。例如《勇敢的心》***the Brave Heart***、《戀愛中的女人》（Women in Love）、《佐羅的面具》（The Mask of Zorro）、《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）、《雲中漫步》***A Walk in the clouds***等。 3.意譯 為使譯語觀眾能真正領會原片名的內蘊，理解原語片名的資訊價值，文化價值，審美價值，就需要放棄對原語的機械的翻譯，而需要採用意譯法進行翻譯，但同時要最大限度地儲存原片名的內容，不能天馬行空般的翻譯。在翻譯過程中，譯者經常運用增詞、減詞、轉類、擴充套件等方法進行翻譯，從而起到深入傳達原片內容．增強片名感染力的作用。以《小鹿班比》為例，如果Banbi直譯為班比，觀眾不可能知道這是一部適合兒童的電影，一旦根據電影情節在"班比"前加上"小鹿"，劇中小鹿可愛的形象一下子就給觀眾留下了很深的印象。另外，在"班比"前加上"小鹿"，不僅提供了電影的資訊，而且具有美學價值，並且增加其商業價值。像這樣的佳作還有很多，例如：《廊橋遺夢》（Madison County Bridge）《玩具總動員》***Toy Story***、《出水芙蓉》（Bathing Beauty）等。 4.創造性翻譯 有時候，在電影片名翻譯中經常會出現直譯、意譯都不能完整的體現原片內容，激發觀眾審美愉悅的情況，這種情況下，譯者需要充分發揮主觀能動性，拋開原片名的形式和內容，以原片內容為基礎，進行創造性翻譯。我國片名譯者這方面有很多上乘之作，選詞優美．恰到好處，生動地再現了原片內容。如將Volcano譯為《地火危城》，Ghost譯為《人鬼情未了》、Mission Impossible譯為《碟中諜》，Sabrina《情歸巴黎》，Airport譯為《九霄驚魂》等。 電影片名的創造性翻譯，更多的是重視原語的內容，而不是電影名原語，使語言能夠在傳達原片資訊的同時，溝通觀眾感情。具有強烈的感染力和審美價值。 五、結語 總之，片名翻譯不是簡單機械地照搬原片名的內容和形式，而是在充分研究分析原片內容、片名來源、語言功能、風格特徵的基礎之上，根據目的論，以音譯、直譯、意譯為手段，同時根據受眾的不同心理、不同文化背景和語言習慣等等進行電影名的再創造。 參考文獻： [1]Nord, Christiane. 2001. Translation as A Purposeful Action. Foreign Language Ecation Press [2]賀鶯.電影片名的翻譯理論與方法【J】外語與教學2001***1***。 [3]王惠玲、張碧航.目的論在電影名翻譯中的運用【J】西北大學學報2006***9***

㈡ 英語影視作品名稱翻譯處理方法芻議

摘要:影視劇，這種集影像、聲音於一體的藝術，已經成為現代社會的文化載體之一，並且在促進世界各國間的文化交流方面起到了比較重要的作用。通過欣賞原汁原味的影視作品來學習英語，更成為時下眾多的英語愛好者提高英語能力（尤其是聽力能力）的重要途徑。然而，面對五花八門，琳琅滿目的影視作品，廣大的英語學習者該如何挑選呢？這與影視作品名稱的翻譯存在很大程度的關系：名字翻譯得好或差，在很大程度上影響到觀眾們對這部影視作品的好或惡。因此，研究如何把影視作品名稱翻譯得既貼切而又傳神，具有一定的翻譯學術研究價值。本文希望通過一系列影視作品名稱的翻譯例項，來歸納總結出以下三種常見的翻譯處理方法,即:直譯法、意譯法、偏商業化的譯法。希望藉此拋磚引玉，能有更多的翻譯工作者為國內的英語學習者和影視作品愛好者翻譯出佳作來，進而為中國的翻譯事業和東西方的文化交流做出更大的貢獻。
關鍵詞:影視作品名稱翻譯;直譯法;意譯法;偏商業化的譯法 一:前言： 隨著中國改革開放和對外文化交流的日益擴大，輸入到中國市場的西方英語影視作品日益增多，然而也有不少內容低階、製作粗糙的影片混入其中，甚至有些不入流的影片以充滿噱頭或是吸引眼球的名字來欺騙觀眾，賺取票房。因為觀眾在挑選影視作品時，大多是從譯名上來判斷的。因此，這就給中國的翻譯工作者提出了一個挑戰?——該如何將影視作品的名稱翻譯得既到位又得體，從而讓中國的觀眾欣賞到好的影視作品？ 由於影視作品自身的特點，決定了片名的翻譯與其它的文字翻譯既有相同點，又有不同點。相同的是：都要遵循翻譯的「信，達，雅」，「既要符合語言規范,又要富有藝術魅力,既要忠實於原片的內容, 又要體現原名的語言特色,力求達到藝術的再創造。」不同的是：片名的翻譯有時還要考慮一定的商業目的。事實證明，那些曲解、誤解甚至完全主觀臆造的翻譯則不僅成為影視作品（特別是優秀作品）發行推廣的絆腳石，更成為誤人子弟的文化垃圾。相反，那些精準而又雅俗共賞的翻譯作品就猶如一件件藝術精品,耐人尋味。例如，時下美國正在熱映的電視連續劇（Ugly Betty）到中國翻譯成《醜女也有出頭日》，也正是體現中國文化的特色和貼近中國觀眾的非常成功的例子。 因此，在英語影視作品名稱翻譯中, 不妨遵循以下三種常用的翻譯處理方法：直譯法、意譯法、偏商業化的譯法。一方面，可以達到向觀眾准確地宣傳和介紹優秀的英語影視作品的目的；另一方面，也能讓英語愛好者體會到英文原名與中文譯名之間的轉化的美感，從中欣賞中西方語言和文化的魅力。 二:三種主要的影視名稱翻譯處理方法 2.1直譯法 一部好的影視作品片名翻譯，首先要求翻譯工作者在看懂影視作品內容的基礎上，忠實准確地將原片標題翻譯出來。這樣的翻譯，常常能讓觀眾一目瞭然，欣然接受。如When Harry Met Sally《當哈里遇見薩莉》，（King Arthur）《亞瑟王》，Citizen Kane《公民凱恩》, Pearl Harbor《珍珠港》, Cold Mountain《冷山》, Notting Hill《諾丁山》盯州則,（Silence Hill）《寂靜嶺》以上這些以人名或地名為片名的影視劇，很容易讓人聯想到內容和主跡叢題，非凱棚常鮮明。再如True Lies《真實的謊言》, Dances with Wolves《與狼共舞》, The Sound of Music《音樂之聲》,（Out of Africa）《走出非洲》，（American Pie）《美國派》，（The Pursuit of Happiness）《通往幸福之路》，（A Walk in the Clouds）《雲中漫步》等這些翻譯都是比較直接地將原片名翻譯出來，保持了影片的風格，受到觀眾普遍認可和接受的。 相反，有些影視作品名的翻譯與原文相差甚遠，讓人摸不著頭腦。不僅給人以錯誤的提示，甚至完全混淆或扭曲原影視作品的意思。去年囊括了美國多項電視獎項的Desperate Housewives 《絕望主婦》，不僅在美國本土受到大家的熱烈追捧，甚至在中國CCTV-8電視劇頻道一經播出後，都立即掀起了國內的收視 *** 。這部電視劇的成功，除了本身的編劇新穎獨特，演員的表演精準到位以外，片名翻譯也是可圈可點的。在香港，這部片被翻譯成《靚太唔易做》，盡管有地理上的局限性——不懂粵語的觀眾很有可能就會對「靚太」這種稱謂產生誤解，但卻很到位地把劇中主婦們生活的「不易」給翻譯出來了，還算可以接受的范圍之內。但在網際網路上的譯名，就不能讓人容忍了，居然有人將這個片名翻譯成《欲亂絕情妻》！這樣很容易給觀眾以誤導，以為這是部內容不健康，水平低下的片子，從而避之不及。事實上，這部片子的內容和格調都是健康的，而且對話非常口語化，語速又適中，非常適合廣大的英語學習者。這個例子說明，胡亂翻譯片名，是對影視製作方的傷害，也是對觀眾不負責任的表現。
2.2意譯法 影視作品是表現出東西方不同文化的一個重要視窗。對影視作品的翻譯，可以通過合理歸化的手法，將外來文化與本土文化的最佳結合點翻譯出來。既盡量按照中國的文化特點進行調整，又將片名翻譯得盡可能符合中國觀眾的文化口味和審美標准，從而來最大限度地吸引觀眾。例如大嘴美女朱莉亞.羅伯茨主演的 Pretty Woman《風月俏佳人》，有些地方將它直譯《漂亮女郎》，尚可接受；但有些地方卻翻譯成《烏鴉變鳳凰》，未免有些差強人意，畢竟太缺乏書面語言的美感，只讓人感到口語的粗俗。而且「烏鴉」這種動物在中國人的眼裡，是不吉祥的象徵，所以如果以這個名字出現，估計會嚇退很多品味高階的觀眾。還有不少根據劇情意思來翻譯的比較優秀的作品，如：（sex and the city）《慾望都市》，（Scream）《驚聲尖叫/也翻譯成奪命狂呼》，（Speed）《生死時速》，The Look Out《監守自盜》，（Enemy at the Gates）《兵臨城下》，（My Fair Lady）《窈窕淑女》，（Rock）《石破天驚》等。 翻譯影視作品片名時,除了要尊重原片名所指的意思以外，還可以有適當地處理，表現出一定的美感。比如美國迪斯尼動畫片（Color of The Wind）翻譯到中國以後，用了《風中奇緣》這個非常具有中國意味的浪漫唯美的譯名，沒有隻是簡單地、直截了當地翻譯成《風的顏色》，相信前者比後者吸引到了更多的觀眾：因為這部片子講得是一位美麗善良的印第安公主和到美國探險的英國上尉之間的傳奇愛情故事。所以，如果說後者只能吸引喜愛動畫片的兒童的話，那麼，前者無疑能吸引不少喜歡愛情片的觀眾的目光。 2.3偏商業化的譯法 影視作品不僅是一種藝術,也是具備商業價值的商品。因此在片名翻譯時，要考慮到一定的商業價值。特別是美國好萊塢大片，動輒斥資上億美元的巨資拍攝而成，成為影視作品市場的「巨鱷」。但是如果因為譯名失敗,很有可能會導致影片票房的慘淡和製片方嚴重的經濟損失，都是非常令人惋惜的事情。因此,作為一名優秀的、負責任的翻譯工作者，在片名的翻譯時，既要考慮忠實於原片內容, 又要考慮到譯名是否會激發觀眾觀看的慾望，從而保證高額的票房回報，這是非常具有挑戰性的研究課題。 在1994年，有一部由法國著名導演呂克.貝松執導的奧斯卡獲獎影片（TheProfessional ）《這個殺手不太冷》，就是憑借這個精心翻譯的片名，挑起了觀眾強烈的觀看慾望，最後在中國市場掀起了爭相觀看的熱潮。試想，如果只是根據英文，簡單地翻譯成《職業殺手》或《殺手裡昂》的話，可能就不會引來這么多關切的目光。畢竟，表現殺手的影視作品已經很多，如果只是隨大流，翻譯成殺手之類，根本不可能脫穎而出，讓觀眾情有獨鍾，更不可能取得如此大的票房成績。事實上，這部電影的主人公里昂的確和一般的殺手不一樣：他不是大家心中殺人不眨眼的冷漠殺手，而是從壞人槍口下挽救了少女瑪蒂爾徳的正義「殺手」，而且後來他和瑪蒂爾徳為躲避追殺，一起相依為命到互生情愫，超出了殺手的冷漠的界限，成為有情有義的殺手。所以，這部片名的翻譯既忠實了原片內容, 又巧妙地激發了觀看欲，最終取到高額的商業回報。 更多的例子還有，比如:（The Scent）《聞香識女人》 ，（How to Steal a Million） 《偷龍轉鳳》，（Big Nothing）《微不足道》以上的翻譯充分考慮到漢語語言的特點以及一定的商業目的。如果將以上片名分別譯為《香味》、《怎樣偷一百萬》、《大，沒什麼了不起》就顯得平淡乏味，吸引不了觀眾的眼光。 三、結論 綜上所述，我們可以看出，那些膾炙人口的英語影視片名的翻譯，大多是在遵循基本的翻譯原則基礎上，巧妙靈活通過直譯、意譯、或偏商業化等譯法等來處理的。當然，片名的翻譯首先要能反映原片名的意思，也就是說要首先忠於原意，然後恰當地通過文化的對等轉化意譯，或偏商業化等處理法進行巧妙的加工和潤色，這樣的片名翻譯才能贏得觀眾的認可和喜愛。 我們的翻譯工作者在進行影視作品名稱翻譯的過程中，如果能本著為觀眾負責的態度，在影視名稱的翻譯上肯下功夫，多花心思，那麼就能為我們廣大的電影愛好者和英語學習者翻譯出貼切傳神的影視名稱來。這樣，就不僅能夠向觀眾准確地介紹影視作品；又能讓英語愛好者體會到英文原名與中文譯名之間的轉化的美感，從中欣賞到中西方語言和文化的魅力，從而為中西方文化的交流做出應有的貢獻。何嘗不是翻譯工作者的樂事呢？ 參考文獻: 【1】包惠南 文化語境與語言翻譯【M】.北京: 中國對外翻譯出版公司.2001 【2】李紅霞 英語教學中影視作品片名的翻譯原則 甘肅科技縱橫2006年 第35 卷 第3 期

㈢ 淺談西方電影名的翻譯技巧

摘要:電影片名的翻譯對於國外電影在中國的傳播來說意義重大,不僅要言簡意賅地揭示劇情內涵,也要給人以美感,激發觀眾的豐富聯想,希望能一睹為快。好的譯名既要有藝術性,又要有實用性;既要符合語言規范,又要富有藝術魅力。除了要體現原片名的語言特色,達到與影片內容的完美統一,也不能忽視其 廣告 促銷功能。翻譯片名是一項重要的且富有創造性的工作,講究一定的 方法 與技巧。
關鍵詞:英文電影;名字;翻譯技巧

一、 文化 差異
文化是語言活動的背景,而語言又是翻譯的手段。當我們與他人交流時,僅僅關注的是語言本身就很難有效地交流,因而譯者在翻譯過程中起著舉足輕重的作用。如果我們對文化差異不了解或對於背景知識所知甚微就會導致很多問題。
1.不同的風俗習慣。在社會生活和文化交流中,不同國家會在這個過程中形成其特有的風俗習慣。所以在翻譯過程中,應盡量解釋出與本國文化存在差異的風俗習慣,盡量忠於原文表達出的 文章 的實際含義。
2.不同的宗教信仰。宗教文化是由人們宗教信仰的不同在宗教活動中隨之產生的一系列文化,有很多 諺語 習語是與宗教有關的。在中國,儒家、道家和佛教是對文化影響最深遠的三大宗教。與之不同的是,__在西方的宗教文化中起著舉足輕重的作用,這就需要翻譯者補充與宗教相關的知識,在這兩種文化中架起一座橋梁。
3.不同的 思維方式 。思維是語言的組成部分,而語言又是思維的表現形式。不同國家的思維方式表現為不同的語言體系。當表達時間空間概念的時候這種差異極為明顯。
二、翻譯的原則
電影片名往往以突顯影片內容,傳達主題信息,確立全片感情基調,提供審美愉悅,吸引觀眾,增加票房為其終極目標。片名佳譯、妙趣橫生而又發人深省,因其深邃的文化內涵和生動可人的語言而倍受中國影迷和英語 愛好 者的關注和青睞。在電影片名翻譯跨文化、跨語言的轉換過程中,往往體現了它的信息價值原則、文化價值原則、審美價值原則和商業價值原則。
三、翻譯的方法和技巧
1.音譯法。音譯就是根據發音將片名譯成另一種語言。如獲得第16屆奧斯卡獎最佳影片獎並被譽為「影史最偉大的愛情電影」的Casablanca譯作《卡薩布蘭卡》,就是採用了音譯的方法。片名採用音譯的例子還有很多,如羅曼·波蘭斯基執導的1979年版的電影Tess譯為《苔絲》以及HarryPotter《哈利波特》,採用的都是音譯,這些片名都通過音譯保留了一些「洋味」。
2.直譯法。直譯,倒並非一定是「字對字」「一個不多,一個不少」。因為中西文字組織的不同,這樣「字對字」「一個不多,一個不少」的翻譯在實際上是不可能的。恰當的直譯不僅能帶來很高的原語文化信息傳遞的信息度,而且能產生較高的文化信息傳遞的有效度。片名的直譯是比較簡單且 保險 的方法,由於是按照原片名直接譯出對應的漢語片名,它的好處在於能最大限度地保留原片名的味道。如:日本偷襲珍珠港是美國加入第二次世界大戰的導火線,以這個世人皆知的地方命名的影片The Pearl Harbor直譯為《珍珠港》。根據文學名著改編而成的影片也往往採用該名著中譯本的直譯書名,如:Jane Eye《簡愛》,Pride and Prejudice《傲慢與偏見》。
3.意譯法。英語和漢語畢竟是兩種不同的語言,有不同的文化內涵和表達方式,當形式成為翻譯的障礙時就要採取意譯法。意譯,也就是紐馬克所稱的交際翻譯。這種方法旨在保留譯語的「達」「雅」,喪失了原語的形式,但與此同時並未改變原語主要的文化信息,從而使譯語優美明了。另外由於東西方民族的價值取向、審美心理、文化背景等存在著諸多不同之處,在某些情況下,如果把片名直譯過來,也可能會失去原片名的本來意義,甚至可能產生一些錯誤的聯想,影響影片在觀眾心目中的形象,在這種情況下,可以採用意譯法,以凸顯影片的特徵,激發觀眾的欣賞慾望。意譯無法傳遞原語的全部文化信息(尤其是無法傳遞原語的形式特徵),但卻能產生很高的文化信息傳遞的有效度。片名意譯前需要先對影片內容、背景有深刻透徹的了解,這樣才有助於理解原名,使譯出來的片名與影片內容相吻合,並盡量再現原名的信息。意譯不但給了譯者創造的天地,也給了觀眾想像的空間。需要注意的是,譯者應使片名意譯得通順上口,讓中國觀眾明白。
總之,英文片名雖然很短,翻譯起來卻沒有看上去那麼簡單。不同的影片名側重點不同:有的是以人名或地名命名,有的是以時間或地點命名,還有的是通過影片名來描述整個事件的發展過程。因此,很難找到一個統一的公式將其套用在影片名的翻譯當中,也很難找到一種權威的翻譯理論專門用於指導影片名的翻譯,只有將不同的翻譯理論結合起來,在不同場合,用某種理論的某一點配合相應的方法進行翻譯,才能貼切地翻譯出合適的譯文。因此可以說,影片名的翻譯是一個艱難的再創造過程,每一種譯法都有其不同的遵循原則以及與此方法相適應的片名。總而言之,靈活運用這幾種方法,可以為各種各樣的影片名找到合適的翻譯方法,翻譯出合適的影片名。
參考文獻:
[1]郭建中.實用性文章的翻譯(下)[M].上海:上海科技翻譯,2001.
[2]劉學雲.翻譯新論[M].武漢:湖北 教育 出版社,1996.
[3]孫迎春.翻譯學語林[M].濟南:山東大學出版社,2003.
[4]孫致禮.文化與翻譯[J].外語與外語教學.大連外國語學院學報,1999,(11).
[5]楊自儉.英漢語比較與翻譯[M].上海:上海外語教育出版社,2000.
[6]柳耀輝.影視文化論文集[M].四川:四川人民出版社,2002.

㈣ 英語電影的片名翻譯可以分為幾類

（一）優先考慮原英文名。分：
1直譯。如：《before sunrise》譯為《日出之前》
2意譯。如：同是上片，其他譯名採取意譯法，譯為《愛在黎明破曉前》

（二）不考慮原英文名。分：
1優先照顧影片主題與內容。如《Cat on a Hot Tin Roof 》一種譯法是《朱門巧婦》 就是講豪門
里的美太太。汗！還有。《Lolita 》譯為《一樹梨花壓海棠》 講大叔和小蘿莉的**故事，引用
古詩，翻譯的文雅啊~
2為炒作和噱頭 。 同是上片，另一種比較吸引眼球的譯法就是《 禁忌情迷》

大概只能想到這樣了，肯定還可以細分，這個就要靠樓主的智慧了，我只是拋塊磚啊~

㈤ 淺談英語電影片名的特點和翻譯技巧

淺談英語電影片名的特點和翻譯技巧

英語電影譯製成中文電影的過程中，可以應用各種各樣的翻譯技巧，那麼，英語電影片名的特點和翻譯技巧。

中國的電影翻譯事業已有五十多年的歷史。在這超過半個世紀的時間中，電影翻譯工作者給廣大觀眾奉獻出了許多優秀的譯製片，觀眾從這些優秀的譯製片中領略到了異國的風土人情，同時也感受到了不同語言帶給人的無窮魅力。許多優秀的譯製片的譯名已經成為了人們津津樂道的經典之作，隨著電影的流傳成為人們心中的美好印記。本文擬對英文電影的片名翻譯技巧進行分析。

一、英語電影片名的翻譯技巧

(一)直譯法

直譯是在片名翻譯中根據源語、目標語的特點，最大限度地保留原片名的內容和形式。當源語與目的'語在功能上達到重合時，這是最簡單而且性質有效的翻譯方法。直譯既保留原標題的思想內容，又保留原標題的表達形式，使二者達到完美的同意。電影片名能直譯的應盡量直譯。在文字凝練上下功夫，力求體現電影的內涵。如Roman Holiday譯作《羅馬假日》，Sense and Sensibility譯作《理智與情感》，Rain Man譯作《雨人》等等。

(二)意譯法

由於各國文化的差異，一部英語電影的片名往往尤其獨特的內在含義，這種意義很難從目的語中找出對應的詞語進行翻譯。如果強行直譯，譯出的片名不僅失去原來片名的特色還會令人感到費解，這樣譯出的片名就沒有達到其應有的含義。因此，在這種情況下，通常採取意譯的方面，不受字面詞語的束縛，找到對應的能表達出原文情感的詞語。例如，美國電影Waterloo Bridge講述的是貴族出身的青年軍官羅伊·克勞寧與美貌的芭蕾舞明星馬拉的愛情悲劇，電影故事的開頭和結局都在滑鐵盧橋。如果直譯片名的話，那就成了滑鐵盧橋，對於中國觀眾來說，一看到滑鐵盧橋，首先想到的很可能是拿破崙戰敗的滑鐵盧戰役，這樣的譯文不僅寡然無味，還會讓人產生誤解，因此這種翻譯就不是十分恰當。而如果從電影所要表達的含義來看，這個電影講述的是一個凄美的愛情故事，那麼在翻譯時就可以大膽地加入文學色彩濃烈的詞語。本片最終譯為了《魂斷藍橋》，“魂斷”兒子點出悲劇內涵，不僅吻合劇情，而且使整個片名典雅蘊藉，神似原題，高於原題。類似的例子還有：The Fugitive譯為《亡命天涯》，Bodyguard譯為《護花傾情》，Passenger譯為《九霄屠龍》，Night Killer譯為《來者不善》，Revenge譯為《蝶戀花》等等。這些譯名不僅很好地傳達了源語的韻味，還融入了很多中國特色，讓觀眾能夠更好地欣賞。

(三)意譯和直譯結合法

在將英語電影譯製成中文電影的過程中，可以應用各種各樣的翻譯技巧，如：主、謂、賓、定、狀、補語成分之間的互換，語言的擴充和省略，詞性的轉換。因此，更多的時候，譯者都是使用直譯和意譯相結合的方法。這種方法是根據源語言所處的具體語言環境，對其做恰當的改動和變更，這樣做有助於更准確表達出源語言的豐富內涵，使語言的前後連接更通順合理，更符合中國觀眾的語言習慣和邏輯思維習慣，而不會破壞源語的本意。比如，Titanic譯為《鐵達尼號》，既與發音相似，又能表現出該船的龐大和豪華;Tarzan譯為《人猿泰山》，泰山和Tarzan發音相似又能表現出主任工的強壯、敦厚，為了避免誤解，加了“人猿”兒子，准確的表明電影的內容。

(四)增字法

在翻譯技巧理論中，“增字法是在翻譯時按意義上(或修辭上)和句法上的需要增加一些詞來更忠實通順地表達原文的思想內容。”在翻譯片名時，尤其是當直譯英文名而使片名內容不夠充實或不夠吸引人時，要用到此技巧。如加拿大艾蓮斯通信公司1996年出品的雖Crash，本片雖引起巨大爭議，但是在翻譯時卻需要多加考慮。因為Crash這個詞可指車也可以指飛機，為了使觀眾在觀看電影之前有一個明確的概念，更為了吸引更多眼球，本片譯為《撞車》;與此相似，澳大利亞1995年出品的由動物出演的Babe譯為《小豬巴比》。為了更加明確，更具吸引力，可適當運用增字法。

二、結語

電影是一門藝術，電影的片名也就起著重要的作用。為了能夠更好地傳遞出英文電影片名中的內涵，同時達到傳播文化的作用，並不是件容易的事。因此，電影片名的翻譯的要求就非常高，譯者需要有非常高的雙語能力和文學底蘊。電影片名雖然聊聊幾個詞語，但是要做到良好的翻譯，需要不斷地斟酌詞句，反復推敲咀嚼，才能有上乘的譯作出現。但是一是囿於篇幅，一是囿於資料有限，本文只初步介紹了幾種常見的翻譯策略，所說的也指稱得上是一孔之見。希望以後有機會能夠進一步開展此類議題。

㈥ 英文電影名的不同中譯版本

10 to Midnight (1983) 零時十分
101 Dalmatians (1996) 101斑點狗 101真狗
1492: Conquest of Paradise (1992) 哥倫布傳 1492
187 (1997) 197死亡代號
1941 (1979) 一九四一
1990: The Bronx Warriors (1983) 1990 血染紐約城
2001: A Space Odyssey (1968) 2001太空漫遊 2001太空漫遊
2010 (1984) 2010
48 HRS. (1982) 48小時
52 Pick-Up (1986) 桃情陷阱
8 1/2 (1963) 八部半 八又兩分之一
84 Charlie Mopic (1989) 血色戰報

㈦ 高考英語語法:高中英語語法-電影片名翻譯的基本原則（一）

《高中英語語法-電影片名翻譯的基本原則（一）》由liuxue86.com我整理。本內容整理時間為05月12日，如有任何問題請聯系我們。
電影片名翻譯的基本原則（一）

電影片名往往以突顯影片內容，傳達主題信息，確立全片感情基調，提供審美愉悅，吸引觀眾，增加票房為其終極目標。片名佳譯妙趣橫生而又發人深省，因其深邃的文化內涵和生動可人的語言而倍受中國影迷和英語愛好者的關注和青睞。

在電影片名翻譯跨文化、跨語言的轉換過程中，往往體現了四項最為基本翻譯原則和價值取向。

1. 信息價值原則

片名翻譯要忠實傳遞與原片內容相關的信息，做到翻譯標題形式與原片內容的統一，也就是所謂實現信息價值的等值。捕風捉影，離題萬里，背離信息價值的翻譯是片名翻譯的大忌。台灣曾經將the Sound of Music 譯為“仙樂飄飄何處聞”，這種標題簡直適用於悶戚姿各類音樂片。更有甚者，將True Lies（大陸譯為：真實的謊言），Anna Karenina（大陸譯為：安娜？卡列尼娜）譯為“魔鬼大帝”“愛比戀更冷”，與影片內容風馬牛不相及，令人費解不說，還誤導觀眾，引起對影片錯誤的心理預期。

值得一提的是台灣譯界曾出現過一股“魔鬼”浪潮，即凡是施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）的主演的影片，無論內容，全部翻譯為魔鬼，如：Terminator （台譯：魔鬼終結者，大陸：終結者），Kindergarten Cop（台譯：魔鬼孩子王，大陸：幼稚園特警），Eraser（台譯：魔鬼毀滅者，港譯：蒸發密令），Total Recall （台譯：魔鬼總動員，大陸：全面回憶，港譯：宇宙威龍），可以說嚴重影響了觀眾通過片名了解影片內容，使片名大同小異，喪失了其標志性功能和信息功能。目前充斥電影市場的各種“總動員”命名的影片，比如：超人總動員The Incredibles，海底總動員Finding Nemo，玩具總動員Toy Story，怪獸總動員Monster等等不一而足，恐怕也有同樣的弊端吧！

2. 文化價值原仔謹則

翻譯不單純是語言轉換的過程，同時也是兩種文化交流的社會現象。在片名翻譯中體現文化價值，促進文化交流和理解，是電影片名翻譯的重要任務。

由於中西方在社會發展歷程，地理氣候、歷史政經、價值觀念、風俗習慣、倫理道德等方面存在著很大差異和不同，文化價值的實現首先表現在充分理解、准確傳遞原片名所負載的文化信息、情感，避免出現誤譯這一方面。螞絕

讓我們來看看1995年的一部著名心理驚悚片“seven”。這部影片以強烈的視覺沖擊和晦暗的背景敘述了一個極富哲學意味的犯罪故事：一個瘋狂的兇手自認上帝，圍繞天主教七大死罪的懲戒逐條殺人。這七條死罪指七項世人常犯的過錯，即：饕餮gluttony 、貪婪greed、懶惰sloth、淫慾lust、驕傲pride、嫉妒envy和暴怒wrath.Seven這個在宗教上非常神秘的數字（這一點在《舊約》中有最充分的表現：上帝用七天造亞當，取出亞當的第七根肋骨造了夏娃，撒旦的原身是有七個頭的火龍）在這部電影里可謂無處不在，七罪、七罰、七次下雨、故事發生在七天，甚至結局也由罪犯定在第七天的下午七時，無處不在的“7”暗示宿命的罪與罰。但是，可以想像，如果漢譯為簡單的一個“七”字，中國觀眾絕不會產生同樣的文化聯想和認同，所以影片公映時譯為《七宗罪》，點明故事主線和seven最為主要的宗教寓意。可謂文化價值體現的經典範例。

電影American Beauty的中文翻譯大費周章也根源在於此。目前流行的譯文“美國麗人”，和早先俗氣一點的“美國美人”其實並不準確，簡直可以說是望文生義。American beauty指的是美國產四季開花的紅薔薇。薔薇花美麗、聖潔，表示崇高神聖的愛情，尤其是紅色的薔薇，更是初戀者贈送的佳品。據神話傳說，有一位愛神要親手採摘薔薇花去送給自己的戀人，由於心情過於急切，動作有些慌亂，一不小心手指被花枝刺破，鮮血灑在了薔薇花的花瓣上，把本來是雪白的花瓣染成了紅色。愛神拿著用自己的鮮血染紅的薔薇花去送給戀人，戀人見到後十分激動，以百倍的感激之情回報了愛神的忠貞。以後紅色的薔薇花就表示愛情的純真和堅定，尤為戀人們所鍾愛。電影以花喻人，以花表情，名花和美人，緊密地結合在一起了。熟知此中花語的台灣翻譯將之改譯為“美國心？玫瑰情”，以中國玫瑰代替美國薔薇，揭示出了影片的精神內涵，倒是別有意境。不過這部片子目前也有了一個更直接而准確的文化翻譯“美國薔薇”。還有一個譯本叫做“美麗有罪”，也許是譯者根據劇情發出的慨嘆吧！

此外，由於語言文化差異，形式類似的中英兩個詞彙，也有可能會指代截然不同的內容，這種貌合神離往往會造成災難性的誤譯。比如：First Wives Club曾被人譯作“大老婆俱樂部”，殊不知英文中的first wives 指的是男士的第一任夫人，與中國文化中的大小老婆妃嬪小妾一概毫不相關。這部妙趣橫生的喜劇片，其實講述一群糟糠之妻怎樣報復讓自己下堂另娶新歡的陳世美老公。現譯為“原配夫人俱樂部”“發妻俱樂部”就准確得多了。再如：美國百部經典名片之一的“the Third Man”起初譯為“第三者”，結果被中國觀眾誤以為是婚姻倫理片。其實“the Third Man”指的是片中車禍事件的第三個目擊證人，現在該片改譯為“第三個人”或根據劇情轉譯為“黑獄亡魂”，筆者曾無意中發現還有DVD將片名譯為“第三類男人”！撅倒！

同樣，由於文化認同的差異，詞彙所附帶的聯想意義也就會失之毫釐，繆以千里。以動物詞為例，大多象徵豐富，寓意迭出。要想譯筆傳神就要正確理解它們獨特的含義。這樣就不難理解為什麼電影Dragon Heart 沒有直譯為“龍的心”。考慮到“dragon”在英語中的負面聯想意義（使人聯想到殘忍、魔鬼），以及中國文化對龍的推崇（中華民族、帝王、成功的象徵），該片加上一個“魔”字譯為“魔龍傳奇”。

另外，片名中的習語、典故負載大量文化信息，常常不能從字面意義理解，馬虎從事，率爾操刀，勢必會錯誤百出，貽笑大方。比如，“Rambo：First Blood” 一直被譯為 “第一滴血”。殊不知“first blood”是英語習語，意為“首戰告捷”。台灣將“One Flew over the Cuckoo’s Nest”譯為 “飛越杜鵑窩”，其實“Cuckoo’s Nest”在英語里是 “精神病院”的意思！這部電影改編自肯？克西（Ken Kesey， 1935-2001）根據自己親身經歷在一九六二年出版的同名小說，描述了精神病院對病人人性和基本人權的殘酷摧殘，強烈抨擊了枷鎖式的社會制度，影片中最後印地安人撼動並舉起沉重無比的石台而水花四濺的鏡頭，以及他勇敢的沖出了鐵窗把守的牢籠，正是影片所要體現的真諦：看似不可撼動的制度的基石，只要反抗的意識凝聚到一定的時刻而爆發出令人振奮的力量，終將突破一切束縛，而達到新生。大陸譯名“飛越瘋人院”因而更為准確傳神地體現了原片名和影片本身的真諦。

在影片文化價值的傳譯中，我們應該有以下的共識。一方面，應該看到片名翻譯受制於譯入語的文化。譯入文化必然對源文化進行選擇、規范、強化、排斥、貶低，同時附加自身文化色彩。如英文電影“Love with My Father” “the Wedding Night”的漢譯為“天倫樂”“洞房花燭夜”，就明顯夾雜了漢語文化色彩。另一方面，應當認識到翻譯是一個文化交流的動態過程，因而對譯文評判應該以歷史的眼光去衡量。在某一地區、某一時代被認為通順可讀的譯作在另外一些地區、時代則不一定是好的譯作。如港譯“太空也入樽（Space Jim）”“走佬俏佳人（the Runaway Bride）”在香港頗受歡迎，但內陸觀眾就很費解。“入樽”在粵語里其實是“打籃球”的意思，而“走佬”則意為“逃跑”。

從歷時角度講，我國當前寬松、開朗的社會環境、雙向交流的文化心態，隨著人民對外部世界的進一步關注和社會文化條件的成熟，也無疑會促使更多更貼近原片風貌的優秀譯作呈現在觀眾面前。比如“卡薩布蘭卡”（Casablanca）早已取代“北非諜影”成為國內流行的譯名。而“真人Show”（Trueman Show又譯：戲劇人生，特魯門節目等）一類的中英夾雜的片名也已日益為部分中國觀眾所接受。[1][2] 《高中英語語法-電影片名翻譯的基本原則（一）》由liuxue86.com我整理

㈧ 英語電影的片名的翻譯原則和方法是什麼

翻譯原則：
1、 准確性 ：要正確運用相關語法知識以及詞彙知識進行翻譯
2、 靈活性：在遵循准確性的前提下，可以意譯（類似文言文翻譯白話文）
3、 區域性：將英語翻譯成另一種語言，需要考慮到翻譯國家的語言，翻譯的內容應盡量貼近翻
譯 國家的語言風格
4、 通俗性：翻譯的內容不應該太過死板，應該賦予趣味性的語言或者能夠吸引人眼球的標題
翻譯方法：正確運用相關的語法知識和地道的英語口語去翻譯，為賦予標題的通俗生動性，在不影響基本含義的情況下可以選擇意譯，不過前提是需要有足夠多的詞彙量和語言靈活應用能力。
是我總結的，應該差不多吧，不知道能不能對你有所幫助！

㈨ 關於英語電影片名的翻譯問題

理論的話，現在比較統一的是目的論（Skopos Theory 或 Skopstheorie）。目的論主要包含四個基本規則The Skopos rule， The Coherence rule， The Fidelity rule， 以及The Loyalty principle。 結合電影片名的英譯來講，就是將電影固有英文片名以及電影內容相結合來進行翻譯，也可以看作是直譯和意譯的結合。其中主要運用的翻譯方式是歸化和異化，英文就是Domestication and foreignization。
最後補充一點，畢竟理論是通過實踐總結出來的，所以也不好說現在片名的翻譯有什麼通用理論，只能說根據翻譯成品，翻譯過程等等來講，大部分片名翻譯與某個理論相符合。
如果你對目的論指導下的電影片名英譯感興趣的話可以參考
代榮. 2004. 從目的論的角度看商標翻譯[J]. 商場現代化 學術版 12：182.
賀鶯. 2001. 電影片名的翻譯理論和方法[J]. 外語教學 1: 56－60.
或者隨便去網上找幾篇相關的碩士論文，就能有個大概了解了

㈩ 以紐馬克的翻譯理論視角解析電影片名的翻譯

紐馬克的翻譯理論可以概括為兩個主要方面，即語義翻譯和交際翻譯，這是他對現代翻譯理論研究的一大貢獻。語義翻譯重在傳達原文的語義內容, 而交際翻譯則重在讀者的理解和反應。紐馬克認為,在翻譯中具體採用哪一種翻譯方法還必須考慮不同的文字型別。而影片名作為電影的靈魂,它的具體譯法關乎到電影的成功。紐馬克的翻譯理論為電影片名翻譯提供了新的理論視角，那麼對一個特定的影片名到底是採用語義翻譯高敏蠢還是交際翻譯，成為這篇文章的焦點。本文以紐馬克的翻譯理論為基礎，通過具體例項分析得出，譯者應根據不同的電影型別來確定採用哪種翻譯方法，同時還要兼顧電影片名翻譯的資訊、文化、商業和審美價值原則。

一、紐馬克翻譯理論要旨

***一***語義翻譯和交際翻譯

為了避免直譯和意譯的沖突，紐馬克提出了兩個新的概念，也就是他翻譯理論的核心，即語義翻譯和交際翻譯。「我在翻譯方面僅僅提出這兩種方法，這兩種方法對任何文字來說都合適。在交際翻譯中，翻譯者用目標文字來表達和源語同樣的效果;在語義翻譯中，翻譯者在目標文字句法結構和語義方面允許的范圍內戚陪，來表現源語言的真正語境意義」***許 歐等, 2011：73***。 紐馬克這兩個概念的提出, 擴充套件了千百年來翻譯界存在的直譯與意譯概念之爭,為翻譯研究指明了新的思路和方向。

語義翻譯試圖盡可能地在目的語的語義和句法結構所允許的范圍內,提供一種忠實於原文的精確的譯文, 盡可能准確地再現原作上下文的意義。語義翻譯重視的是原文的形式和原作者的原意, 而不是目的語語境及其表達方式, 更不是要把譯文變為目的語文化情境中之物。語義翻譯通常適用於文學、科技文獻和其它視原文語言與內容同等重要的語篇體裁。***New mark, 2001: 39***

交際翻譯努力使譯文對目的語讀者所產生的效果與原文對源語讀者所產生的效果相同。交際翻譯的重點是根據目的語的語言、文化和語用方式傳遞資訊,使譯文不論是在內容上還是在語言形式上都能為讀者所接受, 而不是盡量忠實地復制原文的文字。譯者在交際翻譯中有較大的自由度去解釋原文,調整文體,排除歧義,甚至是修正原作者的錯誤。通常採用交際翻譯的文體型別包括新聞報道、教科書、公共告示和其它很多非文學作品。

總之,語義翻譯是以原文為中心的,而交際翻譯則是以讀者為中心的。紐馬克對語義翻譯與交際翻譯這兩種譯法都持肯定態度。在紐馬克看來,有時要用語義翻譯,有時要用交際翻譯。另外, 紐馬克主張有時應該強調原文,採用語義翻譯,這點當然不錯。兩種方法相結合也更有助於翻譯質量的提高***馬興騰，2010：123***。

***二***文字型別說

紐馬克指出,在翻譯中具體採用語義翻譯還是交際翻譯應考慮不同的文字型別。根據內容的差異, 紐馬克將文字分為四類***Newmark,1981：45-69***:

1、表達功能: 突出文字作者及文字本身, 這種功能的文字純文學文字或藝術性較高的文學作品。如: 自傳,信件,小說,詩歌等。

2、資訊功能: 旨在傳遞資訊, 知識, 意見等。文字的重心為其內容和主題。如: 教科書,學術論文, 報紙、雜志等。

3、呼喚功能: 通過說服文字讀者或接受者採取某種行動,從行為上拿鍵對文字做出反應。如: 使用說明, 指示,商業廣告等。

4、美感功能: 就是通過精心構思的文字, 兼顧受眾的審美情趣, 給受眾以美好的享受。

在紐馬克看來, 表達功能型的文字應採用語義翻譯,而資訊功能型,呼喚功能型以及美感功能型的文字應採用交際翻譯***吳雪萍，2010：89***。電影片名作為濃縮了的電影語言,它的好壞直接影響著影片的號召力。作為一種專有名詞,它是編劇精心構思的產物,既能高度概括影片的主題或內容, 又能強烈激發讀者的觀看慾望。它的表達功能就是通過片名來突出影片的主要內容,直接揭示主題。它的資訊功能就是通過片名,將影片的內容簡練的傳達給觀眾,使觀眾可以更好的理解原片的思想內容。它的呼喚功能就是通過片名感染觀眾的情緒, 吸引觀眾。而美感功能就是通過精心構思的片名, 給觀眾以美好的享受。因此我們應在片名型別和影片內容的基礎上來確定使用何種翻譯方法。

二、電影片名翻譯應遵循的基本原則

根據影片型別確定採用哪種翻譯方法之後，要想擴大影片知名度，贏得觀眾共鳴，取得好的票房成績，譯文還需兼顧以下四個原則。

***一***商業價值原則

電影是一門文化性和商業性兼具的藝術，在片名翻譯時需要考慮到商業因素。電影要追求票房，沒有高的票房就不能算一部真正意義上的好電影，譯者要充分把握語言的文化特徵和審美情趣，譯出觀眾所喜聞樂見的電影片名，引起心理共鳴，激發觀看慾望。

***二***審美價值原則

實現審美價值首先要講究語言的精煉，選詞時注意音、意俱美，達意傳神，要求譯者深入把握作品的思想美學內容，以藝術家的心態對待原片，進行新的藝術創造，用自己的語言藝術形式傳達影片的形象、情感和語言的藝術美。

***三***資訊價值原則

這是最基本的原則，如果譯者不了解影片的內容，只是根據看到的英文片名來譯，這樣譯名就會偏離原片內容,是翻譯片名中最嚴重的錯誤。為了更好的把電影的內容傳達出來，就要求電影在譯名上忠實傳遞與原片內容相關的資訊，做到翻譯標題形式與原片內容的統一。

***四***文化價值原則

電影的片名翻譯不只是兩種語言的轉換，也是兩種文化的交流。在片名翻譯中體現著文化價值，促進文化交流，是電影片名翻譯的重要任務。源語言與目的語言的文化背景不同，存在著很大差異，因此譯者要充分理解、准確傳遞原片名所負載的文化資訊和情感。

三、紐馬克翻譯理論在電影片名翻譯中的應用

根據紐馬克的理論,在翻譯過程中有時要用語義翻譯, 有時要用交際翻譯，還有時要用兩種相結合的方法。具體採用哪種還應考慮到不同的文字型別。因此在翻譯電影片名時，譯者應該根據不同的影片型別，確定翻譯方法，同時不能忽略電影片名翻譯的基本原則。

***一***語義翻譯

對一些歷史事件, 人物傳記以及以片中主角名字命名的影片多採用語義翻譯。例如，Avatar直接翻譯成《阿凡達》，Harry Potter譯為《哈利波特》, Jane Eyre譯為《簡愛》。當然對一些片名本身也很清晰, 優美的影片也多採用語義翻譯, 如: The Silence of the Lambs《沉默的羔羊》, Roman Holiday《羅馬假日》。

***二***交際翻譯

當原片名不能很好地反映影片內容或譯者在受到譯語社會文化差異的局限時, 為使影片譯名對譯語觀眾產生的效果盡量等同與原片名對原語觀眾產生的效果, 可以以影片內容的正確把握為依據, 抓住原名意義, 拋棄原名形式, 採用交際翻譯的方法。例如，All about Eve，片名原意為「關於夏娃」，如果直譯中文，簡直不知所雲，違背了電影翻譯的資訊價值原則。譯成《彗星美人》，體現了稍縱即逝的演藝圈的無情更替現實，特別是把俗名「美人」和彗星搭配，形成了鮮明的對比，暗喻了電影主題，較好地吸引了觀眾的眼球。再如鞏俐主演的一部電影《漂亮媽媽》,它的片名翻譯沒有拘泥於原片名, 而是根據影片內容, 著力突出母親不懈努力終於讓聾啞兒子發聲這一情節, 譯為 Breaking the Silence, 博取了西方觀眾的同情與共鳴，取得了很大的成功，充分體現了電影的商業價值。

***三***語義翻譯與交際翻譯的結合

當我們既想保留原片名的字面意思, 又想發揮其深層次的意義, 以達到形似神似的效果,可以將語義翻譯和交際翻譯結合起來, 使觀眾既能從譯名上感受到影片的內容,又能體會到原名的藝術美感。如:The Waterloo Bridge 片中的 Waterloo Bridge 是男女主人公相遇, 生死別離的地方, 又極易讓人想到拿破崙兵敗的滑鐵盧。為了避免歧異, 譯者對橋Bridge一詞採用了語義翻譯進行保留, 舍棄易為人誤解的滑鐵盧。根據其內容, 變通借用藍橋會的民間傳說, 加上「魂斷」二字,《魂斷藍橋》既保留了原名的基本樣式, 又形象貼切地表達了原作內容, 同時也避免了歧義。再如Ghost的最佳譯名為《人鬼情未了》, 既保留了原文內容, 又讓人聯想到了男女主人公生離死別, 刻骨銘心的愛情故事。這樣的佳譯還有: Speed 譯為《生死時速》, The Piano譯為鋼琴別戀, Runaway Bride 譯為《落跑新娘》等。

以上我介紹了紐馬克的翻譯理論，主要是語義翻譯和交際翻譯以及文字型別說，和電影片名翻譯需要遵循的基本原則。通過舉例分析，筆者得出結論：在翻譯影片名時，譯者應在片名型別的基礎上，例如影片側重表達功能，還是資訊功能，根據電影內容側重點的不同，確定使用語義翻譯、交際翻譯，或是兩種方法相結合。同時也應充分照顧到影片名翻譯應遵循的原則，既要突顯出影片的文藝性，也要考慮電影的商業價值，這樣才能充分吸引觀眾，得到認可。隨著電影業的飛速發展，和翻譯理論的不斷完善，影片名翻譯的標准也會有所改變，沒有一種翻譯方法是絕對的，完美的，還有待譯者們探索，不斷豐富影片名翻譯的方法。