法國電影情人精彩片段

❶ 情人電影露點片段時間

第50分鍾。《情人》是一部愛情電影，孫脊主則彎滲演為梁家輝，在電影50分鍾的時候，有精彩片段台詞和男女主人公步步緊逼的試探與相互拉扯的鬧耐角力。

❷ 杜拉斯的《情人》講的是什麼

《情人》描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質，催人深思。這是一部帶有自傳色彩的作品小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。

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1929年的越南是法國殖民地，一個15歲的法國少女（珍·瑪奇 飾）在西貢女子寄宿學校讀書。每逢假期她便回家，母親辦了一所很小的學校，收入甚少。

❸ 法國浪漫主義電影《情人》的內容說的是什麼

這個電影講的就是一個華裔小夥子，包養了一個法國少女的故事，其實只看故事情節的話，並不是很吸引人，但是你真正的去看了，感覺這部電影真的是很有魅力。

❹ 電影情人里有段梁與父親的粵語對話，麻煩懂粵語的翻譯一下

大半個世紀過去了！某天，在巴黎的一間堆滿了書籍的房間里，一個已進入暮年的老婦接到一個不期而至的電話，在電話的那一頭，有個男人，「他的聲音突然顫動起來，而這一顫動」竟讓她記得和分辨得出他那濃郁的中國口音！他對她說，他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她。。。。。

❺ 電影情人的經典語錄

導語：《情人》是由讓·雅克·阿諾執導，珍·瑪奇、梁家輝主演的愛情片。影片根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說改編而成，講述一法國少女與中國闊少在西貢發生的凄涼動人的愛情故事。下面是電影情人的經典語錄，歡迎閱讀！

電影情人的經典語錄

1、當生活中沒有了"沙漠"，不用去考慮那些生活和生存的問題，或者說吧這些都擱置在不是太重要的位置的時候，生活也可以很愉快，但這樣難免也說得太過無奈。

2、當你不能控制別人，就要控制你自己，賽車和做人一樣，有時要停，有時要沖。

3、後來他不知再和她說什麼了。後來，他把這意思也對她講了。他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。

4、多少春秋風雨改，多少崎嶇不變愛，多少唏噓的你在人海。

5、性格決定了他們的命運，然而又是什麼決定了他們的性格。我們無法改變所有人的環境，無法保證所有人都是處在那樣一個能培養出良好性格的環境，所以，請不要輕易地去評論每一個人的好壞。

6、我發現，要他違抗父命而愛我娶我、把我帶走，他沒有這個力量。他找不到戰勝恐懼去取得愛的力量，因此他總是哭。他的英雄氣概，那就是我。他的奴性，那就是他的父親的金錢。

7、在利益的斗爭中，堅持是一件極為痛苦的事，你得時刻緊綳自己的神經，時刻准備著想即將上戰場的士兵一樣，這樣的事無論是於身體還是心靈都是極為痛苦的事，所以，或許退出才是最好的選擇。

8、人們身上似乎都沾染了某種古怪的特徵，我們也是那樣，我母親身上那種疏懶遲鈍，在我們身上也出現了。在這個地方，人們什麼都不知道，只是張望著森林，空空等待，哭泣。

9、我的生命的歷史並不存在。

10、我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你，比年輕時候的你更美，與你那時的容貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。

11、恨之所在，是沉默據以開始的門檻。

12、那時候你還年輕，人人都說你美麗。

13、在我很年輕時，一切已經太遲。

14、淚水既安慰了過去，也安慰了未來。

15、嚮往生活的幸福盡管那麼強烈，也不可能完全分散她的這種絕望。

16、這是一個十五歲的孩子該有的想法嗎？詛咒自己的兄長、母親，並且想把他們殺死，究竟是什麼樣的人生才能把她炮製得如此不可理喻？

17、如果那個男人愛你，他的眼睛裡就有疼惜。如果不愛就只有慾望。

18、或許愛情當時並不存在，只因為有了回憶的描摹，愛才以情竇初開的美麗面目示人。

19、恨之所在，就是沉默據以開始的門檻。只有沉默可以從中通過，對我這一生來說，這是綿綿久遠的苦役。我至今依然如故，面對這么多受苦受難的孩子，我始終保持著同樣的神秘的距離。我自以為我在寫作，但事實上我從來就不曾寫過，我以為在愛，但我從來也不曾愛過，我什麼也沒有做，不過是站在那禁閉的門前等待罷了。

20、那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在倍受摧殘的面容。

21、今天這份悲哀，我認為它是與生俱來來，我幾乎可以把我的名字轉給它，因為它和我那麼相像，那麼難解難分。

22、這一切就在一笑之間，說笑竟變成了戰爭，就像是痛苦必起於戰爭，所以抵抗運動對於投敵合作，飢饉對於嚴寒，烈士殉難對於卑鄙無恥，都是事出有因的。

23、我們本就不應該把圍困住我們的沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得貧窮，過得拮據，我們也還是可以享受生活得快樂的，這是一種處世的態度，只是需要大家開開心心地在一起罷了，或一次大掃除，或一次聚談，或一次小小的節日活動，甚至每一次的晚餐。生活，本就不應該考慮得那麼復雜，簡單而貧乏的生活，也可以過得有滋有味。

24、突然之間，她知自己深愛著他。一份她從不承認的愛情。那份曾經流失的愛情，就像流水過細沙般，瞬間消失。這段情，終被她重新發現。在大海上，在音樂飄揚時，被發現。

25、與你年輕的時候相比，我更喜歡你現在備受摧殘的容顏。

26、那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。

27、愛，之於我，不是一飯一蔬；不是肌膚之親；是平凡生活中的英雄夢想；是一種不老不死的慾望。

28、我的面容各有關部位也了變化，兩眼變得越來約大，目光變得凄切無神，嘴變得更加固定僵化，額上課滿了深深的裂痕。我倒沒有被這一切嚇到，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好像我很有興趣讀一本書一樣。

29、我遇見你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛，你天生就適合我的靈魂。

30、社會總叫人無奈，我們盡管去抗爭、去反對，但或許我們根本就不可能取得勝利，有時候，權利和地位真的讓人哭笑不得。

31、一個人如果連靈魂也沒有，只是任憑一副驅殼游盪在這個人世，那麼他真是什麼事都可以做得出來，這樣的人，誰也不知道他的靈魂去了哪裡。是被自己拋棄？還是被生活剝離？我們對此無從而知，但這樣的人，我們在對他痛恨之餘，我想更應該可憐一下他。

32、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。

33、若我不寫小說，不是作家，那麼我應該是一個。

34、他對她說，和過去一樣，他依然愛她，至死不渝。

35、是緣是情是童真，還是意外。

36、許多年過去了，我結婚、生育、離婚並開始寫作，他和他太太來到巴黎並給我打了電話。他說他和從前一樣，還愛著我，他不停止對我的愛，他將愛我，一直到死......

37、我認識你，永遠記得你。那時候你還年輕，人人都說你美。現在我是特地來告訴你，和你那時的面貌相比，我更愛你現在倍受摧殘的容顏。

38、在這地方，人們什麼都不知道，只是張望著森林，空空等待、哭泣。

39、在生活在壓迫下，在貧窮的奴役下，你難道還要他們全都長成聖人一般嗎？他們身上所有的丑惡，都是源自這個畸形的社會和畸形的生活，我們無可摘擇。

40、消逝了的童年，消失了的天真和樂趣，在長大的過程中我們丟失了太多的美好，染上了太多的醜陋。

41、對於罪人的定義，我想律法給的還是太過簡單，如果一個人傷害了他人，打亂了他人的`生活，而這些人甚至是他最親的人，他就是個不折不扣的和罪人了，我想是這樣的。

42、就算是生活得貧窮，過得拮據，我們也還是可以享受生活得快樂的，這是一種處世的態度，只是需要大家開開心心地在一起罷了，或一次大掃除，或一次聚談，或一次小小的節日活動，甚至每一次的晚餐。生活，本就不應該考慮得那麼復雜，簡單而貧乏的生活，也可以過得有滋有味。

43、你年輕時很美麗，身邊有許多追求者，不過跟那時相比，我更喜歡你經歷了滄桑的容顏。

44、當你正在經歷一生中最年輕、最受贊美的年華時，這段時光的突然推進有時會使你感到吃驚。

45、當初，您很美，但如今，我更愛您飽經風霜的容顏。

46、懦弱的愛情本就不可能有結果，但就算是強權使得相愛的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔愛情，所以，愛情便可以永遠在一起。

47、後來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法確定她是不是曾經愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因為，他已經消失於歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。

48、房間里有焦糖的氣味侵入，還有炒花生的香味，中國菜湯的氣味，烤肉香味，各種綠草的氣息，茉莉的芳香，飛塵的氣息，乳香的氣息，燒炭發出的氣味，這里炭火是裝在籃子里的，炭火裝在籃中沿街叫賣，所以城市的氣味就是叢莽、森林中偏僻村莊發出的氣息。

49、好像有誰對我講過，時間轉瞬即逝，在一生最年輕的歲月、最可贊嘆的年華，在這樣的時候，那時間來去匆匆，有時會突然讓你感到震驚。衰老的過程是冷酷無情的。

50、這或許根本就是一個美麗的錯誤，在驀然回首的剎那中，光影交錯的瞬間，愛情就已悄然來臨，然而這愛情到底是偶然間的邂逅，還是無數次刻意之後的相遇，愛本就不是一件簡單的事。

❻ 一部叫《情人》電影的台詞。

梁家輝的那個電影《情人》，
根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的同名小說《情人》改編的電影。

朋友要的那段台詞是：

我已經上了年紀，有一天，在一處公共場所的大廳里，有個男人朝我走過來。

他在做了一番自我介紹之後對我說：「我認識你，永遠記得你，大家都說你年輕的時候很漂亮，而我想告訴您你，依我看來，你現在比年輕的時候更漂亮，我愛你現在備受摧殘的容顏勝過你年輕時候的美麗。」

❼ 往汽車擎蓋里加水-from電影《情人》中的一個鏡頭

那年頭汽車是用真正的水冷卻的，不是像現在的汽車冷卻液，普遍要在100度以上才沸騰，有的沸點能達到180度。所以一旦發動機踩猛了，水箱裡面的水就燒幹了，發動機就過熱了。所以從河裡弄點兒水澆進去。要是沒有水，噓噓也行。

❽ 電影情人開頭的特寫鏡頭表達什麼

從情感、色彩、細節3個方面對《情人》進行分析，表達了：

一、情感：親情、愛情、友情交織下的情感困境。

二、色彩：泛黃、灰暗、明媚，紛雜的色彩下的人物內心和命運走向。

三、細節：細膩的情節處理深入人心。

電影《情人》，由珍·瑪奇、梁家輝、讓娜·莫羅、梅爾維爾·珀波等主演。

影片講述了在越南的西貢，貧困的單親家庭中長大的法國女學生，陰郁的家庭環境讓她變得孤僻、叛逆，邂逅華人富家子之後火速在一起，她以為她愛的是錢和激情而不是他，等到她踏上返回巴黎的游輪時，她才知道她深愛著他，但卻再也回不去的故事。

《情人》是杜拉斯知名度最高的一部作品，具有自傳主義色彩的小說。

瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996)是法國當代最著名的女小說家、劇作家和電影藝術家。她於1914年4月4日出生於印度支那，父母都是小學教師。

她四歲喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響了她的一生。 杜拉斯十八歲時來到巴黎求學，獲巴黎大學法學學士和政治學學士學位，從1935年到1941年在法國移民部擔任秘書，並與羅貝爾·安泰爾姆結婚。在第二次世界大戰期間，安泰爾姆曾被關進集中營，後來他娶莫尼克為妻，直到1990年去世。

❾ 影片《情人》講述了一個怎樣的故事，有哪些看點

恩格斯說：群婚制的產生是為了解決勞動力的匱乏，而專偶制的產生是為了讓私有財富合法延續。所以如果我們覺得婚姻是愛情的正果，那麼有幸逃脫財產觀念為愛而產生的婚姻，其實倒是違反歷史規律的，所以電影中的愛情常常令人絕望。

《情人》是一個關於愛的故事？NO！無關愛，有關恨

第一重恨：源於貧窮

影片中的女孩生活在越南的一個白人家庭，理應是有錢的，卻因為母親投資失敗家道中落。小女孩自小就對這種表面體面其實窘迫的生活充滿怨恨。她的中國情人非常富有，女孩開始與他交往最直接的原因就是因為他有錢。

兩個各懷目的的人就這樣走到了一起，他們約會的藍色小屋子顯然是一個愛情的符號，尤其是那一排臨街的百葉窗，不僅毫無阻隔地把市井之聲傳達進來，而且在日光的作用下，又把街市上影影綽綽的人影投射進來，這等於是把他們偷偷摸摸的相會置於公眾的監視之下，導演對這一場面的設計加強了這段不倫戀情的刺激感。越南潮濕的雨季讓這份愛更有質感，他們誰都沒有想到，愛情就在刺激和汗濕中滋生了出來。

❿ 《情人》中的名句

杜拉斯的《情人》中的經典句子如下：
1、相信許多女人，美麗的或不美麗的，不太年輕的或太不年輕的都幻想過這樣一個場景——當緊張而忙碌的生活將疲憊和無奈塗抹到她們的臉上，滲透到她們的內心的時候，一個陌生的抑或是熟悉的聲音穿過現實生活的喧嘩，真切地停留在她們的耳畔：「我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，……對我來說，現在的你比年輕的時候更美，與你那時的容貌相比，我更愛你備受摧殘的面容。
2、我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：「我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
3、「也許經歷過歲月磨礪的女性不會幼稚到回頭去尋覓那個歲月深處的身影，但也無法抑制如雲霧般在內心飄浮的激情和渴望。」
這些句子都集中體現了《情人》一書的藝術特色。
《情人》的語言對歷史具有俯瞰式的洞察力，對回憶的積壓表現得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀後讓人唏噓不已而又回味無窮。杜拉斯是一位極端唯美的實驗型作家，平庸與通俗為她所不屑，她是那種把風格與先鋒視為至高目標的作家，也是那種善於製造警句的作家。對語言的挑剔使得她的小說具有極強的沖擊力與震撼力。
《情人》的魅力之二是它場景唯美的描述。你看《情人》的場景：八十多年前的
一個夏天，殖民地時期的越南，發黃的湄公河上漂浮著菜葉雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價卻綴滿飾片的鞋子，一隻腳踏在舷欄上，眺望遠方。「他們一次次地激情相擁，除了做愛，還是做愛，什麼都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨著他們的呻吟；來來往往的人的影子，透過木格子的門和窗投進來……」大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最後，那場不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終於輕輕滑落的淚水……
《情人》的魅力之三是它的基調的絕望。杜拉斯筆下的愛情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的，甚至連語言都是絕望的。在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國北方的黃皮膚男人的愛情就是如此。
《情人》的最大魅力還在於它的自傳性 ，真實的自傳性。作為「情人」的杜拉斯，以一個白發蒼蒼的女人，在歲月的風塵染白鬢發之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，依然有力量用極其慘痛的語言表達出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明緊密，這不能不說是一個奇跡。《情人》中絕望無助的性愛，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨感，使人流涕，令人痴迷。只有杜拉斯才能把把愛情的本質闡述得如此淋漓盡致。

瑪格麗特·杜拉斯，原名瑪格麗特·陶拉迪歐，法國著名作家、劇作家、電影編導。她的成名作是1950年發表的自傳體小說《抵擋太平洋的堤壩》。代表作有《廣島之戀》《情人》等。曾獲龔古爾文學獎、法蘭西學院戲劇大獎等獎項。她寫作別具一格，一度成為許多女作家模仿的對象。