法國電影助產士介紹

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《悍女 Brimstone》
導演: 馬丁·寇霍文
編劇: 馬丁·寇霍文
主演: 達科塔·范寧、蓋·皮爾斯、基特·哈靈頓、卡里斯·范·侯登、保羅·安德森、艾米莉亞·瓊斯、艾薇·喬治、薇拉·維塔利、威廉·休斯頓、卡拉·朱里、傑克·羅思、娜奧米·巴特里克、艾德里安·斯帕克斯、多里斯·洛夫、傑克·霍林頓
類型: 懸疑、驚悚、西部
製片國家/地區: 荷蘭、法國、德國、比利時、瑞典、英國
語言: 英語、荷蘭語
上映日期: 2016-09-03(威尼斯電影節)、2017-01-12(荷蘭)
片長: 148分鍾
又名: 走過煉獄的女人(台)、石女、煉獄之苦、Koolhoven's Brimstone
故事發生在十七世紀的美國西部小鎮中，啞女麗姿（達科塔·范寧 Dakota Fanning 飾）和丈夫伊萊（威廉·休斯頓 William Houston 飾）帶著他們的孩子們生活在那裡。雖然日子清貧，而麗姿又天生患有殘疾，可是兩人都對目前穩定的生活含祥心滿意足。
一天，鎮上來了一位神父（蓋·皮爾斯 Guy Pearce 飾），在見到神父陵戚第一面時，麗姿就知道，她的幸福生活將一去不復返，神父和麗姿到底有著怎樣的過節以至於他要如此無情的迫害她和她的家人呢？麗姿是一名助產士，在一尺老陵次手術中，孕婦出現了生命危險，在母親和孩子只能保一個的情況下，麗姿選擇了保護母親，殊不知，這選擇亦將她推向了萬劫不復的深淵。

㈡ 《助產士》經典影評

《助產士》影評(一)：極地之光

寒冷地方人拍出來的片子總是冷峻，這也是某種程度上的一方水土養一方人吧？金爵參賽片看了三分之一，這部影片藝術之精湛風格之冷峻情緒處理之恰到好處，堪為目前最佳。

本片是根據「拉普蘭一戰」中的真人真事改編，所以導演才說這是新視角吧，但人物關系和時間軸真的挺混亂的，都搞不清楚到底對不對。不過電影的感情處理的非常到位，每個人物形象都豐滿真實，尤其通過納粹軍官和wildeye的對手戲來強調二者所象徵的那種惡與善。只是我深深的覺得這電影被出品國家和名字害了，從前從來不覺得芬蘭還能拍出來什麼驚世駭俗的電影來，沒有想到卻被這部電影震撼了，導演在映前見面會上說「這部電影會以一個新的角度來呈現二戰」。哎呦又是二戰題材，那免不了又是那些事件唄，褲氏悄此類電影早就看煩了，所以吧，並未太當回事。

第一個鏡頭導演鎖住了女主角緊握的手，唔，當時就知道導演有兩把刷子，果不其然整部影片的攝影非常之贊，到位的音響也使槍林彈雨呈現的非常有質感，配樂也很棒。女主角wildeye的「鬥士」形象能夠激發人的那種原始生命力。是的，非常有生命力的一個形象，絕對令人印象深刻。就連影片中的納粹軍官都忍不住動情，這個「反骨」形象塑造的真的是太棒了。

此外，片中wildeye在木屋裡等待情人喬納斯的時候的那場夢境拍的極妙，慾望與罪惡糾纏，表現了戰爭對人的壓抑與摧殘。所以這部電影最寶貴的一點還在於情感的壓抑與爆發的鋪墊與轉換做的極佳，男女鬍渣主角的感情水到渠成。

但我以為若在以下幾點稍加處理會更好：

1.納粹軍官鞭打wildeye那塊可以更露骨一點，效果會更好。考慮了一下導演不這么拍可能是拍出來的話太殘酷，不過越殘酷才越有張力不是嗎？關著門打太悶騷啦，之前明明拍的挺酷的呀，怎麼突然就心軟了。

2.結尾的愛情好像可以處理的更好一點吧，別那麼多什麼「我懷了你的孩子」的廢話，太冗長了，干凈一點，過猶不及。

3.時間軸人物關系呀，我就不說啦，故事的基本要素呀！

當然大家都愛看大團圓結局，所以結局我還算勉強滿意，還是感謝導演讓我體驗了一次戰爭的殘酷愛情的甜蜜以及一種身處荒原的末世孤獨感。我喜歡。

《助產士》影評(二)：帶著我們 逃離

我為自己慶幸，在上海電影節那麼多部展映的影片中，我選擇了這一部。

對於芬蘭電影的陌生，讓我在走入影院的時候，心中沒有任何期待，我甚至不知道這是一部二戰題材電影。我帶著一無所知的空白，走進導演用細膩觸覺所演繹的故事當中。

女主角被人稱作Wildeye，她的眼神中我並沒有閱讀出那麼豐富的內容，但她的表情很特別，她身上很多時候都淡漠了女性特徵。她是特別的，她勇敢而執著。

作為助產士，她並不在意接生的孩子出自什麼狀況，她堅信她迎接著The Child of God。因為愛情，她要求去集中營工作。在這時，我才知道芬蘭在二戰時的尷尬狀況，他們曾接受過德國納粹的協助，也或許正是這個原因，他們拍攝的電影會撇開民族的憤怒，而更集中於對人性的探討。

Wildeye堅持自己與戰爭無關，她在履行她的指責，做著她被賦予的工作。然而她已然深入其中，她所愛的人，是德國士兵，曾經歷過殘忍的屠殺而蒙上心理陰影。對她頗有好感的德國軍官，是一具殺人機器，殘忍的用俘虜做著人體試驗。然而，在夜晚，他讓手下用提線木偶演著鬧劇取樂的時候，他用槍擊碎了那個希特勒形象的木偶。

Wildeye與她所愛的人來到那個地圖上找不到的死亡小屋，他們在那裡渡過了平靜的'一周，遠離戰爭，然而即便如此無法撇除他的噩夢。

集中營里負責為俘虜們注射致命病毒的護士自殺了，此後Wildeye接替了她的職務，她從上帝的使者變為死亡的天使。她間接地，將俘虜們送往地獄。她覺悟到自己並沒有辦法遠離戰爭的影響，她要逃走，回到那個死亡小屋，等待與愛人相聚，哪怕這一切看起來是那麼無望，她堅信地核歷等待著。

這部電影很美，並不來自於演員本身的美，在細節上的表現呈現出讓人恍惚間走出影片本身的美感。背景逐漸消沉，一個個送入彈夾的子彈的聲音，雨夜屠殺時美妙的鋼琴彈奏，深夜逃亡中黑暗裡船隻上的燭火和河面上蒙蒙的霧氣……

最後男女主角於小屋裡重逢，我想，他們終於可以遠離所有了，離開這里，到沒有戰爭的地方。她的堅信，沒有被辜負。

我很久沒有看到這么好的電影了，直到字幕放完，音樂終止，我還呆在座位上，幾乎不想動，澎湃的感動，讓我哽咽。我們為什麼如此熱愛電影，或許，那也是我們逃離生活的一種方式。

電影是一大群人創造的2小時之內的夢與美的體驗，在大熒幕之前，當所有的注意力都集中於此，它得以完好體現。也正因此，回想我這幾年看過的太多的爛片，有些憤然，你們浪費了這么多的資源，你們浪費了一個造夢的地方所應有的美好。

最後，祝願這部影片可以獲獎，它值得。

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㈣ 黑道電影排行榜前十名

1、《教父》

《教父》是由弗朗西斯·福特·科波拉執導，馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾等主演的黑幫電影，於1972年3月24日在美國上映。

該片改編自馬里奧·普佐的同名小說，講述了以維托·唐·柯里昂為首的黑幫家族的發展過程以及柯里昂的小兒子邁克如何接任父親成為黑幫首領的故事。

該片講述了助產士調查一名14歲的幼女難產死亡的原因，卻無意揭露出俄羅斯黑幫陰深恐怖內幕的故事。

㈤ 電影 危情十日 詳細的劇情介紹！要詳細的！

作家保羅來到科羅拉多山脈的銀溪旅館寫作已有多日。他把剛完成的新作放入舊皮包內，駕車准備回紐約交稿。自從炮製了小說《米絲莉》系列後，保羅的名字轟動一時，但他不想一生都寫米絲莉，決意擺脫這位主人公。

保羅的汽車在雪坡道上打滑，失控翻進了路邊的雪堆里。等他從昏迷中蘇醒過來，出現在他眼前的是一張胖胖的陌生女人的臉。這個名叫安妮的女人告訴保羅，他的腿骨嚴重骨折，需要卧床養傷，雖然因風雪太大沒法去醫院，但她是護士，可以很好地照顧他。

開始保羅還很是感激，但是到了半夜，保羅被一陣瘋狂的怒吼驚醒，手稿里主角死於難產的情節使安妮喪失了理智，她無法原諒被她視作聖人的作家，之後，安妮把新書手稿澆上汽油，強迫作家焚稿。在逼迫下，保羅忍痛劃亮火柴，讓多少個不眠之夜的心血化為灰燼。

安妮把保羅安置在另一間屋子裡，要他重新寫作《米絲莉續集》。保羅透過窗戶知道這里方圓幾里沒有鄰居，不會有人幫助他，他只能接受這個魔女的擺布。滿懷恐懼的保羅試圖逃離這個喜怒無常的女人，但是他腿傷得很重，一切努力都是徒勞。

保羅趁安妮外出時又一次進入書房，在剪報集中發現安妮任助產士時曾殺害嬰兒被判入獄的報道和照片。發覺保羅進過書房並知道她的隱秘後，安妮將保羅捆綁起來加以折磨，威脅他要將原來的系列小說女主角復活，而保羅則嘗試一切可能逃出這個瘋狂女書迷的魔掌。

(5)法國電影助產士介紹擴展閱讀

角色介紹

安妮·威爾克斯

安妮是保羅的書迷，曾在暴風雪中救下保羅，在她的悉心照顧下，保羅的傷勢日漸好轉。但當她獲悉喜愛的女主人公在保羅的新書中已經死亡，卻難以遏制心中的怒火，通過各種手段向保羅施加報復，逐漸將作家逼向了絕望。

保羅·謝爾頓

保羅是一名暢銷書作家，擁有大量小說迷，該片中帶著他的最新作品驅車走在回家的路上，遭遇了的暴風雪，轎車發生側翻事故，保羅的雙腿嚴重受傷，被獨居在附近山頂的護士安妮·威爾克斯救出。

開始保羅還很是感激，後來發現安妮有嚴重的心理疾病，而他也逐漸被安妮囚禁，這讓保羅整天生活在恐懼之中。

瑪西亞

她是小說家保羅·謝爾頓的經紀人，在工作中給予保羅支持和幫助，後來保羅車禍失蹤之後，她第一時間報警並參與對保羅的找尋。

巴斯特

巴斯特是銀溪一帶的警長，保羅失蹤後巴斯特展開搜尋，他沿著保羅離開旅館經過的林間小道搜索，經調查，巴斯特得知安妮總買保羅的書，便去安妮的農場了解情況，結果發現保羅被軟禁的同時遭安妮開槍暗算。

㈥ 請問有助產士2015年上映的由 克里斯塔·科索恩主演的免費高清百度雲資源嗎

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《助產士》是由安提·喬金恩執導，克里斯塔·科索恩、勞瑞·提卡寧領銜主演的戰爭愛情片，於2015年6月13日在中國第18屆上海國際電影節首映

㈦ 電影被世人公認的誕生日期是

電影
電影的起源

1895 年盧米埃兄弟向大眾展現火車進站的畫面時，觀眾被幾乎是活生生的影像嚇得驚惶四散。從此，由他們所啟動的活動攝影（cinematogrphy）不只在人類紀實工具的發展史上展現了劃時代的意義，火車進站的鏡頭也象徵了電影技術發展的源起。

電影究竟是誰發明的？

你若問美國電影界的人，

他們會異口同聲地回答：「是愛迪生發明的。」

但你如果去問法國人，

他們則會說：「是盧米埃！」

那麼誰才是電影真正的發明者呢？答案：兩個人都是！

根據記念野哪載：

在一八八八年，愛迪生開始研究活動照片，而當伊斯曼發明了連續底片後，愛迪生立刻將連續底片買回來，請威廉甘乃迪和羅利狄克生著手進行研究。到了第二年的十月，迪克生提出研究的結果，他將之拍攝成會活動的馬，這就是電影史上最早攝影的成功。成功之後的迪克生，繼續埋首更深的研究，一八九0年，他用能活動的圖片申請到專利，這些活動圖片每秒鍾能拍四十張，這就是現代影片的鼻祖。

一八九一年，托馬斯·阿爾瓦·愛迪生申請影像映出管和攝影裝置的專利權，這是「西洋鏡」電影的鼻祖。托馬斯·阿爾瓦·愛迪生發明「西洋鏡」電影的想法是，由於西洋鏡一次只能由一個人去」窺看」，藉著人們的好奇心，如此便可以增加利益，於是這種電影在一時間非常流行。不久，托馬斯·阿爾瓦·愛迪生又創造了世界最早的攝影棚，大有助於電影的發展。

起初，在歐洲，也有人在對這些活動照片作研究。一八九五年，倫敦有兩位名叫巴德艾卡和R.W.保羅的人，把初步的攝影棚改良後，在大庭廣眾之前舉行表演。同時間，在法國有兩位名叫路易盧米埃和奧古斯特盧米埃的兄弟，他們將照片映射在布幕上，因而吸仔碼引了大批好奇的觀眾。放映電影就此展脊大開序幕。

盧米埃兄弟接著巴黎工業獎勵學會上試映了一部名叫「盧米埃工廠了大門」影片，同年十二月，在巴黎布辛奴街「大咖啡館」的地下大廳，正式公開上映十二部影片，並出售門票。

同年九月，在美國亞特蘭大所舉行的世界博覽會，放映這種射映式影片時，也出售門票。如此可知，早在電影產生的同時，就已和營利結下了不解之緣。

㈧ 電影中的醫學：《祝我好好孕》認識助產士協助的居家生產！

近日，一部紀錄片《祝我好好孕》上映，記述了2名特別的產婦－琬婷和詩薇，她們選擇生產的方式與台灣99.9%女性不同，希望能夠在家生產。琬婷是崇尚自然的芳療師，參與劇場演出時她意外懷孕，當她在舞台大喊「我不要剖腹產」，現實中，她卻有個胎位不正的寶寶，在家生產的希望，越來越渺茫。詩薇在助產師萬美麗的協助下，老公與女兒的陪伴中，溫馨迎接家中第一位男嬰，但上天卻給了她殘酷的考驗…。

這部紀錄片，讓「在家生產」的概念進入了大眾的視野。不過，其實在更早之前，自由文字工作者諶淑婷就曾撰書，描述她在家由助產士協助生產的過程。

不想要「當病人」 她們選擇居家生產

惠雯與黎旭瀛和5個孩子住在淡水郊區，由於丈夫就是醫師，前4胎都由丈夫親自接生，第5胎則有助產師協助，那時4個孩子和3位女性友人陪伴在她身邊，陣痛稍緩時，惠雯能在家中來回走動，和大家一起吃點心、看影片、聊天，陣痛來襲時，朋友幫她精油 *** ，惠雯笑著說，當她獨自悶在房間里忍受疼痛時，聽到大家的笑聲，只想著要趕快舒緩，重新加入這場生產派對。

綺文則是在41歲時，在亮物碰助產士、先生和多名好友陪伴下，在家中順利生產，從破水到順利生下小孩，產程長達6天，中間幾度差點熬不住，想到醫院生產。何況那是2003年，當年調查台灣僅有200人選擇在家自然生產，婦產科醫學界並不鼓勵在家生產，考慮到生產過程可能產生的並發症，或是生產意外導致胎兒發生窘迫、胎便或螞基缺氧等問題，居家生產實在太冒險。

綺文不這么認為，她在懷孕期間，所有產前檢查都由婦產科醫師執行，生產過程也有合格助產師在場，她想要的不過是丈夫全程陪產（在13年前並非所有醫院都允許），希望產婦能多一點自主權。

台灣女性越來越不會生孩子？

今日台灣剖腹產高達3成，每10名產婦就有3人被剖開肚子取出胎兒，聽起來是不是很驚悚？就現代醫療科技的角度而言，剖腹手術是救命的資源，但是如果每3個新生兒就有一個需要透過這樣的手術而誕生，無疑是譴責台灣婦女愈來愈不會生孩子？懷疑環境太糟導致胎兒愈來愈異常？還是醫療化的生產環境必須被檢討？諶淑婷認為答案是「以上皆是」。

目前台灣有7成的生產在醫院進行，3成在診所，僅有非常少數的產婦，選擇在助產所或由助產師進行居家分娩。在醫院和診所生產的女性，無論再健康也必須換上病人服，進產房前及產後恢復期間，必須和其他陌生人共用空間，也不見得有機會靠著走動、 *** 、使用產球、淋浴等方式來減緩陣痛。最常見的流程，就是退貨、催生、打減痛、壓肚子、剪一刀，卸貨完畢。

「這樣的生產經歷，如同男性當兵，媽媽們總是能敬談說個不停，有些慘痛的記憶根本沒比當兵好到哪裡去，」諶淑婷描述。

先進國家仍有不少的「助產士（師）」

與進醫院「打仗」不同，在家生產是由「助產士」在旁協助生產。其實，過去接生的工作一直是由「助產士」負責，一直到1970年代，醫師接生的比例才首度超過了助產士，過了半世紀的今天，多數人都以為助產士是歷史名詞，並認為助產士接生是落伍又高風險的「反智行為」。

但其實，日本、澳洲、丹麥、法國、瑞典、紐西蘭、英國仍由助產師執業（且不是少數），台灣人也跟著關注的英國凱特王妃，連2胎都是助產師團隊在醫院負責接生。

與醫師不同 助產士講究的是「慢」的技術

許多國家的婦產科醫學會都呼籲，會陰切開術應該在產程出現「緊急狀況」時，例如：胎兒過大、產婦筋疲力竭、胎位不正、需要產鉗或真空吸引輔助生產等等，由醫師臨場判斷採取的應變措施，在台灣卻因為產科人力不足無暇等待，成了生產的「常規步驟」。無論是頭胎、第2胎或第3胎的產婦，幾乎都省不了這一刀。

但是，助產士的接生技巧就是「慢」，如何在胎兒娩出前 *** 會陰，分娩時適度保護，讓會陰不在生產過程裂傷，是助產士引以為傲的技巧，而現在產科醫師重視的是縫合技術，這項差異顯露出助產和產科生產業務，在生產理念上的根本差異，因為助產師只能接生自然產，沒有產科醫師拿起手術刀的職權；可惜的是，這項技術在醫界並不受重視，也沒有成為助產師接生的社會優勢。

醫生負責生孩子是「政治、金錢因素」？

讓助產士邊緣化的關鍵是1964年實施家庭計畫，在5年內，台灣婦女裝了63萬5千多個子宮內避孕器。台灣主導家庭計畫的「中華民國婦幼衛生協會」，成員多是婦產科醫師與公衛界人士，沒有助產士。更明文規定，只有醫師才能裝這種侵入性醫療器材，助產士要做，必須在醫師的指導下進行，「產科醫師維護婦女健康」的重要性逐漸被確立。

1969年增額立委選舉，台灣省醫師公會理事長吳基福在首屆增額立委的選戰中勝出，「送醫師進立法院」讓相關醫事法令的制定，形成以醫師為中心的制度。

雖然到了1999年，當時的衛生署取消「助產人員在醫院必須要在醫師的指導之下才能擔任接生工作」，看似將工作自主權還給助產師，但在醫院工作的助產師的接生給付比醫師低，院方在經濟考量上，自然沒理由聘助產師進駐醫院。因此，「遲鈍」的助產士們，就在一波波政治、經濟的考量下，逐漸被邊緣化。

居家生產是一種體驗生命力量的新選擇

親身經歷了居家生產的諶淑婷表示，生產不是生病，產婦不是病患，女人的身體能懷孕，也能生產，這是最正常自然、也是生命中最重要的一件事。居家生產並非拒絕所有醫療科技，或是昂貴的服務或高級設備，而是一種對於生產的態度與做法，可以發生在醫院、家裡、助產所，也可能是自然產、剖腹產。重點在於透過各種方式，促使女性為生產的主體，充分發揮其能力，讓孕產成為一場充滿力量的生命旅程。

－本文摘錄改寫自大雁文化出版《迎向溫柔生產之路：母嬰合力，伴侶陪同，一起跳首慢舞》