法國電影壞血劇情

『壹』 有什麼經典法國電影

《放牛班的春天》
《天使A》
《十三街區》
《歡迎來北方》
《狼族盟約》
《基督山伯爵》
《碧海藍天》
《瑪歌皇後》
《這個殺手有點冷》
《巴黎野玫瑰》
《新橋戀人》
《追憶似水年華》
《鋼琴教師》
《親密》
《理發師的情人》
《游泳池》
《罪愛》
《小莉莉》
《給妹妹的情書》
《戀戀紅塵》
《致命艷遇》
《幕後英雄》
《母女情深》
《我的夜晚比你白天更美麗》
《勇敢的心》
《第一次接觸》
《第二次接觸》
《維奧萊特·諾齊埃爾》
《鴿之翼》
《我的母親》
《邊境家園》
《阿瑪利亞別墅》
《白色物質》
《藏愛》
《私有財產》
《茶花女》
《包法利夫人》
《女人韻事》
《八美圖》
《禁色迷情》
《誰主名花》
《悲慘世界》
《請吻我》
《一切閃亮之物》
《天使艾米麗》
《維納斯美女沙龍》
《漫長的婚約》
《玫瑰人生》
《兩小無猜》
《尼基塔》
《女人三十五》
《夢幻之幕》
《香奈兒秘密情史》
《波伏娃的愛情》
《潛水鍾與蝴蝶》
《苦月亮》
《羅丹的情人》
《留下還是離開》
《旅鼠》
《巴黎二日游》
《巴黎故事》
《乘著紅氣球旅行》
《解構生活》
《戀戀紅塵》
《向瑪麗致敬》
《壞血》
《情陷夜巴黎》

『貳』 跪求《壞血》1986年免費百度雲資源,米歇爾·皮科利主演的

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提取碼: h8ai
《壞血 Mauvais sang》
導演: 萊奧·卡拉克斯
編劇: 萊奧·卡拉克斯
主演: 米歇爾·皮科利、朱麗葉·比諾什、德尼·拉旺、漢斯·邁粗襪爾、朱莉·德爾佩、卡羅爾·布魯克斯、烏戈·普拉特、米雷耶·佩里耶、塞爾日·雷吉亞尼、弗朗索瓦·尼格雷特
類型: 劇情、愛情、犯罪
製片國家笑凳兄/地區: 法國
語言: 法語
上映日期: 1986-11-26
片長: 116 分鍾、USA: 105 分鍾
又名: The Night Is Young、壞痞子、卑賤碰襲的血統、一生所愛、虎父無犬子
這部電影將寫實與科幻合而為一。一種傳染性性疾病STBO正在國內蔓延，它通過沒有感情的性活動傳播。
小偷馬克和漢斯欠一個美國女人一筆錢，她限他們兩個星期還。他們打算去偷一種專治類似艾滋病的葯劑，然後高價轉賣。於是他們雇來了亞力克斯，一個正在跟16歲女友麗莎分手的青年。但在計劃實施之前，他迷戀上了馬克的情婦安娜。麗莎卻並沒有死心，在他們動手那天她來到了巴黎，使得事情更加復雜化……
當然，這是個悲劇。Love that burns fast but lasts forever.
這是導演Leos Carax繼《男孩遇見女孩》後的第二部作品，繼續他對青春和孤獨等題材的關注，也就是在此片的五年之後誕生了影史經典之作——《新橋戀人》。

『叄』 如何評價電影《壞血》中演員的表現

從1983到1991，雷奧•卡拉克斯用了8年時間，3部電影，只陳述了一個事實：愛沒有明天。《男孩遇見女孩》，Alex把刀刺入了米蕊拉的胸膛；《壞血》，Alex被美國女人的手下打死了，留下的只有麗莎的眼淚和安娜的奔跑；《新橋戀人》，Alex和米雪兒誰都沒死，他們一起踏上了遠離巴黎的運沙船，看上去，Alex的愛情終於可以圓滿收場了，可是，卡拉克斯的故事還沒有結束，《新橋戀人》拍完後，他和朱麗葉•比諾什共同宣告了彼此愛情的死亡，在「狂戀愛情三部曲」結束的那一刻，卡拉克斯拋棄了電影中那個被視作他影子的Alex，用自己的故事，成全了他一直信仰的那個事實。

『肆』 關於法國電影

《這個殺手不太冷》又名《殺手萊昂》，由法國著名導演呂克·貝松執導，其間好萊塢式的槍戰片作風與法國片特有的影像風格及故事情節完美融合，構成了一部藝術感極強的商業電影。
兩個都是法國的。

朱麗葉·比諾什 丹尼爾·戴·劉易斯主演：《布拉格之戀》（根據著名作家米蘭·昆德拉之著名小說：不能承受生命之輕改編）

朱麗葉·比諾什 奧利維耶主演：《屋頂上的騎兵》（愛情、戰爭與瘟疫）

朱麗葉·比諾什 朱莉·德培 德尼·拉旺主演:《壞血》 （黑色風格電影）

朱麗葉·比諾什 德尼·拉旺主演：《新橋戀人》（法國影史上投資最高之文藝片，講述流浪漢的愛情，關於生活的希望與絕望，對身體的愛惜與自殘，以及自私的愛）

朱莉·德培 伊桑·霍克主演：《愛在日出前》、《愛在日落前》（兩部電影有時也統稱為《愛在日出日落時》。就如同一本配有圖畫的小說，男女主人公不停的對話，如果你愛思考並且喜愛閱讀，那麼可以看看這兩部電影，如果你只愛思考不願閱讀，那麼可以看看本帖中其他電影，如果你都不愛，就都不要看了。）

蘇菲·瑪索（我心中的女神） 樊尚·佩雷主演：《芳芳》（不是「鬱金香方方」）（少女幫助年幼時親眼目睹母親的背叛的少年，走出愛的陰影，打破內心的封閉，用於去愛的浪漫愛情故事。）

蘇菲·瑪索 史蒂芬·狄倫主演：《心火》（愛情、母愛與父愛。典型歐洲文藝片的氣息，全片籠罩在陰冷、清淡、蕭條的背景下，看過之後卻讓人心中暖洋洋。）

蘇菲·瑪索 吉羅姆·卡內 帕斯卡·格里高利主演：《忠貞》（全片中充滿了背叛：神甫對上帝的背叛、公主對家族的背叛、人體器官販賣組織對倫理的背叛，惟獨妻子對丈夫愛的忠誠卻不停的受到誘惑。）

伊莎貝拉·阿佳妮 樊尚·佩雷 帕斯卡·格里高利主演：《瑪戈皇後》（政治、宗教、欺詐、殺戮與愛情揉和在一起）

伊莎貝拉·阿佳妮 傑拉爾·德帕迪約主演：《羅丹的情人》（當藝術和女人相遇）

馬麗昂·歌迪亞 吉羅姆·卡內主演：《兩小無猜》（從童年開始的游戲，為了打賭什麼都敢做，就是不敢承認相愛。）

今天先說這些，另外如果你對藝術電影感興趣而不單單是看「大片」，那麼別忘了波蘭大師克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的四部【不朽】之作：
《薇洛妮卡的雙重生活》（兩生花） 伊蓮·雅各布主演
藍白紅三色之《藍》 朱麗葉·比諾什主演
藍白紅三色之《白》 朱莉·德培主演
藍白紅三色之《紅》 伊蓮·雅各布
（光是這三個女人，這些電影就足以讓我們記住）

這些是我從別人那看到，直接轉過來了，自己看的法國電影很少~~~~~~~~~

『伍』 萊奧·卡拉克斯:抑鬱的電影天才，隱居在電影里

他被稱為「後新浪潮」導演，在他30多年的拍電影史中，只獨立拍攝了五部電影，最近的一部還是2012年拍攝的，但就這五部電影已足夠把他推上「大師」的座席了。基本每部電影中的女主角，都和他有一段情緣。

他的電影不賣座，甚至遭到他人的質疑，他說：「我的電影都是長效電影，在播放過去10年15年，人們才會走進電影院觀看。」他，讓－雅克·貝內和呂克·貝松並稱為80年代法國電影「金色少年」。他就是萊奧·卡拉克斯，一個抑鬱的電影的天才，當今法國導演新貴。

一、世界上最個性的電影人

萊奧·卡拉克斯1960年11月出生於法國，從他拿起攝象機的那刻起，就成為了一個受爭議的人。有人說他是「鬼才」導演，也有人說他是「流氓」導演。

他總是保持沉默，根本不在乎別人對他的評價，脫離現場，一個典型的天蠍座男人。他是法國為數不多幾個享有世界聲譽的青年導演之一，也是一位「低產導演」。

卡拉克斯的每部電影只為女人去構思。只有女人，他才能拍得出電影。他16歲輟學去巴黎，17歲開始迷戀上電影，幾乎看過當時巴黎上映的所有新電影。從那時開始，他就為自己的第一部影片《男孩遇見女孩》寫劇本。從那以後的30多年中，他只拍出了五部電影。前三部電影《男孩遇到女孩》（1984年），《壞血》（1986年），《新橋戀人》（1991年）。講述的都是「當男孩遇到女孩」的愛情故事。直到《波拉X》（1999年）他才講述了一個屬於自己的故事。

1983年，卡拉克斯終於籌集到錢拍攝長片處女作《男孩遇見女孩》。他只拍攝他認為出眾的人，在他拍攝《男孩遇到女孩》時，因為沒有找到合適的女主角，因此停拍一年，後來又因為男主角而受阻。直到遇到德尼·拉旺，這個男人成為了卡拉克斯前三部電影中的男主角，演的都是一個叫阿萊克斯的男人，用的就是卡拉克斯的原名。

而女主角米埃勒·皮埃爾就是他的戀人。在黑白的構圖中，壓抑沉悶的氛圍，還有一股深深的懷舊味道。黑白影像本是一種櫻答震撼人心的色調，再加上導演獨特的影音剪輯，展現了極具個人魅力的電影語言。

卡拉克斯第一次將自己的內心情緒用黑白電影膠片傳達出來，並獲得成功。具有導演、編劇、演員等多重身份的卡拉克斯，躋身法國新銳導演中最有才華者之列時還不足23歲。

處女作就獲得成功，無疑是對卡拉克斯電影天賦的肯定。在觀眾的期待中，卡拉克斯並沒有馬上投入到新的電影拍攝中。在他看來，除了沒有資金，最關鍵的就是他沒有遇到可以愛的女人。

也許愛情對他來說沒有什麼規律，愛了就是愛了，不愛就是不愛，沒有任何源頭的開始，也可以無疾而終。他只想去拍攝他愛的女人的面孔，只到他遇到了朱麗葉·比諾什。那時候的朱麗葉·比諾什帶著大圍巾，只露出兩隻眼睛，獨自走過巴黎的街頭，被迎面走來的年輕導演卡拉克斯一眼相中，成為《壞血》的女主角。兩人也成為戀人。

《壞血》當中的亞歷克斯離開了女友小麗莎，迷上朱麗葉·比諾什，他在前女友和比諾什之間徘徊。他真的是一個很偏執的人，一個為愛瘋狂的人。電影充滿了黑色浪漫主義和絢麗浪漫主義色彩交織的印記，而涵蓋了夢幻、愛情和黑色的成分，製造出了華麗炫復電影情景。

《壞血》在努力擺脫法國新浪潮的風格，開始了法國電影多元化的開始，導演破壞了傳統的影響技巧，使用了多樣化的風格。電影注重畫面的造型藝術，充滿了思維的力量，繼承了默片的優秀手段，甚至採取了聲畫不同步，完全顛覆這電影的常規手段。在這部電影中，我看到了最美麗的朱麗葉·比諾什。在卡拉克斯的注視下，她走進了他的生命，開啟了另一個神話。

卡拉克斯的前兩部作品，明顯受到戈達爾風格的影響。直到1991年，卡拉克斯才推出了他的第三部作品，帶有明顯個人風格的《新橋戀人》。而《新橋戀人》無疑成為了他與比諾什熱戀的華彩。

二、烏托邦的愛情，難忘的新橋

世界上最美好，也是最痛苦的東西，莫過於愛情。一部《新橋戀人》似乎可以輕易的搭建起人們心中這個雄偉的工程。在看《新橋戀人》以前，影片的名聲已經遠播。在我的周圍聽過這部電影名字的人很多，看過的人很少。

有朋友問我，《新橋戀人》到底講了一個什麼故事。我總是一句話概括：富家女愛上流浪漢。朋友不相信，說這部人人稱贊的電影真的這么俗套。我告訴他，這個故事真的很簡單：有錢人家的小姐米謝爾，因為被男朋咐頌和友拋棄，又患上了眼疾，流浪到新橋上，遇到了流浪漢阿萊衡盯克斯。彼此因為孤單，在絕望中相愛，溫暖對方。當得知米謝爾可以回到家中治好眼疾，阿萊克斯，為了阻止米謝爾的離去，誤傷了他人，被抓進監獄。3年後，釋放出來的他和米謝爾在新橋上再次約會，落水被救起後，兩人隨魚船准備去大西洋那邊。聽起來俗套，看起來波濤洶涌。這部電影除了讓你感受到這樣一種瘋狂極致的愛，更讓你明白：法國人的浪漫真的是徹底地超脫了現實。

電影的開頭，沒有畫面，只一段悠揚的琴聲，這琴聲中有著焦慮和抑鬱，如一陣隱隱的風，穿過耳畔，不能捕捉。鏡頭隨著大提琴的伴奏，在漆黑、蜿蜒的隧道中急速的向前行駛著，直到在那抹亮光的盡頭。在巴黎的新橋上，少了一種優雅，只有破敗。只有阿萊克斯那句：「我要回到橋上去。」在橋上，那才是他命運和愛情的開始。

在新橋上，阿萊克斯和米謝爾兩個因為孤獨絕望，卻渴望溫暖的流浪漢。用酒買醉，觀看絢爛的煙火，城市到處都流淌著音樂。兩人在橋上那段瘋狂的舞蹈，動作不協調，像兩個孩子，天真的擁抱。不是人人都可以完美的表現，內心激情的釋放，更是對愛的絕望。

在黑夜中，兩人坐在雕像上，對著夜空開槍，和焰火彼此輝映；在雪地里兩人歡樂的行走，在橋頭相擁入眠，彼此訴說，我們在這場奇異的瘋狂的愛情中，體會愛的盛宴邀請。

難以忘懷的是米謝爾急速劃過水面的那一段，激起的水浪，留下的只是白線，歇斯底里，像人的感情一般瘋狂。那種鏡頭，看起來更像一幅水墨畫，而不是電影。這樣的場景也只有法國人想的出，在貧窮的兩個小人物身上，更加從容和放縱，依然可以製造華麗的浪漫，不可以復制的浪漫，精神的浪漫。

當米謝爾離開，阿萊克斯的瘋狂舉動。他用一粒子彈，打斷自己一根手指。這換不來的愛情，沒有人教他該如何忘記。《新橋戀人》裡面所表現的愛，太自私，太狂放，太自由，太不可理喻。因為它所表達的並不是一個現實的故事，因為它的導演也不是一個現實的導演。

這樣一個不照常理出牌，少言語的導演，用獨特的特寫鏡頭，用瘋狂的電影語言，俘獲了觀眾的心。這種電影從開始就註定了，它不可能受到大部分觀眾的喜歡，卻會在時間的沉積中，被文藝電影迷所喜愛。

結局那烏托邦式的愛情將故事推向了高潮。3年後，聖誕，午夜，在漫天的大雪中，兩人同時落入塞納河。一切的騷動，不安，痛苦，絕望，都在消逝。以為用這樣一個特寫鏡頭結束一切，因為悲劇可以讓人記的更久。

導演卻讓他們被一條前往大西洋的魚船救起。站在船尾，寒風中，兩人相擁，溫暖的畫面。不真實的、美好的結局比死更殘忍。這個鏡頭溫暖鏡頭，6年後被電影《泰坦尼克號》克隆，露絲和傑克的這一造型卻被無數的人記住了。《新橋戀人》從一開始就選擇了屬於它的觀眾。

這部電影在1991年上映後，卡拉克斯與朱麗亞·比諾什的感情也畫上了句號。這段6年的感情在電影的完美的終結中，劃上了不完美的音符，留下的只是嘆息。在成功的現實卻分手了，在電影中，落破的生活卻擁有燦爛純真的愛情。

比這部電影更加傳奇的，是發生在電影之外的故事。這部影片是大多數卡拉克斯影迷的最愛，但令影片「名留青史」的卻是「大手筆」：他們原本得到許可，在巴黎最古老的「新橋」實景拍攝16天，但由於不斷地停拍、拖延，超出了許可時限，卡拉克斯只得將劇組遷至巴黎郊外，在一個叫郎沙格的小城外，造一座橋，甚至按比例造塞納河兩側的巴黎布景。誰也沒有想到一部原先預算只有3200萬法郎的低成本之作，竟然會變成1億6000萬的巨作，拍的居然還是一個簡單的愛情故事！拖垮了三批製片人後，當時的法國文化教育部長雅克·朗終於插手，宣布影片成為「國家資產」，這才使它得以完成。《新橋戀人》成了法國史上最昂貴，從製片角度最聲名狼藉的電影。在法國公映後，票房不振，賠錢無數。問世後，贏得多項影展大獎，更成為卡拉克斯的代表作和法國文藝愛情電影的經典作品。

《新橋戀人》成為卡拉克斯「當男孩遇到女孩」的愛情的最後絕唱。此後七年沒有上映任何新作品。新橋，巴黎最古老的橋。如果你不知道新橋，請你一定要看《新橋戀人》。在卡拉克斯營造的世界裡，我們嚮往著自由，那是一個可以讓我們在成熟的年紀無限的延伸一個不成熟的世界。請記住電影裡面最文藝的對白：「如果你愛一個人，就對他說，天空是白色的。如果那個人是我，我就會說，但雲是黑色的。這樣我們就能知道我們彼此相愛。」

三、波拉X，愛情的終極滅亡

如果說哪個導演多年沒有出過作品，也許觀眾就把他忘記了。卡拉克斯幾乎可以在差不多10年左右的時間出一部作品。在《新橋戀人》上映7年後，卡拉克斯才拍出了他的第四部電影《波拉X》。劇中女主角是他的新任女友葉卡特琳娜·格魯貝娃。

如果說《新橋戀人》，讓人們知道浪漫不定是美好的情緒，愛可以是瘋狂的自私的絕望的。這部《波拉X》，更是一部讓人不知所措的電影，因為我感受到了卡拉克斯內心的不知所措，和瘋癲狀態。在這部電影中卡拉克斯提出了無數個問題，估計他自己也無法給出答案，觀眾可想而知。這可以說是卡拉克斯最自我的作品。

電影開始的畫面，前面安詳，很小資，後面很瘋狂，我的思維的確跟不上。涉及的東西太多，貫穿始終的就兩個字「真相」。皮耶是個成功的小說家，與母親住在郊區的別墅，和美麗的女友露絲即將結婚，一切都顯得平靜美好。直到有一天，無意撞見一張似乎在夢中見過的臉孔，闖入了他的世界。

影片的故事發展到皮埃爾去追在夢中出現的那個女人，在樹林里，兩人始終保持著那幾步的距離，開始講述著一個遙遠的，語無倫次的故事。宿命，戲劇化的變化就來了，這個還不心智尚未成熟的成熟男人，將決定故事的發展。牽引我們還有那始終沒有出現的，卻不斷提起的的偉大的外交官父親。當他得知這個女人是他的私生姐姐伊薩貝爾。故事就開始變的混亂幽暗，甚至絕望。

問題也就來了，皮埃爾為什麼非要跟伊薩貝爾搬到巴黎？在路途上怎麼又多出了兩個人，最後那小女孩，莫名其妙的死亡。更奇怪的是他們為什麼回到那個被廢棄的工廠，他們和那裡的人什麼關系，怎麼還會有一個龐大的地下樂隊，鬼魅的人群，瘋狂的音樂。這一切都讓感覺不安，前後景色變化讓人在心理上得不到安慰和舒適，最終不得不承認，導演從開始就想導演一場悲劇。

不現實，又有點類似神話故事。而這個故事晦澀在於故事主線並不明晰。姐弟亂倫本是血緣禁忌，到最後卻精妙的構思出古典式悲劇。姑且相信伊薩貝爾那句話：「我是你的姐姐，我告訴你的都是真的」。否則被導演玩弄後，那種失落的心情更沒有辦法體會。人們內心的掙扎不僅僅來自愛情，但是掙扎的源頭卻找不到。

最後那一聲槍響，成了這部電影的結局。讓一切看起來都不現實，什麼東西都瞬間消逝了。寂靜，黑暗，掙扎，絕望，打破了觀眾的期待。影片總是包含著欲說還休的含蓄，往往點到即止。

卡拉克斯本人對最後這個鏡頭，如是說：是波黑的戰況讓他有了這種噩夢體驗，飛機和炮彈不僅想摧毀一切，還想毀滅掉記憶。最後，他說他覺得這次自己沒有玩好。但是就算這樣，還是有人說：這是卡拉克斯迄今最深沉有力的自我、創作告白。

而我終於意識到卡拉克斯的另類，這部電影，沒有讓觀眾覺得有種酣暢淋漓的感覺，卻有一種糾結！甚至在想卡拉克斯導出這部作品的原因，最後還是放棄了。人物最後的邋遢瘋狂，只能說很震撼。不知道如何定位這部電影是驚悚，懸疑，文藝還是倫理。他的電影語言，走向一種文本極致，背離傳統，語言表達思維能力的魔幻張力，因為這就是卡拉克斯的風格。

而這次拍攝，同樣也是「大手筆」。為了拍攝《波拉X》，卡拉克斯請來了老牌女星凱特琳娜·德納芙和紀堯姆·德帕迪約。說服演員前三個星期都不領薪水，把拍攝的拿出去宣傳，找贊助商來投資，有魄力。後來，在拍完這部電影之後，卡拉克斯同樣與葉卡特琳娜·格魯貝娃分道揚鑣。

從那至今，卡拉克斯也只獨立拍出一部《神聖車行》。卡拉克斯只有談戀愛才能拍出電影的舉動，一點也不壓於他的前輩電影大師弗朗索瓦·特呂弗。

四、卡拉克斯在行走

卡拉克斯拍電影不賣座，喜歡他的人卻一直在等待。

他只為愛的人拍電影，愛的人不出現，他的影迷就只能等待下去。在他的電影中，你會發現很多自己青春中一種瘋狂的吶喊，一種原生態的東西。甚至在現實中，你莫名的孤獨，絕望，焦慮，不安都可以找到發泄的出口，他的電影直擊你的內心。也許，你會發現這個愛吸煙的矮小的男人，眼神犀利，看起來的確很獨特，愛理不理的狀態，感覺是在夢游。

當有人說他的電影不好懂的時候，卡拉克斯乾脆說：「我的電影是拍給死人看的或者是給動物看的。」是的，他的電影太真實，那樣的熱烈，直接，瘋狂，吶喊，所有的一切都來源於我們的內心真實感受。

萊奧·卡拉克斯一個沉默的人，但是他的電影充滿了激情的釋放。他是一個不喜歡劇本，不喜歡拘泥一種模式，大膽創新，偏執狂才，隱居在電影中的「低產導演」。卻以他非凡的才華，走入影壇，成為了一個只為電影而奔跑的人。

漫長的等待，也許下一個10年，我們才能再看到他的新作。我們要記住雷奧斯.卡拉克斯的方式，最好記住他的影片和他的女人。

『陸』 法國電影壞血，有誰知道下載地址

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『柒』 朱莉德爾佩有孩子嗎

有。
德爾佩有一個年幼的亂敗兒子Leo，是她與前男友——德國電影作曲家Marc Streitenfeld所生。朱莉·德爾佩（Julie Delpy），1969年12月21日出生於法國巴黎，法國演員、編劇、導演、製作人。1985年，以讓-呂克·戈達爾執導的犯罪喜劇電影《偵探》而正式踏入影壇。1986年，出演愛情犯罪電影《壞血》，她憑借該片提名第12屆法國凱撒團洞獎最塌陪枯佳新人女演員。

『捌』 雷奧·卡拉克斯的成名作是那一部影片

新浪潮的年輕繼承人——雷奧·卡拉克斯

雷奧·卡拉克斯（1960年—，原名阿萊克斯·杜蓬）二十四歲時就拍出了廣受好評的《男孩遇到女孩》，並被認為是新浪潮的年輕繼承人。然而，他的影片擺脫了六十年代作者電影的自傳體風格和七十年代作者電影的單一類型，具有風格重疊、類型交叉的特點。這個特點在他的下一部影片《壞血》中表現得更加明顯。1988年，他著手拍攝《新橋戀人》，因超支而被迫中斷，後經長期擱置才恢復拍攝，於1991年公映。這次拍攝經歷使人覺得他是一個不好合作的導演。直到1999年，他才拍出第四部影片《波拉X》。在法國電影史上，很少有導演像卡拉克斯這樣突然闖入影壇，然後以如此之長的間隔拍片。

《男孩遇到女孩》（Boy Meets Girl，1984）是卡拉克斯的處女作，講述了一個輕松愉快和充滿詩意的愛情故事，如果只用一句話復述這個故事，那就是：一天夜裡，一個剛剛被女孩拋棄的男孩遇到了一個剛剛拋棄男孩的女孩。此片的獨特創造性在於拒絕模仿別人的風格，導演手法簡潔明快，兩位演員的表演也非常出色。此片令人想起了新浪潮時期的電影作品，因為它新穎獨特，採用了前所未有的手法，導演認為創造不是模仿。影片中的不少優美場面證明卡拉克斯具有卓越的視覺表達才能，如果換成別的導演拍攝，也許得藉助大量的對話進行表達。
《壞血》（Mauvais sang，1986）是卡拉克斯的成名作，由影壇新秀德尼·拉旺、朱莉葉特·比諾什和老牌明星米歇爾·比高利主演，獲1986年的路易·德呂克獎。影片講述了這樣一個故事：一個匪徒死後，他的兩個同夥要求這個匪徒的兒子阿萊克斯幫他們到一個實驗室偷竊一種價值昂貴的疫苗，與這個線索交織的是阿萊克斯與一個姑娘的愛情。這部耗費巨資拍攝的影片實現了卡拉克斯認可的藝術願望：既有谷克多的黑色浪漫主義印記，又有戈達爾的絢麗浪漫主義色彩。影片將寫實與科幻融為一體，黑白影像與彩色影像相互交織，大量採用了描寫局部的特寫鏡頭，並且將戈達爾式的剪輯風格推向了極致。

《波拉X》（Pola X，1999）被認為是卡拉克斯迄今為止最為深沉的影片，講述的故事如下：成功的小說家皮埃爾與母親住在郊區的別墅里，並且即將與美麗的女友結婚，一切都顯得平靜而完美，然而，一張似乎在夢中見過的面孔突然闖入了他的世界……如同影片的開始場面（表現空襲轟炸的紀錄片影像配以震耳欲聾的搖滾樂）宣告的那樣，此片表現了作者（作家皮埃爾以及導演卡拉克斯）體內長期淤積的能量。本片是卡拉克斯的第一部根據文學名著改編的影片，原作者是十九世紀美國作家赫爾曼·麥爾維爾（小說《白鯨》的作者）。在藝術風格上，卡拉克斯越來越拋棄人為的技巧，大量運用實景和自然光。

『玖』 詹妮弗·勞倫斯退出了新片《壞血》，原因是什麼呢

《壞血》由布萊恩·雷德福執導與編劇，講述了一個在伊拉克的美國警察的故事。故事背景設定在上世紀70年代。美國南方的一個村莊的女孩和一個年輕男子因為爭奪一位美麗而年輕的男子而發洞茄生爭吵，然後她的孩子們把他扔進了一個監獄。在監獄中，他們都被關押了十年左右，終於可以讓他逃脫懲罰。然而，一個新的開始出現了！這名男子要求女孩的女兒們繼續他們的生活並且不會對她造成傷害。她將被賣給一個擁有邪惡基因的人……是一名女性嗎？”如果是，那麼這部電影會是什麼樣子？

03導演和編劇雷德福的觀點

在之前的采訪中，導演布萊恩·雷德福和編劇艾米·弗林談到了勞倫斯退出該片的原因。“我一直覺得她應該去其他地方拍戲，”弗林說道。“我認為她可以不做自己喜歡且可以賺錢的事情。但是我認為她會很痛苦。我希望她是一個真正的女強人但是她不知道她做了什麼，她沒有控制自己的人生。我想說“我希望能有人有機會給她想要的生活，如果不是，她可能就不會去做了。

『拾』 有哪位看過法國電影polax本人沒看懂，想請教各位本片想表達的東西，謝謝！

實對於看過《壞血》和《新橋戀人》的人來說,要理解這部電影並不是很難。導演卡拉克斯告別影壇四年，體內已經積聚了流竄沖擊的沉鬱能量，化成具體形象的就是本片的開場－空襲轟炸的紀錄片影像配上震耳欲聾搖滾樂,大量的實景及自然光，是卡拉克斯迄今最深沉有力的自我、創作告白。
導演在本片中宣揚的其實還是「真理」「真相」，體現在片中多處出現的人物獨白。生活中一些「不應拒絕的神秘小事件」，可能會觸發少數人的情感風暴。盡管大部分不會被觸發而選擇主動忽視。這就是假象與真相的分界。
所以到底什麼是真實，什麼是虛幻，觀眾反而不用去計較。主人公皮埃爾身邊的人，是真實存在的，也許是他自己虛構出來的。至於那個伊莎貝爾，自稱是他的姐姐。然而，她卻不知道自己有沒有父母，來自哪裡，只知道自己在一個又一個的變故當中倉皇逃離與艱難苟活。無所謂，也不需要交代劇中這個伊莎貝爾的真實來歷，因為她真真實實與這個世界上每個人都有著密切的聯系，並與生俱來——她就是親情的化身。
《Pola X》是一出典型的悲劇，它將目光鎖定在一個人內心那深不可測的無定形之物上，這種東西本是自然之子，但卻天生具有一種突破自然的能力與意願。在典型的悲劇中，無論是失敗還是死亡的結局，都是主人公自己一手釀成。網路詞條中寫道：在悲劇中，「盡管突然降臨的悲劇性情境似乎是偶然的，但是，這種情境只是為主體行動安排的必要契機，而行動都是源於主體的自我意識，是主體為了極限發揮自身的潛能而做出的。」
在《Pola X》中，悲劇的主人公不僅僅是皮埃爾，還有伊莎貝拉、露西和皮埃爾的母親瑪麗。每個人都執著於某種東西，很難說這種執著是主動的意志還是被動的「非如此不可」。強大與脆弱也許僅僅是同一種東西的兩張不同的皮。很難說讓人類的行為超越自然限度的，究竟是人類的強大還是人類的脆弱。古希臘人告誡世人「勿過度」，是否恰恰因為「過度」是人類生活的本質與常態？
最後Pierre因槍殺堂兄提克被警察抓捕，Isabelle當場撞死在警車上，只為向Pierre證明自己沒有騙他。其實，是證明自己的愛吧..