法國電影夢境解析

❶ 跪求一部老電影的片名

是這一部英國出品的電視電影《東方快車戀曲》Romance on the Orient Express(1985)

❷ 深度解析史上最燒腦的夢電影，與《盜夢空間》相比如何

在電影中，有很多夢境的描寫，光怪陸離，你是一般人無法理解的。最燒腦殘夢境大概就是2001年上映的《穆赫蘭道》。是美國非主流導演大衛·林奇，做導演並擔任編劇，先開始准備編成電視劇，最後卻因為投資方不肯投資了，最後才拍成了電影。要看懂這部電影，一定要了解它情節，它的劇情架構，把一些復雜的事件重新的梳理好，電影剛開始的時候是一段奇怪的舞蹈，然後在屏幕結束時，出現了一個金發女子和一對老夫婦，接著鏡頭切換，又來到一間卧室，紅色的被子，綠色的床單，睡在被子裡面的戴安，正在做夢。

導演林奇，對自己的電影也從來不解釋，所以使人們對他的作品更加難以理解，他對夢境的真實描寫，也是對弗洛伊德精神分析法的出色運用，不懂得它的意思，想看懂整整片子，分析出事件的所以然，是不容易的。

❸ 盜夢空間：五層夢境的邏輯解構

《盜夢空間》創意非凡，不是一般大腦所能為。所以導演Christopher Nolan可謂神人。這種導演和編劇，內地尚未出生。看罷無限遐思：何等教育方可培育此種腦袋？差距啊！我等平面幾何式的思維模式怎能跟得上黎曼幾何般的藝術想像空間。眼花繚亂，絞盡腦汁，看完第一印象。再回首，欲罷不能，夜半起身梳理頭緒，是為第二印象。

為了解析五層夢境的意義，首先得總結一下電影里提到的「盜夢」或「觀念植入」（inception）的基本原理：

第一，夢境有層次，夢中套夢，直至最底層的迷失域或夢的荒原。

第二，多個不同個體可以同時進入同一層次的夢境。

第三，進入夢境必須藉助鎮靜葯物，葯性越強進入的層次越深。

第四，入夢者必須持有一個「圖騰」，時刻提醒自己是在夢中。如電影中旋轉的陀螺，倒下了說明已回到現實，永遠不倒則在夢里。

第五，夢可設計，可操縱，可訓練。經過盜夢或反盜夢訓練的人，夢中會有很深的創傷經驗或防範意識，這些經驗意識化作設計師所意想不到的暴力人物或事件，干擾觀念植入的順利進行。

第六，進入夢境的個體必須通過夢境中的劇烈震動，比如死亡，墜落，撞擊才能蘇醒。進入不同層面的夢境中的不同個體要有協同性撞擊行為，才能同步回到現實。所以集體入夢者，每層必須留一個「清醒者」做信號聯絡，完成同步震動。但死亡只在第一層和夢之荒原發生才能回到現實。如在中間層面發生，只能逐級跌落，直到夢之荒原，而回不到現實。如電影里的日本人。

第七，在物理運動上，上一層夢的結構性變化會影響到下一層夢，影響度按夢的次級逐漸減弱。比如電影里第一層夢車子墜落，第二層夢就是太空漫步，第三層夢則是短暫的雪崩滑坡，到了第四層則無明顯影響。

第八，在時間上，按電影的說法5分鍾=1小時，每層夢之間的時間就有12倍級差。如果現實中是10小時（飛機上），第一層夢就是120個小時。以此類推，所以到了夢的荒原就是大半輩子。在時空問題上電影按愛因斯坦狹義相對論的「鍾慢尺縮」效應設計。時間放慢，空間縮小。第一層是整個城市，第二層是大賓館，第三層是雪山城堡，第四層是一間起居室。

在這些原理上，電影構築了五層夢境。植入任務開始之前，電影基本上在授課，老師是主角Cobb，學生是心理學美女Ariadne，夢的設計者。其他幾位旁聽生，日本商人Saito是任務發起者，帥哥Arthur、葯劑師、那位「既在夢中何不用一下小鋼炮」幽默的Eames，一起構成了6人任務組。觀念植入的對象是法國巨商之子Fischer，讓他相信自己病重的父親不希望子承父業，而是獨立謀生，達到瓦解日本人競爭對手的目的。

第一層夢：都市激戰

飛機上6人小組和盜夢對象Fischer一起進入設計好的第一層夢境，一座城市的鬧市區。突然發生激烈槍戰。原來Fischer經過反盜夢訓練，淺層夢境里防範意識極強，化為槍手跳出來進行保護。出乎設計師所料。慌亂中日本人受重傷。不能讓他在這一層死去，否則醒來就要掉隊。激戰中大家擁擠在一輛車上一起進入下一夢境，把開車的葯劑師留下准備完成第一層夢的震動。

第二層夢：賓館設套

在一豪華賓館的吧台，Cobb扮演成Fischer的反盜夢保護者，取得信任，緩解無意識抗拒，以便共同進入下一夢境。日本人似有肺結核症狀，那是上層夢里的槍傷造成的傳遞性影響。此時第一層夢境中葯劑師一人拉著一群睡得東倒西歪的入夢者槍戰正酣，車身晃動、玻璃碎片飛舞讓第二層夢境中的Fischer覺得自己的確是在做夢。槍手來襲，使Fische更加堅信Cobb是自己的保護者。留下帥哥Arthur，盜夢組裹挾Fischer一起前往下一夢境。

第三層夢：雪地險情

又一場雪地廝殺的夢境開帷幕。目標是打開山上城堡里的閘門，讓Fischer見到命若游絲的父親，完成植入任務。意外發生。Cobb已經死去的妻子潛意識里化身為槍手，躊躇間Cobb錯失殺機，Fischer倒被擊斃。日本人因第一層槍傷，堅持到此徹底斷了氣。此時第一層夢境的車子沖出大橋，墜入懸浮狀態；第二層里的小帥哥也在空中漫步，忙活著把失重的夢中之夢者捆綁在一起拖入電梯。兩層均已做好撞擊出夢的倒計時准備。危機關頭，美女Ariadne想出一注意，她和Cobb進入第四層，找尋因死亡墜落的Fischer。留下「小鋼炮」Eames，在下層找到Fischer時，他在上層用起搏器「激活」Fischer，見到父親，完成植入任務。

第四層夢：夢深情長

進入夢之深處，畫面離奇而動漫，這是一個幾近童話世界的四維時空。Cobb找到了自己當年和妻子一起營造並生活了半生（現實不過10幾個小時的南柯一夢）的小屋。執子之手在空無一人的寂寞世界慢慢一起變老，不過是個美麗的幻覺。Cobb與既不是人之夢，也不是鬼之魂的妻子，自己潛意識深處幻化出來的泡影妻子再度深情凝視，說出了當年為把痴迷於夢境的妻子帶回現實世界，給她植入「一切都是假的」的觀念，從而使妻子離開夢境後覺得現實也是假的，唯有夢境才是真的，導致自殺身亡的悲劇情結。一旁的美女Ariadne發現發現被捆綁的Fischer後，催促Cobb迅速離去。此時第一層夢里的車子已經跌落水中，大家返回現實的同步行動業已完成，Cobb一人跌落夢之深淵。

第五層夢：荒原奇遇

回到片子一開始的鏡頭，Cobb被拋入一個海邊荒灘。被衛兵帶到了一座日本風格的建築。正在盤子里狼吞虎咽的Cobb，抬頭間對面一個滿臉核桃的老者說，已在此苦等幾十年了。為了那個送Cobb回紐約的約定。桌上的槍提示觀眾兩人可能相互射殺，以求夢醒。問題是，為何從第三層夢里跌落到夢之荒原的日本人，非得等到Cobb來後才想離去？也許自己在這玩得樂不思蜀，無參考系提示這是夢境？

飛機上大家同時醒來，Cobb和日本人也幾乎同時醒來。但眼神里的惶惑不安，似乎留下一個懸念：沒有同步撞擊而返程，怎會同步醒來？Cobb終於回到紐約的家。過去留在無意識里的孩子們的背影，終於轉過身來，燦爛地張開雙臂笑了。此時那個陀螺還在轉動，在似倒非倒之間片子戛然而止。留下一個永久的懸念：Cobb是否還在做夢？

有人說，Cobb在現實中從不戴戒指，只有在夢中才戴。所以他長夢未醒。

有人說，電影畫面完了，陀螺旋轉之聲還在持續，證明他還在做夢。

呵呵，大概希望還在做夢，夢醒了還有續集嗎？留個想頭。導演的用心正在於此。

我希望，這是第六層夢境。夢無止境。

❹ 盜夢空間解析 電影解析

1、夢境解析開始：現實+4層夢境

2、現實：飛機上，柯比成功讓小費舍喝下強效鎮定劑（難以從夢中醒來的葯劑），盜夢團隊6人進入小費舍夢境。

3、第1層夢境：場景是雨天，盜夢團隊通過劫持一輛計程車從而綁架了打車的小費舍。誰知小費舍在現實中接受過防夢境被入侵的特訓，因此在他的夢境中出現了大量槍手攻擊盜夢團隊，於是他們開車躲進了廢棄工廠，暫時安全，可逃避途中，齋藤卻中槍重傷，生命垂危。偽裝者湯姆偽裝成教父邁爾特，讓小費舍以為教父和他一樣被綁架了，假教父通過與小費舍聊天試圖從他口中套出裝有遺囑的保險箱密碼，結果小費舍真的不知道密碼。小費舍夢境中的槍手團追了過來，盜夢團隊於是沖出重圍，葯劑師負責開車不斷躲避追擊，而盜夢團隊其他5人進入小費舍第2層夢境。

4、第2層夢境：場景是老費舍公司，柯比通過一系列話術讓小費舍相信自己此時是在夢境里，而之前被綁架（實際為第1層）是現實。因為小費舍知道自己接受過防夢境入侵的特訓，所以很快相信了柯比是自己受過訓練後的效果，是夢中前來幫助他的人。柯比誘導小費舍揭開其教父邁爾特的真面目，讓他努力回憶他與教父被綁架的全過程，從而讓小費舍以為綁架他的主謀其實就是教父，即想得到保險箱密碼的就是教父。盜夢團隊將真教父擒住，教父不願說出老費舍臨終前對小費舍真正的囑托。為了查明遺囑真相，盜夢團隊先勸服小費舍進入教父夢境一探究竟，實際是先將小費舍騙入睡，前哨者留下保護，盜夢團隊其餘成員進入了小費舍的第3層夢境。

5、第3層夢境（原計劃中的最後一層）：（進入第3層夢境時，留在第1層夢境中的葯劑師已很難逃脫槍手的追擊，遂准備將車開到河裡刺激盜夢團隊在第1層夢境中蘇醒，此時距離墜入河中還剩30秒；此時留在第2層夢境中的前哨者還剩3分鍾蘇醒；而此時在第3層的盜夢團隊還剩60分鍾蘇醒，此現象參照概念1理解）場景白茫茫的雪山，盜夢團隊與夢境中的守衛者們戰斗，最終掩護小費舍來到藏有其父親真正遺囑的基地。就在小費舍已經到達基地口就差打開門時，柯比潛意識中投射出的人物，他的亡妻茉兒出現破壞了計劃，柯比因遲遲無法對茉兒開槍而導致茉兒先開槍殺了小費舍，之後柯比才開槍擊斃茉兒。小費舍並沒有死但卻是重度昏迷，已無法完成走進基地得到其父真正遺囑的任務，盜夢團隊的任務遂宣布失敗。築夢師因此提出險招，既她與柯比潛入柯比夢境，既夢境第4層，找到小費舍，從而刺激（參考概念3）第4層中的小費舍，使第3層中的他蘇醒。

6、第4層夢境（原計劃之外）第4層夢境完全是柯比和茉兒按照現實的樣子創造出的世界，因為曾經他和茉兒來到過夢境深層，並困在夢里50年。柯比對這里很熟悉，很快找到了茉兒，可茉兒並不想告訴他小費舍在哪，而是想讓柯比永遠在夢里陪她白頭到老。柯比經歷了那麼多終於決定不再沉淪夢境中的妻子，並告訴妻子茉兒她自殺的真相（信息量大!）：當初為什麼眾人都否認「可以將想法植入別人潛意識中」的理論，而柯比卻肯定，是因為他曾經給茉兒植入過並且成功了。柯比給茉兒植入的想法是「現在是夢境不是現實。」當時他倆被困在夢境中回不了現實，茉兒因此希望柯比和她一起在夢里白頭偕老，於是選擇將某個記憶永遠鎖在保險箱里，鎖的正是能判斷現實還是夢境的圖騰陀螺。而柯比後來想和茉兒重新回到現實，於是他不斷說服茉兒「現在是夢境不是現實」，相當於給她的潛意識植入想法，並最終帶著茉兒在夢境中卧軌自殺，從而真的回到了現實。而真的處在現實中的茉兒卻因潛意識中被成功植入了「現在不是現實而是夢境」的想法，所以不肯相信此時就是現實，她為了帶深愛的柯比回到她所認為的現實而選擇跳樓自殺，在現實中真實的死去。柯比對妻子之死痛苦而又內疚，當初是為了救她離開夢境才植入的想法，卻在現實中間接害死了她。所以他之後一直靠沉迷夢境的方式與妻子團聚。告訴了茉兒真相後，柯比的心不再迷失了，最終茉兒告訴了他小費舍就被綁在陽台。柯比讓築夢師帶著小費舍先從高樓墜下，從而使小費舍在第3層夢境中蘇醒，而自己留了下來與夢中的妻子最後道別。小費舍成功在第3層蘇醒，並進入基地，得到了其父臨終前真正的遺囑，既「放棄繼承公司，建立自己的公司」，自此盜夢團隊植入想法的任務完成!而齋藤卻在第3層因戰斗死去，意識進入了迷失領域，柯比為了找回齋藤也進入了迷失領域。

7、迷失領域柯比醒來時並不記得自己的目的，同樣齋藤也不記得發生了什麼，最終他們相遇，柯比終於想起他來的目的是喚醒齋藤，最後他們成功的逃離夢境，盜夢團隊全體在現實中的飛機上蘇醒。

8、最後的結尾，所有人下了飛機，各自去拿自己的托運行李，彷彿什麼都沒發生一樣，各自忙碌。柯比拿了行李見到了來接他的岳父，回家後，終於見到了自己久違多年的孩子。而圖騰在他一進家門開始就一直在轉，直到畫面的最後一幕，也沒有完全停下來。但其實仔細想想柯比是真的回到了現實，最後的圖騰設計不過是給我們觀眾一個瞎想的空間，去細細回味影片中的一切。

❺ 《夢的解析》的主要內容有哪些

這是一部發表於1900年的著作，它和新世紀的到來一樣，為未來的學術界開辟了最光輝燦爛的曙光。弗洛伊德曾表示希望在將來有一天建立一塊牌子，上面寫道：1895年7月24日，西格蒙特·弗洛伊德博士在這間房子里揭示了夢的秘密。在弗洛伊德看來，夢不像其表面顯示的那樣只是一堆毫無意義的表象，它是通向無意識的捷徑，是打開人格最深層的鑰匙。夢有含義倒不是弗洛伊德獨創的觀念，他的同時代傑出心理學家並不把夢放在眼裡，認為夢不是白天的心理過程而是在夜間混亂的表現。

所以弗洛伊德說，每個夢都是願望的實現，即以偽裝形式表達(滿足)某種無意識慾望。正是夢的這一個特性使它成為通向無意識的捷徑。如果我們能夠解釋夢，找出它的隱義，我們就能夠恢復一部分無意識心理生活，並能夠將它們置於理性的照耀之下。《釋夢》是一部帶有心理治療性質的著作，是一位精神分析專家對他的病人和自我進行分析的病例研究，因此，弗洛伊德在分析完夢的性質之後，將它與癔病治療聯系一起。

《釋夢》指出，夢與癔病具有同樣的破譯方法——自由聯想法。這個理論表示，應當給自己的心理以完全的自由，應當削弱我們意識中的所有阻礙和批評，讓所有的一切，包括荒謬的思想和形象自由地進入頭腦，盡管它們乍看起來似乎與夢無關系，但正是依靠它們才能建立起夢的意義。自由聯想法有一定的操作規定，在弗洛伊德著作中，依靠德語的詞彙的拼寫與變形來偵察夢的意義，然而，離開了德語的國家，弗洛伊德所建立的一套夢的語言，如上樓梯象徵性交，一隻手提箱代表陰戶，一頂帽子表示陰莖等就不再適用。

《釋夢》的最後一章對夢的產生進行了理論闡述，將人類的意識劃分出了前意識和意識兩種類型，認為意識是行為的絕對統籌者，但是那些永遠處於無意識中的不為人所接受的願望伺機尋求表現。

《釋夢》中的見解一直為學院派心理學家所不齒，但它的臨床實用價值以及智慧的啟迪性為它贏得了人文學者的普遍聲援，也使弗洛伊德在20世紀30年代成為大眾英雄。弗洛伊德的見解廣泛應用於神話、傳說和文藝作品的解讀上。他在《釋夢》通篇說得很明白，所有我們在夢中發現的被壓抑的慾望都烙有兒童特徵，就像我們在俄狄浦斯情結中所看見的那樣，壓抑形成於童年期並構成入夢中的隱義材料。個性的根源應追溯到童年，尤其是早年性本能發展的階段。

由於弗洛伊德過於重視「性」對人的行為和思想的影響，他在後來被指責為「泛性論」者，並被視為西方的性解放的始作俑者，實際上弗洛伊德本人卻在「性」觀念上持保守立場。在他看來，人之所以為人就是人有理智來約束本能，這正是他研究無意識的目的，他聲稱自己在40歲後就不再有任何房事。西方的思想界特別接受了他的「性」和「無意識」概念的影響，在哲學上出現了柏格森的直覺主義思潮；在文學上則出現了一大批心理分析小說，裡面主人公的行為動機不再做任何社會學的解釋，而被視為是無意識的表露，是無法為人所控制；電影界也有大批的心理分析電影問世，如《愛德華大夫》等。

弗洛伊德過於武斷的理論有時失之簡單，他在創立了他的精神分析學派後，他的追隨者不久就紛紛自立門戶，他們不滿意老師的「性優勢論」，榮格創立了他的集體無意識學說，阿德勒提出人類「自卑」感。遠在中國的魯迅也指責他：「弗洛伊德恐怕是有幾文錢，吃得飽飽的，所以沒有感到吃飯之難，只注意於性慾。」到晚年，弗洛伊德可謂眾叛親離。然而，盡管弗洛伊德有許多錯誤，但在今天，其「錯誤」的觀點非討論不可，這正是對他和他的學說最好的紀念，我們最好不要把弗洛伊德看成一個醫生或什麼科學家，他是個純粹意義上的哲學家。他對「理性的信賴以及對『絕對論』的忠誠表明了他對宇宙秩序的信仰」。

❻ 黑澤明的電影《夢》里有幾個夢境

黑澤明的電影《夢》由八段夢境組成。分別是：太陽雨、桃園、風雪、隧道、烏鴉、紅色富士山、垂淚的魔鬼和水車之村。

八段夢境相互獨立又有機聯系，構成為黑澤明晚期對世界的整體思考。

第一個夢《太陽雨》中男孩代表著人類原初的本性，而短刀則是對觸犯禁忌的懲罰法則。黑澤明用這一夢境，說明了人類對於禁忌的迷思與恐懼。

第二個夢《桃園》富有寓言般的童話色彩，桃樹在夢里被賦予生命，而人類為了過節就對他們任意屠戮，這則夢境是在指責人類對大自然的傲慢態度。

第三個夢《暴風雪》是在贊揚人類面對苦難險阻，要有勇於求生的堅強意志，最終必將會取得勝利。

第四個夢《隧道》是在控訴戰爭的所謂「合理性」。這個夢境的構思給人自然的聯想，時間由空間象徵，走進黑暗的隧道如同陷入戰爭，走出隧道意味著倖存，而被戰爭無情吞噬的生命卻不甘心，竟不知身死異地，更直指戰爭的荒謬無謂。凶惡的狼狗一直纏著退伍兵，猙獰著，咆哮著，如同死神的蠱惑和召喚。該片段到此處戛然而止，黑澤明對人類噬殺本性的恐懼和對未來世界的悲觀呼之欲出。

第五個夢《烏鴉》表達人文與藝術是歷史前進中必要的一部分，梵高說藝術家的使命就是要發現大自然的美。但是，自然的環境正逐漸從我們的視野中消失。這里包含著黑澤明對大師深深敬意，同時也是對他自己的勉勵。

第六個夢《紅色富士山》表達出了對未來核能等能源的運用的擔憂和人類未來終將被大自然滅亡的焦慮。

第七個夢《鬼哭》中人類曾經雄心勃勃地要征服自然界，卻最終導致自身的毀滅。

第八個夢《水車村》為觀眾描繪了一幅最簡單最自然的生活畫卷，這也正是黑澤明所追求嚮往的理想的人類生活方式。

(6)法國電影夢境解析擴展閱讀：

該片共有八個夢境，幾乎貫穿了人類生活的所有主題，戰爭與和平、社會與人生。在不同的夢境里有著不同的場夢，配合不同的色彩，把人類所面對的所有主題一一呈現。在故事的整體構架上已經完全脫離了情節性因素而轉入對生命的深層思考之中，使用了大量的長鏡頭配合卓越的視覺特效表現了夢境中的不同世界。所有的夢似乎都表現出人類迷失和不確定的主題，但本身又充滿了一種絕望的緬懷。

超現實主義手法的運用，使《夢》成為了黑澤明這位被譽有「電影天皇」的集大成之作，電影其實何嘗不是人類夢的衍生，而黑澤明對夢這一虛無卻每個人都曾體檢過的聚焦，透過八段夢境的勾勒，用八個看似不同的主人公與主題，實則將生與死，戰爭與和平，自然環境的生態問題，和他自已對美好的遐想都結合融入到了一部電影中，多而不雜，繁而不亂的借「夢」為引突顯著自已對生命的哲思與尊崇。

該片獲得第48屆美國金球獎最佳外語片獎、第14屆日本電影學院獎最佳影片獎提名，並獲得第45屆每日映畫獎日本電影優秀獎 。