法國電影讓法官懷孕

㈠ 女法官意外懷孕，查看錄像才知道男人是誰 是什麼電影

黑寡婦
5.9
犯罪 / 恐怖
年代：2008
地區：美國
演員： 伊麗莎白·伯克利 Alicia Coppola
導演： 羅伯·拉菲爾森

㈡ 一部在電影頻道播出過的法國電影

Il Court,Il Court,Le Furet
簡體中文名: 愛與婚姻

導演: Didier Grousset
主演: Céline Guyot / Martin Guyot

上映年度: 2003
語言: French
製片國家/地區: France
劇情簡介 ······
婚姻是愛情的墳墓，如今坐在法官面前的青年夫婦皮埃爾和瑪麗昂不得不相信這一點，當年婚禮上的甜蜜情景至今還記憶猶新，但現在，他們要做的卻是離婚。在法官的詢問下，瑪麗昂的記憶慢慢穿越時空，回到從前。蜜月後，皮埃爾和瑪麗昂暫時寄居在父母家，開始了過起了柴米油鹽的家居生活。狹小的空間給二人的生活帶來不便，但更糟的是，皮埃爾發現，瑪麗昂不僅不會做飯，連普通的家務也不會做。霎時間，二人從浪漫情調里跌回了現實生活中。

為了能夠盡快擁有自己的房子，剛從醫科學校畢業不久的瑪麗昂決定外出找工作。一番艱難的努力之後，終於有一個婦科門診願意聘請她做醫生。正當興高采烈的瑪麗昂要把這個好消息告訴丈夫時，沒想到，皮埃爾也給她帶來了一個意外的消息。皮埃爾被一家出名的動畫公司僱用了，他可以離開那個他不喜歡的出版社，但必須離開巴黎去另一個城市工作。瑪麗昂的心情立刻沉到了谷底，把到了嘴邊的話又咽了回去，妻子的不開心被皮埃爾看到眼底，這給兩人的愛情蒙上了一層陰影。

辭掉工作隨丈夫到另一個城市生活的瑪麗昂很快發現她懷孕了，而皮埃爾也對此欣喜不已，這個新生命的出現也為二人的生活帶來了一絲色彩。皮埃爾在動畫公司的工作卓有成效，在懷孕的妻子的啟發之下，他成功地設計出袋鼠的動畫形象，並獲得大賣。在公司舉辦的慶功會上，瑪麗昂無意間聽到關於皮埃爾與女同事的留言，對丈夫產生了誤會，並借口回到了巴黎。而皮埃爾也以為妻子沒有去參加舞會，心裡十分失落，對瑪麗昂產生了不滿。

傷心的瑪麗昂在好朋友海蓮娜的陪伴下做了流產手術，不知情的皮埃爾以為妻子是從樓梯上不小心摔下來導致的流產。覺得是因為自己照顧不周，心裡充滿了愧疚。但重新在一起生活的二人再也無法向以前一樣了，皮埃爾盡力挽回，並專門為妻子寫了一本書。但瑪麗昂卻誤會書是皮埃爾父親所寫，一氣之下提出離婚。在法庭上，夫妻二人互相諒解，取消了離婚的決定。

影評：
前一天晚上等不到看電影頻道的第一遍放映，於是今天下午專門看重播。感謝上帝！還好有重播！
要看此類的情感劇一定要看法國的，不知道為什麼，你總是可以分辨出法國電影與美國電影的不同，不知道是因為敘事結構，還是好萊塢的電影過於商業化。
我不懂法語，但是看電影名字的原文應該不是《愛與婚姻》，這個名字是意譯咯。
片中皮埃爾和瑪麗奧所遇到的問題幾乎是所有結婚的人都會遇到的問題，所不同的就是每個人對待問題的態度了。
都是出於好意，要給對方驚喜，但是沒有想到不善於溝通會給對方帶來傷害。我覺得甚至看到了將來我結婚後的樣子。
婚姻，需要無條件的相互信任，但是畢竟不是戀愛時期的不食人間煙火了，婚後兩個人之間的問題要比戀愛時多一萬倍！但是也不能什麼話都說，又不能什麼也不說，隱瞞不好，完全的坦白也不行，這個度的把握是相當的難啊！
感覺寫的和想的完全不一樣:(不寫了
最後一句，這可是法國片啊！男主角不好看:（

參考資料：http://www.douban.com/subject/1799129/

㈢ 親愛的法官大人懷孕女人結局

親愛的法官大人懷孕女人結局是生下了雙胞胎。

吳太陽有一家律師事務所，吳尚哲是他的兒子，也在事務所上班，父子倆請韓守浩到酒吧喝酒，酒後，父子倆一起送韓守浩，吳尚哲躲在一邊打電話給宋昭恩，可是一直打不通，吳太陽送走韓守。

狠狠打了吳尚哲一耳光，譴責他不懂事，吳尚哲氣得咬牙切齒，可也是敢怒不敢言。韓守浩回到家，把母親送來的各種泡菜想放進冰箱，可是裡面已經被之前送來的泡菜塞滿了，他賭氣一口不。

全部扔進垃圾桶，與此同時，在對面的樓頂上，有一個男人用望遠鏡始終觀察著韓守浩的一舉一動。宋昭恩一早就來到懲戒委員會舉報洪政秀的性侵行為，可部長卻以沒有得逞予以駁回，宋昭。

剛想爭辯幾句，卻被狠狠教訓了一通，還把洪政秀叫來對峙，他竟然矢口否認，還提出要好好安慰一下宋昭恩。洪政秀為了報復宋昭恩，派她裝訂卷宗。韓江浩憑借三寸不爛之舌說服司馬龍。

基本信息

《致親愛的法官大人》是由富聖哲執導，千成日擔任編劇，尹施允、李裕英等擔任主演的水木劇，於2018年7月25日在韓國SBS電視台首播。

此劇講述了同卵雙胞胎兄弟韓秀浩和韓江浩過著完全不一樣生活的奇幻故事，是一部煩惱該如何守護他人人生的笑中帶淚奇幻劇。

㈣ 誰能告訴我電影《格蕾絲》表達的是什麼

畸形病態的母愛，那一朵優雅的血之花

影片用干凈泛白的畫面，緩慢的敘述節奏向人們娓娓道來了一個關於母愛的故事。

母愛的美好，母愛的貪婪，當母愛成為溺愛，當愛泛濫成災，當愛成為自私的佔有和可怕的臆想時…… 是關於幾個女人的故事，一個懷孕八月卻因意外事故最終導致胎死腹中的年輕妻子，一個深愛著一個女人的lesbian助產師，一個愛子英年早逝的中年女人。

最後，是一個其實已經死亡卻被母愛的幻想「拯救」的嗜血女嬰…… 就這樣，女人的一生註定逃脫不了與血牽絆的宿命，初潮、初夜和生產，所有的疼痛和蛻變皆以血液的流出所實現……最終，

當猩紅的血液緩緩在影片干凈的畫面上肆意流淌，恍若一朵朵血之花的華麗綻放，散發著腥味和詭吊骯臟的美艷。

(4)法國電影讓法官懷孕擴展閱讀：

劇情簡介

生兒育女，是組建完整家庭的一個必不可少的步驟，也是一對夫妻最偉大、最美好的夢想，同理，如果他們的孩子因為這樣或那樣的原因不幸夭折的話，這一切也就直接轉變成了所有人能夠想像得到的最可怕的噩夢……

瑪德琳·邁西森(喬丹·萊德飾)是一個懷孕已經8個月的准媽媽，她和家人們一起滿懷著喜悅的期待，准備好了迎接新生兒的到來。與此同時，瑪德琳還做下了一個決定，她一定要生下一個健康的孩子，

所以她以一種純粹養生的生活方式調整著自己的身體狀況，決定自然分娩--即使她那向來直言不諱的婆婆薇薇安(加布麗·羅絲飾)堅持讓她在懷孕期間接受標準的醫院式的護理，可瑪德琳還是選擇了一位經驗非常豐富的接生婆來照顧自己。

然而，一場突發的悲慘意外，卻截斷了瑪德琳身為母親的一切幸福之源--還未出生的胎兒失去了一切生命跡象，已然死在了母親的子宮當中……精神方面受到了極大摧殘的瑪德琳，深受刺激之後已經產生了恍惚的情緒，她還是堅持要生下這個孩子。

隨後，她以一種不可思議的意志力，繼續在自己的身體里孕育著那個被她起名叫「格蕾絲」的嬰兒，並在10個月之後，真的產下一名女嬰。

在連續發生了一系列可怕的事故之後，瑪德琳似乎變得愈發地古怪，她開始有意地避開人群，與家人和朋友保持距離，越來越生疏……不過，瑪德琳很快就意識到，

也許自己犯下的是一個可怕的錯誤，隨著格蕾絲的成長，她的存在也變得讓人萬分的恐慌，如果進退兩難的瑪德琳想要讓格蕾絲繼續活下去，就不得不用人類的血肉去喂養她，她開始走出家門，尋找更多、更合適的獵物。

㈤ 一部老電影，男人是法官，他的妻子被強盜搶走…一句台詞是：好人的兒子一定是好人，壞人的兒子一定是壞人

印度電影流浪者

㈥ 如何評價《一次別離》這部影片

在伊朗電影《一次別離》中，導演阿斯哈·法哈蒂讓兩個主角一開場便直面鏡頭，在爭吵中各自申訴離婚的理由。這時候，觀眾被迫占據了法官的視角。也就是說，導演一開始就讓觀眾做好了捲入一場「民事糾紛」的心理准備，並且要求觀眾對「糾紛」像法官一樣作出自己的思考和判斷。

這場糾紛發端於：西敏決定要帶女兒特梅移民，卻遭到丈夫納德的拒絕，因為他堅持留下來自己照顧痴呆的父親。另一個糾紛也由此引起：納德不得不雇保姆瑞茨照顧父親，他們之間卻因為失職和懷疑而發生推搡，瑞茨流產，原本就已焦頭爛額的納德不得不再次在法庭上為自己辯白，直面各種困境和考驗。

於是，一場糾紛從家庭內部開始向家庭外部、不同階層之間、文化差異之間蔓延，同時也改變著原來家庭內部的關系。一個意外，像一個突然出現的漩渦一樣，讓不同性格和生活理念的人物在原本平靜的日常生活中突然發生激烈碰撞。

在某種程度上，《一次別離》幾乎是現實主義電影的一個完美樣本：鏡頭對准身邊的普通人，實景拍攝，自然光效，用質朴的旁觀者視角（大量肩扛式鏡頭）貼近而不動聲色地記錄事件，同時洞悉每個人物的真實困境以及人與人之間復雜微妙的關系，把大量日常生活的要素和情境升華為一個「驚心動魄」的故事。

與多數伊朗電影的非戲劇化敘事不同，導演阿斯哈·法哈蒂在這部電影中展現了在日常生活語境中塑造人物、編織故事的非凡敘事才能。這部電影中的每個人物都鮮明而獨特。

男主角納德固執己見，堅持原則，在移民和照顧父親的選擇上他從沒猶豫過，不該給的小費他會讓女兒重新要回來。然而，在後續的一系列的事件中，納德卻多次掙扎了：他想打贏官司避免牢獄之災以便照顧家人，但又希望向女兒保持真誠的人格形象；他不想用錢來最後解決問題，但又不想因自己的固執而失去女兒。於是，我們看到了一個在重重生活壓力下艱難地忠於自己的家庭責任、艱難地試著妥協，對別人不免有點冷漠和粗暴的中產階級男性形象，真實而復雜。

相比之下，女主角西敏顯得靈活通達，易於溝通，也善於用錢來解決問題（比如在搬鋼琴的小事上）。她面臨的基本困境是：她嚮往更好的生活，希望女兒有一個更好的成長環境，然而由於丈夫納德的固執她必須要付出離婚的代價。她必須在簽證過期前，爭取丈夫和女兒或女兒一個人跟她一起移民，或者她自己放棄移民，而突發的「流產糾紛」正為她提供了最後一次爭取的機會。
對女兒特梅來說，和母親一起移民還是跟父親一起留在伊朗，或者別的選擇，她必須做出自己艱難的決定。在經歷了一系列的糾紛後，在特梅眼中，父母其實都做了錯誤的事情：父親用暴力和懷疑、謊言傷害了瑞茨和她的家庭，而母親用金錢傷害了瑞茨的信仰和家庭。

特梅最後的選擇，不只是在父母中間二選一，更是是兩種生活方式中（國外的、本土的）的選擇，更是要對整個事件給出自己的道德判斷。在電影最後一個長鏡頭中，納德和西敏在法院的樓道里等待著特梅的決定，電影意味深長地結束於此，彷彿在說：孩子，而不是法官，才是最終的、最重要的判決者。

即使是配角保姆瑞茨和她丈夫的形象也是令人印象深刻的。瑞茨是一個虔誠的穆斯林，信仰主宰著她的行為。因為身處社會底層而丈夫又欠了一堆債，她不得不瞞著丈夫帶著身孕去當臨時工賺錢。瑞茨的困境是，她必須在她最需要的金錢的考驗下堅持自己的誠信，「有疑慮拿錢就是有罪的」。

而丈夫霍賈德則是一個失業鞋匠，在社會最底層飽受貧困和壓抑，脾氣暴躁，對司法系統和上層階級抱有天然的不信任感。忍受著喪子之痛的他一方面渴望著公正和尊嚴（精神渴求），另一方面需要錢來緩解生存壓力。

這些人物塑造之所以成功，就在於導演法哈蒂充分尊重故事中的每個人物（而不是把他們符號化、道具化），為他們都設置了獨特的處境（壓力和困境），並讓每個人以自己的獨特的價值觀和個性來作出選擇。正如編劇大師羅伯特·麥基所說，「無論他言說什麼，無論他們舉止如何，我們了解深層的人物性格的唯一辦法，就是看他們在壓力之下作出的選擇。」

好的人物塑造和好的故事構思常常是同一枚硬幣的兩面。法哈蒂的高超之處就在於，他把如此多的鮮明人物（看似）輕松地放進了一個日常故事中，而不藉助任何超常因素或宏大理念來完成故事的構建。或者說，導演創造了一個豐滿而曲折的故事，在其中的沖突里每一個人的處境都是值得深思和同情的。而且，這些沖突不是宏大的善惡或正邪或是非之間的較量，而是日常生活中瑣碎的善之間、或者卑微的掙扎者（常人、自我保護者）之間的對抗。

「設計故事能夠測試作家的成熟程度和洞察力，測試他對社會、自然和人心的知識。故事要求有生動的想像力和強有力的分析性思維。」麥基在《故事》中說。

無疑，這部電影顯示了法哈蒂對自己的生活世界的獨特洞察力。他看到了生活內部不可剔除的各種矛盾和張力，以及在日常生活中深藏的挫敗感和壓抑感，包括傳統和現代的沖突，宗教信仰在不同階層和人群中的不同影響力，階層之間的不信任感，維系生活的謊言和對真誠的渴望之間的張力„„而且，他創造出了表達這些洞察的最真誠的故事形式。

法哈蒂說，兒子獨自照料痴呆的父親（據說導演有過類似經歷），在浴室中

給他沖澡搓背，突然伏在父親肩上失聲痛哭，這是這部電影的核心意象，其中的孤獨感和挫折感深深地打動了他，推動著他為這個意象編制出一個動人的故事。

我們可以想像，法哈蒂圍繞著這個意象不停地問自己：他為何會獨自照顧父親？他為何會如此哀傷？他的家人發生了什麼事？他曾面臨怎樣的選擇？他將如何解決困難？他在這種特殊的生活境遇中會作出什麼特殊的舉動或沖動？他的生活會變得更糟嗎？他所堅持的東西會不會發生變化？他會如何影響或受影響於身邊的人？這些被他直接影響著的人又是怎樣的人？„„

故事正是在這些真誠的追問中慢慢浮現輪廓的。這些追問中往往深藏著一個導演的獨特人生體驗和思維方式，也讓經驗逐漸升華，讓日常生活的點滴凝聚進全新的故事形式，迸發出耀眼的光芒。「故事天才——將生活本身創造性地轉化為更有力度、更加明確、更富意味的體驗。它搜尋出我們日常時光的內在特質，將其重新構建成—個使生活更加豐富的故事。」麥基說。

在影像快餐化時代，我們的眼球多數已經習慣了漏洞百出的虛假故事，它們用玄虛來取代實質，用人工來取代真實，用視覺刺激取代心靈對話。資本的過度介入讓影像變得越來越奢華做作，越來越猥瑣暴力，電影淪為毫無感染力的資本短期逐利的工具。

當奧斯卡把最佳外語片獎授予《一次別離》時，我們似乎看到即使在這個時代好故事仍然是能「脫穎而出」的，就像麥基的「故事煉金術」仍然是能引起廣泛共鳴的，但是這些都不能改變資本和電影的基本游戲，這台瘋狂的機器仍然需要用大量劣質故事來餵食，並塑造著我們的文化。

在這個意義上，《一次離別》正是以「明麗素潔的光」深深地打動了不同國家、不同文化中的觀眾。法哈蒂用「誠實而強有力的故事」，讓一場虛構的沖突具有了直抵人心的光芒，照亮了日常現實。

㈦ 誰能告訴我這是什麼電影好像是部年代久遠的黑白片 男主人公好像是個法官，他娶了個妻子，在結婚的當

片名叫《流浪者》印度的
劇情簡介
印度上流社會中很有名望的大法官拉貢納特信奉的是這樣一種哲學：「好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊。」這種以血緣關系來判斷一個人德行的謬論害了不少好人。法官拉貢納特根據「罪犯的兒子必定追隨其父」的荒謬理論，錯判強盜的兒子扎卡有罪，扎卡越獄後被迫成了強盜，決心對法官進行報復，拉貢納特果然中計，趕走了懷孕的妻子，拉茲跟著母親在貧困中長大，扎卡又威脅引誘拉茲做了賊。拉茲在飽經流浪和偷竊生活後，遇上童年好友 麗達 ，二人真摯相愛，拉茲痛恨自己的偷竊墮落生活，渴望以自己的勞動謀生。但是，扎卡在繼續逼迫他，而當他面對親生父親時，父親的荒謬理論更使他前途無望……
這部電影確實稱得上是經典之作，我家買了碟片收藏的，望採納！

㈧ 《婚姻與愛情》一部法國電影，cctv6放過的，我想知道哪有免費下載的。

即《愛與婚姻》婚姻是愛情的墳墓，如今坐在法官面前的青年夫婦皮埃爾和瑪麗昂不得不相信這一點。當年婚禮上的甜蜜情景至今還記憶猶新，但現在，他們要做的卻是離婚。在法官的詢問下，瑪麗昂的記憶慢慢穿越時空，回到從前。
蜜月後，皮埃爾和瑪麗昂暫時住在巴黎父母家，過起柴米油鹽的家居生活，浪漫情調大大降低。為了能盡快擁有自己的房子，瑪麗昂通過努力找到了工作，但丈夫同時被一家出名的動畫公司僱用，她不得不辭掉工作隨丈夫到另一個城市生活。瑪麗昂的懷孕，讓皮埃爾獲得啟發，成功地設計出袋鼠的動畫形象並大賣。在慶功會上，瑪麗昂無意間聽到關於皮埃爾與女同事的流言，產生了誤會，借口回到巴黎。
傷心的瑪麗昂做了流產手術，不知情的皮埃爾以為妻子是從樓梯上摔下導致流產的，覺得自己照顧不周，心裡充滿愧疚。重新生活在一起的兩人無法回到從前，新的誤會讓瑪麗昂一氣之下提出離婚。
■看點：
《愛與婚姻》是法國2003年推出的一部喜劇大片，影片以幽默詼諧的筆調講述了一個近似荒誕的故事。本片敘事結構打破了傳統，整個故事充滿驚喜，導演對人與人關系轉折的細膩處理，更使本片有別於一般的喜劇類型電影，充滿張力。該片是2003年文藝片中難得的佳作，影評家們對該片交口稱贊，認為值得去細細品味

㈨ 女法官意外懷孕查錄像才發現男人是個賊是什麼電影名字

你好，這部電影叫《九月懷胎》，由艾爾伯特·杜邦迪執導，艾爾伯特·杜邦迪、桑德琳娜·基貝蘭主演的喜劇類電影。

圖片在影片20分45秒左右：

㈩ 電影「苦月亮」到底講的啥啊

安壞的虐戀，這種毀人不倦的變態關系讓這個世界比想像的可怕！！的。。多！！

不要輕易陷入這樣一種關系！毀滅式的愛情
和一段 業力很差的關系相比，
我們更需要一個出色的心理醫生！！！啊啊啊啊啊！