法國電影女主角最後點燃煤氣

1. 一個女的最後開煤氣害死了自己的老公的什麼電影

天使的性
又名：El sexo de los ángeles
看點： 同性 西班牙 毀三觀
類型：劇情 愛情 倫理
語言：西班牙語 加泰羅尼亞語
地區：西班牙 巴西
時長：102分鍾
導演： Xavier Villaverde
演員： 阿斯特麗德·伯格斯-

2. 《煤氣燈效應》-羅賓·斯特恩

《煤氣燈效應》書名的靈感來自於電影《煤氣燈下》的畫面：

電影中女主角是一位富家小姐寶拉，丈夫叫格雷戈里。格雷戈里總是說寶拉生病了，很虛弱。平時他會故意藏起來一些小東西，當寶拉找不到時，他便說寶拉記憶力變差了。尤其是，格雷戈里暗中調節家裡的煤氣燈，讓燈光忽明忽暗，寶拉問起來，他卻說煤氣燈沒問題，是寶拉自己在疑神疑鬼。

這一系列的小事，讓格雷戈里逐步實現了對寶拉的精神控制，使得寶拉慢慢對自己產生了懷疑，真的以為自己有問題，記性也差了，什麼事都做不好，差點就要被逼瘋了。

這部電影經典地展現了這種精神虐待模式。於是，羅賓·斯特恩博士便將書本命名為「煤氣燈效應」。這種精神虐待非常常見，後果很可能是毀滅性的。

羅賓·斯特恩博士認為「煤氣燈效應」是雙方行為，將這一行為形象地稱為「煤氣燈探戈」。這就像一場雙人探戈舞，你進他進，你退他退。你要不配合退場，他一個人也沒法完成自己的表演。羅賓·斯特恩特別強調了一點，只有當你願意離開的時候，你才可能改變煤氣燈操縱式的關系。

書中提到5種關掉煤氣的方法：一是分清真相。二是判斷兩人的對話是不是權力的爭奪，如果是就退出。三是識別你觸發煤氣燈操縱的行為，也識別他的。四是關注你的感受，而不是對或者是錯。五是切記你無法控制任何人的意見，即使你是對的。

3. 電影結局女主生完孩子後用煤氣把丈夫炸死了

而有些孩子看到他們有異於常人，就會指指點點，或者不願意與殘疾人交往，在孩子的心裡也許只是將自己最真實的想法表達出來，並沒有什麼惡意，可殘疾朋友那顆敏感之心卻被孩子傷害了，他們本就不敢與常人接觸太多，如此，更是讓他們卻步。

4. 女主角的男友為了保護她而被混混打死，女主角拿來復槍殺了所有人，然後用煤氣引爆自殺，求電影名！！！

勇敢的人 The Brave One (2007)
又名: 勇敢復仇人 / 強復者 / 勇敢者
主演: 朱迪·福斯特 / 泰倫斯·霍華德
即便是號稱不夜城的紐約，遍布全市的霓虹燈也無法照亮夜幕中的每個角落，電台節目主持人艾瑞卡（朱迪•福斯特 飾）和恩愛的未婚夫（尼維•安德魯斯 飾）就在某個夜晚誤入了最骯臟的黑暗世界，被一夥暴徒圍攻，艾瑞卡被打成重傷，未婚夫慘遭殺害。傷愈之後的艾瑞卡找到警探朋友，也是她忠實的聽眾梅瑟（特倫斯•霍華德 飾），要求他主持正義，但這個被無數罪案搞得焦頭爛額的人，無法把全部精力投入到艾瑞卡的案子上，憤怒的艾瑞卡決定自己解決問題。她從黑市買了一把槍，成為了「暗夜復仇者」，懲罰逃脫法網的罪人。
這一切，引起了梅瑟的注意，他所代表的法律的正義顯然不能認同艾瑞卡的做法，二人之間的矛盾終將爆發

5. 女主製造煤氣爆炸的電影

這個電影的名字應該是爆炸

6. 一部較老的歐洲電影可能是法國的，一群人像是在工廠里躲避武裝人員的追殺，最後躲在密室內引爆煤氣逃出去

《奪命蜂巢》吧？剛好是法國的，而且劇情也跟你說的差不多。

7. 法國電影 羅曼史 劇情簡介

瑪麗（卡羅琳·杜西飾）與男友保羅（薩加莫爾·斯蒂芬南飾）交往了三個月並同居，但保羅從不和她做愛，每天在床上看完電視就睡覺，任憑瑪麗萬般挑逗也無濟於事。

終於有一天晚上，瑪麗在極度失望之餘，穿上衣服走出家門找男人去了。瑪麗憑借著性和自己的身體獲得掌握生活的權力。

《羅曼史》由凱瑟琳·布雷亞執導，卡羅琳·杜西、薩加莫爾·斯蒂芬南主演的愛情片，於1999年4月14日在法國上映。

(7)法國電影女主角最後點燃煤氣擴展閱讀：

該片是凱瑟琳·布雷亞對道德尺度的一次大膽挑戰，電影中女主人公對愛的追求下降成對性的追求，又由赤裸的性慾享受，上升到其自身對快樂的追求。

影片對本我孜孜不倦的思辨探求，女主人公的內心獨白使那些在道德層面看來是醜陋的、隱晦的東西在美的層面展開，凸顯出真實與聖潔。

感性與理性交織於影片的每一個鏡頭，本能與升華縈繞於影片的每一聲傾訴。本能的快樂讓女主人公貪戀不已，不得不一次又一次任由本我占據身心，品嘗性慾快樂的禁果。

8. 有個電影女主角叫小美 結局是小美打開煤氣和她繼父同歸於盡

是個微電影，女孩十八歲的時候被父親強奸瞭然後父親進了監獄，她就成了小姐，三年後父親放了出來，還拿她跟別的男人OOXX的視頻威脅她，導致她最終沒跟男朋友結成婚。最後女孩母親看到視頻之後吐血身亡，女孩叫父親來家裡OOXX，但是開了煤氣，於是父親一打火抽煙就爆炸了，然後就沒了

9. 驚悚片《煤氣燈下》：英格麗褒曼神演技！反「情感操控」必看！

在一個電閃雷鳴、月黑風高的夏夜晚上，筆者重溫了1944年上映的一部經典影片《煤氣燈下》（Gaslight）。

影片獲得了當年奧斯卡的7項提名，女主角英格麗·褒曼也因其精湛的發揮而獲得了奧斯卡最佳女主角。某知名評分網站給出了8.4分高分，也證實了這部作品的人氣和影響力。

                                              開篇埋下命運的伏筆

這部影片的分類是「劇情/驚悚」， 電影一開場，就是美麗而富有文藝氣息的少女寶拉，被老師質疑最近「總是狀態不佳」，寶拉向老師坦言自己陷入了熱戀中，而老師不知道的是，這個戀愛對象正是鋼琴教師格里高利。 隱瞞戀情的寶拉，在此處已經按下了厄運的第一個開關。

從驚悚氣氛的營造和鋪陳上，影片可以說是層層遞進，步步為營，讓觀眾不自覺從寶拉的視角來切入，代入感極強。

例如女主在男主安排下，登上了去往蜜月地——科木湖的火車，在車上，女主邂逅了一位喜愛看罪案偵探題材的話癆老太，老太在聊天中提到了位於倫敦桑頓廣場9號的那幢凶宅，女主聽後感到莫名不安，而後續的情節，皆與這幢凶宅相關。

                                                 「情感操控」是如何實現的？

與其說是一部驚悚片，不如說《煤氣燈下》展示了一個典型的「情感操控」案例，具有心理學知識科普的示範級意義。

男主讓女主離開自己熟悉的環境，是實現操控的第一步：環境隔離。 接下來他開始描繪婚後的理想居所——倫敦桑頓廣場9號，女主為了表達對丈夫的愛只好搬進了這幢凶宅里， 此為操控第二步：將自己的感受凌駕於對方之上。

這幢房屋是女主內心的痛苦所在：她的姨媽——一位著名的歌劇演員正是在此香消玉殞（被人殺害）的，而這樁案件卻一直未能告破。

情節發展到此，觀眾已經對男主的險惡用心有所察覺。接下來的一系列操作，才真正彰顯了什麼才是「不寒而慄」。

男主開始了操控女主的第三步： 聘請了一位傲慢輕浮的年輕女傭南希， 在南希看守監督下，女主大門不出、二門不邁，開始了與世隔絕的宅家生活，而面對態度冷漠的南希，女主的內心孤獨與痛苦交織，精神狀態也每況愈下。

眼見女主意志逐漸消沉，男主開始乘勝出擊，開始了更為嚴苛的一輪「精神虐待」。

首先是讓女主對自己的記憶力產生懷疑。 男主幾次故意將隨身的物品、家中的小物件弄丟，讓女主在思維混亂的情況下承認是自己所為，逐級加深女主的自我懷疑， 摧毀她的自信和心智。

其次是晚上將女主一人留在房間里，故意將屋內煤氣燈調暗， 接著在樓上（女主姨媽的房間）里製造腳步聲等奇怪聲響，當男主再次回到家中，煤氣燈又馬上變亮。 女主詢問煤氣燈明暗以及樓上的聲響時，男主卻矢口否認，這加深了女主內心的恐懼，她甚至認為自己出現了類似精神病的症狀——幻視和幻聽。

                                                  逃離「情感操控」的現實困境

電影的情節是虛構的，而「情緒操縱」的實際案例，卻是真實存在的，殘酷程度甚至遠超電影本身。 沒有親身經歷過的人，大概會疑問「為什麼女主會甘願被操控而無法脫身呢？」影片中男主的表現可以回答這個問題。

格里高利為騙取寶拉的的信任，一開始將自己偽裝成溫柔體貼的謙謙君子，當寶拉發現了那封愛慕者寫給姨媽的信時，格里高利突然失控暴怒， 看到寶拉一臉震驚，他馬上調整狀態，將失控的責任轉移給寶拉，「我沒有憤怒，剛才是你很憤怒！」。

被困家中已久的寶拉渴望出門活動，格里高利利用這種期待，先是許願說帶寶拉去看歌劇演出，讓寶拉情緒高漲，緊接著又借客廳牆壁上丟失的畫框大做文章，讓寶拉的情緒180度大轉彎跌入谷底。

當寶拉好不容易下決心出去聽音樂會時，格里高利在演出途中突然暗示寶拉拿了自己的懷表，飽受折磨的寶拉終於無法自控，當眾失態大哭。

比照電影中的情節，現實中的「情感操控」亦是如此。

操控者的「目標人選」首先可能具備「性格單純」、「人際關系簡單」甚至「低自尊」的特點，這有利於操控者建立「強勢一方」的話語權。

在不對等關系中，被害者對操控者的言行深信不疑，容易將錯誤歸因於自己，更無力逃脫這種「有毒」的關系。

                                                心理學中的「煤氣燈效應」

《煤氣燈下》這部作品所產生的影響力，是跨界的。心理學中有一個專有名詞，是因為這部影片而衍生出來的——煤氣燈效應。

煤氣燈效應，又名認知否定，是一種通過「扭曲」受害者眼中的真實，而進行的心理操控和洗腦，這種方式會使得受害者對自己產生強烈的懷疑和否定。

受害一方往往具有一定的自卑心理，對自我認知和接納程度都相對較低，並且內心缺乏關愛、渴望被關注。

在上世紀40年代的美國，女性的社會地位是低於男性的。

影片中出身優渥的寶拉雖能接受器樂、聲樂的藝術熏陶和教育，卻依然只能作為「被觀賞」的客體。

由於不能外出工作，沒有經濟收入，在家庭以及社會上也是失語的。因此，女性也比較容易成為男性實施「情感操縱」的對象。

當下社會中的情感操控案例，也依然是女性受害者偏多，究其原因，是因為女性比較看重兩性關系中的「情緒價值」，男性只要提供一些廉價的「安慰」、「同情」、「溫暖」等，就能迅速取得被害者的信任和好感。

如何逃離「情感操控」？網上有很多相關解答。但是如何避免成為「情感操控者」？這個問題卻似乎是無解的。

「操控者」角色所帶來的心理優勢，以及操控他人獲得的物質經濟利益，都讓一些人在不自覺中實施過「情感操控」。

這種非暴力形式的「精神虐待」，甚至可能發生在家庭親緣關系，以及職場工作關系中，這些操控都是基於「權利」關系的建立而展開的，有時還極具隱匿性，甚至受害者深陷其中還渾然不知所覺。

                                                    褒曼神演技爐火純青

《煤氣燈下》的導演喬治·庫克，特別擅長處理女性題材的影片，其作品也都能最大程度發揮女演員所長。

飾演寶拉的褒曼，是被譽為好萊塢「神顏」級的演員，她這部影片中的表現可謂精彩絕倫，尤其是電影結尾部分，寶拉與被逮捕的格里高利的一段屋內「對峙」。

褒曼將女主被「長期精神虐待」後的那種痛苦、撕扯、憤怒和崩潰，全部濃縮在一段排比句式的台詞中。 她手中握著的那把匕首，到底是會切斷捆綁著格里高利的繩子，還是會扎向這個「罪犯」的心臟，觀眾一顆心始終懸著，氣氛窒息到無法喘息！

飾演男主格里高利的查爾斯·博耶，是一位法國裔男星，他憑借在《媒體燈下》中成功塑造了「情感操控」的反派人物，第三次獲得奧斯卡提名。

查爾斯·博耶對於善於處理微妙情緒的變化。例如他故意將寶拉的物品藏起來，然後偷偷觀察寶拉的表情，只是一個眼神、一個揚眉，都傳達著一種志在必達的神氣。

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