法國粘土動畫電影

1. 高分求恐怖黏土動畫

通靈男孩偌曼

2. 求一部膠泥電影 國外的動畫片。 一個女孩和男孩的故事。 男孩老是給女孩用有字母的機器打字寫信給女孩

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《瑪麗和馬克思》是一部2009年出品的澳大利亞粘土動畫，是聖丹斯電影節開幕大作，由亞當·艾略特執導，托妮·科萊特、菲利普·塞默·霍夫曼、艾瑞克·巴納等聯袂出演。

影片於2009年1月15日在美國聖丹斯電影節率先放映。

電影是一部講述筆友之間20多年友情的動畫作品，同時這也是導演的半自傳式的影片。講述了兩個古怪筆友長達20年的友情，怪異卻純真。

3. 以前有個粘土動漫電影，就是小羊肖恩和他的主任為主人公的電影，不是小羊肖恩動畫片，那部電影叫什麼

超級無敵掌門狗？？

4. 有一部外國動畫，橡皮泥捏的，主角是一隻狗，問片名是什麼

英國的 超級無敵掌門狗
http://wstatic.xunlei.com/index2.htm?search=超級無敵掌門狗
在過去16年，由尼克·帕克原創的粘土動畫《超級無敵掌門狗》系列已推出過3部短片，包括1989年的《月球野餐記》、1993年的《著錯褲》及1995年的《險過剃頭》。華萊士及阿高這一人一狗的惹笑組合本來是帕克在國家電影及電視學院的畢業作品。

5. 找一個動畫片，應該是國外的，主角是個建築師好像，帶著個黃色安全帽，臉很圓，畫風是感覺類似粘土捏的

根據題主的描述，應該是動畫片《巴布工程師》（Bob the Builder）。

6. 求一部黏土動畫電影名字！！！

瑪麗與馬克思MaryandMax(2009)

劇情

1976年，8歲的瑪麗·黛西·丁格爾（貝絲妮·惠特摩爾BethanyWhitmore配音）是澳大利亞墨爾本的一個小女孩，喜歡動畫片「諾布利特」、甜煉乳和巧克力。瑪麗的媽媽是個酒鬼，而在茶葉包裝廠工作的父親平日只喜歡製作鳥標本。孤獨的瑪麗沒有朋友，某一天心血來潮給美國紐約市的馬克思·傑瑞·霍羅威茨（菲利普·塞默·霍夫曼PhilipSeymourHoffman配音）寫了一封信詢問美國小孩從哪裡來，並附上一根櫻桃巧克力棒。44歲的馬克思患有自閉症及肥胖，碰巧也喜歡看「諾布利特」動畫片及吃巧克力。二人的筆友關系從1976年維持到1994年，期間各自經歷了許多人生起伏，直到成年的瑪麗（托妮·科萊特ToniCollette配音）終於來到紐約看望馬克思……

7. 求一部粘土動畫片的名字！大概就是有很多車，男主經常去修東西來著。

《超級無敵掌門狗：人兔的詛咒》是由導演史蒂夫·博克執導的一部喜劇粘土動畫，由英國Aardman公司推出，屬於《超級無敵掌門狗》粘土系列動畫短片之一。影片講的是超愛乾酪的華理士和他忠誠的小狗格勒米的又一次奇遇。

8. 《超級無敵掌門狗》這部電影是怎麼拍出來的 看起來像是用彩泥捏出來的 那個彩泥怎麼會動

黏土動畫
和木偶動畫一樣，黏土動畫是定格動畫的一種，它由逐楨拍攝製作而成。一部黏土動畫的製作包括了腳本創意、角色設定和製作、道具場景製作、拍攝、合成等過程。黏土動畫作品可以堪稱是動畫中的藝術品。因為黏土動畫在前期製作過程中，很大依靠手工製作，手工製作決定了黏土動畫具有淳樸、原始、色彩豐富、自然、立體、夢幻般的藝術特色。黏土動畫是一種集中了文學、繪畫、音樂、攝影、電影等多種藝術特徵與一體的綜合藝術表現 。
提及黏土動畫，不得不說一下英國得阿曼動畫工作室了，世界頂級的停格動畫製作公司，在黏土動畫製作方面有著優異的成績：廣為大眾熟悉的《小雞快跑》，風靡05年度的《酷狗寶貝》系列片，《沖走小老鼠》等；導演尼克·帕克就是阿曼動畫公司的老闆，這個自稱是＂以黏土動畫為素材的電影人″，點子多端、才華洋溢。二歲時就在新裝修好的廚房牆上，用＂永久性″鋼筆畫了一屋子的漂亮火車；為了湊錢買一部八毫米攝影機而將整個夏天花在一個雞肉包裝工廠做苦工，每天上千隻死雞在生產線上流動反而成為激發他寫下《小雞快跑》的靈感。而今，他已是全球知名並擁有無數崇拜者的動畫家、電影製作人、創意家。我國黏土動畫也有所發展，像今年的動畫學院翟翼翚導演的泥偶定格動畫(黏土動畫)影片《警察與小偷》頗為諧趣，改編於陳佩斯的著名小品。和《小雞快跑》只換臉部某一器官不同，這次的《警察與小偷》動用了「換頭術」，翟翌翚說，「就只陳佩斯一個人的泥人，我們就製作了不下150個頭，甚至連他的一顰一笑都細節到每一格每一個頭。」

然而，黏土動畫的製作是及其繁瑣的，其藝術價值藝術價值同商業價值的脫離，如同水墨動畫一樣，面臨著無以為繼的尷尬境界，這也成為了限制其發展的主要因素（幸運的是黏土動畫有阿曼這樣的超級大師才得以發展，希望我們的水墨動畫也早日迎來自己的春天）。拿《酷狗寶貝》來說，光動畫技術人員就有30人之多，盡管如此，整個片子的製作過程仍然花了兩年時間才完成，因為一天24小時可能也只能完成3秒鍾的鏡頭，不比一般的二維動畫片開拍前可以試拍鉛筆稿，檢查畫面是否合乎要求，而黏土不行，一個鏡頭非得一氣呵成拍完不可，以每秒24格計算，一部80分鍾的黏土動畫要拍攝115200格的畫面，所以說黏土動畫是最費人力的一項工作

黏土動畫的製作流程:

腳本創意－>分鏡頭畫稿->角色設定和製作->道具場景製作->逐楨拍攝->後期合成

腳本創意（劇本編寫）：腳本創意為黏土動畫製作提供內容。根據故事的復雜程度，有些是詳細的劇本，有些是製作方向的指導。對於任何一個動畫片，腳本創意和劇本編寫是基礎。好的動畫片必須要有一個好的故事內容。所以劇本和故事內容是黏土動畫的基石。
分鏡頭畫稿：導演需要把劇本分鏡頭化，並讓畫稿人員畫出分鏡頭。分鏡頭對於黏土動畫的製作非常重要。它為黏土動畫的製作、拍攝和後期合成提供了構圖、內容、色彩等參考。
角色設定和製作：角色設定從某種意義上是一個動畫片的關鍵。成功的動畫片必須要有自己獨特生命力的角色。黏土動畫的角色設計分兩個步驟：角色畫稿和角色製作。通常，我們先用平面的手法進行角色設計。在角色平面畫稿的基礎上，挑選出比較符合的角色，然後通過黏土材料去製作。在實際的材料製作過程中，可能會根據需要調整一些細節。
道具場景製作：道具場景的製作是其他動畫形式中沒有的。黏土動畫其實就是把故事裡的世界用實物做出來，然後讓角色在實體存在的場景里，去演繹故事。就如真人扮演的電視和電影。道具和場景製作是一件非常細致、瑣碎又有趣的事。通常可以用各種材料甚至是人家不要的廢品去製作。所以場景和道具的製作是非常有創意性的事。
逐楨拍攝：在所有的製作完成後，就進入拍攝階段。通常我們用專業的數碼單反相機來保證畫面的完美。按照動畫1秒24楨的原理，通常我們以1拍3或1拍 4的節奏進行。在拍攝過程中，燈光、攝影角度都是決定片子好壞的關鍵。其中，最最辛苦和煩瑣的就是擺動作。在拍攝過程中，至關重要的幾個人就是：導演、攝影師、燈光師、動畫師。
後期剪輯和合成：後期合成通常是讓人激動人心的時刻。因為在這個時刻，大家終於可以看到前面一系列辛苦後的成績。後期工作把拍攝的畫面進行符合節奏的剪輯、配音、特效、有時還需要合成二維和三維技術。好的後期動畫人員，可以把畫面進行處理，讓整個片子更加完美。

造型

黏土動畫角色的造型部分主要分為兩塊：骨架和附著在上面的黏土。骨架的製作很關鍵，它要求能做各種動作姿勢並且要結實不容易損壞。這就要求關節處要能反復使用而不易折斷，（國內現在還沒有賣專業的骨架，而國外的骨架在價格上也比較昂貴，是以關節定價的，關節越多價格越貴）一般來說，小成本的片子用金屬絲就足夠了。可以選擇鋁絲和鉛絲（就是保險絲），因為鋁絲和鉛絲都較軟，容易擺動作。也可以用銅絲或鐵絲，關鍵部位還可以用銀絲。你需要依據對造型和動作的設計要求來選擇。至於黏土的選擇主要有兩個要求：好塑型和不沾手。好塑型就是很容易將黏土按照設定的造型塑造出來，不要太軟也不是太硬，在做動作時很容易控制，不會斷裂。不沾手就是在拍攝時由於燈光的強烈照射黏土不會軟化，否則就會變形而且很容易把黏土沾在手上並弄臟造型，同時也影響了畫面的質量。現在能買到的黏土有很多種，每種都有自己的特點，我們在嘗試了多種黏土的情況下，先擇了一種國內能買到的德國產的油性「莫拉塑泥」，它的特點是色彩鮮艷柔和！手感細膩！沒有國色橡皮泥那種難聞刺鼻的異味！長時間塑捏並不粘手！除了一般的橡皮泥以外還有紙黏土、軟陶、硅膠、雕塑泥等等，都是很不錯的材料，你需要多練習來掌握它們的特性，這樣在你製作的過程中會多一些選擇。

拍攝

黏土動畫是逐幀拍攝的，對於電視片來說是25幀/秒，而電影則是24格/秒，在這里我們為了方便計算以24格/秒來計，如果以一拍二來計算，也就是每秒要拍12格，一拍二可以保證動作非常流暢，但是同時也對調整動作提出更高要求，要對動作規律有相當好的把握才可以。有時一拍三或者一拍四也是常用的，你需要根據所要表現的內容而定。在拍攝時我們把一個動作分成幾個段，有點像三維軟體里關鍵幀的設置，每一段的時間要算好，因為有加減速的關系所以每一幀動作的幅度大小都是不一樣的。在給製作表情時一般我們採用直接刻劃或替換等方法。有時動作需要用吊線的方法配合完成，為了保證吊線的穩定性，最好使用三股線同時吊掛它的不同位置。為了能讓造型在畫面中站的更穩，我們除了盡量把它的腳加大外，場景地面採用密度高的泡沫材料也幫了大忙，這樣就可以在人物的腳下紮上一些不易被察覺輔助固定位置的大頭針，使拍攝順利進行。另外，拍攝時要注意把場景里所有的東西都要固定好，不然稍有不注意就會碰到什麼東西，一旦移動了位置，畫面就會穿幫，就要重拍這個鏡頭了！當然相機首先要固定放置好。拍攝期間是最容易遇到問題的一環，前期細致充分的工作可以盡量減少問題的出現。燈光的布置在拍攝時顯得尤為重要。這方面的知識，最好參考專業的攝影方面的書輯，並多加實踐。數碼相機----半專業數碼相機，最好有手動白平衡和手動對焦以及手動調節快門速度和光圈，這樣你在拍攝時能更加得心應手。我們現在正在使用的是富士 S602；索尼F717。拍攝泥偶片的數碼相機最好還要能配有快門線或遙控器這些配件，盡量減輕拍攝時相機的震盪。家用PC電腦，一般用來瀏覽拍攝好的圖片及剪輯、修圖。照明燈----至少3盞，有條件的話最好是可調節光強弱的影室專業用燈。普通日光燈或者鎢絲燈會出現由於電壓不穩定所導致的細微變化，拍攝時也許察覺不到，但拍出的畫面可能會忽明忽暗。如果條件有限，可以買裝飾用的射燈或者台燈代替。 工作台也是攝影台，最好能配上專業的藍幕，方便後期製作。另外團隊的合作精神也是非常重要的，好的黏土動畫片的產生，是集體力量的結果，不是個人行為，良好的專業素質、分工的明確性、熔融的工作氛圍勢必會起到事半功倍的效果。

道具場景

在角色造型製作好後，就要根據人物的比例和劇本要求搭建場景和製作道具了。用於道具、場景製作的材料沒有什麼特殊的限制，常用的是紙板、泡沫板、PVC 板、木板等材料，但要注意所用材料自身顏色和產生的畫面色彩。畫面表現出的色調這在影片的最終成片效果上是很重要的。好的場景是絕對會為你的動畫片加分的！精緻的道具和場景會使影片的畫面豐富，對於加強畫面的質量起到至關重要的作用。常用的工具：膠槍、膠棒、粘合劑（乳膠、兄弟膠、502）、雙面膠、榔頭、剪刀、裁紙刀、鉗子、炳烯顏料、上色用的毛筆、鋼鋸、沙紙、口罩、大頭針。在購買工具時，一定不要圖便宜，買低檔的，不然工具不應手，你的麻煩會更多！而且要養成工具使用完後不要亂放的良好習慣。（臟了可是容易把角色弄臟了哦。到時候拍起來出來的圖片就臟臟的哦。） 常用的材料：PVC板、高密度泡沫板、紙板、木板、布料、鐵絲、石膏粉、包裝紙。有時廢舊材料也會產生意料不到的效果！曾經一段時期我們淪落到跟撿破爛的搶東西的地步！（號稱是破爛大王。喝了的可樂瓶，買東西的包裝，漂亮的破布。。。。。連我洗面奶的瓶瓶都能用的上。汗。。。呵呵。

後期合成

後期製作主要包括剪輯、合成和配音、配樂、音響特效等。這方面一般根據片子本身的質量要求及資金多少來安排。如果是自己嘗試著實踐的片子，家用PC機上的剪輯軟體premiere就可以實現後期剪輯。如果要求專業些的效果就需要到專門的錄音棚和後期機房去製作了，費用較高，不適合初學者。配音，有時動畫片要求有對話、旁邊什麼的配音，如果是實驗性制的片子，可以買個音質高些的話筒，用windows自帶的：聲音--錄音機，就可以錄制對話聲。錄音時，房間要盡量保持安靜，避免錄出的效果有雜音。在保持不碰上話筒的前提下，盡量離話筒近些，以免錄出的音樂由於距離遠有迴音。對白盡量逐句錄制保存，這樣方便後期剪輯。質量要求較高的聲音效果也可以用專業的DV錄制到DV帶上再採集到電腦里。音樂、各種音效在網上可以查找得到，有好多這種資源的網站。養成平時收集資源的好習慣，可以使你的製作如虎添翼。還有一項工作也是定格動畫後期工作中，很重要的一部分：修圖。修圖不要只針對當前一張圖來修，要考慮到定格動畫的特點，要多結合前後兩張圖片修圖，力求連續播放時達到最佳效果。 我們的建議是前期充分做好准備工作，能在前期完成的工作，盡量不要留到後期工作中去。