吝嗇鬼電影法國喜劇電影影評

㈠ 法國電影吝嗇鬼2016女兒就是男主他女兒叫什麼不是電影里的名字是現實的名字

不知道，沒有看過這部電影你可以再去看一遍，最後不是都有演員的名字吧

㈡ 《吝嗇鬼》主要講了什麼

《吝嗇鬼》是法國作家莫里哀的散文體喜劇，共5幕作品，寫於1668年。高利貸者阿爾巴貢慳吝刻薄、嗜錢如命，他要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁給半百的老頭，自己卻打算不花錢地娶一個年輕貌美的姑娘。這姑娘碰巧是他兒子克萊昂特的情人瑪麗雅娜。克萊昂特為了幫助瑪麗雅娜，偷走了阿爾巴貢埋在花園里的一萬金幣，阿爾巴貢發現後氣急敗壞，痛不欲生。追贓追到管家法賴爾身上，卻追出這個管家和他女兒是一對情人。克萊昂特表示，要是阿爾巴貢同意自己的婚事，就把一萬金幣還給他。

正在這時，昂塞耳默應約前來簽訂與阿爾巴貢女兒的婚約，原來他是法賴爾和瑪麗雅娜的父親，他表示願意拿出一切結婚費用，這才使阿爾巴貢點頭應允兩對年輕人成為眷屬。

《吝嗇鬼》成功地刻畫了資產者貪婪吝嗇的丑惡本質。和達爾杜弗一樣，阿爾巴貢也成為法國文學中最著名的典型形象之一。馬克思指出：「在資本主義生產方式的歷史初期，——而每個資本主義的暴發戶都個別地經過這個歷史階段，——致富欲和貪欲作為絕對的慾望占統治地位。」

阿爾巴貢的形象生動地體現了處於發展初期的資產者的特徵：貪婪與慳吝在他身上是以絕對情慾的形態表現出來的。他剋扣子女的花費，吞沒了他們所繼承的母親的遺產，逼得他們「到處舉債」。他出嫁女兒看中的是男方「不要嫁妝」，認為這就是「美貌、青春、門第、名聲、智慧和正直」，他請客時讓僕人設法用8個人的飯菜款待10個人，他不但不肯負擔兒女的結婚費用，還要親家給他做一身參加婚禮的禮服，「總之，他愛錢比愛名聲、榮譽和道德全厲害多了。他一見人伸手，就渾身抽搐。這等於打中他的要害，刺穿他的心，挖掉他的五臟」。他的廚師兼馬車夫敘述的一些揶揄他的逸聞有的確是事實，例如說他夜裡偷喂馬的蕎麥結果挨了一頓痛打。

作者通過這些描繪，寫出了吝嗇的性格同貪得無厭地攫取財富的沖動之間的孿生關系，這就象一個錢幣的正反兩面一樣。最精彩的一幕是阿爾巴貢發現被盜之後心理狀態的描畫：

「捉賊！捉賊！捉兇手！捉殺人犯！王法，有眼的上天！我完啦，叫人暗殺啦，叫人抹了脖子啦，叫人把我的錢偷了去啦。……我可憐的錢，我的好朋友……既然你被搶走了，我也就沒有了依靠，沒有了安慰，沒有了歡樂。我是什麼都完啦，……我再也無能為力啦，我在咽氣，我死啦，我叫人埋啦……我要告狀，拷問全家大小：女傭人，男傭人，兒子，女兒，還有我自己。這兒聚了許多人！我隨便看誰一眼，誰就可疑，全象偷我的錢的賊。……我找不到我的錢呀，跟著就把自己弔死。」

這真是「愛錢如命」4個字的生動寫照。

莫里哀的觀察比前人更深刻的地方還在於他指出了這個資產者身上存在著「積累欲和享受欲之間的浮士德式的沖突」。他雖然已過花甲之年，卻仍然沉迷於女色之中。他的哲學是既要滿足肉慾要求，又要盡量少花錢。但當兩者發生沖突時，他寧可選擇後者。

在這個劇本里，高利貸者的心理特徵被刻畫得惟妙惟肖：他一心考慮的是如何把盡量多的錢拿去放債，看到兒子的打扮，馬上就和放債聯系起來，認為這身打扮足夠拿去放一大筆債；提到賠錢，他馬上就說可以拿賭贏的錢去放大利；他計算起利息來，迅速精確，一分一毫不差，完全是個老手；他放債的手段狡黠而毒辣，詭稱什麼自己手邊無款，只得以二分利向別人借入，結果要二分五厘利息，這還不算，另有一部分現款，要以一大堆「破銅爛鐵」的實物來頂替，因他知道借款人十萬火急，勢在必借。他兒子痛斥他是「殺人不見血的兇手」，「放印子錢，非法致富」。高利貸者的面目在這里可以說是被揭露無余。

《吝嗇鬼》是莫里哀的代表作之一。劇中阿爾巴貢的形象，具有重要的典型意義，有助於人們了解資本主義發展初期資產者的活動方式和階級本質。

但是這個喜劇的結局是不合情理而又落於俗套的。阿爾巴貢的形象在前4幕不僅生動，而且有發展，到第五幕便停滯不前。

作者企圖以巧合的手段構成喜劇的結尾，結果違反了生活真實和藝術真實，無論從思想上和藝術上來看，這都是敗筆。

㈢ 《吝嗇鬼》是誰的作品

【評價】他是一個獨來獨往的人，他的喜劇接近悲劇，戲寫得那樣聰明，沒有人有膽量敢模仿他。
——歌德
他的榮譽什麼也不缺少，我們的光榮卻缺少了他。
——法蘭西戲劇院
【簡介】莫里哀（Moliere），（１６２２～１６７３），法國喜劇作家、演員、戲劇活動家。法國芭蕾舞喜劇的創始人。本名為讓－巴蒂斯特·波克蘭（Jean Baptiste Poquelin），莫里哀是他的藝名。莫里哀是法國１７世紀古典主義文學最重要的作家，古典主義喜劇的創建者，他在歐洲戲劇史上佔有十分重要的地位。他曾享受貴族教育，但不久就宣布放棄世襲權力，從事戲劇事業。他創立「光耀劇團」，慘淡經營，曾因負債而被指控入獄。後來，他不顧當時蔑視演戲的社會風氣和家庭的反對，毅然離家出走，在外飄流了十多年。由於他積累了豐富的生活素材，編寫演出了一系列很有影響的喜劇。最後，莫里哀作為劇團的領導人重返巴黎，此後，他一直在巴黎進行創作演出。
莫里哀生活在資產階級勃興、封建統治日趨衰亡的文藝復興時期。他同情勞動人民，筆鋒所向，揭露的是昏庸腐朽的貴族，坑蒙拐騙的僧侶，無病呻吟的地主，冒充博學的「才子」，還有靠剝削起家而力圖「風雅」的資產者，利慾熏心、一毛不拔的高利貸者……他從各個側面勾畫出了剝削階級的丑惡形象。但他還沒有注意到正在形成的工人隊伍，因此他筆下的正面人物，常常是那些被嘲諷者的僕人、佃戶、工匠，這些人總是以高妙的手段使對方當場現形，讓剝削者在觀眾的哭聲中受到批判。
１６５９年，莫里哀創作《可哭的女才子》，辛辣地諷刺了資產者的附庸風雅，抨擊了貴族社會所謂「典雅」生活的腐朽無聊，因而觸怒了貴族勢力，遭到禁演。但莫里哀並未被嚇倒，連續編演了《丈夫學堂》和《太太學堂》。《太太學堂》因宣揚新思想，要求沖破封建思想牢籠而被指責為「淫穢」、「詆毀宗教」，又遭到禁演。莫里哀奮起還擊，寫了《〈太太學堂〉的批評》和《凡爾賽宮即興》兩出論戰性短劇。１６６４年，莫里哀寫成傑作《偽君子》，１６６８年，他又創作了另一部力作《吝嗇鬼》。
莫里哀是位喜劇大師，但是他的死卻是一場悲劇。為了維持劇團開支，他不得不帶病參加演出。１６７３年，在演完《沒病找病》最後一幕以後，莫里哀咯血倒下，當晚就逝世了，終年５１歲。由於教會的阻撓，他的葬禮冷冷清清。
莫里哀給後人留下了近三十部喜劇，我國曾翻譯出版的作品有二十多種。莫里哀不僅是位傑出的劇作家、出色的導演，還是一位造詣極高的演員，他以整個生命推動了戲劇的前進，以滑稽的形式揭露了社會的黑暗，是法國古典主義（Le Classicisme）文學，以及歐洲文藝復興（La Renaissance）運動的傑出代表。

㈣ 四個著名吝嗇鬼的人物形象和特點與表現

一、葛朗台

葛朗台是法國批判現實主義文學大師巴爾扎克在小說《歐也尼• 葛朗台》中著力刻畫的人物。他貪婪、狡黠、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝，獨自觀摩金子成了他的癖好。他家財萬貫，但開銷節省，每頓飯的食物，每天點的蠟燭，他都親自定量分發。

為了錢他六親不認:剋扣妻子的費用;要女兒吃清水麵包;弟弟破產他無動於衷;侄兒求他，他置之不理。「看到金子，佔有金子，便是葛朗台的執著狂」，他為了財產竟逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨生女對母親遺產的繼承權，不許女兒戀愛，斷送她一生的幸福。

他臨終對女兒的遺言是「把一切照顧得好好的，到那邊來向我交帳。」一生瘋狂地追求金錢，佔有金錢，最後被金錢所累時仍竭力呼喚著金錢而走向墳墓，金錢已經使他異化成鬼，一個瘋狂狡詐的吝嗇鬼。作者通過葛朗台一生的描寫，深刻揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。

喜劇的故事曲折，情節復雜，矛盾集中，結構巧妙，富有情趣。四幕七場阿巴貢的著名獨白，是吝嗇鬼的心理的絕妙寫照。阿巴貢的形象是歐洲文學史上著名的吝嗇鬼的典型。

三、潑留希金

果戈里筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗台不相上下，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。他實為富豪卻形似乞丐，這個地主蓄有一千以上的死魂靈，要尋出第二個在他的倉庫里有這么多的麥子麥粉和農產物，在堆房燥房和棧房裡也充塞著尼絨和麻布、生熟羊皮、干魚以及各種蔬菜和果子的人來就不大容易，然而他本人的吃穿用度卻極端寒磣。衣服很象一件婦人的家常衫子，且沾滿了麵粉，後背還有一個大窟窿。頭上戴的帽子，正如村婦所戴的，頸子上也圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子?腰帶還是綳帶?不能斷定。但決不是圍巾。

他的住室，如果沒有桌子上的一頂破舊睡帽作證，是誰也不相信這房子里住著活人的。他的屋子裡放著「一個裝些紅色液體，內浮三個蒼蠅，上蓋一張信紙的酒杯……一把發黃的牙刷，大約還在法國人攻入莫斯科之前，它的主人曾經刷過牙的」。

潑留希金雖家存萬貫，但對自己尚且如此吝嗇。對他人就可想而知了。女兒成婚，他只送一樣禮物——詛咒；兒子從部隊來信討錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些詛咒外，從此與兒子不再相關，而且連他的死活也毫不在意。

他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，只差還沒人在這上面種白菜；地窖里的麵粉硬得像石頭一樣，只好用斧頭劈下來……

潑留希金已經不大明白自己有些什麼了，然而他還沒有夠，每天聚斂財富，而且經他走過的路，就用不著打掃，甚至偷別人的東西。這就是潑留希金的所作所為。

四、夏洛克

英國傑出的戲劇大師莎士比亞在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克這個貪婪、陰險、兇殘的吝嗇鬼形象。夏洛克是個資產階級高利貸者，為了達到賺更多錢的目的，在威尼斯法庭上，他兇相畢露，"我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價買來的，它是屬於我的，我一定要把它拿到手裡。"像一切吝嗇鬼一樣，貪婪是其共性。

夏洛克之所以拒絕兩倍乃至三倍借款的還款，而堅持按約從商人安東尼奧的胸口割下一磅肉，是因為安東尼奧借錢給人時不收利息，影響了夏洛克的高利貸行業，所以他要借機報復，致安東尼奧於死地，好使自己的高利貸行業暢行無阻，從而聚斂更多的財富。

夏洛克作為典型的吝嗇鬼形象，其個性是陰險兇殘，當法庭調解讓借款人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢償還他時，夏洛克險惡的說："即使這六千塊錢中間的每一塊錢都可以分作六份，每一份都可以變成一塊錢，我也不要它們，我只要照約處罰。"

說著便在自己的鞋口上磨刀，時刻准備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，兇殘地致安東尼奧於死地，而且一味固執，沒有絲毫的同情憐憫。這就是夏洛克不同於其他吝嗇鬼的個性。

但實際上，他也是個可憐而悲哀的人，因為是猶太人，雖然長於威尼斯，卻到處遭人排擠，甚至有人罵他是猶太狗，這個既讓人痛恨又讓人悲哀的人物正恰恰反映了當時社會的不公平。而莎士比亞則成功地通過這出喜劇將這一個社會矛盾集中地表現出來，也使得夏洛克成為了「世界文學作品四大吝嗇鬼」中塑造形象最成功、最生動形象的人物。

㈤ 能推幾部好看的法國喜劇電影嗎

養老金
真愛無價
時空訪客
我和拿破崙

《天使愛美麗》
《美麗新世界——女王任務》
《美食家》
《吝嗇鬼》
《虎口脫險》
《散步的警察》
《警察與外星人》
《穿越巴黎》
《警察結婚記》
《警察局的女兵》
《聖·特魯佩斯的警察》
《退休警察》
《警察在紐約》
《奧斯卡》
《雅各布教士歷險記》

㈥ 求三部經典的法國喜劇電影

《天使愛美麗》
《美麗新世界——女王任務》
《美食家》
《吝嗇鬼》
《虎口脫險》
《散步的警察》
《警察與外星人》
《穿越巴黎》
《警察結婚記》
《警察局的女兵》
《聖·特魯佩斯的警察》
《退休警察》
《警察在紐約》
《奧斯卡》
《雅各布教士歷險記》

㈦ 法國喜劇吝嗇鬼的故事

有一個吝嗇鬼叫艾米，他經常拖欠長工波密的工資。有一天，波密找艾米要工資，艾米假惺惺的說：「我也沒有錢了，怎麼辦，我現在吃飯都成問題了！」波密知道艾米在騙人，可他不敢說，只好走了。波密前腳一走，艾米就拿著打獵的工具出去打獵。在打獵時，他看見樹那邊有火，就爬上樹，偷聽那些人的談話。一個神仙說：「一個叫艾米的人總是拖欠長工波密的工資，我們是不是應該把這帶金子丟到他家屋頂的洞去？」另一個同意了，於是決定明天晚上由天使把金子丟在波密家。艾米聽了很高興，便急急忙忙跑到波密家，說：「對不起，我不應該拖欠你的工資，所以我把我自己的房子給你！」波密聽了，就讓一家老小搬著衣服去了艾米家。艾米在波密家等了很久，可仍不見天使把金子丟下來，很生氣，自己賠了夫人又折兵，什麼都沒得到。其實，天使來到了波密家裡，可是他看見屋裡住的並不是波密而是艾米，他便不丟了。 1、某人天天在學盲文。朋友不解地問他：「你眼睛好好的，幹嘛要學盲文呢？」那人回答：「我不過是想晚上看書時能節省點兒電。」 2.從前,有一個村莊,那裡的人都很吝嗇,連賣東西的小販都不敢到那個村了. 這天有個小夥子剛學會賣肉,來到這個村,喊了一中午也沒人買,在河邊洗衣服的一個婦女跑過來看看肉,用雙手摸了半天說:"你的肉不好,我不要!隨後把小販氣走了. 她看賣肉的走了,便趕忙回家把手放在筒里洗了洗,下午她的丈夫回來吃飯,感覺飯比以前好吃多了,於是問怎麼回事,她妻子高興的把今天的事如何如何的說了一遍.丈夫一聽,勃然大怒,打了妻子一巴掌,說道:"真是不會過日子!你為什麼不把手放到缸里洗一洗,我們也能多吃些日子!兩人為此吵得不可開交. 就在這時,左鄰右舍的人都來拉架,女人很委屈,把今天的事講給大家聽了一遍,一位年長的長輩一聽,便說道:"哎!你也太小氣了吧!你要是在井裡洗一洗,那大家不全都吃上了嗎?" 3.某人抱怨鄰居說：「世界上竟有這樣的吝嗇鬼！鐵錘子都捨不得借給別人用，好像一用就會壞掉。真沒辦法，我只好拿出我自己的錘子來用了！」 4.某人猶豫了半天才決定向一教堂捐獻一分錢。不料，當他交出那一分錢時，有個人朝神父喊道__「這一分錢是我們倆共同捐的！」 5.募捐人來到馬克塔家說__「馬克塔大叔，您也為咱們的游泳池作點貢獻吧？」「當然，當然」馬克塔說著，去提了一桶水遞給了募捐者。 6.某人的衣袋裡放滿了舊信封、草紙、香煙殼等等，別人問他這是做什麼用，他解釋說「我同朋友在一起吃東西，將吃完算賬的時候，一方面嘴裡說__『我來！我來！』一方面就從口袋裡拿這些舊信封啦，碎紙啦……一件一件拿出來，等到掏完的時候，朋友已經算過賬付過錢了。」 7.某人一頂帽子戴了15年，後來到底破了，不能戴了，他只好去買一頂新的。他走進街上唯一的那家帽店對老闆說__「我又來買帽子了。」 8.一對夫妻不和，經常吵架，一天晚上他們又吵起來了，越吵越凶，最後廝打起來。丈夫建議道「為了防止衣服被撕破，咱們脫光衣服到外面打去。」 9、霍森先生和他的妻兒們開著一輛老爺車去郊遊，車子竟在鐵路的交岔道口上拋了錨，而遠處已經見到一列火車正在開過來！妻兒們都呼喊著要趕快棄車逃命，但霍森卻堅決不肯。他說：「把值6000塊錢的汽車留在鐵軌上，我不幹！你們如果能保持鎮靜，我可以讓車子重新發動。」 弄了好一會兒，汽車依然不動，而火車越來越近。他的妻兒們不顧一切地翻身跳出汽車逃命，霍森卻不為所動。眼看就要撞上火車了，霍森突然高叫：「羅絲，萬一我死了，保險箱的鑰匙在我書房的莎士比亞全集後面！」火車及時剎車，霍森倖免一死，他自語道：「現在我又要另找一個藏鑰匙的地方了……」 10、張三是一個鎮上出了名的吝嗇鬼。有一天，他的親戚來他家做客。正好外面來了一個賣熟牛肉的，他親戚對張三說：「給我買斤牛肉吧，在你家凈吃豆腐了。」張三過意不去，只好出去買牛肉。不一會，聽外面傳來討價還價的聲音：「三塊一斤行不行？」「不行！」「五塊一斤行不行？」「不行！」「七塊一斤總行了吧！」「不行不行，一百塊也不行！」張三回來對他親戚說：「不知怎麼的，他就是不肯賣給我。」他親戚只好自認倒霉。晚上他妻子訓斥他：「你是傻了吧，三塊一斤不行，還要七塊？」張三說：「哪兒呀，我是拿磚頭和他換呢！」 11、有一個人，早晨醒來時，發現自己的太太去世了。起初，他嚇得臉色慘白，隨即，卻穿著短褲往樓下跑去，並大聲叫著：「阿蓮！阿蓮！」阿蓮是他家的女傭，正在廚房准備早餐，聽見主人叫喚，忙問：「先生，什麼事啊？」那人回答：「今早少煮一個雞蛋！」 12、某男人很有錢，但也很吝嗇。有一次，他患了重病，醫生開葯說要用人參，他說：「我買不起人參，聽天由命好了。」醫生改口說：「那用熟地也可以。」他還是搖頭：「熟地也很貴，買不起，我死了罷。」醫生對這個要錢不要命的傢伙實在沒辦法，便隨口說：「另外有個方子，用干狗屎調紅糖一兩沖服，也可以治你的病。」此人一聽，一躍而起，急問：「光用狗屎不放糖，可以嗎 13、從前有個財主，非常小氣，對自己家裡人也不例外。有一天吃飯時，兩個兒子盛好了飯，問父親用什麼菜下飯，父親就在牆上了一條咸魚，對兒子們說：「你們看一眼魚，吃一口飯就行了。」兒子們沒法，只好這樣吃起來。突然，兄弟倆爭執起來。父親問為什麼，弟弟告狀說：「剛才哥哥多看了咸魚一眼。」父親一聽大怒，說：「別管他，咸死這個饞嘴的！」 14、兩個女人在談論她們的節儉。「我的扇子，」其中一個人說，「已經用了二十年。我是這樣用的：把它分成四份，每份用了五年。」「那沒什麼，」另一個女人帶著藐視神情說，「我的扇子已經伴我一生了。用的時候，我把它展開放在我的鼻下，然後就晃動我的腦袋。」 15、他平素穿得很寒酸，但今天卻穿上了新皮鞋「人們問他：「你怎麼捨得買皮鞋呢？」「怎麼捨不得？我買了五年啦 16、父子兩個都是吝嗇鬼，他們去東海旅行。路上，他們來到渡口。父子倆捨不得出錢請人擺渡，提起衣褲就下水渡河。父親一腳踩滑了，跌在水中，眼看就要淹死。兒子一見著了慌，忙喊道：「喂，那邊的擺渡夫，快來救我父親！我出30文！」船夫們搖搖頭。「出40文，怎麼樣？」可船夫還是不肯。已經被水嗆得半死的父親，掙扎著把嘴伸出水面，說：「！要是出到50文以上，我就沉下去自盡！」 17、某人敲一家吝嗇鬼的門，吝嗇鬼問：「干什麼呀？」那人說：「請給我一杯水吧！」吝嗇鬼給他送來了杯牛奶，那人感到很奇怪，說：「人家都說你小氣，我看你倒挺大方，居然施捨給我一杯牛奶。」吝嗇鬼嘆了口氣，說道：「要是這杯牛奶沒掉進一隻老鼠的話，我連一杯水也不會給你的。」 18、他臨死前對妻子表示，要將全部財產45000英鎊遺贈給她。「你太好了，親愛的！」妻子感激地說，「你還有什麼願望嗎？」「我希望能吃到一盤火腿。」「那可不行，那是准備葬禮之後招待朋友用的。」 19、一個富翁把一隻蒼蠅放進糖瓶里，將蓋蓋好。有人問他這是什麼意思，他說：「現在我不怕僕人們打開瓶蓋偷吃糖了！」 20、有個人在街上被狗咬了一口，痛得哇哇直叫。人們連忙叫來救護車給他包紮，注射狂犬病疫苗。他看著鮮血從紗布裡面漸漸滲出來，突然開心地大笑起來。「咬得這樣，你還開心？」醫生瞪他一眼。「我開心啊，醫生！幸虧我沒穿襪子，否則不被咬壞了？這就等於我新買了一雙襪子！」 21、山頂上的地產價格便宜，所以吝嗇的青年人約翰在山頂置下了一塊地產，建起一座房屋。一天，他有急事，實在不得已，便叫了輛計程車到家門口，說：「去車站，車錢減兩成！」可是，下山途中，車閘出了故障，而且引擎不能熄火，事態極其危險。「乘客先生，不行了，請下決心吧！」「明白了。只是請你辦件事，把里程計關掉！」 22、布朗在醫院病逝。他的妻子伏在病榻上邊哭邊說：「你走得太快了，一件紀念品也沒有留下，我是多麼想念你呀！」哭著哭著，她問醫生：「有沒有錘子？」「干什麼？」醫生問道。「我要敲下他一顆牙齒，留作紀念。」「最好保持牙齒的完整。」醫生答道，「要別的行嗎？」「不行，那是一顆金牙呀！」 23、一個慈善單位的籌款委員請一位富商捐款：「你是位富翁，做一點善事簡直是輕而易舉的。」「你不了解我的內情，」富翁說，「我九十一歲的老母親已在醫院里住了五年；女兒寡居無助，還要養育五個幼兒；兩個兄弟又欠了政府一大筆稅款。」募捐者一聽，連連道歉說：「我真不知道你有這么多負擔。」「不，」富翁說，「我只是想告訴你，我一分錢都不給他們，怎麼會給你們呢！」

㈧ 吝嗇鬼的戲劇

莫里哀（1622-1673），十七紀法國古典主義喜劇的代表作家。他原名約翰·巴蒂斯特·波克蘭，父親是巴黎的裝設商，供應王宮內府裝設，曾獲得「國王侍從」的稱號。莫里哀愛好戲劇事業。1643年，他和一些年輕的戲劇愛好者一起組織光耀劇團，到外省去演出。在演出過程中，莫里哀體會到，劇團要進一步發展，必須有自己的劇目。於是，他動手為劇團編寫喜劇劇本。寫於年的《冒失鬼》是他的處女作。這是一出用義大利風格寫成的詩體喜劇。劇中的主要人物「滑稽皇帝」瑪斯加里爾，是一個足智多謀、堅強勇敢的藝術形象。當他的主人李禮有求於他，恭維他為「僕人之王」時，他毫不客氣地說：「當人家需要我們這班可憐人的時候，人家就愛我們，把我們認為天下最好的人；但是，當人家稍微生氣的時候，我們就變成了該吃棍子的壞蛋了。」
莫里哀一生寫了三十個劇本。《婦人學堂》、《慳吝人》、《偽君子》、《喬治·黨丹》等都是他的名著。 《吝嗇鬼》是一出喜劇。原作者莫里哀，是十七世紀法國著名喜劇作家，他的作品充滿了反封建的精神。作者在這出戲劇中，生動地刻劃了一個愛財如命、以兒女婚嫁為致富手段的守財奴的丑惡面貌。
莫里哀擅長塑造概括性很強的藝術形象。阿巴貢成了吝嗇的代名詞。莫里哀筆下的人物性格鮮明，但稍嫌單薄，近於批評家所說的「扁形人物」。莫里哀的喜劇主要遵循古典主義的原則，沖突集中，結構嚴謹。莫里哀經常用鬧劇的方法手法來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。 從戲弄角色的構成，戲弄的目的，戲弄的手段等方面對《吝嗇鬼》的戲弄手法作了深入探討，旨在使讀者更加清楚地認識戲弄這一手法在本劇中產生的喜劇效果。戲弄藝術是一種以人物的行為沖突為主要特徵的藝術。這里所講的行為沖突包括作品中的人物的語言，因為語言在喜劇作品中已經成為人物行為最主要的組成部分。而戲弄作為一種藝術表現手法，必須具備以下幾個方面的特點：從矛盾雙方的克萊昂特與阿爾巴貢—兒子戲弄父親兒子怎麼會戲弄自己的父親呢？克萊昂特愛上了瑪麗雅娜，而他的父親阿爾巴貢卻欲娶瑪麗雅娜為妻，這使得克萊昂特十分氣惱，再加上窮困潦倒，他被迫去借「寅吃卯糧」的高利貸。
被戲弄對象往往是在戲弄者預先設計的圈套中行事，父親一毛不拔，年輕人鋌而走險的下場。無怪乎兒子要咒父親這是戲弄的主要標志；從沖突的態度角度來看，戲弄不是針鋒相對、勢不兩立的公開或較顯露的碰擊，而是顯得較為溫和，這是戲弄成立的基本條件；從被戲弄者的心理角度來看，他可能也有反擊，但結果往往又是自作自受或無可奈何，甚至是哭笑不得。《吝嗇鬼》就充滿了這種令人朵頤的戲弄色彩。一、戲弄角色的構成《吝嗇鬼》中的戲弄角色以主人公阿爾巴貢為中心，形成了一個放射狀的結構體系。法賴爾與阿爾巴貢—僕人戲弄主人法賴爾是一個特殊的僕人，他本是一個富家子弟，他給阿爾巴貢當僕人，完全是為了他對阿爾巴貢之女艾麗斯的愛。而阿爾巴貢欲將女兒嫁給昂塞耳默以謀取錢財。這樣一來，法賴爾與阿爾巴貢就有了沖突。在法賴爾看來，阿爾巴貢對一切抗拒，天性倔強，聽見真話就吼叫連天，聽見真理就永遠立眉瞪眼，所以直接說服他是不可能的。法賴爾只好採取戲弄、假意奉承阿爾巴貢的辦法，來迂迴從事，希望他的主人亦步亦趨。文中這樣描寫到，當主人讓他發表看法時，法賴爾不等主人告訴他發生了什麼事就說：「不過您不會錯的，大大小小的道理都是您的。」「您沒有道理，決不可能。」當阿爾巴貢多次對他的女兒重復「不要嫁妝」這句話的時候，法賴爾故意說到：「這是萬分充足的理由！這決定一切！」「『不要嫁妝』就是美貌、青春、門第、名聲、智慧和正直。」
（第二幕第五場）而當他的目的落空時，她對阿爾巴貢的奉承便轉化為無情的嘲諷和戲弄。阿箭與阿爾巴貢—僕人戲弄主人阿箭與法賴爾不同，他是地地道道的僕人。在阿箭看來，阿爾巴貢是一個「頂不人情的人，心最狠、手最緊的人。說到他的好意呀，說到他的盛情呵，那真是再干再枯不過的不毛之地了，他恨透了『給』這個字。總之，他愛錢比愛名聲、榮譽和道德全厲害多了。他一見人伸手，就渾身抽搐。」（第二幕第四場）阿箭是跟隨克萊昂特的，而克萊昂特與其父阿爾巴貢有著尖銳的沖突，出於對主子的忠心，再加上他又直接遭受過阿爾巴貢的狠毒，阿箭要戲弄阿爾巴貢。戲弄手法在此劇中無所不在，戲弄角色的構成也存於各層人物關系中。除了以主人公阿爾巴貢為中心的戲弄關系外，在其他一些人物關系中也存在著，如雅克師傅戲弄法賴爾。二、戲弄的目的戲弄的目的因戲弄者的個人價值取向不同而顯現出不同的特徵，這就使得故事情節避免了雷同而引人入勝。戲弄不是置之死地而後快，而是要使被戲弄者在戲弄者預先設置的圈套中行事以達到此目的，使其在延宕中達到快感。法賴爾的目的是為了取得阿爾巴貢的歡心，進而得到他的允許，以成就他與艾麗斯的愛情；克萊昂特的目的是能有錢娶瑪麗雅娜，但瑪麗雅娜又是阿爾巴貢想要娶的人，所以，奪人與弄錢是克萊昂特的目的；福洛席娜的目的先是要從阿爾巴貢手裡弄錢，這是掮客的天性。再是在第一個願望破滅後而產生的報復目的；雅克師傅戲弄阿爾巴貢父子的目的是雙方都不得罪，而戲弄法賴爾的目的是要報復法賴爾因討好主子而對他的戲弄；阿箭戲弄阿爾巴貢、幫助克萊昂特的目的是懲罰報復阿爾巴貢對他的狠毒。三、戲弄的手段因戲弄者不同的目的和各自不同的身份，他們所採取的戲弄手段也是各異的。他們從不同的目的出發，採取了符合各自身份的具體做法。法賴爾出身高貴，「高傲」是他的天性，但為了得到艾麗斯，不得不隱瞞身份不惜屈辱給生性慳吝的阿爾巴貢當僕人。為討得阿爾巴貢的歡心，他只得巴結逢迎他：「費盡心機，低聲下氣，混到他身邊當差；怎麼樣假裝和他臭味相投，見解一致，來討他的歡心。」（第一幕第一場）在他看來，「戲弄」就是投其所好，稱道他的處世格言，恭維其缺點，贊美其行事，不怕殷勤過分。當阿爾（第一幕第五場）這種聽來讓人肉麻的恭維與其目的結合起來看，就構成了戲弄。（第二幕第一場）結果，這位放高利貸的竟然是阿爾巴貢。兒子不僅將被父親搶走心上人，而且還遭其剝削，再加上父親的專橫跋扈，兒子戲弄父親就成了十分自然的事情。福洛席娜與阿爾巴貢—掮客戲弄工作對象福洛席娜是一個掮客，憑著中間跑跑腿、憑著小聰明搞錢使。為了得到或借到錢，她對阿爾巴貢百般地阿諛奉承，而這種過頭的贊美之詞聽來卻是委婉的諷刺與戲弄。福洛席娜是這樣贊美阿爾巴貢年輕的：「我看見二十五歲的人，比您還要老氣。」「六十正是萬木向榮的年齡，您如今正當盛年。」「啊，我的上帝！看這條紋！您印堂這地方就有長壽的記號！我先說一百歲，其實您要活過一百二。」「您要埋您的孩子、和您孩子的孩子。」
（第一幕第五場）為討得主人的歡心，當阿爾巴貢要雅克師傅准備飯菜而怕花錢時，法賴爾順情講出一番「夫食以其為生也，非生以其為食也」的道理，明為戲弄雅克師傅，實則是戲弄阿爾巴貢的吝嗇。而阿爾巴貢對法賴爾的戲弄自己也有反擊，但此種反擊只得以無可奈何而作罷。克萊昂特是阿爾巴貢的兒子，與其父構成了兩類戲弄：為弄到錢而採取的戲弄和為搶到瑪麗雅娜而採取的戲弄。由於阿爾巴貢的吝嗇成性，致使克萊昂特四處舉債，而舉債的巧合宣告了這一行為的落空；而由於阿箭出於憤恨給克萊昂特偷來了阿爾巴貢藏在院子里的錢匣，成為克萊昂特要挾阿爾巴貢、逼其就範的一件法寶，使阿爾巴貢在金錢與瑪麗雅娜之間選擇前者，從而達到得到瑪麗雅娜的目的，造成了強烈的戲劇戲弄效果；克萊昂特為得到瑪麗雅娜而採用的戲弄手段是很別致的。在強取不成的情況下，克萊昂特採取了智賺的手法。當阿巴貢要他迎接瑪麗雅娜時，他卻以父親代言人的形式向瑪麗雅娜表明了心跡，並巧妙地借阿爾巴貢的鑽戒給瑪麗雅娜送上一份豐厚的見面禮，使阿爾巴貢有苦難言；而當阿爾巴貢以老子的身份強迫命令他時，他又和福洛席娜密謀出一條偷梁換棟而又投其所好的計策；正當克萊昂特手足無策的時候，僕人阿箭偷來了阿爾巴貢藏錢的匣子；而在阿爾巴貢因丟錢而痛不欲生的節骨眼上，克萊昂特將此戲弄搬演到最高潮。而阿爾巴貢與周圍人物的沖突最為尖銳的還是兒子克萊昂特，這不僅僅是因為兒子要用他的錢，更因為兒子和他是同一情人，他採用的反擊手段也是戲弄。為使兒子結婚不花他的錢，他為兒子張羅了一個富有的寡婦；為了驗證兒子是否還惦記著瑪麗雅娜，他假意要把瑪麗雅娜讓給克萊昂特。而當兒子假意表示「勉為其難」時，他又順理成章地否定了兒子的想法，這樣似乎既仁至義盡又理所應當。而這種小手段一旦被克萊昂特看破並表示決不退讓時，阿爾巴貢的戲弄也就算達到了預期的目的—驗證兒子的想法，而同時又陷入了尷尬的境地。福洛席娜是一個以保媒拉纖為手段混錢的掮客，這一職業本身就帶有戲弄的性質。為了弄到錢，面對阿爾巴貢這樣一個吝嗇成性的人，福洛席娜不僅僅要做媒婆，還得處處哄得阿爾巴貢歡心高興。因為保媒的目的就是弄錢，而即使保成了媒也未必使錢到手，這還得設法取得阿爾巴貢的歡心。因為她從阿箭那裡知道了阿爾巴貢是一個「心最狠、手最緊的人」，所以她找到了阿爾巴貢「容易被打動的地方」—這就構成了福洛席娜對阿爾巴貢的第一次戲弄。她先是誇他年輕、精神，「能活到一百歲」，「要活過一百二十歲」，目的就是要引導阿爾巴貢要娶年輕妻子的事情上去，這就是阿爾巴貢容易被打動的地方；當阿爾巴貢要求得到瑪麗雅娜的彩禮時，福洛席娜又投合了他的胃口，信口謅出「帶進一萬貳千法朗」的一番巧言來滿足他的貪欲，這也是他最「容易被打動的地方」；而當阿爾巴貢擔心年輕人不會歡喜他這個「這樣年紀的人」時，福洛席娜對他的第一次戲弄達到了極點。她編造出瑪麗雅娜討厭年輕人、「只愛老頭子」、「特別喜歡架眼鏡的鼻子」（阿爾巴貢戴眼鏡）的謊話，使阿爾巴貢興奮到極點；她稱贊他身上所有的缺點：古怪的衣裝、醜陋的長相是「簡直迷人」，應該「入畫」，巴貢要他評價與女兒誰有理時，他當時不知要評什麼理，就肯定阿爾巴貢有理，連阿爾巴貢都感到奇怪；他所以如此的理由就是「您不會錯的，大大小小的道理都是您的。您沒有道理，決不可能」；而當他知道是艾麗斯要出嫁時，他雖然有些張皇失措，但仍然以表面上稱贊「不要嫁妝」的戲弄手段來迎合阿爾巴貢的心思。因為「我這是為了不刺激他，更有利於達到目的。當面頂撞他，就把事情搞糟了。對付某些人，只能從側面下手，他們對一切抗拒，勢不兩立，天性倔強，聽見真話就吼叫連天，聽見真理就永遠立眉瞪眼，所以希望他們亦步亦趨，只有迂迴從事。你假意奉承，反而容易見效……」
在第四幕，當克萊昂特和瑪麗雅娜正為不能相愛而苦悶時，福洛席娜表示同情並願意想辦法幫助他們打消阿爾巴貢要娶瑪麗雅娜的念頭。她深深地了解了阿爾巴貢的吝嗇鬼愛財如命的致命弱點。因此設了一個使人假扮貴婦人情願給他當太太、情願在婚書上寫明把她的財產全部送他的圈套。由於阿箭偷了阿爾巴貢的錢，事情出現了巨大的轉折，克萊昂特已經掌握了阿爾巴貢的命運，這次想來充滿喜劇色彩的戲弄沒有來得及展開。雖然如此，這次戲弄的喜劇效果也較明顯地表現了出來。雅克師傅和阿箭雖然不是主要角色，但他們的出現也對主人公的吝嗇性格的表現起到了反射的作用。這里我們先談雅克師傅對法賴爾的戲弄。雅克師傅是阿爾巴貢的廚子、車夫。因為法賴爾的討好主子而使他處處難堪，這樣雅克就對他產生了怨恨，換言之，是由於法賴爾對他的戲弄而導致了他對法賴爾的戲弄。當阿爾巴貢丟失了錢匣而疑心重重的時候，雅克便利用這一機會報復法賴爾，說他看見法賴爾偷了錢匣。這一戲弄導致了阿爾巴貢與法賴爾的矛盾沖突，阿爾巴貢雖然沒有能問出自己的錢的下落，卻也詐出了法賴爾與艾麗絲的愛情關系，使阿爾巴貢對法賴爾由信任一下子變成了仇恨，給雅克出了一口氣。阿箭是克萊昂特的聽差，正是由於這個緣故，阿爾巴貢對他很刻薄，嫌他太礙事，疑心他偷東西，謾罵他，搜他的身。阿箭忠於他的主子克萊昂特，為他四處奔波借錢。當這次借錢的事情敗露之後，阿箭自然地變成了阿爾巴貢的敵人。阿箭恨阿爾巴貢，產生了戲弄他的想法：「沖他的行事，我還真有意偷他。我相信偷他，可以說是功德無量。」（第二幕第一場）當克萊昂特因阿爾巴貢執意要娶瑪麗雅娜而一籌莫展時，阿箭偷來了阿爾巴貢的錢，找到了事情的著落—因為在阿爾巴貢眼裡，錢就是他的命，掌握了他的錢，他的命運便完全操縱在別人的手裡。這正是阿箭對阿爾巴貢的致命戲弄。在以上諸戲弄中，阿爾巴貢無疑是被戲弄的中心人物，而在這一主要戲弄之外，還穿插了一些次要的戲弄內容，這樣一來，就使得這一作品「包袱」層出、笑料不斷，充滿了強烈的喜劇效果；而這一系列戲弄又大都圍繞著一個「錢」字展開，使阿爾巴貢這一中心人物的性格命運緊緊地拴在這個「錢」字上，並最終拜倒在「錢」的腳下，這不僅僅實現了吝嗇鬼視錢如命的性格，同時也達到了「撕破了給人看」的喜劇效果。「亭亭玉立，瀟灑自如」而無可挑剔，甚至連他的肺病、他的咳嗽的摸樣都是值得贊美的。雖然福洛席娜的諛美之辭看去似乎有些令人肉麻，但放在這一特定的對象身上，這種肉麻的諛美便成為一種令人心快的戲弄。而這場戲弄的結局是以福洛席娜的失敗而告終，其原因是阿爾巴貢的吝嗇天性決定了他不會因一時的興奮而「忘乎所以」地賞給福洛席娜一文錢。然而這卻引發了福洛席娜對阿爾巴貢的第二次戲弄。

㈨ 法國電影《吝嗇鬼》 片中出現的錢箱的含義

出現錢箱是因為符合影片的主題，那麼錢箱就是吝嗇鬼的內心寫照，他很有錢，但他就像那麼錢箱一樣，無論什麼時候都關的緊緊的，開頭和末尾都提到的錢箱既象徵了吝嗇鬼，也點明了影片的中心