法國有一部女權至上電影

① 一部電影講的是女的掌管權利 男的

《千機變Ⅱ》
是一部由梁柏堅，元奎聯合執導，房祖名，鍾欣桐，蔡卓妍，陳柏霖，甄子丹，成龍等主演的典型中國式魔幻電影。主要講述一個在女人國里發生的男女大戰 。
法國片《女子漢的顛倒性世界》
架設了一個虛構國度，玩透性別倒錯的樂趣。把父權至上的穆斯林社會變成女權萬歲的強悍鐵娘子國度。過去穆斯林信仰中的女性需穿紗包頭，這下子換成男性吃吃苦頭。

② 幫忙推薦好看的電影吧o(∩_∩)o...

一樓那位 你推薦的你都看過了?
我在這里推薦幾部好看的 你假期應該夠看了.
兄弟情
<燃情歲月> 布拉德皮特主演的 有點長 講兄弟情的 我看哭了的
愛情
<初戀50次> 輕松幽默 溫馨浪漫
<兩小無猜> 兩個主角敢於游戲卻不敢愛~又名<敢與不敢>
<愛在日出日落時> 非常好看 純粹的愛情 但是很難找到完整的 一般分為兩部<before sunrise> <before sunset> 幾乎全是對白 不知道你會不會喜歡
立志
<阿甘正傳> 經典的角色 故事離奇 帶有諷刺
<陽光小美女> 我沒看過 據說也不錯~
<被嫌棄的松子的一生> 冒死推薦一部日本片 色彩明艷 插曲很好聽 松子也很漂亮 雖然她一輩子不順利但是松子從來沒放棄過 值得一看
驚悚恐怖
<電鋸驚魂>從第一部開始 結局總是出乎意料 但是很血腥很殘忍很教育人
奇幻
<魔戒>不用我多講 可能你也看過了
<加勒比海盜>3部 第1 3比較好看 特別是在海上打鬥的一段很精彩
<殺死比爾>2部 好看

另外還有一部<海上鋼琴師>很感人 裡面有大段大段經典的台詞 和一段經典的斗琴
補充一部國產的<飲食男女>李安早期作品 講一個父親和三個女兒各自的愛情 據說之前一部<喜宴>也不錯 還沒看 還有一部歌舞的不知你是否喜歡<金牌製作人>還不錯

③ 影片《羅娜快跑》

版本一
簡評<羅娜快跑>
女主角第一次十萬馬克籌集成功，送達失敗後，她被警察手槍擊中。在她生命垂危時，她幻想了自己重新跑一次，給自己和男友重來一次的機會。
第一次奔跑中，她撞到了那個撿走男友錢袋的乞丐，而且和父親大吵了一架，以至於想父親借錢失敗，耽誤了阻止男友搶劫的時間，並導致了她和男友天人永隔。
所以第二次奔跑中，她避免了下樓梯時的摔倒，避免了撞到乞丐，直接威脅了父親，當然，她最後還是失敗了，她的男友被槍擊中。
然後，第三次重新奔跑開始，這次籌錢採取了賭博的方式，羅娜把自己的運氣想像得太好了，當然運氣也一直好了下去，她成功了。毋庸贅言，下面我要真正開始評價這部電影。

這一部披著後現代主義外衣的德國電影，當然也有人認為這是一部宣傳女性解放、女權至上的電影。好的作品總是充滿爭論，我個人比較注重 的是電影里動感十足的音樂，暗淡晦澀的畫面。其實，它宣傳的僅僅是顛倒常規、暴力、販毒、弒父、欺詐、豪賭、慾望瘋長，人性在一個淡漠的世界裡得以張揚，一切都顯出「在劫難逃」。

電影情節很無聊，主要是為了設置三種(多種)可能性，也就是要主角干一件比本身還無意義的事，但是結果卻要非常有意義。

在這樣一種不符合常規，雜亂無章的世界裡，似乎這只能是在動難逃。當多數人在注重電影里的女權主義時，我個人對於這毫無意義的多次假設認為，只是講述了一個道理——珍惜此刻，假設總很美好，現實卻很殘忍。羅娜第一次死去後，後面的假設再美好其實都不可能了，僅是導演的一廂情願。

版本二
在劫難逃——淺說《羅娜快跑》之女權思想
陶銳釗

一部披著後現代主義外衣的德國電影，竟為眾多人士解說為女性解放、女權之類的話語。可事實，當我們沿著游戲化的文本，在雜亂無章的敘述里，紛繁錯繞，動感十足的音樂，暗淡晦澀的畫面，聯系種種難可名狀的視覺沖擊，光電波閃不由得令人啞然失笑，弗然長思。靜觀文本，反觀事實的存在，在這樣一個常規顛倒、充滿無序、暴力、販毒、弒父、欺詐、豪賭、慾望瘋長，人性的無限張揚，是非觀念淡漠的世界裡，還奢談什麼女性主義、女權主義，雲雲只能是「在劫難逃」。其實，電影中羅娜本身這個富有意義的符號就印證了這個不爭的存在。

從敘事層面看，這部電影並不見得何等的高深。記得鄙人在初學寫小說時，看了半本所謂的「後現代主義」敘述方式，也就能粗淺地運用一個故事多種可能性的手法，那麼文本中的三種(多種)可能性。文本之始是一個投身黑社會，暴躁而無奈的男人(曼尼)向一個頭發火紅，具有前衛女性(羅娜)求救。這樣一部「美女救英雄」的戲在多種可能性中便上演(至於尼是不是英雄有待商榷)。隨著羅娜一聲尖叫，手中那暗含深意的電話咣當一聲，奔跑!其它是「在動難逃「在這里絕望而無奈的開始了。對觀眾來說，在她沖突出家門的時候，羅娜的形象是順著酒鬼母親的視角，以電視畫面進入。然後，卡通式的人物奔跑在光波似的圈套里，在有限的時間內(20分鍾),幹了一件要比本身毫無意義的事(結果如此)，不得不令人深思。

看第一次敘述，奔跑的羅娜在迅速思考後，想在那麼短的時間里能給自己帶來10萬馬克的只有父親。結果一路狂奔，滿頭大汗，氣喘吁吁的羅娜在富有搖滾式的音樂中，處處故弄玄虛的場式設計中，把觀眾帶到父親的公司時，父親卻是一個荒唐的父親。他正和他的情人為是否要生小孩而糾不清。羅娜的借倆被拒絕了。曼尼無望之際持槍搶動超市，為警察所困，終得羅娜相救。此看似一次搶劫得手，然在逃跑中又為四處堵截，結果羅娜被擊斃，在奄奄一息中，鏡頭一片紅(《紅高梁》中用過此手法)。在回憶中第二中可能開始了。在這里我不禁要問，難道女性主義、女權主義要在血性和暴力，雜亂無章，令人慘不忍暑，眼花潦亂中進行。這不由得讓人想起「潘金蓮翻案風」。這樣的女性主義、女權主義還能稱得上是女性主義，女權主義?固然他們人性中的光點值得肯定，但誰去向那所超市和超市中飽受驚嚇的人們，向這個社會的治安，向那位兩鬢蒼蒼的警察負責呢?當然那種潛在的延伸的危害，不言而喻。羅娜死了，給我們留下的是無盡的嘆息，如果他不是被擊斃，或者說是被捕，結果又會怎樣呢?

再看故事的第二個層面，當羅娜在與第一次大同小異的情間到達父親公司時，荒唐的父親正和他的情人為是否要生小孩之類大打出手。在骯臟的對罵中，來意暖昧的羅娜為父親所打，這便上演了一處女兒挾持父親的逼宮戲(弒父)。挾父搶劫，這算得上合理?且不說，她得手了，結果她苦苦等待的曼尼卻被擊斃。試想，故事若再延續，羅娜的結局又是什麼呢?似乎還與女性解放之類距離甚遠。作一個價下囚？在文本中不曾看到。誠然可以文本終極關懷，可誰還能在那殘酷的現實中，在那個晦暗的世界還能說些什麼呢?我曾在省報上看過這么一張照片，一個年輕的女子完全不顧荷槍實彈的公安，痛不欲生地在當街爬在一輛拉死囚犯的大卡車上。讀文字我才知道，是他的男朋友為了她的揮霍，結成黑社會團體，多次搶劫，正要被押往刑場。如此，對這個女子我們又能說些什麼呢?再看一則新聞，陝南某小縣城，一青年婦女不能忍受其慘無人道的丈夫折磨，和某青年相愛，兩人心心相印，女方不忍其夫折磨，與該青年將其夫殺死，結果雙雙落入法網，這也罷了!可那些夠損的記者卻意不留情的筆頭子，什麼警告一些拈花惹草的好色之徒，教育一些妄想好事之類，不由得令人心碎，難堪。當然這是新聞，不是文學的要進行所謂的終極關懷。對這我們不能說些什麼呢?

再說第三個層面，羅娜在荒唐的父親處被拒絕後，走進了賭場，通過賭搏這個極富意味與游戲的規則完成10萬馬克的到手。曼尼卻在無意間發現了撿到自己錢的流浪漢(丟失了黑社會的錢才迫不此戲)。在追擊中，最終通過槍而打破游戲規則，完壁歸趙。羅娜的錢到達時，曼尼卻已完成這個並不光彩的任務。試猜想一下曼尼不再需要羅娜賭搏得來的錢時的情境，羅娜作何感想？劇中沒有交待，但從她的表中，似乎能讀到的卻是言不由衷的失落。她在這里藉助了許多外在的力量卻幹了一件毫無實際意義的事。

女性主義，女權主義，男女平等，勿庸置疑。然而在這樣一種不符合常規，雜亂無章的世界裡，似乎這只能是在動難逃。「一切都是游戲，時間有90分鍾。」其實這里似乎又在另一個層面上告訴我們，女性主義，女權主義只有在正常的健康的社會條件下，在一群正常的健康的人群中，通過這一些人的合規律努力，才能得到滋生與實現

④ 女權電影的概念是什麼 女性電影和女權電影有什麼區別

女性主義電影理論：女性主義或（女權主義）思想在電影理論及批評領域中的一個重要方面。這里的女權主義。主要是指本世紀60年代末歐美興起的新女權主義。從廣義上說，女權主義是一種世界性的思潮運動，其早期斗爭主要局限在政治、經濟和職業三個方面的平等要求上面。1968年法國5月風暴以後，第四要求，即性別平等要求，成為主要的要求。由此劃分了歐美文學批評的兩個階段，即是女性美學階段和性別美學階段。前者對婦女著作採取一種「雙性同體美學」，實即單性/男性美學的觀點，否認女性文學的創造意識和獨創性。後者從對本文中婦女形象的分析發展到對本文中的性別表述的分析，從而進入到質疑語言主體和表述本質的後結構主義分析。到80年代末則主要集中於對性別差異的比較研究。1973年，美國學者勞拉•穆爾維提交維斯康辛大學法學系論文《視覺快感和敘事性電影》的論文被認為是女權主義電影理論的重要文獻。美國學者安德魯稱贊該文「把精神分析同電影風格學這兩個領域清晰有力地聯系起來」文中她對好萊塢影片中的男性主義美學的實質做出毫不留情的揭示。1981年，她在美國紐約參加一次電影與心理分析研討會時提交了一篇題為《視覺快感和敘事性電影的反思》的論文。該文的出發點與敘事性電影批評的發展階段大體上是一致的：即對性別差異的關注。文中她除了繼續堅持原來的觀點以外又提出了另外兩條思考路線：女性觀看者的快感的性質問題以及位於敘事中心的女性角色對認同作用的影響問題。

女性主義電影
從70年代末期至80年代整整十多年間，美國影壇興起一股女性主義電影風，許多優秀的女演員也在這一段時期留下了許多膾炙人口的作品：如凡妮莎以及珍芳達合演的《茱莉亞》（描寫反納粹女傑的生平故事）、莎莉菲爾德的《心田深處》（描寫堅強的農村婦女的故事）、傑西卡蘭芝的《弗朗西斯》（描寫性格女星對抗好萊塢的悲劇故事）等。形成這一股風潮的原因主要是70年代開始盛行於美國的女性主義思潮以及女性解放運動，另一方面也多虧了這一批優秀的女演員，她們不願意再以充當銀幕花瓶為滿足，願意向復雜而有深度的女性角色挑戰，當然，也讓我們有幸領教到她們苦心經營的豐碩成果。這一股風潮到90年代便被許多肌肉男星的動作片以及計算機動畫的科技奇觀所取代，讓我們更對那一個時代的美好難以忘懷。
女性電影應該是什麼？很難定義，因為現在也還在發展中，如果用狹義的定義就是：女性觀點來詮釋有關女性的議題的電影。而廣義的定義：女性導演所拍攝，不一定是女性議題的電影，或是男導演拍攝，但是探討女性活動、女性題材的電影。一些導演擅長刻畫女性角色、女性情慾，這跟男性所表達情慾上的差別在：探討的是心靈而不只是動作; 情慾流動的描述而不是攝影機對女性身體的描繪; 身份上的尋找、認同，私密性的家醜、告解、誠實的表露，親人和好朋友或許會受到侵犯，所以還包含事前、事後的溝通。其它包還性別、同性、異裝的議題的作品。當然，女性主義電影還是以女性為其主角，描寫這一些女性在父權以及時代的傾軋下奮力求取生存尊嚴的故事，所描寫的女性角色並不是為了對舊時代的賢妻良母歌功頌德，藉以更加鞏固父權的教化；反之，它更多描寫的是一些桀傲不馴，甚至不見容於當時的「壞女人」，她們特立獨行的行徑除了勇氣可嘉之外，對於性別刻板的顛覆、以及性別壓迫的解放更是引人深思。

⑤ 求女主花心強大，女權至上的電影！

《大奧》，決定符合，望採納。

⑥ 電影 一個島上住的全是女人,女人要把和外面社會里的男人生了的孩子帶回島上,後來把男人騙來島上當祭祀品!

我看過 尼古拉斯凱奇演的。

叫做 異教徒。

新版：故事被平移到現代美國，是加州地界中一處不為人知的偏僻海島，為了符合地域文化，雖然島嶼還是被稱作「夏日島」，卻從一個聚集地變成了一個禁止外人自由出入的私人領地。而最有諷刺味道的是，「夏日島」還被描繪成一個女權至上的社區，於是，其中的統治者也就變成了女性。這里的居民的主要經濟來源是通過養蜂來提取蜂蜜，不過外表溫柔美麗的女人們卻有著蛇蠍一樣的心腸，男人在她們心中只是勞作生育的工具，為了更突顯自己的主導地位，這些極端的女性甚至割下了自己丈夫的舌頭。不過在祭祀中，新版仍然保留了「柳條人」這一獨特的供品。

⑦ 電影《本能》中的殺人兇手到底是誰

本片兇殺案的兇手是且只是凱瑟琳，而凱瑟琳的作案動機是出於嫉妒和報復。

這部影片最想表達的主題是愛、背叛、偏執。而本能在本片指的是性慾僅僅是用來指向尼克，說明他因為太愛凱瑟琳而忽略了其犯罪的事實而墮落，女人戰勝男人靠的就是本能。其實這部影片主要是為了突出女權至上的價值觀，女人可以操控一切。

影片評價

該片就像一個填字游戲，直到在觀眾解決的前一秒都會保持興趣。然而當裡面的空間都被填滿了，那該片也就是一個毫無價值的廢品。

該片通過對一起兇殺案的偵破過程的描述，將性與暴力歸結於人類的基本本能。該片重點揭示了人性的陰暗面，並用大段性感的場面與對男女之間兩性關系的獨特探討方式引起觀眾強烈的反響。

這種反響固然與該片本身所涉及的主題有關，但其中的性愛描繪和暴露程度恐怕起到了更大作用。由此看來，該片難免有以色情作噱頭之嫌。

⑧ 求電影《異教徒》的全部情節~要全部哦~

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《異教徒》是由尼爾·拉布特執導，尼古拉斯·凱奇、莉莉·索伯斯基主演的驚悚懸疑電影，於2006年9月1日在美國上映。該片講述了警察愛德華受人所託來到一座偏僻的小島調查女孩失蹤案，在經歷了多起神秘事件之後，終於揭開了島上居民隱藏的驚人秘密。

⑨ 有哪些展現人性醜陋的電影推薦一下

1. 《西西里的美麗傳說》

這是一部以二站為背景的電影，此時的西西里正處在戰爭的陰影中，瑪麗蓮的丈夫便是軍隊中的一名士兵。瑪麗蓮生的極為美麗。西西里的所有人都為她痴迷。但是大家都知道瑪麗蓮是有丈夫的，每個人就只有色心沒有色膽。但是不幸的消息傳來，瑪麗蓮的丈夫戰死在戰場，瑪麗蓮成了一個寡婦。男人們一邊脫帽以示哀悼，但內心都在想著如何將她占為己有。瑪麗蓮陷入了一場牙醫與士兵的糾紛中，二人因為她大打出手。牙醫的妻子將她告上了法庭。瑪麗蓮請求律師幫她，律師幫她成功洗脫了罪名，但是瑪麗蓮付不起高昂的報酬，律師威脅她最終得到了她的身子。此後一傳十，十傳百，瑪麗蓮成了有名的盪婦。她的父親不許她進家門。政府斷了她的供給，律師也拋棄了她。最終壓死她生命的最後一顆稻草來臨。她的父親死在了飛機的轟炸中。

為了生存，瑪麗蓮，用身體色誘德國士兵已獲得生存的資源。她真的成了一個盪婦。最終二戰結束，德國士兵離開了西西里。瑪麗蓮被當地的婦女們拖到街上扒了衣服，並進行暴打。此時，那些願意給她打火機的男人們。卻都成了縮頭烏龜。瑪麗蓮離開了這座傷心的城市。沒想到，她的丈夫並沒有戰死，只是斷了一隻手臂，被囚禁在印度，二戰結束後被釋放回了西西里。丈夫成功找到了她，二人又回到了西西里。當地的婦女當她們發現瑪麗蓮也長了皺紋的時候，也和她們一樣是有丈夫的時候。又可笑的接納了她。

2 《小武》

這是導演賈樟柯的一部早期作品，影片的主角也叫小武。主要講述了扒手小武在接連失去友情，愛情，親情，後最終被捕入獄，成了一個沒有自由的人的悲慘故事。

小武起初有一個和他一起偷盜的好朋友小勇，二人相約在對方的婚禮上會送一大筆錢做賀禮。此後二人的故事截然不同，小勇抓住了時代的機遇，成了人上人。而小武依舊是個扒手。小勇即將娶一個城裡的姑娘為妻。他並沒有邀請小武來參加婚禮，他嫌棄小武是扒手的身份，並為當年做過扒手而感到羞辱。可是小武還是偷了一大筆錢給小勇做賀禮，小勇嫌棄全是偷來的，與小武罵了起來。二人從此友盡。

失去友情的小五來到了一個KTV撒氣，認識了一個叫做梅梅的姑娘。也許是二人都是生活在 社會 底層的邊緣人，二人互生了好感。小武甚至拿出了全部家當，買了一個求婚戒指。可是梅梅深知小武不是一個可以託付終身的人，當一個有錢人找到她的時候。她選擇拋棄了小武，離開了這座城市。盡管小武在梅梅生病的時候給了無微不至的照顧。但他倆的愛情終將被現實打敗。

失去愛情的小武心灰意冷，連偷盜的心思都沒有了，在這個小鎮中，她已經生活不下去了。他選擇回到了老家，和父母住在一起。他將手中唯一的那枚戒指送給了母親。可是沒想到母親卻轉手將戒指，送給了他弟弟的女朋友的手中，這讓小武很不開心，沖著母親發了脾氣。父親早就看不慣他，提起棍棒變打了上去，小武被打出了家門。他的父母也選擇拋棄了他。

接連失去友情，愛情，親情的小武，為了在這個小鎮上能夠繼續生活下去，繼續做了他的老本行扒手，可是這次幸運沒有降臨，他被捕入獄。小武是90年代末，那些沒有趕得上時代發展的人的一個縮影。他們最終被這個 社會 所遺棄。

3. 《金福蘭殺人事件始末》

女主金福蘭原本是一個陽光純朴的農家婦女，可是本卻生在了一個完全沒有人性的環境里，在男權主義下的變態順從者的姑姑。禽獸不如毆打她的變態丈夫。腦子里只有性的小叔子，滿臉寫著尖酸刻薄的農村婦女。金福蘭在這樣的家庭中生活著。她忍受著一切的屈辱。她活著的唯一希望就是她的女兒小燕，她相信她的女兒會像她的朋友海緣一樣，成為一個城裡的人。可是這唯一的希望，卻被她的丈夫虐待致死，而她的朋友海緩卻選擇了冷眼旁觀。她崩潰了。

於是她舉起了鐮刀，演片的後半段是她殺死了全部的人。沒有一絲的猶豫，她成了復仇女神在她復仇的那個片段，我恨不起來她，只覺的她很可憐。可見，這部電影的感染力有多強？

以上三部赤裸裸的表現了人性的黑暗，建議觀看時做好心理准備。東野圭吾的作品《白夜行》中說 「 不能直視的東西，除了太陽，就只有人心了 」。

2017年，李鍾碩出演了一部電影叫《V.I.P.》，這部電影讓我感到人性真的很醜陋。

該片主要講述了朝鮮高官的兒子是連環殺人案的嫌疑人，但因為受到上層的保護，讓抓捕他的過程變得非常困難。

其中兩次已經抓捕成功，卻由於政治原因，又被韓國國情院的特工成功帶走。

最後，這名特工也無法忍受這位官二代的惡行，終於出手，伸張了正義。

李鍾碩在片中出演這位朝鮮高官的兒子。

這個角色與他從前在電視劇里所扮演的角色有著天壤之別：極其暴力、兇殘、甚至變態。

據說，這個角色是李鍾碩努力爭取來的，就是為了讓自己在表演上有所突破。

張東健在片中出演了那位國情院的特工。

這位特工在片中經歷了一段非常曲折的心路歷程，人物個性也比較復雜。

不過，張東健的演技還是很過硬的，表現相當到位。

坦白說，這部影片看完以後，會讓人不太舒服。

因為有許多鏡頭太過暴力、血腥，而且會讓人感慨：為什麼人性會醜陋、惡毒到如此程度！

所以，感興趣的小夥伴兒可以找來看一看，不過，我是不會再看第二遍了。

很高興回答你的問題：推薦10部：如下

一、鐵男

一個拍廣告片起家的導演冢本晉也，兩年的時間，拍成《鐵男I：金屬獸》，集監制、導演、編刻、攝影、音樂、美術、剪接、演員八職於一身。影片錯綜復雜的故事情節，以及觸目驚心的視覺效果，描繪了一個肉與金屬合而為一的混合體，人的軀體里滿是彈簧、鐵絲、焊料以及各種廢銅爛鐵，寓意了一個你所不能控制的金屬時代的到來。

二、索多瑪120天

薩德的小說，帕索里尼的作品，傳說中的禁片。導演拍完這部電影之後，激發了反對者的憤怒，而被槍殺。墨索里尼體制的最臭名昭著的一段史實——「薩羅共和國」，在這段統治期間，有72000人慘遭屠殺，40000人被截肢，大量的人被送入集中營，一大批婦女，少年被姦汙或雞奸。總之，你視覺所能承受的極限所有的感官刺激與想像空間都將在這部電影中得到證實，不可不看，卻不可再看。

三、閃靈

一個正常斯文的人是如何改變自己呈現出最深層次人性？可能是封閉的環境，也可能是其他靈異的環境。舉世無二的導演庫布里克，一個天才所撰寫的劇本，以及一個正值顛峰的傑克•尼科爾森，一部前所未有的經典終見天際。一個老實作家在一個封閉的旅館開始寫作，從而受幽靈影響而成為兇殘的殺手，《閃靈》可以說是無法被超越的。

四、狼溪

真實的事情改編成為電影，就是一個好的題材。每年澳大利亞有近3萬人失蹤，最可怕的不是野獸，而是人變成了野獸。三個背包客，被逐一屠殺，你總以為結局是將兇手繩之於法，然而那隻是電影的處理手法，真實的情況總是兇手逍遙法外，你摻死荒野。

五、電鋸驚魂

想想這部電影的情節都會讓人不舒服，殺手設計了一個神奇的圈套來讓人體驗生命的可貴。兩個人只能有一個活下去，這個時候不光是綁架和圈套設計人本身具備可怕的獸性了，而是參與到這個恐怖 游戲 中的兩個人不可避免的因為生存需要而從人轉變成獸。人暴露出的潛能是可怕的，人性可能是更可怕的。

六、鄰人13號

善良的小孩在小時侯都可能經受過同學的欺負，逐漸的將一個人的性格催化成為兩個人，一個是外表正直善良的青年村崎十叄，而另一個就是兇殘的13號。改編自井上叄太原作的同名漫畫《鄰人13號》，一個人的兩重身份，當他成為13號的時候，代表是殘暴、冷酷，和更為恐怖的報復。值得一提的是著名導演三池崇史，以SM形象出現片刻，被13號兇殘解決，使整個影片有一種強烈的黑色幽默感。

七、人肉叉燒包

黃秋生大熱的電影《人肉叉燒包，黃秋生憑此一舉拿下金像影帝，並且這部電影之後，香港電影進入了長達十幾年的低潮期。情節比較簡單，澳門真實事件，為了侵佔飯店而將店主一家做成人肉叉燒包來出售，香港電影的經典，一樣難以超越。

八、午夜守門人

有個人這么說，《午夜守門人》表現的是世界末日觀念中的性，它想說明的是人類的性慾是令人作嘔的，人的獸性會不時出現。它是要用戰爭的負罪感來說明性的負罪感。納粹時代的人和人的關系是如同人和充物一樣，佔有和被佔有。被佔有的人就像動物一樣失去了基本的認知能力，追求人本能的慾望，而佔有者也一樣，只是追求動物最本能的慾望。值得一提的是本片的海報設計，是絕對經典中的經典。

九、法國悲情城市

人們總是說這是一部女權主義至上的電影，但是母系 社會 的時候，我們還未進化為人的高級動物，可能這也正是獸性的一種萌芽。這部電影到處被限制和被禁，只是因為里邊的性鏡頭全部是真槍實彈。被強奸而報復 社會 ，一路飈歌天涯。像極了〈末路狂花〉，但是這部電影更是對那些傳統分級制度的挑戰，從電影到反電影，就如同現在的 社會 到反 社會 一樣。

十、沉默的羔羊

「眾生是羔羊，上帝是牧羊人……」，和〈七宗罪〉一樣，從宗教信仰開始探究的內心。警察為了追查一個殺人狂魔不得不救助於另一個更高明的殺人狂魔，所有人的視線都被安東尼•霍普金斯所扮演的「食人狂」之稱的連環殺手、精神病醫生漢尼巴爾牽扯的一舉一動。當「野牛比爾」被擊斃的時候，一個更可怕的事情出現了，漢尼巴爾逃出了監獄。然後才有了〈漢尼巴爾前傳〉以及〈紅龍〉

這部電影就是《熔爐》，向人們赤露露展現人性的醜陋，讓你震撼到無法接受，但這卻是真人真事！

來自首爾的啞語美術老師仁浩，來到應聘他的慈愛聾啞人學校。剛進學校不久仁浩就發現學校籠罩著壓抑的氣氛，隨之他意外目睹了校長行賄警察，教導員毒打學社，宿導溺罰小女孩，一幕幕、一層層向你展開人性的醜陋，當邪惡的力量滲透到學校的每個角落尤其是當權者手中，學校內的孩子猶如菜板上的肉任由他們宰割！

當時搜高分電影，就看到了這部《熔爐》，完全沒明白片名的意思，仍然記得當時看完後那種讓人透不過氣來的低沉，緩解了兩三天才散開。

不過，後來這部電影裡面的兩個演員都出名了，其中最出名的就是劇中的未成年礦工元鳳鳴，他的飾演者，是當年只有16歲的王寶強，估計是王寶強第一次演電影，形象非常青澀；另一個是劇中的壞蛋之一飾演者李易祥，光說他的名字，可能有些朋友並不知道，他就是黑道電視劇《征服》裡面扮演殺手金寶的那個人。

話說兩個壞蛋在私人小煤礦打工，礦上管理很亂，平常死人是常有的事。兩個人動了歪心眼，專門拐騙流浪的，無依無靠那種人，冒充自己的親戚來礦上挖煤，然後在井下把人弄死，再製造礦難現場，向礦主訛錢，屢試不爽。

而他們殺人訛錢的目的，竟然 是給老家的孩子交學費，養活家人。折射出了人性的黑暗與矛盾。這部片子是以小說《神木》改編的，上映後，反響很強烈。二十年前的 社會 ，《盲井》反映的是某些領域赤裸裸的現實，演員的表演真實自然，方言出演，完全象是一部寫實的紀錄片。

據說，此片上映後，有些偏遠地區的人就是看了此片，才找到了發財致富的門路。 另外，這部片子裡面還有壞蛋領著王寶強去街上小按摩店的鏡頭，尺度有點大。種種原因吧，後來這部片子就不好找了，也不知道是不是禁了。

影片最後，寶強運氣好，沒死成。兩個壞蛋卻陰差陽錯，死於真正的礦難，也算是惡人有惡報了吧！

這是一部真正的恐怖片，比鬼更可怕的往往是人心。我們的女主從喧囂的城市逃進小鎮，鎮上雖然貧窮但也如世外桃源一般。女主就這樣在小鎮安頓了下來，但後續的發展確是女主萬萬沒想到的。女主被一個人強暴之後，悲劇的序曲拉開，噩運正式上演。

⑩ 請推薦幾部法國電影

法國滴 《香水》
《兩小無猜》
《天使愛美麗》
《盡情游戲》
《leon》