拾荒者泰國電影

㈠ 「這輩子都不用撿垃圾賺錢了」，泰國拾荒者究竟撿到了何物，為何如此感嘆

撿到了一塊上好的龍涎香，經過專家的評估這塊龍涎香大概可以賣到人民幣72萬左右，售賣這塊龍涎香他完全可以脫離拾荒者這個職業，然後去做他想做的事情了。

有一天他在沙敦府附近的垃圾堆裡面翻出了這塊龍涎香，龍涎香身上散發的異味吸散住了他的注意力，作為拾荒者的他覺得這塊東西肯定不俗，便帶回家去找專家估價，得知這是一塊上好的龍涎香以後，他便感慨到以後就可以不用再去撿垃圾來維持生活了，終於有錢去買一艘漁船繼續他的漁民生活了。

㈡ 求一外國電影，講的是一人被子彈打中頭部後，在廢棄廠里，認識了一些

盡情游戲 (2009)

導演: 讓-皮埃爾·熱內
編劇: 讓-皮埃爾·熱內 / 吉羅姆·洛朗
主演: 丹尼·伯恩 / 安德烈·杜索里埃 / 多米尼克·皮諾 / 友蘭達·夢露 / 尼古拉·馬里耶
類型: 喜劇 / 犯罪
製片國家/地區: 法國
語言: 法語
上映日期: 2009-10-28(法國)
片長: 105 分鍾

盡情游戲的劇情簡介 · · · · · ·
摩洛哥沙漠中的一座煤礦發生爆炸，前去清除地雷的老巴塞爾因公殉職，小巴塞爾因為暴力武器成了孤兒。很多年以後，有一次，巴塞爾（丹尼·伯恩 Dany Boon 飾）在路旁觀戰槍匪追逐的時候不幸被一顆流彈擊中頭部。這次的遭遇，讓巴塞爾失去了工作，接著導致流落街頭。不幸中大幸，巴塞遇到了一群面相兇悍的拾荒者。這群奇怪的人集體生活在一個像阿里巴巴山洞的洞穴中，並且各自身懷絕技。好心的他們收留了巴塞爾，讓他又一次感受到了家庭的溫暖。突然有一天，當巴塞爾路過兩幢雄偉建築時，認出招致他槍傷和父親死亡的武器製造商的標志。在拾荒者家族的全力支持下，巴塞爾決定向那些武器製造者們發出報復。在行動的過程中，他們還發現那些非法軍火商似乎還在策劃一起秘密的軍火交易.....

㈢ 《拾穗者》的「藝術表現形式」是什麼

《拾穗者》描繪了法國當今時代的拾荒者形象：從在鄉村農田裡揀拾土豆的農民，到那些在食品超市的垃圾堆里翻找仍然可以食用的食物的城市居民，再到尋找可供製作藝術作品的廢棄物的藝術家，拾荒者們在瓦爾達的鏡頭前講述自己對拾荒的看法。

瓦爾達將形形色色的拾荒者分為三類：「有些人拾荒是因為生活所迫，有些人拾荒因為他們是藝術家，有些人拾荒因為他們喜歡拾荒。」

流浪漢和生活貧困的人為維持生計揀拾各種生活必須品，藝術家們從廢銅爛鐵堆里尋找創造藝術作品的原料，喜歡拾荒的人的動機更多是出於「厲行節約、反對浪費」的品德。瓦爾達說：「這是一部關於浪費的影片。」

(3)拾荒者泰國電影擴展閱讀：

影片簡介

74歲的瓦爾達領獎之後接受記者采訪時高興地說：「我拍了48年電影，數這部影片得獎最多。」她還說：「我在這把年紀獲得的獎項大多是對我的終生事業所做的評價，這里的人們以雅緻的方式為我頒發先鋒獎，他們多少有點把我看作新浪潮的祖母了。」

然而在中國，即便是許多資深的影迷甚至電影圈內的一些人士對這位法國女導演也不是非常熟悉，往往將她的名字與波蘭男導演安傑·瓦依達混為一談。

㈣ 如何評價電影《浮城謎事》

當愛無能的年代，世界上最不缺的就是晦暗無明的謎事，這就是《浮城謎事》。

影片導演婁燁，文藝片導演之最，婁燁的電影往往都極其富有文藝氣息，可題材過於大膽，很多都無法在大熒幕上正式上映。

影片改編自天涯當年的一個名為《看我如何收拾渣男和小三》的帖子，火極一時，原貼講述的是女主在老公出軌後，收集證據，最終讓對方凈身出戶，稱得上是原配面對出軌渣男最好的反擊。而婁燁則在此基礎上進行加工改編，形成了現在我們看到的《浮城謎事》。

影片的故事很是簡單，陸潔與喬永照，是一對看起來天造地合的存在。兩人相識於大學，一同打拚創業，有了現在的公司。為了女兒的成長，陸潔選擇離開公司，成為全職太太，喬永照則成為了公司的掌權人。

在陸潔心中，她擁有著世界上最好的丈夫，對方含情脈脈又溫柔，對待她和女兒極好，自己則沒有任何生活壓力。可現實的幸福在一天，她與好友桑琪在咖啡店閑聊之際被打破。她發現溫柔體貼的丈夫在外多次出軌，甚至桑琪也是虛假接近自己，她是丈夫的二奶，兩人在外組建了另一個家庭。

丈夫不為人知的一面，接連的出軌，給陸潔極大的打擊，究竟她將在這場出軌風波中，如何保護自己的權益呢？

恩愛的背後是赤裸裸的骯臟，出軌只有零次和無數次。

在劇情前期，陸潔是無法相信，相伴多年的老公，居然出軌，自己這令人羨慕的愛情都是假象。陸潔最初開始懷疑自己，她覺得是自己魅力不夠，這才讓老公出軌了。

很多沉浸在婚姻假想之中的女人，當這美好的假象被打破之際，她們最先懷疑的不是對方對婚姻不忠誠，而是自己出了問題，才讓幸福的婚姻走上了這樣的結局。可隨著接二連三出現的女人，陸潔在那一刻發現，假若這場婚姻真的要追究一個過錯方，那麼或許歲月是最好的答案。

桑琪身份的曝光，給了陸潔毀滅性的打擊。她將全部的恨意都投諸在這個女人身上，這場報復之中，設計桑琪穿著白襯衫，讓喬永照以為桑琪不安分想要上位，將自己拍攝的喬永照親密照發到郵箱之中，讓對方以為是桑琪拍攝的，最後更是將財產全部轉移，剩下的只是一個空殼的公司。

陸潔的做法，無疑給了很多陷於混亂婚姻中女人一個最好的道路。出軌，不可以被原諒。永遠不要相信男人的保證，當出軌有了第一次之後，必定會發生第二次。

一個真正愛你的人，是會管好自己的，可當他肆意出軌之時，只能夠證明他對你們兩人的這場婚姻，就並沒有投入所有的感情，他沒有想像中那麼愛你。

喬永照，是一個赤裸裸的渣男，明明擁有著一個幸福的家庭，卻以想要男孩為由，養了外室，更是多次出軌。

在影片之中，他就像是一個做愛機器，流連在無數女人之中，他誰都不愛，最愛的只有自己。為了解決生理慾望，他會選擇和無數年輕漂亮的女大學生上床。桑琪懷孕之際，恰恰是陸潔的流產之時，這足以證明，他是一個冷漠之人。他需要一個體面又溫柔大方，能夠拿得出去的妻子，因而他在家中對陸潔，永遠是一副好丈夫的樣子。可母親又喜歡孫子，所以桑琪這個本分懂事的情人，也是他生活的一部分。

至於那些來往與他身邊，用金錢解決的女人，是他追求刺激的方式，是荷爾蒙和男性能力的證明。在這個世界上，當一個人遊走於女人之間，他會逐漸沉淪，忘記最初的追求，最終淪為一個迷途者。因而，喬永照的悲劇，是理所應當的，這一切都是他的選擇所造成的，他理應為自己的選擇付出代價。

在這部電影中，死去了兩個人物，一個是蚊子，另一個是拾荒者。很多人觀影過後，認為這兩人雖然有過錯，可罪不至死。本質上，婁燁導演想要表達的是，每個人都要為自己人生都抉擇，承擔應有的代價，之於蚊子和拾荒者，就是生命。

蚊子的死亡，沒有真正的兇手，可旁觀的每一個人都是兇手。兩個女人的爭吵，一個富二代狂歡之下的不以為意，死亡牽連著這段婚姻關系，無人能夠在這場生活迷城中找到方向。拾荒者冷眼旁觀了整場死亡，最終以死亡真相去威脅，讓這樁秘密又不完全是一個秘密。可探究蚊子死因的人，在金錢物質面前，變得不值得一提。

足夠的物質財富，可以讓真相永遠掩埋在現實之下，死去的人成為一個麻煩，也僅僅只是一個麻煩罷了。當謀殺者被合理化之時，就成為了這個 社會 的悲哀。

如同婁燁評價的一樣，這是一場意外，但某種程度也是命中註定。這是一場兇殺案，卻並無任何人是兇手。

《浮城謎事》之中，愛情不再是人心中美好，無與倫比的存在，愛情變成了嫉妒，兇殺，仇恨。風花雪月的浪漫不再，餘下的是雙重婚姻之中的揣測，怨恨和失衡。這座浮城之中，每一個人都有自己的慾望，而慾望的不同，讓其付出了代價。

後現代主義 社會 之中，旁觀漠視，成為了正常。影片給予我們展示一個悲劇的愛情，模式化的婚姻，可這雙重婚姻的縮影，就像是現實生活的映照。

電影中的每個人，都展現了極端的性格。

喬永照，沉溺於性的慾望，維持著雙重婚姻同時，又渴求追逐著新鮮的荷爾蒙刺激。

桑琪，一個令人憤恨的小三，可卻心甘情願住在小小的蝸居之中，經受喬永照的家暴。

至於陸潔，她是這場婚姻的受害者，卻也並非全然無辜的存在。

蚊子的死亡，與她有著莫大的關系，但她也是在這場漩渦之中最利落脫身之人。

電影改編自一個天涯熱貼，原貼洋洋灑灑的一百多頁，網友蓋了無數層的高樓。樓主是一個署名「看著月亮離開」的女性，寫下了自己心痛的經歷。關於原配和小三的話題，引來了無數同病相憐的網友熱議和吐槽。原貼名為「看我如何對付小三和賤男」，以一個女性視角呈現了一段支離破碎的婚姻關系，而《浮城》的編劇挪用了這位女性的基本素材，並對這個私人性的故事加以 社會 化的拓展和電影化的改造。電影仍然以郝蕾這位女主角為敘述主線，但不再局限於她的個人視角，加入了命案、兇殺、偵破等元素，使電影視野更為開闊，更加引人入勝。

《浮城謎事》是婁燁早期的作品，這部電影講述的是一場由婚外情引發的血案，改編自天涯論壇上的熱帖「看我如何收拾賤男和小三」。影片以一個不同尋常的車禍案開頭，剝開了一段看似和睦婚姻背後鮮血淋漓的真相。

談及婚姻可能面臨的問題，命中率最高的就是出軌，出軌的原因有很多，而被出軌後，不同人的反應也相差極大，有隱忍接受的，也有狠辣斗渣的，《浮城謎事》里陸潔和桑琪，在被喬永照傷害後，表現出了截然不同的反應。

男主角喬永照，獵艷不斷，他不愛任何人，一直都在尋找獵物的路上。他的家裡有個溫柔多金的正房，暗裡還養了乖巧美麗的外室，兩個女人兩個家也沒能阻擋他繼續獵艷的腳步，小四小五一夜情不斷。

喬永照的正房陸潔，她是一個妒火焚身的女人，當知道丈夫在外拈花惹草，小三小四不斷的時候，陸潔沒有像桑琪一樣隱忍沉默，腦子一轉就開始了縝密而瘋狂的報復，她一面深情繾綣，一面也能將這個負心人算計到四面楚歌！

桑琪是喬永照的情婦，兩個人生有一個兒子，她能忍受得了自己是情婦的身份，也能慢慢接受喬永照在外面有別的女人，她想要的只是喬永照這個人，她堅守著她篤定不疑的這份愛情。

這部電影看到最後，讓我感觸最深的，並不是善惡終有報之類的大道理，而是在一段婚姻中，兩個不同性格女人的不同表現，陸潔的狠辣斗渣，是充滿著血淚的殘酷現實，而桑琪的隱忍接受，是一份守著純愛的理想主義。

然而，不管是陸潔的現實主義，還是桑琪的理想主義，她們最終都敗了，在婚姻這條路上，大部分情況下，女性都是弱勢群體。

㈤ 《拾穗者》：被記錄下來的拾荒者們

十九世紀中葉，法國畫家弗朗索瓦.米勒創作了一幅名為《拾穗者》的繪畫作品，二十世紀末期，法國女導演阿涅斯.瓦爾達被這幅作品啟發，拍攝了一部名叫《拾穗者》的電影。這是一部和主流電影市場格格不入的作品，一切都呈現出一種簡單和隨意。

這部電影問世之後，有評論家斷言，這是一部註定要「石沉大海」的實驗電影，然而，電影的發行結果卻出人意料。這部電影不僅被廣泛接受，而且在當時引起了很大的轟動。不僅如此，《拾穗者》幾乎光顧了世界上所有重要的電影節。

《拾穗者》是一部怎樣的電影呢？

拾穗，是指在收割之後的麥田裡撿拾遺落的麥穗。而在這部電影中，我們看見的不是撿拾麥穗的「拾穗人」，而是「拾落者」。當瓦爾達拍攝這部電影時，我們這個世界已經從農業 社會 進入了工業 社會 ，而「拾穗」早已變成了「拾落」。

拾穗人變成了拾落者，他們撿拾的東西也不僅僅是麥穗，而是所有被人遺忘或者丟棄的東西：沒有吃完便被扔掉的垃圾、各種飲料瓶酒瓶、各式各樣的衣服鞋帽、破舊的玩具傢具等。在法國的 歷史 中，拾穗是一種值得宣揚的美德，而在瓦爾達的電影中，「拾穗」是一種邊緣行為，意味著食不果腹和無可奈何。

拍攝於2000年的《拾穗者》既是一部紀錄片，也是一部公路電影，導演瓦爾達拿著攝像機乘坐一輛小轎車從巴黎出發，先是北上，然後南下，一路拍攝和采訪散落在各個角落的拾落者。他們有些是在土地里尋找農作物的農民，有些是在垃圾堆里尋找食物的城市居民，還有些是尋找各種用來製作藝術品的藝術家。

形形色色的拾落者聚集在瓦爾達的鏡頭前講述自己對生活的看法。

對於自己鏡頭中的這些人物，瓦爾達做了詳細的分類，她將這些拾落者們分為三類，「有些人拾落是因為生活所迫，有些人拾落因為他們藝術家，有些人拾落因為他們喜歡拾落。」通過拾落來維持生計的人是城市的傷疤，因為藝術創作而拾落的人是為了喚醒，喜歡拾落的人僅僅是因為珍惜。

用瓦爾達的話來說，這是一部關於浪費的電影。鏡頭雖然對準的是拾落者，而瓦爾達真正想要展現給觀眾的是拾落者手中的那些東西。那些還尚存價值，卻被當做垃圾扔掉的東西。如果說米勒創作的《拾穗者》是豐收帶來的喜悅，那麼，瓦爾達《的拾穗者》則是對當今世界物質過剩的批判和擔憂。

電影中的所有人都在拾落，而游離於電影之外的瓦爾達似乎也變成了一個「拾落者」，她用鏡頭撿拾生活中的碎片，將人們忽視或者遺忘的人與事撿拾起來，然後串聯在一起。瓦爾達是不是從鏡頭後面走到鏡頭前面，即使這種行為是刻意為之的，和電影的整體基調也不違和。

有時，她用攝像機拍攝自己另一隻手，有時又將鏡頭對准沒有鏡頭的公路，她就像一個隨意拍攝的遊客，搭乘著小轎車在城市之間來回穿梭。一切看似毫無章法，其實內里有一個完整而縝密的邏輯，這個邏輯就是瓦爾達對生活的思考，對藝術的思考。

阿涅斯.瓦爾達一生創作了三十餘部影片，她的作品以女性題材為主，尤其是擅長刻畫那些勇於和世俗做斗爭將命運掌握在自己手中的女性。她用鏡頭記錄下她們的迷茫、孤單和彷徨，也記錄著他們的理性、智慧和堅定。

總的來說，瓦爾達並不是一個擅長宏大敘事的導演，故而她的作品沒有宏大精彩的情節。但是，她的作品卻有一種女性特有的理智和敏感。比起講故事，瓦爾達更擅長觀察，觀察這個世界的種種變遷，觀察人與人、人與物、物與物之間的關系。而且不管電影傳達出來的 情感 是悲傷的還是歡樂的，她的電影總有一種詩意。

在阿涅斯.瓦爾達的作品中，既有故事片，也有紀錄片，既有長片也有短片，而這些作品的都帶著濃濃的個人風格。《拾穗人》作為一部帶有實驗性的作品，這部電影所取得的藝術成績，不僅因為瓦爾達創作了一部以第一人稱敘事的實驗性數碼紀錄片，它真正的價值是導演瓦爾達在拍攝的過程中運用了哲學思考——「自我和他者」之間的關系。

拍攝電影對瓦爾達來說更像是一個 探索 的過程，她不斷吸納新的東西，將其進行融合、篩選、拼貼，從而創作一種新的可能。初看《拾穗者》，只覺得這是一部人間眾生相，每個人都是這個世界的拾荒者，有人撿拾愛情、有人撿拾金錢、有人撿拾運氣......直到今天，我才明白阿涅斯在這部電影中注入的人道主義關懷。

作為她的影迷，我必須承認我的狹隘，或許，恰恰是因為我的狹隘，所以我才會再次欣賞這部電影，深入其中，打破原有的思維定勢。真正懂得「與具象事物相處的能力是人類學會如何與自身世界相處的起點。」這句話的意思。

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導演: 阿涅斯·瓦爾達
編劇: 阿涅斯·瓦爾達
主演: Bodan Litnanski、阿涅斯·瓦爾達、Fran?ois Wertheimer
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 法國
語言: 法語
上映日期: 2000-07-07(法國)
片長: 82 分鍾
又名: 拾穗者與我(港)、艾格妮撿風景(台)、同是天涯拾荒客、我和拾穗者、拾荒者、The Gleaners & I
1998年12月至1999年4月，年過七旬的阿涅斯·瓦爾達帶著數碼攝像機在法國的城市和鄉村「閑逛」的過程中，拍攝了一些關於當今時代法國拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計揀拾各種生活必需品，藝術家們從廢銅爛鐵堆里尋找創造藝術作品的原料，喜歡拾荒的人的動機是出於反對浪費的品德。除了拾荒，影片還有一條游離於主線之外的副線，表現了一些表面看來與拾荒毫不相干、其實關系密切的人和事，比如采訪一位兼做心理醫生的葡萄園主，與發明電影的先驅者之一馬萊的後代談論電影問題。此外，本片還是一幅影片作者的自畫像，瓦爾達不時從鏡頭後面走到鏡頭前面，即使當她在鏡頭後面時也有意地適度表現自己，而且有些鏡頭是她親自拍攝的。
這部受19世紀法國畫家米勒的名畫《拾穗者》啟發而拍攝的紀錄片，描繪了法國當今時代的拾荒者形象。在瓦爾達看來，形形色色的拾荒者大致分為三類：「有些人拾荒是因為他們被生活所迫，有些人拾荒是因為他們是藝術家，有些人拾荒是因為他們喜歡拾荒。」本片的完整片名是「拾荒者們和女拾荒者」，其中「女拾荒者」是指瓦爾達本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦爾達本人也是拾荒，她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術成就不僅表現在瓦爾達創作了一部以第一人稱敘事的實驗性數碼紀錄片，而且表現在影片作者巧妙地把握了「唯我」與「主觀」以及電影作者的「自我」與被拍攝的社會現實中的「別人」之間的細微界限。這部影片是用DV拍攝的，然後擴轉成35毫米電影膠片發行，曾經在30個月的時間里獲得過30個獎。(

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摩洛哥沙漠中的一座煤礦發生爆炸，前去清除地雷的老巴塞爾因公殉職，小巴塞爾因為暴力武器成了孤兒。很多年以後，有一次，巴塞爾（丹尼·伯恩 Dany Boon 飾）在路旁觀戰槍匪追逐的時候不幸被一顆流彈擊中頭部。這次的遭遇，讓巴塞爾失去了工作，接著導致流落街頭。不幸中大幸，巴塞遇到了一群面相兇悍的拾荒者。這群奇怪的人集體生活在一個像阿里巴巴山洞的洞穴中，並且各自身懷絕技。好心的他們收留了巴塞爾，讓他又一次感受到了家庭的溫暖。突然有一天，當巴塞爾路過兩幢雄偉建築時，認出招致他槍傷和父親死亡的武器製造商的標志。在拾荒者家族的全力支持下，巴塞爾決定向那些武器製造者們發出報復。在行動的過程中，他們還發現那些非法軍火商似乎還在策劃一起秘密的軍火交易......

㈧ 撿垃圾的無證機器人,抓到就會處死,這電影叫什麼名字

撿垃圾的無證機器人,抓到就會處死,這電影叫拾荒者。

劇情簡介

在不遠的未來，一對可以潛入人類潛意識世界的科學家搭檔「拾荒者」，阻止了一場利用智能互聯網毀滅世界的黑暗浩劫，完成了一次感天動地的心靈救贖。

在深層宇宙空間，兩艘敵對的宇宙拾荒者飛船發生小規模戰斗。傑克（肖恩·派特里克·弗蘭納里Sean Patrick Flanery飾）率領的排水溝號和維克（羅克·克里切洛Roark Critchlow飾）率領的啟示者號圍繞維克剛剛得手的混沌發生器，展開了激烈的角逐。

或許，啟示者號上的美麗女子愛默生（露易絲·林頓Louise Linton飾）也是這兩個曾經並肩闖盪全宇宙的男人反目成仇的重要原因。好不容易從排水溝號的猛烈炮火中逃脫，維克一方很快發現了混沌發生器的強大威力，這個來自外星人的高科技產物足以摧毀全宇宙的平衡。

《拾荒者》基本信息

《拾荒者》是2013年上映的美國電影，由特拉維斯·茲拉烏尼執導，約翰·埃姆斯、洛克·克里奇洛等主演。

㈨ 電影星際拾荒者為什麼是18禁

沒到18禁，美國定為R級，限制級，17歲以下必須由父母或者監護陪伴才能觀看。該級別的影片包含成人內容，裡面有較多的性愛、暴力、吸毒等場面和臟話

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作品相關簡介：《窮山惡水》（1973年泰倫斯·馬力克執導電影）一般指不毛之地（1973年泰倫斯·馬力克執導電影）《不毛之地》是泰倫斯·馬力克執導的動作犯罪片，由馬丁·辛、茜茜·斯派塞克、沃倫·奧茨主演，於1973年10月15日在美國上映。該片講述了少年拾荒者和他的女友，因為她的父親不贊成，因此他們誤將他殺死，並安排成意外死亡的樣子，在驚慌之餘開始逃亡路程的故事。