法國關於難民越境電影

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故事發生在希臘邊境，有人說它是一部關於世紀末的絕望的電影。它關注的是在東歐共產主義沒落和蘇聯解體後，當代的邊境、難民和變遷的問題。

㈡ 如何評價電影《廣島之戀》

由瑪格麗特·杜拉斯執筆，阿倫·雷奈執導的《廣島之戀》，是「左岸派」電影的傑出代表，在世界電影上也佔有重要的地位，被譽為「一顆爆炸了的精神原子彈」，「西方電影從古典時期轉為現代時期的里程碑」。之所以取得這樣的成績，很大程度上要歸功於其「意識流」風格，運用時空交錯的手法，探索人的內心世界。
那麼值得我們探討的便是，創作者們如何將心靈深處的回憶、想像和諸種潛意識，用攝影機翻譯成一部電影，讓我們在熒幕上可觀可感可嘆。

首先應該從劇本說起，這也是後人評論「左岸派」電影的一大特色，即「文學化」。本片的編劇杜拉斯，是一位極具個性的女子，也是頗受爭議的作家。她的文風詭異多變，華麗而又凄美，像詠嘆調般久久盤繞不散。當時，她已經四十五歲，離婚，死去了一個兒子，被法共開除。被這些經歷鍛造過的感情很自然地溶入到文字當中，成其為內容的底色。具體到《廣島之戀》中，盡管受限於「劇本」這一體裁，不能像《情人》《抵擋太平洋的堤壩》中，有大量細膩的心理描寫，但通過它的舞台指示，和模糊多義的人物對白，仍然顯示出角色，尤其是女主人公那些，復雜、矛盾和微妙的心理狀態。
舉個例子，當講到自己的家鄉時，她說：「內維爾就是這樣一個地方，就是一個使我在夜裡夢見最多的地方，同時也是一個使我，使我在白天想得最少的地方。」中國古話「日有所思夜有所夢」，在夜裡夢得最多的地方，在白天怎麼會不想著呢。可是她說沒有，她也許是在極力壓制著自己的感情，在記憶和忘卻中，選擇後者。短短一句話，很精闢地說明了女主角對待內維爾的矛盾心態。
這樣的句子，俯拾皆是。杜拉斯用女性敏感獨到的文字，完成了心理語言到文字語言的轉變，而我們接下來著重要看的是，文本語言如何變成電影語言，就像斯派克·李在《為所欲為》的拍片日誌中寫道的：「這個劇本如何演變成一部種族關系的電影是很有趣的。」

原來的劇本是以五個部分展開的，為了敘述和理解的方便，在此基礎之上，我將這部片子分為以下幾個場景：
1. 室內床上，主要是性愛和廣島
2. 陽台，梳妝台等
3. 室外，走廊和大街
4. 群眾戲
5. 書房
6. 咖啡館
7. 女子所住的旅館
8. 車站——另一家咖啡館
9. 女子的房間
隨著兩人交往的深入，女主角的感情大致經歷這樣的過程：對廣島的好奇和憐憫，對日本男人的不太在乎——逐漸回憶起過去，傷感、憤怒，開始愛上男主人公——大量的回憶以至歇斯底里不可自拔，依戀男主人公——內心平靜，猶豫著是否要和男主人公在一起。分開來看，就是以前的回憶和對眼前廣島、日本男人的態度變化這兩條主線。本來是比較明晰的，但因為摻雜了大量非敘述性的內容，就顯得有點晦澀了。但把它提出來看，還是很好懂的。

戰爭的殘酷，對生命的人道主義關懷和對愛的贊美，這些元素在許多電影中都出現過，但在場1中，導演結合了《格爾尼卡》和《夜與霧》的拍攝經驗（前者用了大量淡入淡出的技巧，創造出一種夢幻的感覺；後者用平行蒙太奇，將過去和現在對比），可以說是史無前例地將性愛場面與戰後廣島的景象進行交叉剪輯，並長達13分鍾，造成另一種更為強烈的視聽效果。
開場性愛描寫的五個鏡頭中，用了三個淡入淡出的鏡頭，音樂舒緩，節奏較慢。隨著對話的展開，鏡頭立即切換成廣島某建築的景象，在下一句對白和鏡頭中，我們知道這是廣島的一個醫院。「閃切」在這里的第一次出現，給人的感覺會非常突兀，錯愕。不過，這只是導演訓練觀眾的開始，為了使觀眾理解，他還用對白進行了解釋。經歷了許多這樣的「閃切」，在後面，當觀者已經熟悉了這種方式，他是連旁白都會省去了的。最經典的例子是，在場2中，女子端著咖啡從陽台進入房間，看見男子的手，這時，畫面突然切換到另外一個地方，另外一隻手。（如左圖）盡管我們不知道後者是代表廣島難民的一部分，還是其他什麼，不過至少我們開始適應了。這對於一個不那麼通俗的片子來說，還是很重要的。
在場1中，當鏡頭開始轉向廣島，紀錄片風格的攝影機移動總體來說，越來越快，鏡頭的跳躍性也增大，醫院、博物館、廢墟、廣場……到了「遊行隊伍」時，達到了一個敘事上的小高潮，隨後，節奏慢下來，進入女主角夢囈一樣關於自己「遺忘」的講述。爾後，在「太田河」一段中，用了七個淡入淡出的鏡頭，作為開場的呼應。最後的四個運動長鏡頭（尤其是第一個，長達三十多秒），穿越一條條小巷和街道，鏡頭漂移不定，拍攝節奏和剪輯節奏都加快，這與場5中「少女騎單車」的鏡頭中，那種流暢、優美和恬靜的視覺感受決然不同。前者好像帶領觀眾體味到快感和逐漸深入某個神秘的世界的急切心情，後者讓我們感受到一個初戀的少女去赴情人之約的急切和快樂。觀影經驗豐富的人，也可以從前面推測出來，我們要進入的是女主人公的內心，因為之前的對話中，發問的基本都是男人，她則是有大段大段的回答，並且那些台詞曖昧不清，難以理解。
果然，接下來，兩個人開始有了比較「正常」的對話，男人試圖弄清她的身份、來歷等「個人信息」。對女子有特殊意義的「內維爾」，也在這里第一次出現。導演給了她一個約一分鍾的面部特寫。這個時候，眼神光和台燈的運用還沒有被賦予什麼別的內容，我們也不太容易從她淡淡微笑著的神情中，讀出別的什麼。觀眾此時看到的還是很一般的景象。

到了場2，我們已經完全了解了男女主人公的身份和他們目前的情況，但我們和男子一樣，仍然對這個美麗的法國女人充滿了好奇，想知道的更多。在接下來的談話中，第二次出現了「內維爾」，開始了女子第一次情緒的不愉快。這樣，故事才有了繼續看下去的噱頭。男子一直充當的角色，除了情人之外，還有更重要的是「提示者」，他不斷地問問題，勾起了女子所有的記憶。

如上兩幅圖所示，我們可以看到，男子始終是背對著觀眾的，看不見他的表情，並且光線很暗，這使得他留下「中立」「客觀」的印象。而女子則佔了畫面的大部分位置，導演有意引導觀眾去看的重點，一目瞭然。這樣，我們就好像和這個男子一樣，逐漸地了解她。

之後，在場5中，隨著回憶的深入開展，女子開始陷入現實和幻覺的泥潭裡，進入到一種幾近迷幻的狀態。導演在這里也用到了大量溶入溶出的鏡頭，如果我沒有統計錯誤的話，應該是也五個，值得一提的是，當鏡頭從現實轉到過去時，均用了利索的切換，直接回到內維爾，而當從內維爾轉到廣島時，除了一個鏡頭以外，其餘都是用了淡入淡出的技巧，這樣就表現了女子彷彿是用盡了氣力才緩緩地從記憶里回到人世間，對過去仍然有著「剪不斷理還亂」的悲傷。
女主人公回憶的高潮出現在場6中，她談到她的德國情人的死亡，開始流淚，這是本片中唯一的一次。杜拉斯的原文是「她在往事中徘徊。這一次是獨自沉思，他把握不住她了」「她變得神志不清，不再看著他了。」這一段戲中，女子的心理是極端痛苦，容不下別人的。導演用了話劇舞台「間離化」的手法，男女主角對坐著，一束頂光有些傾斜地地打過來，於 是，男子就完全被隱藏在黑暗之中了，好像整個咖啡廳，都是這個女子訴說往事的舞台。當她進入到往我的地步時，連她自 己也隱藏到黑暗中去了。（如右圖）

我們再來看，鏡頭是如何呈現女子對男子態度變化的。在場1中，男子求她留下來，但她由於沒有把這當一回事，並沒有答應，而是一口回絕說自己明天就要走了。此時，女子佔有優勢地位，導演給了她一個仰拍的鏡頭，對於處於二人關系劣勢的男子，則是俯拍。一個顯得高高在上，一個有點委曲求全，兩者對比突出，很容易分辨出來。
隨著他們關系的發展，女子越發感到自己的孤獨與無助，她開始戀上這個日本男人，並且先前堅決要回法國的心也漸漸動搖起來。在場5中，女子回到旅館，洗完臉走到街上，像個無家可歸的小孩，蹲在某個角落裡。這時，男人來了，他站著，低頭看著她。這個鏡頭用了一個大俯拍，男子好像神一樣，俯視著這個鱗傷遍體的女子。但他對她的態度是誠懇的，不存在剛剛那種優勢與劣勢的分別，所以，它又帶了稍許宿命之感。
最後，女子經過長時間的思量，理智逐漸恢復，心情也開始平靜，於是這時他們兩個的地位基本上是平等的了，「這次他面對她走過去——最後一次——不過保持著一段距離。從那時起，她是不可褻瀆的」，劇本里如此寫道。我們再來看畫面：兩個人都站在一個屋檐下，左右空間十分平衡，光線也很充足，看不出是有意偏向那一邊，整個結構很均勻，當然身高引起的差距除外。
這只是幾個很顯而易見的例子，在片中還有很多其他富有韻味的鏡頭和場面，就不一一列舉了。

此外，在電影《廣島之戀》中，優美動聽的配樂也起到到了相當大的作用。有資料略略提到說這部片子是以七個主題曲而構成，筆者學淺，未敢深究。但它的配樂和畫面、對白之間靈活自由的切換，或者以樂襯情，或者以聲轉場，都是做得比較好的。還有兩位演員精湛的演技，也為本片加分不少。

不過，我也認為，這部電影，就像杜拉斯所說，是「一部記錄在膠片上小說」，它的文學意味在某種程度上反而超過了電影本身，文本給予讀者的沖撞力反而大於鏡頭表現。有評論者說「一部異常令人厭煩的、浮誇的、充滿了最遭人恨的文學的電影」，語言雖然刻薄，但也不無道理。並且，由於「時間切換太為突兀，斷裂感太強」。
但無論如何，瑕不掩瑜，《廣島之戀》依然以其「顯明的政治立場和奇特新穎的形式，達到了現實主義作品中最罕見的高峰，而且也許還標志著電影史上的轉折點」。（喬治·薩杜爾在《法國電影》）

㈢ 求一部電影名

看看是不是這部影片。

《塵世之間》
導演：邁克爾·溫特波頓Michael Winterbottom
編劇：托尼·格里森尼Tony Grisoni
主演：賈馬·尤丁·塔拉比Jamal Udin Torabi
恩雅圖拉Enayatullah
片長：88分鍾
類型：劇情/紀錄片
發行：BBC公司(英國)
上映日期：2002年11月17日(倫敦電影節首映)
獲獎：2003年柏林電影節金熊獎

[劇情簡介]
2002年2月，巴基斯坦北部城市白沙瓦，53000多名阿富汗難民擠在這里的難民營，自911事件後美國猛轟他們的國家，難民數量迅速膨脹起來。
16歲的賈馬出生於難民營，他在一家磚廠工作，表兄恩雅塔的父親認為兒子應該到倫敦才能過上好日子，他決定把兒子送到那個理想中的幸福之地去。賈馬介紹了一位偷運客，恩雅塔的父親花了20000美金請他將孩子帶到倫敦，而賈馬憑借自己會幾句英語成了恩雅塔的同伴。
於是兩人帶著夢想上路了。從巴基斯坦進入伊朗，一路上偷偷摸摸地躲在各種汽車里，時時刻刻擔心被發現遣送回國；他們歷盡艱辛翻越高山來到土耳其，在條件惡劣的工廠里打工，最後和許多難民一道躲進集裝箱偷渡往義大利。然而密不透風的集裝箱里的空氣越來越稀薄。旅程結束時，只有賈馬和一個哭泣的嬰兒活了下來。
賈馬逃出來後，在義大利靠向遊客兜售小飾品為生，他好不容易偷了點錢，輾轉到達了法國的難民營。最後終於藏在卡車里渡過了英吉利海峽，站在了「天堂」的土地上。在倫敦，他給恩雅塔的父親打去了電話。

㈣ 求幾部非洲戰爭題材的電影

故事發生在非洲，科莫娜的村莊在內戰中被反叛軍摧毀，她的父母都被殺死，她也被迫進入村林，成為了一名娃娃兵。殘忍的反叛軍指揮官不僅將她訓練為殺人兵器，還讓她成為自己的慰安婦。為了在恐懼中尋求安寧，她投靠了一個比自己稍微大一些的白發男孩，她愛上了男孩並將男孩稱為「巫師」。她們一起逃出營地之後，科莫娜竭盡全力回到自己的村莊，她想安葬自己的父母，以免她們變成幽靈，在這個廢棄的土地上一直徘徊下去。

沒錯！基本都是我復制的，如果有空也會做單獨的詳細影評，但是沒空。其實更想做視頻解說類的，當然不是念劇情的那些。 總之，突然想到關於非洲的戰爭電影。也寫了一個隨筆吧，好的戰爭電影，揭露人性的同時也充滿了人文關懷。總之，希望世界和平。

㈤ 推薦類似血鑽石、盧安達飯店、辛德勒名單的電影

如果你喜歡血鑽石、盧安達飯店的話，相信你喜歡凸顯社會現實，不乏勁爆動作場面和催淚彈的電影。說明你的電影賞析能力還是不錯的，我也很喜歡這類電影，我跟你介紹介紹幾部我喜歡的。

1，戰爭之王 你肯定會喜歡，本片根據真實故事改編，一部關於戰爭、金錢和個人良知的動作大片。主人公自欺欺人的相信：軍火和其他商品沒有什麼區別，而忽略了軍火背後戰爭的原罪性，因而最終家破人亡，備受良心的折磨。

2，獵犬 1994年4月11日，聯合國維和部隊的士兵離開了盧安達首都基加利市郊的國立技術學院，把逃難到那裡的1000多名圖西族人交給了胡圖族的劊子手，隨後這些圖西族人幾乎全部被殺死。短短的100天內, 100萬圖西族人慘遭胡圖族屠殺，一個非洲小國瞬間變成了地獄。一名英國天主教神父和一名熱情的年輕教師目睹了這些暴力場面，他們的信念、勇氣和心理極限受到了極大的沖擊。聯合國維和部隊雖然在那裡，但只能袖手旁觀，由於不處於「戰爭」狀態，沒有公開的敵人，士兵只能向狗開槍，本片的片名因此而來。警告級，某些場景可能令年幼或成年觀眾不舒服。 很不錯電影，但是一些低級的人不能欣賞。。。

3，不朽的園丁/永遠的園丁 故事發生在偏遠荒僻的非洲國家肯亞北部的首都奈洛比。性格溫和的賈斯汀是英國駐肯亞的首都奈洛比大使館的外交官。突然一天，正在整理花園的賈斯汀突然被警局傳喚，並被告知在湖邊發現了泰薩的屍體，初步鑒定為情殺，死前曾被性侵犯。這個消息有如晴天霹靂，在英國使館里迅速傳開，人們紛紛議論，正是因為賈斯汀對妻子和家庭的疏於照顧，才致使泰薩紅杏出牆……

以上就是幾部我很喜歡的經典非洲題材電影，
以後想探討探討電影可以Q我哦，403113762

㈥ 非法入境電影是真實的嗎

如指2009年法國電影《非法入境》，則該電影劇情屬於虛構。

這是導演在拍攝後曾經聲明過的事情，他想通過這些內容強調生活在法國加萊的移民困境，以及他們抵達英國的計劃，來為他們獲得更多的，來自法國政府的幫助。

即便寬容些講，這也是一部「三分真七分假」的，利用確實存在的背景事件，虛構感人故事的電影。而且這部電影涉及操弄民意和輿論煽動。下見詳述：

• 2001年國際上曾有報道稱，法國東南部900多名庫爾德偷渡者遭遇了海難。這是這些難民在法國境內被關注的開始。

• 電影中提到的加萊位於法國北部，是一座港口城市。庫爾德難民在此被安置的地點是桑加特難民營。

• 後續報道中曾提到，這些桑加特難民營的庫爾德難民，大多期望可以通過英法海峽隧道偷渡到英國。這也是電影劇情設計17歲少年比拉爾偷渡失敗的唯一用意。

• 電影中提到的比拉爾意圖泅渡英吉利海峽並不屬實。比拉爾及他的英國女友米娜，屬於虛構角色和劇情。包括游泳教練西蒙在內，均「查無此人」。

• 【該電影的真實用意】在電影播出後，法國移民部長曾於法國的電視討論節目上，與電影導演就移民問題進行激烈辯論。辯論期間，導演曾意圖藉助電影聲勢（3周78萬人觀看）修訂法國法律，即：對那些曾幫助難民的人進行減刑。

• 在後續的影片熱度發展中，某議員提出議案，將「協助非法移民」定義為合法化，也即廢除「團結互助罪名（délit de solidarité）」。但是包括上述導演宣稱的，和這個議案都未能通過。繼而由該電影引發的民間熱度逐漸消退（截至2009年12月初的最後一次報道）。

㈦ 找一部喜劇電影描寫1936年慕尼黑奧運會時猶太人出逃的

籠中之鳥

2007年4月，南溪農場難民六隊的隊長黃阿門終於拿到了身份證。即使這樣一張小小的卡片，他也等了28年。

外人可能無法想像沒有身份證的難處，但對難民們來說，身份證便意味著生計。

河口民政局難民辦主任儂德良說，沒有身份證，便無法信貸、無法出門打工、無法考取駕照，同樣升學、就業也是問題。「存摺？長什麼樣子，從來沒辦過。」189村民羅富雲說。辦存摺也需要身份證。記者在難民村未能問到一戶有存摺的居民。

羅富雲早在1997年就外出打工，那時候出門前需要到市公安局辦一份證明，被稱作「通行證」。但這並不能保障暢通無阻。他在廣州做了兩年皮鞋，因為沒有身份證，大廠不能去，由朋友擔保才能留在小廠子里。

如今他已是兩個孩子的父親，但畢生沒有過儲蓄。

不僅不方便，在收容遣送制度廢止前，有人外出打工還會被遣送回來。「外面不了解這邊的管理體制。他們說中國30年沒打仗，沒有難民。」作為隊長，黃阿門就曾接到浙江派出所的電話，詢問該隊是否有何姓村民。

因為沒有身份證，除了聯合國難民署的周轉金項目可用來發展生產外，他們在本地信用社無法借貸，只能找本地親屬幫忙。購買農具、耕牛、拖車等生產資料並不容易，發展生產也會受挫。

沒有身份證同樣意味著沒法辦理駕照，造成的結果就是「黑車」橫行。一位村民提到，「沒辦照被交警抓到一次是200元，就要解釋半天，有時一天被抓幾次，就解釋幾次。」

黃阿門說，在2007年領到身份證後，外出打工的年輕人逐年增多，也更為方便，但問題依然存在：這個身份證的象徵意義，大於實際意義。「雖然是公安部門頒發，但這些證件並沒有全國聯網。」河口民政局難民辦主任儂德良說，這種身份證在省內能管用，在外地查不到。

189隊里的一位年輕人認為，自己不過是「籠中之鳥」。因為外出打工、做生意，都因沒有身份受阻，他認為自己被困在了土地上。

即使這份賴以棲身的土地也日見掣肘，成為難民貧弱的原因之一。最初劃撥安置土地時，中國已實行聯產承包責任制，劃撥出來供他們安置的土地本來不多，成為難民發展的先天制約。

羅富雲家只有一畝地，土地少，他租了當地人兩畝地，每畝每年600元租金。田地種香蕉每畝能收獲3000元，拋開成本每畝不過1000元的收成。

對民政部門和農場來說，難題還包括：「難民被當做外國人，觸犯刑律還好處理，違反治安管理條例則要報州級審批處理，一些小事往往就不了了之。」河口民政的一份匯報材料上說。

而計劃生育作為一項國策也無法強制適用在難民身上。2002年河口民政部門對難民管理區實行計生管理以前，一家人有五六個孩子是常見的事情，近幾年情況才有改觀。

徐錦奎介紹，近幾年只准生兩胎，罰不了款可以變通措施比如取消低保；而農場直到2007年才開始計生管理，作為企業他們難以強制管理，超生不過罰款五六百元。一個對比是，本地超生一般罰款過萬。

由此人口數量劇增。徐錦奎介紹，難民管理區人口從最初的530人如今已飆升至1276人。與此同時，土地不變，目前189隊人均佔有土地不到半畝，而本地農民人均佔有五畝以上。

雲南馬關縣克嗎山，難民在此已勞動生活了30年圖/南方周末記者麥圈

越南新娘

羅發梅今年17歲，會講清脆的漢語，在越南讀過八年級，她決定嫁到189大隊來。

她和「丈夫」，24歲的王富克今年初認識，四個月後決定在一起，他們沒有領證。羅發梅家在越南勐康縣東中坡村，和中國相鄰，有這邊的手機信號，她用的也是中國的手機號。年初她在村子裡碰到了前去探親的王富克，兩個人在國境兩邊用電話煲粥談起了戀愛。

她初中畢業後曾在河口市打過工，洗碗掃地，每個月六百元左右。而一河之隔的越南，中級公務員每月的工資也不過如此。

羅的經歷並非特例，189村有三戶這樣的越南新娘，而羅發梅說，她有四個同學嫁到了中國，同樣沒有領證，其中三個是因為這邊生活要更好些。

南溪農場難民六隊離邊境直線距離不過二公里。農場綜治辦主任馬寶成介紹，因為地域原因，光南溪農場有近20位越南新娘，原因無外乎男方「又是難民，又沒錢」。

2003年，河口民政局向上級請示後得到批復：難民和難民結婚，可以辦理結婚證，但子女依然是難民身份；難民和公民結婚，子女則可以入中國籍。

這種情況下，難民女子嫁出去、嫁給當地人的很多；而男性則囿於經濟和身份問題，更多找本地的難民女孩，而越南新娘正是在這種困境下派生的新的難題，並成為惡性循環的一部分。

一個明顯的趨勢是，越南新娘越來越多。後者成為這里的「三非」人員：非國籍、非公民、非人口。而他們的子女，出生後同樣是難民。

這種跨境婚姻對管理部門來說也造成難題。中越邊境上僅有界碑，並沒有隔離帶。管理區徐錦奎區長說，即使今天送走明天也會走回來，便只能由其生活在一起。

㈧ 求一部外國影片

《幸福終點站》 The Terminal 導演：斯蒂文·斯皮爾伯格 主演：湯姆·漢克斯凱瑟琳·澤塔－瓊斯 類型：喜劇／浪漫 片長：128分鍾 級別：PG－13級 發行：夢工廠 北美映期：2004年6月18日 點擊此處查看其它圖片到了美國才發現，自己的國家已經不存在了 維克多（湯姆·漢克斯飾）從某東歐小國坐飛機前往美國。當他還在空中時，他的祖國發生政變，不復存在。美國海關不再承認維克多的身份，維克多不能入境，只能滯留在肯尼迪國際機場的入境大廳里，等待重新獲得自己的身份。他萬萬沒有想到，他居然要在這里滯留九個月。 人類適應環境的能力真是偉大，維克多漸漸習慣了把這個人來人往的公共場所當做家。在這段機場滯留的日子裡，維克多學會了說英語，跟機場工作人員成了朋友（除了討厭的反面角色弗蘭克），還跟一個空姐（凱瑟琳·澤塔－瓊斯飾）共墜愛河。 角色原型至今仍然滯留在巴黎機場 本片改編自真人真事，原型角色的遭遇比維克多可要悲慘N倍，不但沒有追到漂亮空姐，他的身份問題也沒有解決，而且他已經在法國巴黎戴高樂機場滯留了15年！ 1988年，伊朗人梅安·卡里米·納塞瑞（MerhanKarimiNasseri）進入法國巴黎的戴高樂機場第一客運大樓入境大廳，在出關時，海關人員發現此人沒有任何身份證明文件，因此不允許他進入法國領土。 納塞瑞的傳奇故事早在1993年就被法國人拍成了電影，名叫《從天而降》（TombesCiel），這部電影令法國社會注意到納塞瑞的問題，促使當局給了他難民身份。但他卻仍然不願離開，他認為自己如果離開戴高樂機場，就會被逮捕。 對於通過戴高樂機場去往世界各地的飛行員、航空公司職員和千百萬旅客來說，58歲的納塞瑞已經成了一個後現代的標志。許多戴高樂機場過境旅客，都會要一張納塞瑞的照片留念。機場當局也盡可能讓納塞瑞住得舒適一些。機場所有紅色塑料椅最近都被換掉了，只有納塞瑞睡的那張椅子留了下來。機場里的商家甚至發起了「留下納塞瑞」運動。因為有人創下全世界停留在機場最長時間的紀錄，對他們的生意只有好處，沒有壞處。 最爛的斯皮爾伯格電影？ 湯姆·漢克斯與斯皮爾伯格的每一次合作都驚天動地，《拯救大兵瑞恩》掀起戰爭大片風潮，《貓鼠游戲》復活前特技時代的驚險片。這一次，根據美國方面的反應，他們可能要搞砸了。好的評論說這部電影「非常地不斯皮爾伯格」；壞的則直說這是「最爛的斯皮爾伯格電影」；比較客氣的則說，這部電影是「第二糟的斯皮爾伯格電影」。 斯皮爾伯格延續了《貓鼠游戲》那種手持攝影加沒有特寫鏡頭的敘事方式，把這個詭異的後現代題材拍成了一部「美國是個民族熔爐」的簡單廣告片。而女主角凱瑟琳·澤塔－瓊斯的表演則成了替罪羔羊，所有人都說她的表演「毫無喜劇感」。

㈨ 為什麼關於黎巴嫩中東的電影很多都是法國人拍另外，可以推薦幾部好的關於中東的電影嗎

《小鞋子》伊朗的很不錯 ，覺得那些曾經長期生活在戰火中的民族對世界的思考是最為貼切的~

<天堂的顏色> 講的是一位盲童的故事。
<何處是我朋友的家>
<麻雀之歌>
《讓風帶著我起飛》
<白氣球>
《巴倫》反應難民生活。

<通天塔>

《伊拉克餓狼谷》 土耳其的電影，據說是土耳其投資最大的電影。主要講的美國入侵伊拉克犯下的罪行（很黃很暴力），真實地反映了土耳其人民視美國為「惡魔」的普遍印象。

《綠區》

哈法歐尼

《烏龜也會飛》，戰火給伊拉克庫爾德兒童造成的創傷；

《天堂此時》，兩名「人彈」的命運。

《前進巴格達/美國戰士》

《使命召喚4》
《別惹佐漢》
《中東戰爭死亡記者揭秘》
《贖罪日》
《中東戰爭全程紀錄》
《中東戰爭耶路撒冷》
《中東戰爭最後解決》
《生死豪情》：描素海灣戰爭的電影，探討人生與命運，它折射出許多社會問題。

㈩ 你心目中最好看的法國戰爭片是哪部為什麼

看過很多法國電影，其中我覺得最好看的法國戰爭片是《超級女特工》。影片是2009年上映的 由法國著名女演員蘇菲.瑪索主演的一部特工類電影。電影並不是一部拿女特工娛樂的商業片，而是一部以女性視角完成的有營救，有刺殺，有拷打，還有死亡的二戰戰爭期間的縮影。電影故事背景設點在1940年二戰期間，英國首相丘吉爾設立了一個情報組織「特別行動局」負責監督法國的行動。加入特別行動組里幾位年輕的女特工接受設法營救一位英國地址學家任務的故事。無論這些女人在戰爭中扮演著什麼樣的獨特身份，她們的命運都在無情的戰爭機器面前，總是顯得那樣的脆弱與渺小。

她們為了盟軍而貢獻自己的聰明才智，他們是戰爭中的女子，戰爭的殘酷使他們失去了丈夫、哥哥、未出世的孩子，戰爭毀滅了曾經美好的愛情，也可能是戰爭逼迫珍妮淪為妓女，戰爭奪走她們年輕的生命。電影海報上戰爭中女子堅定的眼神，顯得那麼勇敢，戰爭中，他們不猥瑣，不退縮。用堅毅的目光，迎接戰爭。當影片的最後，看到路易斯和護士們坐在無線電的旁邊，收到德國投降的消息時，看到他們欣喜若狂時，我想，觀眾們一定會為了戰爭中死去的戰士，那些無名的英雄們默哀。