偏執狂法國電影

① 達利 的超現實主義的理論代表作是什麼

前邊那個是 叫《記憶永恆》 是中期的 繪畫代表作啊

非理性的征服
薩爾瓦多•達利
達利使超現實主義成了一種具有重大意義的工具，即偏執狂批判方法。用這種方法，他立即顯示出了他在以下方面運用超現實主義理論的能力：繪畫、詩歌、戲劇。典型的超現實主義物象結構、時裝、雕塑和藝術史，如果需要的話，可以適用於任何一種評論方法。
——安德烈•布雷東《什麼是超現實主義》

我們暢游的水域
我們都了解那些取得輝煌成就的專門學科和這個「宇宙」的榮耀以及我們生活的這個時代，一方面涉及「邏輯直覺」的危機和它的狼藉昭著的名聲；另一方面涉及到對非理性因素的尊重和作為新的積極的、特定的生產價值的等級制度。我們必須牢記，那純粹的邏輯直覺、純粹的直覺，我強調一下是一個純粹得什麼活都乾的女僕子宮里孕育著的一個物理的私生子，在麥克斯韋和法拉第工作時，這個兒子顯然是被明確無誤的勸導和萬有引力擠壓下來的。毫無疑問，這孩子的父親就是牛頓。由於這種向下的拉力和萬有引力，純粹的直覺被踢出所有特殊學科的發祥地之後，已成了一個純粹的妓院，我們在藝術界和文學界的妓院中看到她仍在奉獻出她最後的嬌艷和性慾。
在現在的這種文化背景下，由於自我懲罰的機械論和建築學，由於心理上對官僚政治的慶賀，由於意識形態的混亂和樸素想像，由於父輩感情的荒蕪以及其他方面的荒蕪，我們這些現代的人已經系統地被白痴化了。我們在消耗我們父輩的能量，吞食他們衰老的、勝利的墮落美餐，這最終是為了用某種方式與那獻祭圖騰的主持人取得聯系。這個主持人已從他們面前疾飛而過，而我們都知道，好多世紀以來天主教一直把這個主持人作為精神上和象徵性的食糧來平息道德飢餓和非理性飢餓的狂亂。
事實上，當代非理性主義在文化餐桌前表現出最強烈的飢餓，這張文化餐桌只是提供了藝術、文學和殘羹冷炙和那特殊科學高度分析的精確性。由於這些東西互不相稱的范圍和專業目前尚無能力提供具有營養價值的綜合物，因此除非那種純理論的同類殘殺，否則一切場合均無法吸收。
超現實主義巨大的有營養的文化方面的職責就在這里，隨著一個飢荒而產生的大變動，每個新的粘性的和可鄙的貪食者，還有那大量可怕的牙頜正在狼吞虎咽地吞吃那些眾多的血淋淋的和卓越的政治生物肉排，超現實主義的職責變得更加客觀，更具吞食性和排外性。
薩爾瓦多•達利抓住了偏執狂批判這個精良的工具，不再想背棄他那不屈不撓的文化支柱。正是在這種情況下，他長期以來也一直倡議我們在消化超現實主義時必須處理得當，因為我們這些超現實主義者是高質量的、頹廢的、刺激性的、無節制的和有矛盾心理的廢物。這些廢物又有著絕頂的聰明才智，他們與他們的好戰的、癲狂的、殘忍的國家本身沒有兩樣。在這個又有一種特殊的道德風尚和混亂的意識形態的國家裡，我們享有聲譽和生活樂趣。至於我們這些超現實主義者，只要你稍加註意，就會發現我們根本不是藝術家，我們也不是真正的科學家，我們是魚子醬。要相信我，魚子醬是奢侈品，是味覺的智慧。特別是在現在這個時代里，人們渴望非理性，盡管這是一種無法相比、無法忍耐和帝國主義的渴望，但它被等待進餐的唾液激怒了。非理性飢餓為了進一步取得身邊的光榮征服，它首先必須吞掉那精美的使人陶醉和辯 證的魚子醬。沒有魚子醬，那難以消化的令人窒息的和緊接而來的思想意識的食物將會立即有使那充滿活力、富於哲理性並具有歷史胃口的熱情無能為力的危險。
魚子醬不僅是的魚的生活經歷，也是超現實主義者的生活經歷。因為像鯨魚一樣，我們也是食肉魚類，這些魚我已經暗示過，在兩種水域之間暢游：一是藝術的冷水，一是科學的暖水。正是由於水的溫度，由於我們逆流暢游，我們生活的經歷和我們的多產才會達到混濁的深度。非理性和道德和高度透明才有可能僅存於尼祿似的風氣下的滲透作用，而這種滲透作用產生於生活與混濁底部的不斷融合，產生於戴著王冠的心，產生於滿足和猶太教割禮的底部，產生於皺折的鋼鐵、地方的野心、農民的忍耐、緊迫的集體主義、檯球桌上白色字母支撐著的假面具、磨坊里的俄國人的白色字母以及各種各樣的溫度和皮膚病學的因素，總之，這些因素對「無法正確估計」這個詞的概念和有個性的因素負有職責。一個虛假的概念其功能被一致認為是難以捉摸的魚子醬的味道，這種虛假的概念還隱藏著具體的非理性的膽怯和味覺病菌，而僅僅由於客觀上的無法正確估計的神化和突然迸發，具體的非理性構成了那幻想出的魚子醬的新印象畫家的准確性和精確性，具體的非理性還將從排外主義和豐富的哲理性方面構成可怕的使道德敗壞的和極其復雜的我個人經歷和繪畫中的發明效量。
可以肯定，我討厭任何形式的簡潔性。

我的防禦陣地

似乎特別明顯，據說我的敵人、我的朋友和大眾都並不理解我在繪畫中顯示和表現的意象的意義。如果我本人——繪畫的「製造者」，也不能理解我的繪畫時，怎麼能期望別人理解這些繪畫。我自己繪畫時不理解繪畫的意義這個事實並不意味著這些繪畫毫無意義，相反，這些繪畫的意義如此深奧、復雜、連貫和無意識，以至逃避了簡單的邏輯直覺分析法。
為了使我的繪畫達到本國語言的標准，為了清楚地解釋我的繪畫，我必須為我的繪畫提供特殊的分析法，更可取的是要具有科學的嚴格性和盡可能的客觀性。一旦繪畫作為一種現象存在，各種各樣的解釋最後都會隨之產生。
我繪畫的惟一野心是利用精確的最帝國主義化的狂暴工具使具體的非理性意象物質化。客觀上，幻想的世界和具體的非理性世界也許如同現象的現實外界一樣，是明顯、堅實、有說服力、可認識和具有傳染性的。然而，重要的是一個人所要表現的東西：非理性的具體主題。表現繪畫的方式就集中在這個主題上。當最卑劣的野心家和無法抵制的模仿藝術的幻覺、使人無能為力的縮短線條的聰明詭計、最具有分析力的表達和不可信的學院風氣與具體的非理性的精確性結合起來時，就會變成思想上崇高的等級制度。 同時，具體的非理性意象近似現象的實在，相應的表達法近似偉大的現實主義畫家——委拉斯開茲和《台夫特》的作者維米爾——按照非理性思維和未知的幻想來現實地繪畫。彩色的、手工製作的、精美的、奢侈的、超塑料的、超圖片的、深奧莫測的、騙人的、極普通的脆弱的和具體的非理性意象的瞬間攝影術是邏輯直覺體系或理性機械論暫時無法解釋和無法縮小的意象。
因此，具體的非理性意象是真正未知的意象。超現實主義在初期階段時提供了特殊的方法來接近具體的非理性意象。這些建立在超現實主義者專有的、被動的和感官上的作用正逐漸被肅清，以便為新一代超現實主義者的非理性體系的探索方法開辟途徑。由於象徵的作用，本能的表意符號的應用、光幻視覺和催眠術的刺激等等，純心理機械論的和實驗性的夢以及超現實主義主題始終都在以每秒鍾不斷進化的程序出現。
而且，已得到的意象有兩個相當不妥的方面：其一，盡管這些意象特別為大眾繼續提供不斷的殘渣和大量真正的謎面，但它們不再是未知的意象層為它們已墮落到精神分析的王國里，易於被歸納進當今的邏輯用語。其二，這些意象在本質上的實際和虛幻的特點不再能滿足我們的慾望或不再能滿足我們的布雷東在他的《現實點滴》一書中第一次提出的「證實原則」。從那時起，超現實主義的狂亂意象絕望地皈依超現實主義者的明確的可能性和超現實主義者在現實中的客觀的肉體存在。只有那些尚未意識到這一點的人仍然在完全錯誤理解的「詩的逃避」中掙扎，他們仍然相信我們的怪誕的神秘主義和奇妙的怪誕。我自己相信，隨著試驗的進展，盡管這個時代將繼續構成長期以來大量的超現實主義繪畫獨有的圖解，但那難以接近的肢體殘缺、無法實現的殘忍好殺的滲透、正在擴大的內臟碎裂和根除災難性的時代已經過去。新的具體的非理性狂亂意象真實的和物質的「可能性」超出了精神分析的「物質」幻覺和現象的領域。
這些意象代表著那有體系的、進化的和多產的特徵。艾呂雅和布雷東在模仿時的努力、布雷東最近的實物詩歌、馬格里特最近的繪畫、畢加索的最新雕塑「方法」、薩爾瓦多•達利的理論活動和繪畫活動等等……都證實了在當前現實中需要具體的物質化，需要道德和有系統的條件在現實的水平上客觀地對我們理性經驗中的狂亂的未知世界進行評價。1920年，薩爾瓦多•達利把注意力轉向妄想狂現象的內在機械論，正視以妄想狂特有的系統作用為基礎的實驗方法的可能性，結果這種方法成了狂亂的批判綜合物，它被稱做「癲狂的批判活動」。妄想狂，包括一個有系統結構和有解釋性聯想的誕妄——癲狂的批判活動，建立在誕妄現象的解釋性批判聯想基礎上的非理性知識的自動方法。妄想狂特有的活潑和系統的因素的存在保證了癲狂的批判活動的進化和多產的特徵。活潑和系統的因素的存在不以自動的直接思維概念或任何智力調和為先決條件，因為我們知道，在妄想狂中，活潑和系統的結構與誕妄現象本身是同體的——具有妄想狂特徵的任何誕妄現象，即使是個瞬間突發的誕妄現象，也已「完全」包含著系統結構，並通過批判所涉及的方法隨後使其自身客觀化。批判活動作為系統意象的液態的揭示者，對聯想、聯系和敏銳有獨特的調停作用，這種作用在誕妄的瞬間出現時是重要的，並且已經存在。同時，在富有實質的現實中，偏執狂的批判活動回到了客觀的光明之中。偏執狂的批判活動是一種具有客觀機會的有組織和多產的力量，偏執狂的批判活動並不是孤立地考慮超現實主義的意象和現象，而是從整體上來考慮系統的有意義的關系。與那被動的、無偏 的、深思熟慮的、美學的非理性現象態度相反，這些相同現象的積極的、有系統的、有組織的、可認識的態度在我們直接實際生活經驗的真正領域中被看做是聯想的、有偏見的和有意義的事情。重 要的是自我陶醉的超現實主義嘗試用感覺的系統解釋組織。事實上，超現實主義者每天的活動是這樣的：遺精、扭曲記憶、夜間做夢、白天做夢、把夜間光幻視覺具體地轉化成催眠意象，或者把光幻視醒悟轉化成客觀意象——對營養學的狂想、子宮內的要求、合成變質的歇斯底里、故意閉尿症、不自願的失眠停滯、排外者裸露僻的機會、流產的行動、誕妄的演說、地區特徵的噴嚏、模擬的手推車、微小的錯誤小人國的不適、非一般的精神分析狀態、阻礙人的繪畫、確定是人的繪畫、令人倒胃口的意象等等。我說的所有這些東西和成千個瞬間的或連續不斷發生的憂慮，揭示了最小的非理性的故意，或恰恰相反，是最小的懷疑意象的無效作用。它們還依靠癲狂的批判活動的精確工具的機械論與有關政治問題的不可破壞的誕妄解釋系統、癱瘓的意志，多少與哺乳動物特性的問題和迷信觀念的作用有聯系。
偏執狂的批判活動排外地組織起主觀、客觀現象聯系的無限性和未知的可能性，並使其客觀化。這種現象，作為非理性的憂慮，為我們把它們本身展現為著迷觀念的排外優勢。偏執狂的批判活動因此揭示出非理性的新的客觀「意義」，它明確地把誕妄的世界推向現實世界。
妄想狂現象著名的有雙重外形的意象——這種外形從理論上和實際上都可以被增加，所有的東西隨作者的妄想狂能力而定。聯想機械論和著迷觀念的更新基礎就像薩爾瓦多•達利最近的繪畫一樣，在精心製作的過程中，允許六個意象同時出現，而這六個意象中的任何一個都不能有一點點變形——一個運動員的身軀。 一個獅子頭、一個將軍腦袋、一匹馬、一個牧羊女的胸部和一副顱 ，同一幅繪畫，不同的觀眾有不同的意象。毫無疑問，對這幅畫的認知是完全實際的。有個癲狂的批判活動的例子：薩爾瓦多•達利的下本書《米勒的＜晚鍾＞的悲傷傳說》。在這本書中，癲狂的批判活動的方法被應用到那構成米勒繪畫的著迷特徵的誕妄之中。所以，根據癲狂的批判活動的方法，藝術史必須重新改寫。根據這種方法，如達•芬奇的《蒙娜麗莎》、米勒的《晚鍾》、華托的《夏爾桑畫鋪》，這些不同的繪畫實際描繪的是同一個主題，也就是說，完全是同樣的東西。

抽象派藝術創作的凄慘和痛苦

在自稱抽象藝術、抽象派創作、無形藝術等這些典型的精神營養缺乏症的快樂的開拓者中，公然地缺乏哲學文化和普通文化倒是一件最新鮮的事。這來自於我們時代理智荒蕪和「現代荒蕪」的觀點。康德主義者在他們新樂觀主義輝煌的刊物上，堅持他們誨淫的黃金般的公式，在新樂觀主義的刊物上從來未停止過向我們提供這種抽象美學的湯。事實上，這種湯甚至比新托馬斯主義的極其骯臟的煮開過的面條湯還要糟糕，即使餓得全身抽搐的貓也不願用腳爪碰一下。如果像他們聲稱的那樣，形式和色彩有其自己的美學價值，超出了它們「藝術作品」的價值和奇聞軼事的意義，那他們如何才能用雙重的同時出現的表現手法來解決和解釋古典的妄想狂意象呢？而這種手法易於產生一種非常逼真的模仿意境，從他們的觀點來看，這是缺乏藝術性的，沒有變化，是一種有立體效果的豐富意象。如仿效梅索里埃風格雕成的活潑的斜倚著的 黑人小孩的超奇聞軼事的微型塑像就是這種情況，這個男孩，如果垂直地來觀察，是個超豐富型的，甚至是個豐滿的有立體感的、有龐貝人鼻子的幻影，這是因為抽象派藝術創作的高水平！根據美學體系客觀的和幾何學的精確性，根據具體的、物質的、生物的和狂亂的、體系的精確性，畢加索有獨創性的嘗試簡單地證實了物質附加條件的特性：神化的和不可避兔的特性。允許我用詩的形式跟你們講，因為我這樣做會產生靈感：

畢加索立體派
構成的
生物的和朝代的
現象，
是
第一偉大的富有想像力的同類相食。
超越了現代數學的
物理學的
嘗試野心。
自然心理學
將重開
活潑的肉體和哲學的模糊
之間的縫隙，
由此，
畢加索的一生
將形成
尚不能理解的
爭論的根基。
由於
畢加索的
無政府主義，
系統唯物主義思想也將成為
康德味的
「有疑問的」完形心理學。
我們也將
從自然中、從實際中，
了解到
良心客體的所有痛苦
是局部舒適的，
伴隨其自身
無限的、老練的
感覺。
由於
畢加索的
超唯物主義思想
證實
種族的同類相食，
在呑吃
「理智的種類」的地方
葡萄酒
浸透了
未來的
現象學家的數學的
家庭蒼蠅。
作為超心理學的
「嚴肅形象」的
媒介物，
在
想像力的肥肉——
暫時的理想主義之間，
在
超窮算術
充滿咒罵的數學之間，
在
一個「煩擾底部」的「結構」整體
生物行為之間，
為了
與「煩擾的底部」取得聯系，
有爭議的底部
依然
完全從外表
來理解
完形心理學理論。
既然
這種嚴肅的形象
和結構的理論
沒有運用分析，
甚至表現
人類行為的
物質工具，
依據結構和形象
客觀地表現。
現在，
就我所知，
沒有
實質上的誕妄，
作為
精神病理學的物理學，
作為
妄想狂的物理學，
這可能會被
簡單地看做
即將來臨的
「偏執狂的批判」活動的
精神病理學的
哲學的
實驗基礎。
有一天
如果我有時間，
我有興趣，
我將對此
辯證地想像。

赫拉克利特的眼淚

如同赫拉克利特對他因本性上的自我羞怯而哭得死去活來時解釋的那樣，有一種思想上極其相似的、永恆的和僅描寫某一特定時期的自然物質化存在著。
希臘人從他們心理上的神的形象中認識到，人類模糊的和好騷動的激情會轉變成一種清晰的、分解的和世俗的分析力。今天，物理學是思想上新型的幾何學，對於希臘人來說，太空如同歐幾里得理解的那樣，那就是笛卡兒後來闡明的，太空僅僅是個極其有形、極有個性、極富有意義的自然客體。這個客體像真正的黑頭粉刺一樣，在擠壓著我們所有的人。
如上所述，希臘人把歐幾里得的心理學，把在他們雕塑中懷舊的和神聖有力的明晰的感情物質化。薩爾瓦多•達利在1935年面對愛因斯坦的時空關系的極令人痛苦的問題時，他不滿足於擬人說、好色的算術和肉體；相反，他正在製作乾酪。要相信我的話，薩爾瓦多•達利著名的《軟鍾》不是別的，而是溫柔的偏執狂批判的法國，在時間上和空間上奢侈和孤獨的法國。
最後，在我設想的真正的飢荒能給我的讀者帶來榮譽之前，我 、必須請你們諒解，因為我們已開始品嘗這理論的飯餐，而也許有人希望這餐飯是野蠻的、食人肉的，而且還伴隨著文明的無法估量的魚子醬的因素和快速融解的無法估量的法國。不要讓自己受騙，這兩種極其精細的無法估量的相似隱藏著一塊精製的、著名的、血淋淋的和非理性的熱肉排，這塊肉排將會把我們所有的人都吞吃掉。
（楊志麟譯 金谷校）

② 被愛妄想症的故事中的被愛妄想症

被愛妄想症是中世紀里宮廷戀愛抒情詩中很盛行的體材。
「被愛妄想症（Erotomania）」是Joshua Ostrander所著的一篇短篇故事的名稱，其內容是描繪主角跟蹤他所著迷的一位女性的故事。
布克獎得獎作家伊恩·麥克尤恩在其著作《紅氣球之戀》中，描寫一位科普作家被一位患有被愛妄想症的人騷擾，在兩個角色間接地被卷進一場熱氣球的墜毀意外之後。
在尼古萊·果戈理所著的《狂人日記》中，描繪著一位患有被愛妄想症的主角。
在英國喜劇 The Mighty Boosh 的其中一集－ The Legend of old Gregg 里， Old Gregg 幻想他和 Howard 之間的關系，在許多的場合里問著「你是否喜歡我？（do you love me?）」，而在最後真的告訴 Howard 他和他正在談著戀愛。
在「Obsessed」，珍娜·艾夫曼飾演一位醫葯作家，她錯覺相信她和一位已嫁的醫生有著感情，且電影開始於她試圖跟蹤這位醫生時。
在2002年的法國電影《安琪狂想曲》（À la folie... pas tout）中，被愛妄想症是安琪（Angélique，由奧黛莉·朵杜飾演）被關在病院里的原因。
電視連續劇罪犯解碼的其中一集－ Broken Mirror 即在處理被害妄想症。它也是連續劇 Wire in the Blood 的其中一集－ Nothing but the Night 中的一個旁支。

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《偏執狂(1970)》
導演: 翁貝托·倫齊
編劇: Marcello Coscia
主演: 卡羅爾·貝克、讓·索雷爾、劉易斯·達維拉
類型: 劇情、驚悚
製片國家/地區: 法國、義大利、西班牙
語言: 義大利語
上映日期: 1970-02-20
片長: 94 分鍾、Spain: 88 分鍾
又名: A Quiet Place to Kill
一位女賽車手海倫突然被前夫邀請去一所豪宅，事實上事情並沒有那麼簡單……

④ 尋找一部人格妄想症的電影

美麗心靈,拉塞爾克勞主演.拿過奧斯卡最佳男主角.
講的的數學家納什的故事.
誰是納什?
納什均衡知道吧?著名的博弈論思想.

導演
朗·霍華德 Ron Howard
編劇
阿齊瓦·高斯曼 Akiva Goldsman .....(written by)
Sylvia Nasar .....(book)
演員
羅素·克勞 Russell Crowe .....John Nash
詹妮弗·康納利 Jennifer Connelly .....Alicia Nash
艾德·哈里斯 Ed Harris .....Parcher
克里斯托弗·普盧默 Christopher Plummer .....Dr. Rosen
保羅·貝坦尼 Paul Bettany .....Charles
亞當·戈德堡 Adam Goldberg .....Sol
喬什·盧卡斯 Josh Lucas .....Hansen
雷吉·奧斯汀 Reggie Austin .....Pen Ceremony Professor (uncredited)
朗·霍華德 Ron Howard .....Man at Gouverners Ball (uncredited)
Anthony Rapp .....Bender
製作人
布萊恩·格雷澤 Brian Grazer .....procer
朗·霍華德 Ron Howard .....procer
Todd Hallowell .....executive procer
Karen Kehela .....executive procer
Kathleen McGill .....associate procer
Maureen Peyrot .....co-procer
Aldric La'Auli Porter .....associate procer
Louisa Velis .....associate procer
創作背景
約翰·納什（JOHN F.NASH）美國人 (1928- )，由於他與另外兩位數學家在非合作博弈的均衡分析理論方面做出了開創性的貢獻，對博弈論和經濟學產生了重大影響，而獲得1994年諾貝爾經濟獎。
影片《美麗心靈》是一部以納什的生平經歷為基礎而創作的人物傳記片。該片獲得了奧斯卡金像獎，幾乎包攬了2002年電影類的全球最高獎項。影片主人公原型納什因此而成為熱門的公眾人物。
約翰·納什生於1928年6月13日。納什小時孤獨內向，雖然父母對他照顧有加，但老師認為他不合群不善社交。納什的數學天分大約在14歲開始展現。納什21歲博士畢業，他的一篇關於非合作博弈的博士論文和其他相關文章，確立了他博弈論大師的地位。在20世紀50年代末，他已是聞名世界的科學家了。由於博弈論、代數幾何和非線性理論方面取得的成就，被《財富》雜志推舉為同時活躍在純粹數學和應用數學兩個領域的天才數學家中最傑出的人物。
可在盛名的頂峰，納什得了精神分裂症，讓他在以後的30年裡，一直飽受思維與情緒錯亂的困擾。往昔才華橫溢的天才少年，變成了一個衣著怪異、喜歡在黑板上亂寫亂畫，留下些稀奇古怪的信息，成為一個游盪在普林斯頓校園里的滿懷憂傷的幽靈。他的妻子艾利西亞———麻省理工學院物理系畢業生，表現出鋼鐵一般的意志：她挺過了丈夫被禁閉治療、孤立無援的日子，走過了惟一兒子同樣罹患精神分裂症的震驚與哀傷……漫長的半個世紀之後，她的耐心和毅力終於創下了了不起的奇跡：和她的兒子一樣，納什教授漸漸康復，並且因為在博弈論方面的奠基性工作，走上了1994年諾貝爾經濟學的領獎台。如今，納什已經基本恢復正常，並重新開始科學研究。他現在是普林斯頓大學數學教授，但已經不再任教。學校經濟學系經常會舉辦有關博弈論的論壇，納什有時候會參加，但是他幾乎從不發言，每次都是靜靜地來，靜靜地走。
[編輯本段]劇情介紹
《美麗心靈》是一部關於一個真實天才的極富人性的劇情片。故事的原型是數學家小約翰-福布斯-納什(Jr.John Forbes Nash)。英俊而又十分古怪的納什早年就做出了驚人的數學發現，開始享有國際聲譽。但納什出眾的直覺受到了精神分裂症的困擾，使他向學術上最高層次進軍的輝煌歷程發生了巨大改變。面對這個曾經擊毀了許多人的挑戰，納什在深愛著的妻子艾麗西亞(Alicia)的相助下，毫不畏懼，頑強抗爭。經過了幾十年的艱難努力，他終於戰勝了這個不幸，並於1994年獲得諾貝爾經學獎。這是一個真人真事的傳奇故事，今天納什繼續在他的領域中耕耘著。
1947年小約翰-福布斯-納什(羅素-克洛飾，Russell Crowe)進入普林斯頓大學學習並研究數學。這個"神秘的來自西弗吉尼亞的天才"並沒有上預備班的經歷，也沒有遺產或富足的親戚資助他進入「常春藤盟校」(Ivy League)----但普林斯頓最具聲譽的獎學金證明他確實屬於普林斯頓這個團隊。
這對納什或是對普林斯頓來說是很不容易的。優雅的社會交際他根本不屑一顧，上課也提不起什麼興致。他整天沉迷於一件事：尋找一個真正有創意的理論。他深信這才是他應該從事的事情。
普林斯頓的數學系競爭十分激烈，納什的一些同學也十分樂於看到納什的失敗。但是，他們仍然十分容忍他，有意無意地慫恿他當個偉人。一個晚上他與一些同學在當地灑吧娛樂，當時他們對一個熱情的金發碧眼女人的反應引發了他的靈感。當納什觀察著這些競爭對手時，常常在他腦海里醞釀的想法突然變得清晰起來。他隨之撰寫出了關於博弈論的論文----「競爭中的數學」----大膽地將現代經濟之父亞當-斯密(Adam Smith)的理論做出了不同的解釋。這個已經被人們接受了150年的思想突然變得陳舊過時了，納什的生活也從此發生了改變。
納什後來獲得了在麻省理工學院(MIT)進行研究和教學的工作，這可是一個眾人覬覦的工作，但是他對這些並不滿意。科學曾為美國在第二次世界大戰中的獲勝發揮了巨大的作用。現在，冷戰盛行，納什渴望在這場新的沖突中發揮自己的優勢。他的願望得到了實現，神秘兮兮的威廉-帕徹(William Parcher，埃德-哈里斯飾，Ed Harris)招募他參加一個絕密的任務，破解敵人的密碼。
納什在麻省理工學院工作的同時，全身心地投入到這個耗神的工作中。在這里，納什受到了一種全新的挑戰，但是這次的挑戰卻是來自光彩照人的艾麗西亞-拉迪(Alicia Larde，珍妮弗-康奈利飾，Jennifer Connelly),一個物理系學生，她向納什引入了一個從來沒有認真考慮過的觀念----愛情。
不久，納什和艾麗西亞結婚了，但是他不能告訴她他正在為帕徹所從事的危險項目。這項工作稍有不慎泄了密，後果將不堪設想。納什一直是悄悄地在干，他被這項工作深深地迷住了，並最終迷失在這些無法抵禦的錯覺中。經診斷，他得的是妄想型精神分裂症。
納什的遭遇讓艾麗西亞嚇壞了，她掙扎在被毀天才愛的重壓下。隨著每一天都似乎會給他們帶來新的恐怖，這對令人羨慕的伴侶已失去了當初讓人羨慕的份兒。但是艾麗西亞仍然在她愛著的男人身上發現了他的超凡魅力，這也是支撐她對他承諾的源泉所在。受到她那堅貞不渝的愛情和忠誠的感動，納什最終決定與這場被認為是只能好轉、無法治癒的疾病作斗爭。
謙卑的納什目標很簡單，但要實現這些目標卻是難上加難。處在病魔的重壓之下，他仍然被那令人興奮的數學理論所驅使著，他決心尋找自己的恢復常態的方法。絕對是通過意志的力量，他才一如既往地繼續進行著他的工作，並於1994年獲得了諾貝爾獎。與此同時，他在博弈論方面頗具前瞻性的工作成為20世紀最具影響力的理論，而納什也成了一個不僅擁有美好情感，並具有美麗心靈的人。

⑤ 求一部電影名，講的是一個偏執狂，他想去給歸離婚妻子撫養的女兒過生日，一路不斷地失控殺人，被警察追緝

《陽光天井》是一個發生在城市天井院內的感人故事，8歲女孩妞妞是一個單親家庭的孩子，由爸爸撫養長大，妞妞一直不知道父母離婚的事實，

⑥ 加里·奧德曼 Gary Oldman演《這個殺手不太冷》的那個，十分喜歡他，誰能推薦一下他其他的不錯的片！

<吸血鬼驚情四百年>,挺老的片,看畫面都讓人覺的是古老的影片.
但,一個字---帥 啊.個人對吸血鬼題材較感興趣,裡面的GARY無論是臉蛋的精緻程度還或是身材的流暢指數都是顛峰時期的說.而且故事情節能夠滿足一些英雄似的少女情懷.
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中文名稱：吸血鬼驚情四百年
電影導演：導演:弗朗西斯·福特·科波拉

電影演員：
主演：加里·奧德曼 Oldman, Gary
薇諾娜·賴德 Ryder, Winona
安東尼·霍普金斯 Hopkins, Anthony
基努·里夫斯 Reeves, Keanu
理查德·E·格蘭特 Grant, Richard E.

地區：美國
語言：英語
簡介:公元1462年，君土坦丁堡受到土耳其人的襲擊，德
考拉伯爵受命征討土耳其軍。不料就在他獲勝之時，謠
言四起， 盛傳他已被打敗殺死。 他的妻子莉莎悲痛欲
絕，終於投河自殺，班師回國的德餳拉只看到了妻子的
屍體。他憤怒地責問上帝，為什麼他一生都為主而戰，
最終卻遭到這種結局。 他用長矛刺穿了十字架上的耶
酥，鮮血四流。德餳拉從此投向了魔鬼，以鮮血作為生
命，成了一個不死的吸血僵屍。
四百年後，1897年的倫敦。律師所的年輕律師約拿
受命到羅馬尼亞特蘭斯瓦尼亞屬地的德餳拉家族城堡去
辦理這位貴族後裔在倫敦的地產手續。為此，他將與未
婚妻——美麗的美娜分離。德餳拉城堡的主人公正是已
化為吸血鬼的德餳拉伯爵,他發現美娜與莉莎驚人相象,
認為美娜就是莉莎的轉世再生。 他決定找到美娜， 找
回那一份遺失了四百年的真愛。他將約拿囚禁在城堡之
中，帶上成箱子的故鄉泥土：這是他力量的源泉，乘船
一路呼風喚雨來到倫敦。他的到來復甦了倫敦的黑暗力
量。吸血蝙蝠與狼人醒了，倫敦處於一種神秘的恐怖之
中。美娜的女友露絲受到一種誘惑而與狼人結合，開始
逐漸蛻變，最終將死去成為一個吸血僵屍。而美娜卻總
在冥冥之中聽到一種心靈的神秘的召喚，在恐懼中又帶
有一種強烈的嚮往。來到倫敦的德餳拉化為年輕的王子
找到了美娜，他的優雅風度和神秘迷人的氣質逐漸征服
了美娜。美娜熱烈地愛上了他，並在與他接觸中隱隱回
憶起一些她前世作為莉莎的生活往事的悲慘結局，這使
她陷入一種憂郁與幸福之中。
露絲不斷失血卻又毫無根由的離奇病症終於吸引了
神秘學家宏希成， 他經過查證， 終於確認這一切怪異
之事的起因正在於偉大的吸血鬼德餳拉身上。他聯合並
說服了幾個紳士一同對付這種可怕而神秘的力量。約拿
擺脫了魔女的控制， 逃出了古城堡， 被一所聖母院救
起，他寫信給美娜讓她來此與他完婚，以擺脫德餳拉的
魔手。等他們回到倫敦時，露絲果然已在死後變成吸血
鬼。宏希成帶人闖入了墓地，刺穿了她的心臟，割下了
頭， 這樣才殺死了吸血鬼。 約拿立即加入了宏希成一
伙，去對付德餳拉。他們找到了他駐停的修道院，焚燒
了他帶來的泥土。而德餳拉此時已找到了美娜，並將一
切都告訴了她，美娜知道自己深愛著德餳拉，決定永遠
跟他在一起，變成不死的吸血鬼之身，共同享受永恆的
真愛。
由於失去了故鄉的泥土，德餳拉只有先回到城堡蓄
養力量。宏希成對美娜催眠，利用她對德餳拉的愛的力
量追蹤德餳拉並徹底消滅他。終於在日落之前他們趕上
了德餳拉， 並在城堡里重創了他。 美娜不顧一切地撲
上去，把將死去的德餳拉拖入了城堡。在死亡的最後時
間，德餳拉終於大徹大悟，重新回到了上帝主的懷抱，
明白了什麼是真正永恆的愛。他最終作為神勇英武的德
考拉伯爵，上帝的守護者而死去。美娜含淚舉起長槍，
刺穿了他的心臟，割下了他的頭顱。他們之間的愛情已
從中得到升華和永恆。
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還有一部藝術色彩很濃的影片---<紅字>,老實說這種史詩般的影片偶都是沒什麼耐性去看的,故事壓抑,探討問題復雜...
可如果是抱著見GARY去看的話,恩,是十分值得的.影片中GARY有在河中裸浴及游泳的鏡頭...不能細訴,只能告之,本人看後頓覺陽光一片明媚.^V^
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片名:紅字
導 演：羅蘭·約菲 Roland Joffé
主 演：戴米·摩爾 Demi Moore 加里·奧德曼 Gary Oldman 羅伯特·杜瓦爾 Robert Duvall Stephen Aderneck George Aguilar Jeremy Akerman James Bearden Sarah Campbell
上 映：1995年10月13日 ( 美國 )更多地區
地 區：美國 ( 拍攝地 )
對 白：英語
劇情簡介：
改編自霍桑的文學名著《紅字》，描述十七世紀美國的清教徒殖民社會，發生了一宗年輕少婦在丈夫失蹤的情況下跟當地牧師產生姦情的事件。女主角席絲特因懷孕而暴露姦情，但她寧願接受嚴酷的懲罰——終生穿著綉有紅字A的衣服，也不肯說出情夫的名字。但席絲特的丈夫突然歸來，並不擇手段追查姦夫身份加以報復，最後挑起了印第安人與當地人居民之間的沖突。導演羅蘭．約菲將劇情加以通俗言情化，黛咪．摩爾與加里．奧爾德曼的激情演出里明顯地有商業考慮。可惜羅伯特．杜瓦爾飾演的丈夫被塑造得過份神出鬼沒和冷酷無情，使壓軸戲的發展較欠缺說服力。
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他的其他影片,如哈利潑特里的小天狼星,也許是劇情需要的裝扮吧,反正偶是從頭到尾只見著了寥寥幾個看得清是GARY本人的鏡頭;再有,<第五元素>,片子內容是很有看頭的,但裡面的GARY又在扮演他似乎很終愛的偏執狂角色;關於新的一部蝙蝠俠***的,他在里頭扮演一個懦弱的警察,好象是,因為沒興趣看,所以片名也沒記住;最後,由於常逛音像店的原因,得到過一片寶馬汽車的網路廣告,GARY在其中一段廣告中演的似乎是個居住在墨西哥的黑社會頭子,恩,好象是吧,說白了,那幾段廣告偶壓根沒看明白過,GARY是座在一張高科技化的輪椅上出場的,穿著鮮艷的緊身衣,神經質的詮釋著人物性格~
偶看過的就那麼多了,本著偶也是狂迷GARY過,SO,不辭辛苦的小帶你入門下.GARY迄今結婚多次,孩子蠻多,其中的一任妻子是扮演<殺死比爾>中的烏瑪-瑟曼,唉,看著烏瑪越來越年青的臉龐,再看看GARY...偶只能說,英雄遲暮啊!!!

⑦ 求一些精神心理、妄想症、人格分裂方面的電影、

人格分裂 ：
《機械師》，劇透就沒意思了，男主角身材會讓你震撼！
《搏擊俱樂部》，比較經典不多說了，陣容：大衛芬奇，諾頓，布拉德皮特。
《血色月亮/顫栗》，法國電影中的另類，剛開始血腥，後來搞明白是怎麼回事。
《禁閉島》，都說好，我覺得一般般。
《異度空間》，張國榮的，看起來不恐怖
《黑天鵝》，新片，LZ應該看過了。

妄想症、記憶問題、心理疾病：
《記憶碎片》，失憶症，絕對的經典，有難度系數，多看幾遍，才能捋清。
《閃靈》，心理疾病，經典，氣憤色彩壓抑，雖然老片，但值得看，總想起小女孩。
《神探》，港產優秀作品，劉青雲沒的說，劇情難得，結局有河蟹版，最好看原版結局。
《捉迷藏》，不多說了。
《恐怖油輪》，姑且定義為多重人格空間重疊劇。

其它：
《穆赫蘭道》，是夢境重現的電影，談不上人格分裂
《盜夢空間》、《蝴蝶效應》是一種超能力吧，
《幻靈夾克》和蝴蝶效應差不多，名字好像是「靈幻」還是「幻靈」忘了。
《陰房兒》，姑且當男主演有病吧，有點鬼怪。

⑧ 大寶劇場法國電影《醫院風雲》，男主警察調查醫院走私器官，女主角是醫生，求這部片原名和資料

基本信息

名稱 醫院風雲 外文名稱 Riget 更多外文片名： "Riget" Geister.....(Germany) Hospital der Geister - The Kingdom.....(Germany) (video title) Riket.....(Sweden) The Kingdom 導演： Morten Arnfred 拉斯·馮·提爾 Lars Von Trier 編劇： Tomas Gíslason 拉斯·馮·提爾 Lars Von Trier Niels Vørsel 主演： Kirsten Rolffes ....Sigrid Drusse Ernst-Hugo Järegård ....Helmer Holger Juul Hansen ....Moesgaard 製作人 Proced by： Sven Abrahamsen ....procer Philippe Bober ....procer Peter Aalbæk Jensen ....procer Ole Reim ....procer Ib Tardini ....procer 片長：Canada:265 min / Denmark:280 min / USA:279 min 混音： Dolby 攝制格式： 16 mm (location shots) 、Video (studio shots)
編輯本段劇情
很早很早以前，這里是漂白大量的沼澤地，現在則是一座巨大的醫院，氤氳的水汽像幽靈般盤旋在各個角落，這里提供醫學教學、治病、和醫學實驗。一個老太太裝病入院，她兒子在這家醫院打雜，某天她搭乘電梯時聽見一個小女孩的哭聲，追查之下發現有一個小女孩的亡靈在這里游盪，於是這位自認通靈的老太太決定要找出歷史的真相。 本片最初是以迷你影集的姿態出現在丹麥的電視上，每周一集，共八集。1994年，前四集製成電影版送戲院放映。1997年，後四集製成電影版「醫院風雲2」。整個故事發生在丹麥國家醫院里，又名「天國醫院」，所在地原是一個漂白池塘，時常籠罩在霧氣當中。這家醫院里不只有鬼，還有群腦袋有病的偏執狂醫生跟瘋子，主角是從瑞典來的腦神經外科顧問，對丹麥抱持深重的偏見，整天跟一群瘋子醫生彼此勾心鬥角。鬼故事這一條情節線則描寫一個老太太裝病入院，跟她在這家醫院打雜的兒子進行調查。某天她搭乘電梯時聽見一個小女孩的哭聲，追查之下發現小女孩的亡靈在這里游盪，於是這位自認通靈的老太太決定找出真相。原來是一個權威的醫生在對小女孩動腦手術時，由於疏忽使她變成植物人。小女孩的家屬決定控告他，他則極力隱瞞事實。

⑨ 有什麼好看的文藝片

1 《海邊的曼徹斯特》

這是一部文藝女青年的心路歷程精工細畫之作，你需要靜下心來，緩緩地體味她們的節奏、她們的故事、她們的思慮、她們的絕望。

⑩ 誰能推薦一下關於偏執狂的電影啊謝謝啦

暴力血腥片類就是 天生殺人狂， 比較文藝的和經典的有 瓦爾達的 天涯淪落女，一個不滿社會束縛，追求絕對自然到處流浪的人的片子。巴黎野玫瑰，女主角很偏執，很有魅力。戈達爾的 狂人皮埃羅 ，很經典，情節有些破碎。戲夢巴黎，寫一對很偏執的兄妹。水果硬糖，大象這些，我也不知道算不算偏執，都是犯罪片，主角心理很變態那種。如果你是想研究人的陰暗心理，我前幾天看的，美國麗人 不錯。