法國電影女郎的欲

❶ 法國電影 (摩洛哥女郎) 片尾曲是什麼

Brigitte Bardot中文翻譯叫碧姬·芭鐸的代表作之一：《La Madrague》，1963年的老歌。歌詞：
Sur la plage abandonnée
Coquillage et crustacés
Qui l』e�0�4t cru déplorent la perte de l』été
Qui depuis s』en est allé
On a rangé les vacances
Dans des valises en carton
Et c』est triste quand on pense à la saison
Du soleil et des chansons

Pourtant je sais bien l』année prochaine
Tout refleurira nous reviendrons
Mais en attendant je suis en peine
De quitter la mer et ma maison

Le mistral va s』habituer
A courir sans les voiliers
Et c』est dans ma chevelure ébouriffée
Qu』il va le plus me manquer
Le soleil mon grand copain
Ne me brulera que de loin
Croyant que nous sommes ensemble un peu f�0�9chés
D』être tous deux séparés

Le train m』emmènera vers l』automne
Retrouver la ville sous la pluie
Mon chagrin ne sera pour personne
Je le garderai comme un ami

Mais aux premiers jours d』été
Tous les ennuis oubliés
Nous reviendrons faire la fête aux crustacés
De la plage ensoleillée
De la plage ensoleillée被遺棄的海灘 所有貝類

誰會想到逝去的夏天

如此讓人哀傷

——如今已煙消雲散



我們將假期

留在硬紙板的手提箱里

當你想起這一季的陽光和歌曲

不禁悲從中來



那北風會習慣於

沒有帆艇的吹襲

吹拂過我蓬亂的發梢

——最使我懷念



火車將帶我奔向秋天

回到城市的雨中



但在夏季的第一天

忘了所有的麻煩吧

我們會回來

和貝類狂歡

在陽光燦爛的海灘

De la plage ensoleillée

❷ 誰看懂了法國電影《慾望的陰晦的目的》，解釋一下。

《慾望的隱晦目的》是西班牙電影大師路易斯·布努埃爾的作品。故事相對簡單，幾乎用一句話即可概括:一個上流社會的老頭馬德奧企圖佔有美麗的女僕孔奇塔。
樓主之所以會產生困惑大概是因為導演用兩個女演員扮演同一個角色的原因吧。

❸ 愛情和法國女郎怎麼樣

題記： 所有女人在得到愛是都是美麗的，他們生性被愛，而非愛別人 ――――SASHA GUITRY (1885 – 1957) 愛是無法丈量的，統計學面對的冰涼和心的溫度無關，愛情是法蘭西民族喜歡的話題，七個導演給我們的怎樣的一盤菜？！ 童年：男人就是公牛 可愛的孩子，在街上行走，每一步都是長大，有一天可愛的孩子會好奇的向父母打聽：她從哪裡而來？！確實對於父母是個難題，手忙腳亂思想答案，大人羞於啟齒的原因和現實的道德觀有關，讓孩子知道蝴蝶的親密卻依舊無法說明懷孕是什麼？！孩子依舊再玩著跳房子的游戲，疑惑會偶然迸出面對父母羞紅的臉頰，而羞紅是胡說八道搪塞的開始，當他們說孩子來自捲心菜的一刻他們或者也會想到他們的父母，成人是孩子迷惑的幫凶，當可愛的吉賽麗在大街上看見車上掉下的捲心菜告訴司機不要掉了孩子的時候，法國人是有涵養的，孩子的手撫摸著捲心菜的小腦袋，這份給孩子童趣的保存是成人世界應該給予的尊重，回答，還是不回答，依舊是困惑家長的問題。 方式決定著開啟的門，吉賽麗和她的玩伴會逐漸的長大，對性話題的解釋有時決定於父母的教育背景！ 而捲心菜的說法，我覺得象拇指姑娘一般美麗。 成長 初吻的滋味 法國人非常有趣將嚴肅的話題演義成了喜劇，第一次接吻的慌張遠遠大於吻的甜蜜，迴避和禁止將讓兩顆懵懂的心充滿了羅米歐式的勇氣，導演戲謔地以院子的柵欄表現危害性，開放式的教育將是和諧和善意的人格塑造，嚴厲的指責只能讓美好夭折，成長的路徑大凡男孩都會對女孩的含苞欲放充滿好奇，它來自母親的記憶，回想西蒙·波娃的《第二性》確實有道理。 禁止肯定招致反彈，而放任又讓孩子忘乎所以，孩子象父母手裡的風箏願她高飛又怕找不到她的蹤影。而全世界的男孩都有著「騎士」的張揚，炫耀和女孩的親吻就像成長的標記。父母在「出軌」的憂心裡看孩子長大，王子的吻和公主的美記憶了青春的甜蜜，法國父母寬松的教育讓孩子自己不再害怕自己生理的變化。 在這個段落里我們看到了導演對《愛德華大夫》的致敬，老帕克的帥氣是經得住時間考驗的，愛是無法禁止的，少年的我們都有著傾心的偶像英雄，他們可能是家人、老師和明星，那個被粉絲剝了衣服的明星衣服的碎片在50年來的天空，飛揚. 處女 開房的日子 長大有些事必然經歷，歐洲的旅館有著多少這樣溫馨或傷感的記憶，男孩急不可待的樣子和女孩的矜持相映成趣。無論男孩怎麼說，開了房大都是女孩的嫻熟，半推半就只是一種姿態，《聖經》里的里的伊甸描繪有著根性的東西，關鍵處同齡的男孩總是怯懦的，近在咫尺的女孩在幽暗的燈光下不敢觸碰，就像不願打擾聖潔的天使，男生往往選擇了當保護神，守望的意義在於那婚紗的潔白，等待是相守一生的決心。也許此夜的疼惜會讓一個女孩改變一生的走向，一個女孩到女人的過程是男人無法想像的。 婚姻 一趟可否永遠蜜月的列車 簡捷的鏡頭表現了婚禮過程，婚禮是雷同的秀，而此後的日子需要磨合和謙讓，為了自己心愛的人戒煙全世界男人表決心的方式。撒嬌和妒意是女孩的法寶，男孩大抵有過哄女孩的經驗，在列車上的戲導演很好刻畫了女性心理，當新婚的丈夫站在包廂門外抽煙給一個借火的女郎點煙時，女孩的內心有著妒火燃燒，愛情就是這樣的唯一。蜜月是開放式的開始，面對兩個人的日子，站台是最好的詮釋 通姦 這樣才能欲擒故縱 通姦是審美疲勞後個體對於忠貞的逃逸，往往偶發的必然。在乏味的社交以及更加乏味的日常里，誰都會有著渴望驚詫的刺激，在這個章節里年輕的貝爾蒙多演繹著偷情的老手，無論有著多大的文化差異，登徒子都是一個德行玩著欲擒故縱的游戲，這個花招永遠靈驗，長長的階梯向上的人影，只一個鏡頭導演就將女孩的心思揭穿。而愛人總是以為愛巢有著銅牆鐵壁，堅不可摧，哪知曉一個溫柔的暗示就會千里決堤。同樣，最後夫婦倆高樓上忽視第三者的鏡頭則表現了勝者的驕傲，這種對比的寓意有著畫龍點睛的作用。 尼克爾的丈夫是聰明的，一次午宴解決了力量的角逐，多年後王朔筆下的關山平和他異曲同工，面對可能的崩潰，寬容是比較明智的選擇，但是，在當代婚姻里，忠貞的命題只有白發蒼蒼的那刻才有資格提及。 離婚 彷徨在十字路口 也許不是你的錯，其實也非我的過，只是我們路過，在一個無望的未來里寫下今天的過錯。 律師無孔不入伸出語句骯臟的手在架構里攪混水，於是滲漏的心再也沒有可能復原，技術性的操作沒有人道的舉動拆散了多少家庭！矛盾是夫妻必然的故事，而他們在誰的蠱惑里愛情不在！ 法官，只是一根無情的柱子，而兩邊的律師沒有良心的稱重！ 家，在片語里散了！ 單身女人 老虎，還是綿羊 製造場景 只是為了接近，巧舌如簧古今中外一概如此，勾引的鑰匙是女人內心的軟弱，可是獨身的智慧何嘗不是一種陷阱，弄巧成拙的原因是按部就班的計劃里環節的百密一疏，那個花心的男子是現世的模板。而結局卻是民族性的的特徵，《風月》里小謝的宿命和法國一再讓愛情化解所有的症結形成了對比，多年後類似的結局在《慾望街情人Mon homme》里再現。 七段故事聯系著女性一生重要的段落，喜劇的模式讓我們在微笑之後留下了思索，生命因為對應而確立，在路上，女人是男人一生的坐標。 【附錄：影片資料】 《愛情和法國女郎Love and frenchwoman》1980法國 七位導演集錦 導演：米切爾·波伊斯隆德Michel Boisrond (處女La Virginité)、奎斯欽·賈克Christian-Jaque (離婚Le Divorce)、雷內·克萊爾René Clair (婚姻Le Mariage)、亨利·迭肯Henri Decoin (兒童L'Enfance)、讓·德藍諾伊Jean Delannoy (青春期L'Adolescence)、讓－保羅·切安諾伊斯Jean-Paul Le Chanois (獨身女人La Femme seule)、亨利·費爾納Henri Verneuil (通姦L'Altère) 主演：傑奎林·保羅Jacqueline Porel、皮埃爾·讓·維力爾德Pierre-Jean Vaillard 片長：135分鍾 推薦指數：藝術性8，欣賞性9 值得購買 2005年4月14日 星期四 上午3時11分 獨立影評人：卡夫卡·陸（Osama KavkaLu）

❹ 法國電影瘋狂慾望如何觀看

自己搜

❺ 有個法國電影，兩個女孩是妓女，為了復仇而實施連環殺人，中文名好象叫慾望都市

《法國悲情城市》 (2000) 導演: Coralie / 維爾日妮·德伯特 編劇: 科拉莉 / 維爾日妮·德伯特 主演: Raffaëla Anderson / 卡倫·蘭蔻 / Céline Beugnot 類型: 驚悚 / 犯罪

❻ 金發女郎 老電影了 誰知道

是義大利電影。上海譯製片廠譯制。

❼ 法國電影(慾望的代價)在線觀看

《慾望的代價》，著名導演於立清執導的二十集電視連續劇，由劉勁、馬曉偉、薛淑傑、博弘、范艷華、徐正運、劉葉、李惠傑、劉大為等主演。故事以一個極富懸念的「死亡事件」開場，一對暗戀十八年的主人公舒文和劉思雨苦苦的追索，發現了一系列疑點，最終查明了十幾年前舒母的一段不光彩的「官欲」和舒文...

❽ 有個國外論理片叫什麼女郎

不知道你找的是哪個國家的倫理片?這有三版，分別是：美國的《艷舞女郎》，第2個是法國的《侍讀女郎》;還有一個是日本的《紅發女郎》。另有兩版不知道是哪個地方的拍的?分別是《斯洛維尼亞女郎》，《摩洛哥女郎》。

❾ 求在飛機上看過的法國電影的片名

《逃之夭夭》。

❿ 單身女郎的歐美電影

單身女郎
主演： 蕾妮齊薇格
所屬分類： 愛情片
產地： 歐美s u n w ave & y o na mi
海倫是一個性學專家，韋斯頓時一個雜志記者，韋斯頓為了寫吸引人的故事，決定要揭海倫的老底，說她是一個23歲的處女在性方面更本沒有任何親身體驗，所以根本不適合作這方面的工作。然而當韋斯頓真正面對這個年輕的性學專家時便要在獲得一個賣錢的故事還是一段浪漫愛情之間做出選擇了...
影片簡單寫實，鏡頭跟隨著一個巴黎的單身女孩一天內所發生的事情而展開，故事主線也單一而實時發展，與經典片《正午》一樣，戲里的時間與現實生活的時間一致，都在90分鍾內，展現了女孩與男友爭吵，再到酒店上班，再與一些人交談，再經歷了一些事情的困擾 這幾乎是只有一個演員的電影。
沒有鋪陳的懸疑，沒有錯落新奇的視角，本片只是簡單流暢地記錄了年輕的巴黎女孩郎瓦莉真實平凡的一天。那一天她去一家大飯店當服務員，休息時對男友說出自己懷孕的事，並且問他：「是不是人們的愛情都會像習以為常的那樣結束？」她的男友開始支吾，而郎瓦莉馬上決定走了。這之後我們跟隨郎瓦莉彷彿永遠不停歇的腳步，體味著她平淡生活中的喜怒哀樂…… 在這部電影中，娓娓動聽地講述一個故事已變得不再重要，所謂的敘事性(復雜的情節糾葛)也僅僅是淡淡地籠在「女人當自強」的凝視中。在美國大片地毯式的狂轟濫炸下，本世紀初曾一度輝煌的法國新浪潮電影，側身隱匿在了一些不為人注意的角落。作為一個曾挾帶著巨大聲響，呼嘯而來的新浪潮運動，在今天，已多少顯得有些風平浪靜了，僅僅在金色的海灘上，遺留下淺淺的暗影。
這就有了這部《單身女郎》，一部向當年的新浪潮致意的電影，一部典型的法國式的電影。幾乎所有的鏡頭都充滿張力地凝聚在女演員維珍妮-果度耶身上，她不僅支撐了這部作品的結構，同時也支撐了它的主題和真實的力量。正如片名所暗示的，「單身女人」是在本片中所要探討的主題。當我們的屏幕有太多的為物質性辯護的時髦女子來來往往時，「單身女郎」特立獨行的步履無疑有了一種撥開擁擠人群一掠而過的輕盈。
在一些表現女性的作品中，我們常讀到，女人的生命本質彷彿就是為了所謂的純正愛情而存在，一旦擁有這種「愛情」，女人的悲劇性也由此而生。於是我們注意到，「愛情」一詞被不經意地改變了它原始的含義，女人的熱望一旦轉變為現實，便迅速地被現實的殘酷性所吞噬：男人需要的是小鳥依人般的女人，而女人命運的繩索牢牢地掌握在男人的手中，「愛情」也就由此誕生。問題是，它是否就是女人願望中的愛情。
也許正是基於以上認識，《單身女郎》的編導卻對女人的命運給予了另一種選擇，於是我理解了，為什麼電影鏡頭始終如一地跟隨著主人翁郎瓦莉匆匆的腳步，和那一張恍惚中透著堅定的面容。莉與男友關於她們是否要生下她們的孩子的爭論，以及郎瓦莉那麼急切地要與男友探討「愛情」是否能延續並長存的問題，僅僅是此片關於女性話題的發端，如果只停留在此，《單身女郎》所蘊含的藝術力量將大大減弱，因為這種男人/女人的關系，僅只是權力/依附的關系，幾乎所有電影中男人/女人的關系模式中都在隱隱地透出這種「愛情」。可是這種相沿成習的愛情模式卻被《單身女郎》改寫。我們再次伴隨著郎瓦莉的腳步，踏上了她個人的選擇之路。沒有了任何可供依靠的力量，也沒有了夢幻般綺麗的愛情，她獨立承擔了命運的自我選擇，一個弱小的女子在艱辛的生活中所煥發出的巨大能量，你不能不為之嘆服。於是我再一次地理解了那匆匆腳步中所蘊含的內容，以及恍惚中卻透著堅毅的面容中所散發出的魅力，同時，我也明白了，本片的導演為什麼要那麼不厭其煩地重復使用郎瓦莉匆匆腳步的鏡頭，它是那麼富有張力地喻示著一個獨身女人的命運：她不僅僅是獨立地選擇了孩子，選擇了職業，而且最重要的是當她別無選擇地作為了女人，卻以超越年齡的堅毅選擇了「我是女人，但我決定」。