法國電影再見列寧

⑴ 再見列寧里的配樂是誰做的呀

影片的配樂是Yann Tierson，從作曲到鋼琴演奏都由其一手操辦。他是一個總能將歡笑與痛苦融入到音樂之中的藝術家。法國新電影天使愛美麗的配樂也出自他之手，當時給每一個人都留下過深刻的印象。在《再見列寧》里，他動用了相當一部分的歐洲古樂，鋼琴演奏像流水一樣，隨節奏快慢緩急來表達出影片的情緒，讓觀眾在不知不覺中深陷入其中，並真切地感受到80年代末兩德的那段動盪歲月。

⑵ <再見列寧>這片子怎麼樣

兩部都不錯，前者是最新生活的希翼，後者是對探索生活的意義。

⑶ 列寧雕像被直升機吊起來的是什麼

列寧雕像被直升機吊起來的劇情出自電影《再見列寧》。

影片是一部2003年德國喜劇、劇情片，由沃夫岡·貝克執導，丹尼爾·布魯赫、凱薩琳·薩斯和弗羅里安·盧卡斯等聯袂出演。影片於2003年2月13日在德國上映。

影片講述了兒子為了不讓患有心臟病的母親受到刺激，隱瞞民主德國已經解體的事實，用心塑造了一個與外面巨變的世界截然不同的「民主德國」的感人故事。影片從一個溫情善意的謊言的視角出發，折射出了柏林牆倒塌的歷史大潮中東德民眾的心理狀態。

角色介紹

克里斯蒂安·克納

演員：凱薩琳·薩斯

亞歷山大的母親，在丈夫逃往西德後，充滿熱情的東德共產黨員克里斯蒂娜就把全部精力奉獻給了她的黨和一對兒女，還成為東德的勞動模範。但在1989年克里斯蒂娜突然心臟病發作，在她不省人事的這段時間里，柏林牆倒了，民主德國也解體了。

⑷ 《再見列寧》

德國統一前的悲喜劇

八十年代末，東德青年亞歷山大過著很平常的生活：他沒有女朋友，上班下班，姐姐跟姐夫離了婚，整天要他幫忙照顧小孩，母親是個忠誠的社會黨黨員，忙於各種社會活動，偶爾還能上電視。他的家裡沒有父親，那個人十年前逃到西德去了。
某一天，母親在回家路上心臟病發昏倒，亞歷山大的生活開始天翻地覆的變化。東德領導人終於同意跟西德商談統一問題，柏林牆打開了大門，兩側的居民蜂擁而入對方的領地開眼界，可口可樂漢堡王宜家遍布東德。亞歷山大下崗後加入衛星電視公司，跟西德人丹尼斯搭檔，上門推銷衛星電視天線。
就在德國統一之日即將來臨時，昏迷接近一年的老媽醒了，大夫告誡孩子們，她的狀態很不穩定，決不能受任何刺激。亞歷山大決心讓老媽在卧室里繼續過東德的生活，他和他的西德哥們丹尼斯必須完成下列(不可能的)任務：

1）恢復家裡的裝修，把一切腐朽的東西趕出去。
2）繼續供應東歐國家的食品，特別是母親最愛吃的某種酸黃瓜，因為西方貨的沖擊，那些東西都已經絕跡了。
3）讓母親繼續看到東德新聞。
4）恢復家裡人的穿著，特別是小外甥女必須繼續傳東德的塑料尿褲而不是西歐紙尿褲。
5）在家裡不定時召開街道黨小組會和組織少先隊員探望老革命。
6）教育姐姐的西德男朋友扮演東德人。

後來他們又不斷遇到補充任務：如何解釋窗外出現的巨大可口可樂廣告，樓里搬來的西德鄰居，統一之夜的慶祝喧鬧，還有找父親來見母親一面。

這是一部超過《勞拉快跑》的傑作，德國人比好萊塢更善於(或者更敢於)利用數字電影的一些特性，剪接上有些獨特的技巧。不過沃爾夫岡·貝克其實是個五十來歲的中年導演，他的電影語言並不像《勞拉快跑》那樣激烈，應該更容易被普通觀眾接受。
我看的是首映場，提前五分鍾到場，買到的是倒數第七張票，被迫坐在第一排。看戲的時候，很容易分辨出德國人和法國人，少數幾個流竄過來的德國觀眾專門在法國人不笑的時候大笑，特別是那個「什麼什麼酸黃瓜」，我記不住那個德語詞，估計就跟中國的「大生產香煙」差不多。

不過不是德國人，也會笑個不停。這電影的故事很像某一集的《我愛我家》，宋丹丹摔了一跟頭，醒過來就失憶二十年，全家人怕她發瘋，被迫假扮文革時代。這部電影拍得認真扎實，有更多更有趣的細節，特別是整天想當導演的西德青年丹尼斯，他用舊新聞片加自拍錄像自製《東德新聞》，什麼亂七八糟的穿幫他都圓得過來，還播得一本正經。每次出現《東德新聞》，觀眾必定笑得人仰馬翻，此人今年不摟幾個最佳男配角獎什麼的，天理難容。

不過這電影並不是《我愛我家》式的調侃喜劇，接近結尾處，梁左先生該抖出最後一個包袱了，德國人卻漸漸轉向傷感，父親來見到母親，母親終於安詳地去了。失散十年的父女在走廊里相遇，父親起初漠然，然後漸漸醒悟，但女兒已經轉身離去，他們之前在「漢堡王」的外賣窗口已經見過一面，她對他說「祝你好胃口，感謝光臨漢堡王」。

這電影的厲害在於，你看的時候會笑，但看完後一嚼，馬上就會感覺到苦味。片中的母親並不像「老傅同志」一樣可笑，她有些可悲，又有些可愛。編劇可能寫出了一大批東德人的感情：他們有些懷念那個消失的國家，那是他們的母親，他們的根，也許不完美，有這樣那樣的缺點，也許現在的生活更好，但他們還是懷念，因為他們就是這樣長大的。

再見列寧——獻給母親，一部偉大的德國新電影
作者：向著夢想飛行

影片定格在89年前後，女主人公克里斯蒂娜是個積極的社會主義活動家，一次國慶節深夜在街頭趕上不滿群眾組織的遊行活動，看到兒子亞歷山大也在其中，突發心臟病昏迷過去。數月過去了，其間社會發生動盪變化，民主德國與聯邦德國統一，物逝人非，母親也在長眠過後突然蘇醒過來。為了保住母親的生命，不讓其再經受過大打擊，亞歷山大決定想盡辦法，不讓母親察覺到這些變化......

導演沃爾夫岡.貝克1954年出生於原聯邦德國的威斯特法倫州赫莫區，這部影片幫助他得到了眾多歐洲電影節的傾慕，而在德國本土，反響更加強烈，上映期內場場爆滿。我們知道一部影片能夠感受有同樣經歷的人這很正常，但是很多像我一樣沒有過這類經歷的人，卻同樣會被感動，這就顯得很不尋常。導演或許將自己三十多歲時的夢想寄託在了本片中的男配角身上，當他看到柏林牆被拆掉的那一刻，潮水般的人們湧入西部，一定催生了拍攝本片的情愫。

兒子亞歷山大將東西德合並的消息以特殊的方式，遲了三年才告訴自己深愛著的母親。母親的骨灰也在最後時刻獻給了她的東德故土，伴隨著兒子的少年夢想----一架火箭升空，化作絢爛的禮花在空中噴灑，一個被編造的騙局在此刻終於畫上了句號。我不禁會問自己，謊言會不會給母親帶來遺憾？也許有的人會這樣認為，把事情的真相隱藏起來不讓母親知道，這是對母親的傷害。但我邊看影片，邊感覺到留給自己深愛的人永恆的歡樂，這才是我們應當追求的結果，哪怕這是一次欺騙，也仍然是彌足珍貴的。男主角也因為將這份母子濃情表現得感人至深，而獲得德國電影節最佳男演員獎，可以說當之無愧，他讓我們看到了在那個時代，一個用真實行動來表現對母親熱愛之情的兒子形象。這部影片除了獻給一個國家，還是獻給世界上所有的孩子，我們都應當以其為榜樣。還有，我們知道在世界上任何一個地方，你都可以用mum來稱呼母親，這是人類不變的語言。

有的片子在拍攝感情部分時，往往很恣情，像是在往畫布上抹一塊塊厚重的油彩，『再見列寧』卻並不如此。影片在感情部分投入的筆墨不多，兒子的戀愛，父親的歸來，觀影者都不會感到被強制施以感情宣洩的痛苦，而是在這溫馨中盡顯人生百態。很久沒有看到這么透徹的片子了，節奏明快，和諧統一，每一個鏡頭都似未經雕琢，但又透著那麼的精緻。那段歷史雖然記載在德國的成長史上，但我們以不會感到陌生，也能夠深感其中的奧妙。如果是我，我會將這部影片作為獻給祖國母親華誕的禮物，影片並不是盡情歌頌領導者群體的公德，而是將國家的這段歷史，濃縮到一個普通家庭中去，但當你隨著影片的深入，你會很直接的感受到導演的用意：任何時候我們的國家從太空上來看，都只會是一個小小的藍色星球，而一個國家相比起一個星球，就會顯得更微不足道，所以無論你承擔的職責有多大，你的眼光都應當放的遠一些，把人民的利益置於任何事物之上。

看片子的時候就感到音樂確實很耳熟，好像在哪部片子里聽過類似風格的作品，最後終於在片子的cast中看到，這原來是Yann Tierson的作品，從作曲到鋼琴演奏都由其一手操辦。同時，他還動用了相當一部分的歐洲古樂。他是一個總能將歡笑與痛苦融入到音樂之中的藝術家。法國新電影天使愛美麗的配樂也出自他之手，當時給每一個人都留下過深刻的印象。而到今天看到的再見列寧，則更是讓我感到了圖像與音樂結合的奧妙。一開始看電影，常會被一些音樂所觸動，但隨著看過的影片數量增多，反而感覺這種只是附和節奏，而不喧賓奪主的配樂風格，更為合適，鋼琴演奏像流水一樣，隨節奏快慢緩急來表達出影片的情緒，以最大的程度幫助我們進入劇情，感受那段80年代末兩德的動盪歲月。同樣是鋼琴作品，Philip Glass的就顯得有些嘩眾取寵了。

影片沒有更多的把問題放在兩德爭端的問題上，而只是用幾個畫面停留在了爬在牆頭上亢奮的人們，而且是被冠以在造假新聞的片斷，這樣就將本來嚴肅的氣氛變得緩和一些，任何人接受起來也不會有太多困難。這是一種嘲諷的方式，利用編造謊言來從反面來看待那段歷史，如此的敘述方式，自然變得很豐韻富饒，也容易讓你看到不同於我們所熟知的歷史的正確的一面。

記得在翻譯作品時，最重要的是要體現出作品的『信』字上，那麼如果做個類比，將這部影片比作一個文學作品，這部影片就是在動用一些非正面特徵，而非從正面角度來概括這段歷史，這就會更令人信服。當主角勸說母親以前同事、鄰里去掩蓋真相時，他們雖然都對過去歷史報以懷念之情，但卻也早已融入了新的時代，而對過去發生的事僅僅看作笑爾，雖然有人願意回到過去，但這只能被理解為是由於自己的適應能力低下的結果造成的，我們應當永遠承認，歷史車輪的前進不會為少部分人的精神意志所轉移。

如果說一部作品能夠送給自己的祖國母親敬獻生日慶典的話，那麼『再見列寧』一定可以說做到了這點。國家應當以增強國力，提高國民生活水平作為准則，而人民也應當不計較個人得失，這亦是時代發展的最根本前提。

影片原有的德語名字(Die DDR lebt weiter auf 79qm)叫做，民主德國在這79平米房間的延續，其實光從影片的名字就可以知道這是在在對那段時期的致敬和禮贊。

【再見列寧】：剖面里的見證
作者：懶殘

時間過的真快，這部2003年的電影現在看來似乎很遙遠了。最初看到片名，尚以為是一部俄羅斯的列寧傳記式記錄片，記錄雖真實卻予人枯燥，所以提不起興致去看，直到最近偶然看了介紹，才發覺這竟會是一部完全的德國影片，一段發生在上個世紀八十年代末期德國社會變革中的故事。就影片的故事性來說，說它是一個別致的小品也無不可，它似乎想用一個很嚴肅的片名來講述一個故事，一個處於社會變遷下的溫情家庭故事，傳達著一個溫馨懷舊但卻充滿希望的主題。影片正視那段歷史，卻選擇了近乎中立的態度，沒有批判與審視，而是將這段歷史融合進一個普通的東德家庭來展現。以普通人的生活視角來見證這段歷史的變更與發展。

影片講述了在東德生活的一個普通家庭，父親越過柏林牆投奔西德後，留下了母親與兩個子女在東德繼續生活，失去了父親的母親嫁給了社會主義，在1989年這個特殊歷史時刻，母親目睹了兒子因為參加夜遊示威而被警察逮捕，導致心肌梗塞昏迷，昏迷持續了八個月，在這期間，兩德間的關系已發生了巨大的變化，東德的社會主義被西德的資本主義替代，柏林牆被拆除，兩德統一。在八個月後，母親蘇醒了，兒子聽從了醫生的勸告，知道母親已不能再受任何刺激，否則性命堪輿。兒子知道母親無法承受失去社會主義信仰的打擊，所以將母親接回了家，在母親那僅有幾十平的小屋裡開始了東德社會主義的重建，於是，一場充滿著愛與謊的荒誕劇上演了。

影片是完全以兒子的視角來講述，在他的講述中，穿插了整個那個時期的社會變更對人們生活帶來的影響，雖然完全個人化的講述角度有著太多的主觀性，但這只是影片的敘事形式，歷史對於我們來說，很多時候也是主觀的。對於同在社會主義制度下的我們，對這個講述的世界感到很熟悉，絲毫沒有因為國家不同的差距而產生理解上的難度，反而感到一絲相似與親切。片名叫《再見列寧》，影片中卻沒有出現列寧，有的只是列寧的雕像與列寧的思想，在本片中，他儼然成為制度與信仰的象徵。再見列寧，我想最淺顯的理解就應是告別以往的生活，對已被替代的社會主義制度的告別。

也許每個人都會從影片中讀到不同的感受，我讀到了信仰、救贖、親情與謊言。

【關於信仰，關於救贖】
不管是出自內心還是迫於形勢，社會主義早已變成母親的信仰。在父親走後她為這個社會、這個信仰注入了最大的心血與熱情，所以在這個特殊時期，兒子才會為她編造這么一個大謊言來重新建起她的信仰。處於青春躁動期的兒子阿里斯，似乎是並沒有明顯被控制在制度下。但在母親昏迷、兩德統一後，他的生活、他的世界發生了倒轉變化時，他的信仰就已經迷失了。他變得彷徨、變得不安、變得失去了存在的根本。與其說他在為母親虛擬重建東德，倒不如說他是在尋找自已已經迷失的信仰，尋找自已的救贖。母親去世了，為她而建的虛擬社會主義東德也變得沒有任何存在意義，這同時也暗示著此時的兒子也正式標志與社會主義制度進行告別，他似乎是重新把握住了生命，邁向新的開始，投入新的生活。
本片沒有任何批判的傾向，所以不要去想信仰的內容，信仰本無對錯，關健是在乎人心。在影片中打倒的不只是東德的共產政權，還有東德的價值觀和生活模式，所以在這個特殊年代，他們需要這種看似荒誕的形式來支撐自已。這不是自已騙自已，而是自我求贖，自我調整，這是我們都需要的。不管發生了什麼事情，生活還是要繼續的，只要堅持自已的信仰，我們就能突破逆境去面對。

【關於親情，關於謊言】
這部影片在另一種理解上，其實就是一個關於愛與謊言的溫情電影。
對於兒子來說，通篇的謊言都表達了對母親的愛，他的荒誕行為中，雖然含有對信仰迷失的自我求贖，是通過親情的這個切點來表達出來。但他用一個一個的真實的行動來表達對母親的感情這個形象是可信的，是感人的。為了讓母親平安的養病，兒子在母親的小屋裡重建了東德的縮影。其實兒子不知道，母親內心深處的信仰可能根本就不是革命，不是社會主義，不是國家制度，而是一家人自由、快樂的生活。真正的柏林牆拆除了，母親心中信仰卻始終沒有變過。為了維護這個信仰他不惜帶上另一套信仰來對所有人說了一個大貫穿全片的大謊。她的這個謊言在父親離開東德時就已開始了，他隱藏了自已的感情，將自已的一生都獻給了社會主義制度來換取親情關系的完整。
在影片最後，母親看著兒子，露出理解的微笑去了，他理解了兒子的謊言，享受著兒子給她的愛，懷著她的信仰安詳的去了。給愛的人永遠的快樂，是亘古不變的，即使使用的手段是欺騙，手段說穿了只是手段，真感情是值得原諒的，所以，有時我們大可不必為善意的謊言而背負太多的譴責。

我是普通人，對社會體制沒有什麼太明顯的喜惡，我不屬於憤青，我也不喜歡政治，但我想，對於許多人來說，政治是不重要的，制度是不重要的，最重要的是生活。過去的都是歷史，歷史再凝重也只是歷史，都是過去時，新的生活還要繼續。
影片的主旨不是批判什麼，他站在了中立的立場，懷念了過去，肯定了進步，頌揚了和平。以普通的家庭的變化體現出了不普通的社會變更。將濃重的歷史主題鬧劇般的融進了生活。導演沃爾夫岡•貝克帶給我們的這部影片是一個黑色喜劇，他切開了那個時代的年輪，在它的剖面上來見證歷史的變更，在巨大的社會變革，人們依舊要生活，影片充斥著的不是對過去的傷逝，而是對未來，對生活美好的嚮往。

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作品相關介紹：

克里斯蒂娜（凱薩琳·薩斯 Kathrin Sass 飾）衷心擁護著，她的丈夫已經逃往西德，剩下她一人撫養一對兒女阿麗安娜（瑪麗亞·西蒙 Maria Simon 飾）和阿歷克斯（丹尼爾·布魯赫 Daniel Brühl 飾）。

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《再見列寧》是一部2003年德國喜劇、劇情片，由沃夫岡·貝克執導，丹尼爾·布魯赫、凱薩琳·薩斯和弗羅里安·盧卡斯等聯袂出演。影片於2003年2月13日在德國上映。影片講述了兒子為了不讓患有心臟病的母親受到刺激，隱瞞民主德國已經解體的事實，用心塑造了一個與外面巨變的世界截然不同的「民主德國」的感人故事。

⑺ 如何評價電影《再見列寧》

盡管好評如潮，看的時候也幾次控制不住情緒，但回頭琢磨這故事本身，總覺得有那麼幾分不對勁。那就是，（1）對那個社會主義國，母親真的是「一生信仰，矢志不渝」嗎？(2)母親真的是像兒子敘述里所說，最後也沒有識破他善意的用心良苦的謊言，臨終也沒懷疑過那民德的溫馨空氣嗎？
父親「叛逃」後，特工來家揪揪問訊，兩個孩子正坐電視機前看民德自己的宇航員飛上藍天的新聞，一臉專注。要說誰更知道社會主義的真面目。誰對社會主義更心懷感情，誰的這種感情更需要小心呵護，不難看出吧，——母親其實是父親出逃的同謀，正如影片最後里她才向孩子們透露，她了解他為什麼走，按計劃她也該帶孩子走的。
那麼在沒有父親以後，一直維持社會主義的形象與感情，甚於積極熱情到成了一位「活動家」的母親，其內心還是為了孩子們吧。她為了孩子，才最終沒能下定帶孩子走的決心：等出境批准等得漫長，而且，「他們要我與你們分開」，——這是做母親的死穴，所以，她沒有走。「這是我這輩子最大的錯誤，我現在知道了。」
如果有這句話，我覺得，對於「對於這個國家，她一生信仰，矢志不渝」這句話，應當是不攻自破吧。「一生信仰，矢志不渝」是有的，是她對孩子，對孩子所能理解和能體驗的生活之溫暖，所以她才如此熱情地投入到寫呈文、參加少先隊活動種種社會主義的先進活動中去吧，這些情景的回放里有她自己的孩子們熱情向上的小身影。「就因為他沒入黨，所以他們讓他吃盡苦頭」，她對做醫生的丈夫的遭際如此斷語，又怎麼會，那麼矢志不渝地「嫁給了社會主義祖國」？——那隻是童年起孩子們，尤其兒子的幻像，她從來沒有對那種「祖國」矢志不渝過，——丈夫到西德後，不斷給她寫信，她都仔仔細細的看過，藏在廚房的最隱秘的角落。
所以對（1），我想答案不言自明了。從這點看，影片看似是以兒子的敘述，塵埃落定的講述他對中毒太深的社會主義母親的善意謊言到送終，——其實相反，是母親對兒子的善意謊言在先。仔細回想，那些先進活動情景里，是她為居民的生活問題向上級、報社寫呈文，和少先隊員一起活動，——她始終是在和人做面對面、心暖心的交流，解決的是真實存在的問題，為的是生活本身。也就是說，她是有選擇的：她沒有出去去做八榮八恥的宣傳，也沒參加申奧秧歌隊，她不是盲目「對社會主義祖國矢志不渝」的政工婦女。絕對不是的。
因此，對（2），正如一些朋友在影評里所指明的，母親已經知道真相是什麼，當她臨終，躺坐在床上，家人環繞，看兒子這一艱巨的民德延續工程的最後，他導演的兒時偶像宇航員扮演民德新領導人宣布兩德合並的新聞聯播時，——是微笑著的，她沒有把真相說破。
「母親辭世的國家，是她一直堅信的國家，由我們維系生命，直至母親最後一口氣的國家。一個永遠不曾存在的國家。這個國家將永存我心，與母親緊緊相系。」
故事，看似是以兒子的敘述，塵埃落定的講述，其實恰恰相反，不但不是塵埃落定，而且是滿含懷舊的、揮別依依的。故事的真實，其實是在他的敘述之外，由觀眾來辨析、調整才成的。在天台上新年夜裡，他把母親的骨灰放進焰火，綻放在天空，完成她「把骨灰飄進風里」的遺願時，回顧母親。如果看地細心，完全可以聽出，就這幾句話，其實不是那麼一致的，「母親辭世的國家，是她一直堅信的國家」是感慨，其實不是我們觀眾所知道的真實；但是他為什麼這么看呢？——「這個國家將永存我心，與母親緊緊相系。」
我想這才是這部電影撬動人心的支點所在。他之所以那麼殫精竭慮，左支右絀，為母親營造民德還在的幻象，起因不是她對民德多麼有感情，而是她對他多麼有感情，然後他又是回報母親這感情。是她看到兒子在遊行中被警察暴打拖走，一倒不起之後，昏睡半年，生命猶危，唯恐再受刺激，兒子才滿大街翻垃圾桶找民德時代的瓶瓶罐罐，把超市裡買來的資本主義食品一一倒換進來，才一遍遍拉人錄制民德電視台的假新聞，才這么一直走下來的。
寫到這里，我才明白，為什麼做母親的，沒什麼病史，怎麼就看到兒子被警察拖走，就一下昏倒了？而且還不是小昏，是一昏大半年。
這又照應了上面的問題（1），她何止不是對社會主義矢志不渝，她是情知其險惡在走鋼絲！她的丈夫已經被社會主義歧視逼走了，她的兒子又被社會主義警察拖走。她已經失去了丈夫，——為了和孩子們在一起，她放棄了申請出境，守著孩子，孩子不能再失去了；——民德何時是個頭兒？社會主義哪天完蛋？一個普通婦女，拖著兩個孩子，如何能看到，如何能等到。她所能等到的，就是孩子們好好長大。可知在她「嫁給社會主義祖國」的背後，在這套滾燙的面具的背後，是多麼的苦心惴惴，多麼的孤單無依，唯恐再出事。然而她終於還是眼睜睜看到了他出事。
他出事就給放出來了，——但原因是：母親在醫院醒不來了。好像上街遊行被警察拖走是小事，但觀眾稍把時間稍微快倒上那麼兩三年，就會瞭然，在「巨變」前夕再往前的那些年裡，在母親一直的環境與記憶里，在所有有過關門搞社會主義建設的人們的記憶里，被抓走是怎麼一回事？
對所有心懷這樣記憶的人，社會主義是沒有個頭的，——只要你想好好過日子。在那種封閉的歲月里，只有兩種盼望社會主義到頭的人，一種是在過日子以前，就已知道社會主義等等是怎回事；另一種就是被社會主義傷害以後。
母親已經有了兩個孩子，她不能做第一種；而她不能做第一種，就是為的不能做第二種。社會主義太大太久，而我只有兩個孩子。
學者和青年都說，世界上的真、善、美都是相通的，心懷愛的人，不應該對社會中的惡，惡政、惡行噤口不言。事實上我們也希望世界是這樣，並且對這一種噤口不言視作軟弱，努力要爭取他們能強大。
但是對母親而言，這種掩飾，這種民德的溫馨條理堅實空氣，這種社會主義基層的熱情中堅持的生活的希望，這種維持，何嘗不是另一種強大。不是一往無前、義不容辭那種強大，是滴水不漏、百繞不折、處心積慮、含辛茹苦的強大。孩子是嫩的，母親也必是軟的，至於軟弱，然而韌不可斷。或許軟弱是做母親的宿命之一種，能領會這種宿命的，堅強地堅持這種軟弱的，不是高爾基的那種母親，是這種母親。
「通過這樣不斷地造假，我彷彿把民主德國變成了理想中的模樣。」在兒子為母親錄制假新聞的過程里，他說了這樣一句話。他是對民主德國有感情的。母親一直堅持到她昏厥倒下所做的努力，是奏效的，她也是「通過這樣不斷地造假，我彷彿把民主德國變成了理想中的模樣。」她和他的「造假」，都是異於社會廣大現實的，是幻想，所以說是「造假」；但更是他們的期望，是賴以生活的希望。
民德的日子裡，母親始終是一位熱情高漲的人，那麼熱情，那麼高漲，但故事也給我們一個旁證：母親終於醒來時，兒子要給她安排一個民德慰問會，去請她的老校長，兩人交談，老校長肯定她是個出眾的教師，兒子卻徑直問：「也因此她被打入冷宮？」——老校長說：「組織裡面的幾個同志認為她過於……理想主義」。
「理想主義」的執著，是這個辛苦備嘗的母親，在社會主義的謊言里尋找的變態補償嗎？假如現實都是謊言，那麼偶有真實，也被懷疑是假的；堅持真實，也只好頂著「造假」的形式。母親對活動那麼熱情，不是對社會主義有多麼「理想主義」，有媽的孩子都知道，一個要操心柴米油鹽耳聞街談巷議的母親，很難對那些政治政策要什麼理想，更何談主義。她應該是清楚得很，她是在那些「理想主義」的名號之下，努力做些真正用心的、用情的事，生活本身、生命本身的事，指揮少先隊員唱歌，唱綠茵和田野，穿上泳裝塗花臉和孩子們一起狂歡。
在這里，民德不再是昂納克們的民德，而是母與子的民德，他們之間的民德，共享的民德，各自心懷一份感情與記憶，艱難護持，無涉旁人。「這個國家將永存我心，與母親緊緊相系。」
直到劇終我也沒等來剛開始看時所暗懷希望的，兒子，敘述者，這個青年人，能對民德有所針砭，好抵消掉不斷出現的那些遺老們對新德國的抱怨，但是沒有。他是個心地單純之人，並且到劇終也對民德感情復雜。也許這不合一些觀眾的期望，但是，對大多數普通人，對最平常基本生活的承受者來說，國家的演變，歷史的質感，確實就是這樣子的。將來我們這些青年的大多數，生活也是這樣子的，可能也包括我自己。
人生是有選擇的，但同時人常忽略掉選擇的背面：有限。人生也是有限的，很多時候放棄掉很多選擇，不是因為不想或者不懂，而是已經被別人所選擇：愛人、家庭。他們不應該被追問，被苛責。假若在一個丑惡社會，有人能給孩子炙熱至誠的愛的同時，不理會那些丑惡，在我看不是應當批評的，而恰恰是要慶幸的。
我想在此加黑，再說一遍：假若在一個丑惡社會，有人能給孩子炙熱至誠的愛的同時，不理會那些丑惡，在我看不是應當批評的，而恰恰是要慶幸的。因其選擇有限，責任便就有限，與其貪求對世道的評判，道德更在於責任的實現。
於今放眼歷史心懷批判的青年，臧否人物大快人心的同時，時或回槍一掃，瞥下家庭。我不知道別人是不是這樣，我一度是這樣的。今夜我看過這部電影，開頭問的問題里，還覺得這故事不可信，打了半天字，刪刪停停想想，才漸漸懂得深一點。
電影里的母親，和我們許多人的埋頭苦勞的父母親一樣，當你驀然回看時，才會懂得，雖然碌碌，但他們不是社會主義的愚民，不是生活的俘虜。

⑻ 再見列寧電影讀後感

,《再見列寧》(可以說是實至名歸,它用溫暖的劇情,獨特的敘事視角,明快的鏡頭剪輯,冷郁的配樂征服了不僅僅德國的,乃至整個歐洲的,整...

⑼ 誰能提供一些德語電影<<再見列寧>>的影評

一聲長鳴，載著母親骨灰的火箭劃過漆黑的星空，禮花綻放在點點繁星的周圍，奪目絢麗的光芒映射著每個默然的面龐……是寄託著美麗的謊言還是出自善意的欺騙，一部掘自德國人內心的稚嫩與懷舊情節在這樣舒緩的結局里落幕了。

再見，列寧。我靜靜地守候著字幕的最後終結，柏林牆最後的殘垣已經被德國政府拍賣了，傷逝得不再是金元侵蝕純真世界的邊際，而是酸澀地懷念僅僅潛藏在回憶里的過去，亢奮之後的亢奮迭加著偉大政治理想與我們父輩精神理念里的富足充實。

2003年德國LOLA（金洛拉）電影節沉浸在紅色的懷舊婉歌里，《再見列寧》以別致震撼的名字獲得了最佳電影、最佳導演、最佳男主角……七項大獎，票房收入超過了3500萬歐元，觀看人次超過570萬，數據似乎告訴我們些什麼，沒有傷逝的政治電影，只強調變遷和細節的社會縮影。

阿歷克斯的父親背離家人逾越柏林牆追求所謂的民主與自由去了，母親將所有的寄託賦予民主德國的社會事業當中，1989年10月7日親眼見證自己的兒子摻雜在示威遊行的隊伍里被警察鎮壓，心肌梗塞昏厥成了植物人。八個月後，聯邦德國與民主德國在柏林牆倒塌之後統一了，整個社會構架以及價值觀在瞬間成了東柏林不能承受之輕，母親的蘇醒，伴隨著不能再受任何刺激的忠告，兒子在自己編織的理想國度里讓母親依舊駐足在列寧的偉大世界裡順利擊敗可口可樂，母親的微笑洋溢在西德人越過柏林牆投奔在社會主義的政治理想里，母親的離去伴隨著一個個善意的謊言……

德國電影想表現如何的意識和形式？整個電影充滿了回憶和調侃，卻沒有一絲的浮躁和唐突，溫情而又無奈地將鏡頭延伸到一個沒有答案終結的領地。列寧的半身石像被直升飛機緩緩地調離城市上空，雕像的面龐凝視著母親茫然的無措，似乎在質疑整個德國的未來方向，導演像雜糅一個烏托邦似的理想國——西德的經濟發展與東德的精神夙牽。

記得反映社會、意識與人題材的電影很多，《血腥星期天》拿北愛和英國的沖突著重以西方的傳統政治審美加好來塢血腥的暴力控訴表現歷史事件，這樣的電影難免有些強權似的灌輸情節與明顯的政治導向性，所以不能稱之為優秀的電影。米蘭•昆德拉的《生命不能承受之輕》被導演離析成《布拉格之戀》也是太明顯的意圖性，於是原著關於人、性、社會的構架被支解了，同樣弱化了米蘭•昆德拉在思想上的傳承，他並不想表現傷痕，整個電影卻留下最深印象的卻是舉槍待射的蘇聯軍官。《再見列寧》的鏡頭與意圖只是將你從紛爭中引回關於親情和家庭的小范圍內，而背後的世界卻留在落幕後的段段遐思里，所以《再見列寧》是優秀的電影。

故事的流程是按時間慢慢推移的，阿力克斯想盡一切辦法掩飾周圍的變遷，從東德商品的仿造，電視節目的自己錄制，總之在節奏快慢之間製造著一個又一個的謊言，甚至世界在他的描述里顛倒了，統一的德國也像換了包裝的罐頭向民主德國的一邊靠攏，而現實中人人都在經受著社會諸多環境以及思維定勢的嚴峻考驗。難道真的能象換了包裝的罐頭一樣，回到從前嗎？顯然不能，他卻能引起統一後德國人民的判斷。

記得一張新聞圖片便是巡邏中的東德士兵躍線叛逃的瞬間，冷戰的媒體們大肆將這張圖片延伸到各個媒體角落。《再見列寧》用完全中立的立場延續故事的情節發展，這一點是可以首肯的。

電影穿插的大場面一般後積聚在片子的千半截，似乎更多是為了強化民主德國當年「大」而「空」的形態；後半截將西德的文件編製成新的錄象資料，西德吸毒、頹廢的社會圖片也被編制了。這似乎讓觀眾明白，這個世界總有瑕疵。

細細地看，導演的鏡頭語言安排也是多樣的。從內容上講，離不開局部小場景，在表現空間與人的關繫上說，完全是德國電影的風格。法斯賓德的電影就是將舞台劇的表演表現手法運用到電影當中。

《再見列寧》可以看作是法斯賓德的電影傳承。法斯賓德的電影強調時效性，他所表達的電影語言完全根植在戰後的德國，剛從戰爭陰影中走出的德國人的心態與意識，包括對自己的解構；《再見列寧》則是在時效上強調1989年柏林牆倒塌後的德國人的心態與反差，人的意識與行為的變遷，系藍領巾的小學生為了二十元錢鑽空子，老同志在林立的書堆里整日酗酒。法斯賓德除了《莉莉瑪蓮》多數電影的人物不多，喜歡在局促的小環境里表現劇情的沖突和情節延續，包括在房間、吧台、窗前等等，這些都是他所倡導舞台戲劇革命的主要元素，《再見列寧》多數場景都是在兒子精心布置的狹小東德家中完成的，卻沒有絲毫的拖沓。

鏡頭語言的運用與剪切比較精湛，技法不多，但主要演員的表演是極為出色的，同樣作為觀眾，翻騰著復雜情緒眼見著列寧遠離在視線的邊際，心裡不由得想起昆德拉說的那句話「人們想成為未來的主人的唯一理由就是要改變過去」。

深情地鞠躬，再見——列寧。

⑽ 求《再見列寧》精彩影評！

http://allmov.mtime.com/movie/12590/review,11024.html
這里就是影評以及有關此電影的介紹，我也看過，確實不錯！