Ⅰ 呂克貝松一共創作過哪幾部作品
姓名：呂克·貝松
英文名：Luc Besson
出生地：法國巴黎
生日：1959年3月18日
職業：法國導演、編劇、製片人
呂克·貝松1959年3月18日生於法國巴黎，幼年的理想是做一名潛水運動員和航海家。但是17歲時的一次潛水事故打破了他的童年夢想。貝松很快調整了自己人生的目標。決心做一名電影製片人，於是19歲那年來到美國洛杉磯，學習了3個月的電影製作課程。並開始拍攝一些試驗短片。1983年，貝松的電影處女作《最後的戰斗》問世，這部多次獲獎的黑白、寬銀幕的無聲科幻片，據說是23歲的他用3法郎六蘇拍成的。呂克·貝松似乎向世人證明了，在法國即使沒有受過專業的電影教育，找不到投資，依舊可以拍出與眾不同的電影。也正因如此，貝松曾經一度被奉為法國年輕導演的開路先鋒，不管他樂意不樂意這一稱呼。 《地鐵》和《碧海藍天》為呂克·貝松在國內和國際贏得了聲譽。雖然當年的法國凱撒獎有點吝嗇地僅僅將「最佳錄音」和「最佳音樂」獎授予《碧海藍天》．但是貝松卻公開表示這部影片是其導演生涯中最為得意的作品。畢竟，這部作品傾注了貝松少年時的激情和夢想，貝松終於可以用他的攝影機捕捉他童年時代所看到的海洋的光影和生命。影片中的潛水員傑克最後葬身大海，更確切的說，那是他真正的生存，傑克莫不就是貝松理想中的化身？
80年代的法國有所謂BBC年輕導演之說，即專指Beinex、 Besson、 Carax（貝內克斯、貝松、卡拉克斯）這三位新銳導演盡管有很多相同與不同，但其最大的共同點卻是對藍色莫名其妙的偏愛。從貝內克斯1980年拍的《女歌星》開始，藍色就充滿了銀慕，卡拉卡斯則拍了《卑賤的血統》；而貝松的《碧海藍天》更是從片名到內容都藍色的調子。貝松苦心孤詣營造的對大海的嚮往和浪漫情懷自然是無人能比，其精彩的水下攝影恐怕令《鋼琴課》和《泰但尼克號》的導演也受益匪淺。
《尼基塔》與《殺手萊昂》是呂克·貝松由藝術影片向商業影片的成功過渡。《尼基塔》講述了一個暴力團女成員是如何被改造為國家職業特工殺手的過程，其特工殺手的身份和她內心深處愛情和人性的萌動構成了這部影片的獨到之處，而《殺手萊昂》講述 了一個渴望從善的殺手和一個渴望復仇從惡的女孩之間的故事。這部帶有藝術氣質的法國商業片至今仍是世界各國的電影學子們精精樂道的範例，其中的許多細節諸如萊昂身邊的那株綠色的植物和「記住永遠不要殺婦女和孩子」等精彩對白令人難忘。單憑那株綠色的植物，就不是好萊塢的編劇所能想到的。《殺手萊昂》奪得了當年凱撒獎最佳影片獎，貝松則榮獲最佳導演獎。自90年代以來，法國藝術電影的繁榮將法國商業電影推到了一種尷尬的境地，在法國以外的地方，拍藝術電影是靂要很大的勇氣的，因為你要面臨著嚴峻的生存問題，在法國則不同，如果一個電影藝術家要去拍迎合大眾口味的商業電影，似乎而要更大的勇氣。呂克·貝松就是這樣一位「不合時宜」的導演。
80年代中期，貝松拍攝了《地鐵》，《碧海藍天》等藝術電影之後，被法國評論界稱為前途無限的年輕導演； 90年代貝松在拍攝了《殺手萊昂》、《第五元素》之後，卻受到了法國電影理論界的輕視。《第五元素》1997年在全球創下了2億7千萬美元的收益，名列當年世界電影的第三名，不管評論界如何評論這部電影，它向我們展示了一個法國導演眼中的未來世界，在電腦高科技與時空交錯的敘事中，帶給我們一絲不同於好萊塢大片的歷史和人文內涵。
呂克·貝松是當代法國電影影壇最受矚目而有爭議最大的導演。盡管《第五元素》在商業上的成功使得法國最大的電影公司高蒙公司的營業額翻了一翻，但是貝松在國內卻常常被說成是向好萊塢電影投降的反面典型。為此，苦悶的貝松常常要飄浮過海去好萊塢尋覓知音。影片《第五元素》集科幻、驚險和打鬥於一身，是歐洲有史以來第一部成本高達近一億美元的英語對白影片，顯示了法國電影人復興本國和歐洲電影業的決心和勇氣，影片萊獲1997年戛納國際電影節技術大獎，真故事內容本是呂克·貝松在16歲時就開始構思，當時盧卡斯的《星球大戰》剛剛問世，顯然貝松的想像和構思與之相比還很不成熟。
事隔20年之後，貝松依舊念念不忘少年時代的構想，經過20年的籌劃．該劇本具備了貝松前五部故事片的基本要素。雖然有評論認為《第五元素》似乎更像是一部法國未來主義的滑稽笑劇，認為不過是視覺效果做得好，但是1997年在第50屆夏納電影節開幕式上作為開幕影片放映的時候，這部表現人類未來23世紀的科幻片還是引起了轟動。影片中，布魯斯·威利斯扮演的主人公駕駛著他的那輛抗地球引力的黃色出租汽車飛越紐約城市上空的鏡頭，與盧卡斯的星際字宙飛船相比毫不遜色。當年那個看著《星球大戰》長大的貝松，20年後終於和盧卡斯站到了一起。
早在《碧海藍天》中，呂克·貝松就顯示出他對大製作和宏大場面的迷戀與追求。從《第五元素》和《聖女貞德》開始，貝松日漸游離他過去所從屬的那種電影形態，將目光瞄準了國際市場，不僅在類型方式上玩盡花招，還在製作成本上不斷升級，這也許就是貝松在本國遭到非議的主要原因。而此時的好萊塢也開始在世界各國招兵買馬，其首選就是吳宇森和呂克·貝松。貝松法國式的浪漫風情以及吳宇森東方味的英雄情結倍受好萊塢的青睬與模仿。貝松最終用《第五元素》和《聖女貞德》證明了娛樂大片不是好萊塢的專利，法國人不僅能製造低成本、小製作的藝術電影，還能生產在全球盈利的商業巨片，一個法國人可以在美國的地盤上「與他們相抗衡。今天的貝松似乎成了成功的榜樣，我們可以毫不猶豫地將他看作和斯皮爾伯格同一類型的商業片大導演，但是殊不知貝松能夠走到今天。付出了極大的代價。
作為第一部高成本的歐洲影片，《第五元素》1997年夏天在影院公映的時候，開始票房並不令人樂觀，看慣了藝術影片的法國觀眾和受到好萊塢商業大片熏陶的美國觀眾並不抱有太多的興趣。影評人的反映也是貶大子褒，影片最為致命之處還在於它高達1億美元的巨額成本。但是奇跡出現了，《第五元素》居然克服了它的先天不足和不祥預兆，在不到一個月的時間里在幾個主要西方國家廣泛放映，影片是大賺了一筆，但是評論界對貝松和這部影片的依舊低調處理。
呂克·貝松並不因為這些評價動搖自己的追求和信念，他要拍一部法國人和美國人都叫好的影片。他的《聖女貞德》選取了歷史和現實，民族和國際的恰當交融，拍完之後好評人潮。聖女貞德是法國人心目中的女神，她以自己的生命成就了一曲不朽的傳說。有關聖女貞德的，視作品不計其數，可是只有三部影片值得在電影史上留下一筆，他們分別是：德萊葉導演的為電影默片時代劃上精彩句號的《聖女貞德受難記》；布萊松導演的極度忠實於宗教情節和原審判材料的《聖女貞德受難》：呂克·貝松耗時三年拍攝的史詩性巨片《聖女貞德》。
布萊松的《聖女貞德受騅》僅僅截取了貞德受審和走向火刑架的一段史實，表現了女主人公的宗教信念和歷史的真實瞬間。而呂克，貝松的《聖女貞德》則展示了波瀾壯闊的英法百年戰爭和貞德作為一個少女和法蘭西戰士的浪漫情懷。和布萊松一樣，呂克，貝松也是注國影壇一位孤獨的探索者，也許這是這兩位不同時代的法國導演的唯一相同之處。也許正是這唯一的相同，才使得他們同樣偏愛貞德這個歷史人物，只不過他們詮釋歷史人物的方式有所不同。在呂克·貝松的導演手記里我們看到貝松對貞德的評價：、貞德是我們的先祖，在她的信念和純真之間捕捉到的東西，又在她的時代失去，正像我們在自己的時代所失去的一樣，」貝松在這部影片中表達了自己對於這段歷史的獨到思考：「難道人類的思想必得沿著如此曲折的道路，才能發現隱藏在邪惡背後的善良嗎？」
呂克·貝松這位影壇孤獨的探索者，即使是在他的商業巨片中，我們也可以感受到他對歷史和生命的終極認識，觸摸到他作為一名法蘭西戰士的心路歷程。無論是《碧海藍天》中的傑克，是《殺手萊昂》中的殺手，還是《聖女貞德》中貞德，我們都會感到：這就是呂克·貝松。
Ⅱ 有關海盜的電影
[編輯本段]海盜多發地
目前，印尼、馬來西亞、索馬里、葉門、奈及利亞海岸的海盜出沒較多。
[編輯本段]海盜相關游戲
《怒海爭霸》《大航海時代》《海狗》《海盜王》等
《怒海爭霸》--由上海天縱網路於2008年傾力開發的網頁游戲經典之作。無需下載、安裝，注冊即玩。一分鍾便可置身十六世紀海盜盛行的混亂年代。北歐海盜的兇猛強悍？加勒比人的攻守兼備，以及以守為攻，靈活機動的南洋海盜，他們，將共同上演一場史詩般的怒海之戰。而你要做的，便是確定你的陣營，以海盜領主的身份經歷生存-發展-制霸的故事主線。與眾多和你一樣，充滿野心的玩家領主共存在這片波濤洶涌的海洋上，他們將成為你的朋友？仇敵？還是炮灰？……謎底就在--《怒海爭霸》。
《大航海時代》 經典航海游戲，由日本光榮公司開發，單機版分為四代，可算作航海類題材游戲的典範。
《海狗》俄羅斯海盜游戲，史上首款三維畫面的海盜題材游戲。
17世紀初期，歐洲歷史上赫赫有名的「海盜時代」，大西洋上的加勒比群島以物產豐富而聞名於整個歐洲大陸，西班牙、英國和法國都想將自己的勢力范圍延伸到這些群島上，以獲得更多的黃金收入。這是一個充滿傳奇色彩的年代，也是游戲製作者們所熱衷的題材，Bethesda即將發布的新作《海狗》（Sea Dogs）的故事背景正是發生在這個年代裡。這是一款結合了AVG和RPG元素的游戲，在今年E3大展上曾經引起過業界人士的極大興趣，現在玩家們的期待很快可以變成現實了，Bethesda在11月上旬就會正式推出這款航海大作。
[編輯本段]著名海盜片
★《喋血船長》
（ＣａｐｔａｉｎＢｌｏｏｄ１９３５年）
點評：在這部影片中，海盜不再是殺人不眨眼的惡魔，而是亦正亦邪、俠盜兼之，正如我們熟知的梁山好漢一樣，身手不凡，豪情萬丈。這是埃洛爾·弗林一鳴驚人的俠盜處女代表作，他因本片的成功而贏得「風流劍俠」的稱號。導演邁克爾·柯蒂茲以嚴謹態度拍攝這部古裝動作片，甚至以一比一的實際比例搭建兩艘大船來進行壓軸高潮的斗劍場面，因此氣氛特別刺激逼真，而這種紳士式擊劍場面也大量出現在日後的海盜電影中。
★《小飛俠》
《小飛俠》（１９５３年動畫片）
點評：作為迪斯尼的頭號偶像，小飛俠彼德潘是迪斯尼最早出現的帥哥型人物，也是所有迪斯尼動畫人物出現在續集里卻不會變老的，只因為他永遠住在「夢幻地」。這是一部洋溢著童趣的海盜冒險影片，其中最精彩的部分莫過於小飛俠與虎克船長勢不兩立的對抗。時隔五十年，迪斯尼小飛俠重返大銀幕，這部小飛俠續集《小飛俠之夢不落帝國》將於２００３年聖誕節期間上映。
★《虎克船長》
《虎克船長》（Ｈｏｏｋ１９９１年）
點評：大導演斯皮爾伯格執導的《虎克船長》（又稱《鐵鉤船長》）是《小飛俠》真人版的續集，他將小飛俠彼得潘改造成中年男子，引起不少爭議。不過該片的明星陣容可謂強大，其中羅賓·威廉斯飾演長大後的彼德潘，達斯汀·霍夫曼飾演邪惡的虎克船長，朱麗婭·( 羅伯茨飾演小叮當。
★《金銀島》
（ ＴｒｅａｓｕｒｅＩｓｌａｎｄ１９５０年）
點評：這是迪斯尼推出的第一部完全由真人主演、沒有動畫成分的電影，改編自羅伯特·路易斯·史蒂文所著的偉大的經典冒險故事《金銀島》一書。這部講述海盜寶藏故事的影片因其故事扣人心弦、富於想像力而廣受好評。不過５０多年後，迪斯尼欲再度重溫舊夢，２００２年年底以動畫方式、結合３Ｄ技術，將整個故事挪進充滿夢幻色彩的星際太空，耗資１億４０００萬美元打造的太空海盜動畫片《星銀島》卻慘遭厄運，血本無歸。
★《Ａ計劃》
（１９８４年）
點評：香港開埠之初也深受海盜之苦，《Ａ計劃》是成龍大哥自編自導自演拍攝的一部清剿海盜的電影。影片風趣幽默，片中的海盜也笨得厲害。成龍模仿英雄楊子榮，大搖大擺地進入匪穴，整個影片成為《林海雪原》的海盜版本。由於影片票房很理想，成龍於１９８７年開拍《Ａ計劃續集》。當然，嚴格來說這並非一部海盜電影，而是一出精彩的警匪片。倒是狄龍在１９７３年接拍過一部《大海盜》的影片。
★《加勒比海盜》
Ⅲ 有部外國搞笑老電影叫什麼,一個人從拖拉機上下來，掉進一個小水坑就不見了。
是法國喜劇片<小泳者>,又叫<小航海家號>,介紹如下:
LE PETIT BAIGNEUR
(浪尖上的美麗)又名（小泳者）
時長：90』
出品年代：1968年
演員：路易.德菲耐斯
導演：ROBERT DHERY
劇情介紹： ANDRE一直從事著設計各種原型船的工作，FOURCHEAUME是他的僱主，當他們的一隻小船（小泳者）在一次重要的帆船比賽中獲勝後，FOURCHEAUME先生僱用了一名銷售代表MARCELLO，但是新船下水的典禮徹底失敗了，於是ANDRE被解僱了。而FOURCHEAUME先生為了彌補損失，抱回一大批訂單，開始了自己荒唐卻執著的努力。
Ⅳ 關於航海的電影
詹姆斯·庫克，他英國的一位探險家、航海家和制圖學家
可參見http://..com/question/89909771.html
Ⅳ 求2000年以前一部歐美動畫片，主角是一個航海家，船上還有一個小孩子
德克斯特的實驗室 一部1996年起在美國人氣很高的動畫片。故事的主角德克斯特是一個才七歲的天才少年，他擁有了一個只有姐姐蒂蒂才知道的地下秘密實驗室，而整個故事的演變就環繞在德克斯特如何一邊躲避蒂蒂一邊完成他偉大的實驗
Ⅵ 愛看電影的朋友給我講講庫布里克吧，謝謝了
偉大的天才的全能導演,一生只導過十三部電影,但是部部精彩,都是經典中的經典.
庫布里克是在睡夢中因心臟病發作去世的，時間是1999年3月7日，星期日。有人曾斷言庫布里克告別人世時可能會採取某種極端的方式結束生命，只因他執導的電影不乏暴力、殺戮、虛幻和荒誕。
從1951年導演《搏鬥的日子（Day of the Fight）》開始，在幾十年間斷的電影生涯中，庫布里克的名字與一系列充滿庫氏色彩的影片聯在了一起。《斯巴達克司（Spartacus）》（1960）、《洛麗塔（Lolita）》（1962）、《2001：太空奧德賽(2001:A Space Odyssey)》（1968）、《發條橘子（A Clockwork Orange）》（1971）、《大開眼界(Eyes Wide Shut)》（1999）……
庫布里克1928年生於紐約市，是醫生之子，少年時代在父親的鼓勵下，以拍照為業余愛好，對下棋也傾注了同樣的熱情。
1940年，庫布里克做醫生的父親決定將他送往加利福尼亞跟叔叔住在一起，希望環境的改變能讓他在學習上有所進步。1941年，庫布里克從布郎克斯回到父母身邊完成他初中最後一年的學習，他的學習態度和學習成績終於有了些進步。為了讓庫布里克有些業余愛好，他的父親教會了他國際象棋。正如父親所希望的那樣，庫布里克狂熱地迷上了象棋，而且很快就成為了一個國際象棋高手。國際象棋在庫布里克後來的生涯中佔有極其重要的地位，是他常常用來對付不合作演員的工具，而且也是他的電影中風雅生活的象徵。
在庫布里克13歲生日時，他的父親做了一個現在看來非常明智的決定——送給他一部照相機。很快，庫布里克成了攝影發燒友，為了照相，他走遍了紐約市的大街小巷，並在朋友的暗房裡加工。當他賣出第一張照片給《Look》雜志後，他認識了雜志里的專業攝影師們，並在17歲的時候的到了第一份工作——見習攝影師。在接下來的幾年裡，庫布里克定期地在《Look》雜志上發表作品，並開始如飢似渴地觀賞各種電影，成了忠實的電影迷。
隨後，他跟朋友星格·亞里山卓一起策劃准備拍攝一部自己的電影。1950年，庫布里克拿出自己所有的存款投資拍攝記錄片《搏鬥的日子（Day of the Fight）》。此後，他又接著拍攝了其它幾部記錄短片（《飛行牧師(Flying padre)》和《航海家（The Seafarer）》）。
1951年，他牛刀小試，拍攝了一部短紀錄片《搏擊之日》。他那黑色影片的布光法以及主題涉及暴力的傾向在這部處女作中已初露端倪。雷電華公司在收購該片的同時又資助他投拍另一部短片。1953年，庫布里克執導早已成竹在胸的《殺手之吻》。這是一部以拳擊界的勾心鬥角為背景的黑色影片，聯美公司購得發行權。庫布里克接連獲得八大公司中標志性製片廠的青睞，27歲的庫布里克得到好萊塢的認可，「起飛」指日可待。
1956年，庫布里克執導的《殺戮》把黑色影片的創作手法推向極致。著名影星柯克.道格拉斯盛贊影片「復雜而巧妙的時空結構」。庫布里克順手推舟力邀這位大明星主演新片《光榮之路》（1957），後者欣然接受。庫布里克如虎添翼。反戰片《光榮之路》以其攝影機運動和場面調度富有幾何圖形的變化而傾倒觀眾。《光榮之路》的成功令道格拉斯激動萬分，他作出驚人之舉，以執行製片人的身份宣布由庫布里克取代資深導演安東尼.曼執導《斯巴達克斯》（1960）。同道格拉斯的磨合與周旋鍛煉了庫布里克掌握巨片拍攝的規律。
庫布里克隨之籌拍根據蘇俄作家納巴科夫小說改編的《洛麗塔》（1961）。只因內容涉及中年教授迷戀青春少女的故事，引起審查機構的干預，庫布里克決定移師英格蘭。從此他的後半生就以一位定居英國的美國藝術家身份出現在公眾面前。《洛麗塔》公演後批評聲不斷，指責電影不該把原著的性感少女演繹為成熟的青年女子。。《洛麗塔》取材於同名小說，由奧斯卡影帝傑瑞米·艾恩斯飾演一位45歲的大學教授，與自己14歲的養女發生戀愛關系。影片集戲劇性與怪誕於一體的敘事手法在庫氏的下一部影片《奇愛博士》中更有新的發揮：婚戀屢遭挫折的美國將軍失去內心平衡，悍然下令空軍用氫彈炸平蘇聯。很明顯，導演在嘲笑弗洛伊德性壓抑導致神經病症的理論並藉此諷喻超級大國之間的核訛詐。
《奇愛博士》取得轟動效應，影壇內外翹首以待庫氏的新作問世，而庫氏卻深居簡出，對創作計劃秘而不宣。直至4年之後，人們才驚喜地迎來一部劃時代的科幻片傑作《2001年：太空漫遊》（1968）。影片以人與工具的關系為主線，搬演了人類數百年的進化史。影片以生動的哲理和精湛的數控特技震撼影壇內外，這部傑作使美國科幻片領域的其他作品整整10年黯然失色。該片中有一組鏡頭尤為評論家津津樂道：僅剩的宇航員大衛肢解對手計算機HAL，撥正了宇宙飛船的航向。此時，銀幕上出現了數不勝數的奇幻影像，這一「圖案色彩潮」幾乎把觀眾引向一個目迷五色、真幻難辨的境界。庫布里克下棋愛走險著，他也善於在影片中搞異軍突起。但是透過五光十色的幻景，人們仍能強烈地感受到導演對不久的將來所抱的疑懼：科技的昌明也會產生負面影響。
庫布里克的疑慮在《發條桔子》（1971）中升級為對未來社會的悲觀預測：青少年犯罪將成為茶毒生靈的一大禍害。影片中，政府「以毒攻毒」收到一時之效，但肇事者迅即故態復萌。該片的暴力場面令人發指，而一曲「貝多芬第九」徹底軟化了兇殘的暴徒。這看似荒唐，實則透露了他對化解社會矛盾與沖突的烏托邦理想。
庫布里克於1975年把「筆觸」從未來移至往昔，從太空召返人間，執導了歷史巨片《巴里·林登》。該片以18世紀歐洲7年戰爭為背景，講述了一個愛爾蘭人混跡於上層社會，最後復歸窮困潦倒的故事。導演把英國作家薩克雷的原作演繹成一部促人反省啟蒙運動並關注人類生存狀態的影片。《巴里.林登》色彩華麗、構圖精美，彷彿每格畫面都出自18世紀名家的油畫傑作。這種唯美主義的攝影風格也體現了編導的反諷本意：充滿浪漫色彩的內景和講究明暗布光，正好同這場歷史笑劇和男主角的個人悲劇形成震撼人心的二元對立。
1980年，庫布里克另闢蹊徑執導恐怖片《閃光》，他把男主角置於寒冬中的休假別墅內。自我孤立的作家經歷了類似《2001年》般的煉獄。庫布里克固有的「同死亡擦肩而過」的內容再次得到表現。
庫布里克身在異鄉不忘故國。1987年他執導了反思越戰的《全金屬外殼》。固然，故事的發生地從名義上說是越南，但人們發現在任何時間、地點和歷史階段都能見到影片各類人物的蹤跡。庫布里克執著的警世、喻世態度一如既往，他對人類喪失理智的瘋狂舉動所表現出來的憤慨與痛苦之情躍然於銀幕之上。
庫布里克一貫講究「精雕細刻」，他的最後一部影片《緊閉雙眼》從96年拍到98年方始殺青。扮演男主角的湯姆·克魯斯與妮科·基德曼夫婦覺得同庫布里克合作猶如沐浴春風。妮科深有感觸地說：「即使不為拍片，我也願意去他辦公室，坐在他身邊。他是天才，我愛他。」
庫布里克是一位悲觀的預言家。他的作品幾乎離不開人同死神的對立與周旋。但是大凡悲觀者的內心深處總會偶而閃射出對未來未泯的希望。不然，庫布里克也不會在《奇愛博士》、《2001年》和《發條桔子》劇終時高奏分別象徵「重生」、「愛情」和「成功」的3支曲子：《我們不久將重逢》、《藍色的多淄河》、《雨中曲》。興許，這是一個絕望者的希望。
Ⅶ 小時候央視6播放的一部動畫片 女主角好像是紅頭發的小女孩 像假小子 父親是航海家
《長襪子皮皮》？
皮皮是一個古靈精怪、活潑可愛、心地善良、喜歡幻想的小女孩———長襪子皮皮。
瑞典的童話外婆林格倫創造出這個力大無比又樂觀勇敢的小姑娘。皮皮穿著一件很怪的連衣裙，那是皮皮自己縫制的。本來想做成藍色的，可藍布不夠，她不得不在這兒縫一塊紅布，那兒縫一塊紅布。最搞怪的是她的又細又長的腿，穿著兩只不一色的長襪子，一隻是棕色的，一隻是黑色的。她穿一雙黑色的鞋，正好比她的腳大一倍……這個不同尋常的小姑娘就是襪子皮皮。 皮皮力氣大得無人能及，信不信由你，全世界沒有一個警察比得上她，她可以舉起一匹馬，可以教訓兇狠的強盜，還可以輕而易舉地把鯊魚拋到遠處。不過皮皮最吸引我的是她的善良和樂觀。一天夜裡，皮皮的家裡來了兩個小偷，皮皮不但沒有報警，還和小偷們跳舞，請他們吃可口的食物，最後還給了他們一人一枚金幣，她是用她的愛心和善良來感化小偷。皮皮不但善良，還十分樂觀，她不會為自己不會做「剩法」，不會背「舅舅乘法表」而苦惱，也不會寫《容易寫錯的字》這本字典里的字，也不知道「葡萄牙的首都是哪裡？」但她知道阿根廷、中國、美國……這一切都是因為【她有一個航海家的爸爸】，從小就帶她去周遊世界。皮皮從來不會因為什麼事而煩惱，任何東西、任何事情在她眼裡都是那麼奇妙、那麼可愛。當我們考試沒考好，或回答不出老師的問題時就會難過，但在皮皮眼裡，一切都是美好的，沒有什麼東西值得我們去傷心。
Ⅷ 推薦一些關於海盜,有關航海的電影，加勒比海盜不算
《怒海爭鋒》拉塞爾·克勞主演
《加勒比海盜》 約翰·尼德普主演
《割喉島》
《怒海驕陽》White Squall
Ⅸ 有部電影裡面的人名叫：海德先生。不死人。尼莫。索耶。是哪部電影
電影 《天降奇兵》
最「來自五湖四海」的特種部隊：非凡紳士聯盟 這是一支最有「歷史人物大拼盤」風格的隊伍，他們各自的經歷早已經在人們傳閱小說的時候成為了傳奇，就像艾倫博士深陷非洲情節一般，所有人在被召集的時候都對所要面對的人類戰爭嗤之以鼻，或者根本不知道這究竟是怎麼一回事，而事實上歐洲正處於一站邊緣，威尼斯也即將淪陷。 為了從試圖控制城市的秘密大壞蛋手中拯救世人，「LXG七人團隊」在帝國組織下誕生臨危受命。所有人第一次有了相同的戰場，而同時所有實現過奇跡的人們也把無人能及的本領集結在了一起。英雄們在相互過招炫技的同時也將陰謀化解，但現實中的戰爭卻成了不可改變的事實。 -------------------------------------------------------------------- 靈魂角色：艾倫·考特曼——大冒險家，出自探險小說《所羅門王寶藏》。經驗豐富涉世頗深，探險經歷豐富，槍法極准，貴族作派。 核心隊員：湯姆·索亞——偵探，擅長連環槍法，出自馬克·吐溫名著《湯姆·索亞歷險記》。 尼莫——航海家，船長，擁有「鸚鵡號」，出自凡爾納科幻經典《海底兩萬里》， 海德——精神分裂的科學瘋子，博士，研製出了變身葯水，出自史蒂文生的《化身博士》。 米娜·哈克——吸血鬼，嗜血喜陰，出自布萊姆·斯托克的《吸血鬼德古拉》。 斯奇納——隱身人，出自H.G.威爾斯的《隱身人》。 道林·格雷——可以永生的美少年，出自王爾德的《道林·格雷的肖像》。 主要對手：幽靈——戰爭狂人，老奸巨猾，辦事縝密，將所有計謀都鋪墊得近乎完美。 團隊任務：歐洲正處於一戰邊緣，威尼斯即將淪陷。為了從試圖控制城市的幽靈手中拯救世人，一支「LXG七人團隊」在帝國組織下誕生。臨危受命的他們每一位都身懷絕技，最終化解掉了幽靈的陰謀（但現實中的戰爭卻成了不可改變的事實）。
Ⅹ 求大家幫我回憶這部電影！！
你這個就是《天方夜譚》里《辛伯達航海》第三次航行里的片段。
第三次航行
朋友們,正如你們所知道的那樣,我第二次旅行歸來帶回許多金銀財寶,使我以前的損失得到了彌補.就說那些鑽石吧,每一顆都價值連城,就是在王宮里也難以找到.當我需要時,我就可以用它換來一切我想要的東西.
可是,這種優裕的日子過得長了,心中又感到厭煩.沒過多久,我就在家裡呆不住了,又想出去奔波周遊.於是,我采購了各種貨物,搭了一條大船,仍舊取道巴士拉,登上了去異國的航船.
船帆高揚,我們乘風破浪疾駛而去,經過許多島嶼,越過大小城鎮.只要船一停泊靠岸,我們就上岸去做買賣,忙個不停.
一天,帆船正載著我們在波濤中航行,忽然甲板上傳來船長的一聲大喊,他命令趕快停船.我們先是一怔,接著紛紛上前詢問:"船長,怎麼了?是不是碰上了什麼危險?"
只聽船長沮喪地說:"剛才我站在甲板上往遠處一望才知道,狂風把我們的船吹到了危險地帶!現在我們到了恐怖山.這山裡的居民,都是些像猴子似的猿人,凡是到這里來的人沒有一個能夠生還的.看來我們全都完啦!"
船長話音剛落,猿人便出現了,漫山遍野,蜂擁而至.這些猿人個子很矮小,相貌凶惡,膚色黎黑,渾身長滿了毛.他們連比劃帶叫嚷,可我們誰也聽不懂他們的語言,看不明白他們的手勢.他們忽啦一下子爬到船上來,有的攀上繩索,有的闖入船艙.他們會不會仗著人多勢眾來傷害我們呢?我們瞪著驚恐不安的眼睛看著他們,心中暗自叫苦.只見他們咬斷繩纜,收攏船帆,把乘客趕到島上去,將船上的貨物和錢財搶劫一空,然後搬走大船,一鬨而散,不知去向.
我們被困在島上,一個個神情沮喪,都為喪失財物而飲泣吞聲,為無棲身之地而煩惱愁悶.後來我們發現一片果樹林,樹上結著各種野果,樹下還有條小河.我們吃了樹上的野果,痛飲了樹下的河水.此後,我們又在島的中部發現了一座高大的建築物,我們向它奔去,心中充滿了希望.
走近建築物,我們發現它原來是一座高大雄偉.結構堅固的宮殿,紫檀色的大門洞開著.我們走了進去,來到一間大廳,大廳寬闊敞亮,四周門窗高大.大廳中間放著一個大石凳,上面擺著火爐和各種炊具,石凳的周圍堆著許多骨頭.廳內空無一人,我們雖然深感奇怪,但因為早已精疲力盡,管不了許多,便席地而卧,很快便進入了夢鄉.
傍晚時分,我們因大地震撼而醒,接著,空中傳來隆隆巨響,一個妖怪從宮頂落下.他棗樹般的身材,煤炭般的膚色,銅鈴般的眼睛,錐子般的牙齒,血盆般的大嘴,駝唇般的嘴唇,扇子般的耳朵,獅爪般的指甲.這副樣子使我們嚇得魂不附體,呆若木雞,有的人竟被嚇暈了過去.
那妖怪坐在石凳上,沖著我們揮了揮他剛點燃的火把.我們嚇得擠成一團,驚恐萬分地凝視著他.妖怪坐在那裡欣賞了我們狼狽不堪的樣子後,便站起身來向我們走來.他從人堆中把我抓起來,上下掂量,左右端詳了一番,好似在挑選一隻要送屠宰場的畜牲.我在他的手掌中,就像一隻小雞.我企圖掙脫,卻無濟於事.妖怪見我骨瘦如柴,便把我扔下了,接著他又抓起另一個人.他一個一個地抓起,一個一個地掂量,用手背蹭蹭臉,用手指擰擰腿.最後輪到了船長,他是我們當中最健壯.最高大的人.妖怪輕輕地用手抓起船長,似乎感到很滿意.於是提著船長的雙腿,把他摔到地上,然後用腳踩住他脊背,把頭扭下來,用一把鋼叉把船長叉住放到火上燒烤,然後像人們吃雞似的把船長吃掉了.吃完了,他把骨頭扔在石凳旁,便躺在凳上睡覺了.不一會兒大廳里就響起妖怪那獅吼般的鼾聲.我們知道他已入睡,心裡依然驚恐不安,一個個屏息靜氣地盯著妖怪那猙獰可怕的嘴臉.
翌日清晨,妖怪爬起身,飄然而去.我們估計他已去遠了,才敢動彈.直到這時,我們才嚎啕大哭起來,喊道:"天哪,我們還不如掉到海里淹死或者喂猴子呢!怎麼死也比讓魔鬼架在火上燒烤好受啊,這太可怕了!"我們跑出宮殿,逃到島上,想找一個藏身之地.但是直到黃昏,也沒找到,只好又回到宮殿過夜.唉,看來只有受烈火烤是我們的歸宿了!
正彷徨時,大地突然又劇烈地震撼起來,我們知道這是妖怪到來的信號,便不顧一切地四處逃散.妖怪果然出現了,他見我們像小雞看到狼或狐狸時那樣驚叫.逃奔,便撲過來,伸手抓住我們中的一個,也許那人太瘦了,不合他的意,便把他扔掉,摔得那人直叫喚;妖怪又抓起一個胖子,然後像吃船長那樣把那個胖子給吃掉了.
我們的心怦怦亂跳,渾身顫抖,四肢麻木.整整一夜,我們不曾合眼.直到早晨妖怪離去,我們才急忙聚在一起商討對策.有的夥伴說:"我們乾脆去投海吧,總比被燒烤吃掉的好!"躊躇間,一個夥伴說:"夥伴們,我們為什麼要眼睜睜地等死呢?為什麼就不想個辦法殺死這個害人的妖怪呢?為什麼不為船長和夥伴報仇雪恨呢?我們人類有發達的大腦,是任何妖魔鬼怪都比不上的.流水,盡管有時細弱,但卻能匯成海洋,勢不可擋.何況我們人類呢?我們雖然敦厚.善良,但遇到惡勢力時也會變得無比強悍勇猛的.朋友們,大家靜下來,想想辦法吧!我們可以根據大家的主意,擬出一個可行的計劃,殺死這個妖怪.這不僅可以挽救自己,而且還可以救別人.我看妖怪睡覺時便是一個好機會,我們可以先把他的眼睛刺瞎,讓他看不見我們.然後,我們再想法殺掉他."
這個夥伴的話,使我心悅誠服,便說:"這的確是個很好的主意.不過在我們殺妖怪之前,一定要找好退路,以防我們萬一失敗,全都遭殃.我看呀,我們動手用這里的木板和木頭做好一個筏子,當妖怪追趕我們時,我們就乘木筏逃到海上.此後,如能遇到過往的船隻,我們就會得救.如果運氣不好,落到海里,也比讓妖怪抓住好!"
"好!"大家一致同意我和那個夥伴的意見.
我們一齊動手,把木板.木頭搬到屋外,做成一個筏子,然後把它抬到海邊,運些食物放在上面.一切准備就緒,我們信心十足地返回殿里,靜等那妖怪出現.
入夜,大地又劇烈地震動起來,妖怪果然又來了.他把我們大家撥弄來撥弄去,最後選中一個.沒過多一會兒,那個可憐的人就被妖怪吞進了肚裡.
妖怪吃畢,倒頭便睡.待他鼾聲大作,我們便行動起來.夥伴們忘記了害怕,端起兩把鋒利的鋼叉,放在烈火中燒,直到那鋼叉被燒得通紅.我們齊心協力地握住它向沉睡中的魔鬼走去,將鋼叉對准他的眼睛,用力刺去,不偏不倚,正刺中他的雙眼.妖怪慘叫一聲,像個受傷的猛獸跳起來,瘋狂地撲向我們.我們驚惶逃跑,那妖怪變成了瞎子,兩眼一摸黑,只好摸索著追趕.他東撞西撞,不是碰到大樹,就是跌進坑裡,或者掉進水中.樹枝扎破了他的腦袋,鮮血直流.他不停地高聲吼叫,牙齒咬得格格直響.每當他伸出長臂撲捉我們時,不是抓住樹枝,就是撞著牆壁.一會兒,妖怪摸到大門,奔出庭院,咆哮聲在島上回盪.
過了一會兒,妖怪的聲音消失了.我們也走出庭院,坐在宮前,疲倦不堪地商量著下一步的行動計劃.
我們還沒來得及開口呢,就見妖怪帶著兩個更高大.更可怕的同類來了.我們沒命地奔向海邊,解開筏子,放到海里,乘上去離開岸邊.兩個妖怪在後面緊追不舍,手中各握一塊大石頭.靠近我們,立刻用石頭向我們投來.投完一塊又一塊.很不幸,許多夥伴被砸中了,有的腦袋開了花,有的四肢被打斷,頓時喪命.剩下的人慌作一團,不知如何躲避,紛紛跳入海中,也一命嗚呼,最後筏子上只剩下我和另外兩個人了.後來,我們見被石頭打中的夥伴已經沒救,便將他們的屍體葬入海中.這樣對死者來說,也算是一種慰藉,因為無論喂魚蝦,還是喂海獸,總比被妖怪用火燒烤了吃好.
我們驚魂不定而又極度疲憊地倒在筏子上,任憑筏子在茫茫大海中漂泊.後來,我們終於漂到另一個海島,我們登上岸,撿些野果充飢,然後躺在樹下休息.夜裡,我們實在找不到安身之地,就互相依靠著在草叢中睡著了.
可是,剛睡一會兒就被什麼聲音驚醒了.只見一條又粗又長.帶黑黃斑塊的大蟒,昂著寬寬的三角腦袋,張著血盆大口,吐著火紅的舌頭,唿哨著纏住了我的一個夥伴.一會兒便咬住他的頭吞入腹中,然後身子和下肢也被吞了下去.不一會兒,我那可憐的夥伴就葬身於蟒腹了.
大蟒吃完,蜿蜒而去.目睹這一切,我們心驚膽戰,既為同伴的慘死悲哀,又為我們的境遇提心吊膽."真主啊,我們可怎麼辦呢?我們剛擺脫魔鬼和大海,又掉進另一個可怕的死亡圈.我們怎樣才能擺脫災難.擺脫死神啊?"
第二天,我和我那惟一的同伴繼續尋找安身之地,找到最後,我們發現,再也沒有比爬到樹上過夜更安全的了.夜幕降臨海島之時,我們攀上一顆參天大樹,各自選了一個得當的地方,默念著真主的名字,懷著一線活命的希望睡著了.
可是到了深夜,一條大蟒似乎嗅到了人的氣味,竟爬到樹上來了.只有幾分鍾的時間,我的同伴就被大蟒吞掉了.我嚇得捂住眼睛,我那同伴骨骼碎裂的響聲使我心痛欲裂.大蟒吃罷,腆著滾圓的肚子爬下樹,唿哨著揚長而去.不難想像,我後半夜是如何度過的.我不知道自己當時是怎樣才控制住神經,以至沒有失常.沒有從大樹上滾下來摔死.唉,只有真主知道.
清晨,我從樹上爬下來,精神恍惚,看看自己孑然一身,更加悲哀.我想,乾脆投身大海算了,永遠擺脫這苦難的折磨!可是,又一想,我畢竟是個見過世面而又性格堅毅的人,想來想去,最後決心想辦法來戰勝凶惡的大蟒.我忽然靈機一動,打算做一個箱子,自己躲在裡面來好保命.於是我撿起島上的木板,但是找不到做木箱的工具,只好將一塊寬寬的木板放在頭上,一塊放在腳下,一塊放在左邊,一塊放在右邊,一塊放在胸前,一塊放在背後,然後用纏頭布將木板捆住.我在木板中間,儼然置身於一個狹長的箱子里.
入夜,大蟒又爬來了.它見我置身於這么一個"怪房子"里,便繞著爬了幾圈,但沒有找到入口.它想從木縫間穿過,最後也失敗了.它一會兒離開我,一會兒又爬回來,忽而繞到我前面,忽而繞到我身後,忽而啃啃木板,忽而鑽鑽縫隙.我膽戰心驚,魂飛魄散,連眼也不敢眨.就這樣,從日落到日出,大蟒來來回回,始終沒有放過我.最後,我被嚇得幾乎瘋了,便閉上眼睛.這時一個念頭突然閃過,倘若大蟒整個身子纏住木箱,慢慢壓迫木板,那麼我的軀體就會被碾碎,它最終還是會把我吃掉.可是這種事情卻沒有發生,天亮時,大蟒悻悻地離去了.
我掙脫束縛,拖著兩條酸軟的腿向海邊走去.我坐在海灘上,睜大眼睛望著海面,惟恐錯過得救的機會.目光從近處尋到遠處,從東邊尋到西邊.下午,我隱隱約約看見一條船向這邊開來.我高興之極,但又擔心它到達時已是夜晚,於是不顧一切地撲到海里,拚命向船的方向游去.
遊了一會兒,我便看見遠處有個什麼東西時起時伏,而且越來越近.原來是一條乘風破浪而來的帆船!我喜出望外,渾身突然增添了力氣,興奮得快要瘋了.我抓住一根漂浮的樹枝,脫下襯衣,奮力向船的方向揮動,同時還大聲叫喊:"救命啊,救命!"
感謝真主,船上不知哪位善人發現了我.因為我看到船正在向我逐漸靠近,不久便駛到我面前.我爬上去,船長和水手們都圍攏來問長問短."終於躲開了可怕的大蟒."我只說了這么一句話,便暈了過去.
一會兒我睜開雙眼,看見周圍都是人,他們用驚訝和懷疑的眼光打量著我.我知道一定是我這瘦骨嶙峋的身軀.灰黃的臉色.深陷而無神的眼睛以及高高的顴骨.癱軟的四肢.又臟又爛的衣服引起了他們的注意.
我說不出話來,只動了動嘴唇,他們立即給我端來飯和水.喂完我,他們詢問我的來歷,我對他們講述了我那既離奇又可怕的遭遇.他們瞪大眼睛聽著,祝賀我脫險.
我和旅客們度過了一個愉快的夜晚,人們待我都很熱情.次日早晨,風和日麗,船在一個名叫賽拉哈特的島上停泊.商人們紛紛離船登岸.船長走到我面前:"喂,你背井離鄉,身無分文,又遭受了這么多苦難,我想接濟你,讓你賺些盤纏回家."
"先生,你們對我已經很好了,我為此感激不盡."
"原來有個旅客和我們同行,可是此人中途突然失蹤,至今我們不知他的下落,我想讓你去推銷他的貨物,賺的錢你拿一部分回家,剩下的我們託人轉給他在巴格達的家屬.你看怎麼樣?"
"好吧,我接受你的好意."
說罷,船長吩咐水手搬出貨物,交付給我.船上記賬人問道:"船長,沿路失蹤的商人很多,有的貨物我們已經處理掉,現在還剩下一部分.剛才拿出的這批貨物該記在誰賬上?"
"就記在那個在一個小島上失蹤,名叫航海家辛伯達的賬上吧.我准備把這批貨交給這位外鄉人,讓他去支配,然後他從利潤中提取一部分,剩餘的等我們回去後送給貨主的家人."
"這真是個好主意."記賬人說.
我聽船長提起我的名字,立刻明白了這批貨物就是我上次航海旅行時帶的.對,我認出來了,這正是我上次乘的那條船,就是它在我睡熟時開走了,把我拋在了那個孤島上.我仔細辨認船長和旅客,他們之中的一部分人正是我上次的旅伴.只是由於我屢經挫折,備嘗艱難,而他們也經歷了旅途上的不少風險,所以我們難以很快相認.
這時,貨物被打開了,我按捺著自己激動的心情,對船長說:"船長,你知道這貨主的情況嗎?比如說他長得什麼樣?他的身世如何?他遭遇了什麼危險以至迄今下落不明?"
"關於他的情況,我知道的不多,只知他是巴格達人,人們稱他為航海家辛伯達.航行中,我們曾在一個小島上停泊,在那裡他就不見了,是被大海淹死了,還是遇到了意外,我們一無所知.曾和他在一起的一些旅客也失蹤了."
這時,我再也抑制不住自己的感情,脫口喊道:"船長,你知道嗎?我就是航海家辛伯達!我沒有死!那次,當你命令靠岸之後,旅客們都登上小島,我也隨他們上岸了.當時我隨身帶著干糧,找了一個幽靜的樹林坐下來邊吃邊休息.不知道怎麼的就睡著了.當我醒來時,船已開走了......"
接著,我便詳詳細細地向他講述了我在那個孤島上的遭遇.他對我的話半信半疑.這時,許多商人也都圍攏來聽我說,有人相信,有人搖頭.
我不能讓在場的人懷疑我,不能讓他們認為我是個詐騙犯,我竭力讓在場的人相信我的話.我說出了停船的時間,那個小島的特點,以及我在鑽石山谷中碰到的那些鑽石商人,他們的名字和籍貫......突然,一個大漢撥開人群,大步流星地奔到我面前,一把抱住我.
"諸位先生,請聽我說,"他面向人群說,"這位先生說的都是真的,他不是騙子!你們還記得嗎?有一天我曾給你們講過我在鑽石山谷中奇怪的經歷.我說,有一個男人曾吊在我扔進山谷里的牲畜身上被兀鷲叼上高山,當時你們不相信,說我在瞎編.現在,這個人就站在你們面前,他可以證實我的話,而我也可以證實他的話.當時,這位先生還給了我許多鑽石,比我平時得到的要貴重得多.我與他一直到達巴士拉才分手.他的名字就叫航海家辛伯達."
船長這時大概相信了,他微笑著問我:"你的貨物有什麼記號?什麼特點?什麼種類?數量有多少?"
我記得清清楚楚,便絲毫不差地說了出來.這時,船長完全相信了.他叫著我的名字,熱烈地擁抱我,祝福我,說:"你的經歷真是離奇,朋友!贊美真主,是他讓我們又見面了.給你,這是你的貨物,你的錢......我們沿路已經給你賣了一部分.我們一直在惦記著這批貨物,打算賣完了把錢全部交給你的家屬呢!"
我對他深表謝意.我們又繼續航行,經過若干個海島和城鎮,到達賽乃達靠岸.在那裡,我看到了許多離奇古怪的事物.其中,我見到一種魚,有的長相像牛,有的長相似驢.還有一種鳥,可以在貝殼中鑽進鑽出,它產蛋.孵卵都在海上,一生從不離開大海.
我們終於抵達巴士拉,買賣停當,又返回巴格達.久別重逢,我和親人們見面分外熱情.
時光如梭,又過了些日子,旅途的艱苦在我的腦海中逐漸淡薄,而留下來的都是冒險所帶來的快樂.戰勝困難後的欣慰和對新奇事物的回味.我在家裡坐不住,決定再次踏上旅程.
明天,我將給諸位朋友講述我的第四次航行.
辛伯達講完,照例請腳夫吃晚飯,送他一百個金幣,然後讓他回家.
翌日,等人們到齊,吃畢早飯,航海家辛伯達又開始了他的講述.