英文魔幻主義電影賞析

⑴ 有關魔幻的英文電影

龍的戰爭 雷蒙.斯尼奇的不幸歷險 尼伯龍根的指環 指環王 哈里波特 納尼亞傳奇 魔法保姆麥克菲 魔法灰姑娘 奇幻精靈事件簿
仙境之橋
查理和巧克力工廠
3D地心歷險記 ，狼族盟約、神鬼傳奇、龍騎士
《狼族盟約》 《 印第安納瓊斯（奪寶奇兵）》三部曲 《魔幻屠龍（龍的心）》 《剪刀手愛德華》 大魚》《黑魔王》 《風雲際會》 《聖誕夜驚魂》 《龍與地下城》《
《守夜人》 《勇敢者的游戲》 《潘神的迷宮》（西班牙） 《火龍帝國》 《天降奇兵》（紳士大聯盟） 《范海辛》 《黑夜傳說 》《星際之門》 《玉戰士》（多國合拍） 《納尼亞傳奇》 《聖誕怪傑>（鬼精靈） 《王者之劍》 《魔幻屠龍》 《黑魔王》 《風雲際會》 《聖誕夜驚魂》 《龍與地下城》《指環王＞蠻王柯南》《阿瓦隆的薄霧》《伊拉貢龍騎士》《第十三武士》《梅林》《龍之心》《神鬼傳奇《加勒比海盜》《狼族盟約》《奪寶奇兵》《綠巨人》

⑵ 歐美經典魔幻電影有什麼要超級好看的...

《哈利波特系列電影》好看的魔幻大片，一共八部。
前六部描寫的是主人公——年輕的巫師學生哈利·波特在霍格沃茨前後六年的學習生活和冒險故事。
第七部八部描寫的是哈利·波特在第二次魔法界大戰中在外尋找魂器並消滅伏地魔的故事。

⑶ 介紹美國魔幻電影，女生看的

【仙境之橋】

《魔法奇緣》（Enchanted）一部美國電影，2007年上映，由迪士尼所發行。本片特色在於將傳統2D卡通童話中的公主帶入現實的紐約市，跨越兩個世界以及公主的「水土不服」成為一大賣點。11月21日自美國上映以來受到極大好評，為史上感恩節電影票房第2名。在台灣、香港則以賀歲新片方式，於2008年正月初一上映。

⑷ 誰來總結一下關於英國魔幻電影的特點

(1)想像奇特，情節大開大閡，富有懸念（2）結尾出人意料（3）語言富有暗示性，與現實有一定的差別性（4）人物想像色彩更濃郁、更神秘

⑸ 魔幻現實主義的相關電影

《潘神的迷宮》
導演：吉爾莫·德爾·托羅（墨西哥）
2007年一部西班牙語電影《潘神的迷宮》在世界影壇引起震動，墨西哥大導演吉爾莫·德爾·托羅通過魔幻現實主義手法表現西班牙內戰中一位小姑娘的內心世界，整部電影情節感人至深，看到最後不禁讓人潸然淚下。發源於拉美的魔幻現實主義經過幾十年的發展再次在世界影壇散發出迷人的魅力。這種類型與好萊塢魔幻電影完全不同的是，在追求視覺效果的同時更加關注的是現實。《潘神的迷宮》通過少量的資金做出來絲毫不遜色於好萊塢燒錢的影像效果，在電影的思想表達和精神內涵上，更是遠超一般的魔幻題材電影，這再次證明了魔幻現實主義在世界影壇佔有很重要的一席之地。
《地下》
導演：埃米爾·庫斯圖里卡（前南斯拉夫）
從前有一個國家叫南斯拉夫，這個國家有一個天才導演叫庫斯圖里卡，這位天才導演最擅長的就是魔幻現實主義題材。只要是他拍出的電影必然在國際電影節上引起轟動，有人曾說他一個人拿過的國際電影節獎項比全中國的導演都多。而《地下》就是這位大導演的巔峰之作，或許我們看過電影之後會笑、會哭、會感動、會震撼、會驚嘆、會惋惜，但這就是導演心目中的南斯拉夫，他用自己獨特的導演風格展現了「南斯拉夫」這個已經不存在的國家曾經的悲歡離合。用魔幻表達現實，用電影展現力量。
這部黑色喜劇跨度很大，從1941年一直到1992年，經歷了二戰到南斯拉夫的解體。影片諷刺了政治至上及英雄崇拜，把人性的黑暗狠狠挖苦了一番。影片用庫斯圖里卡特有的魔幻現實主義風格，影射了南斯拉夫整個當代史，尤其是國家崩潰背後的道德危機。片中人物千奇百怪，頗有費里尼作品人物的超現實性。
這是一部偉大的電影，他以一種含淚的幽默、憂傷的狂野，向人們呈現了一部南斯拉夫國家的政治史詩。這部堪稱無 雙的政治史詩，濃縮了庫斯圖里卡卓而不群的創作理念和藝術表現力，並將其推向極至。為表現超現實色彩所運用的大量特技，無論從構思或技術上都無可比擬。故事情節荒誕曲折而發人深省，使人們不得不審視與懷疑人們所置身的意識形態世界的虛無。 而那些被瘋狂的歷史風暴席捲的瘋狂的人們，則展示了這個國家的民族性格：在隱忍和期待中堅強，在戲謔和歌唱中樂觀， 在亂世中身不由己和忘卻道德。

《靈異第六感》
導演：M· 奈特·沙馬蘭（印度）
美國異驚悚影片，榮獲奧斯卡、金球獎共8項提名。全美觀眾票選1999年最喜愛的影片。表面上是一部鬼片，裡面有數個鬼現身的血淋淋鏡頭，還有一兩處令人驚叫的恐怖場景，但骨子裡是一部探討家庭倫理道德的作品。本片構思巧妙，三位主演均有一流的表演威利斯的低調和科萊特的焦躁都拿捏得很准，而海利。奧斯蒙則是天才童星，把一個跨越陰陽兩界洞察力的特殊兒童表現得惟妙惟肖。 《小英雄托托》
導演：雅克·范·多梅爾（比利時）
《小英雄托托》成功地將史詩片、童話劇、偵探片、黑色幽默等各種元素巧妙地編織起來，人道主義最後戰勝了偏狹，夢想著他人生活的小托托一輩子也沒有成為英雄，也沒有成為他人，可是他卻始終活在一個人性化的世界裡，並且從那裡汲取生命的營養和滋潤。《小英雄托托》不僅獲戛納國際電影節金攝影機最佳導演處女作獎，還贏得歐洲電影節最佳影片，最佳編劇，最佳男主角，最佳攝影獎。
一個老人被謀殺在他的豪華公寓里，他背部中彈，俯卧在水池邊，白紗簾裹住了面部。警察取走了所有的證物，開始著手調查。老人院里，托托望著鏡中自己白發蒼蒼的面容，嘴角泛起一絲冷笑，他喃喃自語："可憐的警察，他們怎知是我殺了他……我的一生被人偷去，我只是取回本該屬於我的東西。」

《月亮情人》
導演：巴克迪亞·庫唐納扎洛夫（塔吉克）
這部中亞出品的喜劇小品具有濃烈的俄羅斯特色。《月亮情人》講述一個美麗的少女生活在中亞的一個強盜橫行的小城，她非常喜歡去看話劇，一次懵懂的她被一個自稱是湯姆·克魯斯朋友的傢伙誘騙並失身於他，結果還懷了身孕，她被民風保守的小城居民痛罵為淫盪的妓女。於是少女與父親和兄長三人共同展開了尋找孩子生父的曲折旅程。
《大魚》
導演：蒂姆·波頓（美國）
導演蒂姆·波頓用《大魚》這個充滿了溫馨魔幻寓言，帶我們進入了一對父子的內心世界，而它的意義解釋則讓人想起羅洛梅的《哭喊神話》，以一種神話般的方式來闡述一個普通生命可能經歷的多彩和親子溝通中的主題。作品保持了波頓一貫的絢麗神秘風格，彷彿成年版的《愛麗斯漫遊仙境》，在似乎已經現實化和平庸化的實際生活中，這一影片展示了另一種可能的生活。
《國王和電影》
導演：卡洛斯.索林（阿根廷）
《國王與電影》是阿根廷魔幻現實主義的一部傑作，也是全世界最著名的魔幻現實主義題材電影之一，電影通過一個導演拍電影的故事道出來了阿根廷的歷史、政治、人文，電影中的電影似真似幻，看似是戲中電影的台詞和人物可能就是導演對觀眾想說現實政治和社會觀點和現實影射，這種亦真亦假亦幻在時間和空間中跳轉的手法極為獨特，導演在拍電影，導演也在演電影，或許這就是卡洛斯·索林的魔幻現實主義吧。
《太陽照常升起》
導演：姜文（中國）
《太陽照常升起》既不是傳說中的愛情故事，也不是人們猜測的「文革題材」。本片劇本的創作源泉來自女作家葉彌的短篇小說《天鵝絨》，但電影已經完全擺脫了小說的時空局限，事實上，姜文講了一個「碰巧發生在中國的可能屬於全世界的故事」。他用四個既獨立成篇又互為懸念的故事，定格人的慾望和命運，製造了一個超越地域和時間的謎題。台灣著名電影評論家焦雄屏說：「這部電影有非常多解密的快感，幾乎像《達芬奇密碼》般繁復，一旦找到關鍵，就覺得此片非常清晰和令人震驚。」
《鐵皮鼓》
導演：施隆多夫（德國）
《鐵皮鼓》是德國新電影名導施隆多夫的扛鼎力作，也是影史最著名的反納粹電影之一。影片氣勢恢弘，影片改編自諾貝爾文學獎獲得者君特·格拉斯1959年出版的同名長篇小說《鐵皮鼓》，以一個畸形侏儒一生的顛簸遭遇和奇特視角，來揭示整個德國民族的歷史和納粹的丑惡。這是一部寓意電影，用兒童的視角抨擊成人世界的虛偽和醜陋，尤其是納粹的罪惡和荒唐行徑。有一場戲中，他躲在檯子下，而鼓點聲聲入耳，攪亂了一場納粹會議。影片充滿黑色幽默，對納粹的興起作了獨到而尖銳的抨擊。獲奧斯卡最佳外語片和戛納金獎。
《南方》
導演：費爾南多·索拉納斯（阿根廷）
這又是索拉納斯一部反映社會現實的地道的阿根廷影片，片中不時響起戈耶內切演唱的探戈《南方》，一首講敘希望和寬容的老歌。對於獨裁統治剛剛結束，卻仍處在傷痛和疑慮中的阿根廷人來說，這也許正是他們需要的。

⑹ 介紹幾部英文的魔幻、喜劇電影

看看迪士尼的《魔法師的學徒》很好看的，還有《女巫季節》開頭有點恐怖，不過後邊很好看~~《神犬也瘋狂》、《納尼亞傳奇系列》、《暮光之城》、

⑺ 一部能被稱作魔幻現實主義的電影，究竟有什麼特別

魔幻現實主義電影這個概念又有兩個定語加以修飾即魔幻主義和現實主義。而且魔幻現實主義是發源於藝術繪畫，流行於文學的概念。

文學史上的魔幻現實主義是拉丁美洲的出現一種文學現象，以這樣一些作家瓜地馬拉作家米格爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯的小說《總統先生》(1946)，墨西哥的作家胡安，魯爾福的小說《佩德羅·帕拉莫》(1955)，哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的小說《一百年孤獨》(1967)，秘魯作家馬利奧·略薩的小說《城市與狗》(1962)為主要代表。

我們可以這樣理解，魔幻現實主義是以一種「魔幻、神奇」的文學處理方法，去表現現實的諸多問題，魔幻現實主義文學，重點不在於魔幻或者神奇的故事表達方法，而在於通過這樣表達方法所體現出的現實關懷。

其實這個概念的難度在於，文學中涉及「魔幻，神奇」的文學敘事，在電影的鏡頭敘事中可能就顯得不「魔幻，神奇」了，比如墨西哥作家魯爾福的中篇小說《佩德羅·帕拉莫》在結構上，作者打破了時間順序和空間界限，時間順序隨意顛倒，出現了不少倒插筆，倒插筆中又出現倒插筆，一連串的倒插，中間又回到人物當初的對話。對這些倒插筆，作者並沒做任何時間上的和空間上的銜接交待，全靠讀者自己去理會。但在電影敘事中，環狀敘事，或者蒙太奇敘事都是常見的敘事手法。也就是說，很多電影的基本敘事手法，在文學敘事上看來，也可能就「魔幻」了。

如果要劃分魔幻現實主義電影，其實主要劃分就是是否有魔幻的操作，比如電影中是否出現生死不辨，人鬼不分，幻覺和真實相混，神話和現實並存的現象，（電影的魔幻主義）然後這些電影又是反映小人物故事，揭露底層故事，體現現實問題的（區別於電影是做倫理，哲學登形而上探究或者國家制度層面的宏觀探究，電影中的現實主義。）

⑻ 誰能介紹一些好看的歐美魔幻電影我看嗎例如；（納尼亞傳奇） （黃金羅盤

你說的這幾部片子我也都蠻喜歡看的，我想我們喜歡的類型應該比較相似的，
其他朋友說到的《暮光之城》《 愛麗絲夢遊仙境 》我就不介紹了，介紹幾部其他我認為不錯的

《心靈傳輸者>
世界上有一類具有特異功能的人，他們能夠隨時消失並且出現在另一個地方。海登扮演的戴維就是一位剛剛發現自己具有特異功能的「心靈傳輸者」，正在興奮不已的時候，另一位也擁有這種超能力的青年人告訴戴維：「心靈傳輸者」已經在世界上存在幾千年了，並且擁有自己的地下組織。不過，還有另一個專門追殺『傳輸者』的組織『游俠』存在著，戴維已經成為了「游俠」的追殺目標

《潘神的迷宮》
是魔幻現實主義戲劇的再現。銀幕上展現了魔幻世界中的奇異情境，虛構出一個邪惡的「艾麗絲」去「漫遊世界 ，女主用自己的血正確開啟了冥界的大門，她的靈魂終於回到她的父母那裡。原來那隻是潘神和冥界之王對她的考驗。最後，身為公主的她在地底下統治了幾個世紀……

《波西·傑克遜與神火之盜》
宙斯的武器雷霆被盜，他懷疑是波塞冬的兒子偷的，波西·傑克遜被規定要在夏至之前交出雷霆杖，故事由此展開。 波西·傑克遜是一個普普通通的男孩，他患有讀寫困難症和多動症（自認為的）。在一次學校組織的博物館參觀上，他被自己的代理英語老師的本身嚇到了（他的代理英語是復仇女神）。

《格林兄弟》
本片並不是一部講述童話大師「格林兄弟」的傳記片，而是以他們為藍本，暢游奇幻世界的全新童話故事。片中的格林兄弟——威爾·格林與傑克·格是一對游手好閑、靠詐騙為生的騙子。 他們被傳招到宮里，並被指派前往被詛咒的魔法森林探險，去尋找近期在林子周邊接連失蹤的少女們。途中還有我們耳熟能詳的「灰姑娘」、「小紅帽」、「漢斯和格萊泰」等童話人物交替出現，為影片增添不少樂趣與亮點。最終，他們發現罪惡的源頭是一個美麗的「女魔頭」（莫妮卡·貝魯奇 飾），她有著不老的生命卻沒有不老的容顏。因此，她不斷地綁架並殘忍地殺害年輕的女性，並用她們的血肉來延緩自己容貌的衰老

《超時空效應》
每個人其實都有過那種難以解釋和捉摸的"似曾相識"的感受時空線索劇照(20張)：你碰到了某個陌生人，在腦海中的記憶中卻好像早就跟他相識，或者你發現認識某個你從未去過的地方。但如果這種感受是過去傳來的警告抑或是通向未來的線索呢？在驚險巨片《時空線索》中，就是這種似曾相識的感覺引導奧斯卡影帝丹澤爾·華盛頓飾演的特工道格展開了一宗案件的調查

《微光城市》《時間旅行者的妻子》這兩部並不是你要的魔幻，但也是科幻類的，強烈推薦，有空可以看看，尤其是時間旅行者的妻子：）

⑼ 為什麼說《幸福的拉扎羅》是一部充滿魔幻色彩的電影

《幸福的拉扎羅》是一部由義大利導演愛麗絲·羅瓦赫執導的魔幻現實主義戲劇，在第71屆戛納電影節主競賽單元獲得最佳編劇獎。一位年輕的農民拉扎羅遇到了一輛年輕的貴族坦克雷迪，並成為了朋友。在一次事故後失去聯系後，拉扎羅決定穿越時空尋找他失去的最好的朋友坦克雷迪。

3、拉扎羅的品質和他的言行所傳達的人性，自然流露出電影的某種「神性」，可以安撫人心。真的，當你認真地凝視拉扎羅的眼睛時，你的心確實會變得非常穩定和平靜。我認為這不僅與「五官生善」有關，也與一種善良的境界有關。也許演員表演得很好，也許導演控製得很好，但我更願意相信這是善中之善。

⑽ 好看的歐美魔幻電影，越多越好（必須原創）

魔幻：《博物館奇妙夜》，《指環王》系列（強烈推薦），《潘神的迷宮》（推薦），《女巫季節》，《格林兄弟》，《哈利波特》系列（這怎麼能少），《大魚》（很溫馨很感人，也具有浪漫的魔幻主義色彩，強烈推薦）《查理和他的巧克力工廠》（強烈推薦）《亞瑟和他的迷你王國》（強烈推薦），《神火之盜》，《鏡子面具》，《地心游記》（這應該也算魔幻吧），《小魔女》，《星塵》
輕松的動物電影（都是3D動畫大片）：《馬達加斯加》系列（我的最愛，極力推薦），《海底總動員》，《蟲蟲總動員》，《別惹螞蟻》，《叢林大反攻》系列，《機器人總動員》（雖然不是動物，但它們還是很可愛的）《鯊魚黑幫》，《加菲貓》（可愛的大懶貓）《料理鼠王》，《鼠國流浪記》，《怪物電力公司》。。。。。。就想到這么多，希望對你有幫助。