法國電影幻象診所

1. 看過一個鬼片一群鬼追人最後關公的刀掉在地上然後關公顯靈,快結局時鬼全部被主角媽媽帶去投胎了，這是

猛鬼入侵黑社會？

2. 第82屆奧斯卡提名影片有哪些

第82屆奧斯卡提名名單

最佳影片

《阿凡達》Avatar，20世紀福克斯

《拆彈部隊》The Hurt Locker，峰會娛樂

《無良雜種》Inglourious Basterds，韋恩斯坦

《真愛》Precious: Based on the Novel "Push" by Sapphire，獅門

《在雲端》Up In The Air，派拉蒙

《成長教育》An Ecation，索尼經典

《第九區》District 9，索尼三連星

《嚴肅的人》A Serious Man，焦點

《飛屋環游記》Up，迪斯尼

《弱點》The Blind Side，華納兄弟

最佳導演

凱瑟琳·畢格羅Kathryn Bigelow –《拆彈部隊》The Hurt Locker

詹姆斯·卡梅隆James Cameron –《阿凡達》Avatar

李·丹尼爾斯Lee Daniels-《真愛》Precious

賈森·里特曼Jason Reitman –《在雲端》Up In The Air

昆汀·塔倫蒂諾Quentin Tarantino –《無良雜種》Inglourious Basterds

最佳女主角

桑德拉·布洛克Sandra Bullock –《弱點》The Blind Side

凱芮·穆里根Carey Mulligan – 《成長教育》An Ecation

加伯瑞·斯迪比Gabourey Sidibe –《真愛》Precious

海倫·米倫Helen Mirren - 《最後一站》The Last Station

梅麗爾·斯特里普Meryl Streep,《朱麗和朱莉亞》Julie & Julia

最佳男主角

傑夫·布里奇斯Jeff Bridges – 《瘋狂的心》Crazy Heart

喬治·克魯尼George Clooney –《在雲端》Up In The Air

科林·費斯Colin Firth – 《單身男人》A Single Man

摩根·弗里曼Morgan Freeman –《成事在人》Invictus

傑瑞米·米勒Jeremy Renner-《拆彈部隊》The Hurt Locker」

最佳女配角

維拉·法米加Vera Farmiga –《在雲端》Up In The Air

安納·肯德里克Anna Kendrick –《在雲端》Up In The Air

莫妮克Mo』Nique –《真愛》Precious

佩內洛普·克魯茲《九》- Penelope Cruz, Rob Marshall's Nine

麥琪·格蘭恩哈爾-《瘋狂的心》

最佳男配角

馬特·達蒙Matt Damon –《成事在人》Invictus

伍迪·哈里森Woody Harrelson –《信使》The Messenger

斯坦利·圖茨Stanley Tucci –《可愛的骨頭》The Lovely Bones

克里斯托夫·瓦爾茲Christoph Waltz –《無恥的混蛋》Inglourious Basterds

克里斯托夫·普魯默Christopher Plummer - 《最後一站》The Last Station

最佳外語片

《白絲帶》Das weibe Band (德國)

《預言者》Un prophète (法國)

《傷心的乳汁》The Milk of Sorrow（秘魯）

《阿賈米》Ajami (以色列)

《他們眼中的秘密》The Secret in Their Eyes（阿根廷）

最佳動畫長片

《鬼媽媽》Coraline，焦點

《了不起的狐狸爸爸》Fantastic Mr. Fox，20世紀福克斯

《公主與青蛙》The Princess and the Frog，迪斯尼

《凱爾經的秘密》The Secret of Kells，北美地區發行公司待定

《飛屋環游記》Up，迪斯尼

最佳原創劇本

《飛屋環游記》Up，迪斯尼

《嚴肅的男人》A Serious Man，焦點

《拆彈部隊》The Hurt Locker，峰會娛樂

《無良雜種》Inglourious Basterds，韋恩斯坦

《信使》The Messenger，示波

最佳改編劇本

《第九區》District 9，索尼經典

《成長教育》An Ecation，索尼經典

《靈通人士》In The Loop，IFC

《真愛》Precious: Based on the Novel "Push" by Sapphire，獅門

《在雲端》Up in The Air，派拉蒙

最佳藝術指導

《阿凡達》Avatar，20世紀福克斯

《帕那索斯博士的奇幻秀》The Imaginarium of Doctor Parnassus，索尼經典

《九》Nine，韋恩斯坦

《大偵探福爾摩斯》Sherlock Holmes，華納兄弟

《年輕的維多利亞》The Young Victoria，幻象

最佳攝影

《阿凡達》Avatar，20世紀福克斯

《哈利·波特與混血王子》Harry Potter and the Half-Blood Prince，華納兄弟

《拆彈部隊》The Hurt Locker，峰會娛樂

《無良雜種》Inglourious Basterds，韋恩斯坦

《白絲帶》The White Ribbon，索尼經典

最佳服裝設計

《明亮的星》Bright Star，幻象

《時尚先鋒香奈兒》Coco Before Chanel，索尼經典

《帕那索斯博士的奇幻秀》The Imaginarium of Doctor Parnassus，索尼經典

《九》Nine，韋恩斯坦

《年輕的維多利亞》The Young Victoria，幻象

最佳紀錄長片

《緬甸起義：看不到的真相》Burma VJ - Reporting From a Closed Country，HBO

《海豚灣》The Cove，路邊風景

《食品公司》Food, Inc.，木蘭

《美國最危險的人》The Most Dangerous Man in America: Daniel Ellsberg and the Pentagon Papers，北美地區發行公司待定

《家在何方》Which Way Home，北美地區發行公司待定

最佳剪輯

《阿凡達》Avatar，20世紀福克斯

《第九區》District 9，索尼三連星

《拆彈部隊》The Hurt Locker，峰會娛樂

《無良雜種》Inglourious Basterds，韋恩斯坦

《真愛》Precious: Based on the Novel "Push" by Sapphire，獅門

最佳化妝

《大牌明星》Il Divo，八音盒

《星際迷航》Star Trek，派拉蒙

《年輕的維多利亞》The Young Victoria，幻象

最佳電影音樂

《阿凡達》Avatar，20世紀福克斯

《了不起的狐狸爸爸》Fantastic Mr. Fox，20世紀福克斯

《拆彈部隊》The Hurt Locker，峰會娛樂

《大偵探福爾摩斯》Sherlock Holmes，華納兄弟

《飛屋環游記》Up，迪斯尼

最佳電影歌曲

《公主與青蛙》The Princess and the Frog：《Almost There》

《公主與青蛙》The Princess and the Frog：《Down in New Orleans》

《放牛班歡樂頌》Paris 36：《Loin de Paname》

《九》Nine：《Take It All》

《狂野的心》Crazy Heart：《The Weary Kind》

最佳音響效果

《阿凡達》Avatar，20世紀福克斯

《拆彈部隊》The Hurt Locker，峰會娛樂

《無良雜種》Inglourious Basterds，韋恩斯坦

《星際迷航》Star Trek，派拉蒙

《變形金剛2》Transformers: Revenge of the Fallen，派拉蒙夢工廠

最佳音效剪輯

《阿凡達》Avatar，20世紀福克斯

《拆彈部隊》The Hurt Locker，峰會娛樂

《無良雜種》Inglourious Basterds，韋恩斯坦

《星際迷航》Star Trek，派拉蒙

《飛屋環游記》Up，迪斯尼

最佳視覺效果

《阿凡達》Avatar，20世紀福克斯

《第九區》District 9，索尼三連星

《星際迷航》Star Trek，派拉蒙

最佳動畫短片

《法國燒烤》 French Roast

《Grimm奶奶的睡美人 》Granny O'Grimm's Sleeping Beauty

《老婦人與死神》 La dama y la muerte

《Logo的世界》 Logorama

《麵包死亡事件》A Matter of Loaf and Death

最佳真人短片

《午夜大門》The Door

《並非是咒語》 Istället för abrakadabra

《卡維》 Kavi

《神秘魚》 Miracle Fish

《新房客》 The New Tenants

最佳紀錄短片

China Unnatural Disaster: The Tears of Sichuan Province

《加德納州長的最後競選》The Last Campaign of Governor Booth Gardner

《最後一輛車：通用王國破產記》The Last Truck: Closing of a GM Plant

《劉美君的音樂》Music by Prudence

《柏林牆的野兔》Rabbit a la Berlin

3. Marilyn Manson 的新電影路易斯·卡洛的幻象的詳細資料

夭折了、
應該不會出了、
因為一些問題。
不過預告片網上可以找到、
很容易。

貼吧都有。

4. 在幻象和我們之間的影片

虛構未來的智能機器，比如描寫智能機器與人類密切合作，克服過去或現在看來無法克服的巨大危險，與人類結下的深厚友情。好萊塢科幻大師保羅﹒弗霍文執導的《機器警察》系列和美國科幻喜劇片《短路》可算這類題材作品的代表。但更多這類影片則以智能機器野心惡性膨脹帶來的惡果為主題，給觀眾描繪出一幅幅世界末日般的可怕景象。德國導演弗里茨﹒朗格在本世紀20年代拍出的著名科幻片《大都會》描述一個女機器人鼓動工人暴動，造成巨大的社會災難。我國觀眾八九十年代從茛幕上看到過的《未來世界》、《西部世界》及美國科幻片《終結者》系列就都屬於機器人失控導致社會惡果這類作品。
幻想人類進行太空冒險的影片產生過一些非常優秀的作品，例如梅里愛的《月球旅行記》。美國導演庫布里克1968年在英國拍攝的《2001年漫遊太空》，以史詩般的氣勢展望人類進入太空時代所獲得的嶄新生命力量，具有哲理影片的審美特徵。此後，前蘇聯傑出導演塔爾科夫斯基1972年拍出的科幻片《索拉里斯》又一次推動了科幻電影哲理化的演變趨勢。盧卡斯編導製作的《星球大戰》系列影片、里德利﹒斯科特導演的英國科幻恐怖片《異形》等也可算太空題材影片中的出名之作。
時間機器一向是科幻文藝最熱門的題材之一，但代表這個題材的典型電影作品卻遲至本世紀的60年代才出現，這就是美國電影導演喬治﹒帕爾根據威爾斯同名小說改編的影片《時間機器》。此後，時間旅行的題材一再出現在電影中，如美國科幻片大師史蒂文﹒斯皮爾伯格監制、贊米斯基導演的科幻片名作《回到未來》等。
著重以人類造成的環境生態災難為題材的科幻電影是近二三十年才出現的。美國電影名作《中國綜合症》可以算作這類影片的代表。我國青年導演馮小寧執導的《大氣層消失》對人類不顧生態環境帶來的惡果發出警告，可算我國科幻片創作藝術上比較成熟的作品。
人類與外星生命的接觸、交往一向是科幻文藝最熱門的題材之一，電影在這個領域也從不落後。前蘇聯在本世紀20年代拍出過根據阿﹒托爾斯泰同名科幻小說改編的著名科幻片《阿愛里塔》，描述一位莫斯科工程師登上火星後與火星女王阿愛里塔結下戀情的美麗故事。此後的四五十年代，這類影片不斷出現，如50年代的美國影片《飛碟進擊》和日本影片《地球防衛軍》，80年代拍攝的《不明之物》。美國科幻片《E.T.──外星人》、《第三類接觸》、《深淵》等等也大都可算作這個題材的作品。
高科技犯罪可說是科幻電影家可以發揮特別豐富想像力的題材：火星殖民地行政長官為了實現自己對火星基地的罪惡獨霸，把電腦記憶晶元植入特工人員大腦，利用這名特工打入火星抵抗組織，企圖一舉摧毀抵抗運動。這是保羅﹒弗霍文近作《全面回憶》中的情節，某研究機構發明了一種縮微技術，可以把人駕駛的密封艇縮得極小後注入人體或動物體，不料犯罪分子向這種技術伸出黑手。這是美國影片《奇異的潛航》和?《內層空間》中出現的情景。法國電影《隱晦的代理人》和澳大利亞電影《連鎖反應》則將有毒化合物的泄漏或核泄漏同政府部門為掩蓋泄漏事故進行的預謀犯罪融為一爐，讓人看後不寒而慄。
科幻電影還涉及特異功能、高科技怪物、人為或外界原因導致的災難等等題材領域。以人體特異功能為題材的影片成本低廉製作工藝及科技細節要求不高，因此往往拍攝得並不十分顧及科學上的真實性，讓人看來啼笑皆非。我國大陸影星鞏俐與香港影星周星馳主演的香港新片《至尊奇俠》可算一例。美國環球影片公司於30年代拍攝的電影《弗蘭肯斯坦》可算作描寫高科技怪物的開山之作。此後，科幻銀幕上便不斷出現令人驚悸的幢幢怪影：《巨蟻！》、《塔蘭圖拉毒蛛》、《毒螳螂》、《蒼蠅》……直到我國觀眾近年看到的《紅海魔影》。
科幻片與災難片交叉的情況比較科幻片與恐怖片交叉的例子稍少一些，但卻並不鮮見，如美國影片《摩天大樓失火記》、《大地震》和日本影片《東京沉沒》就既被視作災難片也被人列為科幻電影。反之，象我國國產影片《大氣層消失》亦可被視作科幻片，又可被列為災難電影。
科幻電影在幾十年發展中除了形成它作為類型電影的一整套模式特點外，還具有一系列獨具的美學構成因素。自然，它的首要構成因素就是同科學技術的密切關聯。其次，科幻片一般來講大體上是科學童話或科學神話。
「我們並不孤獨」，這是著名科幻片《第三類接觸》中如今已幾近成為格言的
道白。
自從人類誕生幾十萬年以來，我們至少有想像相伴──我們並不孤獨。
我們在想像的「彼岸世界」──科幻電影那怪影叢生、色彩斑爛、聲波詭譎的
諾大銀幕上，看到的正是我們正在從事「創作」的「此岸世界」。
科幻電影可說是電影與生俱來的最重要品種之一。在電影的始作俑者梅里愛的
代表作中，我們首先看到的就是梅里愛於1902年拍攝的《月球旅行記》及其他
科幻片。緊隨其後，近百年來的電影史星羅棋布般編織著從德國的《大都會》到美
國的《2001年漫遊太空》這些閃閃發光的科幻片瑰寶，它們使我們唏噓，它們
使我們大笑，它們崐使我們夢系魂牽，它們使我們神環情繞。
科幻電影雖然幾乎與電影本身同時誕生，但科幻電影這個概念卻遲至本世紀四
五十年代才比較確定地被人們普遍接受，而且，至今人們還不時為什麼是科幻電影
、哪些影片可以算作科幻電影發生爭論。同時，與其他電影樣式相比，科幻片這種
最「古典」、最具票房價值的影片樣式又似乎最難被嚴肅的藝術家、研究家所正視
，也許，科幻片在其定型過程中與恐怖片結下的不解之緣，或者說，科幻片中到處
充斥的恐怖因素確定了它今天在電影各門類中的地位。
然而，科幻片在它誕生之日起就遠離具有人類學意義的社會題材，使它創造的
幻象離其賴以產生的本體，這，恐怕才是奠定其如今地位更根本的原因。
盡管如此，科幻電影這個片種仍象美國的電影論者約翰·巴克斯特所指出的，
「……無論它的社會學重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段，它是
原子能時代的詩，是使我們意識到自己現在是何物和將會成為何物和警句，……正
如40年代的流行音樂使人更多地聯想到那個時代的躁動和時尚而不是它自以為附
麗的文學，科幻電影這樣的現象或許終會有一天被人們視為比較其它藝術門類更完
整地代表著產生它的這個年代的歷史性煩擾。」①
美國科幻文藝家赫伯特·W·弗蘭克曾給科幻電影下過這樣一個定義：「科幻
電影所描寫的是，發生在一個虛構的、但原則上是可能產生的模式世界中的戲劇性
事件。」②這個觀點還需要闡釋。應該說，科幻電影作為一種敘事文藝，它當然離
不開虛構，但它虛構的故事情節、它虛構的人物等等，根據自然科學或是社會科學
的原則來看，大體應該是可能產生的?nbsp;而不是同已被揭示或尚待揭示的自然規律或
社會發展規律相背離的。
首要的問題是人們必須把科幻片同恐怖片、神怪片或災難片等片種相對清晰地
區別開來。在美國近年拍攝的《吸血鬼》、《豹妹》這些影片中，人與獸之間的互
變並不存在有說服力的科學根據，觀眾也沒有必要去追究其中的科學真實性。人們
完全有理由將這些影片排除在科幻電影范圍之外。科幻電影還涉及一個偽科學的問
題。那就是說，對於外星飛碟、特或許終會有一天被人們視為比較其它藝術門類更
完整地代表著產生它的這個年代的歷史性煩擾。」①
美國科幻文藝家赫伯特·W·弗蘭克曾給科幻電影下過這樣一個定義：「科幻
電影所描寫的是，發生在一個虛構的、但原則上是可能產生的模式世界中的戲劇性
事件。」②這個觀點還需要闡釋。應該說，科幻電影作為一種敘事文藝，它當然離
不開虛構，但它虛構的故事情節、它虛構的人物等等，根據自然科學或是社會科學
的原則來看，大體應該是可能產生的而不是同已被揭示或尚待揭示的自然規律或社
會發展規律相背離的。
首要的問題是人們必須把科幻片同恐怖片、神怪片或災難片等片種相對清晰地
區別開來。在美國近年拍攝的《吸血鬼》、《豹妹》這些影片中，人與獸之間的互
變並不存在有說服力的科學根據，觀眾也沒有必要去追究其中的科學真實性。人們
完全有理由將這些影片排除在科幻電影范圍之外。科幻電影還涉及一個偽科學的問
題。那就是說，對於外星飛碟、特異功能、靈魂轉世一類尚未被多數科研工作者予
以認可的領域，科幻電影家根據自己的理解則無須拒絕。
科幻電影涉及的科學技術還有一個時效問題，隨著時間的流逝，時代的更迭，
影片拍攝之初看來暫未能產生的科學現象也許在後來者看到影片之時已經成為現實
、甚至早已變成歷史，毫無疑問，這樣的影片仍然應該劃定在科幻電影范圍內。例
如，科幻文藝鼻祖之一的法國作家凡爾納小說《海底兩萬里》在1907年被梅里
愛改拍成同名影片，影片中的鸚鵡螺號潛艇到如今的核潛艇時代看來絲毫不足為奇
，有人或許據此質疑這樣一部表現普通潛艇的影片怎會也算科幻電影，但這部影片
仍將永遠列入科幻電影之內。美國電影家邁克爾·道格拉斯擔任製片人拍攝過一部
由簡·方達主演的科幻片《中國綜合症》，影片以相當明確的紀實性手法描寫美國
某核發電廠發生核事故的驚人內幕情況。影片公映的同一年恰逢美國三里島核電站
果真發生核事故，科幻片頓成極具鼓動性的反核主義電影。現在，當人們早已經歷
過前蘇聯切爾諾貝利核電站這類接二連三的核電站事故浩動之後，這部影片的科幻
色彩是指社會科學的各主要學科，而「軟科幻片」即是那些以社會科學學科為幻想
題材或主題的科幻電影。
應該說明的是，我們對社會科學學科即軟科學的理解同某些國外論者對軟科學
的理解並不盡相同。在國外某些論者眼中，科幻電影中對人類形體結構變化作出虛
構的作品可以確認作軟科學科幻片，而在我們看來，這類影片卻未必算作軟科幻電
影。在我們看來，科幻電影史上可算作軟科幻片的典型作品為數寥寥，我們目前看
到的只有《發條桔子》和英國影片《言1984年》等等……。
科幻電影長期來出現的作品大多是花費高成本製作的硬科幻片，我們如果對這
類影片涉及的題材稍加劃分，它們大致有這樣一些：
一、虛構未來的智能機器，比如描寫智能機器與人類密切合作，克服過去或現
在看來無法克服的巨大危險，與人類結下的深厚友情。好萊塢科幻大師保羅·弗霍
文執導的《機器警察》系列和美國科幻喜劇片《短路》可算這類題材作品的代表。
但更多這類影片則以智的影片《時間機器》。此後，時間旅行的題材一再出現在電
影中，如美國科幻片大師史蒂文·斯皮爾伯格監制、贊米斯基導演的科幻片名作《
回到未來》等。
二、著重以人類造成的環境生態災難為題材的科幻電影是近二三十年才出現的
。美國電影名作《中國綜合症》可以算作這類影片的代表。我國青年導演馮小剛執
導的《大氣層消失對人類不顧生態環境帶來的惡果發出警告，可算我國科幻片創作
藝術上比較成熟的作品。
三、人類與外星生命的接觸、交往一向是科幻文藝最熱門的題材之一，電影在
這個領域也從不落後。前蘇聯在本世紀20年代拍出過根據阿·托爾斯泰同名科幻
小說改編的著名科幻片《阿愛里塔》，描述一位莫斯科工程師登上火星後與火星女
王阿愛里塔結下戀情的美麗故事。此後的四五十年代，這類影片不斷出現，如50
年代的美國影片《飛碟進擊》和日本影片《地球防衛軍》，80年代拍攝的《不明
之物》。美國科幻片《E.T.──外星人》、《第三類接觸》、《深淵》等等也大
都可算作這個題材的作品。
五、高科技犯罪可說是科幻電影家可以發揮特別豐富想像力的題材：火星殖民
地行政長官為了實現自己對火星基地的罪惡獨霸，把電腦記憶晶元植入特工人員大
腦，利用這名特工打入火星抵抗組織，企圖一舉摧毀抵抗運動。這是保羅·弗霍文
近作《全面回憶》中的情節某研究機構發明了一種縮微技術，可以把人駕駛的密封
艇縮得極小後注崐入人體或動物體，不料犯罪分子向這種技術伸出黑手。這是美國
影片《奇異的潛航》和崐《內層空間》中出現的情景。法國電影《隱晦的代理人》
和澳大利亞電影《連鎖反應》崐則將有毒化合物的泄漏或核泄漏同政府部門為掩蓋
泄漏事故進行的預謀犯罪融為一爐，崐讓人看後不寒而慄。
六、科幻電影還涉及特異功能、高科技怪物、人為或外界原因導致的災難等等
題材領域。?nbsp;
以人體特異功能為題材的影片成本低廉製作工藝及科技細節要求不高，因此往
往拍攝得並不十分顧及科學上的真實性，讓人看來啼笑皆非。我國大陸影星鞏俐與
香港影星周星馳主演的香港新片《至尊奇俠》可算一例。相比之下，美國影片《凱
麗》、《狂恕崐》則要略好一些。
美國環球影片公司於30年代拍攝的電影《弗蘭肯斯坦》可算作描寫高科技怪
物的開山之作。此後，科幻銀幕上便不斷出現令人驚悸的幢幢怪影：《巨蟻！》、
《塔蘭圖拉毒蛛》、《毒螳螂》、《蒼蠅》……直到我國觀眾近年看到的《紅海魔
影》。
科幻片與災難片交叉的情況比較科幻片與恐怖片交叉的例子稍少一些，但卻並
不鮮見，如美國影片《摩天大樓失火記》、《大地震》和日本影片《東京沉沒》就
既被視作災難片也被人列為科幻電影。反之，象我國國產影片《大氣層消失》亦可
被視作科幻片，又可被列為災難電影。
科幻電影在幾十年發展中除了形成它作為類型電影的一整套模式特點外，還具
有一系列獨具的美學構成因素。自然，它的首要構成因素就是同科學技術的密切關
聯。其次，科幻片一般來講大體上是科學童話或科學神話。對於飽經世事滄桑的個
人或民族而言，科幻電影中的情節、形象或許太過幼稚、太為可笑，但對於青少年
及童心未泯的成年人來說，這童話是如此令人神往，以至不乏有志的青少年深受感
染而獻身科技，以至不乏嚴肅的科技工作者兼而從事科幻創作。
正由於科幻片具有童話或神話性質，它的創作規定性或藝術假定性就要求觀眾
不能像科學工作者對待數學公式或物理定律那樣過分嚴格地挑剔影片中的科學真實
性或准確性。好萊塢科幻作家哈蘭·埃利森曾向盧卡斯指出，從科學角度講，在地
外宇宙真空中飛行的宇宙飛船不可能發出呼呼風響，也不可能進行第二次世界大戰
式的飛機近距離格鬥。據說，當時盧卡斯聳聳肩回答：人們似乎喜歡看這些。應該
說，盧卡斯比起埃利森來，更深諳科幻電影創作的個中奧妙。

5. 恐怖片《夜半鬼追人》和《鬼追人》是同一部電影嗎

肯定不是同一部。鬼追人講述的是麥克被惡魔追殺，幸為好友瑞吉所救，但惡魔絕不就此罷休。麥克終究不幸落入惡魔手中。瑞吉決心前往惡魔穴救回麥克，在途中遇到同樣遭到惡魔迫害的湯姆與洛姬，並協同前去消滅惡魔並拯救麥克。經過千辛萬苦，三人終於來到惡魔穴，但惡魔竟也設下恐怖的陷阱。准備將三人一網打盡，雙方立即展開緊張驚險的搏鬥，但惡魔將使出何等邪惡的手段？四人是否能順利逃出魔掌嗎？
半夜鬼追人：
波士頓郊外的新英格蘭，一幢古老的房子廢棄破敗。傳說很久之前，一位名叫弗萊德斯坦的科學家住在這里，他曾抓狂殺害自己的妻女，從此變成了一個吃人肉為生的恐怖僵屍，存活已有上百年。雖然這些傳說有些荒誕無稽，但這幢房子卻是散發著不祥的氣息，諸多居住於此的人最終都遭遇了不幸。因工作的緣故，小男孩鮑伯（Giovanni Frezzi 飾）隨父母搬到弗萊德斯坦博士的房子里。此搬入那天開始，怪事及恐怖事件便接連發生。而鮑伯的父親（Paolo Malco 飾）在研究瘋狂科學家的生平時，也逐漸發現了其中的秘密...
想下載的話可以聯系我

6. 記得以前看過一部恐怖片講的關於什麼鏡子啊說女主總是會類似看到幻象，驅魔要砸掉燒掉家裡的鏡子，然後在

《鬼鏡》，好像有兩部了，不知道是不是這個。。

7. 路易斯·卡洛的幻象的幕後製作

哥特式心理驚悚片
英國作家查爾斯·勒特威奇·道奇森以「劉易斯·卡羅爾」的筆名為世人熟知，他創作的經典文學作品《愛麗絲漫遊仙境》一個多世紀以來風靡全球，曼森的這部新片就將以卡羅爾的日記為基礎。曼森表示希望借這部影片展現作家對黑暗和神秘的執迷，而不是簡單地拍攝一部傳記片，因為這個世界本身已經太「無聊」了，「影片基本描述他的偏執，不會怎麼講到維多利亞時代的大背景。影片里還將有性愛。」
一直以來為道德捍衛者不齒的曼森還透露，他其實很擔心自己的音樂對年輕人造成不良的影響，不過他認為自己與卡羅爾有很多共同點，並將不遺餘力地展現卡羅爾作品黑暗的一面。「我與他有很多共同點。他的經歷與他的童年很有關系。我希望借用這個大家熟知的兒童故事，挖掘其隱匿在隱喻下的恐怖根源。」
「我想拍一部心理恐怖電影，不同於我們現在經常見到的那種，而是傳統的恐怖片。」透過曼森的鏡頭，觀眾將看到卡羅爾是一個獨自居住在城堡內的作家，他的心靈飽受折磨，在一個又一個無眠的夜晚，一個名叫愛麗絲的小女孩浮現在他腦海中……分發給記者們的劇本大綱中這樣寫道：「他正逐步成為自己想像中的人物———劉易斯·卡羅爾。他為每個夜晚等待自己的夢魘恐懼。」曼森說：「這個世界對劉易斯·卡羅爾一貫的觀點僅僅是———他是一個安靜的數學家，一個不合群的人，沉迷於拍攝年輕女孩的照片。其實他遠比此復雜。他可能是自己的地獄中最分裂的一個鬼魂。」
英國超模扮演愛麗絲
影片中卡羅爾作品的靈感來源(也與他有過一段備受爭議的友誼)———年輕女孩愛麗絲·利德爾將由英國超模莉莉·科爾扮演。科爾是目前全球最紅的模特，一直擔綱Dior和Hermes等高級成衣品牌的重要廣告。
製片人阿蘭·德·拉·瑪塔表示，影片投資4200萬美元，於2006年夏天開拍，2007年完成攝制，選角工作目前還在進行中。針對不久前媒體報道的曼森有意邀請安吉莉娜·朱麗扮演片中的紅心王後一角，曼森表示自己的確同朱麗談起過這部電影，「安吉莉娜喜歡這個主意」，但目前兩人尚未正式商討加盟事宜。
曼森這次將親自為影片製作原聲音樂，但根據這次在柏林播放的片花來看，影片中熟悉的哥特式妖異審美趣味與曼森以往的音樂錄影帶十分相似，對此曼森承諾說：「大家肯定認為這部電影將是一個半小時的音樂錄影帶，但其實並不是這樣。影片將與道奇森的生活緊密聯系，盡量不『更改史實』。」
著名歌特搖滾的典範瑪麗蓮·曼森 (Marilyn Manson) 與著名編劇Lewis Carroll合作。Marilyn Manson表示，他已經看過了Lewis Carroll的劇本，他認為劇本跟他想像的完全吻合，已經進入到了他的靈魂里，Carroll和我對待這個世界的態度是一樣的。這也是Marilyn Manson首次「觸電」，圈中好友Johnny Depp以及Marilyn Manson的女友Evan Rachel Wood也將在該電影中出演角色。Marilyn Manson的最新專輯《Eat Me Drink Me》也將在電影中出現。《Eat Me Drink Me》是Marilyn Manson近四年來的首張錄音室專輯，該張專輯6月份面市以來首周就以8萬8千張的銷量排在美國唱片銷量排行榜的第八位。
Manson的首部電影是否會像他的音樂一樣充滿了血腥暴力，大談撒旦，撕毀聖經等無數另人瞠目的行為是否能在他的電影中出現。

8. 誰看了死神來了5我沒看懂這部電影 幻象裡面茉莉明明是沒有死的 為什麼到最後她還是死了。而且

女主角是本不應該死的,而男主角A和另一個男的B都是早就應該死於吊橋事故的,此時正輪到B死,B為了自己不死,准備殺死本不應該死去的女主角,換取自己的生命.請注意,此時的A和B, 都早就應該在吊橋事故中死去. 然而此時,警察趕到了.警察是正常人,本不應該死的,B殺死了警察,用警察的生命換取了自己的生命.那麼這時,B就不再是一個本就該死的人了,而變成了一個正常人.但是此時B因為怕進監獄,依然想要殺死女主角,請注意!這時的B和女主角都是正常人,這時的B想殺死女主角的行為,是沒有死神控制的,自然發生的事件. 按照常理發展下去,女主角會死在B的槍下.然而,女主角卻被A給救了.但是請再次注意,殺死B之前的A,是一個本該在事故中死去的人. 也就是說,A本來就該死在事故中,卻活了下來干擾了一次自然發生的命案.並且救了一個人.(此時B已經殺了警察,已經是正常人了). 那麼按照電影中死神的邏輯,女主角此時就成了一個"被本該死去的人救了的人".這時女主角已經被定性為該死的人了!按照邏輯,她將死於將來某天的一次事故中. 那麼,A把一個正常人B殺了,A應該得到了B的生命,B替代A而死,死神應該放過A了,為什麼A最後死在了女主角的後面呢? 這里請注意導演安排的細節了! 在A殺死B之後,A變成了正常人,而女主角變成了"該死之人". 還記得爐子上那把槍嗎? 那把槍最後打空了.子彈落在女主角和A的行進前方. 這里的細節是,A在殺死B之後,A變成了正常人,這時手槍子彈擊中A,是一次"自然事件".而女主角在此時已經變成了"該死之人",請再仔細看電影,A這時准備向前走,而女主角卻在不斷回頭看B的屍體,最後拉住了A,對A說"你是不是沒事了? "如果女主角不拉住A,A繼續向前走,就會被手槍的子彈擊中.而女主角這時作為一個本該死的人,卻阻止了A這個正常人的正常死亡事件,所以A也要死! 這就解釋了女主為什麼會死,而且死在A的前面.