法國電影雙生花解說

『壹』 談談對雙生花的理解。

我覺得可能是宿命和輪回。在一定程度上，命運之手無處不在，人的天賦、智慧、情感永遠無法擺脫這只手，每當你想脫離時，命運就會將你引誘到它需要的軌跡上來。
就像基耶洛夫斯基的電影《雙生花》中的維羅妮卡一樣，玩偶師給法國的維羅尼卡寄磁帶；用鏡子照她房間，引誘她找到那根鞋帶；在劇院、車上、大街、房間和她相遇。
而人類，意識到宿命無法更改之後，大約就像《雙生花》中的父親感覺到維羅尼卡即將回來一樣，把身體緩緩轉過來，向窗外投去好奇、卻不甚清晰地一瞥。
「你說冥冥之中會不會有另一個人和你一模一樣，我們在這個世界上不是孤單的？」

這只是我個人的觀點啦，也有可能和你的相悖，不過是在看了《雙生花》之後得出的感想。
謝謝

『貳』 電影《雙生花》女主角是誰

兩生花Double vie de Véronique, La(1991)

導演：
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski

主演：
伊蓮娜·雅各布 Irène Jacob

卡里娜·謝魯斯克 Kalina Jedrusik

Halina Gryglaszewska ...

更多中文片名：
雙面薇若妮卡
維羅尼卡的雙重生命
薇洛妮卡的雙重生活
今世今生

基耶斯洛夫斯基晚期代表作品，影片以平行蒙太奇的方式講述兩個維羅尼卡在不同時空的生活，在相互的對應中創造出誘人的敘事動力。

『叄』 《兩生花》的主要內容

波蘭的維洛尼卡是名高音歌手，她會在雨里唱歌，唱到淚流滿面。有一天，她唱歌，為了發一個高音，死在了舞台上。她是那麼地美，那場唱歌的情節，看著就有種死亡感。她死去的瞬間，法國的維洛尼

卡正在和男友做愛，她頓時心痛如割。她不知道發生了什麼事情，然而，她感覺到孤獨了。從此，她無論走到哪裡，那場音樂都會響起，她思念著那死去的女孩，愛情也撫慰不了這種思念。就象是一個蘋果的兩半，波蘭的，是夢境中的維洛尼卡，而法國的，她屬於現實，所以一個死了，另一個活著。她們只相遇過一次，在車站，波蘭的維洛尼卡無意中看見了法國的另一半在公共汽車上，車子正在開走，她有些沒看清楚；而法國的維羅尼卡無意中將她拍入照片。鏡頭一晃而過，她們再沒能相遇……

『肆』 有一部電影，講的是兩個同名的女孩在不同的地方，他們相信世界上有一個彼此存在。

《雙生花》，首發命中，望採納
劇情介紹：
兩個少女，一個生在波蘭，一個生在法國，同樣的相貌，同樣的年齡，她們也有一樣的名字：薇羅尼卡。她們都那樣喜歡音樂，嗓音甜美。波蘭的薇羅尼卡非常喜歡唱歌，唱高音特別出眾。她覺得自己並不是獨自一人生活在這個世界上，沒想到一天她真的遇到一個樣子跟她一模一樣的女孩，可是她自己卻在一次表演中心臟病發暴斃在舞台上。此時身在法國的薇羅尼卡正沉醉在與男友的歡愉中，突然她覺得特別的空虛難過。此後她的生活中便常常響起一段極其哀怨的曲子，她愛上了一個兒童讀物作家。一次與男友聊天的過程中，她發現了在波蘭拍的照片中，出現了一個與自己極為相似的女子，此時她才深深相信，世界上還有另外一個自己存在。

『伍』 求一部法國電影，前後兩段以兩個女人的視角講一個故事

應該是la double vie,中文叫《雙生花》，朱麗葉比諾什演的。

『陸』 兩生花是什麼

傳說，每當陰歷七月，在黃泉路上，忘川之畔，就開滿了大片大片的兩生花。在梵語中它叫作曼珠沙華，意思是開放在天國的紅花，花的形狀像一隻只在向上天祈禱的手掌。它在祈禱什麼，是祈禱上天讓它看一眼黃泉路以外的世界嗎？還是祈禱到紅塵中經歷這煩煩瑣瑣

相傳此花只開於黃泉，是長長黃泉路上唯一的風景。當它開放的時候，大片大片，鮮紅如血，傾滿大地，看上去就像用血鋪成的地毯。
可有魔力又能怎樣，能喚起記憶又能怎樣，經過奈何橋，喝過孟婆湯，一切的一切都不存在，只是歷史里的塵埃，隨風逝。

好像就這些了

『柒』 兩生花的劇情簡介

一個波蘭少女名叫薇羅尼卡，她是名高音歌手，有著天籟般的嗓音，喜歡唱歌、熱愛生活，在雨里也繼續放聲歌唱；有一天她從睡夢中醒來，決定離開熱戀的情人到克拉科夫的姨媽家去，因為感覺自己在世上並不孤獨一人。薇羅尼卡憑著天使般的歌喉，被招進合唱隊，成為了音樂劇的主唱。

在克拉科夫廣場上，她看見一個跟自己長得一模一樣的女孩登上旅遊巴士，公共汽車正在開走，有些沒看清楚，她站在廣場上出神，而法國的另一個薇羅尼卡無意中一晃而過的鏡頭將她拍入了照片。波蘭的薇羅尼卡因患有先天性心臟病，秋天走在落葉道上也禁不住倒地。她與前來找她的男友相會，對方住在了度假旅館287號房間。演出之日，薇羅尼卡登台領唱義大利文的詠嘆調，她的歌聲聖潔曼妙，她唱到力竭，不幸為發一個高音猝然心臟病發，在舞台上倒地死去，告別了這個世界。

一個也叫薇羅尼卡的法國少女是一個音樂教師，她在看一場木偶劇表演時，被舞台上因折斷了腿而死亡的芭蕾女孩深深觸動，開始迷戀波蘭薇羅尼卡曾經唱過的聖歌，並反復教授孩子們演奏這支曲子；同時對操縱這一切的木偶演員陷入了愛戀。當在某個瞬間，遠在法國的薇羅尼卡突然感到襲來一股莫名的憂傷，雖不知道發生了什麼事情，然而她心裡產生了一種自己特別孤獨的感覺，不禁心黯神傷。心有靈犀的父親告訴她，大概是有人從她的生命中消失了。屬於現實的她內心深處隱隱有一點感應，夢境中出現過死去的那個女孩的生活，耳畔響起著那場演出的音樂，對世界上另個心靈相通的自己的思念也撫慰不了。有一天她收到奇怪的錄音帶，之後忽然間似有所領悟，來到巴黎車站，經過一個曾與波蘭的薇羅尼卡同台演出的女人時，被奇怪地打量，終於她在某個咖啡館找到了等待著的木偶演員。盡管如此，那個男人聲稱只是為了寫作新的故事做個實驗，薇羅尼卡躲開他在旅館里同樣287號碼的房間住下了，又堵過來道歉。在287號房間里，薇羅尼卡表示總感覺自己在同一時間存在於兩個地方，那人翻看著她在克拉科夫旅遊時拍的照片，然後指著上面一個女孩，薇羅尼卡接過照片說自己沒有那件大衣，她注視著站住廣場上出神的波蘭女孩薇羅尼卡，剎那時忽然陷入了巨大的悲慟，意識到自己曾經但已經永遠地與自己的另一個生命擦肩而過。
一個波蘭少女，一個法國少女，一般年紀，一樣的名字：薇羅尼卡。她們有著一樣天籟般的嗓音，音樂天賦，和心臟病。波蘭的薇羅尼卡喜歡唱歌，她的聲音很美，在清澈的雨水中飛揚，唱到淚流滿面。 法國的薇羅尼卡也喜歡唱歌。她對父親說：「我有個怪異的感覺，我覺得我並不孤獨，這世界上不止我一個。」父親說：「當然不。」
木偶藝人在那裡演出。小小的舞台上，美麗的舞娘跳著腳尖上的舞蹈。漂亮的白顏色紗裙，細膩而纖弱的舞步，像在輕柔的雲朵里飛翔。她高高的躍起，輕盈的落地。突然舞娘弄傷了自己的腳，被關在了黑漆漆的盒子里。待到重新出來的時候，變成了絢爛的蝴蝶。法國的薇羅尼卡深深的沉醉在表演里。而神秘的線偶人卻似乎掌控著她們兩人的命運

『捌』 求基耶斯洛夫斯基電影＜兩生花＞影評

http://www.qingyun.com/cgi-bin/ut/threaded_show.cgi?tid=43448

http://www.18270.com/html/dianyingyingping/5010_2.html

http://what.blog.bokee.net/bloggermole/blog_viewblog.do;jsessionid=.slave11?id=106746

『玖』 《兩生花》 最後veronique為何哭

都不是的，因為她知道了世界上有一個和她長的一模一樣的人，但那個人已近死了。她明白了自己為什麼會做音樂教師，為什麼會莫名的孤獨的原因了。又感動又心痛！

簡介：
＜兩生花＞講兩個相貌，天賦，性格，名字都一模一樣的女子同時活在這個世界上．雖然她們彼此從未見過，卻總是可以感覺到對方的存在，然後覺得自己並不孤單，這世上不只有自己一個人．她們是彼此的倒影．
法國的薇諾妮卡的夢想是要成為歌唱家，她有天籟般的嗓子，卻無法跨越一個高音．這個高音是她生命的極限，最後她死於這個極限．與此同時，波蘭的薇諾妮卡正在一個男人的環抱享受溫存，心卻突然一陣悸動．．．．．．幾天後波蘭的她毅然放棄了歌唱的夢想當了音樂教師，也避免了生命中的那個極限．
之後，波蘭的她遇到了一個表演布袋戲和寫兒童讀物的男人．她知道這個人就是她要愛的人了．然後她開始接到莫名其妙的電話，一盒奇怪的錄音帶，一根捆曲譜的繩子．．．．．．她慢慢的從中找到了線索．來到約定的咖啡館見到了她愛的男人．
她問他為什麼要這么做？
他說想證明世上到底有沒有心電感應．
她問他為什麼選她呢？
他說他也不清楚．
因為這句不清楚她沖出了咖啡館在人群中奔跑，跌倒，回頭尋覓她愛的男人．她躲在一扇鐵門後望著那男子四處張望的尋找她，她笑了．．．．．．
最後，在一張去巴黎旅行時拍的照片里波蘭的薇諾妮卡終於看到了法國的薇羅尼卡．在拍照的那一刻法國的她看到了波蘭的她，表情美麗而驚愕．那一瞬是她們唯一的一次擦身而過．．．．．．

一個波蘭少女，一個法國少女，一般年紀，一樣的名字：薇諾妮卡。她們有著一樣天籟般的嗓音，音樂天賦，和心臟病。波蘭的維羅尼卡喜歡唱歌，她的聲音很美，在清澈的雨水中飛揚，唱到淚流滿面。 法國的薇諾妮卡也喜歡唱歌。她對父親說：「我有個怪異的感覺，我覺得我並不孤獨，這世界上不止我一個。」父親說：「當然不。」
木偶藝人在那裡演出。小小的舞台上，美麗的舞娘跳著腳尖上的舞蹈。漂亮的白顏色紗裙，細膩而纖弱的舞步，像在輕柔的雲朵里飛翔。她高高的躍起，輕盈地落地。突然舞娘弄傷了自己的腳，被關在了黑漆漆的盒子里。待到重新出來的時候，變成了絢爛的蝴蝶。法國的薇諾妮卡深深的沉醉在表演里，而神秘的線偶人卻似乎掌控著她們兩人的命運……
如果說，兩名維羅尼卡是雙胞胎，而且是同卵雙胞胎，那麼，一切就都好解釋了。同卵雙胞胎之間、甚至有血緣關系的親人之間，其偶有出現的通靈感應現象，是眾所周知的，雖然當今的科學並不能完全作出合理的解釋，但這奇異的生理現象，目前卻已經得到世人的認可和熟悉。但在《兩生花》中，兩名薇諾妮卡卻毫無血緣關系，身處兩個國家，天各一方，這種彼此心心相映的鏡面現象，卻十分罕見，但卻並不能排除它的存在。
至於《兩生花》，兩個薇諾妮卡卻有過一次擦肩而過的、寶貴的人生經歷——法國的維羅尼卡到波蘭旅遊，大巴在波蘭一個大廣場上做短暫的停留時，正好趕上波蘭國內的一次群眾示威遊行。而此時此刻，波蘭的薇諾妮卡抱著一摞文件剛好途徑廣場。當她驚異地看到邊拚命按相機快門、邊在領隊的催促聲中匆匆上大巴的法國維羅尼卡，她簡直不敢相信自己的眼睛！以至獃獃地、目不轉睛地，一直死死地盯著那個鏡面中的自己，大腦里一定是一片空白！
而法國的薇諾妮卡對這一切卻一無所知，在那一刻，無時不在的心靈感應在浮躁的現實中，十分遺憾地失去了它最應有的作用。所以，她在窗外激烈的遊行沖突所感染到的熱烈情緒中，在一張張理想的畫面一一定格在她相機的底片上的滿足愉悅中，歡快地離去了，從此杳如黃鶴而一去不復返，渾不知大巴車下，一個鏡面中的自己，正死死地盯著她的一舉手一投足，左右逢源，笑魘如花。
當波蘭的薇諾妮卡猝死舞台時，歡樂巔峰中的法國薇諾妮卡，突然沒由來地淚如雨下。她強烈地感覺到有某一樣目前不為她所知的、但一定極其寶貴的東西，離開了她的生命，在那她註定孤獨寂寞的後半生里，「渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。從此錦書休寄，畫樓雲雨無憑！」
莫名的旋律久久回響，哀傷從此無處不在。
直到片尾，法國薇諾妮卡的一個朋友，偶爾翻閱她那次波蘭之行拍下來的、此後很少翻動的照片。當他指著被無意間拍進來的波蘭維羅尼卡的身影說：「這衣服不錯！」直到這時，法國薇諾妮卡才驚呆了般地說：「那不是我！」
也直到那時，她才終於明白到底是誰離開了她的生命她的生活！她夢幻般失去的人生旅伴，到底是一個什麼樣的人！也就在那一刻，她終於恍 然大悟，並再一次淚如雨下。

『拾』 關於「 兩生花」.......

◎片 名 Double vie de Véronique, La
◎中文 名 雙面薇若妮卡/兩生花
◎年 代 1991
◎國 家 法國 / 波蘭 / 挪威
◎類 別 劇情 / 幻想 / 愛情
◎語 言 英語
◎字 幕 中文
◎IMDB評分 7.5/10 (4,199 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0101765/
◎片 長 93min
◎導 演 克日什托夫·基希洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski
◎主 演 艾琳·雅各布 Irène Jacob .... Weronika/Véronique
Aleksander Bardini .... Le chef d'orchestre/Conctor
Philippe Campos ....
Thierry de Carbonnières .... Le prof/Professor
Guillaume De Tonquedec .... Serge
Louis Ducreux .... Le professeur/Professor
Sandrine Dumas .... Catherine
Claude Duneton .... Le père de Véronique/Father of Véronique
Lorraine Evanoff .... Claude
Alain Frérot .... Le facteur/Postman
Gilles Gaston-Dreyfus .... Jean-Pierre
Anna Gornostaj .... Weronika (Polish voice) (voice)
Halina Gryglaszewska .... La Tante
Jerzy Gudejko .... Antek
Youssef Hamid .... Le cheminot/Railwayman

◎簡 介

「你說冥冥之中會不會有另一個人和你一模一樣，我們在這個世界上不是孤單的？」
火車緩慢的前行，陽光透過玻璃窗溫和的彌漫進來，金黃色優雅的色調，她靠在窗邊，孤獨而又柔美的微笑。指尖輕輕轉動光滑圓潤的玻璃球，那一片窗外景物同樣緩慢的掠過，樹木，天空，有種眩暈的錯感，是巫婆的水晶球嗎？讓一切規則的事情變幻、變幻，擠壓在狹小的空間里。繼而突然感覺到內心深處隱隱的一點感應，時空像已轉換了數年。
一個波蘭少女，一個法國少女，一般年紀，一樣的名字：薇羅尼卡。她們有著一樣天籟般的嗓音，音樂天賦，和心臟病。波蘭的薇羅尼卡喜歡唱歌，她的聲音很美，在清澈的雨水中飛揚，唱到淚流滿面。 法國的薇羅尼卡也喜歡唱歌。她對父親說：「我有個怪異的感覺，我覺得我並不孤獨，這世界上不止我一個。」父親說：「當然不。」
木偶藝人在那裡演出。小小的舞台上，美麗的舞娘跳著腳尖上的舞蹈。漂亮的白顏色紗裙，細膩而纖弱的舞步，像在輕柔的雲朵里飛翔。她高高的躍起，輕盈的落地。突然舞娘弄傷了自己的腳，被關在了黑漆漆的盒子里。待到重新出來的時候，變成了絢爛的蝴蝶。法國的薇羅尼卡深深的沉醉在表演里。而神秘的線偶人卻似乎掌控著她們兩人的命運……

一種內在化的嘗試
——論the Double Life of Veronique與Kieslowski
□ foxmachia

困難的開始
無始無終
萬物有靈
不可觸及
飄忽不定
令人驚喜
我命誰定？

我曾看見我孩子時種下的樹
我曾擁有一張張稚嫩的臉
我曾感覺一掠陽光穿越我的眼
我曾發現樹葉的莖
我曾燃燒過老鼠的血
我曾張狂或懦弱
我曾哭泣或喜悅
我曾聽見悠遠的歌聲
而如今這一切
卻不知如何去尋

波蘭導演Krzysztof Kieslowski在1991年拍攝的奇妙電影the Double Life of Veronique為一個業已開始一體化的世界的人們創造了一幅全景式的生存圖景，他沒有常規地如其他導演將如此哲學題材的內容拍得僵硬不堪甚至只有敘述，也沒有像那些僅為了追求影片精緻化的導演般把一部電影加工成一幅古典油畫。Kieslowski設定了詳細的時間與地點，但由此地點、時間和人物將影片塑造成為了一部可能具有超越時空意義的對人類生存狀態的思考的藝術影片。

在電影的前半部分， Weronika生活在波蘭的一個動盪的時代，社會主義的波蘭開始崩潰了，當波蘭的Weronika和法國的Veronique在波蘭的廣場上偶然相遇的時候，這個混亂的時代在鏡頭中成為了許多人永遠看不清的臉和叫喊，飛奔卻不知方向的人，瘋狂的坦克，高昂的歌聲和不帶任何濾鏡的一片暫時的慘白。這是一個看來不知道方向的波蘭。人們只有熱情卻沒有理想，人們只有動力卻沒有方向。他們在追尋他們要的資本主義和自由與民主，在這片嘈雜的背景中，歷史最後不容置疑的告訴了我們波蘭走向了集體的精神潰敗式的國家。 在這個狂亂的時代，唯獨Weronika，置身度外。也許只有在夕陽下那被卡車運走的列寧像，才是她對這個有象徵意義的時間的唯一感受，她躲開了那個像滑稽木偶一般的列寧像也就是象徵性地逃離了這個時代。當別人都躲雨唯恐不及的時候，她繼續歌唱著享受這雨，以此脫離了俗事的規律。同時那種溫暖的橙黃色濾鏡製造的在她周圍的安詳的光暈也是她不同於其他人的悲慘的結局的映照。只有Weronika一個人還在用個人的心性感受世界，這種溫暖的橙黃色代表了一種細致的心靈，對周遭的敏銳的體會，在這紛亂的時空中的安詳和平靜，但是那時的波蘭何需如此的色彩？要麼是積極熱情的紅色，要麼是冷漠抗拒的白色，還是道德潰敗的黑色。
在歌唱的時候，在睡夢的時候，在與父親和姨媽交談著自己奇妙的感覺和愛情的時候，Weronika的雙眼充滿著期待，而除此之外的一切有悖於心性的事物——遊行、示威、法律都讓Weronika充滿了迷茫，那是Weronika些許驚恐的雙眼。Weronika是一個生活在自己心靈中的女性，以至於在她心臟病第一次突發，她都拚命奔跑將枯葉掃過，美得讓人心痛。暴露狂這個看似在片中隨意走過的人，代表了這個畸形變幻的世界，Weronika沒有驚奇，沒有憤怒，沒有求助於權力機關的制裁，她只有思考和懷疑，這個畸形變幻的世界在Weronika面前表現了醜陋的一面，安靜地走開了，Weronika不能明白卻也無心戀遐，而這個時代和世界也按照自己的方向遠離了Weronika，Weronika一絲微笑，意味毀滅。
如果綠色的光代表了死亡的來臨，如果駝背老太太代表了命運的改變，那麼Weronika是一個在現代社會中的古代天使，她看到了垂暮的時代和死亡的來臨，看到了冷漠的對抗，她看到了時代從她身邊走過，可是她卻不明白，她一心用心的歌唱，她一心想幫助垂暮的老太太，但就如片中所述只有當她死後，成為真正的天使，她才在雲端上看著驚慌失措的人們。
這是Weronika的美好結局。她屬於自己的心性，於是在這個時代，她屬於天國，她只能做天使。

同時間的巴黎，一切都安靜、美麗、傳統、經典，生活的水準非常高。但法國Veronique在片中不斷地以汽車而不是步行的方式出現，隱喻地說出了法國Veronique生活環境的狀態——在一成不變的(駕車)方式中度過，在暗含遵守某種規范中度過，在飛速的人群面前掠過。
如果以此比較波蘭的Weronika的生活，我們發覺汽車在這里成為了一種後工業社會（我們可以說是法國也可以說是任何後工業社會）的象徵，人們對優良生活質量的追求（比如國家的發達標准，人民生活水平的高低有汽車擁有量一項）是以放棄自由的行走這種個人化的舉動為代價的。同時這種接受帶來的暗含對規范的遵守，卻使真正在路上行走的人變成了一排排整齊飛過的掠影，導演在這里的安排非常明顯，從Veronique車窗看出去，路上的人整齊的走著，但只是在走著，不停的走，看不清方向。而Weronika卻在街道上漫無目的的滿步。

然而在這個看來個人都各自行事互不相乾的時空中，Veronique的生活並不完全由她自己創造，她的生活不像Weronika是自我發現的，她的生活是被引導的。
對於Weronika來說，歌唱在片中始終是她生活的中心，而在生活中出現的其他因素沒有給她帶來至關重要的影響，她的死是她自己選擇的結局，她的宿命。她熱烈地談論和男性的性愛而這種快樂的另外一方其實被Kieslowski在一次出場之後便掠過了。她感受到了生命中的並非孤獨但即便她已經看到了另外一個Veronique她依然只是訴說。一切生活的改變來自於她自己而並非其他的引導。
Weronika的生活如同碎片一般不可捉摸。這種碎片般四散飄落的生活美麗而殘酷，因為她以死亡為結局不可接近。

然而，相對於Weronika短暫的生命，Kieslowski安排了將近三分之二的時間講述了Veronique依然在繼續的生活。Veronique的生活也很美麗，但是這種美麗不是那種碎片式的，而是一種連貫的，一種戲劇化的，一種被精心安排下的（也許是最能被觀眾接受的——這是後話）美麗。

對於Veronique，那個她在開始和結束時遇到的男友也許容易被忘卻，但是他在開始時和Veronique簡單過場式的性愛暗藏了Kieslowski的苦心。Veronique和這個男友的上一次碰面是在中學畢業，然後沒有開始一般的他們倆出現在了床上，除了性愛，沒有了其他細心的關照，這個男友迅速離開，而Veronique也不想更多地表露她對Weronika的怪異感覺。這讓我隱約感到了，原本屬於自己的快樂性愛被賦予了符號式的意義，Veronique在日益被規訓和設置的時代中試圖尋找符號式的偶然相遇。偶然相遇，這種宿命的主題只有在Weronika那裡被真正理解，而在Veronique那裡卻被錯誤理解並成為了她生活的「枷鎖」。
原本不期而遇式的、令人驚喜或者悲傷的宿命在Veronique的生活中變成了兩樣東西，不斷輕浮的表面化——符號化和戲劇般效果的期待、偶然和「猜中」。
也許我能相信，在最後Veronique找到了宿命的真實含義，但那個男友的憂郁，是否表示了他對世人的猶豫？
當我排除了這個男友，一位真正的旁觀者，我會發覺Veronique的一切生活都是被生活中的其他人所引導的，她可以徘徊在她的原告女友和完全不認識的被告男人之間並且願意做假證，她將生存的策略代替了生活的內容，從這個意義上來說，她刻意或者潛在的在按照現代社會的規律將自己的生活投入到真實的非我的狀況中，並以此為宿命。

Veronique感受到了生命中的不孤獨，在這里也許她感受到了什麼叫真正的宿命，於是她做了一個全面放棄歌唱訓練的決定，但是面對老頭「No one has the right to do that」「You are deserved to be hauled straight towards the court」的回答，她重新開始猶豫地潰敗。

木偶藝人是一個人世間上帝，他步步設置了圈套誘導了Veronique，並讓她誤解著就是一種不可知的宿命，他送了鞋帶給她——如果觀眾仔細看這就是波蘭Weronika的鞋帶，如果我們產生了這就是兩個人之間的聯想，那麼我們就錯了；他用玻璃的反光照她——如果觀眾認為這是對她浪漫的表達，那麼我們就錯了；他給她錄下了磁帶，以此為線索讓她去尋找——如果觀眾認為這是一種智慧和精巧的表達，那麼我們就錯了。人世間不能有上帝，而只能有我們自己。
在法國大街的茫茫人海中，Veronique逃脫不掉，她毫無辦法驚慌失措。然而在僅僅與木偶藝人相隔幾米的彩色玻璃的民居中，她卻尋找到了暫時安全和心靈恬靜的避難所。她感覺大街和旅館是她可以逃脫的歸所，她抉擇了也失敗了。心靈的恬靜在旅館中永遠尋不到，而安全的彼岸也不是世俗的天堂。
Veronique在感受到了上天有靈，她不孤獨的時候，開始對這種規訓化的世界發生了懷疑，她開始尋找自身的意義，但是卻被誤入歧途。木偶藝人——我更加願意稱他魔王，在人間創造了意義，讓Veronique去尋找，所以說，當Veronique找到了他設置的意義，終於來到了木偶藝人的身邊，但木偶藝人給她看了Weronika的照片，當木偶藝人做出了兩個慘白的Veronique掐住她們的後頸在手中表演，當木偶藝人寫出了一個the double life of xxx的故事的時候，Veronique感受到了，那個手法輕盈美麗的木偶藝人只是在一個被掩蓋了的人間魔王，因為木偶藝人在表演的時候掐住了木偶的後頸，而她自己的生活不過是一個重新被設置過的意義尋求的過程。自我的喪失和宿命的誤解被Kieslowski用另外一種故事表達了出來。

Kieslowski設置了一個套中套的故事，片中的Veronique是一個被設置的人，她如同Weronika一樣美麗，但卻不同。而所有看這個故事的觀眾也是被設置的人，當我們喜心於木偶藝人和Veronique的浪漫故事的時候，我們也陷入了歧途，這也就是我們自己的問題，是Kieslowski的圈套，木偶藝人的圈套，只不過木偶藝人並非給Veronique解套，而Kieslowski給我們了一個生活在延續的結尾。

Kieslowski給我們創造了一個美妙的故事，這個故事如果是成功的，那麼Kieslowski的企圖就是失敗的，而他所焦慮的人類對自我的喪失也就永遠不會有盡頭，他所想表達的宿命則永遠是Weronika的一種不可企及的魅力。如果這個故事讓我們感到了失敗，那麼Kieslowski的企圖也就成功了，他所焦慮的人類對自我的喪失也許並非沒有盡頭，他所表達的宿命也將成為他一種希望觀眾內在化觀察的企圖，面向自己重新審視時代價值與自我價值的企圖。但問題在於Kieslowski給我們的命題，在哲學上存在著內在的緊張性，而在藝術上的完美更加增加了我們對現世的悲觀。Kieslowski的命題是，在我們不斷進行內在化的嘗試並且發掘自我理念的時候，我們要麼選擇自我，要麼選擇世界，因為這個世界越來越表面化，而這種緊張又不可通約。

老基離去了，他在拍完《紅》之後對拍攝電影的評論讓我們感受到了這種哲學思考的發出人自身的自相矛盾。老基完成了他一次次內在化的嘗試，但是就如Weronika的結局，逝去是一種最好而且最終解決問題的方式，因為這個世界的宿命與個人的宿命永遠無法通約。
願老基長眠，而世人依然在忍受痛苦。

後記：老基也許只是一個在風中抓住葉子的孩子，他不能也不想告訴我們任何關於意義的內容，因為意義與宿命也不可通約，他抓住了那片葉子，展示給我們看。我們之所以解讀，只因我們匆匆走過。

黃小邪：當時老基說這部影片時說他不關注政治

只關注人，細膩的感情，宿命，神秘……
但是我們看來，他生活在那個時代那種環境
他無法逃避，潛意識里不能掙脫

想起別爾嘉耶夫講俄羅斯和波蘭的關系說：親緣的和相近的民族，要比遙遠的和陌生的民族 更難相互理解，更易相互沖突。同源的語言發出不愉快的聲響，彷彿自己的語言中了邪……
……顯得如此不擅長於國家機構的建設和具有個人主義與無政府主義特徵的波蘭民族，在精神上表現得非常強大，堅不可摧，世界上再沒有其他民族擁有如此強烈的民族情感。