法國貴婦沙龍的電影

A. 沙龍是什麼意思

1、法語salon的譯音。原義客廳。十七世紀末和十八世紀， 法國 文人和藝術家常接受貴族婦女的招待，在客廳集會，談論文學、藝術。後因稱文藝家等聚會談論的場所為「沙龍」。

引用：冰心《冬兒姑娘·我們太太的客廳》：「 袁小姐 是個畫家，又是個詩人，是我們太太的唯一女友，也是這『沙龍』中的唯一女客人。」

2、十七世紀下半葉起法國官方每年在巴黎定期舉行的造型藝術展覽會。

引用：靳以《生存》：「他還記得那張在法國沙龍入選的畫，他特意要我拿給他看。」

3、即沙籠。

引用：陸俊超《三個小夥伴·斗魚》：「 蘇塔呢，她是全校長得最俊的姑娘，雖然跟男孩子一樣，終年赤著腳，沙龍又補著補釘，可是裹在身上，還是顯得那麼漂亮。」

(1)法國貴婦沙龍的電影擴展閱讀

近義詞：

1、客廳[ kè tīng ] 接待客人的大房間。

引用：巴金《滅亡》第七章：「樓下客廳里，淺綠色的牆壁上掛了幾張西洋名畫，地板上鋪著上等地毯。」

例句：簡朴的客廳里，鮮花吐芳，一派春意融融。

2、聚會[ jù huì ] 聚集，會合。

引用：冰心《寄小讀者》九：「 美國的感恩節如同我們的中秋節一般，是家族聚會的日子。」

例句：昨天晚上，我們舉辦了一次難忘的聚會。

B. 電影沙龍是什麼

「沙龍」一詞最早源於義大利語單詞"Salotto"，是法語Salon一字的譯音，原指法國上層人物住宅中的豪華會客廳。從17世紀起，巴黎的名人（多半是名媛貴婦）常把客廳變成著名的社交場所。進出者，多為戲劇家、小說家、詩人、音樂家、畫家、評論家、哲學家和政治家等。他們志趣相投，聚會一堂，一邊呷著飲料，欣賞典雅的音樂，抱膝長談，無拘無束。後來人們便把這種形式的聚會叫作「沙龍」，並風靡歐美各國文化界，19世紀是它的鼎盛時期。
電影沙龍顧名思義就是電影盛宴的意思

C. 什麼是沙龍會

「沙龍」一詞最早源於義大利語單詞"Salotto"，原意指的是裝點有美術品的屋子。17世紀該詞進入法國，最初為盧佛爾宮畫廊的名稱，「沙龍」即為法語Salon一詞的譯音，在法語中一般意為較大的客廳，另外特指上層人物住宅中的豪華會客廳，之後逐漸指一種在欣賞美術結晶的同時，談論藝術、玩紙牌和聊天的場合，所以沙龍這個詞便變為不是陳列藝術品的房間，而更多的是指這樣的貴婦人在客廳接待名流或學者的聚會了。

正宗的「沙龍」有如下特點：
①定期舉行；
②時間為晚上，因為燈光常能造出一種朦朧的、浪漫主義的美感，激起與會者的情趣、談鋒和靈感；
③人數不多，是個小圈子，通常都是名流；
④自願結合，三三兩兩，話題很廣泛，很雅緻，自由談論，各抒己見；
⑤一般都有一位美麗的沙龍女主人。
我們在歐洲電影、小說和戲劇中經常會看見富麗堂皇或典雅精緻的沙龍場面。
現代沙龍延伸到會議方面，主要指規模較小、議題簡要、非正式化的，由行業內的企業聚集在一起進行討論的會議，一般備有酒水糖茶，或有歌舞表演的活動。

D. 《土豪盛宴》經彩劇情看點有什麼

這是一部關於「不忘初心」的故事。 張玄是知名美發沙龍的造型總監，因為儀表堂堂所以倍受貴婦喜愛。在被拜金的女友甩了之後，張玄認為「愛情的前提是金錢」，所以委身於黃太太別墅，同住的還有黃太太的私人教練方琪佑與生活助理陳默。夜夜笙歌讓張玄的內心開始起了變化，漸漸忘記了來這里的原因。直至一次晚宴，張玄認識了黃太太的女兒黃真，二人互生情愫，但礙於與黃太太的關系遲遲不敢表 白。在掙扎與猶豫中，這份愛情漸漸變得滾燙，成為了他在「尋錢」道路上的障礙。而同住的方琪佑與陳默也漸漸發現了這個秘密，在慾望的慫恿下，二人要把這個 秘密告訴黃太太，張玄的危險一觸即發。良心發現的陳默將方琪佑背叛黃太的事實揭發，黃太趕走方琪佑，把心思放在了張玄身上。張玄與黃真已決定遠走高飛，但在黃太金錢的誘惑下，他再次猶豫不決。黃真親眼看到了母親與張玄所做的醜事，傷心離去……張玄是知名美發沙龍的造型總監，因為儀表堂堂所以倍受貴婦喜愛。在被拜金的女友甩了之後，張玄認為「愛情的前提是金錢」，所以委身於黃太太別墅，同住的還有黃太太的私人教練方琪佑與生活助理陳默。夜夜笙歌讓張玄的內心開始起了變化，漸漸忘記了來這里的原因。直至一次晚宴，張玄認識了黃太太的女兒黃真，二人互生情愫，但礙於與黃太太的關系遲遲不敢表白。在掙扎與猶豫中，這份愛情漸漸變得滾燙，成為了他在「尋錢」道路上的障礙。而同住的方琪佑與陳默也漸漸發現了這個秘密，在慾望的慫恿下，二人要把這個秘密告訴黃太太，張玄的危險一觸即發……

E. 美國19世紀貴婦人辦沙龍是為了賺錢嗎

應該不是，幾乎都是為了社交，結交更多志趣相投又地位同等的人。
沙龍歷史：
從17世紀開始，巴黎的名人（多半是名媛貴婦）常把客廳變成著名的社交場所，在那圖書不普及，各種宣傳工具也不發達的年代，具有很大的影響，是一個展現自己擴大影響的極好舞台。沙龍的進出者，每為戲劇家、小說家、詩人、音樂家、畫家、評論家、哲學家和政治家等，其中一些文人學士往往在沙龍里朗誦自己的新作。他們志趣相投，聚會一堂，一邊呷著飲料，欣賞典雅的音樂，一邊就共同感興趣的各種問題抱膝長談，無拘無束地在沙龍里傳播信息，製造輿論，從高談闊論中吸取富於智慧的語言，洞察人們的良知。
第一個舉辦文學沙龍的是德·朗布依埃侯爵夫人（1588－1655，又譯為「朗布伊耶」）。由於集中了當時法國的許多名流、學者，成為當時巴黎，乃至整個法國最有名的沙龍。她出身貴族，因厭倦煩瑣粗鄙的宮廷交際，但又不願意遠離社交，於是在家中舉辦聚會。她的沙龍從1610年起開始接待賓客，很快就聲名鵲起。在她的沙龍里，成員彬彬有禮，使用矯揉造作卻又不失典雅優美的語言，話題無所不包，學術、政治、時尚，甚至是流言蜚語。此後，這類沙龍通常由出身貴族的女性主持，她們才貌雙全，機智優雅，被稱為 「女才子」。
18世紀後，沙龍的性質有所變化，談論的話題更為廣泛，不僅有文學藝術還有政治科學，有時也會出現激進的思想言論，因而那時的沙龍往往成為革命的溫床。隨後不久，由沙龍派生出來了只討論政治問題的俱樂部。法國大革命期間，沙龍活動被禁止，之後盡管有所復甦，但也只是曇花一現，隨後逐漸演變為「展覽」之意，最早的美展則是由路易十四於1667年舉辦的。
盡管法國大革命對沙龍有很大的影響，但沙龍仍風靡於歐美各國文化界，19世紀是它的鼎盛時期。
20世紀的二三十年代，中國也曾有過一個著名沙龍，女主人就是今天人們還經常提起的林徽因，可見這種社交方式很早就傳到了中國。

正宗的「沙龍」有如下特點：
1、定期舉行；
2、時間為晚上，因為燈光常能造出一種朦朧的、浪漫主義的美感，激起與會者的情趣、談鋒和靈感；
3、人數不多，是個小圈子，通常都是名流；
4、自願結合，三三兩兩，話題很廣泛，很雅緻，自由談論，各抒己見；
5、一般都有一位美麗的沙龍女主人。
我們在歐洲電影、小說和戲劇中經常會看見富麗堂皇或典雅精緻的沙龍場面。
現代沙龍延伸到會議方面，主要指規模較小、議題簡要、非正式化的，由行業內的企業聚集在一起進行討論的會議，一般備有酒水糖茶，或有歌舞表演的活動。

F. 影視沙龍里的 沙龍是什麼意思啊

Salon，中文意即客廳，在歐洲的中世紀的時候，這個Salon是上流社會中名門望族、社會名流等人相互交流、鋪撒關系網、交際勸的中心之地。在Salon文化的范疇內，主導各位顯赫權貴、或是富豪、大思想家、大文豪們的不是什麼權威之人，而是一些女性。這些女性充當了從15世紀到19世紀歐洲Salon文化的劍鋒角色，在任何一個知名的Salon內，它的名望都不是來自當世名人，也不需要多少貴族的資助，它都是唯一不能缺少的，就是一位傑出的女主人。於是在眾多的Salon之中，就形成了這樣一個慣例，一個有名的Salon往往會有一位非常優秀的女主人，比如某公爵或伯爵的夫人。而成功地主持一個Salon可以為她們贏得社會的贊譽，透出眾多上流社會的人物，她們甚至可以主導一個時代的風氣。

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：「沙龍」是法語Salon一字的譯音，原指法國上層人物住宅中的豪華會客廳。從十七世紀，巴黎的名人（多半是名媛貴婦）常把客廳變成著名的社交場所。進出者，每為戲劇家、小說家、詩人、音樂家、畫家、評論家、哲學家和政治家等。他們志趣相投，聚會一堂，一邊呷著飲料，欣賞典雅的音樂，一邊就共同感興趣的各種問題抱膝長談，無拘無束。後來，人們便把這種形式的聚會叫做「沙龍」，並風靡於歐美各國文化界，十九世紀是它的鼎盛時期。

正宗的「沙龍」有如下特點：1.定期舉行；2.時間為晚上（因為燈光常能造出一種朦朧的、浪漫主義的美感，激起與會者的情趣、談鋒和靈感）；3.人數不多，是個小圈子；4.自願結合，三三兩兩，自由談論，各抒己見。

沙龍一般都有一個美麗的沙龍女主人。沙龍的話題很廣泛，很雅緻；常去沙龍的人都是些名流。我們在歐洲電影、小說和戲劇中經常會看見富麗堂皇或典雅精緻的沙龍場面。20世紀的二三十年代，中國也曾有過一個著名沙龍，女主人就是今天人們還經常提起的林徽因，可見這種社交方式早就傳到了中國。

G. 求《追憶似水年華》的內容梗概～～

《追憶逝水年華》 這部作品細膩刻畫出19世紀末、20世紀初的法國上流社會、文人雅士，從單純地描寫人類社會轉向對人類心理情緒的分析，完成了在文學作品中對人類情感的第一次成熟地剖析，開「意識流」小說之先河，成為文學史上新的文學形式發軔的標志。作品的總體構架是敘述者對所經歷的往事的回顧，而這種回顧是與遺忘的一種抗爭。同時這部作品是第一部以記敘一部作品的誕生為題材的著作，普魯斯特認為人的生活只有在回憶中才形成「真實的生活」，「回憶中的生活比當時當地的現實生活更為現實」；安得烈·莫羅亞在序中就提到：「唯一真實的樂園是人們失去的樂園」，而「幸福的歲月是失去的歲月。」普魯斯特的氣質內向而敏感，對母親十分依戀，傾心於文學，青年時代經常出入上流社會沙龍，是巴黎貴婦沙龍中出手豪闊的常客。他熟悉上流社會人物的形形色色，而他們也成為他日後寫作中各式人物的靈感來源。他認為在寫作時題材並不重要。重要的是，「客觀世界」如何反映在「主觀意念」中。《追憶逝水年華》一書即透過他特殊的敘事風格，營造出一個獨特的個人世界。他的敘述時時中斷，小說中夾雜了大量的議論、聯想、心理分析，一個失眠的夜可以花40頁來描述，一個三小時的聚會可以用掉190頁的篇幅。時間可以做無限的鋪陳，自然也可以隨意壓縮；過去、現在、未來可以在意識流中顛倒、交疊、相互滲透。由於《追憶逝水年華》卷帙浩繁，4000多頁、200多萬字，委婉曲折，細膩至極，難讀難譯，有專家認為要先看第五卷，再回頭看第一卷。普魯斯特的弟弟羅貝爾笑著說：「要想讀《追憶逝水年華》，先得大病一場，或是把腿摔折，要不哪來那麼多時間？」當年《追憶逝水年華》第一卷出版時，許多出版社拒絕出版，《新法蘭西評論》的著名作家紀德（Andre Gide）拒絕推薦出版這部小說，奧蘭夫出版公司的阿爾費萊德·安布羅看了書稿大惑不解，「為什麼要在開頭用三十頁描寫自己睡不著覺？」因此普魯斯特還得自掏腰包印書出版。1913年第一部小說《在斯萬家那邊》（Du c�0�0té de chez Swann）出版，《新法蘭西評論》的主編兼詩人里維埃爾（Jacques Riviere）大力推薦，引起熱烈的討論，紀德很有風度的承認錯誤，並寫信向普魯斯特致歉。1919年第二部小說《在少女身旁》（A l'ombre des jeunes filles en Fleurs）出版，一開始反應平平，但隨後榮獲「龔古爾文學獎」（Prix Goncourt），普魯斯特開始聲名大噪。1921年5月在網球場博物館參觀荷蘭畫展時，普魯斯特突感不適。1922年4月3日《索多姆和戈摩爾》（Sodome et Gomorphe）第二卷在新法蘭西評論社印畢。同年11月18日普魯斯特與世長辭，所幸這時他的小說已全部完成。1923年《女囚》（La Prisonnière）在新法蘭西評論社出版，1925年《女逃亡者》以及《阿爾貝蒂娜不知去向》出版，1927年出版《過去韶光的重現》（Le Temps Retrouvé），至此全書出版。普魯斯特的外祖母酷愛十七世紀法國著名書簡作家塞維尼夫人（Madame Sévigné，1626年—1696年）的書簡。每逢外出旅行時，總要把塞維尼夫人《書簡集》隨身帶走，以便抽空閱讀。第四卷《索多姆和戈摩爾》果然發現了塞維尼夫人的名字。《追憶逝水年華》被譽為二十世紀最偉大的小說之一，史蒂芬·黑雨（Stephane Heuet）在二十一世紀初將這七巨冊小說改編成漫畫12冊，這是一項艱難的任務。小說第一卷《在斯萬家那邊》中的第二部分，《斯萬之戀》（Un amour de Swann），常常單獨出版。其主要內容是查爾斯·斯萬和奧黛特·德·克雷西之間的愛情故事。這一部分篇幅較短、獨立性較強，因此被認為是初讀《追憶逝水年華》最好的選擇，在法國的一些學校中被作為法語課或哲學課的重要閱讀材料來研讀。第一卷《追憶似水年華》以第一人稱描寫，敘述者馬塞爾患有重度失眠症，經常處於半睡半醒的狀態，開始回憶起童年時在貢佈雷的生活。男主人翁年幼時的體弱多病，敏感異常，有一年夏天晚上，鄰居斯萬先生，沒有斯萬夫人奧黛特陪同，來看望敘述者的父母。敘述者睡前等不到母親的親吻，心裡非常難受。有一年冬天，他把瑪德萊娜小蛋糕浸泡在茶水中吃，這味道使他想起他童年時在萊奧妮姨媽家裡。在貢布雷家，有兩條步行小道，一條通往斯萬家，稱為斯萬家之路，另一條通往蓋爾芒特府邸，稱為蓋爾芒特家之路。斯萬先生在劇院里結識了交際花奧黛特·德·克雷西，事實上是一名高級妓女，一開始斯萬先生不喜歡她，後來逐漸愛上她。維爾迪蘭夫人覺得斯萬令人厭煩，便不再邀請他。[編輯] 第二卷 這時男主人翁又開始進入回憶狀態。他在貢布雷見萬見漂亮的希爾貝特·斯萬，經常同她一起玩耍。一天他收到希爾貝特的來信，她請他到家裡來吃點心，他如約赴宴，在斯萬家聽到別人談論阿爾貝蒂娜。舊日同學布洛克帶他去嫖妓。媽媽桑向他介紹一位名叫拉謝爾的妓女。後來希爾貝特在刻意迴避他，兩人的感情日漸淡薄。兩年後，外婆帶著他和女僕弗朗索瓦絲同去海濱城市巴爾貝克，外婆向他介紹了維爾巴里西斯侯爵夫人，並乘車出遊，認識了侯爵夫人的外孫羅貝爾·德·聖盧。兩人很快成為好朋友。聖一盧後來成為希爾貝特的丈夫。馬塞爾經由畫家艾爾斯蒂爾認識了阿爾貝蒂娜·西蒙納，馬塞爾漸漸愛上了她。[編輯] 第三卷 回到巴黎後，父母親蓋了新房子，大夥一起討論新房子的議題。這時發生了全法國沸騰的「德雷福斯事件」。 聖盧在東錫埃爾服兵役，男主人翁想去探望。由於聖盧的牽線，在歌劇院，在東錫埃爾府邸，在韋爾珀里齊夫人的繁華沙龍中，馬塞爾受到優厚的款待。一日男主人翁陪外婆到香榭麗舍大街散步，外婆的尿毒症突然發作。不久去世。馬塞爾的母親知道他暗戀蓋爾芒特公爵夫人。男主人翁參加維爾巴里西斯夫人的晚會，見到蓋爾芒特公爵夫人，他心裡暗暗愛慕著蓋爾芒特公爵夫人。還結識了夏爾呂斯男爵。[編輯] 第四卷 馬塞爾第二次來到巴爾貝克海濱，偶然遇到阿爾貝蒂娜，又恢復了親密交往，兩人在舞會、花園和游樂場中盡情歡樂。最後馬塞爾還是決定娶她為妻。[編輯] 第五卷 馬塞爾與阿爾貝蒂娜在巴黎同居，阿爾貝蒂娜跟一個名叫安德萊的女子很要好，馬塞爾懷疑她們有同性戀關系，後來此事得到證實。於是他想離開她，卻無法痛下決心。一日阿爾貝蒂娜離家出走，給他留下一封信，說他們不能再這樣生活下去，還是趁早分手。[編輯] 第六卷 阿爾貝蒂娜離去後，男主人翁從此沒有她的下落，後來從蓬當太太的電報中得知她騎馬不慎摔在樹上撞死了。這使他想去尋找別的女人。母親帶馬塞爾到威尼斯旅行，仍然時常想起阿爾貝蒂娜，不久母親回到法國，馬塞爾一個人留下。他收到吉爾貝特的信，說她已跟聖—盧結婚。但後來聖—盧竟愛上了男提琴手莫萊爾。[編輯] 第七卷 第一次世界大戰爆發，聖—盧在前線戰死，男主人翁一直待在療養院，有一回見到夏呂斯，是一名同性戀，常往來於同性戀旅館，男伴男爵是性虐待狂，經常鞭打他。夏呂斯是親德份子，常在林蔭道上散布失敗論。大戰結束後，男主人翁來到蓋爾蘭特王府門前，又回想起吃浸泡在茶水中的瑪德萊娜小蛋糕的那種口感，又遐想到威尼斯，他想：「真正的天堂是已經失去了的天堂。」交際場中更是景物已非，有人淪為乞丐，有人早己死去。他決定用文字將這些回憶記錄起來，找回了失去的時間。