法國電影弗蘭茲梗概

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該片講述了一戰後德法兩國一對男女的愛情故事。

Ⅱ 歐容電影推薦

弗朗索瓦·歐容（Francois Ozon），1967年11月15日出生，畢業於La FEMIS，法 國 編 導。
推薦《弗蘭茲》，這是由法 國第4電視台出品的劇情類影片，由弗朗索瓦·歐容執導，弗朗索瓦·歐容、 Philippe Piazzo共同擔任編劇，皮埃爾·尼內、寶拉·比爾、西里爾·克萊爾等主演。影片以一戰後的法國為背景，寶拉·比爾飾演的德國女人因未婚夫的慘 死而悲痛欲絕，這時，皮埃爾·尼內飾演的神秘法 國男子卻悄然出現，默默為其未婚夫墓 碑致 哀、獻 花，兩人也就此揭開一段匪夷所思的往事。
另外他的 夏日吊帶裙，失魂家族，八美圖都挺好看的。

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《弗蘭茲》
導演: 弗朗索瓦·歐容
編劇: 弗朗索瓦·歐容、菲利普·皮亞佐
主演: 皮埃爾·尼內、葆拉·貝爾、恩斯特·施托茲、瑪麗·格魯伯、約翰·馮·比羅、安東·范·盧克、謝麗埃勒·克萊爾、阿麗斯·德·朗克桑、阿克塞爾·旺克、賴納·埃格、賴納·希爾貝斯奈德、梅林·羅斯
類型: 劇情、愛情、歷史、戰爭
製片國家/地區: 法國、德國
語言: 法語、德語
上映日期: 2016-09-03(威尼斯電影節)、2016-09-07(法國)
片長: 113分鍾
又名: 愛的替身(港)、雙面法蘭茲(台)
法國導演弗朗索瓦·歐容在沉寂兩年後，終於帶著皮埃爾·尼內、葆拉·貝爾主演的《弗蘭茲》殺回影壇。影片將以一戰後的法國為背景，聚焦貝爾飾演的德國女人正因未婚夫的慘死而悲痛欲絕，尼內飾演的神秘法國男子卻悄然出現，默默為其未婚夫墓碑致哀、獻花，兩人也就此揭開一段匪夷所思的往事。

Ⅳ 是一個電影觀後感

第一個，亨利·斯莫林斯基他本來是一個工程師，後來辭職去搞高級汽車工程。1973年的時候 他所在公司完成了第一個飛行汽車模型。亨利本來是不需要親自實驗，他只要負責市場推廣。但是1973年9月11日，他與飛行員一起試飛，飛行汽車的機翼脫離汽車，兩人不幸遇害。亨利就是一個死在自己研發的汽車手中的科學家。

第二個，弗蘭茲·瑞切特，是一名法國發明家，出生於奧地利。他本職是裁縫，但他個人很喜歡在業余時間研發飛行傘套裝，飛行傘套裝是設計給飛行員危急時刻逃離機艙的服裝，但這種技術其實在當時不是很成熟，因為飛機在那時候也只是在一個新的發明階段。亨利他自己設計發明了一套飛行傘服裝，用假人實驗成功之後，他信心大增。鼓起了勇氣，在第二次的時候自己親自進行，直接從埃菲爾鐵塔上跳了下去，最後迎接他的只有冰冷而堅硬的地面。他就這樣因為自己發明的飛行傘套裝而摔死，不得不說，他的勇敢真讓人敬佩。

第三個，佩里約，他本來是一名青銅工人，他卻發明了一種叫「無恥公牛」的東西，就是用一個空心的牛，把人關在裡面，在下面用烈火烤，裡面的人受不了便會發出像牛一樣的叫聲。他把這種刑具獻給了一個暴君，暴君直接用他作了實驗。最終他死在了這個空心牛當中。不少網友看到他的下場，表示：真是活該，這裡面還不知道有多少冤魂呢。

作者：飯道
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Ⅳ 尋「生命中不能承受之輕」的內容簡介

射手閑人朋友，你好。《生命中不能承受之輕》(或譯作《不能承受的生命之輕》)是捷克作家米蘭·昆德拉的成名作。以下是《生命中不能承受之輕》的在線閱讀地址：(http://www.yifan.net/yihe/novels/foreign/lifelight/lifelight.html

以下則是《生命中不能承受之輕》的內容簡介以及賞析：
小說中的男主人公托馬斯是一個外科醫生，因為婚姻失敗，既渴望女人又畏懼女人，因此發展出一套外遇守則來應付他眾多的情婦。有一天他愛上一個餐廳的女侍－特麗莎，他對她的愛違反了他制定的原則，甚至娶她為妻，但是托馬斯靈肉分離的想法絲毫沒有改變，依然游移在情婦之間，對全心愛他的特麗莎是一種傷害。特麗莎經常在極度不安的夢靨中醒來，經常猜忌與懷有恐怖想像。
此時德國政治動亂不安，在蘇黎世一位權威醫生希望托馬斯去那裡發展的呼喚下，兩人於是決定去那裡生活。但是面對陌生環境的不安與丈夫仍然與情婦私通，特麗莎決定離開，回到祖國。但是命運與抉擇讓托馬斯回去找她，此後兩人沒有再分離。他們意識到在一起是快樂的，是折磨與悲涼里的快樂，彼此是生命中甜美的負擔。後來他們死於一場車禍。
薩賓娜是一個畫家，曾經是托馬斯的情婦之一，也是特麗莎妒忌的對象。薩賓娜一生不斷選擇背叛，選擇讓自己的人生沒有責任而輕盈的生活。她討厭忠誠與任何討好大眾的媚俗行為，但是這樣的背叛讓她感到自己人生存在於虛無當中。弗蘭茲是被薩賓娜背叛的情夫之一，他因為她而放棄自己堅持的婚姻與忠誠，但是由於薩賓納的背棄，讓弗蘭茲發現自己過去對於婚姻的執著是可笑的，純屬多餘的假想，他的妻子只是自己對於母親理想的投射。
離婚後，自由自立的單身生活為他生命帶來新的契機，並且了解薩賓娜只是他對革命與冒險生活的追隨。後來他與他的學生相戀，在實際參與一場虛偽遊行活動後，意識到自己真正的幸福是留在他的學生旁邊。一場突然搶劫中，弗蘭茲因為想展現自己的勇氣而蠻力抵抗，卻遭到中擊，在厭惡妻子的陪伴下，無言的死於病榻上。

二、生命的輕與重
它是延伸古希臘哲學家巴門尼德(Parmenide)在西元前六世紀所提出的問題:
依照巴門尼德的說法,宇宙中分若干相反的對偶也就是分成正--負
就像 光明--黑暗,熱--冷
但"重"和"輕"哪一個才是正,那一個是負?
巴門尼德認為輕是正,重是負，但米蘭坤德拉不這樣認為。
故事中，我認為薩賓娜是巴門尼德哲學下的實踐者(不如說是米蘭坤德拉詮釋輕的實踐者)，選擇輕盈生活但卻終生沉溺在虛無的蒼涼感。而托馬斯是靈肉分離的信奉者，並發展出一套外遇守則來應付他眾多的情婦，但對於特麗莎的愛，最後他放棄了自己的原則，選擇負擔、與順從自然。托馬斯在生命歷程中看開事業及外物的束縛，並且享受這樣隨遇而安的生活。托馬斯是故事中一個很理想的對於「重」的生活方式與典型，在抉擇時有著灑脫和覺悟，不毀恨也不留戀。
弗蘭茲是理想主義者，個性有許多良善的部分，卻也有著致命的浪漫與聯想力。他生命中的「重」，是出於一種誤解與理想投射，在他意識到非現實的虛偽而想珍惜眼前生活時，卻又因一種對於理想必然的抉擇而喪命。
其實在我感覺里，特麗莎是比較活生生的角色，也許因為她對於自身女體的羞恥感與束縛，讓同樣是女人的我感同身受。在和工程師的外遇中，她選擇抵抗和跳脫，但仍然無奈的淪為一種恐怖的想像與猜忌。
是的，在我們有限的記憶里，人生的確只有存在一次，即使是24個比利，雙方彼此也沒有記憶。德國諺語說：只發生一次的事情等於沒有發生。面對人生看似無意義的選擇與存在的虛無感，讓人覺得所被重視歷史上的事件、人性情慾都淡薄的可笑。在直線式的時間觀里，一切都預先的被原諒，一切都可笑的被允許。故事裡的主角一生就是這樣命定，他們的人生就是如此，主角們面對無從比較的選擇，一步一步建構自己的人生。於是托馬斯、特麗莎註定死於車禍、弗蘭茲死於重擊、薩賓娜死於自然，面對生命的輕與重，他們都付出了代價。
但米蘭坤德拉給了選擇重的人們，有生命充實與甜蜜負擔的悲涼。給選擇輕的人們，有生命輕盈快樂卻終生虛無感。不試著去猜想米蘭坤德拉意圖定論什麼，而是主角面對自己所選擇的人生，是灑脫的，面對變化是隨遇而安的。我想這就是面對抉擇時，所要的心理准備，每一個時刻的選擇都無從比較。歷史事件是沒有重復的，只是近似，也意味在直線時間觀里，每一個人事物也都是獨特的，我們選擇革命和內心始終燃起希望就是因為那份獨特意義。
雖然托馬斯曾經反映出人與人的相遇有許只是偶然的虛無，只是因為六個巧合，所謂得天獨厚的時機只是一種雷同機率的排列，我們人生怕被註定，卻又渴望命運的必然性。但我認為那份偶然卻讓特麗莎全心全意投入他，他仍然是得天獨厚，因為在人生只有一次的條件里，在每個選擇都無從比較里，他還是大獲全勝。

三、媚俗
所謂的媚俗是作勢討好大眾的行為，政客是極佳的代表。當然我還聯想到選美小姐的得獎心得：我希望世界和平!
我想人都逃脫不了這樣的媚俗，說著漂亮話，抑或討好大眾，這是必然的。除了商業利益、信仰、交際、流行種種，人都渴望活在群眾里，有著相同認同會感到安定、喜悅、驕傲，人只要活在世俗就很難逃脫與背棄。當然過度的媚俗是很膚淺浮濫的，媚俗也是有程度的，比媚俗又更加媚俗時，它的動機與企圖、它的罪惡、它的欺瞞是讓人深痛惡絕的。意識形態是一種媚俗，取悅著社會階層的高地位的人－統治階層，所以媚俗和政治成了緊密相隨的關系，是一種相對的曖昧。媚俗討好大眾、也控制大眾，告訴人們隨著流行的中心走你就能安然無恙，所以面對撒賓娜的反叛與自覺，我感到同情，因為過多的脫離媚俗，會讓自己遭到不幸。
而我也有這樣的反叛性，反叛權威，但卻又不自覺的使用媚俗的手段。於是我知道唯有離開這里（人世），才能脫離反叛找到真正寧靜。

四、誤解
我們對生活的態度和看法有時候是出於一種誤解，在自己想像的國度里，所有的事件都有我們詮釋的意義。隨著年紀與時機，弗蘭茲無法參與薩賓娜過去經驗，因此面對符號的象徵意義是沒有共識的。於是我想到，經常有人這麼說：「雖然你的過去我沒有參與，但你的未來一定有我。」這必須出自一個前提，必須極有相同的經驗與詮釋在能讓彼此相容，否則就如同特麗莎認為的：應該用偉大的愛成就自己的愛人。但她沒有做到，因為在生命的抉擇中，我們必然的會這麼做，為了生活的意義，也是為了自己的情緒而活著，我們的過去是有極大意義的，因為它象徵充實又飽暖的累積。所以有著同樣的過去的人們應該竊喜，因為彼此可以證明彼此的存在，所以人必須是社會性且團體性的，這是擁有思想與情緒的人們追尋存在意義的必要條件。
弗蘭茲是聰明也是愚昧的，在他良善又過度羅曼蒂克的想法里，有著別於其他人的極大誤解，但是他卻也為這樣的人生勇敢付出並努力不懈。我認為他象徵很多芸芸眾生，許多有著對偉大信仰而有偉大誤解的人們，他們享受人生體驗，即使出自非精確的自覺與聯想，也賣力的活著，也是世俗里，絕大多數的「好」人。

五、性愛二元論
我不是絕對的信仰者，對於這一部分，我仍然追尋自己的認同與情緒，也許會和人發生單指性的經驗，也許有出自愛的肉慾經驗，我都不排斥，但必須有很多的前提，就像那六個巧合一樣，歷程必須有著舒服愉悅的感覺。
討論時，我都說我外在想奉行薩賓娜，但內在確是標準的特麗莎，這是一種矛盾，也因為這樣的矛盾讓我想嘗試不同的形式與愛情，或許我是十分貪心的，想將好處一並占盡。

六、我的選擇
其實我這二十二年人中當中，絕大多數的時候都處在一種虛無感，對我而言這是十分不幸的。但是我卻不斷的選擇背棄與逃脫，選擇離開強大的質量引力，選擇讓自己像是氫氣一樣，因為我害怕被註定。
在我思維里，歷史是永劫回歸的浩劫，不斷的傷害，卻又不斷的被遺忘，每當時間淡薄每一種激情時，我都特別害怕它(事件)將卷土重來。我知道我會隨著歲月與必然，慢慢的挑起重，選擇無可避免的人生，我也仍然樂觀期望。

七、對作者的寫作手法心得
這本書既倒敘又插敘，第三人稱中又夾雜自己議論，讀起來不是很好懂。要多看幾次才能明了他們人物間的關系，而作者寫作又擅長諷刺與夾雜嚴酷的真理，所以某方面是很沉重的看完這本故事。但是在與小組討論的時候，除了逐漸釐清一些脈絡，也對故事中性愛方面的露骨寫法進行十分大膽的討論。例如弗蘭茲騎著薩賓娜背叛他的妻子，薩賓娜騎著弗蘭茲背叛弗蘭茲本身這一句話非常帶有趣味與反諷，還有對於托馬斯和薩賓娜大膽的情慾表現與滿足，讓我感到一種羨幕。
當然我對故事中歷史戰爭背景也有很深的感受，但是不能因此有過多同情而忘記四個人物的一生抉擇才是故事重點。其實我蠻欣賞作者某些對事物看法的犀利和諷刺，雖然過度定義某些角色的心情或是想法會使讀者的詮釋有點偏狹，以及議論式的導讀故事讓讀者缺乏自由，不過作者本身的思想內涵和素養都極佳的狀況下，我認為還是可以被允許的，甚至成為一種特色。只是看的時候真的要多瀏覽幾次，並思索才能更精確的貼近作者欲表達意念。
這裡面夾雜許多有趣的想法，例如糞便，是一種形而上的媚俗，還談到亞當和夏娃就是因為吃了善惡果，懂得羞恥才對排泄產生骯臟感覺，或許在天堂里，沒有所謂的偏見、刻板印象、意識型態，人類十分純粹，以及真正自由。但是不管怎樣想，我們活在這里、在這當下，我們必須擺脫原罪對我們的束縛，擺脫人類對人類的束縛，而不要無條件投降。
而且我想作者是不是深深痛惡笛卡爾，指責「我思，故我在」的理論貶低了動物的靈性，使人們成為自然界的權威，擺弄其他的生物自主權。還有讓托馬斯奉行這樣的原則殘害特麗莎。而偏重於尼采「悲劇可以激發力量」，背負重擔可以充實人生的美學概念。總之不管怎麼說，我覺得這是一本十分有趣的書，激盪出很多不同想法，真的很有趣。
八、角色分析-個人課堂分析部分
特麗莎
餐廳女招待 / 攝影師
美麗、佔有欲強，看似柔弱的女子，愛情是她生命的全部，經常對不忠的丈夫感到無奈與悲傷，妒忌與不安化為她的夢饜。她也經常利用她的柔弱讓托馬斯產生同情來掌握他。有一天意識到偉大的愛是成就對方時，托馬斯卻告訴他說其實他很幸福，讓特麗莎有一種悲涼的快樂。

母親
特麗莎的母親年輕時候是個美麗卻又放盪的女人，因有了孩子嫁給了特麗莎的父親。隨著歲月老去，特麗莎的母親變成粗俗又低劣的女人，對特麗莎充滿憤恨與怪罪，認為是特麗莎的誕生造成她悲慘的結局，特麗莎因此經常想逃脫那樣的環境。

邂逅
托馬斯與特麗莎初識於三個星期前捷克的一個小鎮上，兩入呆在一起還不到一個鍾頭，她就陪他去了車站，一直等到他上火車；十天後她去看他，而且兩人當天便做愛。不料夜裏她發起燒來，是流感，她在他的公寓裏呆了十個星期。
她原本是一個布拉格酒店的侍女，在自認許多機緣下(書、六、長凳、貝多芬音樂)，遇見她在等待的男人－托馬斯，於是特麗莎和托馬斯燃起一段激情，並且在托馬斯幫助下當了攝影師，然而事業不是她的理想，托馬斯才是她的全部。而托馬斯與多位女性保持性友誼的關系特麗莎充滿妒嫉和難受，經常有著恐怖的夢靨，夢靨就是讓自己變成行屍走肉的軀體。
認識的第七年，她和托馬斯離開去蘇黎世生活，特麗莎不安痛苦的心情經常在忌妒情緒下不斷壓抑，有一天她選擇離別想要擺脫這樣的恐懼與不安。但她內心知道托馬斯會回來找她，於是他們又共同生活。

夢靨
特麗莎對於自己的肉體有一種莫名的羞恥感，她在與母親作戰，是在期待著找到一個與別人不同的軀體。母親對肉體暴露的忝不知恥的行為在特麗莎心中留下巨大的陰影，所以對於托馬斯外遇的行為，使她聯想自己只是物化的肉體，是巨大肉體集中營的女人，她想解放的是封閉在肉體內的靈魂。

背叛
特麗莎想知道托馬斯外遇的感覺，於是和一個自稱是工程師的男人上了床，但是不安的猜忌讓特麗莎陷於一種恐怖的想像之中，深怕會因此失去托馬斯，她認為托馬斯愛的是她的忠誠。

她的全部
特麗莎對托馬斯說，「你的工作對你來說意昧著一切；我不在乎我干什麼，我什麼都能幹。我只失去了一樣東西，你失去了所有的東西。」

軟弱
她總是對自己說，她用了自己一生的軟弱來反對托馬斯。我們所有的人總是傾向於認為，強力是罪犯，而軟弱是純真的受害者。但現在特麗莎意識到，在她這裏真理恰恰相反。即使是她那些夢，在一個男人的感覺中僅僅是軟弱而非堅強的夢，也展示了她對托馬斯的傷害，迫使他退卻。她的軟弱是侵略性的，一直迫使他投降，直到最後完全喪失強力，變成了一隻她懷中的兔子。她無法擺脫那個夢。

卡列寧
托馬斯買來安慰和陪伴特麗莎的一條狗，是特麗莎生活中不可或缺的角色，後來因為癌症死去。

終局
後來特麗莎說服托馬斯搬到鄉村過著寧靜恬淡的鄉村生活，特麗莎過的與羊群、牛等與動物相處的生活。然而怕丈夫不忠的不安從未停止，她一直誤會丈夫與情婦通信，後來誤會解開後，她發現自己經常用軟弱來禁錮丈夫的行為，當她以為自己使對方陷於不幸時，托馬斯卻說他很快樂。

Ⅵ 求《生命不能承受之輕》的梗概

小說依託六十年代的捷克斯洛伐克的政治歷史背景，圍繞著托馬斯、特蕾莎、薩比娜和弗蘭茨等人物，以托斯與特蕾莎的愛情為主線展開故事。

托馬斯是一位出色的外科大夫，住在布拉格，結婚不到兩年離了婚，跟前妻有一個兒子。他擁有眾多的情人，而且永遠在追逐中，從來不曾在哪一位身上長久地駐留。「他渴望女人，但又懼怕她們。在恐懼和渴望之間，必須找到某種妥協；這就是他所謂『性友誼』。」然而，他在外省小鎮偶然認識的一個酒吧女招不可思議地改變了他的生活。特蕾莎生活在一個底層家庭，母親為愛情、婚姻上的不如意把仇恨發泄在自己女兒身上。特蕾莎「輟學」，「十五歲就開始端盤子」，「操持家務，照顧弟妹，每個星期天都在洗洗涮涮中度過」，「為了回報母親的愛，她隨時准備奉一切」。特蕾莎默默地忍受著，她讀許多書，書讓她「顯得與眾不同」，讓她有機會「擺脫那種毫無快樂可言的生活」，成為「她反抗那個圍困她的粗俗世界的惟一武器」。於是，當她遇到在酒吧書的托馬斯時，她覺得這是一個暗號，她感到「她的靈魂從每一根血管，從每一根毛細血管和毛孔中飛沖到表面，要讓他看一看」。她離家出走，獨自到布拉格找托馬，第一次待了一個星期，第二次便永久地留了下來，她先是依靠薩比娜的介紹在一家周刊的照片沖洗室做事，後來成了一名攝影師。托馬斯無法抗拒這突如其來的愛情，他娶了特蕾莎。但是，托馬斯是一個半唐璜半特里斯丹式的人物，他非常矛盾，一方面他對特蕾莎有著充滿詩意的愛，另一方面他難以克制對其他女人的慾望。特蕾對托馬斯的那些「性友誼」嫉妒之極，這種嫉妒白天被竭力抑制住，晚上變幻成帶有死亡意象的噩夢，折磨著她，也折磨著托馬斯。俄國人佔領捷克斯洛伐克後，托馬斯帶著特蕾莎應邀遷往瑞士的蘇世，他在一家醫院當醫生，新生活似乎已經開始。但是，托馬斯依然不改一貫的生活方式，與情人薩比娜約會，結識新的女人。六七個月後，特莎出走，獨自返回布拉格。經過一番掙扎，愛情還是促使托馬斯追隨特蕾莎回到布拉格。局勢混亂復雜，由於不願意附和俄國人，托馬斯丟掉了在醫院里的職位，先是到一家鄉村診所工作，然後又在一家郊區診所看門診，不久連醫生也沒法做，成了一名玻璃窗擦洗工。托馬斯坦然接受了一切，但是他對女人的佔有欲不減，風流韻事不斷。而正由此，特蕾莎始終活在痛苦之中，活在噩夢的糾纏之中，她甚至與一個在酒吧里認識的所謂的工程師上床，以給托馬斯的解釋尋找印證。在特蕾莎的勸說下，夫婦倆定居鄉下。托馬斯成了卡車司機，特蕾莎為合作社養牛。猜疑該可以結束，理解應該已經達成。但是，「們走到了盡頭」，托馬斯和特蕾莎雙雙死於卡車車禍。

畫家薩比娜是托馬斯的情人，也被托馬斯看作是最理解他的人，她和托馬斯一直保持著「性友誼」的關系。當然，她也因此成為特蕾莎極度嫉妒的一個對象。大學教授弗蘭茨沉迷於與薩比娜的交往，他先是對妻子瑪麗·克洛德編造各種理由與薩比娜外出約會，而後鼓起勇氣向妻子坦白，要與妻分手，一心跟薩比娜在一起。但是，薩比娜無意成為他的妻子，她感覺到與弗蘭茨之間相隔的鴻溝，徹底地離開了弗蘭茨。「他們都沉醉在令自己獲得解放的背叛之中，弗蘭茨騎著薩比娜背叛了他的妻子，而薩比娜騎著弗蘭茨背叛了弗蘭茨。」弗蘭茨無奈而麻木地接受了薩比娜的離去，不過他也並沒有回到妻子那裡，而是和自己的一個女學生過起同居生活。弗蘭茨抱著理想化的動參加了向柬埔寨的進軍活動，結果途中遇到意外，最終在他一直在逃避的妻子身旁。

愛與做愛，靈魂與肉體，拯救與放逐，忠誠與背叛，昆德拉把一個個的矛盾擺在面前，「到底選擇什麼？是重還是輕？」「重便真的殘酷，而輕便真的美麗？」重與輕不再是物理上的簡單對立，而是如昆德拉所說：「重與輕的對立是所有對立中最神秘、最模糊的。」

《不能承受的生命之輕》描述1968年蘇聯入侵捷克時期，民主改革的氣息演變成專橫壓榨之風潮，普通知識分子命運多舛的復雜故事。作品剖示隱密的無情，探討愛的真，涵蓋了男女之愛、朋友之愛、祖國之愛。在任何慾望之下，每個人對於各類型的愛皆有自由抉擇的權利，自應負起誠懇執著的義務。人生責任是一個沉重的負擔，卻也是最真切實在的，解脫了負擔，人變得比大地還年輕，以真而非，一切將變得毫無意義。

《不能承受的生命之輕》，最初於1985年在多倫多出版捷克文版，法文定本出版於1987年，陸續翻譯成二十餘種語言在各地出版，是全世界公認最受歡迎的暢銷書。紐約時報盛贊：《不能承受的生命之輕》是二十世紀最重要的經典之作。該書系昆德拉最受歡迎並獲得好評最多的作品，使得作者成為國際馳名作家

Ⅶ 電影弗蘭茲百度網盤

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該片講述了一戰後德法兩國一對男女的愛情故事。

Ⅷ 法國電影乾柴烈火劇情講的什麼

講述了20世紀70年代，德國。房屋待售的富商里歐帕（Bernard Giraudeau 飾）結實了四處尋找住房的19歲俊美青年弗蘭茲（Malik Zidi 飾），身為歐帕為眼前這個青年所吸引，於是有意識地勾起了弗蘭茲的慾望。弗蘭茲落入情場高手的陷阱，從此成為里歐帕的情慾努力。

《乾柴烈火》由朗索瓦·歐容執導，貝納·紀歐多、馬立克·茲迪、露德溫·塞尼耶主演，本片入圍2000年柏林國際電影節主競賽單元並獲得泰迪熊獎。

(8)法國電影弗蘭茲梗概擴展閱讀

故事背景：

十九歲少年法蘭茲俊美可人，他走進四十歲富商里歐帕的廂房以為只是純搭訕；老狐狸誘得純情小兔彷若囊中取物，誘了他的身，更動了他的情，半年相處法蘭茲儼然變身囚室煮飯婆，愛恨嗔痴固然喧擾，偶來的甜蜜卻也落得心甘情願。

里歐帕出差法蘭茲獨守空閨，少年未婚妻安娜不甘情變勇闖豪宅，雙宿雙飛不成，反遭老狐狸一箭雙雕，惹得少女春心盪漾，少年滿面吃味，再加里歐帕變性舊情人薇拉補足三缺一，化學作用是乾柴烈火，且看誰的灰燼成就誰的光亮。

Ⅸ 都說法國人很浪漫，拍攝的電影也是浪漫至極，你最喜歡哪個法國導演

《弗蘭茲》的導演弗朗索瓦·歐容是我最喜歡的法國導演之一，於是這部電影在我燥熱難耐的內心之間，無形之中提升了一個檔次。當初喜歡歐容以及他的影片，是因為他影片中形形色色的離經叛道的重口味元素，比如變性、同性、弒親、亂倫等。然而在歐容的這部新片之中，他完全撕下了之前為自己貼上的所有標簽，轉而尋找一種新的故事題材以及新的講故事的方式。在《弗蘭茲》中，歐容先前的那些大膽的重口味元素都消失不見，取而代之的是一個極其細膩感人的愛與謊言，救贖與原諒的故事。

影片很大的一個特色是採用黑白色調，有些自然景物的鏡頭竟有費里尼和安東尼奧尼的影子。片中偶爾穿插幾個彩色鏡頭，這些鏡頭主要表現阿德里安的想像和回憶，以及阿德里安和安娜的獨處時光。雖然黑白片穿插幾處彩色鏡頭的手法並不少見，而且片中的幾個彩色鏡頭我並不認同，但是這種手法對於表現主題而言依然非常成功。那些恣意的想像和無法忘懷的回憶都如此美好抑或真實，而那些不得不面對的現實則像層層堆砌的灰塵，即便在黑白灰交錯的冷風中也無法被吹散。

在《弗蘭茲》中，導演為觀眾展現了一戰之後德法兩國的社會風貌。兩國的民眾相互仇恨，作為闖入者的阿德里安對於那些德國人來說，就是一個人人唾棄的仇敵。「反戰」是影片的一大主題，歐容拋棄了血肉橫飛的大型戰爭場面，選擇一個小格局的點切入，從一個踏上贖罪之旅的小人物發散開去，來表現戰爭給兩國民眾帶來的創傷。「當我們殺害了他們的兒子時，我們在這里舉杯慶賀我們的勝利；而當我們的兒子被殺害時，他們也在舉杯慶祝他們的勝利。我們這些父親所舉杯慶祝的，正是我們的骨肉之亡魂。」這是弗蘭茲的父親在面對朋友質疑時的話語，仇恨曾是讓人看不見真相的路障，而歐容最終選擇讓他們達成和解。

Ⅹ 法國經典電影推薦

法國經典電影推薦：

1、《穀子和鯔魚》

在碼頭辛苦操勞大半生的工人賽門被解僱了，氣憤又無助。跟家人的關系開始緊張，前妻、情人、兒女都對他感到失望。走投無路時，女兒麗姆挺身而出。可是更多的麻煩在等著他……本片獲得第64屆威尼斯電影節評審團特別獎。

2、《弗蘭茲》

德國女人正因未婚夫的慘死而悲痛欲絕，這時一名秘法國男子悄然出現，默默為其未婚夫墓碑致哀、獻花，兩人也就此揭開一段匪夷所思的往事。影片黑白影像極具古典魅力，歐洲新文藝女神葆拉貝爾讓人驚艷。

3、《一袋彈子》

影片改編自法國當代著名作家約瑟夫·若福的自傳小說。在被德軍佔領的法國，莫里斯和喬是一對年輕的猶太兄弟，父親經營著一家理發店，一家人生活溫馨又美滿。直到納粹要求所有猶太人必須在外衣上縫上一個黃色的六角星以示區別，同學對他們的態度也開始轉變。為了避難兄弟倆踏上了一條未知路。

4、《扒手》

該片以日記的形式呈現了一個游盪在巴黎地鐵和街頭的小偷米歇爾的故事。導演對於一個虛無主義者心理變化的掌握相當精妙准確，同時扒手的神情、動作無不細膩、真實，將「扒」比做「指尖芭蕾」不僅是對這一動作美學的肯定，更是對布列松本人的肯定，其他同類型電影在它面前黯然失色。

5、《普羅旺斯的夏天》

居住在法國南部鄉村的老人保羅，在一個暑假突然迎來了三個不速之客——來自巴黎的外孫女和外孫。這部法國溫情電影，將普羅旺斯的陽光、葡萄架、微風和薰衣草以及醉人美酒都得到了最大展現。美不勝收的普羅旺斯，關乎親情的溫度使這樣的夏日如此怡人。