下面的話是我粘貼的（O(∩_∩)O~不好意思~~）因為我不太敢看驚悚片，而樓主說自己沒看懂，所以我只是希望下面的解說能對樓主了解這部電影有所幫助~~
《possession》是伊莎貝勒·阿佳尼與Andrzej Zulawski導演合作的一部影片，阿佳尼所擁有的那種獨特的神經質的表情、絕望得另人心碎的眼神在這部影片展現到了及至。與其說這是一部充滿恐怖氣氛的驚悚片，不如把其理解成對夫妻之間愛欲解構與詮釋。
劇情：
影片講述了一對面臨問題的夫妻，丈夫懷疑妻子有第三者，影片最初都是在夫妻之間喋喋不休的爭論與極端的自殘式的發泄中進行的，而當丈夫發泄了妻子的第三者，被第三者「修理」得鮮血直流之後，影片就一直延續著血腥的風格直到結束。
隨著劇情的展開，探員發現妻子家裡居然藏著一個惡魔，當兩個探員先後發現了惡魔又被妻子殺死碎屍了藏進了冰箱，妻子原先的第三者也發現了這一秘密而被妻子刺傷。丈夫回家發現房間里的慘狀去酒吧尋找第三者並將他殺死後又回到家裡炸毀了整個房子。
接著影片達到了高潮，也越來越充滿了超現實的情節與畫面，丈夫發現妻子跟日漸人型的惡魔交媾。最後妻子居然帶著與丈夫同樣模樣的惡魔來見丈夫，並雙雙被警察擊斃。
影片的最後，有著妻子同樣面貌而被丈夫心生好感的幼兒園老師發現屋外有人敲門，夫妻兩的兒子（丈夫將兒子交由老師照顧，所以他和那位老師待在一起）喊著「不要開門不要開門」的沖上樓自溺於浴缸，隨著鏡頭的推進以及屋內外環境的變化，門外敲門的人顯現是有著丈夫模樣的惡魔。
解析：
導演意味深長的讓阿佳尼與男主角同時扮演著兩個身份，不難想到，所謂的惡魔以及幼兒園教師其實只是夫妻兩自己內心所製造出來的產物。而之所以會製造出怪物這樣極端的產物，也是妻子在長期壓抑的生活中自我尋求了一條宣洩之路，正如同丈夫陪著老婦人（可能是他母親）淡定得在如同靈柩的床上入睡時，突然被風吹開的窗戶一樣。
上帝關上一扇門的同時會在別處打開一扇窗，而妻子所尋求的自我救贖之路就是在內心中創造了個惡魔，因此即使她對著基督的塑像也無法得到庇護，只是因為惡魔本身即是她自己所創造的。
正如有些論述基督教的書中的理論，惡魔撒旦是由人所創造出來對抗上帝的，如東方的佛教里所說的「是心是佛，是心造佛」也是同樣的道理，導演用極端的具體故事把這個道理講述了出來，而所謂possession即迷戀的意思，本身也是因為心而引起的。
以上。O(∩_∩)O~
B. 法國電影《胖女孩》 結局實在讓我無語了，來人解析一下...
導演想表達的就是胖女孩的變化，她沉浸在對性的渴望與幻想中，最後她想要的不過就是被人接受，無論與她發生關系的人是誰。
C. 求法國影片〈芳芳〉的劇情以及……
劇情介紹
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故事發生在法國路易十五時期，社會動盪，也就是史稱的「花邊戰爭時代」。芳芳（樊尚·佩雷）是出生在鄉村的青年，他生性散漫風流但是卻有正義感，而且身手不凡（估計是整天被姑娘的家人追殺鍛煉出來的）。他為了逃避與地主女兒的婚姻而離家出走，就在他對前途感到迷茫之時，一位美麗的吉普賽女郎煞有介事地為他看了手相，她預言如果他參加法國軍隊將會有一個光輝的前程，因為他命中註定要會娶到法蘭西最尊貴的公主——國王路易十五的女兒。
芳芳信以為真，恰好在此時，他遇到了正在招兵買馬的軍隊，這還不是天意嗎？於是芳芳毫不猶豫地報了名，等到辦好一切手續，他才知道給他算命的女郎不是別人，正是軍團中士的女兒阿德麗娜（佩內洛普·克魯茲），不過沒辦法，既然被騙來參了軍，那就姑且安頓下來吧。
一次偶然的機會，芳芳在返回營地的途中碰到幾名劫匪正搶劫一輛馬車上的女眷，該出手時就出手，幾個三腳貓匪徒自然不是我們芳芳大俠的對手，沒想到的是，被他搭救的正是路易十五的女兒昂麗葉特公主！芳芳就差沒跪下來感謝上帝了，為了再次和公主相會，芳芳費勁力氣半夜潛入了國王的城堡，可是公主的記性實在太差，居然根本就不記得這位救命恩人了，還叫來了衛兵抓他，還有比這更倒霉的事嗎？芳芳終因寡不敵眾，束手就擒，被判處死刑。
另外一邊，早就傾心於芳芳的阿德麗娜不惜犯險去勸說路易十五（迪迪耶·布爾東）釋放芳芳。誰知國王垂涎於她的美貌，不僅沒有放掉芳芳，反而將她也軟禁起來。關鍵時刻，一直倒霉的芳芳終於轉了運，行刑時的意外發生讓他獲得了自由，他趕緊去解救阿德麗娜，卻無意中窺探到了敵人的一樁陰謀，芳芳的正義感頓時發作，為了國王為了法國，當然也為了自己，他奮力阻止了陰謀的實施，還抓獲了敵方的最高指揮官。
事情平息了，法國和戰爭擦身而過。作為獎勵，路易十五允諾要將一位公主許配給芳芳，這為公主原來就是——他新收養的義女阿德麗娜。
幕後製作
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法國歷史上歡喜英雄方方的故事一再被重拍，怪才呂克·貝松充當監制繼續與近來合作的導演克拉澤克（《的士速遞2、3》）為這部風俗化的喜劇賦予新的戲劇元素。這個最新版本有與以往不同的特色，是導演將大量幽默元素注入了這個老故事中，利用犀利風趣的對白製造笑料。誇張的肢體動作和美侖美煥的攝影置景，都顯露出法國風情的浪漫古典韻味。兩位主角均帶古典氣質和迷人魅力，但總體的藝術價值與1951年的雅克版本比較起來略輸一籌。
導演：媽媽讓我與「芳芳」同名
導演熱拉爾-克瓦茲克相信大家不會陌生，不過他名字的來歷相信各位一定不會清楚，這是他母親為了紀念1952年版的芳芳--熱拉爾·菲利普而留下的傑作，而讓人驚奇的是熱拉爾的生日，正是歷史上真正的芳芳第一次在戰斗中聲名遠播的日子--5月17日。其實沒有這些巧合或者命運，熱拉爾還是會重拍這部經典作品。「《芳芳鬱金香》是我們兒時的電影，是同類電影中無可爭議的經典。」更何況這還是多年舊友加合作夥伴呂克-貝松向他極力推薦的題材。所以他更沒有不拍的理由了。
男主角：文森特·佩雷斯
芳芳威風凜凜，技藝高超。「佩雷這樣解釋他接拍這部戲的緣由。芳芳是一位前瞻性的英雄，他預示了1789年的法國大革命。不論是在愛情方面還是在生活方面，他都游刃有餘。此外，他不屬於任何一個過時的類型。大概正因為如此，芳芳這一形象才能取得成功。」人們都想與這一人物同化。不管怎麼說，就個人而言，我欣賞他極其現代的愛情觀！"
女主角：佩內羅普-克魯茲
佩內洛普-克魯茲身上那種清新純真和熱情奔放兼具的氣質讓她成了阿德麗娜最佳的詮釋者，更何況她還有幅天使般的面容。導演熱拉爾-克瓦茲克說：「有這樣一位具國際影響力的明星加入，令劇組全體人員萬分興奮。」在她到達劇組之後，整個攝制組為她舉行了一場由保齡球和西班牙什錦飯組成的歡迎晚會。
談到拍片感受使，佩內羅普說：「我喜歡這個劇本，不光有濃郁的歷史感，而且故事幽默又浪漫。與樊尚一起工作是一件美妙的事，他精力充沛魅力十足，在片場，他總是帶著微笑。」
D. 一部頗多爭議的法國電影，女主角喜歡自殘～～
鋼琴教師
E. 一部法國電影，講述一個女孩成為母親的心理歷程。
一件幸福的事 Un heureux événement
導演: 雷米·貝占松
編劇: 雷米·貝占松
主演: 露易絲·布爾昆 / 皮奧·馬麥 / 喬絲安·巴拉思科 / Thierry Frémont / 加布麗·拉佐
類型: 劇情 / 喜劇 / 愛情 / 家庭
製片國家/地區: 法國
語言: 法語
上映日期: 2011-09-28(法國)
片長: 107分鍾
和大部分女大學生一樣，芭芭拉（露易絲·布爾昆 Louise Bourgoin 飾）有著年輕美麗的外表和對未來無限的期望，和男友尼古拉斯（皮奧·馬麥 Pio Marmaï 飾）的戀情更讓她相信她正在經歷的是一生中最美好的時光。一個孩子的到來將一切美好粉碎殆盡，她無法想像在心智上還是一個孩子的自己竟然要做母親了。
在猶豫和期待中，芭芭拉選擇了將孩子留下，沒想到，孩子的出生則成為了芭芭拉的另一個噩夢。面對眼前這個毫無防備的小小生命，在為人母的艱巨責任面前，芭芭拉退卻了，她怎麼也弄不明白的是，成為母親，這明明是一件幸福的事情，為什麼會有那麼多的悲傷和恐懼深藏其中呢
F. 法國電影 愛 講了些什麼
《愛》是是一部探討愛情的電影，由法國導演邁克爾・哈內克導演，影片講述兩位硫退休的音樂老師，年過八旬的他們相伴多年卻仍然相愛。直到妻子遭遇一場疾病，兩個人的愛情也開始面臨最大的考驗。
《愛》因為其冷峻、真實的表達，而獲得了媒體不錯的評論。《好萊塢報道者》稱影片是愛情輓歌：「演員完美的表演使得影片看起來並沒有那麼令人難過，但是邁克爾•哈內克還是用真實的老去、疾病和死亡對愛情做了終極的考量和檢測。和他的上一部金棕櫚電影《白絲帶》一樣，這部電影也充滿了道德和良知的選擇與拷問。」
影片具有非常典型的哈內克風格。雖然是一部愛情電影，但是這部影片一點也不浪漫，反而讓人不忍卒視。簡單來說，這部兩小時的電影，拍攝的就是一個女人的死亡過程。
這是哈內克近25年來最為私人化的影片，通過一對夫妻的患難共處，展示了愛情的煎熬。演員的表演，故事的主題相得益彰，彰顯了天人交戰的主題。即使影片沒有在戛納獲獎，他也肯定會讓那些有著生活閱歷的文藝片影迷滿意。[2]
G. 法國電影初吻（蘇菲瑪索主演）第一部的結局是什麼意思啊，沒看懂，哪位高手解析一下吧
我覺得應該是說維又對另一個出現在她生活中的男孩子動心了。這部電影講的是初戀嘛，小孩子的情懷，純純的、傻傻的喜歡，這會兒是你那會兒是他，就是這樣的嘛。
H. 如何解讀電影《她》的結局
愛需有我也有你
文/夢里詩書
一部女主角不見其人只聞其聲的作品，何以能呈現一段感人至深的愛情？《她》無疑以其獨特的視覺做出了最好的答卷，電影科幻外衣下，看似離譜的人機畸戀，予人的卻是平凡中觸人心房的感動，實則詮釋著愛請不可或缺的雙向性，導演斯派克·瓊斯在光與影間將這愛的哲理賦予了最妙筆生輝的感性。
代寫書信，古已有之，但在今日卻以成雲煙，而在未來，或因感情的匱乏因工作的碌碌，才有了《她》里我們的男主西奧多信件撰寫人的職業，電影中他以細膩的文筆給人以動容，只是在想又有多少收到這些信的人會知道那看似真摯動人的話語並非緣於本人而來自一個職業者的杜撰，現代文明的科技帶來了溝通的便利，一個電話一條簡訊我們甚可以聯繫到身處世界任何一個角落那個想聯系的人，但人與人間的感情卻在淡漠，電影伊始，其所一展的並非一個遙不可及的未來世界，而就是我們現今時代情感間的詬病。
正是在這樣的環境里，由斯嘉麗聲演的人工智慧系統「她」的出現開始驅散著西奧多因和妻子不合後孤寂的陰霾，這個可以用0.002%的時間為自已命名薩曼莎的「她」，絕非一個如蘋果siri的語音助手，更像一個天賦異稟卻又欠缺感情經驗的初生嬰兒，電影彷如一個最為普通的愛情故事，兩人相識相知，在平日的對話間愛上了彼此，甚至完成了超越身體的結合，斯嘉麗對薩曼莎情感把控的精準，是無以言狀的，只有當你真正看過這部電影才會知道為何斯嘉麗能憑此片獲封羅馬影後，看似荒唐的人機之愛，實則是一種被理想化的畸戀，一個孤寂時能給你心靈的慰藉，難過時總能溫柔的逗你開懷，不需要時從不會有一絲毫的糾纏，更不會有自私任性，薩曼莎除了沒有身軀是完美的，而對於情感缺失的西奧多，薩曼莎無疑是一劑最好的葯，但這葯能治癒心靈卻也被電影設定了副作用。
《她》雖一直以暖色調在致力營造一種溫馨的氛圍，但這樣畸戀的故事從開始便已註定了悲劇的基色，我們的普世價值觀告訴我們最好的愛情是要找到一個理想的他/她，那便是真愛，但我們很少去考慮自已在愛情中扮演的角色是否能做到對方的理想化，電影以男主西奧多的婚姻閃回和一段短暫的交友，呈現了這弊病，他和自已青梅竹馬的妻子兩人都是情感上的初學者，面對愛情都有著美好的嚮往，都在努力的磨合成為對方心中理想的人，但兩人的婚姻後關系經營的維繫上卻是缺失的，而在另一段交友過程中西奧多從未曾考慮認真面對，所以當完美又無求的薩曼莎作為虛擬的出現，她不僅彌補了西奧多的感情缺口，又無需擔負起責任，就是這樣未有防備的交往中，純粹不夾雜任何的感情，愛又一次得以萌發，西奧多有了頓悟，但怎奈薩曼莎作為系統。他知道了「她"並非自已的專屬，只是被服務對象的8316之一，並與641人有之戀請，此時心的崩殂，這種頓悟後的痛，便是葯的副作用，最後薩曼莎的離去，看似悲劇性的收尾，卻正是《她》所希望帶給觀眾的深思。
電影以看不見的《她》為名，卻實則是挖掘「我」的故事，是一個人面對愛情時自我調整與責任的問題，愛不僅是一味追尋虛幻的最理想化，更需有我也有你的付出。