電影英文有什麼

① 好看的英文電影有哪些

提到英文電影，我在腦海中快速檢索後閃過的第一部電影是——《社交網路》。

所以看到「英文電影」這種問題時我的第一反應就是這部《社交網路》——因為在這部電影里，你將聽到超過其他電影三倍以上的英文台詞！

② 英文電影有哪些

推薦幾部我喜歡的，速度與激情系列，有1到6部。終結者3部
黑客帝國，鋼鐵俠
這些都是很給力的
還有007系列的，如皇家賭場不錯！
泰坦尼克號號
諜影重重系列也不錯
希望對樓主有幫助，純手打，採納哦

③ 電影的英文是什麼

movie 或者 motion picture，電影
A film, also called a movie or motion picture, is a series of still images on a strip of plastic.

④ 英語電影有什麼

《當幸福來敲門》 很感人（史密斯父子齊上陣）《獨立日》票房冠軍（忘了是哪一年了）
《全民情敵》
《黑超特警組1、2》
《絕地戰警1、2》推薦第一部
《機械公敵》可愛的機器人形象
《全民公敵》看了你就會感到現代通訊設施有多不安全
《全民超人》
尼古拉斯•凱奇
《變臉》 警察罪犯大變臉
《勇闖奪命島》 凱奇攜手最佳007肖恩•康納利，ed哈里斯 奪命島大戰
《天使之城》 天使自願放棄永恆生命變凡人，只為愛情
《空中監獄》 一群罪大惡極的罪犯劫機，主角1Pkn
《風語者》 友誼pk任務，很感人
《戰爭之王》 頭號軍火販子自述經歷
《預見未來》 如果你能預見未來兩分鍾，你會干嗎
《國家寶藏1、2》 《曼谷殺手》《惡靈騎士》《逃離賭城》《先知》
《世貿中心》《急速60秒》《天氣預報員》《第一夫人的保鏢》
《火柴人》有強迫症的騙子被騙的一點不剩，我怎麼也沒想到連女兒都是假的
《居家男人》凱奇轉型之作，溫馨浪漫
湯姆•漢克斯
《阿甘正傳》 《荒島餘生》
《幸福終點站》 被困機場，收獲一段奇妙經歷
《飛越未來》 13歲一夜變30歲，玩具廠大展拳腳，經歷一段美妙愛情，經典
《拯救大兵瑞恩》 犧牲8人救1人，值嗎？
《西雅圖夜未眠》《電子情書》 漢克斯+梅格瑞恩 溫馨浪漫愛情
《綠里奇跡》
《逍遙法外》詐騙罪犯不斷逃脫FBI追捕
《達芬奇密碼》《天使與魔鬼》
哈里森•福特
《奪寶奇兵》系列
《空軍一號》好強的總統
《六天七夜》流落荒島的男女收獲愛情
《亡命天涯》被冤枉的醫生如何找到真相，劇情緊湊，氣氛緊張，很好
《星球大戰》《穿越國境》《燃眉追擊》《銀翼殺手》
基努•里維斯
《黑客帝國123》不知道你看沒看懂
《生死時速1》氣氛緊張 不錯
《觸不到的戀人》 一個在2004年，你個在2006年，他們會相愛嗎
《雲中漫步》好萊塢經典愛情
《甜蜜的十一月》愛情片
《地獄神探》《驚情四百年》《地球停轉之日》《魔鬼代言人》《連鎖反應》
金•凱瑞
《變相怪傑》經典
《楚門的世界》《冒牌天神1》你應該都看過
《神探飛機頭》《新搶錢夫妻》《好好先生》都很搞笑
《美麗心靈的永恆陽光》很不錯
《大話王》
丹澤爾•華盛頓
《訓練日》還不錯
《迫在眉睫》《限時追捕》《美國黑幫》《全麵包圍》《費城故事》
傑夫•尼科爾森
《飛越瘋人院》
安東尼.霍普金斯
《沉默的羔羊》
《驚情四百年》
《秋日傳奇》《尼克松》
羅伯特•德尼羅
《遠大前程》
《美國往事》《教父2》
《鬼計神偷》《盜火線》《憤怒的公牛》
達斯丁•霍夫曼
《深海圓疑》《恐怖地帶》
《雨人》《沉睡者》
《畢業生》《午夜牛郎》《小巨人》
阿爾帕西諾
《教父》1、2、3
《聞香識女人》
《盜火線》《魔鬼代言人》
布拉德•皮特
《史密斯夫婦》俊男靚女
《搏擊俱樂部》《七宗罪》《燃情歲月》《12隻猴子》
《第六感生死戀》
《特洛伊》經典史詩動作
《返老還童》打破自然規律生長
勵志片
《肖申克的救贖》自由，幸福，離你有多遠
《我是山姆》智障爸爸爭取女兒撫養權
《阿甘正傳》 人生，在於不斷奔跑
《不一樣的本能》約翰特拉沃爾塔，感人，但不出名的電影
《當幸福來敲門》拾起希望，迎接明日的幸福
《斯巴達300勇士》我認為很勵志
《勇敢的心》陽剛男人梅爾•吉普森
《洛奇》系列 傳奇拳手傳奇經歷
《海上鋼琴師》
《鋼琴師》戰爭成就的音樂家
《貧民窟的百萬富翁》8項大獎10項提名
《雨人》在照顧智障哥哥後才懂得人生真諦，推薦
《天堂電影院》回憶往事，記憶已模糊
《無主之城》很經典
《搏擊俱樂部》
《憤怒的公牛》為了尊嚴，我們化身成為憤怒的公牛
《美國往事》作者自傳
還有《百萬美元寶貝》《告別昨日》《美麗人生》也很好
《大魚》《機器管家》《這個殺手不太冷》
《燃情歲月》經典的唯美派電影
《辛德勒的名單》震撼人心
《飛越瘋人院》自由何以成悲劇
《神奇遙控器》當你忘記親情去不斷工作時，等待你的只有遺憾
《遠大前程》
冒險片
《六天七夜》《奪寶奇兵》
《古墓麗影》
《國家寶藏》《木乃伊》
《諜影重重》
《范海辛》
《碟中諜》
《007》
《賽車風雲》
《世界大戰》《狂蟒之災》
惡搞片
《史詩電影》 完全惡搞
《驚聲尖笑》1、2、3、4
《這不是斯巴達》
《超級英雄/蜻蜓俠》惡搞《蜘蛛俠》《X戰警》
《大電影之數百億》國內少有的惡搞電影 惡搞《黑客帝國》《十面埋伏》等
浪漫喜劇愛情片
《人鬼情未了》經典電影
《泰坦尼克號》不用我說了
《女男變錯身》男女身份對調，體會不同人生路線，有點搞笑
《倒霉愛神》運氣女孩被一個吻變得霉運連連，最終收獲愛情，插曲很好聽
《羅馬假日》赫本經典作（有點老）
《緣分天註定》你相信一張有電話號碼的鈔票花出去還會回到你手中嗎？
《暮光之城》人與吸血鬼的愛情，一般
《諾丁山》 有點像《羅馬假日》不過還可以
《剪刀手愛德華》德普經典 "hold me" "I can't"
《初戀50次》你可以撕掉日記，但你無法忘記你腦中的愛
《女孩夢三十》有點類似《飛越未來》一夜變三十
《珍珠港》相信你看過
《時光倒流70年》有點老，不過很好
《亂世佳人》不錯
《卡薩布蘭卡》《布拉格之戀》沒看過，不知道好不好
《保鏢》你一定看過或聽過
其他如《k歌情人》《真愛至上》《相思成災》也可以
喜劇片
《博物館奇妙夜》1、2
《的士速遞》1、2、3、4
《尖峰時刻》1、2、3
秀蘭 •鄧波兒
《海蒂》《小捲毛》《小將軍》
科幻片
《阿凡達》
《2012》
《諸神之戰》《神火之盜》
《變形金剛》
《金剛》只要有愛，物種不是問題
《終結者1234》推薦第二部《審判日》
《ET》《神奇四俠》
《星球大戰》經典
《隔世情緣/穿越時空愛上你》 還不錯
《觸不到的戀人》
《回到中世紀》
《時光機器》帶你到6000年以後
《回到未來123》穿越時空類電影鼻祖
《時空過客》未來的人到現在當災難的看客
《時間駭客》手錶定格時間
《十二點零一分》除你之外，其他人都在無意識的重復過同一天
《木頭美人》《雷霆萬鈞》
《記憶裂痕》本阿弗萊克 烏瑪瑟曼不錯的電影
《蝴蝶效應》1.2.3 推薦第一部
《黑洞頻率》與三十年前的父親對話，改變過去及現在，結尾很溫馨
《土撥鼠日》珍愛每一次選擇
《星際迷航》《心靈傳輸者》《重回十七歲》
黑幫片
《教父》1.2.3 忠誠便是一切
《無間道》
青春片
《女男變錯身》
《賤女孩》
《灰姑娘的玻璃手機》
《倒霉愛神》
《錄取通知》教育本就不萬能
其他如《高校天後》《大學新生》《辣媽辣妹》
《舞出我人生》《歌舞青春》
名著改編類
《傲慢與偏見》《基督山伯爵》
《飄/亂世佳人》《簡愛》《老人與海》
動作片
《怒火攻心》《通緝令》《殺手47號》《特種部隊》《街頭霸王》《拳霸》《街頭拳霸春麗傳》
《虎膽龍威》1、2、3、4
《尖峰時刻》搞笑
《007系列》《速度與激情》《非常人販》《第一滴血》《洛奇》
《生化危機》《絕密飛行》《暴力街區》《十一羅漢》
《逃出克隆島》克隆人發現自我，逃離束縛，爭取自由
《機器戰警》《殺死比爾》《真實的謊言》《黑鷹墜落》《七宗罪》
動畫片
《海底總動員》經典電影排行最靠前的動畫片
《冰河世紀123》搞笑
《功夫熊貓》
災難片
《後天》不錯
《絕世天劫》布魯斯威利斯
《大白鯊》美國旅遊業從此遭到打擊
《地心浩劫》
《哥斯拉》《完美風暴》《龍卷風》還行
其他的如《深淵》《深海圓疑》也不錯
恐怖片
《德州電鋸殺人狂》《咒怨》《山村老屍》《午夜凶鈴》
《死神來了》1.2.3.4 《開膛手》《生人迴避》
《死亡幻覺》《鬼月禁忌》《非禮勿視》《墮入地獄》
其他經典
《達芬奇密碼》《天使與魔鬼》《西北偏北》《後窗驚魂》
《沉默的羔羊》
《低俗小說》經典
系列電影
《蜘蛛俠》大概你不會喜歡
《超人》《哈利波特》一般
《古墓麗影》《奪寶奇兵》冒險系列
《指環王》《納尼亞傳奇》動畫製作好
《星球大戰》影響了一代人
《諜影重重》《碟中諜》也一般
《沉默的羔羊》
《侏羅紀公園》《X戰警》《加勒比海盜》
《大白鯊》推薦第一部
《黑客帝國》《終結者》
日韓電影
《我腦中的橡皮擦》
《比悲傷更悲傷的故事》
《一公升眼淚》
《雛菊》
《悲傷電影》
《觸不到的戀人》（與美國版的不同，悲傷結局）
《入殮師》《戀空》
《侏羅紀公園》系列：恐龍復活。
《第三類接觸》：斯皮爾伯格早期的作品，值得欣賞。
《黑客帝國》帝國系列：共3部——酷呀~~
《第五元素》：布魯斯威力的經典科幻。
《時間線》：也將穿梭時空。
《時空悍將》：丹澤爾華盛頓，一般般。
《變種DNA》：巨大昆蟲捕食人。
《異形》系列：不用說了，恐怖外星異形。
《異種》系列：外星物種侵犯人類。
《鐵血戰士》系列：很精彩，但也很血腥。
《異形大戰鐵血戰士》：兩個經典系列弄在了一起。。。
《蒼蠅人》系列：原作很有想像力，續集惡心人。
《星際之門》：根據電視劇改編。
《世界大戰》：斯皮爾伯格導演，靚湯佬主演。
《黑衣人》系列：搞笑比科幻更多，外星人就在你身邊。
《變形金剛》：這個不用說了吧。
《X戰警1-3》：根據漫畫改編，很好看。
《蜘蛛俠1-3》：這個不用介紹了吧
《超人》系列：最新作是超人前傳。
《蝙蝠俠》系列：有點沒落了。
《再生俠》：就看過一部，沒有續作。
《神奇四俠1-2》系列：目前有兩集，拍的不錯。
《透明人1-2》：網上還有個欄續作不知真假，原作很不錯。
《穿牆隱形人》：片子雖老，但很精彩，推薦。
《綠巨人1-2》：李安執導的，忠於漫畫改編，還不錯。
《金剛》：彼得傑克遜翻拍經典更經典。
《超人集中營》：小製作，輕松幽默。
《機械戰警》：都看過吧，沒落的系列。。。。
《逃出克隆島》：克隆人覺醒，出逃。成為真正的人。
《2001太空漫遊》 ：不用說了經典，就是老了點。
《銀河系漫遊指南》：去年的片子，根據經典小說改編。
《銀翼殺手》：哈里森福特主演，開創了一個科幻片的風格，推薦觀看
《X檔案：征服未來》：不錯，可以看看。
《楚門的世界》：一個人的生活竟然是別人眼中的連續劇
《少數派報告》：又是斯皮爾伯格和阿湯的和作品。
《A.I》：又名人工智慧。
《蝴蝶效應》：共有兩部，續集比較一般。
《獨立日》：場面宏大
《天地大沖撞》：彗星撞地球。
《世界末日》：也是彗星撞地球的。
《12猴子》：科幻色彩較弱。
《星河戰隊》：去外星殺蟲子。。。。場面大，劇情弱。
《星際傳奇》：前作和續作都精彩，推薦。
《機械公敵》：未來生活到處是機器人，安全嗎？
《沖出寧靜號》：又名《螢火蟲》，槍戰科幻片子。
《未來水世界》：未來的世界，不過怎麼看怎麼落後。
《生化危機》系列：未來世界有僵屍病毒？也算恐怖片
《猿猴星球》：根據經典老片翻拍，沒有原作震撼。
《人猿世界》：1968老片，比新的好看。
《過關斬將》：施瓦辛格的老片，還不錯！
《宇宙威龍》：也是施瓦辛格老片，還不錯。
《親愛的,我把孩子們變小了》：小製作，很有創意。
《火箭人》：經典科幻老片，背景是二戰。
《阿波羅13號》：因為是真實事件，所以更震撼。
《極度深寒》：嚴格意義上說是怪獸片。
《哥斯拉》：嚴不嚴格都是怪獸片，但發生在未來。
《移魂都市》：構思比較精巧的作品。
《鋼鐵巨人》：雖然是動畫片，但成人看也很好看。
《冰凍星球》：動畫片，但很好看。
《機器人歷險記》：三維動畫片，一般。
《變人》：魯賓斯的科幻片，更多的是倫理。
《黑洞頻率》：父子靠著一台神奇的電台聯系。。。
《地心搶險記》：一般般吧，但還可以。
《記憶裂痕》：創意比電影好。。。
《坦克女郎》：很多人沒看過。
《絕密飛行》：未來戰機。
《天空上尉與明日世界》：風格比較古怪，根據名作改編
《最終兵器彼女》：日本的科幻片
《復興》：法國黑白動畫片，拍攝製作技術很NB
《特警判官》：史泰龍的狂野科幻片。
《超時空戰警》：也是史泰龍的科幻暴力片。
《時空特警》：尚格雲頓的時空追凶片子。
《最終幻想：靈魂深處》：第一部沒有真人演出的CG電影
《進化》：外星生物墜落地球，一夜之間進化
《再造戰士》系列：更接近槍戰片。
《盲區行者》：風格怪異的科幻電影，基努李維斯主演
《地獄男爵》：一個從納粹打開的異域來到人間的怪物。
《捍衛機密》：基努李維斯早期片子，有點像黑客帝國
《魔宮戰士》：一個系列的，這幾年沒再拍續作。
《魔鬼武器》：系列電影，大創意，小成本。
《後天》：大製作，小創意。
《守夜人》：俄羅斯的恐怖科幻大片。
《入侵腦細胞》：很不錯的片子，有想像力。
《毀滅戰士》：根據游戲改編的電影。
《怪物》：韓國科幻大片，一般般。
《殺人硬體6.7》：丹澤爾華盛頓和拉塞爾克羅的大片。
《V字仇殺隊》：內容比較晦澀。
《勇敢者的游戲》：輕松幽默搞笑，第二季在太空
《天降奇兵》：隱形人、吸血鬼等等大雜燴。。。。
《黑洞表面》：科幻驚悚片，穿越時空被人遺忘的飛船
《天兆》：麥田裡的圈圈。。。外星壞人來啦
《我是傳奇》：病毒感染……誰來拯救世界
《鋼鐵俠》：《終結者》1、2、3、4 推薦第二部《審判日》
《機器俠》中國首部優秀的科幻電影
《機器管家》看看機器是如何覺醒，而變成人的
《刀鋒戰士》另類的吸血鬼題材
《黑夜傳說》狼人與吸血鬼的故事
《穿牆隱形人》有點老，但絕對經典
《金剛》看過這部電影才知道，在愛情面前，物種不是問題
《異型》
《神奇四俠》在當今好萊塢，這種題材的電影已經遍地開花
《ET》外星人也能如此可愛
《機械公敵》時間長了，機器也會擁有人的情感
《x戰警》N個好變異人和N個壞變異人的戰斗故事
《鐵甲威龍》
《暮光之城》講述人和吸血鬼的俗套愛情故事（第二部即將上映）
《狼人》2009年11月6日上映（看看這張海報吧，期待）太炫了……
《肖申克的救贖》自由，幸福，離你有多遠
《阿甘正傳》好萊塢的一個夢
《當幸福來敲門》我不應對生活失望
《我是山姆》他只有6歲兒童的智商，卻有著對女兒無限的愛
《緣分天註定》上天註定我愛你
《天使之城》在愛面前，天使也是人
《居家男人》別因為繁忙的工作而忘記了家裡的那份愛
《雲中漫步》愛情好似雲中漫步
《初戀50次》你可以撕掉日記，但你永遠會記住那份愛
《人鬼情未了》那個捏陶瓷的動作和那個懸空的硬幣成為傳世經典
《保鏢》我用我的生命，詮釋那份愛
《剪刀手愛德華》愛情面前，人「人」平等
《美麗心靈的永恆陽光》你永遠除不掉你腦中的那份愛
《天堂電影院》回憶過去，往事漸漸清晰
《斯巴達300勇士》悲壯的史詩電影，無限感慨
《海上鋼琴師》我離不開生我養我的那條船
《洛奇》傳奇拳手，面對年齡，對手，疾病，經濟窘迫的無數挑戰
《無主之城》國內電影無法企及的高度
《後天》災難中，我們活了下來，信念和智慧讓我們生生不息
《楚門的世界》人生不過是一場戲
《幸福終點站》請享受困難中的幸福
《風語者》友誼，責任，是否會讓你無從選擇
《雨人》智障類電影的先河
《機器管家》機器人？人？
《貧民窟的百萬富翁》善良，真誠的人永遠都是百萬富翁
《變形金剛》《獨立日》如果你想看看美國國防有多硬，看這兩部吧
青春校園電影：
《錄取通知》反映了一個教育的問題，輕喜劇，結尾的演講震撼人心
《歌舞青春》1.2.3 講述一群天才少年的精彩故事
《賤女孩》女孩們之間的故事
《青春舞會皇後》同上
《女男變錯身》體驗別樣人生
《大學新生》規則一旦被改變，就永遠都變不回來了
《初戀的回憶》甜蜜溫馨
《足球尤物》踢足球的假小子
《灰姑娘的玻璃手機》面對愛，我們應鼓起勇氣
《千金轉校記》實在淘氣
《勁歌飛揚》為了夢想，我們勁歌飛揚
《冰雪公主》我們都有自己擅長的舞台
《平民天後》希拉里達芙成名作
《美國派》最佳校園性喜劇（不是少兒不宜，但如果你不喜歡，可以無視這部）
《混合宿舍》類似《美國派》
《留級之王（系列）》不要對生命太過認真，否則你永遠不會了解它
《戀愛刺客》三個桃花運=桃花劫
《小記者大偵探》（想看，找不到資源）
都市電影：
《天使之城》在愛面前，天使也是人
《觸不到的戀人》那愛情，穿越時空
《西雅圖夜未眠》你的聲音，透過廣播，感動我心
《電子情書》網路真的不一般
《倒霉愛神》吻走運氣，吻來愛情
《居家男人》（尼古拉斯凱奇）有時，我們在繁忙中忽視了愛情，親情
《緣分天註定》上天註定我愛你
《保鏢》我用我的生命，詮釋那份愛
《初戀50次》你可以撕掉日記，但你永遠會記住那份愛
《人鬼情未了》那個捏陶瓷的動作和那個懸空的硬幣成為傳世經典
《剪刀手愛德華》愛情面前，人「人」平等
《美麗心靈的永恆陽光》你永遠除不掉你腦中的那份愛
《紐約時刻》姐妹花玩轉紐約
《超完美男人》女人最懂女人心
《物質女孩》一落千丈的物質生活
《羅馬假日》公主並不快樂
《諾丁山》明星也是人
《燃情歲月》經典的唯美派電影
《戀戀筆記本》一個浸潤著鮮紅與純白的愛情故事，寫在一本灑滿昏黃的筆記本
《附註：我愛你》逝去的愛人留給我們的最好遺產
《愛再來一次》如果再來一次，他會用生命來愛她
經典勵志電影
《肖申克的救贖》自由，幸福，離你有多遠
《阿甘正傳》好萊塢的一個夢
《當幸福來敲門》我不應對生活失望
《我是山姆》他只有6歲兒童的智商，卻有著對女兒無限的愛
《風語者》收獲了友誼，也收獲了感動
《天堂電影院》回憶過去，往事漸漸清晰
《斯巴達300勇士》悲壯的史詩電影，無限感慨
《海上鋼琴師》我離不開生我養我的那條船
《洛奇》傳奇拳手，面對年齡，對手，疾病，經濟窘迫的無數挑戰
《無主之城》國內電影無法企及的高度
《後天》災難中，我們活了下來，信念和智慧讓我們生生不息
《楚門的世界》人生不過是一場戲
《幸福終點站》請享受困難中的幸福
《雨人》智障類電影的先河
《機器管家》機器人？人？
《貧民窟的百萬富翁》善良，真誠的人永遠都是百萬富翁
《美國往事》不止是一段往事而已,在這段往事背後,還存在著很多很多
《搏擊俱樂部》毀滅=新生？
《憤怒的公牛》為了尊嚴，我們成為憤怒的公牛
《美麗心靈》美麗心靈還是完美大腦？
《美麗人生》雖然最終他那樣地死了,但是他的人生依舊閃亮著
《飛越瘋人院》自由何以成悲劇
《辛德勒的名單》震撼人心
《告別昨日》告別往日的一切，重設未來
《大魚》人生是部童話
《神奇遙控器》請放慢時間，體味人生
《心靈捕手》
《放牛班的春天》
《聞香識女人》給自己一個活下去的理由
《鋼琴家》戰爭成就的鋼琴家
《奔騰年代》馬和人一樣，需要有人來激發他的潛能，人和馬一樣，你可以摧毀我的身體，
——轉

⑤ 說英文的電影有哪些

很多啊，經典的比如海上鋼琴師，魂斷藍橋，美麗心靈，肖聲克的救贖，人鬼情未了，楚門的世界，穿靴子的貓。非常非常多。

⑥ 電影的類型有什麼我要英文的

Film Genres

I INTRODUCTION
Film Genres, categories of film characterized by frequently recurring patterns of form, style, and, particularly, subject matter. There is no clear consensus among film historians and critics on the number of genres, or on the line of demarcation between one genre and another. This must be borne in mind when considering the following list of major genres: Adventure; Biography; Comedy; Drama and Melodrama; Fantasy/Horror/Science Fiction; Gangster/Crime/Spy/Film Noir; Musical; Problem Picture; War; Western. Some commentators would argue that the category 「Gangster/Crime/Spy/Film Noir」 clearly incorporates two, if not more, distinct genres, as it could be seen to include films as diverse as The Maltese Falcon (John Huston, 1941) and Sunset Boulevard (Billy Wilder, 1950). Similarly, the old instry category 「Women's Pics」 straddles at least two classifications: Film Noir and Melodrama. Only the Hollywood cinema has been considered. Obviously, genres exist in the popular cinemas of other countries, although, apart from such clear-cut exceptions as samurai films of Japan or kung fu pictures from Hong Kong, the categories applied are normally derived from Hollywood. Clearly there are interesting differences between, say, a British crime film and an American example, but on the whole these have yet to be studied. Differences between genres tend to be identified more in terms of themes, stars, use of costumes, and settings and locations, than in terms of specific aspects of film-making practice such as editing.

II HISTORICAL PERSPECTIVE
In the days of the studio proction lines, placement of films within genres tended to be part of the thinking of studio executives in their decisions about proction and marketing policy, and were reiterated in the trade papers. Thus, notions about many film genres actually preceded explicit critical analysis. While critical accounts of a film genre tend, appropriately, to be descriptive, the same ideas in the mind of a procer or accountant are often prescriptive, based on a notion of what audiences will find acceptable in, say, a Western.

When critics started to analyse Hollywood films in depth, this link with the collective, entertainment, money-making aspect of the proction system, rather than its initially unrecognized personal, artistic dimension, contributed to an emphasis on the negative aspects of the genres, for example, the limits their conventions imposed on creativity. However, as Colin McArthur argued in his pioneering genre study Underworld USA (1972): 「the responses of film-makers and audiences to the genres seem to offer a good prime facie case for believing that they are animating rather than neutral, that they carry particular charges of meaning independently of whatever is brought to them by particular directors.」

Certainly, it seems unlikely to be coincidence that much of the finest work of Howard Hawks, John Ford, Anthony Mann, and, more recently Clint Eastwood, has been in the Western genre. Nevertheless, only minor or mediocre directors can be said to be defined by their relationship to a genre, and each of the four cited has inflected the genre in significantly different ways, both stylistically and thematically, as well as having done important work in other genres.

III DEVELOPMENT OF GENRES
Clearly film genres change over time as society, the audience, and the institutions of proction change. New stars come along, new themes emerge, new conventions of characterization evolve. The exact nature of these shifts is largely outside the conscious awareness of those responsible for bringing them about, however. The procer, director, writer, and star tend to think in terms of decisions that will make a work more interesting, or generate a more compelling star role, rather than how to modify the genre in response to shifts in society.

Some points relating the development of particular genres to changes in film technology are simple and obvious: there is nothing incongruous about a silent Western, and the genre has been on the screen since The Great Train Robbery (1903, directed by Edwin S. Porter), but the idea of a silent musical is obviously ridiculous, despite the fact that live musical accompaniment ensured that most cinemas were never really silent. Similarly, continually improving techniques for special effects have given new life to the Fantasy/Science Fiction/Horror genre, from 2001: A Space Odyssey (Stanley Kubrick, 1968) on through Star Wars (George Lucas, 1977), and Close Encounters of the Third Kind (Steven Spielberg, 1977) to the cycle of Alien films (Ridley Scott, 1979; James Cameron, 1986; David Fincher, 1992).

Popular films are not a simple reflection of the society that proced them: they are complex texts, systems of discourse certain strands of which bear traces of particular features of the society that generated them. Exactly what mechanisms are involved, however, varies from case to case, and may often be impossible to tease out. Thus, comparisons made between characteristics of the indivial genres, or between one era and another, must be provisional and tentative.

For example, in the 1930s, the great period of the gangster film, there were few major Westerns, and those there were came at the start and end of the decade. In the era of classic Hollywood cinema (from the late 1920s to the decline of the studio system around 1960) both these genres regularly involved conflicts between good and evil.

However, perhaps because part of the gangster film's concern was to indicate the social origins of crime, it is typically the gangster's journey the audience follows, and thus there is strong, if only partial, identification with him. His refusal to accept the restrictions of the urban environment, together with the energy of his indivialism, made him a dangerously fascinating, possibly sympathetic, character when contrasted with the less colourful representatives of law and order.

Indeed, this patina of charisma has persisted through to the present. It is part of the complex appeal of The Godfather series (Francis Ford Coppola: Part I, 1972; Part II, 1974; Part III, 1990), inviting the audience to collude with the actions of Michael Corleone. In the more pastoral world of the classic Western, on the other hand, the hero may have been a loner, but he normally represented the best values of the community. Moreover, it was his progress the audience followed, and thus it was he with whom it identified. Consequently, he was the one with charisma, rather than the villain, whose ultimate defeat and death were not mourned in the same way as the classic gangster's.

Though attempts to specify precisely where Western and gangster genres fit in an overall account of the generic categories of popular cinema are likely to generate academic controversy, all commentators agree on their existence as genres. This makes them appropriate choices for the accounts of generic difference and change given above. Though much has been left out, this is an example of the kind of analysis that can be made in relation to other genres.

⑦ 經典的英文 電影都有什麼啊

亂世佳人。有點長，不過很經典
公主日記。發音很好聽，適於練聽力的
查理和巧克力工廠。絢麗的畫面，神奇的旅程，溫暖的結局
海上鋼琴師。傳奇故事，很感人，好聽的音樂。心靈寧靜。
機械公敵。威爾史密斯主演，不錯。
當幸福來敲門。經典，立志。
肖申克的救贖。關於信仰希望堅持。
暮光之城。你一定知道。
死亡詩社。有關教育制度，反抗，對自由的追逐，大量詩歌，必看
阿甘正傳
黑暗中的舞者。
先看這些經典的吧，好電影很多，先看看簡介。。。

⑧ 好看的英語電影有哪些

《阿甘正傳》《雨人》《當幸福來敲門》《老友記》，劇情簡單，有點英語基礎的人都看得懂…

⑨ 有什麼英語電影

很多外國電影都是英文發音，帶有字幕的，不過最好找不帶中文字幕的