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《劍雨》:李宗翰一場戲定乾坤 新浪 2010-10-6 10:27
李宗翰《劍雨》武戲劇照 吳宇森、蘇照彬聯袂打造的武俠大片 熱映一周,令人久別重逢的古典江湖范兒、細膩內斂的情感韻味引來觀眾、影評人、媒體集體叫好,片中一票實力派演員自然立下了「錦上添花」的功勞,初涉影壇的當紅小生 ... 4條相同新聞 - .
江一燕《劍雨》最柔情 戲里戲外獲吳宇森認可 新浪 2010-10-6 14:15
江一燕《劍雨》劇照 吳宇森監制、蘇照彬執導, 楊紫瓊、 鄭雨盛、 王學圻、 郭曉冬、 江一燕、 余文樂等十二位明星出演的古裝武俠愛情片 ,已於9月28日起登陸全國院線,正式領跑十一黃金周。 ... 8條相同新聞 - .
"劍雨"橫飛行走江湖—好壓的七把好劍 泡泡網 2010-10-7 00:44
有人的地方就有江湖,「劍雨」江湖裡劍氣橫飛,男子用劍有君子之風,女子用劍有浪漫之感。在軟體的江湖世界中,每款軟體也都如同武俠中的大俠一樣,仗劍走天涯,作為國產最大壓縮軟體的好壓,它的身上又有著幾把好劍呢? 辟水劍之於曾靜 「辟水劍」是一柄軟劍,可以在內力運用下瞬間轉彎,... .
接演《劍雨》大S 變天真好色殺人狂 聯合早報 2010-10-6 11:03
《劍雨》劇情並不新奇,關鍵情節似是武俠版《變臉》及《史密斯夫婦》合體。 武功高強的女殺手細雨(林熙蕾、楊紫瓊分飾)退隱後易容,嫁給小鎮上跑腿送物的江阿生(鄭雨盛飾)。但因擁有聖物,... 2條相同新聞 - .
《劍雨》:「陸竹」李宗翰糾正現代男人愛情觀 新浪 2010-10-6 09:31
李宗翰、林熙蕾《劍雨》劇照 不僅將「俠」真正拉回人間,還創造出了幾句讓人過耳難忘的經典對白,一句是貪圖肉慾的「葉綻青」( 大S)對師傅「轉輪王」( 王學圻)的戲謔之詞,... 3條相同新聞 - .
《劍雨》,難道只為讓一個太監變男人? 華龍網 2010-10-6 15:54
寫《劍雨》的相關文章前,先為上篇關於《狄仁傑》的文章做下說明,那篇文章寫完後被新浪推薦到了首頁,於是有很多朋友來我地方看,覺得我寫的不對,有的是亂罵,有的則是提出建議,對於那些建議我都仔細看了,事後覺得的確是自己想的不夠周全,關於通天浮屠,... .
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2011刀見笑DVD高清迅雷下載： http://www.dy4399.com/vod/4647.html 刀見笑rmvb版（370.67MB）迅雷下載： http://www.dy4399.com/vod/4647.html 少三兩(劉曉曄飾)因為一方飄落的絲帕而對青樓花魁寐娘(張雨綺飾)一見鍾情，為了「我要見寐娘」這個燦爛的人生目標，他賣肉不綴，卻被江湖豪俠一刀仙盡情凌辱。屢遭挫折的少三兩萬念俱灰，賭氣尋死，卻意外得到一把無堅不摧的菜刀……少三兩成功殺了一刀仙，欲跟寐娘成親之時，才發現桃花手帕不過是自己一廂情願的誤會。 由一代名廚八大鏟掌勺的俏江南酒樓收了一名啞巴(安藤政信飾)做雜役，啞巴以非凡的廚藝天分及忠心護主贏得八大鏟的信任，就在八大鏟把全部手藝傳給啞巴之後卻中毒身亡，原來這一切都是啞巴設計，目的就是奪取師父手中的玄鐵菜刀報殺父之仇。 這把菜刀是由「絕世玄鐵」鑄就，江湖俠客獨孤成(徐沖飾)為得到這塊「絕世玄鐵」，盜父親之墓，兄弟相殘，威逼隱居多年的鐵匠唐胖子(游本昌飾)為自己打造「天下第一刀」，卻不知玄鐵的奧妙，最終也難逃宿命。 一把神奇的菜刀輾轉於世人手中，於是無數人的命運就此改變……電影的故事分為三段敘述，分別是「俠客之刀」、「廚師之刀」、和「屠夫之刀」。在「俠客之刀」中導演保留了黑衣、長發，肅殺的關西俠客特徵，用的是傳統的黑色色調；在「廚師之刀」中，為著力突出報仇的概念而選用了陰冷的青色；而在「屠夫之刀」一環由於牽涉風月之地，而採取了朦朧的紅色。 編輯本段創作靈感 《刀見笑》改編自安昌河的小說《菜刀傳奇》。據導演所述，他當時想做一個關於刀的武俠片，一個朋友給了他一本《故事會》，給他推薦了裡面的《菜刀傳奇》，他覺得這個故事結構比較新穎，於是買下這個小說的改編權。「基本上現在的電影劇本跟原來的那個故事差80%左右，改變得非常多，啞巴的故事保留得比較多，但主題已經改變，加入了貪嗔痴的主題，變成了一個全新的故事。」導演對寓言故事有特別的喜好，認為那是對生活的比喻。他一直想拍一部牢牢地把觀眾釘在座位上目不轉睛的度過100分鍾，走出影院仍然意猶未盡各自回味的電影。這也就要求故事本身要精彩好看，視聽豐富花哨之外，還必須有核心立場，有完整的隱喻系統，讓觀眾有多層次的思考。「導演所說的貪嗔痴主題，讓我看到了《七宗罪》式的內涵，但是七宗罪是基督教文化的，貪嗔痴則更具有中國人能理解的佛教文化基礎」，監制唐郗汝對導演加入的佛學主題非常贊同，她認為這部片子作為「亞洲星引力電影計劃」打頭陣的電影項目，開局就已經奠定一個創新的高度。《菜刀傳奇》最終變成《刀見笑》電影劇本，還是經過了多輪的探討和改動。以張嘉佳、唐缺、馬洛杉為首的編劇團隊加上導演和監制唐郗汝展開了兩年的漫戰，從結構到人物刻畫、情節走向。最困難的是在結構的創新以及要用喜劇去詮釋一個實際上很悲劇的故事。就結構上而言，就花了半年的時間，探討了無數種可能性，最開始是外面一個故事裡有一個講故事的人，而這個講故事的人講了三個不同的故事，但是這種三段式的結構既不夠通俗也不夠創新。最後，一次相互啟發的探討中，決定了現在的這種套層結構。「這像中國一個流傳很廣的寓言故事：從前有座山，山裡有座廟，廟里有個老和尚，老和尚正在對小和尚講故事，老和尚說——從前有座山，山裡有座廟……故事裡面套故事，無窮無盡的循環不已。」監制唐郗汝也說「這也有點像博爾赫斯的《環形廢墟》，一個人夢見另外一個人，卻發現自己也在別人的夢中……同樣是夢里套夢，無窮無盡的循環不已。因為在中西方的文化里都能找到相似卻不完全相同的故事，讓我感覺到了這種結構具有跨文化接受的認知土壤。」如何加入貪嗔痴的隱喻系統呢?貪嗔痴是源自東方佛學，是佛教中的三毒，指人性中的三大弱點，此三毒殘害身心，使人沉淪於生死輪回，為惡之根源，故又稱三不善根。佛教中一般用雞豬蛇的圖案來象徵貪嗔痴，將深奧的佛學更簡單化形象化，雞代表貪婪，蛇代表嗔怒，豬代表愚痴。少三兩是殺豬匠，他不分是非不切實際的愚昧，以豬為代表;啞巴一直身懷弟弟所送竹蛇，又下毒殺師，蛇是仇恨的象徵;獨孤成好鬥貪圖虛名，最後一切在斗雞場上了結，以雞為記，三個故事正如絕世玄鐵匣上豬銜著蛇再銜著著雞的圖一樣，循環的展開——隱喻系統設計逐漸生成。喜劇與武俠氣質會使這個電影有基本的受眾基礎。而劇本另一個難題是怎樣令三個有悲劇色彩的故事變成一個喜劇。「喜劇的標准很簡單，就是觀眾笑或沒笑」，這是導演烏爾善對於喜劇的定義，但他並不想流於山寨惡搞喜劇，這與他本人一貫的氣質與風格並不匹配，於是集合眾人智能專攻調侃，荒誕的喜劇台詞，大量加進中國觀眾喜聞樂見的喜劇元素，借鑒了很多舞台劇的東西，加入曲藝類台詞，運用了大量的相聲台詞、歇後語，製造一個又一個可樂的包袱。 三個故事環環相扣，成為彼此交織的循環，從而延伸出屬於人性和宿命的主題，烏爾善在片中用雞豬蛇三種動物來代表三個故事，是一類華語電影中少見的隱喻故事。監制余偉國也支持編劇們的想法，他認為「一個好看的電影能加入深層意義，才能開創電影新的路線和局面，最終《刀見笑》是否能自成一個電影的新品種，還是主創們暫且稱作的荒誕武俠喜劇是後話，但烏爾善影像流派無疑已經產生」。 故事並不復雜，結構和風格也有據可循，值得肯定的是導演想法與態度。烏爾善將各種廣告手法充分發揮，誇張的色彩，快速的剪接，詭異造型，以及昆丁式的結構，由此誕生了又一部開創新類型的作品。 導演還雜糅了各種元素。用粗礫的畫面展現「貪」的部分，充滿了西部武俠的感覺，讓我想起了曾經的《雙旗鎮刀客》；「嗔」中的剪紙動畫，對故事的推動作用比水墨動畫強多了，效果不比《哈7》中的動畫部分差，配上《小白菜》的背景音樂，更多了幾分黑色幽默的感覺，讓人印象深刻； 給我印象最深的還是那句「滅了金、古、梁、溫四大門派統一了武林」。包裝的好，本質也不差，該有的懸念、伏筆等等元素一個都不少，盡管有些地方還稍顯稚嫩，卻並不影響效果。 幾位演員也很到位，無論是第一次上大屏幕的游本昌老師還是第一次性感出演的張雨綺，無論是安藤政信還是「充滿特色的八大鏟」，甚至是匆匆死掉的寧浩和劉樺、未露真功夫的熊欣欣，都給人留下了深刻的印象。 當然也有不足之處。從整體上看結尾部分與前面相比有點虎頭蛇尾，用京劇揭開真相，《鐵拳》化的格鬥部分和「重新再來」的結尾都不足以托起前面的各種真刀換沒換掉更是蒼白，如果能再多些創造力就好了，就好像一段全新的相聲，最後的包袱卻是個老掉牙的笑話，讓人感覺不過癮，有些失望。 總之，個人感覺《刀見笑》可以是繼《瘋狂的石頭》之後又一值得市場和口碑熱捧，希望烏爾善沒有把所有本事都用在這一部電影當中，以後能爆發出更大的能量。
㈢ 最近在電視上看到的徐少強演的一部古裝連續劇，不知道全名了，好像有隱..俠..什麼的有知道的嗎
《俠隱記》飾 戰天雲
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㈤ 如何評價電影《俠隱》
如何寫好影評
電影，作為一種大眾藝術，以真生動的直觀性和逼近生活的真實感而易有廣泛頎賞性。一部優秀的影片能使人得到美的享受和精神上的陶冶。許多同學在觀看影片後常會有感而發，嘗試寫作影評，這對於提高我們的影視鑒賞能力，端正我們的審美觀念有相當大的幫助。那麼，如何寫好影評呢？
影評，是文藝評論的一種，是對各種電影現象進行分析和評價的文章。它主要是對蘊藏在電影藝術中的審美價值、認識價值及其思想意義的揭示、開掘，是對電影藝術創作規律的探索，並從中找出成功的經驗、失販的教訓。所以，好的影評，一方面可為電影的友展和質量的提高提供反饋信息，一方面又能幫助觀眾正確理解電影，培養和提高觀眾的藝術欣賞能力和健康的藝術情趣。
寫影評，應該把握好這樣幾點：捕捉住感受點。一部電影涉及的方面很廣，需要品評的著筆點很多。這就需要對電影反復回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動人的地方，並使之在自己的筆下得到理性的升華。如觀看了《泰坦尼克號》，不能只簡單地敘述這場愛情故事，而要從主人公生與死的考驗中感悟到人性的光芒。
立意要新，開掘要深。寫影評要有新意，要有獨到的見解，抓往要點，自感而發。要做到有新意，一是要抓住影片內容，結合台社會現買；二是要准確把握住影片的精神實質，挖掘影片本身所包含的深刻內涵。例如對張藝謀電影的分析要緊扣住時代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領域。
要實事實是地分析評價。魯迅先生說過：評論作品"必須壞處說壞，好處說好"，還要"知入論世".他說"倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會狀況，這有較為確鑿。"對影片作實事來是的評價，要求我們用全面的觀點，不是顧其一點，而是觀照全片。顧及編導的意圖、表演的全部以及當時的社會環境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評價。不能強導演、演員、片中人物所難，求全責備。同的，我們在寫影評時，也不能人雲亦雲，如評電影《花季，雨季》時，在一片叫好聲中，有同學冷靜地認為編導將銀幕中的學生形象給拔高了，就很有思考。
要重視影片的藝術分析。電影是通過藝術手段來表現主題、塑造人物、抒發感情的，所以影評要重視對影片藝術的高下進行分析。這種分析應具體詳細，由表及裡，言之有物；評價則應觀點鮮明，實事求是。在藝術評析中，字里行間滲透出電影意識，盡可能恰當地運用電影藝術名詞術語，還需要有對電影藝術的深刻感受與理性把握。這可以通過閱讀電影理論書籍和多欣賞優秀影片來解決。每年的美國奧斯卡電影大獎評選，世界各國的影展都給我們提供了這樣的機會，雖不能親臨其境，但通過多種媒體一樣能了解動態，捕捉到世界電影發展的最新信息。
影評寫作可以有長有短，可著眼於一部影片的一個鏡頭，也可以著眼於一種電影現象。對於我們師范生來說，要對一部影片作出全面的評價比較困難，練習寫影評，可從評論一個人物形象、一個情節、一個場面入手，可對演員演技。拍攝技巧、導演意圖、影片風格、色彩、語言、音樂等進行單一的評析。隨著寫影評水平的提高，就可對某一人物形象，如影片中的學生、教師、軍人等銀幕形象發表看法，也可以從縱向談某一階段電影的回顧或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂片等，或橫縱向結合，談一個導演的風格，如謝晉模式、張藝謀現象等到。初涉影評寫作不宜貪大求全，而應從一點一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。
開始練習寫作影評時還應該注意：語言要朴實，要個性化。寫影評一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評論。唯獨自己的感受和朴實的語言，才會使自己的評論富有個性和新意，也才會給讀者帶來清新的感受。
敘議要結合，突出評論。電影最直觀可感的，影評離不開敘事。但切忌過多地敘述故事，要突出分析寫評價。當然，所評所析不得脫離影片孤立地進行。
設計好影評的標題至關重要。一般來說，它由正副標題構成。正題——揭示文章的中心，必須簡明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時也能給讀者帶來審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題——點明評論對象，交待片名或評論角度，它是正題必要的補充。二者相得益彰，能使文章增色不少。如：《歷史和時代的搏擊者——評銀幕上的共產黨員形象》，《悲劇在紅色中滲透——評電影＜紅高梁＞》。
我們在寫影評的過程中，要不斷總結學習他人的寫作經驗，豐富自己的寫作實踐，在日積月累的基礎上，通過影評的寫作，不斷促進我們知識結何的完善，提高我們的頎賞水平和審美能力。
㈥ 所有XX俠的電影
再生俠
骷髏奇俠
超屌俠
烈焰奇俠
極限刺俠
獨行俠
小雙俠
鎧甲勇士之帝皇俠
夜魔俠
保衛奇俠
神奇女俠
獵魔俠
東方三俠
三劍俠
鋼鐵俠
魅影奇俠
隱形俠
武俠
機器俠
紅鷹俠
黑俠
幻影俠
游俠
無槍俠
閃靈俠
神奇四俠
青蜂俠
綠燈俠
賭俠
差不多就這些了。
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㈧ 有什麼關於游俠/隱俠/隱士的電影
有很多關於游俠的電影，我記得有一個電影叫卧虎藏龍，就是關於游俠和隱俠的，我覺得是非常好看的這部電影，我非常的欣賞。
㈨ 有誰知道，90年代一部美國電影，講述隱形人的。好像叫《隱身黑俠》哪有下的
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㈩ 高分求隱形俠（the invisble man 2000)在線觀看地址，要有中文字幕的
你說的這個是電視劇吧，叫《隱形人》電影版並非是原班人馬！
電視劇版確實不好找到，電影版的有《隱形人》《穿牆隱形人》《隱形俠》《透明人》
就是沒有和原班人馬匹配的（以上幾部：999看電影）