Ⅰ 觀電影《致命伴旅》觀後感
[觀電影《致命伴旅》觀後感]2011年2月13日,我們去沃爾瑪3F新開的銀都電影大世界觀看了兔年第三部電影《致命伴旅》,太精彩了!是劇情/驚悚片,由好萊塢安吉莉娜·朱莉和約翰尼·德普主演,劇情環環相扣,一路緊張迭盪起伏,,觀電影《致命伴旅》觀後感。到了影片的最後才知真正的結局。【劇情簡介】《致命伴旅》講述了一個國際刑警去海邊度假時,邂逅了一位美麗的神秘女子。在短暫的美好時光後,女子卻突然失蹤。這個偶然出現在他生命中,後來又神秘消失的女子被證實是一名罪犯。可在追捕過程中,一場更加險惡的陰謀也在悄悄展開。朱莉在《致命伴旅》中飾演一名國際刑警,在追捕與自己有過情史的罪犯過程中,讓德普扮演的美國遊客捲入陰謀。影片翻拍自2005年法國驚悚片《逃之夭夭》(Anthony Zimmer),原定由湯姆·克魯斯(Tom Cruise)和查理茲·塞隆(Charlize Theron)擔當主演,但是經過一系列的換角風波後,男主角曾從最先的克魯斯換成了薩姆·沃辛頓,但最終製作方又把目光鎖定在了約翰尼·德普身上。該片導演是德國的弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬,這是他繼憑《竊聽風暴》獲得奧斯卡最佳外語片獎之後,進軍好萊塢的第一部電影。這不是一部簡簡單單的翻拍之作,朱莉和德普在本片產生的化學反應足以讓看過原版的觀眾同樣對本片感到不可思議。--《娛樂周刊》《致命伴旅》雖然沒有差到讓人崩潰,但它那跳躍式前進的劇情對本片的打擊是致命的。--《娛樂周刊》【影片看點】朱莉&德普夢幻組合氣場十足安吉麗娜·朱莉配約翰尼·德普,這是怎樣的一個組合,也許只能用"性感、夢幻"兩個詞來形容了,雖然德普在片中沒有《濃情巧克力》中的瀟灑,又不似《加勒比海盜》中古怪,而是個十足痴情的憨男,但渾身上下依舊充滿不可抵擋的魅力;而朱莉則放下女中豪傑的身段,變身優雅女郎,尤其是她在片中造型多變、風情萬種,無論緊身短裙還是黑色禮服均是高貴優雅又不失性感,更有紅唇睡袍的致命誘惑;愛家出名的約翰尼·德普近年很少在大銀幕與女明星有肌膚之親,但因為《致命伴旅》主題建構在"性與謊言"之上,潔身自愛的他免不了被安排和朱莉來段養眼的激情戲碼,被美色電暈的德普就算被追殺圍剿也不悔陷入愛情騙局,最後還死心蹋地的對朱莉深情告白說:"我一點都不後悔親吻了你",一語道出他在片中為愛痴狂的純情表現,不過,我們應該相信德普嗎?也許他只是用表相欺騙了我們。德普和朱莉一直都是當之無愧的吸金猛將,單只是2010年,由德普主演的《愛麗絲夢遊仙境》在全球收獲了逾10億美元,而朱莉的上一部作品《特工紹特》也賺取了2.7億美元的全球票房,如果你想看看離開蒂姆·波頓的德普和不再大打出手的朱莉如何擦出愛火,《致命伴旅》剛好可以滿足你的好奇心。局中局&謎中謎希式懸疑一路到底《致命伴旅》迷局開場,一路吸引觀眾直到揭開懸念,有著典型的希區柯克式架構,畢竟,懸疑片的觀影快感就在於謎底揭曉的那一刻,在這方面,影片做得還是比較到位,《致命伴旅》翻拍自2005年蘇菲·瑪索和伊萬·阿達勒聯袂主演的法國驚悚片《逃之夭夭》,既然能被好萊塢相中,自然是原作劇本有特色,影片獨特之處在於"愛情計中計",約翰尼·德普就好像希區柯克名作《謎中謎》的奧黛麗·赫本,無端捲入各路人馬追殺,偏偏又有著"明知道險路勿近,偏要勇往前行"的一片痴情。說到底,德普和朱莉的身份之謎始終是懸疑劇情的重點,當然,最後還會套用"變臉"公式來破解謎局,不過,兩位巨星的氣場顯然蓋過了這一切,觀影快感究竟是來自於最後的揭曉謎底還是對俊男美女愛情歸宿的關心,就看你的個人感受了。歐陸之旅相伴威尼斯美景盡收眼底從大衛·里恩的《艷陽天》到伍迪·艾倫的《人人都說我愛你》,再到《偷天換日》、《皇家賭場》,歐洲著名的水城威尼斯一向都是導演們最鍾愛的外景地,這里不僅僅是談情說愛的浪漫之地,亦是華麗動作戲的秀場,不過在大多數電影是浮光掠影或者蜻蜓點水,當這座性感的城市迎來了德普與朱莉這兩位頂級性感"致命"男女,一座古城的現代魅力才得以真正彰顯出來。《致命伴旅》從法國巴黎出發,歐鐵行駛在風景如畫的歐陸平原,約翰尼·德普邂逅了神秘冷艷的女郎安吉麗娜·朱莉,隨後朱莉精心設局在美輪美奐的水城威尼斯色誘德普,還主動玩起老公老婆游戲,一步步讓他掉入復雜的跨國犯罪陷阱,最後成為警界與黑道追殺的通緝犯。片中出現了眾多威尼斯的經典地標性建築,比如主角們乘遊艇兜風時,鏡頭中出現的是宏偉的里亞托橋、聖馬可廣場,安康聖母教堂,還有威尼斯最受歡迎的奢華觀光酒店丹涅利宮酒店均在其中。觀眾在欣賞電影的同時,還能領略到義大利獨特的地中海式風光。索尼億元投資精心打造動作升級既然是重金翻拍,就必須要是升級版,何況這又是一部好萊塢重新包裝的歐洲電影,無論是卡司還是場面都要超越原版,顯然,原版的奇情故事得到了最大程度的保留,雖然整部影片主打的是"愛情"主題,但還是揉入了不少驚險動作的成分,由於索尼哥倫比亞公司斥資一億美金的大手筆翻拍,自然令視覺效果得以升級,而威尼斯水城得天獨厚的自然條件更是打造"快艇追逐"的絕佳場所,於是《致命伴旅》中你可以看到朱莉駕船躲避黑幫槍林彈雨、冒險救出德普的動作戲橋段,當然,再炫目的動作,最終都是為了愛情,觀後感《觀電影《致命伴旅》觀後感》。此外,如果你是007系列的影迷,也許還有個意外的小驚喜,第四代邦德的扮演者提摩西·道爾頓也在片中客串了一角,有意思的是,他這次的身份成了手下有很多情報員的特工頭子Jones,從James到Jones,一音之別,身份不同,手下也不似007那般干練,尤其下令開火的橋段,更是帶出淡淡的喜感。《竊聽風暴》金獎導演進軍好萊塢說起導演弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬的名字,既不容易記,又感覺很陌生,不過提到斬獲第79屆美國奧斯卡最佳外語片獎的德國影片《竊聽風暴》,相信影迷再熟悉不過,要知道,這可是弗洛里安的長片處女作,當年不僅橫掃當年的德國電影獎,更是獲得歐洲電影獎的青睞,當然,奧斯卡小金人的分量才是最足的,好萊塢投資商敢於把《致命伴旅》這樣量級的大製作交給一個德國導演手中,自然是相中了他的才華橫溢。在《致命伴旅》中,開場依舊可以看到特工監聽的戲份,不過完全已經沒有了《竊聽風暴》中厚重的歷史背景,這部"貓鼠游戲"般的商業片也成為弗洛里安進軍好萊塢的頭炮作品。重現經典時代明星風采近年歐洲電影當紅,西班牙、法國、瑞典等國的影片先後受到好萊塢青睞,《死亡錄像》被翻拍為《隔離區》後,《生人勿近》也被《科洛弗檔案》導演馬特·里夫斯翻拍成美版,《遊客》同樣也追隨這股歐洲電影翻拍潮,影片翻拍自2008年根據帕翠西亞·康瓦的暢銷小說改編的法國驚悚片《逃之夭夭》,蘇菲·瑪索與伊萬·阿達勒的組合則變成了約翰尼·德普與安吉麗娜·朱莉。一開始,許多該原著書迷對朱莉很不買帳,認為她的外型太異國風情,與書中那個短發干練的主人翁大相徑庭。原著作者康瓦也坦承她的第一人選是朱迪·福斯特,可惜朱迪婉拒此片。不過導演馮·多納斯馬則認為,自己沒有理由拒絕朱莉,"她演過很多動作片,但其實她很女性化,溫柔而且聰明,我想將影片拍得輕松和充滿娛樂性。"誠然,朱莉與德普的加盟給影片增加了很多關注度和娛樂度,但對於這兩個演員的選擇,馮·多納斯馬有著自己的初衷,"人們常說這個時代已經再也找不到像格蕾絲·凱利或加里·格蘭特這樣的演員,但我對此並不認同。在我眼裡,約翰尼·德普和亨弗萊·鮑嘉一樣出色,安吉麗娜·朱莉比麗塔·海華斯更有魅力,他們只是沒有像老演員一樣經歷那個黃金時代。如今各種大製作的類型片中掩蓋了他們作為演員的天賦,因此我想通過這樣一部電影吧他們的才華展示出來。"為了呈現導演希望達到的這種效果,兩位演員也都非常努力。朱莉認為,《遊客》的感覺接近於《捉賊記》和《西北偏北》這一類的影片,而為了演活片中那位受過教育、舉止優雅的英國女人,她還專門去上了儀態課,"可能因為我是美國人,習慣用快速的時間和方式去辦事,然而片中那卻是個優雅的英國人,所以我的拍子也要變慢一點。"同樣難倒兩位大明星的還有一場跳舞戲,朱莉說,"我和約翰尼都跳得不好,上了多次舞蹈課程也常跳錯。那場戲導演要求拍得嚴肅和優雅,所以對我來說挑戰性很高。"導演則透露,"起初德普要求只是站在轉盤上,我請求他去學跳舞,並找到很好的排舞老師安排每周練習,他開始被大家的努力打動,結果效果非常好。"男人不壞,女人不愛,所以伊利斯愛上了亞歷山大--一個壞男人,監守自盜地偷走了黑幫老大的七億四千萬英鎊,被十四個國家通緝,耍的各國特工團團轉,也讓他最愛的女人團團轉。伊利斯不是普通的性感女郎,她是蘇格蘭的精英特工,設下粉色陷阱來套住那隻狡猾的狐狸,沒有人可以拒絕她,但她卻失職了,因為她愛上了那個壞男人。她已經兩年沒有見過他了,只是偶爾會收到一隻神出鬼沒的信封。為了見到愛人,不喜歡受人擺布的她也只好踏上了去威尼斯的快車。他讓她找一個替罪羊!好吧,她選擇了弗蘭克,一個平凡拘謹的數學老師,規矩地抽著電子煙,看到漂亮女郎會手足無措。不過他是一個好男人,任勞任怨地聽從她任性的指派,不去追究她的小秘密。在威尼斯的豪華酒店,壞男人亞歷山大如同魔法師一樣留下了一衣櫥的華麗禮服和珠寶--每個女人都會為這份小禮物心動的,所以好男人弗蘭克只能乖乖地去睡沙發,在夢里與邂逅的神秘女郎送上一個吻。壞男人亞歷山大惹了大麻煩,蘇格蘭要抓住他,黑手黨要殺了他,於是遇到禍水的好男人弗蘭克遭了殃,笨拙地穿著條紋睡衣在威尼斯屋頂玩跑酷,被不明所以的警察塞進拘留所,還在半夜同黑手黨來了一次驚魂的水上追逐,但他卻沒有對讓他遇到這一切的伊利斯抱怨一句。"我沒有後悔吻了你。"看著弗蘭克無辜的表情,伊利斯後悔了,她讓他離開,可是他又回來了,穿上筆挺的晚禮服,笨拙但是堅定地邀請她跳上一曲。那神秘的情書又來了,壞男人亞歷山大邀伊利斯來到了一座優雅的豪宅,可是她在這里只看到了心狠手辣的黑手黨。蘇格蘭為了抓住壞男人亞歷山大花了八百萬英鎊,抓狂的特工寧可犧牲伊利斯也要抓住他,他會出現的,他不會拋棄她。所以,他來了,好男人弗蘭克站在了黑手黨面前,堅持說自己是壞男人亞歷山大,要他們放了心愛的女人伊利斯。最後一刻,特工們還是沒有浪費納稅人的鈔票,救下了這對情人。他驚喜地看著她:"你說你愛我。""是的!""亞歷山大呢?"伊利斯柔腸百轉:"我也愛他!".他微笑著打開了只有一個人能夠打開的保險櫃。"那麼現在你可以愛我一個人了!"天吶!好男人和壞男人就是一個人。無關劇情,無關演技,在這個情人節里,伊利斯得到了一個最完美的情人!沒有女人會拒絕Johnny Depp,無論他是在搞怪還是滿臉無辜地看著你。〔觀電影《致命伴旅》觀後感〕隨文贈言:【人生舞台的大幕隨時都可能拉開,關鍵是你願意表演,還是選擇躲避。】
Ⅱ 我要電影觀後感
法制電影《可可西里》觀後感 可可西里,地處我國青藏高原腹地、平均海拔4600米以上,原始生態環境保存完美。對藏羚羊這種高原珍稀動物而言,可可西里是它們的天堂。然而,隨著藏羚羊絨在歐美市場需求的增加而價格高漲,「懷璧其罪」的藏羚羊便成為盜獵者眼中的目標。從上個世紀80年代後期開始,各地盜獵分子紛紛湧入可可西里,短短幾年間,原有的上百萬只藏羚羊銳減到不足兩萬只。在盜獵行為日趨猖獗的時刻,一支名為野氂牛隊的志願組織在1993年成立並與盜獵分子展開了無數次浴血奮戰,兩任隊長索南達傑和扎巴多傑先後犧牲,志願者們用自己的滿腔熱血書寫著這段高原傳奇並最終促成了可可西里自然保護區的成立。 青年導演陸川的第二部作品《可可西里》,用簡潔而樸素的電影語言再現了發生在可可西里的這場斗爭。影片中一幕幕不加渲染卻震撼人心的場景深深地感動了我,同時,這部紀實色彩濃厚的影片所展現的部分細節也讓我有了一些與法律有關的思考。 影片中有這樣一個場面,一群可疑分子被巡山隊員攔獲,但沒有發現武器和贓物。通過簡單的盤問,巡山隊員懷疑其中一名男子是槍手。兩名隊員立刻將該男子架到一旁,讓他交代問題,可該男子表示自己只是司機,對盜獵一事毫不知情,兩名隊員二話不說便對他一頓拳打腳踢,其中一名隊員朝天放了幾槍後,把槍口對准了疑犯並斷然呵斥:「不說就打死你!」在這一過程中,隨隊采訪的北京記者幾次想沖上前干涉,都被隊長日泰堅決地制止了。最後,那名男子吐露了實情,隊員們據此找到了被獵取的藏羚羊皮和部分武器。 面對這個片段,相信任何一個稍有法律常識的人都不難聯想到「刑訊逼供」,可為什麼許多觀眾在目睹此景後並未對巡山隊員的行為產生強烈的反感,甚至在一定程度上還形成了某種心理認同?難道對盜獵行為的義憤真的強大到遮蔽一切法律理念的程度? 在筆者看來,盜獵與反盜獵,從表現形式上看似乎是警察追小偷的都市故事在高山峻嶺中的情景再現,然而,這種環境的置換帶來的變化決不僅僅體現為追捕難度上的增加,更為重要的是,某些在都市生活中為人們一體遵循的行為規則乃至法律規則會在特殊的環境條件下「合理的」失效。 以影片反映的情況為例,可可西里,這塊巡山隊員與盜獵者間展開生死博弈的舞台是世界上自然條件最為惡劣的地區之一,嚴重缺氧、瞬息而至的風暴、表面平整的土地下隱伏的可怕流沙……無論對巡山人員還是盜獵分子,這些足以致命的環境因素的存在使生存的價值顯得更加可貴,不同的僅僅在於兩者的信仰,後者是為了攫取財富,而前者是為了守護他們心目中的神聖秩序。在這塊以生命為砝碼的競斗場上,只有生存法則才是至高無上的信條,普通的法律規則只能選擇悄然隱退。我們無法想像巡山隊員們會無視自己有限的物資儲備而循循善誘式地向疑犯「合法的」套取口供,我們更加無法想像巡山隊員們會無視隨時變化的惡劣環境而寧願在與嫌疑人員的對峙中消磨時間。我們之所以認為這些法律規則的失效是「合理的」,是因為在這樣的特殊場景下普通法律規則的失效卻恰恰體現出對生命價值的尊重,我們有什麼理由要求這些為了驅逐邪惡而忘我戰斗的勇士們以可能的犧牲為代價來遵循某些既定的規則呢?況且,制定這些規則的社會背景與這種特殊環境相去甚遠。 在我看來,影片所反映的可可西里不僅僅是「生命的禁區」,更是一片法律的荒漠,一般的法律規則不再運轉自如甚至可能成為一種不必要的束縛。當然,我們並不是要倡導一種「以暴制暴」的簡單模式,更不是將該類地區視為法律禁區而讓法治活動就此劃上終止符,相反,我們應該進一步加強對法律功能的認識,擺脫「法律萬能」的錯誤觀念,運用多種社會調節工具來解決特殊地區的既有問題以保障其正常秩序。 影片中還有這樣一個情節,一名巡山隊員在追捕疑犯的過程中舊病復發急需救治,隊員們身上所有的錢湊在一起也不夠支付葯費,隊長日泰只好命令一名隊員將繳獲的部分藏羚羊皮變賣,才繳清了醫療費用。日泰隊長在接受記者采訪時也坦言,為了補充裝備以保證反盜獵活動的順利開展,自己也曾讓隊員變賣繳獲的藏羚羊皮。根據我國現行刑法的規定,日泰及其隊員的行為屬於出售國家重點保護的珍貴、瀕危野生動物及其製品,業已構成犯罪。然而,面對這樣一群捨生忘死、無私無畏的漢子,面對這樣一個堅持信念、捍衛正義的集體,如果我們為他們送上的不是屬於英雄的花環而是屬於罪犯的鐐銬,可能所有知悉真相的人們都會迷茫地追問:什麼才是法律追求的最終價值?所幸這部沉重的電影給了一個讓我們稍感欣慰的結局:四名參與販賣藏羚羊皮的隊員被逮捕,隨後被免於起訴;一年後可可西里設立了自然保護區並成立了森林公安機關,志願巡山隊自此解散。 通過影片反映的情況及一系列真實報道可以看到,隨著國家權力的有力介入,可可西里地區已經走上了良性發展的道路,昔日的法律荒原如今處處綠洲,例如,可可西里管理局成立以來沒有將一張藏羚羊皮再次流入市場,而是通過公開銷毀的方式表明政府保護和拯救瀕危物種、杜絕珍貴動物產品非法貿易的決心,民間志願組織也在管理局的統一部署下開展著各項活動。 我國著名刑法學者陳忠林教授斷言:「現代法治,歸根到底應該是人性之治、良心之治,而絕不應歸結為機械的規則之治。」只有散發著人性光芒的法律才能真正為人們自覺遵循和維護,而這樣的法律能夠得以產生又必須以社會整體調控系統的和諧運轉、彼此配合為前提。行走在法律的荒漠,讓我們更清醒地認識到法律的局限性,更深刻地感受到法律的重要性;行走在法律的荒漠,是為了最終走出荒漠、消滅荒漠!
Ⅲ 圓明園的電影觀後感,300字以上
觀《圓明園》有感
震撼,是我看完電影的第一感受。經雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐五位皇帝150多年的 經營,集中了大批物力,役使了無數能工巧匠,傾注了千百萬勞動人民的血汗,把它精 心營造成一座規模宏偉、景色秀麗的離宮。 全園面積合計5000多畝。圓明園不僅匯集了江南若干名園勝景,還創造性地移植了西方園林建築,集當時古今中外造園藝術之大成。可以說,圓明園是中國勞動人民智慧和血汗的結晶,也是中國人民建築藝術和文化的典範。不僅如此,圓明園內還珍藏了無數的各種式樣的無價之寶,極為 罕見的歷史典籍和豐富珍貴的歷史文物,如歷代書畫、金銀珠寶、宋元瓷器等,堪稱人類文化的寶庫之一,也可以這樣說,它是世界上一座最大的博物館。
然後便是深思,圓明園的歷史變遷,正是清王朝由盛入衰的歷史。圓明園的瑰麗,是中華五千年文化的精髓,是中華民族智慧的結晶。而自康熙三朝以來的無數的能工巧匠,結合無數人心血的圓明園,卻在英法聯軍的鐵蹄下,付之一炬。令人心痛,發人深省。
當英法聯軍野蠻般的殺入北京,燒殺搶掠,讓圓明園在三天三夜的大火中湮滅時,清政府在哪裡,咸豐皇帝在哪裡。這是清政府無能的表現,是清政府閉關鎖國,固步自封的必然後果。
白駒過隙,時光荏苒。當圓明園大火的硝煙早已散去,列強瓜分中國的時代早已不復返的今天,當我們洗血恥辱之後,我們更不能忘記,落後就要挨打。封建帝制嚴重製約了中國的發展,再加上清政府的無能表現,讓中國近兩百年來都處在水深火熱之中。面對歷史,圓明園只是其中的縮影,通過看這部片子,讓我們21世紀的年輕人對國家有了更深的感情,也許我們無法個個都做到在戰場上如軍人一般上陣殺敵,我們無法都能如國家領導人一樣為國事操勞,但是我們可以以自己的熱情為社會主義事業添磚加瓦,我們可以努力學習,在各個領域上為國家做出貢獻。讓過去落後挨打的局面不在重現。這,我想,應該是如今每一個青年都應擔當的責任。
勿忘國恥,振興中華。是一句反復告誡青年的箴言了。我覺得,這句話不應僅僅是放在嘴邊而已,在經歷看電影這樣一次獨特的洗禮之後,它深深的落在我的心頭,我願為之奮斗,願君與之共勉。
請您用大理石、漢白玉、青銅和瓷器建造一個夢,用雪松做屋架,披上綢緞,綴滿寶石…… 這兒蓋神殿,那兒建後宮,放上神像、放上異獸,飾以琉璃、飾以黃金、施以脂粉…… 請詩人出身的建築師建造一千零一夜的一千零一個夢,添上一座座花園,一方方水池,一眼眼噴泉…… 請您想像一個人類幻想中的仙境,其外貌是宮殿,是神廟…… ——維克多雨果1861年11月25日於高城居 1644年,一支北方游牧民族入主北京,佔領了象徵至高皇權的紫禁城,中國歷史上最後一個帝國——清開始了其在中原的統治。清朝前期出現了著名的康乾盛世,這種四海之內一片繁榮的景象使滿清皇帝開始沉醉於自己的文治武功之中,圓明園因此而被修建起來,雍正帝時期大規模擴建圓明園,經過整整一個世紀的修建,這個曠世園林擁有100多組景觀,近1000座宮殿,佔地5000多畝。至乾隆帝時期,圓明園已成為盛世的象徵,然而盛世背後隱藏的危機足以使皇帝戰栗,曾今被視為蠻夷之地的西方正在進行著巨變:1776年美國獨立,1789年法國大革命爆發,生產方式發生前所未有嬗變的工業文明下的西方蒸蒸日上,而率先進入工業文明的英國正在進行著資本擴張,中國成為其在遠東地區的目標。1793年,為了打開中國的大門,馬嘎爾尼率領英國代表團訪華,乾隆帝在接見這位使者時說出了著名的「大清乃天朝大國,無所不有,用不著與西方蠻夷互通有無。」之言論,而馬戛爾尼在離開之際,也同樣給出了著名的預言:「大清帝國好像一艘破爛不堪的頭等戰艦。它之所以在過去一百五十年中沒有沉沒,僅僅是因為它的體積和外表。但是一旦一個沒有才乾的人在甲板上指揮,就不會再有紀律和安全了。」 事實確實如此,當英法聯軍入侵北京城時,自大在西方的堅船利炮下顯得蒼白無力,在英軍遠程大炮的連續轟炸之下,大沽口炮台化為一片廢墟。兵器和技術的懸殊差距決定了聯軍的勝利是必然的。之後英法聯軍開始洗劫京城,當然,包括圓明園,那些獨一無二的藝術珍品被掠奪殆盡,拿不走的便當場毀掉,最後,聯軍一把火燒了圓明園,大火持續燒了三天三夜,昔日被譽為萬園之園的圓明園化為灰燼,只留下了一片焦土。 1861年,法國作家雨果在一封信中這樣寫到: 在地球上某個地方,曾經有一個世界奇跡,它的名字叫圓明園。它匯集了一個民族,幾乎是超人類的想像力所創作的全部成果。這是一個震撼人心的尚不為人熟知的傑作,就像在黃昏中從歐洲文明的地平線上看到的亞洲文明的倩影。你可以去想像一個你無法用語言描繪的仙境般的建築,那就是圓明園。那裡不僅有藝術珍品,而且還有數不勝數的金銀財寶。這個奇跡現已不復存在。一天兩個強盜走進了圓明園,兩個勝利者一起徹底毀滅了圓明園,我們所有教堂的所有珍品加起來也抵不上這座神奇無比光彩奪目的東方博物館,多麼偉大的功績,多麼豐碩的意外橫財。在歷史面前這兩個強盜,分別叫做法蘭西和英格蘭。
上個禮拜在當代影視鑒賞課上看了《圓明園》這部讓人嘆為觀止、引以為傲,又憤恨不已、怒聲一片的經典影片。 看了後,心情久久不能平靜。這樣的文章開頭似乎過於平淡呆板,但不如此卻不足以表達我內心的情感。看過之後,我立刻就得出了這樣一個結論:毀了吧,還是毀了好,如此完美的東西根本就不是人間所應該擁有的,它只屬於天國!
我們且先不論圓明園的歷史背景以及是否奢華。如果有人能重建圓明園的話,我相信只有上帝能夠辦到。美,無須用如何華麗精緻的字眼,當你被無法用語言描述的景色震撼的時候,你能想到的也許就是這一個美字,甚至你雖然想到了,卻無法發出聲音。當人的某種情感達到極限的時候,越是簡單原始的字眼,越能表達人的內心真實。無論恢宏壯麗、清新淡雅、金碧輝煌、山明水秀,還是人文之極、自然之天成,到了圓明園這兒都只能歸結為一個字:美!
除了美,圓明園的規模之大,組建築之多,都足夠使人瞠目結舌。建築式樣之繁復多變,簡直已非人力所及。人的想像力真是恐怖的東西,怪不得上帝要把具有好奇心的人類趕出伊甸園。你可以試想一下,600個足球場一個挨一個的拼接起來是什麼概念,在這片土地之上幾乎囊括了世界上所有的美景,人工的,自然的,東方的,西方的,甚至是穿越時空縱貫古今的,但並無些許的雜亂,而是如此的和諧,彷彿那片土地天生便是如此。集所有想像力、建築智慧、詩意與藝術和龐大的物質財富於一體,世界上確實曾經真有這么一個地方,它的名字便是圓明園。當兩個強盜扔下火把的那一刻起,就註定再也不會有如圓明園這樣的東西出現在人世之間。
影片中有一個溫馨而動人的場面,在牡丹園中,富貴的皇家牡丹爭相競艷,康熙、雍正、乾隆祖孫三代暢游於其中,其樂融融。讓更多的人相信,康熙是因為太喜愛聰明活潑的乾隆而傳位於雍正。如果我們相信這樣一個說法,那麼正在來臨的大清帝國的盛世便有了一個完美的開頭。而這片牡丹所在的園子便成了歷史的功臣,當然它扮演的更大角色應是歷史的見證者,正如它的一生所走過的那樣。只不過它當時還只是皇四子胤禎的別園,自然也還不叫圓明園。
我一直搞不明白,康熙皇帝是如此的喜愛自然科學,以致義大利傳教士郎世寧便投其所好進獻了當時世界上最先進的天文望遠鏡以求得到皇帝的接見,卻為什麼他的後世子孫卻如此的不好此道,以致使帝國失去了一個繼續引領風騷的絕佳契機。雍正登上皇位之後,不知是出於感思親情還是攀比好勝之心,開始大肆擴建圓明園。加上乾隆的長期建設,以致在半個世紀之後,圓明園成為世界上最大、最奢華、最完美的皇家園林,其實亦可稱之為桃源仙境、紫宮天府。世界上最勤奮的皇帝非雍正莫屬,在他統治帝國的十三年間,平均每天休息不到四個小時,為大清盛世奠定了深厚的基礎。在乾隆繼位之後,他擁有世界上三分之一的人口,世界上三分之一的財富。國庫中的銀兩多得以致於影響了市面上正常的貨幣流通。圓明園便是在這樣一個鼎盛的時代逐漸完成。乾隆聽說法國的水法享譽歐洲,便吩咐傳教士們在圓明園中修建了一個更大規模的水法,一個中西合璧的水法。在徹底平定了回部准格爾貴族的叛亂之後,乾隆便為來自維族的愛妃修建了富麗堂皇的伊斯蘭式建築,以慰其思鄉之情。當一個男人可以用世界上三分之一的財富來取悅一個真正愛著的女人的時候,不知羨煞天下多少女子,郁悶死天下多少男子。
歷史的真相,往往被繁華所遮掩。大水法建成三年之後的一件小事,便已預示著帝國的最終命運。乾隆皇帝下令廢棄大水法的機械提水裝置,而改用人工提水。歷史與文化的慣性竟然如此不可阻擋,連一個小小的噴泉裝置也保不住。也許這樣一個龐大的帝國在現代文明面前一旦失去了強有力的掌舵者便會毫無疑問的沉沒。更為讓人深思的是,英使馬噶爾尼送來了最好的大炮和槍械,但他們在角落封閉的房間里一睡便是五十年。鴉片戰爭之時,清軍用的仍然是二百年前的大炮,清軍勇士們仍然在用戰馬和彎刀沖鋒。雖然他們的勇氣讓英法帶兵的將軍們感到震撼,但結果卻是英法聯軍以五人的微小代價擊敗了帝國三萬大軍。誰都沒有想到,奇技淫巧竟有如此的威力,不知逃亡途中的咸豐皇帝作何感想。如果說第一次鴉片戰爭還沒有讓帝國真正嘗到教訓的話,那麼這一次,便是對皇室信息的毀滅性打擊。
英法聯軍佔領圓明園之後,上萬人進行了兩天公開的大搶劫,充分暴露了人性的弱點與卑劣。能拿走的全拿走,不能拿走的全砸爛。為了公平起見,將軍們號召士兵保持紳士風度,把文物財寶重新上繳然後進行了三天的公開拍賣,。最終每個普通士兵平均得到了大約4磅重黃金的獎賞。格蘭特將軍於額爾金勛爵商議,為了徹底打擊清廷信心,以便在條約談判中取得最大的利益,決定徹底毀掉圓明園。並藉此向世人宣告,他們曾經來過北京,他們是勝利者,以免他們的偉大功勛被後人所遺忘。三千五百名士兵開始有組織的有條不紊的焚燒圓明園,海淀一帶的其他幾座皇家園林也隨之焚滅。當聯軍把大炮架在安定門城門之上對准紫禁城的時候,戰爭結果已可想而知。
圓明園見證了大清帝國的繁盛與衰敗。清帝國的命運已不僅僅是其自身的命運,而是代表著更為宏觀更為深層的整個中華古代文明的命運。從大秦帝國到大清帝國,2000年的時光,是如此的漫長,雖飽經風霜曾屹立不倒;卻又是如此的短暫,在三槍兩炮聲中大廈傾頹。秦和清的發音如此相近,如果我是一個宿命論者,只好承認,該結束了。可圓明園何罪,竟離此劫,永不超生。
今天,老師給我們看了圓明園的紀錄片。燈熄滅了,我斜斜地靠著椅背,一副悠然的模樣。看著一個奇跡,一點點成形,一點點成長,直至毀滅。燈重新打開的時候,我猛然間發現,自己的右手竟一直是呈握拳狀的。不很長的指甲,早已在掌心留下了五個深深的紅印。有一些仇恨,我們真的不應該忘記。有一些仇恨,我們必須放在心底,以另一種驕傲,另一種自豪,去宣洩我們心中這一份傳承的仇恨。
仇恨是無法用血液來記憶的,真實的畫面給人的印象會異常的深刻。圓明園不應該被重建,有一個地方寄存著,一個名族的仇恨與屈辱,不是很好嗎?這一部紀錄片所投入的巨資很值得。他若喚醒了中華名族心中的仇恨。這無法被血液所傳承的仇恨。怎樣的巨資都是物超所值的。只是我不知道,在看見畫面里的毀滅那麼殘酷的進行的時候,我為什麼可以聽見笑聲,不是一聲,是一小片帶著令人心痛的爽朗的笑聲。那一刻心莫名地覺得好冷。原來,這就是魯迅當時的感受啊!他們對這個國真的會愛嗎?多少人信誓旦旦地宣誓著自己對祖國的愛。成年禮的那一天,我清楚地記得我無法念下「熱愛祖國」這一句話。因為我不知道我能否一直一直,一刻不忘地深深愛下去。這一句話的承諾,有著一生必須付諸行動的重量。愛是否可以放棄,那時仇恨是否也一起消失了?仇恨不再被記得,愛也是否就此中斷了?若是我無法做到,我不願輕易許下承諾。我無法說愛,因為我無法保證我可以把這份愛永遠放在心裡,永遠記住這一份不可遺忘的重量與承諾。
仇恨不應當被遺忘,以往的同時多少恥辱也一並被淡化,被遺忘?也許以德抱怨被所有人所推崇,但這又是否是對與你有恩之人的不公?遺忘仇恨的同時,難道不是也遺忘了感恩嗎?沒有對比的世界是虛無的空洞。恩怨必須分明。仇恨不是用來報復的。以戰止戰,只會帶來新一輪的仇恨與災難。我們用另一種方式,用我們自身的強大,用我們自身的驕傲,去宣洩我們心底的仇恨。那一份恨應當被永遠放在心裡。
我們也許總在不停地追逐著自由。可有時世界給了我們這樣的權利,卻又同時給了我們相反的義務。我不想說我們的重擔有多重,更不想說歷史對我們有所期盼。重擔理當使我們自己給自己定下一個重量。而不願我們如何,歷史都會微笑著向前,不論興衰恥辱。毀滅,又是否在時間里靜靜地等待,等待著復活的那一天?
走出教室的那一刻,突然間發現自己的指尖竟是冰冷的,北京的雪還沒有化盡。這一場一場的雪,又是否能夠隔著時間去熄滅那一場讓整個民族憔悴的大火呢?那麼。我們的心又是否該忘記那一段屈辱,那一份仇恨,然後一笑置之,只當是一場電影而已呢?
1.
我們常常看到的表達是這樣的:「圓明園是古代勞動人民智慧的結晶。」與此相類的有長城、兵馬俑、都江堰,乃至金字塔、空中花園……我們後代在緬懷圓明園的時候,紀錄片拍攝者在利用現代技術還原圓明園那美輪美奐、恍如人間仙境的景觀的時候,恐怕難免都會對「古代人民的智慧」充滿敬意和嘆服。我們似乎早就形成了一種審美習慣與思維慣性,就是歷史上那些存留至今的「文化遺產」是我們的自豪與驕傲,我們應該因為這些驚人的藝術品而憑生所謂的民族自豪感。
可是,有沒有人問過,這些古代勞動人民的智慧結晶是怎麼來的,誰讓它們結晶出來的,勞動人民又是不是願意把自己的智慧這么結晶出來?而結晶出來的,除了勞動人民的智慧,是不是還有血汗和眼淚?在一個君主一人意志便可翻覆萬千黎民生活的時代,我不相信這些古代奇跡的創造者們全是出於對藝術的熱情和對美好的嚮往而自覺自主地進行了這流芳百世的藝術創作。也就是說,這些奇跡的創造者最初可未必想要參與創造什麼流芳百世的藝術奇珍。范喜良想參與建造那個即使在宇宙中也能看到的蜿蜒蟠曲的帶狀圍牆么?他不想,他只想和孟姜女安安分分地過自己的日子,可是歷史卻把他生生封鎖進了那萬惡的牆垣,並引導他那原本柔弱堪憐的妻子放開喉嚨,唱出古代女性反對強權的第一個高音。進一步說,這些從古代倖存至今的奇跡一般的建築大多不過是為了滿足統治者的慾望而興建的,兵馬俑意在陪葬,金字塔僅是墓穴,而圓明園,那個被毀棄的,被認為是最偉大的萬園之園,不過是清朝皇帝度假休閑的一棟特大號別墅。也就是說,這些被我們稱頌、追憶、嘆惜的所謂古代建築奇跡,在當時乃是統治君主的意志體現,只不過是他們私慾的實質化而已。
從這個角度上說,任何贊美長城、圓明園等浸漬了古代人民血汗的藝術品的論調,都是虛偽的,至少是冷血的。這是因為其在贊美的同時絲毫沒有注意到這藝術珍品乃是由多少原本無辜的人民用鮮血與汗水構建起來,而這構建的過程,又必定導致我們無法對這些所謂奇跡抱一種簡單的欣賞態度。在我看來,我倒寧願我們的歷史上沒有這些藝術珍品,因為每一件流傳下來或沒有流傳下來的建築都是在向我訴說,我們現在坐享著的,不是什麼祖宗的遺留,而是自己民族同胞的鮮血。
而進一步說,我們從這些鮮血淋漓的建築物中得出的所謂民族自豪感有時不是靠得住呢?我要說,如果說一個人作為後代在看到長城時對於長城裡面范喜良的屍身沒有絲毫敬畏,那麼我便拒絕接受其因為長城產生的驕傲與自豪的合理性。如果我們會因為歷史上遭受的侵略而對侵略者恨之入骨,那麼我們怎麼可能對那些憑一己好惡就荼毒天下的統治者保留好感?倘若一個人將長城、兵馬俑、圓明園作為炫耀中國歷史悠久華燦的論據,那麼我將無法相信這些奇跡的創造者能夠死而瞑目。也就是說,圓明園本身固然是一件精雕細琢、妙趣天然的建築奇珍,但我們在贊嘆它的美好的同時一定要記住,這美好的代價,恐怕就是多少人民流盡的血汗,以及多少血汗匯集成的稅銀。
2.
在試圖通過想像來還原那場掠奪的時候,耳機里響起的是加勒比海盜的插曲。曲調雄渾豪勇,攪得人血脈賁張。可是當我想像當年英法聯軍耀武揚威的場面時,再輔以這首曲子就顯得如此諷刺。在看紀錄片的時候,大家對法國文豪維克多·雨果對英法聯軍的控訴印象都很深刻,尤其是最後那句充滿正義感的「這兩個強盜,一個叫做英吉利,一個叫做法蘭西」,足可以令我們對雨果憑生敬意。
雨果在這一歷史場景中的表現之所以為人稱道,在我看來絕不僅僅是他所表現出的仗義執言的正義感,更在於他把批判的矛頭直接指向了自己的祖國。也就是說,盡管他同樣是一名法蘭西公民,卻在法國軍隊犯下惡行的時候絲毫沒有護短之意,反而旗幟鮮明地指責自己那些犯罪的同胞。我想我們不能不深究雨果此舉能夠帶給我們的思索。
我們在這里不妨做一個換位思考,如果當年入侵圓明園的也有一個中國(這個假設自然把圓明園假設到國外去了),並且也犯下了打砸燒搶的罪行,那麼中國人民是否會如雨果一般對中國軍隊犯下的惡行毫不留情地進行聲討與問責?還是因為所謂的民族自尊拒絕承認中國這種行為屬於赤裸裸地侵略,是天字第一號的強盜行為?中國人又是不是會在百年之後宣稱,如果當初中國不去侵略,那麼那個被侵略國便難以走上現代化的國家進程?
如果你問我,作為被侵略國而去假設自己是侵略國,這種假設有什麼意義。我的回答是這么一句疑問:中國歷史上自然有過極度煊盛的年代,也有過征服鄰邦的履歷,那麼請問,中國歷史上在攻擊別國的時候,是否亦扮演過強盜,乃至殺手的角色?不要跟我說沒有,因為中國人也是人類,不是聖徒,不是清心寡慾六根清凈的方外之人,中國人也有慾望,也會搶奪,也有犯罪的資質。而且,中國的歷史並不僅僅有一個近現代史;我們不是經常自豪於自己輝煌雄強的漢唐風采么?
我之所以提到這些,實在是因為我不覺得我們僅僅記住自己受到的屈辱就夠了。因為倘使如此,如果有朝一日歷史給我們一個掠奪他人的機會,我們便未見得不會轉變為今天我們仇視的掠奪者轉生。我覺得,倘若我們能夠在記住所受的屈辱的同時,一並記住自己曾經給過別人的屈辱,那麼我們便有理由自信,我們這里是一個有良知的民族。
寫到這里必須補充的是,不難想像,雨果的指控必然與法國政府所希望的背道而馳。然而雨果仍舊能夠秉筆直書,這種做法實在需要勇氣。我們不妨再做一個假設:如果當時的法國政府對文字管制極為嚴苛,如果雨果會因為他對法國軍政的批評而可能遭到跨省追捕並鋃鐺入獄,最後因為「躲貓貓」而慘死在監獄之中,他還能夠拿出這樣大的勇氣來留下這段令中國人對其大生親近的文字么?為了正義,或許他仍舊會寫下自己的指責,但是否能夠發表出來呢?倘使竟能發表,又會有多少人響應呢?這段文字最後又是否會被法國當局所消除湮滅呢?當然,我們應該為雨果慶幸,因為上述假設在歷史上顯然沒有成立。
所以,雨果能夠在今天仍舊令中國人為其勇敢正義而喝彩,恐怕不僅僅是他一個人的功勞。
3.
在校園網論壇上看到很多寫觀後感的,眼光大多鎖定在「不能固步自封」,「落後就要挨打」之上,更有願為中華之崛起而讀書的豪氣人物。
能得到這樣的影響,恐怕足以說明《圓明園》這部紀錄片的目的是達到了的。
最後補充兩句感想:
掠奪者註定被唾罵與譴責,不論他們扯什麼淡。
與歷史進化發展之潮流相悖的做法總歸會失敗,這句話不止適用於被評論者,同樣適用於評論者,沒有例外。
我的話說完了。
Ⅳ 電影觀後感作文
以下是我自己前不久剛寫的觀後感,供你參考:
《越獄》觀後感
接連N天把越獄終於看完了,共4季,第季20多集,看得我渾天暗地,噩夢連連,中間有的情節太血腥
,看著有點怕,但還是想看。就這樣被情節吸引著,終於看完。
昨天還和一同學在聊越獄的感受,我說到,如果說喜歡,當屬MICALE
,他聰明絕頂,膽大心細。正值果敢。也挺帥(不過拍後面兩季的時候,他好像吃胖了,呵呵,不如前兩季的時候帥)。
同時,我覺得SUCCRE
是個好男人,有情有義,重情重義,當然包括愛情與友情,對自己所愛勇於追求,哪怕當自己生命受到嚴重威脅的時候也不放棄。自己都過著越獄逃亡的日子,還每時每刻冒著被警察抓捕的危險爭取自己的愛。一生能遇到這么一個愛人,夫復何求。
也許小說影視真的與現實有段距離,但誰又能說它不是取源於生活,現實生活中,也許確實有像MICALE
這么聰明的人,但像他那麼正值勇敢而執著的卻不多。
而SUCCRE雖然有點笨笨的,但現實中又有多少人有像他那種面對愛情受威脅時的追求精神?倒是見到不少愛情的懦夫,也許是因為種種所謂的壓力而放棄去爭取自己的愛情,但又有哪個的壓力能超過SUCCRE面對越獄逃亡生活的壓力。
有點困,待續。。。
Ⅳ 重返英雄現場全城追捕觀後感
看了這個東西,讓我有了以下體驗
人民警察是一個高危職業,面對窮凶極惡的犯罪嫌疑人,全城追捕更是一場充滿變數的戰斗。抓捕現場,市公安局在市委政法委的堅強領導下,在廣大群眾的大力支持下,積極響應、快速行動,多警種全部集結,多警種嚴密配合,多路段清查封鎖。高科技指揮車、無人機等特種裝備;人臉識別技術、熱成像鎖定技術等高科技手段相輔相成,重拳出擊、精準發力,迅速形成對黑惡勢力犯罪的壓倒性態勢。沿途群眾駐足觀看,無不拍手叫好。
Ⅵ 追捕神秘失蹤人讀後感
每個人或多或少都會在某個時候突然冒出某種想法。但很少有人回去付諸行動,原因很簡單,這些想法或瘋狂或幼稚或危險。。但是那個化學家做到了,究竟是人類喜新厭舊 還是我們的生活實在無聊了。
Ⅶ 《大追捕》觀後感
[《大追捕》觀後感]關於《大追捕》今晚看了這部電影,下這部片子是因為封面有自己喜歡的演員;這是一個關於愛的故事,主題很古老手法卻很新穎,關鍵是故事情節很引人入勝,畫面符合自己喜歡的香港風格,看著使人安靜,沒有浮躁,只有思考,《大追捕》觀後感。父女之間,戀人之間,同事之間,都有愛,愛的方式不同表達的效果自然各有味道,深淺自知。音樂家養父對自己的養女,愛的霸道,護的真切,表現的那樣獨斷,他的佔有欲使被愛的人無法喘息。音樂家的妻子對音樂家,愛的無奈,為了音樂家完美的一切,一直包容,一直忍耐。。。林sir對自己女兒,愛的那樣無法表達,愛得讓女兒無法接受、無法容忍因為心中對自己妻子死的愧疚和對案情的固執,觀後感《《大追捕》觀後感》。螢對林sir,愛得那樣小心,愛得那樣默默無聞,那樣寬容。王遠陽對自己戀人的愛,是那樣的令人惋惜,那樣的單純和美好。王遠陽對自己女兒的愛,是那樣的坦盪,那樣的費盡心機,那樣的令人心酸。最後王遠陽用嘴型提醒林sir,要多陪陪自己的女兒,畢竟不是每個有愛的父親都能陪在自己孩子身旁的。林sir看到王遠陽面帶微笑的飄下樓去,看看王遠陽給自己留的訊息,哭了,哭得那樣滿足,哭得那樣令人釋然。王遠陽最後飄下樓的那一刻,我竟沒有感到惋惜,反而替他高興,因為這就是他對自己女兒愛的表達。謹此笨拙的措辭和並不華麗的詞藻紀念這部電影,謝謝張家輝,任達華的精湛演出帶給我這感官盛宴。2012--03-19 am0:13 於宿舍
Ⅷ 抗戰電影觀後感200字
電影《地道戰》說的是抗日戰爭時期,日本鬼子丟失了一批軍火,他們想方設法尋找它。有一個受傷的八路軍叔叔知道軍火藏在哪裡,鬼子立刻去追捕他。麥包、朱古力和大胖子等小朋友發現後,馬上把八路軍叔叔藏進了地道里。日本鬼子把村子裡的群眾都抓了起來,逼迫群眾說出八路軍叔叔所在的地點,但沒有人肯說一個字。整個村子被日本鬼子鬧得雞犬不寧。最後,他們躲在地道裡面,麥包他們和鄉親們一起,通過他們的機智勇敢戰勝了日本鬼子。
通過這部電影我明白了:遇到困難的時候一定要勇敢,通過自己的聰明才智戰勝困難。我還懂得今天的幸福生活來之不易,我們應該好好珍惜,好好學習,只有學好本領才能保衛我們的國家!
Ⅸ 《大追捕》觀後感
[《大追捕》觀後感]這部電影沒有看時感覺沒有什麼,可能就是一個激烈的槍戰?但是看完之後突然覺得電影里的人物和故事是那麼悲壯和耐人尋味,《大追捕》觀後感。同情和理解張家輝演的角色,是那麼偉大、堅韌;一個被冤枉的人只有在沉默中、奚落中卧薪嘗膽才能生存下來,他不再開口說話,我好同情他。他對愛情的執著和對女兒的疼愛,簡直太讓人佩服和感動,觀後感《《大追捕》觀後感》。只是我一直不理解為什麼最後他選擇自殺呢?其實他沒有錯!他可以和自己的女兒相認!而且最後我覺得任達華飾演的警察可以告訴小雪事實的真相,也可以告訴小雪其實那個混蛋養父是自己失足墜樓,誰也沒有錯啊。為什麼電影不給我們一個好的結局呢?是不是讓人們更加體會和感受到社會的現實?既然張家輝飾演的角色都能忍20年,我為什麼不能?我要卧薪嘗膽!