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㈤ 電影他在身後得解析

恐怖片中的主角總是犯著各式各樣的人性原罪。或傲慢或貪婪，或妒忌或愚昧，最多的是色慾，鑒於恐怖類型片始終是要吸引眼球。片中通過性愛傳播的詛咒明顯是性病的具象化
這部電影是大衛·羅伯特·米切爾的第二部長片，也是一部極其有野心且用心的作品。如果觀眾要求的是復雜的故事框架和情節設計的話，這部作品恐怕是要讓大部分抱著這種期待的人落空。問題是要求一部驚悚片在100分鍾內講一個燒腦的惡心。

在鏡頭設計方面，也是做的非常的美妙。開頭的長鏡頭，環狀的擺渡鏡頭，鏡頭運動速度又恰好可以讓整部電影情緒剛剛好觸到醞釀的點，但又不過於侵略性，沒有強加感。而這種鏡頭在電影里出現過好幾次，比如Jay和Greg去學校查那個男生的資料，也是用那麼一個長鏡頭。
故事設定里的不停向主角走來的人形怪物，這種設定好的距離，即遠和近之間的距離，也聰明地用部分鏡頭虛焦，點到為止地交代一些可能隨即而來的危險和故事的暗示。比如Jay和Hugh的第一次約會，近景是Jay和Hugh在餐館里，在遠處，鏡頭虛焦的部分，一個人影的東西在移動，暗示了之後的故事。[8]
影片是足以在今後幾年被記住的作品。可能它還說不上是偉大的驚悚電影作品，但是它值得被放到各種榜單上去贊揚，僅僅因為它的用心和反叛，這是這個年代所缺乏的精神。該片導演電影把一個老套的故事，拍出了不同的新意和創意，甚至在某種程度上開拓了新的驚悚片視覺體驗。

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19歲的女孩潔依（麥卡·夢露MaikaMonroe飾）美麗迷人，她憧憬浪漫美好的青春戀情，卻未曾想莫大的災難突然降臨。她和男孩休（傑克·威爾瑞JakeWeary飾）外出約會，期間休表現出恐慌的一面。在那個迷離的夜晚，燕好之後的潔依遭到休粗暴對待，繼而得知休恐慌的原因。原來一直有一個他人看不見的「人」跟隨著休，TA可以變換任何人的容貌，並以殺死休為目標。擺脫TA的方法只有通過性將其轉給其他人。自此之後，潔依無時無刻不出在恐慌之中，妹妹凱莉以及好友保羅、雅拉等人為其擔憂，可是那看不見的追蹤者隨時隨地出現。TA是潔依無法擺脫的原罪，是投射在靈魂深處的恐怖陰影……

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㈧ 《它在身後》這部電影到底是什麼意思

寫的是青春期的恐懼。

此恐懼為兩部分：

第一部分為「it」的傳布途徑，通過男女性行為而傳播，喻性傳播疾病。

第二部分為「it」的外觀，雖說在劇中號稱可能是熟人或者陌生人或者別的什麼人，但在劇中它幾次正面出場都有獨特的規律：穿病號服的老太太（喻小女孩時期逝去的祖輩），裸體女人（喻對自己性別有初步判斷的時期），雙腿間血流不止的女人（喻有了女性特徵的時期）。

跟在花花公子身後進來的高大男人（全片唯有這個鏡頭有點恐怖，喻少女對於白馬王子的幻想，或是第一個喜歡的男人），泳池大boss（此形象為女主角的父親，在相框里一閃而過）。

最終的結局，少女終將離開父母，與心愛的男人開始新生活，雖然身後仍有各種心理壓力，然而兩人決心手牽手走完此生。

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恐懼不再是突然出現在你背後的血淋淋的大臉，不再是伴隨著尖銳的弦音突然跳出來的鬼魂，而是一個和普通人無異、閑庭信步走來的東西。

慢慢逼近，可以跑，可以把它甩的遠遠的，但又會換一種形式出現在身後；可以開槍射擊，將身體打穿，但又慢慢站起來，甚至不發出一聲慘哼。可以關門，上鎖，但甚至可以在門外靜靜地敲門等待打開。

這樣想來，這部電影是恐怖片中的一種個標桿，甚至可以說是一部在表現恐懼形式上的劃時代作品。以往的恐怖片里，未知的事物往往是恐懼的象徵，而這部電影卻做了完全不同的另一番設計。