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後果 Aftermath (1994)
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導演: 納喬·塞達
編劇: 納喬·塞達
主演: Xevi Collellmir / Jordi Tarrida / Ángel Tarris / Pep Tosar
類型: 恐怖 / 短片 / 犯罪
製片國家/地區: 西班牙
語言: 無對白
上映日期: 1994-10-08
片長: 30 分鍾
IMDb鏈接: tt0159241
案發現場是停屍間的解剖台上，第一個解剖工作者把一具男屍以純熟的手法解剖，鏡頭記錄的就是這樣一個真實而毫無掩飾的過程。從開頭顱取大腦到剖肋骨挖內臟，看到暗紅的血液四處流淌、心肝脾肺腎腸逐一掏出，最後還把所有掏出來的東西重新塞進去，再縫上線，我的血管都膨脹了，滿身發熱。
往往血腥和殘忍不是最令人窒息的，而是第二個解剖工作者在處理一具女屍的時候，在解剖的過程中奸屍的場景。面對這浸泡著血液、內臟溢出的屍體，空虛寂寞的工作者脫了褲子，爬上了女屍，壓抑地發泄著。
他回到了家，把從女屍上帶回來的內臟攪成肉醬，喂狗吃，心想真是變態。在我本以為導演可能是酷愛著這種血腥、變態的死亡概念的時候，鏡頭特寫了鋪在地上用來墊著喂狗的報紙上刊登著這名女屍的死亡信息，日期是歡慶的平安夜。
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死亡印象 陰沉、隔離、窒息、死亡，這是《死亡三部曲》給我最直接也最致命的印象。 看完這樣的電影，腦海里出現的全都是死亡的片斷，就像是被溺在粘稠的血漿裡面不能呼吸的感覺，這種對死亡的恐懼感比遠面對死亡時的恐懼更猛烈，我覺得。 今天不知發什麼神經找出這部《死亡三部曲》來看，這實際上是西班牙導演納喬·塞達Nacho Cerdà三部不同時期的、以死亡為主題的短片。 《The Awakening》（《覺醒》），1990年，約8分鍾 作為導演探討死亡主題的最初作品，僅僅是用簡單直接通俗易懂的方式提出了死亡的抽象概念。在課堂上，老師派發著成績單，男主角拿到了成績單後逐漸沉睡了。數秒醒來，居然發現時間停止了，周圍的同學老師都靜止了，而自己被困在課室裡面。隨著幻覺的出現，自己恐慌，突然間周圍的人又動了起來，在搶救著倒在地上的自己。然而從他發現世界停止的時候起，他已經死亡。 這樣的故事生硬直白，除了故事，幾乎什麼也沒說清，但已經是18年前的作品了。 《Aftermath》（《後果》），1994年，約30分鍾 事隔4年，導演的第二步探討死亡的短片意圖明顯了，嘗試用半小時的時間在道德的層面闡述死亡。案發現場是停屍間的解剖台上，第一個解剖工作者把一具男屍以純熟的手法解剖，鏡頭記錄的就是這樣一個真實而毫無掩飾的過程。從開頭顱取大腦到剖肋骨挖內臟，看到暗紅的血液四處流淌、心肝脾肺腎腸逐一掏出，最後還把所有掏出來的東西重新塞進去，再縫上線，我的血管都膨脹了，滿身發熱。 往往血腥和殘忍不是最令人窒息的，而是第二個解剖工作者在處理一具女屍的時候，在解剖的過程中奸屍的場景。面對這浸泡著血液、內臟溢出的屍體，空虛寂寞的工作者脫了褲子，爬上了女屍，壓抑地發泄著。 他回到了家，把從女屍上帶回來的內臟攪成肉醬，喂狗吃，心想真是變態。在我本以為導演可能是酷愛著這種血腥、變態的死亡概念的時候，鏡頭特寫了鋪在地上用來墊著喂狗的報紙上刊登著這名女屍的死亡信息，日期是歡慶的平安夜。 影片最後這樣的一個轉折，使血腥和變態一下子淪為了過程，把死亡推向值得深思的道德層面。 《Genesis》（《創造》），1998年，約28分鍾 死亡主題的最後一部作品，導演挖掘了死亡背後的感情和靈魂，而且實幻結合的影像推動著故事主題的升華，令我陷入恐懼，卻不禁流淚。 一位雕塑師因妻子在一次車禍中喪生而精神受創，為了紀念無法忘懷的妻子而雕刻了一具塑像，雕塑師灌注了全副感情和心血，妻子塑像就像被賦予了靈魂那樣栩栩如生。一天，他發現塑像潔白的身軀從逐漸乾裂的裂縫中居然流出了鮮血，堵不住，擦不完。晚上，雕塑師發現自己的身上開始出現傷口，也流著血，肉體逐漸僵硬，局部變成塑像。痛苦的過程他不斷敲打著身體，而同時妻子塑像血液也越涌越猛，皮膚開始剝落，兩人身體發生著怪異的變化。 第二天清晨，塑像皮膚完全剝落之後妻子復活了，而遙望著這一過程的是幾乎變成塑像的雕塑師，他們在深情地望著對方。 不要問我究竟是怎麼回事，我也理不清，這樣的過程讓我感受到的只有感動和震撼。當他們感受到彼此的感情、觸摸到彼此的靈魂時，死亡多麼接近也並不可怕。 凝視死亡 這三部死亡系列短片都是沒有言語的，面對死亡不需要說話，只需要全神貫注的凝視。所以雖然是短片，但這66分鍾被拖延得無比漫長，可以的話足以令我死了好多次了，可惜我被推到死亡的邊緣感受著死亡、目睹著死亡，最殘忍的不過如此。